Escuela Universitaria de Msica - Universidad de la Repblica

Cursos de Actualizacin Profesional 2009

La transcripcin para guitarra de la msica renacentista y barroca

Por: Profesor Gabriel Schebor

Guia para la comprensin de los sistemas de tablatura y su nomenclatura

El trmino tablatura se utiliza para definir formas de escritura musicales especiales para ciertos instrumentos y que, a
diferencia de la notacin musical corriente, presentan nicamente las posiciones de los dedos en la tastiera y las cuerdas del
instrumento, y la notacin rtmica para la interpretacin de una pieza, y no las alturas de los sonidos. Debido a que no es
necesario tener un conocimiento musical especial, las tablaturas son relativamente fciles de leer y de entender.
A principios del siglo XIV se inventaron las tablaturas para transcribir piezas polifnicas (en su mayora vocales) para un solo
instrumento. Mediante el agrupamiento de las diferentes voces en una sola partitura se obtenan nuevas piezas para los
instrumentos ms usuales de la poca (lades, vihuelas y guitarras). Desde la Alta Edad Media, en el Renacimiento y en
el Barroco se utilizaron diversas formas de tablaturas para instrumentos de cuerda como el lad, la vihuela,
la guitarra,[1] la viola da gamba y el arpa, as como para instrumentos de teclado como el rgano, el clavecn, el clavicordio y
el virginal.
Debido a que las tablaturas nicamente muestran las posiciones necesarias para producir cada sonido o grupo de sonidos, slo
se pueden utilizar en el instrumento para el cual estn concebidas (o en otros instrumentos con funcionamiento y
afinacin muy similares). Esto significa que una tablatura para rgano no es til para un lad y viceversa. Tampoco
funciona una misma tablatura para los diferentes instrumentos de cuerda, ya que stos se diferencian
considerablemente en el nmero de cuerdas y en su afinacin.
Adems de los diferentes tipos de tablaturas segn el instrumento, tambin existen diversos tipos de tablaturas segn su origen
regional. De esta forma no son idnticas las tablaturas de rgano espaolas, italianas o alemanas, ni tampoco las tablaturas de
lad italianas, francesas y alemanas.

La tablatura italiana:
Su uso abarca desde las primeras ediciones de imprenta musical (Petrucci, en Venecia) como Intavolatura de lauto de F.Spinacino (1507), J.A.Dalza
(1508), y Frottole intavolate de Bossinensis (1509) abarcando toda la produccin para instrumentos de cuerda pulsada italiana (que termina con
Intavolatura de lauto de Giovanni Zamboni de 1718, para archilad de 14 rdenes) y espaola, para vihuela, guitarra renacentista y guitarra barroca de
5 rdenes. Su uso se basa en la aceptacin del sistema de 6 lneas para lad o vihuela (4 para la guitarra renacentista, 5 para la barroca) tomando a la
lnea de abajo como la primer cuerda del instrumento (a excepcin del sistema de Luis Milan, que toma a la lnea de arriba como la 1er cuerda) y el uso
de los nmeros para identificar los trastes en los que debe pisarse.
As, podemos ver distintos ejemplos, aqu. La variedad de estilos grficos y caligrafa no debe obstaculizar la certeza de que todo lo que all est escrito
est basado en los principios antedichos.

Manuscrito Magliabecchi (Florencia,ca.1600)

Fragmento, fantasa incluida en Intabolatura de Leuto de diversi autori,

G.A.Casteliono (Venecia, 1536)
Los puntos bajo los nmeros significan toque con el dedo ndice.
Esto es as en casi todos los sistemas de tablatura de todos los estilos.

Intavolatura de lauto de Giovanni Zamboni de 1718

La indicacin que figura entre Alemanda y C es la afinacin de los bajos
(cuerdas al aire), que van en Fa# yDo#. Los nmeros que figuran por encima del
hexagrama indican qu bajo debe tocarse (13 es Sol,12 es Laver afinaciones)

Resumen de acompaar la parte con la guitarra

Santiago de Murcia (Madrid, 1714)
Las plicas escritas al interior del pentagrama significan toque
rasgueado. La direccin de la plica es la misma con la que se
rasguea.

La tablatura francesa:
Su uso abarca desde las primeras ediciones de imprenta musical (Attaingnant, en Paris) como Trs brve et familire introduction publicado en 1530,
y Chansons reduictz en tablature (3 libros) publicado por Pierre Phalse en 1547 abarcando toda la produccin francesa, inglesa y alemana (en este
caso, la posterior a 1600) para instrumentos de cuerda pulsada. Su uso se basa en la aceptacin del sistema de 6 lneas para lad o tiorba (4 para la
guitarra renacentista, 5 para la barroca) tomando a la lnea de arriba como la primer cuerda del instrumento y el uso de los letras para identificar los
trastes en los que debe pisarse. Habitualmente la letra c (2 traste) no se utiliza, reemplazndola por la r. Tampoco se usa la j, pasndose
directamente a la k. As, podemos ver distintos ejemplos, aqu. La variedad de estilos grficos y caligrafa no debe obstaculizar la certeza de que todo lo
que all est escrito est basado en los principios antedichos.

Il me souffit, chanson incluida en Des chansons reduictz en tabulature

publicado por Pierre Phalse (Louvain, 1547)
Los primeros sistemas de tablatura francesa solo tenan 5 lneas, ubicndose las
notas de la 6 cuerda en una lnea adicional inferior.

Cloches de Gaultier.
Las letras a ubicadas debajo del hexagrama con lneas sobre las
mismas, corresponden a cuerdas ms graves que la 6.
Courante incluida en el mansucrito de guitarra de Innsbrck, que
contiene danzas en estilo francs, aproximadamente de 1700.
Al igual que en la tablatura italiana, usada por los guitarristas italianos
y espaoles, las plicas dentro del pentagrama indican toque
rasgueado.

Esta obra pertenece a un manuscrito para lad de 13 rdenes (lad barroco) y probablemente fue
compuesta en las primeras dcadas del siglo XVIII.
Las letras a, as como los nmeros ubicados debajo del hexagrama con lneas sobre las mismas,
corresponden a cuerdas ms graves que la 6. Los signos de ligado son exactamente eso, notas
ligadas, igual que en la guitarra moderna. La lnea vertical que est debajo de la primer nota
implica que debe ser tocada con el pulgar. Esta indicacin ya se puede hallar en piezas del siglo
XVI. Las comas que no son ligados son adornos, port de voix, mordentes o trinos.

Signos especiales de digitacin y adornos

Dada la ausencia de stndards generales aplicables a todos los instrumentos y pocas, solo marcamos algunas caractersticas
de grafa que se repiten en determinados contextos.
Signo
Punto bajo la letra o
nmero (tab.it. o fr.)

Renacimiento

Barroco

Curiosidades

Tocar con el dedo

ndice

Esta indicacin subsiste en algunas obras del perodo

clsico y clsico-romntico, como las de F.Moretti y
S.Molitor con el mismo significado que en Murcia.

Punto sobre el nmero

(tab. italiana)

Punto fermo: debe

mantenerse el dedo
sobre la nota para que
no se corte el sonido.
Tocar con dedo pulgar

En algunos casos es indicador de dedo

ndice, pero en S.de Murcia indica que
debe pisarse la nota con el dedo 1 de
mano izquierda
En algunos casos es indicador de dedo
ndice, pero en S.de Murcia indica que
debe pisarse la nota con el dedo 1 de
mano izquierda
Tocar con dedo pulgar

Tocar sin arpegiar

Tocar sin arpegiar

Tocar con dedo mayor

Tocar con dedo mayor, pero en Murcia,

pisar con el 2 de la izquierda.

3 puntos bajo la letra o

nmero

Tocar con dedo anular

(muy poco frecuente)

Tocar con dedo anular pero en Murcia,

pisar con el 3 de la izquierda.

Lnea que conecta letras

o nmeros en forma
oblicua

Generalmente usado
en la tradicin
francesa como signo
de tenuto o punto
fermo.

Generalmente usado en la tradicin

francesa como signo de tenuto o
punto fermo.

Lnea vertical bajo letra

o nmero
Lnea vertical entre dos
letras o nmeros
2 puntos bajo la letra o
nmero

Esta indicacin subsiste en algunas obras del perodo

clsico y clsico-romntico, como las de F.Moretti y
S.Molitor con el mismo significado que en Murcia
Esta indicacin subsiste en algunas obras del perodo
clsico y clsico-romntico, como las de F.Moretti y
S.Molitor con el mismo significado que en Murcia

Adornos barrocos
Tomado de la tabla de adornos del libro de guitarra de Robert de Vise (1686),
aplicable a toda la msica barroca francesa y alemana posterior a 1650.
Tocar las notas del
acorde en forma
separada o arpegiada
Es como una apoyatura
Mordente
(comienza en la nota superior a la que
marca la letra)

Trino
(comienza en la nota superior a la que
marca la letra)

Vibrato corto e intenso

La lnea indica que se

debe mantener la nota
f hasta la llegada de
la g en la voz
superior (punto fermo)
La lnea indica que se
debe mantener la nota
e hasta la llegada de
la f en la voz de
bajo(punto fermo)
La lnea vertical abajo
del acorde indica que
debe ser tocado con
pulgar. Si hubiera un
punto se toca con
ndice

Afinaciones de instrumentos de cuerda pulsada

Afinaciones
Lades y Vihuela (en
el renacimiento
solamente)

Archilad

Renacimiento

Pre-barroco

Como la guitarra, pero

con la 3 un semitono
ms bajo.
Desde 1570
incorporan cuerdas
ms graves.

Como la guitarra, pero con la 3 un

semitono ms bajo.
Incorporan cuerdas ms graves hasta el
nmero de 10, siendo su afinacin
diatnica hacia el grave.

Como la guitarra, pero con la 3 un

semitono ms bajo. Incorporan cuerdas
ms graves hasta el nmero de 14,
siendo su afinacin diatnica hacia el
grave.

Barroco

Esta es
la afinacin standard entre 1640 y 1770. Hasta cerca
de 1700 los lades tenan 11 rdenes, los 12 y 13
se incorporan en esta poca.
Como la guitarra, pero con la 3 un semitono ms
bajo. Incorporan cuerdas ms graves hasta el nmero
de 14, siendo su afinacin diatnica hacia el grave.

Tiorba o chitarrone

Guitarra

1) De Vise-franceses 2) Italianos y algunos espaoles 3)Murcia? 4) Espaoles (para

acompaamiento)