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Lenguaje Musical
Pies mtricos.
Modos rtmicos.
aspectos del ritmo que , en definitiva, nos llevan a tener una visin completa de
lo que fue y de lo que es este elemento musical en nuestra cultura occidental.
Con esto, nos centraremos ahora en el segundo epgrafe del tema que se
refiere al ritmo musical y mtrica literaria.
Existe frecuentemente confusin en lo relativo a estos dos trminos (ritmo y
mtrica), debido seguramente al olvido de la evolucin histrica de ambos. Por
mtrica, en el arte potico, recibe esta designacin la teora referente a la
medida del verso (metro), considerado por los griegos algo tan esencial como
el ritmo musical. El verso es la porcin de texto que constituye una unidad
desde el punto de vista de la mtrica. Esta unidad est garantizada por un
nmero fijo de tiempos marcados, por las leyes de la cesura (el verso comporta
obligatoriamente en su interior una separacin de las palabras en un lugar
determinado: es la cesura, que divide al verso en dos miembros o hemistiquios)
y por la cantidad indiferente de la slaba final (toda slaba final de verso es
indiferentemente larga o breve). Edgar Willems nos dice que para los griegos el
ritmo estaba ligado a la poesa y, por tanto, a todo lo que el lenguaje pueda
tener de variedad, flexibilidad y riqueza expresiva. Tambin se relacionaba con
la danza , aprovechando as las virtudes fisiolgicas y espirituales que le son
propias. Los documentos ms antiguos con referencias al ritmo son los poemas
homricos La Iliada y la Odisea- , de los siglos IX y VIII a. C.
Vemos, por tanto, que en la Antigua Grecia, donde poesa y msica aparecan
hermanadas, los famosos pies mtricos eran agrupamientos de slabas largas y
breves dispuestos de diversas formas. Aprovechaban la particular condicin
prosdica de la lengua griega, que valoraba la duracin por medio de slabas
largas y breves, condicin que continuara viva en la lengua latina clsica.
Ritmo y metro se ocupaban slo de la duracin. La altura y el timbre de las
notas no constaban para el ritmo, as como el significado de las palabras
tampoco contaba para el metro.
Los latinos tomaron de los griegos todos los versos que emplearon. El verso
latino, como el verso griego y el del snscrito, se basa en la cantidad: toda la
versificacin se funda en la oposicin de duracin de slabas largas y slabas
breves. Una slaba larga tena una duracin que se perciba como igual a dos
slabas breves. "Longam esse duorum temporum brevem unius etiam pueri
sciunt Hasta los nios saben que una larga vale dos tiempos, una breve, uno
(Quint. IX, 4, 47). La sucesin de una larga y una breve, una larga y dos
breves,o cualquiera otra combinacin, constitua un ritmo al cual el odo de los
antiguos era extremadamente sensible.
Mtrica y rtmica permanecieron juntas hasta que, superada la poca clsica
(de la Antigedad), con la aparicin de las lenguas romances, cuyo discurso no
est marcado por la cantidad sino por la intensidad, msica y poesa se
separaron. La mtrica qued vinculada a la poesa, cuyos metros se miden
contando slabas, y la rtmica sigui la suerte de la msica.
Entre los sistemas mtricos posteriores encontramos el silbico, donde el
nmero de slabas en cada verso permanece constante, independientemente
de la colocacin del acento sobre una slaba concreta; y el sistema acentualsilbico, que combina la existencia de un nmero de slabas fijas por verso con
una distribucin peridica de los acentos, sistema empleado habitualmente en
la poesa castellana.
La mtrica reaparecer en la msica occidental a partir del Renacimiento,
cuando al sentir la necesidad de sealar el comps comienzan a surgir las
barras, lneas divisorias que los delimitan.
Pero ello no significar que ritmo y metro coincidan plenamente. Salvo en
composiciones que deben desarrollarse sobre configuraciones rtmicas
obligadas y constantes, como en el caso de algunas danzas, el ritmo presente
en el discurso musical, obedece, por lo general , a frmulas ms amplias que
desbordan el concepto y lmites del comps. Los trminos de ritmo y metro son
autnomos y distintos. El ritmo es un fenmeno vital que acta directamente
sobre la materia sonora y es determinante en su expresin; mientras que el
metro, presente en la msica por el comps es el elemento de orden,
secundario y sistematizador.
en
el
aula
de
Lenguaje
musical
podemos
plantear
la
As, durante esta poca, el ritmo musical tena el mismo fundamento que el
ritmo potico, resultando de la organizacin de las diferentes duraciones
temporales de las slabas breves (v) y largas (_), prevaleciendo el acento
meldico. De esta manera, el pie mtrico viene a ser un elemento rtmico
formado por un determinado grupo de slabas largas o cortas. El verso se
compone de pies; por lo tanto, el pie es la unidad mtrica ms pequea. Los
espondeo (larga-larga) _ _
anfbraco (breve-larga-breve)v_v
troqueo mtico(breve-breve-breve-breve)vvvv
hexabraquio (6 breves) v v v v v v
Los pies, a su vez, se combinaban para formar los distintos versos. Segn el
nmero de pies de que se componen, los versos pueden ser tripodias: 3 pies,
tetrapodias: 4 pies. Por ejemplo, un verso de seis pies es el denominado
Hexmetro latino, compuesto por cuatro dctilos y dos espondeos.
Pero los pies mtricos cayeron progresivamente en desuso al imponerse el
modelo acentual, ms propio del latn vulgar y, por tanto, presente en las
lenguas romances. Ms tarde, el admirable florecimiento de melodas litrgicas
llamadas gregorianas no nos confi el secreto de su ritmo. En la mayora de los
casos la interpretacin de la notacin medieval sigue siendo hipottica a este
respecto. No obstante, a partir de la aparicin de la polifona culta, la perfecta
concordancia de las voces exigi convenciones rtmicas precisas. A partir del
siglo XI se aplica a la polifona un sistema de ritmos estereotipados,
semejantes a los pies de la mtrica antigua. Los compositores se valieron del
llamado sistema de modos rtmicos.
De esta forma, nos situamos en el cuarto epgrafe de este tema que tiene como
ttulo los modos rtmicos.
La aparicin de la polifona, en la Edad Media, ser su gran hallazgo, la cual
estar al servicio del esplendor de la Iglesia. La escuela de Notre Dame (11601230/50) debe entenderse como una sucesin de varias generaciones de
msicos que incidiran en el futuro de la msica occidental (la mayora son
compositores annimos, aunque un terico ingls nos cita dos grandes
Aunque tomaron los nombres de los pies poticos, citar su numeracin era
suficiente para hacer referencia a un determinado patrn rtmico. Los
esquemas metrorrtmicos de cada uno venan a ser: 1-trocaico= larga- breve;
2-ymbico= breve-larga; 3-dactlico=larga-breve-breve; 4-anapstico=brevebreve-larga; 5-espondaico=larga-larga; y 6-tribraquio=breve-breve-breve.
La eleccin de estos modos rtmicos depende del carcter meldico, de la
prosodia y de las circunstancias. En principio el modo elegido se conserva
hasta el final. Poco a poco se instituyen convenciones para indicar con mayor
seguridad los modos rtmicos requeridos.
La notacin modal y sus efectos rtmicos iniciaban el camino hacia la notacin
mensural de Franco de Colonia, con quien nos vamos a detener para iniciar el
quinto epgrafe del tema, que dice literalmente origen y evolucin de los
compases.
Franco de Colonia, hacia 1250 (siglo XIII-Ars Antiqua), en su tratado Ars
Cantus Mensurabilis, sistematizaba la forma en que se deban escribir las
notas e interpretar la medida de sus valores. Aparecen nuevas figuras de notas
para representar duraciones relativas de proporciones constantes, de ah la
denominacin de notacin proporcional. En su tratado aluda a la ausencia de
ritmo en el canto gregoriano, a las deficiencias rtmicas de la msica modal
defendiendo sus criterios para una mayor exactitud en la notacin e
interpretacin de las figuras musicales. Los principios establecidos por Franco
de Colonia, en palabras de Hoppin, constituyen el punto de partida para todas
las futuras evoluciones de la notacin de la msica occidental.
Esta notacin mensural estuvo en vigencia hasta aproximadamente el ao
1600, poca en que se impuso la notacin moderna con su sistema de
compases. Este sistema tiene como principio partir de la relacin entre la forma
de cada figura con su duracin, pero es un sistema que difiere en gran medida
del actual, ya que para entender el valor de una nota se haca necesario
comprobar el valor de las notas que la rodeaban. La unidad bsica de este
sistema mensural proporcional era la brevis, (punctum) considerada tempus,
cuya duracin sera la mnima que lleva una slaba.
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por
encontrarnos
aqu
tres
convenciones
que
comportaban
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