Escuela Superior Autnoma de Bellas Artes del

Cusco

Diego Quispe Tito

INFORME TCNICO DE RETABLO

(PROSESOS DE ELABORACIN)
ASIGNATURA: CONSERVACIN Y RESTAURACIN DE RETABLO I
CARRERA:
DOCENTE:
ALUMNO:
SEMESTRE:

CONSERVACION Y RESTAURACION DE OBRAS DE ARTE

ROCI DEL CARMEN ACURIO
ROCI MILAGROS HUAYLLAPUMA CALCINA
VII

CUSCO-PERU
2015

PRESENTACION

El presente informe que pertenece al Curso de Conservacin y Restauracin de Retablo I,

es un esfuerzo de mi persona que ha desarrollado durante el semestre lectivo, y por ello
considero que dicho curso, es uno de los principales en mi Carrera de Conservacin y
Restauracin de Obras de Arte; de esta manera y para mi mejor aprendizaje como futuro
profesional.
De esta manera en el presente informe elabore de manera didctica con los sustentos
tericos y prcticos, aprendidos durante el semestre lectivo 2016-I considerando en ella
las recomendaciones y sugerencias del docente a cargo; hecho por el cual, que el informe
final que lleva por ttulo. Informe tcnico de retablo (procesos de ejecucin).
Agradecimiento de manera muy diferente la estimulacin que la profesora Roci del
Carmen Acurio, que ha demostrado en todas las sesiones de clases, dentro y fuera de la
ESABAC. Solicitando que mi

trabajo sea detenidamente evaluada para las

recomendaciones y sugerencias que pudiera ayudarme a mejorar en los prximos

trabajos de esta categora, en bien de mi formacin personal y profesional.

1. HISTORIA DE LOS RETABLOS.

los retablos desempean en el mbito religioso una funcin muy especial que les
diferencia del resto del mobiliario litrgico, en parte debido a su emplazamiento tan
privilegiado, al estar situados detrs o sobre el altar donde se realiza la eucarista.
Hacia este lugar todos los fieles dirigen sus miradas y oraciones, por lo que tambin
es un instrumento de estimulacin religiosa con su carcter ilustrativo y pedaggico.
En ocasiones, sin embargo, existieron dificultades para cumplir esta funcin instructiva
a causa de la lejana y las dimensiones reducidas de muchas de sus
representaciones, las cuales no permitan una buena visin y una fcil lectura de todo
el contenido iconogrfico. Adems muchos de estos retablos, con frecuencia en
capillas privadas, slo eran accesibles directamente a los miembros de la familia a la
que pertenecan y, por lo tanto, la posibilidad de contemplacin era limitada. A veces
las emociones que sentan estos fieles derivaban slo de la imagen o escena central
que

presida

el

conjunto

destacaba

por

su

mayor

tamao.

Los retablos nacieron de una evolucin en el arte de decorar y ennoblecer los altares,
preocupacin que se inicia desde los primeros tiempos cristianos. asimismo existi a
lo largo de la edad media cierta tradicin artstica al servicio de las devociones
privadas, manifestada por medio de pequeos objetos fabricados en madera, marfil,
metal o esmalte; la estructura y disposicin de las imgenes de algunos retablos
gticos monumentales se encuentra ya anunciada en estas pequeas obras
preciosas. Pero la costumbre de colocar una estructura historiada detrs del altar,
retrotabulum, cuando realmente alcanz un gran desarrollo fue durante el estilo gtico,
sobre todo en el siglo xiv. El mundo de las reliquias y la proliferacin de relicarios
desempearon igualmente un papel decisivo en el desarrollo artstico y la
configuracin de las piezas. As puede comprobarse fcilmente la relacin existente
entre los retablos, con sus portezuelas protectoras, y los receptculos de reliquias que
solan estar cerrados, impidiendo la visin de su valioso contenido, slo accesible para
los fieles en determinados das del ao segn el calendario litrgico o de las
festividades locales. Tambin por su estructura los retablos-trpticos podan
contemplarse abiertos o cerrados. Cerrados ofrecen una realidad, y estimulan la
imaginacin de los espectadores; abiertos, otra, en la que se facilita la comunicacin
con los fieles, en quienes suscitan sentimientos diversos. Pero ya se dijo que
permanecan abiertos slo en ciertas pocas del ao litrgico, en las grandes fiestas
religiosas, fiesta del patrono de la iglesia o de una advocacin muy concreta. El fulgor
del oro y de la policroma contribua entonces a acentuar el esplendor de la festividad

que se conmemoraba. En este sentido resulta curioso observar que existe un

contraste entre los ejemplos flamencos y los tpicos espaoles que permanecan
siempre

abiertos,

ofreciendo

permanentemente

su

riqueza

estilstica

iconogrfica. Estas obras de arte forman parte del panorama artstico religioso de
distintos pases de Europa desde el final de la edad media. De la importancia y lo
habitual de estas piezas en la vida espiritual de los siglos xv y xvi puede darnos idea el
hecho de que numerosos ejemplos pictricos de esa poca incorporen la
representacin de un retablo-trptico esculpido cuando reflejan el interior de un edificio
religioso: retablo de los siete sacramentos, de Roger van der weyden. De la misma
manera, forman parte de nuestro patrimonio artstico desde principios del siglo xv
-cuando comienza a ser notoria la importancia de esas piezas- incrementndose su
nmero a lo largo del mismo, coincidiendo plenamente con el perodo tardo gtico o
poca de los reyes catlicos. Fue un momento de gran esplendor en el arte espaol
que, adems de las obras importadas de diferentes modalidades -miniaturas, tapices,
pinturas y esculturas-, cuenta con la aportacin de numerosos artistas forneos,
procedentes de los pases del norte de Europa. Con el paso del tiempo muchos de
estos artistas y sus obras se fueron hispanizando, pero, en cualquier caso,
contribuyeron decisivamente a la difusin de las frmulas que ellos mismos haban
creado, o que haban adquirido en sus respectivos pases de origen y simplemente
aplicaban.
2. TEMA: FIGURA EN RELIEVE
Esta figura pertenece a un fragmento de un altar pequeo del tallado cusqueo.

Modelo de
la figura a
tallar

3. DATOS GENERALES O INFORMATIVOS DEL TRABAJO

OBJETO

pieza de retablo.

TTULO

figura en relieve.

TCNICA

tallado en madera.

ESTILO

Barroco

AUTOR

Roci Milagros Huayllapuma Calcina

DIMENSIONES

: 25 X 52.5cm

4.

PROCESO DE EJECUCION DEL RETABLO.

Para realizar el tallado se tiene que escoger la madera adecuada que sea muy
maleable al momento de tallar que en este caso se trabaj con el cedro con una
medida de 25x52.5 cm.
4.1. MATERIALES Y HERRAMIENTAS.
MATERIALES:
a) Madera cedro.
b) Carbonato de calcio (tiza molida).
c) cola proteica.
d) bol de armenia.
e) Algodn.
f) Mixtin.
g)
Pan de bronce
h) Piedra de gata.
i) Oleo.
j) Aglutinante (trementina
k) Barniz Dammar.

(laminas).
o aceite de linaza).

Carbonato
de calcio

HERRAMIENTAS E INTRUMENTOS:
a) Cocina elctrica.
b) Baso precipitado.
c) Recipientes (de metal y jebe).
d) Cter, bistur.
e) Gubias.
f) Taladro.
g) Combillo de jebe.
h) Brochas N1,2.
i) Pinceles N000, 00, 2. (para realizar el decorado).
j) Paleta de artista.
k) Regla de madera de 50 cm.

Cola
proteica

l)

Lijas de agua, madera.

Recipiente,
olla, brocha

Cocina
elctrica

4.2. ACCIONES REALIZADAS:

PRIMERO. Verificar que la madera este seco y recto, que no presente

rajaduras o grietas ni alabeos.

SEGUNDO: Escoger el tema a tallar y hacer un boceto o plantilla del
mismo tamao que la madera para poder plantillar y comenzar con el

tallado.
TERCERO: Una vez plantillado sobre la madera se realiza a fijar la
madera con una prensa sobre una mesa estable y comenzar a tallar.

Detalle
de la
madera

1.3. PROCESO DEL TALLADO.

HERRAMIENTAS: Gubias, Martillo de jebe, Lijar.

PRIMERO: una vez fijado la madera con una prensa se empieza a

tallar, Desbastando la madera y dndole forma segn sea la el dibujo.

Detalle del
desbastado

SEGUNDO: se empieza a pulir y detallar las partes ms delicadas con

la ayuda de gubias ms finas y delicadas.

1.4. PROCESO DEL LIJADO Y PULIDO.

MATERIALES: lijar de agua, madera.

PRIMERO: Una vez ya culminado el tallado se realiza a lijar con un

lijar de madera y nivelar los disparejos que presentaba por la incisin
de las gubias.

Pulido de
los
detalles

SEGUNDO: pulir con el lijar de agua en principal los detalles.

1.5. PROCESO DEL ENTISADO.
MATERIALES Y HERRAMIENTAS: cola proteica (hidratada), carbonato de
calcio, lijar, brochas, cocina elctrica, recipientes, esptulas
PRIMERO: se prepara el carbonato de calcio en forma lquida para lo cual
se combina con la cola proteica y agua destilada y todo este proceso se
realiza en bao mara.

SEGUNDO: se empieza a entisar de forma pareja y cubrir la madera tallada

con la ayuda de una brocha n2, tener en cuenta que al momento de
realizar este proceso la tiza tiene que estar caliente en bao mara. Este
proceso se tiene que realizar dos veces, esperar que seque la primera
capa y luego recin se aplica la siguiente (tiene que ser un poco ms

liquida).
Este proceso se realiz la parte dela base y las columnas.

Detllelas
del
entisado

1.6. PROCESO DE APLICACIN DEL BOL DE ARMENIA.

MATERIALES Y HERRAMIENTAS: Bol de armenia, pinceles algodn colleta
italiana, agua destilada, recipientes, cocina elctrica.

PRIMERO: Se prepar el bol de armenia ya que viene en un estado

pastoso. Se prepara en bao mara agregando dos de agua destilada, uno

de colleta italiana y bol de armenia.

SEGUNDO: Antes de aplicar el bol sobre la superficie del entisado se tiene
que limpio con alcohol y algodn (este proceso se realiza para eliminar la

suciedad del polvo y la grasa que se hubiera impregnado).

TERCERO: Se aplic el bol de armenia sobre la superficie del entizado,
este proceso se realiza dos a tres veces sobre las partes que se quiere
dorar.

Aplicacin de
bol de
armenia
1.7.

PROCESO DEL DORADO CON PAN DE BRONCE.

MATERIALES Y HERRAMIENTAS: Algodn, alcohol, pan de bronce, mixtin,
pinceles, pinzas, tijeras.
PRIMERO: Se aplic una capa de mixtin sobre la superficie de bol de

armenia.
SEGUNDO: Se aplic las lminas de bronce en pequeos pedazos
cortados, con la ayuda de la pinza. Enseguida se nivela con el algodn

humedecido en alcohol.
TERCERO: Se brue con la piedra de gata, de esta manera obtener un
mayor brillo del dorado.

Detalle del
dorado

1.8.

PROCESO DEL DECORADO (ESTOFADO).

MATERIALES Y HERRAMIENTAS: Oleo, aglutinante aceite de linaza, paleta de

artista.
Se aplica el color a punta de pincel sobre dorado formando figuras.
1.9.
PROCESO DEL BARNIZADO.
MATERIALES Y HERRAMIENTAS: barniz bammar, trementina vegetal, brocha
N2.

se aplic el barniz (uno de trementina y uno de barniz dammar), con la

ayuda de una brocha sobre la superficie de la obra para proteger el trabajo
que se realiz.