Pontificia Universidad Catlica de Chile

Facultad de Artes Instituto de Msica

Anlisis 4 MUC 858
Profesor: Aliocha Solovera
Integrantes: Valentina Crcamo Catalina Mundi
Fecha de entrega: 26 de octubre, 2016

Anlisis de la obra Fratres, de Arvo Prt

I.

Biografa del compositor

Arvo Prt naci en septiembre del ao 1935 en Paide, Estonia. Desde los siete aos
asisti a la escuela musical de Rakvere, donde estudi piano, teora y literatura
musical. Durante su adolescencia incursion tambin en el oboe, la percusin y el
canto y a los catorce aos comenz a componer. A los diecinueve aos, en Tallinn,
entr a la Escuela Media de Msica, donde estudi composicin con Harri Otsa.
Luego de estar dos aos en el servicio militar, ingres como alumno al
Conservatorio de Tallinn para estudiar composicin con su maestro: Heino Eller.
Durante aqul periodo, Prt deba estudiar, adems de las disciplinas musicales,
economa poltica, historia del partido comunista y otras materias similares.

En paralelo a sus estudios, entre los aos 1958 y 1967, fue contratado como
ingeniero en sonido en la Radio de Estonia; trabaj ah como director de
grabaciones y espordicamente se desempeaba como compositor de msica para
pelculas y televisin.
Heino Eller introdujo a Arvo en la dodecafona de Schoenberg y esta fue entonces la
primera influencia que el compositor manifest en sus obras.
Periodos creativos
1. 1958 - 1968
a) Neoclasicismo Vanguardias
Las primeras incursiones de Prt estuvieron inclinadas hacia el piano
neoclasicista, influenciado por compositores rusos como Shostakovich y
Prokofiev y el resultado de ello se ve plasmado en las obras Dos sonatas op.1 y
Partita op. 2.
Los siguientes aos se volc de lleno hacia las tcnicas composicionales
vanguardistas (serialismo dodecafnico, composicin en masa sonora,
aleatoriedad y collage). Nekrolog (1960) fue su primera composicin importante
y, al ser esta la primera obra dodecafnica compuesta por un estonio, caus
revuelo, provocando acusaciones oficiales de decadencia occidental.
Perpetuum mobile (1963), pieza dodecafnica caracterizada por llevar la tcnica
serialista a un alto nivel de simpleza, en adicin a Nekrolog, captaron la atencin
del mundo musical occidental.
b) Collage
Durante este periodo, Arvo Prt experiment con la tcnica homnima. En sus
trabajos contrapona dos ideas muy dismiles; pasajes con el estilo vanguardista
y citas directas o imitaciones de pocas musicales ms conservadoras. As cre
su propio ring: por un lado estaban las nuevas tcnicas composicionales y, por el
otro, aquello que ms captaba su atencin, que era la belleza de la msica docta
de pocas anteriores. La obra clmax de esos aos fue Credo (1968), en la cual
llev todo lo anteriormente dicho al extremo, desarrollando una batalla en la que
ganara Bach por sobre todos los otros despliegues de la msica moderna.

2. 1968 hasta hoy

a) Crisis: 1968 1976

Durante los ocho aos que siguieron a la criticada obra, Credo, Prt cay en una
crisis creativa. Luego de haber compuesto su propia derrota frente al mtodo
obsoleto de los siglos precedentes, vio su estilo imbuido de un sinsentido
rotundo. En las palabras del propio compositor, tuvo que aprender a caminar de
nuevo. Parti por retirarse y dejar de componer.
En la bsqueda de un nuevo sonido estudi la msica del renacimiento medieval
francs y franco-flamenco, especficamente a los compositores Josquin Des
Prez, Johannes Ockeghem, Guillaume de Machaut y Jacob Obrecht. Y este
nuevo lenguaje fue el que le otorg el material para emerger nuevamente como
un renombrado compositor. Su largo silencio fue finalizado con la Sinfona No.
3 (1971), nica obra de transicin al nuevo periodo.
b) Tintinnabuli
El ao 1976 el proceso creador del compositor culmina en su tcnica
Tintinnabuli, presentada en la obra minimalista Fr Alina, para piano. El estilo
desarrollado por Prt se caracteriza, no como se podra pensar, por su
complejidad sino todo lo contrario: por ser la simplificacin mxima para llegar
al sonido deseado, y que oscila entre la atonalidad a la tonalidad.
Durante la poca en que Prt viva en Estonia, se daban en Europa las tensiones OrienteOccidente que haba causado la divisin generada por la cortina de hierro. Esta escisin
defina ambas partes no solo en lo geogrfico, sino tambin en lo cultural, marcando as
dos hemisferios musicales. Dada la tendencia de la parte Oeste de retomar las ideas del
pasado, revalorndolas y dndoles el papel de despertar la consciencia histrica, la
dodecafona y tcnicas similares no tenan cabida.
Llegado el estreno de Credo, la sola afirmacin del primer texto, Credo in Jesum
Christum, supuso una provocacin poltica y fue visto como un ataque al rgimen. El
escndalo fue parte de un tira y afloja entre la aceptacin y el rechazo del compositor
por parte del estado, conflicto que haba comenzado con Nekrolog el ao 1960 y que
finalmente termin en 1980, cuando el gobierno del pas lo inst a migrar.
Todas estas situaciones y el intercambio cultural entre ambos hemisferios sirvieron de
gua para el estudio del compositor sobre las materias antiguas en conjunto con las
vanguardias y as, finalmente, decantar en su propia tcnica.

Adems de los factores socioculturales ya enunciados, se suma la conversin de Arvo a

la Iglesia Ortodoxa Rusa, lo que otorga un temple religioso indudable a muchas de sus
composiciones.
El ao 1980, Prt y su familia se trasladan a Viena, donde consiguen la nacionalidad
austriaca y un ao despus, gracias a una beca otorgada por Alemania, viajan a Berln
para establecerse finalmente ah.
Cabe destacar la dicotoma que est presente en Arvo Prt: el oriente manifestado en su
opcin religiosa y el occidente como su pas de residencia.

II. Fratres
La obra fue compuesta el ao 1977 para la orquesta estonia Hortus Musicus,
especializada en msica antigua. La aceptacin por el pblico fue altsima y ello
permiti que se realizaran un sinnmero de adaptaciones.
Una de las versiones ms aclamadas y estudiadas es aquella para piano y violn (con sus
variaciones para viola y cello), dada la dificultad en la interpretacin del instrumento de
cuerda frotada.

III.

Anlisis de la obra
a) Generalidades
-

Fratres es una obra homofnica y heteromtrica (6/4 7/4 9/4 11/4).

Si bien cuenta con mltiples versiones, en esta oportunidad analizaremos

aquella que est escrita para cuerdas y percusin. Realizada en el ao 1991.

Combina la escala de re menor armnico con la trada del acorde de la

menor.
El tempo permanece estable la mayor parte del tiempo con la negra en el
intervalo 52 63. Sin embargo, aunque no hay en la partitura indicaciones
que sugieran un cambio de tempo, hay un importante nmero de versiones y
grabaciones en que los intrpretes s se toman esta libertad, por ende, no se
podra decir nada totalmente conclusivo al respecto.

b) Instrumentacin

Claves
Gran cassa coperta
Violn 1
Violn 2
Viola
2 cellos:
Pedal
Meloda
2 contrabajos:
Pedal
Meloda

c) Estructura
Fratres comienza con una introduccin de dos compases de 6/4 en que solo las
cuerdas graves y la percusin aparecen. Luego de eso, le suceden 9 secciones
heteromtricas que contienen 8 compases cada una, dispuestos de la siguiente
manera:
- Dos frases complementarias que pasan por 7/4, 9/4 y 11/4, que se
-

desglosarn ms adelante.
Dos compases de 6/4 con el mismo motivo rtmico de la introduccin (la
percusin ejecutar el mismo patrn rtmico en cada aparicin):

d) Tonalidad
La obra es una superposicin entre el acorde de la menor y la escala de re menor
armnico (con sus dos alteraciones: si bemol y do sostenido).
Siempre habr presentes tres lneas meldicas sobre el pedal que ejecutan las
cuerdas graves:
- Voz 1: recorre la escala de re menor de forma descendente.
- Voz 2: hace el mismo recorrido que la primera, pero con una tercera de
-

diferencia.
Voz 3: presenta una sucesin entre las notas del acorde de la menor. (Esta
ser la voz encargada de llevar el tintinnabuli)

El pedal estar siempre ejecutado por cello y contrabajo y mantiene una 5 justa:
la y mi.
e) Estructura interna de cada seccin

Se presenta el primer acorde con una blanca. Este ser el punto de partida y
llegada de cada subseccin (sucesin 7/4 9/4 11/4), a las que llamaremos
A y B, y contiene a las 3 voces. Una vez que vuelve, este mismo acorde se
presenta con una blanca con punto. La siguiente imagen ejemplifica esto
(compases 6 a 8):
1

Las subsecciones constan de un motivo que gira en torno a un acorde y las

variaciones de este, introduciendo ms notas entre el acorde inicial y el final,
as se da la sucesin 7/4 9/4 11/4, como se muestra en el siguiente
ejemplo (compases 14 a 16):

Una vez que se llega al comps 11/4, ya sea de forma ascendente o

descendente, habrn aparecido tetracordios a partir del acorde inicial, de
manera que, una vez agregadas todas las notas, se recorre por completo la

escala de re menor armnico.

Todas las subsecciones presentan un desde seguido de un hasta. As A

ser siempre comenzar ascendente y B, descendente.

El pedal inicial, que comienza en el primer comps de la pieza junto con la
percusin, se mantiene durante toda la obra en las cuerdas bajas (cello y

contrabajo).
Las percusiones aparecen nicamente en los dos ltimos compases de cada
seccin, adems de la introduccin, donde tambin aparecen.

f) Tintinnabuli
El tintinnabuli es el estilo propio creado por Arvo Prt. Su nombre, traducido
desde el latn, evoca la palabra campanas y es lo que el compositor pretende
manifestar a travs de l. Antes de que apareciera, no hubo muchas pistas de a
1

dnde se dirigira el trabajo de Prt. Fr Alina es la primera obra que lo utiliz y

fue la que rompi el largo periodo de silencio del msico.
Lo ms caracterstico del estilo es que combina una lnea meldica con un
acorde y, contrario a lo que se podra pensar, presta ms atencin a la trada que
a la tonalidad. As, se establece una mezcla entre lo tonal y lo modal donde no
hay acordes de tensin o distencin.
La meloda, ascendente o descendente desde una nota precisa, puede presentar
variaciones (saltos, bordaduras) y est escrita de tal manera que est en
concordancia con aquella voz que llevar la trada.

Existen tres tipos de tintinnabuli2, con dos posiciones cada uno, exceptuando el
primero que aqu se presenta:
-

Alternado:

Superior, primera posicin:

Superior, segunda posicin:

Inferior, primera posicin:

Inferior, segunda posicin:

2 Zivanovic, Rade (2015). Arvo Prts Fratres and his Tintinnabuli

Technique

Para la meloda hay cuatro modos:

-

1: asciende desde la tnica

2: desciende desde la tnica
3: asciende hasta la tnica
4: desciende hasta la tnica

Las nicas combinaciones que se pueden dar entre los modos son: 1 2, 1 3,
2 4, 3 4.

En Fratres, el tintinnabuli se da de la siguiente manera:

-

Se utiliza la segunda posicin del tintinnabuli superior (en el caso de la voz

ms grave) e inferior (en el caso de la ms aguda). Esto presenta ciertas
variaciones, tales son: se agregan o quitan tonos o semitonos para hacerlo
calzar y que la voz no quede a una distancia mayor que aquellos intervalos

de donde debiese ir. En la siguiente imagen se muestra este proceso:

La meloda contiene, en A, los modos 2 y 4, es decir, descendente desde la
tnica y hasta ella, y en B, los modos 1 y 3, esto es: ascendente desde la
tnica y hasta ella.

g) Passacaglia

La Passacaglia como forma presenta un motivo que va variando a lo largo de la

pieza con un ostinato que permanece fijo, siempre en un comps de 3/4.
Existen ciertas similitudes, como lo son:
1) Las variaciones de un tema (los modos utilizados en cada sucesin se repiten
dentro de cada una de las secciones).
2) El ostinato (en este caso est la duda entre el pedal y el tintinnabuli).
3) Homogeneidad general en el comps (dentro de cada nmero se da la misma
secuencia de compases y ello se mantiene durante toda la obra).
No es posible, sin embargo, establecer una relacin directa y precisa con el
gnero, dado que ninguna de las tres caractersticas recin mencionadas se da
con la suficiente correspondencia como para ser considerada. Esto es:
1) El tema presenta variaciones tanto dentro de cada sucesin como tambin
entre los diferentes nmeros, pero se aboca solamente a una dimensin, es
decir, no existen modificaciones rtmicas.
2) El ostinato no es posible asociarlo a ninguna voz, dado que ninguna cumple
con los requisitos suficientes. Las voces meldicas claramente no entran en
esta categora, el tintinnabuli va cambiando acorde a dichas lneas, es decir,
giran en torno a ese eje, y el pedal permanece inalterado y no presenta
ningn motivo especfico. Adems, no podemos identificar un patrn
armnico que se repita de seccin a seccin.
3) La obra, si bien presenta una semi homogeneidad en el comps, se define
como heteromtrica. No es un comps ternario y tampoco estable.
h) Hiptesis:
A continuacin presentamos la hiptesis a partir de la cual basamos el anlisis
ms minucioso y acabado de la obra.
Tomando en cuenta las pistas que se pueden entrever en la partitura y sin haber
ledo previamente aquellas referencias que aparecen en la bibliografa,
establecimos relaciones matemticas y lgicas que nos llevan a formular el
siguiente cuestionamiento en torno al comportamiento de las secciones y su
relacin entre s.
Si bien la interpretacin de la obra no permite una escucha que denote
fcilmente lo que aqu queremos comprobar, creemos que las pistas presentes en
la partitura son claras a respecto.
Nuestra hiptesis entonces es la siguiente:

Las secciones 1 y 2 se relacionan entre s y, como conjunto, con 8 y 9. Los

nmeros 3 y 7 serviran para entrar y salir de las secciones recin
nombradas. 4, 5 y 6 seran el desarrollo de la pieza, presentando el mismo
orden lgico y comportamiento. De esta manera, intuimos que la obra est en
un punto medio entre la passacaglia y las primeras aproximaciones a la forma
sonata.
Desarrollo y cotejo:
-

La voz aguda de la meloda en la seccin 1 gira en torno a mi, y la grave,

alrededor de do#. En 2, la voz aguda pasar a hacer lo mismo que hizo

anteriormente la voz grave, es decir, su eje ser do#.

Lo primero que salta a la vista es que cada seccin es ms grave que la
anterior. Los acordes eje de las secciones bajan por terceras, esto es: el
acorde de la seccin 2 ser una tercera ms grave que el de la primera. (Esto

excluye la voz del tintinnabuli).

El orden de entrada de los instrumentos en las diferentes secciones es el
siguiente:
En 1 y 2 el primer violn toca las dos melodas (grave y aguda) y el
segundo, el tintinnabuli.
En la seccin 3 ingresa la viola, que ejecuta la voz grave. El primer
violn se queda solamente con la meloda superior y el segundo se
mantiene en la trada.
En 5 y 6 se suma el primer cello, llevando tambin la voz grave. El
tintinnabuli queda esta vez duplicado por la viola y el segundo violn,
que a su vez interpreta la voz superior de la meloda. En esta ocasin
ser la viola la que tenga la dinmica ms fuerte y se mantendr as
hasta el final de la obra.
En 7 se suma el contrabajo 1, que ejecuta la meloda inferior. El resto
de las voces permanece igual.
Las entradas estn diagramadas en la siguiente tabla:

Tomando en cuenta lo anterior, si sabemos que la obra consta de nueve

secciones, se da por aadidura que 1 y 2 tendrn las mismas notas que 8 y 9.

La diferencia entre ambos es que 8 y 9 estn una octava ms abajo que las
primeras y adems, duplica las voces que llevan la meloda, y se suman el
-

cello y el contrabajo (aquellos que llevan la meloda).

Si consideramos la meloda que va dibujando el tintinnabuli, se podrn
establecer relaciones entre los compases de 7/4 de cada seccin. En el
siguiente cuadro se muestran las notas mencionadas, con sus respectivas
seccin (nmeros) y subseccin (lneas superior = a, e inferior = b):

1 2, y 8 9, se comportan de igual manera (el tintinnabuli ejecuta

las mismas notas).
4, 5 y 6 siguen la misma lgica entre s:
4: do la do la, do do la la. Intercala en la primera parte y luego, en
b, repite. Hace lo mismo en 5 (con las notas la y mi) y en 6 (mi y
do).
3 y 7 tienen la misma estructura en su parte a e imitan a 1 2, 8 9
en la subseccin b. De modo que podra decirse que sirven para
introducir a 4 5 6 y 8 9 respectivamente.
-

Las notas que se agregan entre medio en el tintinnabuli siguen un orden

complementario al que le dan los motivos presentados en el comps inicial
de cada subseccin (A o B).
Nuevamente, y por un tema de lgica, 1 2 y 8 9 ejecutan las
mismas notas.
3, 4, 5, 6 y 7 siguen la misma forma en la subseccin A.
En su parte B, 3 y 7 vuelven a servir como introduccin a 4 y a 8
respectivamente.
4, 5 y 6 en B duplican pares de notas (do do, mi mi) y estn

i.
ii.
iii.
iv.
v.
vi.

ordenados de la siguiente manera:

Do tercer espacio
Baja una sexta hasta mi primera lnea
Vuelve a subir una sexta hasta do tercer espacio
Baja una octava hasta el do central
Sube una sexta hasta la segundo espacio
Baja a do central

As, el dibujo que trazan entre s ser simtrico e invertido,

separndose en la mitad de la seccin 5, como se puede observar en
la siguiente figura:

Dinmicas
- Cada seccin tiene una dinmica base y otra solo. Hasta la seccin tres
(incluida) la voz ms grave es la que lleva este papel, luego pasar a ser
-

aquella que lleva el tintinnabuli. Las otras voces se acoplarn al pedal.

El pedal parte pp y luego sube gradualmente. Cuando va a pasar al clmax,
en la seccin 6, hace un cambio ms drstico en la dinmica. Luego vuelve a

bajar gradualmente hasta ppp.

En las primeras secciones, se mantiene la misma dinmica a lo largo de toda
su duracin, en 8 y 9 cambia con cada subseccin.
La dinmica de las percusiones tiene el siguiente comportamiento:
En el primer comps y al final de la seccin 8, la dinmica de la clave
corresponde a la de la base de la siguiente seccin. Se puede inferir
que esto sera para introducir 1 2 y 8 9.
En las secciones 1, 5 y 9 la dinmica es la misma que la voz
tintinnabuli de la propia seccin. Ello podra ser una introduccin al
inicio, al clmax y al final, respectivamente.
En 2, 4 y 6, se iguala el volumen de la percusin con el tintinnabuli
de su seccin y la siguiente. Esto ocurre cuando se suman la viola, el
cello 1 y el contrabajo 1.
En 3, corresponde a la voz grave de su seccin (la ms fuerte), esto
ocurre cuando se intercambian las voces, quedando el tintinnabuli en
la voz del medio.
En 6 y 7 las percusiones se igualan con la base de su seccin, podra
ser para preparar el cambio ms rpido de la dinmica, que se da en 8
y 9.

Cruce de dinmicas con entradas de instrumentos y voces que portan:

Como se observa en la siguiente tabla, las entradas de la viola, el cello y el
contrabajo tienen un orden que se complementa con los cambios de dinmicas y

las duplicaciones de ciertas melodas, ya sea el tintinnabuli, la meloda aguda y

la meloda grave.

De esta manera se puede volver a establecer la asociacin:

Secciones 1 y 2 con 8 y 9
Seccin 3 con 7
Secciones 4, 5 y 6

Luego de haber analizado las dinmicas, las entradas de cada instrumento, las
voces que portan y las notas que ejecutan, y haber relacionado y cruzado todos
esos datos, podemos concluir que s es posible identificar las secciones con las
siguientes funciones, y que se corresponden, en cierta medida, con la forma
sonata:
-

1 y 2: exposicin
3: puente
4, 5 y 6: desarrollo
7: puente
8 y 9: reexposicin

Estrictamente hablando, no se puede decir con precisin si la obra es claramente

uno de los dos gneros mencionados. Pero si tomamos en cuenta los parmetros
que examinamos en esta ltima seccin del informe, es oportuno afirmar que se
debe considerar tambin el encadenamiento y la lgica que gobierna a los
diferentes nmeros de la obra.
No estamos en conocimiento de las intenciones formales del compositor para esta
obra, por ende, ninguno de los dos gneros tiene ms predominancia al momento
de establecer relaciones. Mas, debemos introducir al anlisis comparativo la forma

sonata primigenia, dado que saltan a la vista las correspondencias lgicas y

matemticas (o numricas).

IV.

Bibliografa
1. Fernndez, Jess (2014). Fratres | Arvo Prt
Consultado: 24/08/2016. Web:
<http://www.deviolines.com/fratres-arvo-part/>
2. Luengas Castillo, Sara Mara (2012) Anlisis de la obra Fratres para
violn y piano de Arvo Prt
Consultado: 20/08/2016. Web:
<http://repository.javeriana.edu.co/handle/10554/11731>
3. Pinkerton, David. Arvo Prt Information Archive
Consultado: 18/08/2016. Web:
<http://www.arvopart.org/>
4. Universal Edition Arvo Prt Biography
Consultado: 22/08/2016. Web:
<http://www.universaledition.com/composers-and-works/ArvoPaert/composer/534/biography>
5. Zivanovic, Rade (2012). Arvo Parts Fratres and his Tintinnabuli
Technique
Consultado: 18/08/2016. Web:
<https://brage.bibsys.no/xmlui/bitstream/handle/11250/138506/Oppgav
e%20Rade%20Zivanovic.pdf?sequence=1>

Partituras
1. Prt, Arvo (1991). Fratres: fr Streichorchester und Schlagzeug.
Versin digital.