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En esta obra vemos dos sillas en primer plano, en una de ellas una mujer vestida de
negro sostiene una fotografa delante de su pecho con el rostro de un hombre; en la otra
un clavel rojo. En la composicin predominan los negros y grises.
Al pie de la pintura se lee Retrato de familia el ttulo de la obra, dejando en evidencia
la realidad vivida por muchas personas que perdieron un ser querido durante la
dictadura vivida en Chile bajo el gobierno del Presidente Augusto Pinochet Hiriart
(Periodo del Mandato:17 de diciembre de 1974 11 de marzo de 1990). Simboliza el
luto, el dolor y la oscura sensacin de la injusticia y el abandono de miles de familias
desmembradas por los actos de violacin de los derechos humanos.
Tcnica: Mixta; pintura acrlica y pastel.
ACTIVIDAD
EL COLOR DE LAS EMOCIONES
Sugerida para 5 ao bsico
Los colores se asocian a estados de nimo y emociones, numerosas investigaciones han
demostrado esta correlacin. Los colores nos afectan psicolgicamente y producen
ciertas sensaciones. Estudios recientes sugieren que ms que ver el color, lo que se
experimenta son sensaciones de color.
Preguntas para Comenzar respecto de la pintura Retrato de familia
- Presencia / Ausencia
- Memoria / identidad
- Teora del color de Goethe
- Fotografa (imagen como testimonio)
Requisito: Muestre como promueve que sus estudiantes reflexionen utilizando lenguaje visual en el trabajo de alguno de lo
Expresar y crear visualmente,
Aplican colores y elementos del lenguaje visual para expresar sobre un retrato fotog
reflexiones en torno a su imagen personal exploradas en sus pensamientos y sentimientos
Describen y comparan sus trabajos de arte y diseos personales con la de sus pares
considerando propsitos expresivos.
.
Resea de la Actividad
El color de las emociones propone a travs del retrato fotogrfico y el color establecer
reflexiones en torno a la imagen personal. El retrato fotogrfico que como instrumento
busca reflejar la identidad individual, trasmitiendo caractersticas y cualidades de la
persona, se utiliza en la actividad a modo de soporte para el trabajo visual, que se
interviene con colores generando una exploracin de lo que pensamos y sentimos.
Vnculo con el Currculum
Artes Visuales: retrato y teora del color
Ciencias: teora de la luz
Historia: historia de Chile, especficamente el periodo de dictadura.
Secuencia Didctica
MODULO 2
Inicio: Se construye resiliencia y un clima de respeto y aceptacin. Dadas las
normas de trabajo se motiva: Observan obra Retrato de Familia responden
Qu nos muestra la obra? Qu emociones se pueden identificar en ella?
Comparan imagen portada de una noticia, relacionan Qu sentimientos
tendrn las familias de personas que desaparecen? Conocen objetivos y metas
de logro y como se evaluar. Se activa saberes previos Qu es un retrato?
Cules son los colores opuestos?qu sentimiento inspira el rojo?
Desarrollo: Contexto, leen texto Significado de los colores, se da
instrucciones, despejan sus dudas, actividad individual para intervencin de
fotografa retrospeccin, aplican tcnicas, se monitorea, se comprueba
apropiacin de aprendizajes. Grupal: Describen su tcnica, responden por qu
usaron esos colores, formas o texturas en la obra? Pudieron haber sido otras?
(formativa) eligen las 3 mejores y los presentan al curso y explican tcnica.
Retroalimentacin.
Cierre: Sntesis, comparan sus obras, explican estrategias utilizadas se logr
el objetivo de transmitir emociones con los colores y elementos del lenguaje
visual? Se auto evalan.
ANEXO
TEORA DE GOETHE
Las teoras del color en la cultura occidental se remontan a la antigua Grecia, Aristteles
(384 - 322 AC) defini cuatro colores bsicos con los cuales se creaba el resto y otorg
adems un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos.
BIBLIOGRAFIA
Para mayor informacin sugerimos: Teoras de la luz de I. Newton Johan Wolfgang von
Goethe, Teora del color. Kuppers, Harald (2005): Fundamentos de la teora de los
colores. Barcelona. Editorial GG Diseo B
Links
Teora del Color. Nociones bsicas de diseo.
http://reposital.cuaed.unam.mx:8080/jspui/bitstream/123456789/1901/1/teoria-delcolor.pdf
El color. http://www.fotonostra.com/grafico/elcolor.htm
www.museodelamemoria.cl/centro_de_documentacin
La interpretacin del color es parte de nuestro sentido de la vista y como tal, nico y
particular. Al no existir ojos, ni cerebros iguales, cada ser humano ve los colores de un
modo diferente, aunque muy similar si no se sufre ninguna anomala.
En esta gua se explica por qu existen los colores, cul es su historia o porqu los
objetos son de un color y no de otro.
Recordaremos los colores primarios, secundarios y terciarios y conoceremos cules son
las diferencias que existen entre los colores pigmento o los colores luz.
Tambin daremos un repaso a las nociones sobre colores fros y colores clidos y os
contaremos todo sobre la armona del color y el mejor modo de combinarlos.
No nos olvidaremos de hablar de la psicologa del color y los efectos que estos
producen en nosotros.
Analizaremos los detalles acerca de los colores que nos rodean ms frecuentes. El rojo,
azul, verde, blanco, negro, gris, etc. estn all donde miremos y al acabar los
conoceremos mucho ms.
El color ha sido estudiado, por cientficos, fsicos, filsofos y artistas. Cada uno en su
campo lleg a diversas conclusiones que, en ocasiones, fueron buenos puntos de partida
para posteriores estudios y para todo lo que hoy sabemos del color.
Primeras teoras
El filsofo Aristteles (384 - 322 AC) sentenci que todos los colores se forman con la
mezcla de cuatro colores. Estos colores, que denomin como bsicos, eran los de tierra,
el fuego, el agua y el cielo. Adems otorg un papel fundamental a la incidencia de luz
sobre los mismos.
Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableci un principio hasta hoy
aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubri que la luz del sol al pasar a travs
de un prisma, se divida en varios colores. Esto no es, ni ms ni menos, que la
descomposicin de la luz en los colores del espectro. Estos colores son el azul violceo,
el azul celeste, el verde, el amarillo, el rojo anaranjado y el rojo prpura. Este fenmeno
lo podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en el borde de
un cristal o de un plstico. Tambin cuando llueve y algunos rayos de sol atraviesan las
nubes, las gotas de agua cumplen la misma funcin que el prisma de Newton y
descomponen la luz produciendo lo que llamamos Arcoris.
As es como observa que la luz natural est formada por luces de seis colores. Cuando
incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta
observacin dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados
reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben.
Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una superficie
de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas
electromagnticas que contiene la luz blanca con excepcin de la roja, la cual al ser
reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color
denominado rojo.
La luz est constituida por ondas electromagnticas que se propagan a unos 300.000 km
por segundo. Esa luz no viaja en lnea recta sino en forma de ondas. Es lo que se conoce
como el carcter ondulatorio de la luz.
Cada una de esas ondas tiene una longitud de onda diferente que es lo que produce los
distintos tipos de luz, como la luz infrarroja, la luz ultravioleta o el espectro visible.
El espectro visible es aquel en el que la longitud de la onda est comprendida entre los
380 y los 770 nanmetros ya que el ojo humano slo es capaz de percibir ese tipo de
luz.
Gracias a las propiedades de la luz los objetos devuelven los rayos que no absorben
hacia su entorno. Nuestro cerebro interpreta esas radiaciones electromagnticas que los
objetos reflejan como lo que llamamos Color.
La percepcin de la forma, de la profundidad o de la textura de los objetos est
estrechamente ligada a la percepcin de los colores de los mismos.
El arcoris
El arcoris tiene todos los colores del espectro solar. Podemos verlos porque las gotas de
agua actan a modo de prisma y descomponen los rayos de luz en ondas permitindonos
ver los colores. Esta teora fue demostrada por Isaac Newton que, a pesar de
descomponer la luz nunca lleg a comprender por qu.
Las propiedades del color son aquellos atributos que cambian y hacen nico a cada
color. Estos atributos son tres: El tono, la saturacin y el brillo.
El Tono tambin es conocido como matiz, tinte, croma o su nombre en ingls, Hue. Es
la propiedad que diferencia un color de otro y por la cual designamos los colores: verde,
violeta, rojo, etc.
La saturacin de los colores cambia a medida que ese color tiene ms o menos cantidad
de gris. A mayor cantidad de gris, ms plido y menos saturacin.
La luminosidad es la cantidad de luz reflejada por una superficie en comparacin con
la reflejada por una superficie blanca en iguales condiciones de iluminacin.
Crculo cromtico
Se estima que el ojo humano puede distinguir alrededor de 10 millones de colores.
La cifra anterior, aunque parezca increble, es una estimacin a la baja de los colores
que podemos ver. La realidad es que el color es una percepcin y depende directamente
de sus tres dimensiones fsicas para poder verlos. Estas dimensiones son la saturacin,
la brillantez y el tono. El resultado de todo este cocktail son tantas combinaciones que el
nmero total de colores que nuestro cerebro puede procesar es infinito.
Segn la disciplina que los utilice los colores primarios son: El cyan, el Magenta y el
Amarillo o el Rojo, Verde y Azul.
Los Colores Secundarios son los derivados de la mezcla de dos colores primarios. Son
el Violeta, el Verde y el Naranja.
Las dos teoras ms influyentes que han llegado hasta nuestros das con plena vigencia
nos hablan de dos tipos de colores primarios. Los colores luz y loscolores pigmento.
Color Pigmento. Sntesis sustractiva.
En los orgenes de las teoras de color, ste era considerado como una cualidad del
objeto. Con el tiempo y los avances en los estudios de la luz se llega a la conclusin de
que los colores pigmento se generan por la luz reflejada por ciertos pigmentos aplicados
a las superficies. De ah su nombre.
Son los colores bsicos de las tintas que se usan en la mayora de los sistemas de
impresin y los que se han usado tradicionalmente en pintura. La mezcla de los tres
colores primarios pigmento en teora debera producir el negro, el color ms oscuro y de
menor cantidad de luz. Esta mezcla es conocida como sntesis sustractiva.
Colores acromticos
El blanco, el negro y el gris son llamados colores acromticos ya que los percibimos
como "no colores". Los colores acromticos tienen luminosidad pero no tienen tono ni
saturacin
Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen mediante la mezcla de azul y
amarillo. Variando los porcentajes, se obtienen diferentes resultados.
Crear una gama de azules: Los colores ms oscuros se logran mediante una
combinacin de prpura y azul. El color prpura tie con intensidad y su mezcla se debe
dosificar bien.
Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando rojo y amarillo obtendremos
diferentes tonos anaranjados.
Obtencin de una gama de ocres y tierras: A partir de un violeta medio, que se crea a
partir de prpura y azul, es posible conseguir una extensa gama de colores
comprendidos entre el ocre amarillo y el sombra tostada, llegando a sienas. Para
conseguir esta combinacin es preciso aadir amarillo a los distintos violetas que se han
creado con los otros dos primarios.
8. Definicin de los colores clidos y fros
Un color se considera clido o fro segn la sensacin de temperatura que transmita.
La calidez o frialdad de un color atiende a sensaciones trmicas subjetivas. Esto quiere
decir que un color es fro o clido en funcin de cmo es percibido por el ojo humano y
la interpretacin de la sensacin que nos provoca por parte de nuestro cerebro.
Colores clidos
Como norma general, los colores clidos son todos aquellos que van del rojo al
amarillo, pasando por naranjas, marrones y dorados. Para simplificar, suele decirse que
cuanto ms rojo tenga un color en su composicin, ms clido ser.
Son los colores del fuego, de la pasin, del atardecer, de las hojas en otoo... Este tipo
de tonos, adems de la sensacin trmica, transmiten cercana, intimidad, energa,
calidez, etc.
Los colores clidos son utilizados en diseo grfico para reflejar entusiasmo, pasin,
alegra.
Colores fros
Por otro lado, los colores fros son todos los colores que van desde el azul al verde
pasando por los morados.
Cuanto ms azul tenga un color, ms fro ser. Los colores fros son los tonos del
invierno, de la noche, de los mares y lagos, etc.
En diseo, los colores fros suelen usarse para dar sensacin de tranquilidad, calma,
seriedad y profesionalidad.
Esta clasificacin de colores fros y clidos no es estricta aunque suelen representarse
como una divisin por la mitad del crculo cromtico.
Crculo cromtico de los colores clidos y fros con sus complementarios
Cada color clido tiene su complementario entre los colores fros.
Sin embargo, desde el punto de vista fsico, la luz blanca no es un color, sino la suma de
todos los colores.
Si hablamos de colores pigmento, el blanco sera considerado un color primario, ya que
no puede obtenerse a partir de ninguna mezcla.
El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Es considerado un
color secundario, ya que es posible obtenerlo a partir de la mezcla de otros, aunque no
de una manera pura.
El gris, resulta de la mezcla de ambos colores acromticos por lo que sigue teniendo
esta propiedad.
Escalas cromticas y acromticas
Las escalas de colores pueden ser cromticas o acromticas
Escala Cromtica: Es aquella en la que los valores del tono se obtienen mezclando los
colores puros con blanco o con negro, por lo que pueden perder fuerza cromtica o
luminosidad. Es decir, cambia su tono, su saturacin y su brillo.
Escala Acromtica: Ser siempre una escala de grises, una modulacin continua del
blanco al negro. La escala de grises se utiliza para establecer comparativamente tanto el
valor de la luminosidad de los colores puros como el grado de claridad de las
correspondientes gradaciones de este color puro.
Por la comparacin con la escala de grises (Tambin llamada escala test), se ponen en
relieve las diferentes posiciones que alcanzan los distintos colores puros en materia de
luminosidad.
Dicho de otro modo, podemos comparar los grados de luminosidad y claridad de los
colores puros que la forman.
Gamas de colores
Definimos como gamas de colores a aquellas escalas formadas por gradaciones que
realizan un paso regular de un color a otro. Por ejemplo, de un color puro hacia el
blanco o hacia el negro, de una serie continua de colores clidos a fros o una sucesin
de diversos colores. Pueden ser monocromas, cromticas o polcromas.
- Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color y se forman con
todas las variaciones de este color, bien aadiendo blanco, negro o gris como mezcla de
ambos.
Medias: cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro
saturado del color dando lugar a composiciones algo apagadas.
Bajas:, cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que contienen mucho
negro por lo que las composiciones resultarn oscuras.
- Escalas Polcromas:, Son aquellas gamas de variaciones de dos o ms colores. El
mejor ejemplo de este tipo de escala es el arco iris.
10. Formas bsicas que componen el color
Ningn color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los colores se influyen
mutuamente si se acercan. Los colores tienen diferente realce segn el contexto en el
que se dispongan o se encuentren.
Existen dos formas compositivas del color, armona y contraste.
Armona del color
Armonizar, significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una
composicin. Cuando en una composicin todos los colores tienen una parte comn al
resto de los colores componentes. Armnicas son las combinaciones en las que se
utilizan modulaciones de un mismo tono, o tambin de diferentes tonos, pero que en su
mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes.
En todas las armonas cromticas se pueden observar tres colores: uno dominante, otro
tnico y por ltimo otro de mediacin.
Dominante: Es el ms neutro y de mayor extensin, sirve para destacar los otros
colores que conforman nuestra composicin grfica, especialmente al opuesto.
Los colores fros avanzan si son ms luminosos que los clidos en su entorno neutro.
13. El color un elemento expresivo
El color en su campo grfico, tiene varias aplicaciones clasificndose en color
denotativo y color connotativo.
El color denotativo
La psicologa de los colores fue estudiada por grandes maestros a lo largo de nuestra
historia como por ejemplo Goethe o Kandinsky.
El Color Blanco
El blanco es la suma o sntesis de todos los colores y el smbolo de lo absoluto, de la
unidad y de la inocencia. Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz y significa
paz o rendicin en la cultura occidental.
Mezclado con cualquier color reduce su croma o color y cambia sus potencias psquicas.
La del blanco es siempre positiva y afirmativa. Es, por excelencia, el color de los
buenos sentimientos. Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. El
blanco crea una impresin luminosa de vaco, positivo e infinito.
Tambin tiene connotaciones negativas como la frialdad, la invitacin a no tocar, o las
esterilidad.
El Color Negro
El color negro es la ausencia total de luz. Cuando un cuerpo absorbe todos los colores
del espectro y no refleja ninguno se produce el negro.
En la cultura occidental tiene ms connotaciones negativas que positivas. Es smbolo
del error, del mal, el misterio y de la muerte. Sin embargo, tambin hace referencia a la
nobleza, a la sofisticacin y la elegancia.
El Color gris
Es el producto de la mezcla del negro y el blanco. Simboliza la neutralidad, la
indecisin y la ausencia de energa. Muchas veces, tambin expresa tristeza, duda y
melancola.
El color gris es una fusin de alegras y penas, del bien y del mal. Da la impresin de
frialdad metlica, pero tambin sensacin de brillantez, lujo y elegancia.
15. Simbologa del color amarillo
Los colores amarillo, rojo, naranja y azul varan la sensacin que transmiten en
funcin de su saturacin.
El color amarillo: Es uno de los colores primarios en cuanto a pigmentos. Se ha
asociado tradicionalmente con la intelectualidad, la inteligencia, las emociones o, en su
vertiente negativa, con la deficiencia mental.
Mezclado con negro adquiere un matiz verdoso muy poco grato que sugiere enemistad,
disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones. Mezclado con blanco puede
expresar cobarda, debilidad o miedo y tambin riqueza, cuando tiene una leve
tendencia verdosa.
Los amarillos tambin suelen interpretarse como joviales, afectivos, excitantes e
impulsivos. Estn relacionados con la naturaleza. Psicolgicamente se asocia con el
deseo de liberacin.
Significado del Color Rojo
El color rojo: Es uno de los colores primarios ms importantes, ya que se da tanto en
los colores luz como en los colores pigmento.
Tiene una marcada personalidad y es uno de los colores ms usados en diseo aunque,
tcnicamente, no sea el color ms visible. Los objetos de color rojo tienen la capacidad
de parecer que estn ms cerca que los de su alrededor que son de otro color. Es por eso
por lo que nos llaman antes la atencin.
El rojo Mezclado con blanco evoca tranquilidad, feminidad, inocencia y alegra juvenil
e, incluso, sexualidad. En su mezcla con el negro estimula la imaginacin y sugiere
dolor, dominio y tirana.
En su tono ms puro el rojo expresa sensualidad, virilidad y energa. Considerado
smbolo de una pasin ardiente y desbordada. Por su asociacin con el sol y el calor es
un color propio de las personas que desean experiencias fuertes.
Lenguaje del Naranja
El color naranja: Es un poco ms clido que el amarillo y acta como estimulante de
las personas tristes o tmidas. Evoca la tranquilidad, la calidez, la comodidad, la
seguridad, la abundancia y la diversin. Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es
muy encendido o rojizo, ardor y pasin.
Se lo asocia con las personas introvertidas o con personalidades que cultivan su vida
interior. Est vinculado con la circunspeccin, la inteligencia y las emociones
profundas. Es el color del infinito, de los sueos y de lo maravilloso. Simboliza la
sabidura, amistad, fidelidad, serenidad, el sosiego, la verdad eterna y la inmortalidad.
Tambin significa descanso.
Mezclado con blanco es pureza, fe, nos ayuda a calmarnos y a concentrarnos y nos
recuerda al cielo. Mezclado con negro puede transmitir desesperacin, fanatismo e
intolerancia. No fatiga los ojos en grandes extensiones y es el color favorito de la mayor
parte de la gente.
16. El color violeta
El color marrn
El CIE Color Space. Cada modelo incorpora alguna forma de denominacin precisa del
color, basndose en la medicin especfica de sus atributos, ya sea en modelos
geomtricos, escalas, porcentajes, grados, etc.
Matiz, valor e intensidad del color segn Albert Mnsell