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A crtica ficcional
4.1.
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Raymond Federman (surfiction) ou Robert Scholes (self-reflexive fiction) (Engler,
2004)1.
Alguns dos rasgos que caracterizam este tipo de literatura encontram-se na obra
de Bolao e outros autores latino-americanos contemporneos, como a tematizao
do processo da escrita, o questionamento sobre sua prpria condio e possibilidades,
a equivalncia entre linguagem e realidade, o uso de personagens histricos em suas
fices, a exigncia de competncias narrativas no-habituais, assim como diversas
expresses de autoconscincia narrativa
No contexto da literatura latino-americana, como o apresentava Haroldo de
Campos (1976) em seu conhecido ensaio, Ruptura dos Gneros na Literatura LatinoAmericana, j encontramos indcios desse gesto metaficcional e metaliterario2 em
1
Sobre o tema da metafico ver por exemplo: Hutcheon (1984, 1991), Federman (1993). Para Linda
Hutcheon, a metafico [...] es una ficcin que incluye en s misma un comentario sobre su propia
identidad narrativa y/o lingstica (1984, 1) (traduo minha).
2
Uso o conceito de metaliteratura para referir-me a um tipo de literatura que reflete permanentemente
sobre seus prprios processos de produo e recepo, que tem como temtica central o processo da
escrita assim como a vida de escritores, leitores, crticos, editores, e que incorpora a crtica e a teoria
literria em seus textos. O gesto metaliterrio geralmente faz parte das denominadas escrituras
metaficcionais.
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Macedonio um dos precursores latino-americanos mais significativos desse
movimento de literatura autoconsciente e da indiferenciao entre gneros como o
ensaio e o romance. No contexto dos movimentos de vanguarda surgidos nas
primeiras dcadas do sculo XX em vrios pases da Amrica Latina, a obra de
Macedonio um marco central em relao autoreflexo e autoconscincia narrativa,
assim como incorporao do pensamento terico dentro da fico e o uso de
recursos ficcionais nos ensaios tericos e crticos.
Da mesma forma que em romances como Museo de la novela de la eterna
(editada postumamente em 1967), que Macedonio comearia a escrever nos anos
trinta, ou Adriana Buenos Aires (editada postumamente em 1974) possvel constatar
a ingerencia masiva del ensayo (Camblong, 2001, 36), e em toda sua narrativa se
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representaes literrias: o livro que se torna realidade e no a realidade
transformada em um livro. Toda a obra de Borges est marcada pelo gesto
metaliterario, a intertextualidade, a reflexo sobre a prpria literatura e por fazer da
escrita, do livro e do escritor uma metfora da realidade e do ser.
Com Borges a crtica se torna um gnero literrio entre outros. Segundo Emir
Rodrguez Monegal, para Borges, [...] todo julgamento relativo, e crtica tambm
uma atividade to imaginria quanto a fico e a poesia (Rodrguez Monegal, 1980,
80). Assim, Borges inventa resenhas de livros que nunca existiram, ou biografias e
estudos crticos de escritores imaginrios, fazendo da crtica um gnero fantstico.
Mas tambm faz que em seus textos crtico-ficcionais se perfile uma teoria e uma
crtica literria que, sem ser sistemtica, ilumina e revela aspectos e detalhes centrais
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realidade e fico, [...] la posibilidad de existencia de la ficcin en la realidad, la
posibilidad de enunciarla y su proceso: sus condiciones, desarrollo y transformacin
(Ludmer, 1977, 11).
A prpria reflexo sobre as possibilidades da escrita e o jogo entre a realidade e
a fico, simbolizado no tpico recorrente do livro dentro do livro, so aspectos
centrais na obra de Onetti, assim como em romances fundamentais da narrativa
latino-americana como Cien aos de soledad (1967) de Garca Mrquez.
Especificamente para o tema que me interessa, em autores como Lezama Lima
e como Julio Cortzar cada um desde registros diversos, um mais barroco e erudito,
o outro desde um registro mais casual e humorstico encontramos essa mistura de
gneros como o ensaio, a poesia, o romance e o pensamento crtico e filosfico que se
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humorstico, alguns dos caminhos que tomar a narrativa contempornea latinoamericana ao realizar uma mistura particular de crtica, fico e autobiografia.
O movimento que incorpora nas obras a reflexo crtica sobre a prpria
literatura pode tambm ser rastreado na poesia latino-americana, como o apresenta
Haroldo de Campos (1979), em uma tradio que inclui poetas como Oswald de
Andrade, Carlos Drummond de Andrade, Joo Cabral de Melo Neto, Vicente
Huidobro, Octavio Paz e Nicanor Parra. Autores de uma linha potica caracterizada
por ser poema sobre e/ou contra o poema. Seja de forma pardica e humorstica,
como em Oswald de Andrade e Nicanor Parra ou de forma grave como em Cabral ou
Paz, o poema latino-americano tambm evidencia esse gesto autoconsciente de busca
reflexiva sobre o prprio poema e o ato de fazer poesia.
A partir dos anos oitenta, aproximadamente, e sobre tudo desde os anos noventa
at o presente, o gesto metaficcional e a mistura de gneros tomam propores de
tendncia ampla na Amrica Latina e possvel encontr-lo de forma diferenciada em
escritores representativos de vrios pases: Roberto Bolao no Chile, Silviano
Santiago, Sergio SantAnna, Joca Reiners Terron, Adriana Lisboa e Nuno Ramos no
Brasil, Ricardo Piglia, Sergio Chefjec e Elvio Gandolfo na Argentina, Sergio Pitol no
Mxico, Fredy Tllez, R. H. Moreno Duran, Rodrigo Parra Sandoval e Hctor Abad
Faciolince na Colmbia, so alguns nomes significativos entre uma gama ampla de
escritores e escritoras que usam alguns dos recursos metaficcionais e metaliterrios
em suas obras, entre eles a incluso do pensamento terico e crtico sobre a prpria
literatura e a mistura de gneros como o ensaio e a autobiografia.
Por outro lado, esta tendncia no exclusiva de autores latino-americanos.
possvel encontr-la em obras de escritores contemporneos de outras latitudes como
o espanhol Enrique Vila-Matas em livros como Historia abreviada de la literatura
porttil (1985), e Bartleby & Co. (2000) ou do ingls Julian Barnes em El loro de
Flaubert (1984), livros que se situam entre a fico, a autobiografia, o ensaio e a
histria literria.
Embora seu tema no seja principalmente a literatura e o literrio, esta mistura
de gneros aparece tambm em obras contemporneas como as do alemo W.G.
Sebald que combina elementos da crnica, da autobiografia, da fico e do ensaio em
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livros como Os anis de Saturno (1999) e Austerlitz (2001); ou as do italiano Claudio
Magris, que usa formas do ensaio, a narrao e a autobiografia em livros como
Danbio (1986) e Microcosmos (1997). Isto nos leva a pensar que se trata de um
movimento mais amplo relacionado com mudanas em diversos campos estticos e
do conhecimento, movimento que pretende ser abordado na presente pesquisa.
Para escritores contemporneos latino-americanos, como os mencionados
anteriormente, o mundo da literatura se torna o tema central de suas obras. A reflexo
crtica sobre o prprio processo de criao literria, assim como questes tericas
relacionadas com a literatura aparecem de um modo geral, seja a travs de seus
personagens ficcionais (que costumam ser tambm escritores, poetas ou crticos) ou
de maneira direta em textos que no traam limites evidentes entre a crtica, a fico e
a autobiografia.
neste contexto amplo onde podemos inserir a crtica ficcional que aparece na
obra de Bolao. Como foi analisado no segundo captulo deste ensaio, muitos dos
textos crticos de Bolao no se diferenciam formalmente de alguns de seus escritos
ficcionais. Em seus ltimos livros de contos (Putas asesinas e El gaucho insufrible)
possvel perceber uma inteno de Bolao por colocar textos com aparncia de crtica
no mesmo nvel de seus relatos ficcionais sem nenhuma marca de diferenciao.
Igncio Echevarra lhe d continuidade a este gesto na edio pstuma de El
secreto del mal (2007), colocando relatos, alguns deles claramente autobiogrficos,
no mesmo nvel de discursos como Derivas de la pesada e Sevilla me mata. Assim
como seus textos crticos com freqncia tm aspecto de fico, do mesmo modo
freqente achar ao longo de sua obra ficcional, tanto em sua narrativa como em sua
poesia, uma forma particular de crtica literria.
Embora gestos de autoconscincia narrativa e a tematizao do prprio ato da
escrita apaream desde seus primeiros romances (Amberes, Consejos...) a partir de
La literatura nazi en Amrica onde se evidencia de maneira mais ntida a questo da
crtica ficcional na obra de Bolao. Quais so as principais caractersticas deste tipo
de crtica ficcional?
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4.2.
A crtica ficcional na obra de Bolao
Desde meu ponto de vista a crtica e a teoria literria nas fices de Bolao
pode se apresentar de trs formas diferentes, embora relacionadas entre si: 1) uma
espcie de etnografia do campo literrio; 2) a exposio de teorias, idias e opinies
crticas que realizam seus personagens ficcionais; e 3) um tipo de texto que mistura a
autobiografia com a critica e a fico.
4.2.1.
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artistas com editores, diretores de revistas, jornalistas culturais, funcionrios pblicos,
meios de comunicao, leitores, etc.
As biografias de artistas em Bolao, sejam ou no apcrifas, ou tomando a
forma da autofico, incorporam-se a este movimento de descrio e reviso do
campo literrio e luta pelo cnone que realizam os escritores. Um movimento que
possvel encontrar tambm em outros autores latino-americanos contemporneos
como Silviano Santiago que escreve sobre a passagem de Artaud pelo Mxico em
Viagem ao Mxico (1995) e sobre a vida suposta de Graciliano Ramos ao sair da
priso em seu romance Em liberdade (1981); Ana Miranda que usa a Gregrio Matos
como personagem ficcional em Boca do inferno (1989), e ao poeta Augusto dos
Anjos nA ltima quimera (1995); e Fernando Vallejo com suas biografias ficcionais
dos poetas Jos Asuncin Silva, Almas en pena, chapolas negras (1995) e de Porfirio
Barba-Jacob, El mensajero (1984). Como afirma Celina Manzoni, esta seria [...] otra
inflexin del movimiento tendiente a desarticular un canon agotado, y por el cual una
nueva sensibilidad reinterpreta formas menospreciadas, o a veces directamente
desconocidas (Manzoni, 2005, 30-31).
Se La literatura nazi en Amrica, por exemplo, brinca com a forma de uma
antologia e a construo de um cnone imaginrio do continente americano
parodiando o tom e o estilo de um manual de historia literria, Nocturno de Chile nos
apresenta em detalhe a voz, a vida e os conflitos ticos que se escondem por trs de
um crtico literrio chileno que contribui decididamente na construo desse cnone.
La parte de los crticos, tpico romance de campo acadmico, freqente sobre tudo no
mundo anglo-saxo contemporneo (um exemplo deste tipo de narrativa El mundo
es un pauelo (1996) de David Lodge), retrata os pormenores da crtica, seus
processos de escrita e pesquisa, as viagens e encontros em seminrios e congressos
acadmicos, a forma em que se fabricam as alianas e os conflitos entre os grupos de
crticos com diferentes posturas interpretativas, assim como a amizade e o amor que
surge entre eles.
Em contos como Sensini, de Llamadas telefnicas, descreve-se a luta de
escritores desconhecidos, ou ainda pouco reconhecidos pelo mercado, para conseguir
seu sustento econmico atravs da escrita, os truques aos quais recorrem os escritores
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(como enviar o mesmo conto com diferente titulo a vrios concursos) assim como a
amizade entre um jovem escritor e um possvel mestre.
Exemplos deste tipo abundam na obra de Bolao, embora seja necessrio anotar
que o olhar de Bolao geralmente se realiza desde um mesmo lugar (seu lugar), o de
poeta-escritor outsider. Neste sentido o olhar de Bolao um olhar crtico, no
condescendente nem auto-elogioso do oficio. Apesar de destacar alguns aspectos
positivos da vida literria como a amizade entre alguns poetas ou o prazer, a alegria e
a resistncia que por momentos pode outorgar o trabalho potico e a leitura, em geral
sua viso uma viso pessimista e desiludida: o campo literrio representando
como un campo minado (PA, 218) cheio de armadilhas e conspiraes, ou como
um ejercicio de cortesanos (Braithwaite, 2006, 92) que pode ser ridculo e em
muitas ocasies tambm perverso. Esta a razo pela qual Bolao se interesse
particularmente pelas questes ticas que rodeiam a escritores e crticos e pelos
critrios ticos que dirigem a elaborao de certos cnones literrios.
Embora incorporada prtica da literatura sobre a prpria literatura, no caso de
Bolao parece-me que a estratgia se afasta da reflexo sobre o processo de escrita da
prpria obra enquanto se realiza para a descrio mais panormica de um observador
do literrio. O olhar de um observador participante que retrata desde dentro as
relaes de um campo especfico. Apesar de que o literrio seja seu tema predileto,
suas obras no giram unicamente em torno da reflexo sobre o processo de escrita da
obra em particular que esta sendo elaborada nesse momento, seno sobre as
condies gerais de vida que rodeiam aos atores do campo literrio. Deste modo sua
literatura transcende o jogo fechado do prprio processo da escrita e se aproxima dos
conflitos mais gerais da vida dos poetas, escritores e crticos (funcionando tambm
como uma possvel metfora da vida, em especial, no contexto latino-americano de
ps-ditadura).
Por outro lado, parece-me que Bolao se afasta do hiper-literrio ao misturar
vrias tradies na sua obra, inclusive consideradas geralmente como antagonistas: a
erudita e hiper-literria na linha de Borges, com uma tradio no estilo beatnik, mas
tambm com uma tradio do romance policial e de aventuras criando textos que
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parecem uma espcie de gnero policial-literrio (similar tal vez ao que usara
Umberto Eco em romances como O nome da rosa e O Pndulo de Foucault).
Este recurso intriga detetivesca contribui sem dvida a ampliar o crculo de
leitores de Bolao que ultrapassa os tradicionais e no to amplos leitores de um
tpico autor cult. A questo policial, de procura e tentativa por resolver um enigma
(embora esse enigma geralmente nunca se resolva), assim como a conjuno com a
questo do mal e da perverso d obra de Bolao uma caracterstica diferente em
relao, por exemplo, com outras obras contemporneas nas quais o literrio aparece
tambm como tema central e condutor das narrativas mas atravs basicamente da
descrio do prprio processo de criao da obra (estava pensando em um romance
como Berkeley em Bellaggio (2002) de Joo Gilberto Noll).
Mas este fato no invalida o argumento central de que grande parte da obra de
Bolao funciona como um exerccio de descrio e reviso crtica do campo literrio
latino-americano das ltimas dcadas do sculo XX. Bolao no escreve livros de
crtica maneira de Octavio Paz, Carlos Fuentes ou Mario Vargas Llosa, mas
grande parte de sua prpria obra ficcional, especialmente a partir de La literatura nazi
en Amrica, que se pode ver como um exerccio de crtica e reviso do
funcionamento do campo literrio na Amrica Latina e estes escritores-crticos (Paz,
Fuentes e Vargas Llosa) passam a formar parte desse mundo crtico-ficcional
bolaniano.
Em Bolao no existe essa independncia entre a crtica e a fico que
caracteriza a escritores-crticos como Fuentes ou Vargas Llosa. Os textos de Bolao,
como afirma Celina Manzoni, [...] evitan esa separacin, casi universalmente
establecida, para hacer coincidir el momento de la crtica con el de la ficcin, sea en
el interior de los propios textos, sea en la simultaneidad de ambos movimientos
(Manzoni, 2005, 33-34). neste sentido que Bolao se aproxima do gesto de Piglia,
de Vila-Matas, de Silviano Santiago ou dos ltimos textos de Sergio Pitol.
110
4.2.2.
A teoria e a crtica dos personagens ficcionais
Em tom quase sempre irnico, e s vezes sarcstico, s vezes demolidor, ou
como conjeturas sobre o futuro, uma forma particular de teoria e de crtica literria
aparece de forma constante em boca dos personagens ficcionais de Bolao. Como
vamos suas histrias esto habitadas por poetas, escritores, editores, leitores
compulsivos e professores de literatura. Assim no estranho que um tipo de crtica
literria tambm faa parte integral das histrias e se manifeste atravs de dilogos ou
de pensamentos dos personagens.
Joaquim Font, por exemplo, uma das vozes da segunda parte de Los detectives
111
Emilio Renzi como nos textos de Piglia, isto , personagens que parecem centralizar o
pensamento critico do autor funcionando como um alter ego critico e terico na
narrativa. No caso de Bolao predominam a multiplicidade de perspectivas, diversas
vozes tericas e crticas que se enfrentam em um campo cheio de tenses e conflitos
entre diversos modos de entender e exercer a prtica literria.
Em um determinado momento do romance Amuleto, sua protagonista, a poeta
uruguaia Auxilio Lacouture, autodenominada me da poesia mexicana, narra uma
histria que segundo ela lhe teria contado Jos Emilio Pacheco. Pacheco teria dito que
se Rubn Dario no houvesse morrido to jovem, poderia ter conhecido a Huidobro,
da mesma forma em que Ezra Pound conheceu a Yeats. Se esse encontro tivesse
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poderia falar de sua prpria obra mas poderia falar, como o fariam Bolao e
Gombrowicz, de sua relao com a literatura. Assim, o olhar de Bolao, ou seja, o
modo em que l e observa o mundo estaria para Piglia em sintonia com o olhar de
Gombrowicz.
No caso deste tipo de crtica proftica, parece-me que Bolao experimenta com o
gnero da fico cientifica, embora, como no caso do gnero policial, o transforma
para seus propsitos particulares. Se fossem sistematizados estes comentrios
possivelmente teramos um interessante livro de crtica e teoria literria de fico
cientifica que poderia ser to absurdo e contraditrio como revelador. Em todo caso o
procedimento funciona como um pequeno mecanismo explosivo na imaginao do
leitor que faz com que ele reflita sobre as possibilidades de re-articulao de um
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outros e por incorporar seu nome a uma determinada famlia de escritores que ele
mesmo define a partir de seu gosto e eleies estticas. Certos nomes que se deslizam
nas listas de autores elaboradas por Bolao parecem deslocar a formao de um
cnone regido por certas caractersticas comuns, em direo aos caprichos literrios do
autor (como Alice Sheldon, por exemplo, ou Phillip K. Dick) evidenciando uma
preferncia particular, precisamente a fico cientifica que o diferencia dos cnones
literrios tradicionais, especialmente dos latino-americanos, nos quais no existe uma
tradio forte deste tipo de literatura. E no comum que os escritores cultos se
interessem por ela.
A citao de nomes de escritores e escritoras comum na obra de Bolao. Este
procedimento constri uma cadeia de possveis influncias mas, sobre tudo, de
114
(Gimferrer, 2000, 10). Neste sentido voltamos perspectiva proposta por Piglia do
escritor como leitor para entender a obra de Bolao.
4.2.3.
Autobiografia, crtica e fico
O ultimo dos caminhos que quero mencionar est representado em relatos como
Carnet de baile, Encuentros con Enrique Lihn e Sabios de Sodoma, textos por outro
lado muito parecidos com aqueles que encontramos reunidos em Entre parntesis.
Estes textos se caracterizam por estarem construdos por meio de uma mistura entre
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A crtica aparece novamente como identificao com alguns autores e sua
valorao a partir das preferncias literrias e as atitudes do poeta ou escritor. Assim,
por exemplo, o narrador menciona a Sophie Podolski ressaltando que se suicidou aos
21 anos e que s publicou um livro (e no diz nada mais sobre ela) ou a Germain
Nouveau do qual nos conta que se fazia chamar Humilis, que era amigo de Rimbaud,
que publicou um livro de poemas em 1910 e que passou os ltimos anos de sua vida
como mendigo morando nas portas das igrejas (e no diz nada mais sobre ele). O
escritor como leitor e crtico no est preocupado por descrever ou analisar a obra
destes poetas seno em revelar suas leituras ou estabelecer uma certa identificao
com os autores e com sua vida e deste modo incorporar-se a uma certa tradio ou
famlia literria.
116
Gallegos em Caracas) mas o que se conta um sono ou um pesadelo que faz
referncia ao poeta Enrique Lihn mas tambm ao campo da literatura chilena, mais
especificamente da poesia chilena. No meio do texto sabemos coisas da biografia do
narrador: que morou em Gerona em 1981 ou 1982 poca em que comeou a
intercambiar cartas com Lihn e uma poca de intemprie na qual o jovem escritor no
tinha nada nem ningum como apoio. Disse o narrador:
[no hay] amigos, ni mucho menos maestros, ni hay nadie que te tienda la mano,
las publicaciones, los premios, las becas son para los otros [...] Estaba en la
inopia [...] Nadie me conoca y yo no estaba dispuesto ni a dar ni a pedir cuartel
(PA, 218).
Aparece neste texto novamente a auto-figurao do escritor como um guerreiro
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que alcana a reflexo metaliterria sobre questes relativas ao mercado e as
condies atuais de produo e divulgao das obras, da forma central que se v por
exemplo na obra de Bolao, no algo predominante em autores que praticaram antes
a metafico como Borges ou Cortzar, nos quais o central era a reflexo sobre o
prprio texto, a tradio literria e a escrita.
Se, como afirma Raymond Federman (1993), a fico ps-moderna se afasta do
compromisso social e poltico caracterstico da literatura existencialista, voltando-se
para o campo da esttica, no caso dos escritores latino-americanos como Bolao,
Piglia ou Santiago, o gesto metaficcional no significa abandonar completamente o
questionamento poltico, embora o assumam de maneira distinta da tradicional
literatura engajada.
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Pouco antes do fim do relato, para explicar a excitao dos indivduos na festa
em casa de Enrique Lihn voltamos s referencias livrescas, como se o mundo da
literatura no fosse somente um tema seno referente central para explicar o mundo e
o comportamento dos indivduos. Diz o narrador:
[...] slo vea desconocidos que coman o beban y que, sobre todo, se movan de
mesa en mesa, de reservado en reservado, o de una punta a otra de la barra, todos
presa de una excitacin febril, como se lea en las novelas de la primera mitad
del siglo XX (PA, 223-224).
Antes que tentar aprofundar na descrio e caractersticas de certos personagens,
Bolao recorre a referencias literrias em outro gesto tpico da literatura que se volta
sobre si mesma. Os referentes j no se encontram em uma realidade exterior ou na
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escritor no conseguiu escrever esse conto, mas ao mesmo tempo v descrevendo sua
estrutura imaginaria ao passo que menciona detalhes da crnica escrita por Naipaul,
criando um clima de indeterminao no qual difcil distinguir a fico da explicao
do narrador autobiogrfico e do texto real escrito por Naipaul.
Como em outros relatos de Bolao, no caso de Sabios de Sodoma, estamos ante
um narrador que duvida o tempo todo, que no est seguro de que o que est contando
aconteceu assim ou no. O narrador no sabe (ou finge que no sabe) se o que conta
faz parte de seu prprio texto ou da crnica de Naipaul: En su texto o tal vez en mi
cuento, el vrtigo que acomete a Naipaul es cada vez mayor (PA, 55), escreve. No
relato abundam frases que comeam com expresses como creio e talvez. Em
contraste com um narrador onisciente que sabe tudo, que nunca duvida do que conta e
120
situar suas narraes colocam seus textos em um espao indeterminado entre a fico
e a realidade.
Em conjunto com estas estratgias, como vamos no caso de Carnet de Baile e
de Encuentros con Enrique Lihn, situa-se a opo por colocar em seus textos um
narrador-personagem com nome e traos semelhantes aos do Bolao biogrfico.
Embora no se trate efetivamente de uma aposta autobiogrfica no sentido de contar
desde um ponto de vista retrospectivo o processo de formao de uma personalidade.
Este aspecto unido crtica e ao carter auto-reflexivo que atravessa sua obra, ao
uso do discurso conjetural, assim como a condio verificvel de seus textos,
contribuem para gerar esse carter hbrido da escrita bolaniana.
Comentando o romance de Javier Cercas, Soldados de Salamina, Bolao afirma
que um romance que [...] juega con el hibridaje, con el relato real [...] con la
novela histrica, con la narrativa hiperobjetiva, sin importarle traicionar cada vez que
le conviene esos mismos presupuestos genricos (EP, 178). E falando de Bartleby &
Co., de Vila Matas, diz que [...] tal vez estamos ante una novela del siglo XXI, es
decir una novela hbrida, que recoge lo mejor del cuento y del periodismo y la crnica
y el diario de vida (EP, 287). A obra de Bolao, como a destes escritores, incorporase a uma certa tradio contempornea de romances hbridos3 que se constroem
mediante uma mistura de diversos gneros e perspectivas narrativas que experimentam
o tempo todo com as fronteiras entre o real e o ficcional, criando um espao no qual
tudo literatura.
4.3.
Crtica e fico ou tudo literatura
Literatura sobre a prpria literatura, fico que se escreve como historia literria,
crtica ficcional, mistura de gneros: de onde vem e a que obedece este procedimento
esttico usado por Bolao e por outros escritores contemporneos? Parece-me que
3
Para uma discusso em detalhe sobre a literatura hbrida no contexto espanhol contemporneo ver
Martn-Estudillo e Bagu Qulez (2008).
121
vrias respostas e linhas de anlise so possveis para responder a estas perguntas.
Como vamos ao inicio deste captulo, dentro da prpria tradio literria podemos
encontrar mltiplos antecedentes de obras que misturam diversos gneros e que
incluem um tipo de reflexo sobre a prpria literatura, assim como narrativas que tem
como tema central o processo da escrita atravs de seus personagens ficcionais.
A possibilidade de incluir a crtica na fico, a anlise sobre o prprio ato da
escrita assim como a criao de um espao autnomo na obra de arte situado entre o
real e o ficcional, encontra seu principal ponto de partida no Quixote, como matriz
original do romance moderno. Como afirma Luiz Costa Lima: O espao do ficcional
em Cervantes supe a atualizao do exerccio crtico no prprio ato de criao. Para
tanto, lhe capital o recurso do distanciamento, a capacidade de o autor ver-se de fora
122
modernismo, a semelhana deixa seu lugar central para a similitude, onde no existe
dicotomia entre original e cpia. A obra de arte no se remete mais a uma realidade
exterior, mas a representaes anteriores, em um mundo serial onde no h
hierarquias: o mundo do simulacro. Abandonando a pretenso de ser uma cpia da
realidade, a arte busca seu prprio desenvolvimento a partir de outros signos, a partir
da prpria literatura, criando um mundo autnomo que no se remete,
necessariamente, a uma determinada realidade exterior.
Uma das conseqncias desse movimento de auto-referencialidade a
incorporao da reflexo sobre a prpria literatura no interior das obras ficcionais. O
poema-crtico de Mallarm um momento inaugural desta tendncia moderna. A
fico se torna metfora de seu prprio desenvolvimento narrativo. A literatura se
123
criao e da crtica criando um espao que experimenta com as esferas do real e do
ficcional.
Alm de pertencer a uma determinada tradio literria moderna, essa
indiferenciao entre fico, crtica e histria literria pode estar relacionada com
algumas mudanas no campo do conhecimento cientifico e social. Penso
particularmente em dois aspectos: a recuperao do eu e da subjetividade e a
problematizao da linguagem.
Atualmente se reconhece que o conhecimento da realidade absoluta
independente de qualquer cognio no existe para o ser humano. Por essa razo
impossvel alcanar objetividade no sentido de um acesso direto aos objetos ou
fatos, sem nenhuma mediao. O que podemos fazer estabelecer intersubjetividades
124
Por outro lado, sem certas marcas explcitas de gnero (como o subttulo
romance, a explicao na contracapa de que se trata de um manual de escritores
imaginrios ou a incluso do livro em uma determinada srie ficcional e no de
ensaio ou de teoria literria) que acompanham a publicao de livros como La
literatura nazi en Amrica, Formas breves, El ltimo lector ou Em liberdade, estes
textos poderiam colocar-se nas estantes de histria ou de manuais literrios, e um
leitor desavisado bem poderia interpret-los como livros de crtica ou de histria
literria.
No caso especfico de La literatura nazi en Amrica de Bolao, sem a indicao
que aparece na contracapa do livro, pelo menos na edio da Biblioteca Breve de Seix
Barral, talvez o leitor no pudesse estabelecer de imediato que se trata de um romance
125
Por outro lado, a linguagem deixou de ser representacional, o que seria a base
de uma transmisso exata das mensagens, um veculo para comunicar alguma coisa
que estava fora: o objeto da cincia. Atualmente a linguagem se compreende de outra
maneira, j no representa o mundo, seno que o constitui, o cria. Sua funo
primordial no transmitir mensagens de um lugar a outro, mas construir a realidade.
Por este caminho a nova cincia se aproxima do romance que tem conservado,
em sua vertente mais afastada do realismo, a idia da linguagem como geradora da
realidade romanesca. A cincia, especialmente a cincia social contempornea
comea a construir-se ela mesma como uma histria, como uma narrao, como um
romance. Trata-se de toda uma virada epistemolgica nas cincias sociais e humanas
126
literria, que aparece com freqncia em textos recentes de Bolao, Piglia e VilaMatas e tambm de escritores americanos como Don Delillo e Paul Auster.
A problematizao da noo de realidade pode explicar tambm tanto a
produo como a recepo particular na atualidade de textos que se movimentam nas
fronteiras entre os gneros: mistura de fico, ensaio, crtica literria e de gneros
documentais como dirios, cartas e crnicas. De igual maneira ajuda a entender a
estratgia da autofico, textos onde o autor real aparece dentro da narrativa como
narrador e/ou personagem, efetuando uma dramatizao de si mesmo, mas deixando
marcas evidentes de relao com sua biografia. Exemplos deste tipo de textos so
relatos de Bolao como Carnet de Baile e Encuentros con Enrique Lihn, analisados
neste captulo, assim como as obras de Fernando Vallejo, alguns dos textos de Csar
4
Para uma discusso em detalhe do conceito de autofico e o retorno do autor na narrativa latinoamericana contempornea, ver Klinger (2007). Sobre o giro autobiogrfico na literatura argentina
atual, ver Giordano (2008).
127
Em alguns casos fazendo uma reviso de acontecimentos centrais da histria
social e poltica latino-americana, estas formas narrativas atuais, tanto na literatura
como no cinema, questionam o estatuto do real e do fictcio desestabilizando os
critrios de verdade nicos, revelando tambm o carter de construo discursiva e
manipulvel da realidade e propiciando uma leitura e recepo mais atenta e crtica.
Creio que tambm este, pelo menos, um dos caminhos nos quais pode ser
entendido o aporte poltico da literatura de Bolao, seu poder de desestabilizao e
relativizao dos discursos assim como a inquietao que gera a leitura de suas obras
ao confrontar de forma permanente e, a partir deste registro particular de realidadefico questes como o mal e a violncia, tanto a violncia associada s ditaduras
militares latino-americanas, como a violncia associada s conseqncias do