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UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRS

DISEO GRFICO
Taller de Pintura I

TIPOS DE PINTURA O TCNICAS DEL LEO

Docente:

MSc. Ramiro Gareca Hurtado

Integrantes:

Fernndez Merlo Rene Marcelo


Gutirrez Chura Edgar
Reynoso Alexander
Tejerina Castillo Damaris
Zabaleta Mamani Bernab

Curso:

Primer Ao

La paz Bolivia

2016

NDICE

RESUMENpg. 1
INTRODUCCIONpg. 2

1. ANTECEDENTES Y JUSTIFICACIN......pg. 3, 4
2. SITUACIN PROBLMICA
3. FORMULACIN DEL PROBLEMA DE INVESTIGACIN
4. OBJETO DE ESTUDIO
5. CAMPO DE ACCIN
6. OBEJETIVOS (GENERAL Y SECUNDARIOS)
7. DISEO METODOLGICO
CAPITULO I.pgs. 5 - 9
MARCO CONTEXTUAL Y TERICO

1.1

DIAGNSTICO

1.2

PRINCIPALES TEORAS QUE ABORDAN LA TEMTICA

CAPITULO IIpg. 10
PROPUESTA

2.1

IDEA O AFIRMACIN PRINCIPAL

2.2

JUSTIFICACIN CON ARGUMENTOS

2.3

CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

REFERENCIAS BIBLIOGRFICASpg. 11

RESUMEN
El leo es una pintura que suele aplicarse sobre tela, aunque tambin es apta para pintar sobre
madera, metal, entre otros materiales. El uso del leo es muy antiguo y se masific a partir del
siglo XIV, es una de las mejores tcnicas para pintar profesionalmente, al tratarse de una
mezcla de resinas y aceites con pigmentos. Los aceites le dan fluidez, y con los pigmentos, se
puede hacer la pintura ms espesa y dura.
La pintura al leo aportan mucha capacidad de representacin porque nos permiten crear
muchas tonalidades y la calidad de los colores es muy alta, es por eso que mediante este
trabajo de investigacin se presentan maneras y modos de aplicacin de la tcnica del leo en
la pintura y si se quiere introducir en la prctica de la tcnica del leo es necesario conocer las
variadas tcnicas que se pueden manejar, cmo y cundo emplearlas y bajo qu condiciones es
ms eficiente su tratamiento.
El trabajo presenta el mtodo cualitativo, analizando y describiendo las caractersticas del
objeto de estudio, donde se descubre que tener una informacin previa de las tcnicas servir
para ser ms hbiles en cuanto a pintar en leo al momento de crear una obra o disear.
Las tcnicas expuestas servirn como apoyo sistemtico para el artista/diseador estando a
disposicin de cualquier persona interesada en conocer ms acerca de las tecnicas e invitando
a la prctica del leo recordando sus ventajas sobre muchos otros tipos de pintura, haciendo
del pintar un momento relajante al no preocuparse que se generara si la pintura se secase, lo
que permite hacer dregadados, fundidos y sombreados tranquilamente mientras observamos la
realidad. Pero sobre todo el xito de pintar al leo radica en que una vez seca, la pintura
contina teniendo un color vivo y potente, gracias a sus bases aceitosas y que muchos artistas
utilizaron, entre ellos Vincent van Gogh.

INTRODUCCIN
La pintura al leo tiene muchas ventajas desde tener un color excelente a la hora de pintar, un
control del espesor o la fuilez de la pintura hasta ser un material persistente en el tiempo y
tener buena calidad de las pinturas. El leo existe desde finales del siglo XIV, y las obras de
arte continan con un color fresco y vivo, despus de algunos procesos de limpieza y
restauracin.
Para dar los primeros pasos en esta tcnica, no har falta conocimientos ni habilidades
especiales. Pintar al leo puede ser fcil siempre y cuando se sepa la tcnica que requiere este
tipo de pintura.
En este trabajo se detallan las claves para comenzar a hacerlo y enumera algunas de las
tcnicas ms utilizadas y fciles de realizar y que sean prcticos a la hora de pintar.
Como primera parte, seguido del Resumen y la Introduccin estn:

1. Antecedentes y Justificacin
2. Situacin Problmica
3. Formulacin del Problema de investigacin
4. Objeto de Estudio
5. Campo de Accin
6. Objetivos (General y secundarios)
7. Diseo Metodolgico

Como Captulo I, se desarrollar el Marco Contextual y Terico


Como Captulo II, se presentar la idea principal, los argumentos y las conclusiones del
trabajo, terminando con las Referencias Bibliogrficas.

1. ANTECEDENTES
Los artistas conocan y utilizaban la tcnica del leo desde la Edad Media. A finales del siglo
XIV y durante el siglo XV, se comenz a incrementar el uso del leo, este permita un secado
ms lento de la pintura, entonces podan hacer correcciones en la ejecucin de las pinturas y
tener mayor estabilidad del color. Fueron los pintores de Flandes los primeros en usar el leo
de forma habitual.
El oleo es una tcnica pictrica que consistente en mezclar los pigmentos con un aglutinante a
base de aceites, normalmente de origen vegetal. Por extensin, se denominan leos a las
pinturas ejecutadas mediante esta tcnica, que admite soportes de muy variada naturaleza:
metal, madera, piedra, marfil, aunque lo ms habitual es que sea aplicado sobre lienzo o tabla.
El leo permanece hmedo mucho tiempo, lo que favorece la mezcla de colores.
JUSTIFICACIN
El tema de investigacin es relevante porque nos permite conocer ms respecto a que
facilidades ofrece la tcnica de pintura al leo y bajo qu condiciones es ms eficiente su
tratamiento.
2. SITUACIN PROBLEMTICA
Existen ciertas maneras y modos de aplicacin de la tcnica del leo en la pintura, debido a
que se puede aplicar en diversos soportes, con distintos imprimados, considerando el secado
del leo, etc.
3. FORMULACIN DEL PROBLEMA

Cules son las tcnicas del leo y en qu casos se emplean?

4. OBJETO DEL ESTUDIO


Ampliar el conocimiento respecto a esta tcnica de pintura con leo y las ventajas que ofrece.

5. CAMPO DE ACCIN
La investigacin se llevara a cabo de acuerdo a lo aprendido en clases de Taller de Pintura I de
la Carrera de Diseo Grfico de la UMSA.
6. OBJETIVOS

Objetivo General

Exponer las virtudes de la pintura al leo y sus diversas tcnicas.

Objetivos Secundarios
-

Enunciar las caractersticas de la pintura al leo.

Investigar las bondades de cada tcnica de la pintura al leo.

7. DISEO METODOLGICO

Mtodo
Emplearemos el mtodo cualitativo, que se caracteriza por el anlisis de las cualidades del
objeto de investigacin. La metodologa que utilizaremos ser la descriptiva, debido a que
mencionaremos las caractersticas del objeto de estudio y posterior a ello realizaremos el
respectivo anlisis.
Tcnicas

Investigacin bibliogrfica para la recoleccin de datos:


Fuentes secundarias
Pginas de internet, trabajos de investigacin.

CAPTULO I
MARCO CONTEXTUAL Y TERICO

1.1

DIAGNSTICO

En las clases de Taller de Pintura I se introdujo como prctica de clase la tcnica del
leo as que como estudiantes de la clase vimos necesario conocer las variadas tcnicas
que se pueden manejar, saber en qu casos poder emplearlas, tambin conocer cules
son los diversos soportes con distintos imprimados, que se pueden utilizar,
considerando el secado del leo, etc. y bajo qu condiciones es ms eficiente su
tratamiento.

1.2

PRINCIPALES TEORAS QUE ABORDAN LA TEMTICA

Existen dos tipos de pintura al leo: las obras que se elaboran trabajosa y lentamente
con muchas capas sucesivas de pintura o veladuras, que pueden tardar aos. Y la
pintura directa, o alla prima, que suele terminarse en una sola sesin.
a) LA PINTURA DIRECTA AL LEO, O PINTURA ALLA PRIMA
La clave de este mtodo es la capacidad de aplicar la pintura rpidamente y con confianza. Fue
explotado con gran eficacia por los Impresionistas, y quizs el principal exponente de esta
tcnica fue Van Gogh. Sola pintar frente al modelo, generalmente al aire libre y casi siempre
completaba la obra en una sesin, creando una masa de pinceladas e impastos aplicados con
gran rapidez.
La caracterstica de esta tcnica es que la capa pictrica no se diluye con ningn tipo de
disolvente. Esta tcnica requiere del artista mucha seguridad en la aplicacin de la forma y el
color, puesto que el cuadro va a quedar terminado en una sesin.

La pintura al leo se aplicar tal como sale del tubo, sin disolver con trementina,
aguarrs mineral, disolvente sin olor, medios, aceites, secativos, etc. Si el leo tiene
exceso de aceite, se eliminar este colocndolo previamente en un cartn absorbente.
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Para aplicar capas finas se utilizarn pinceles suaves. En el caso de desear capas
espesas se realizarn con pinceles de cerdas irregulares. Tambin se puede adaptar los
recursos y posibilidades a la aplicacin de la pintura al leo sin diluir.

Para las zonas de las que no quedamos satisfechos, se puede eliminar la pintura fresca
quitndola con una esptula y limpiar la zona con un trapo impregnado en trementina.
Antes de pintar de nuevo esperar que la trementina se evapore.

Los cuadros de gran tamao se resuelven dividiendo la obra en varias zonas o tareas.
Cada una de las zonas debe quedar completamente terminada.

b) PINTURA AL LEO POR VELADURAS

Una de las tcnicas ms caractersticas del leo es la aplicacin lenta del color por capas
transparentes, se trata de capas tenues y fluidas que van siempre del claro al oscuro. Los
grandes maestros, como Velzquez o Rembrandt, han sido siempre expertos en esta tcnica y
en la consecucin de sus efectos de luminosidad.
Esta aplicacin de color por capas es un procedimiento antiguo, se basa en la divisin del
trabajo; en la capa inferior se obtiene especialmente el dibujo (la forma), el modelado con sus
luces (el sombreado) y una ligera indicacin del color.
El estrato pictrico se compone tpicamente de tres niveles:

Prepintado o manchado

Aplicado sobre el dibujo, con algunos colores adelgazados con esencia de trementina y
tonos fundamentales, de rpido secado, lo mejor es usar pinceles grandes.

Pintura superior
Aplicanado colores ms empastados, en o sobre los que es frecuente ejecutar
ciertos efectos que se detallan ms adelante, se aplicar varias capas o cubrir
zonas determinadas cuando la capa anterior est seca al tacto

Veladuras
Aplicando capas de color transparente.

Normalmente, la aplicacin de cada capa requiere que la inferior haya secado


suficientemente, y es de necesaria observancia la norma de graso sobre magro.

c) PINTURA

POR

CAPAS

UTILIZANDO

UN

MEDIO

GRADUADAMENTE
En esta tcnica, el principio de pintar graso sobre magro, es decir que las capas superiores
sean ms flexibles que las inferiores.

Se aplica una capa disuelta con un medio, en la siguiente capa se disuelve la pintura con el
mismo medio pero ms concentrado (ms graso) y as sucesivamente. En la pintura por capas
se deja que cada una se seque al tacto.
En este tipo de tcnicas, al elegir el medio se requieren que tenga dos cualidades: que no
amarillee y que se seque lo antes posible.

d) PINTURA POR CAPAS EMPLEANDO ESENCIA DE TREMENTINA


Es la tcnica ms habitual y una de las ms seguras segn la literatura tcnica.

Se realiza una primera capa o manchado. Esta capa pretende cubrir rpidamente el
blanco del lienzo. En muchos casos el artista no se toma el manchado como un simple
relleno, sino que es parte esttica de la obra y se realiza como elemento fundamental.
El manchado se realiza disolviendo el leo con esencia de trementina, aguarrs mineral
o disolvente sin olor.
El manchado se puede dejar secar por completo o se puede seguir trabajando
inmediatamente.

Tras el manchado, se aplica la pintura al leo tal como sale del tubo o escasamente
diluido con trementina. Mientras que la pintura superior tenga menos trementina que la
inferior, suele ser una tcnica segura.
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e) PINTURA POR CAPAS UTILIZANDO TREMENTINA Y GASOLINA


Se comienza con el manchado disuelto en trementina y se deja secar.
En las siguientes capas se elige otro medio para disolver las capas, como la gasolina. Lo
interesante de otro medio, es que seque lo antes posible adems de que no amarillee. Se va
avanzando simplemente utilizando siempre el mismo medio. El artista no tiene que
preocuparse de cuntas capas ha realizado o si ha aplicado ms en una zona o en otra.
Cualquier medio soporta dos o tres capas sin tener que graduar su nivel graso.

f) PINTURA APLICANDO BLANCO AL ACEITE DE LINAZA


En la pintura al leo el color blanco est compuesto de aceite de adormideras o de crtamo, en
la actualidad los fabricantes ofrecen a los artistas blancos al aceite de linaza para subsanar sus
inconvenientes.

Suponemos que vamos a realizar una obra en varias capas: manchado, primera y capa
final. El problema del blanco disuelto con aceite de adormideras es que no debera ir
debajo de capas de aceite de linaza, ya que el aceite de linaza es ms secativo y se
pueden producir grietas.

En la primera capa se seguir empleando el blanco al aceite de linaza pero quizs con
un medio.

En la capa final, ya se puede emplear el blanco al aceite de adormidera que es mucho


ms blanco que el de linaza, habindonos asegurado una base tcnicamente estable.

TEXTURAS
PINTURA APLICANDO ADITIVOS
Las texturas son elementos de configuracin habituales en algunas obras al leo. Cuando se
van a emplear texturas muy exageradas en un cuadro es mejor utilizar un soporte rgido de
madera o similar. El secado de pintura al leo con texturas exageradas puede durar muchos
aos.

El mtodo clsico de hacer texturas es con abundante pintura al leo. Se aplica con
pinceles de cerda dura e irregular o con esptulas.

Otra opcin es emplear blanco de fondo. Es una pintura blanca de secado rpido. Se
seca aproximadamente en la mitad de tiempo que una pintura al leo normal. Aunque
se puede mezclar con los colores, se usa independientemente. Tras el dibujo, se aplican
las texturas usando el blanco de fondo, se deja secar y luego se pinta con leo. Es
simplemente aplicar un relleno antes de pintar. El problema es que las texturas no las
obtenemos directamente, sino que requiere una planificacin. El mtodo es similar a
aplicar un leo definitivo sobre un leo de base, de fondo.

Tambin se logran texturas aadiendo cargas a la pintura al leo. Las cargas son
sustancias slidas en forma de polvo que tienen la cualidad de no pigmentar y de ser
inertes, es decir, que no reaccionan qumicamente con los pigmentos. Entre las cargas
se encuentra en sulfato de calcio, el polvo de mrmol, la piedra pmez, el litopn, el
espato pesado, la arena,etc. Las cargas se pueden emplear de dos formas:
a) Se mezcla la carga con el leo en la paleta y, despus, se aplica con pincel o
con esptula.
b) Se puede aplicar una capa de leo y espolvorear la carga (sobre todo en el
caso de arenas, piedra pmez encima de dicha capa). Si va a emplear arena
o tierra tiene que lavarla previamente. Eche la arena en un recipiente y
remuvala. Cambie el agua y remueva varias veces. Despus ponga la arena
extendida y djela secar. De esta forma tendr una arena o tierra ms
purificada.

CAPTULO II
PROPUESTA

2.1 IDEA O AFIRMACIN PRINCIPAL


La manera en que un artista y/o diseador decida usar una tcnica u otra en una obra al leo,
depende de su habilidad en el manejo del pincel as tambin como su creatividad a la hora de
combinar los colores y saber usar las tcnicas que proponen los libros, investigacin e
interpretacin de las propuestas, teniendo en cuenta el efecto o terminado que le quiera dar a la
obra.
2.2 JUSTIFICACIN
En base a la lectura de libros sobre el leo e investigaciones en internet asi tambin como un
anlisis de la informacin obtenida, asumimos una posicin unnime en grupo que nos hace
afirmar que es necesario tener una informacin previa de las tcnicas para poder utilizarlas
bien en las clases de Taller de Pintura I en la Universidad.
Como tambin al momento de conocerlas y saber manejarlas seremos capaces de decidir que
tcnica u

tilizar al momento de crear una obra y que vaya de acorde a lo que queremos

mostrar e interpretar.
2.3 CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
Finalizando podemos concluir que cada tcnica o tipo de pintura expuestas en este proyecto de
investigacin ser un apoyo metodolgico para que el artista/diseador sepa sobre las
diferentes tcnicas expuestas por artistas reconocidos en este material, el leo.
Queriendo as aconsejar de manera integral con base en la investigacin realizada, que este
material esta a disposicin de cualquier persona interesada en conocer ms acerca de las
tecnicas o tipos de pintura que se realizan con leo, teniendo as la decisin de practicar una u
otra tcnica.
Recordndole que la prctica hace al maestro, no le hace maestro los materiales que tenga a
disposicin.

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REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS

BIBLIOGRAFA
GARECA H., F. R. Materiales De La Pintura pg 16,17, 23-25.
PARRAMON, J.M. El Gran Libro De La Pintura Al leo
PARRAMON, J.M. El Bodegn Al leo

WEBGRAFA
-

http://es.slideshare.net/redondus/tema-13-leo Tema 13 leo - Historia y Materiales


de la pintura al leo

CABELLO, J.J. http://josecabello.com/pintura-con-oleos.html Pinturas Con leos

http://www.lucas-impex.ro/article-Tehnica-picturii-in-ulei-39.html

http://pictorshop.blogspot.com/2013/03/10-sfaturi-pentru-pictura-in-ulei.html Pictor:
10 Sfaturi Pentru Picturain Ulei

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