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telenovela con otros discursos sociales. Ejemplo paradigmtico resulta Rolando Rivas,
taxista: (1973, Canal 13): escrita por Alberto Migr.
Estilo posmoderno o neobarroco: Gran autorreferencialidad del gnero, la
telenovela se vuelve sobre s misma asumiendo una posicin de gozosa crtica. El
verosmil de gnero avanza sobre el verosmil social. Se trata de un relato capaz de
cruzarse con un repertorio extenso de historias: actualidad, policiales, suspenso,
comedia Se aparta de la enunciacin pattica. Sin ninguna duda esta categora surge
de la observacin analtica de los productos de la saga Andrea del Boca - Enrique
Torres (Celeste, 1991, Canal 13, Antonella, 1992, Canal 13, Celeste siempre Celeste,
1993, Telef, Perla negra, 1994, Telef) Se complejizan los motivos de gnero y los
personajes rotan sus lugares dentro del relato. Son sus caractersticas la gran
autorreferencialidad del gnero, la telenovela se vuelve sobre s misma asumiendo una
posicin crtica ingenua, como ya dijimos.
Cabe sealar que, conforme la presentacin de diferentes productos del gnero,
se pueden configurar algunos corrimientos entre estos estilos sin que, por ello, se
establezca un alejamiento definitivo. En este sentido corresponde aqu plantear como
transicin a La extraa dama (1989, Canal 9): con libros de cuatro guionistas, marca
tendencias en cuanto a la profusin de exteriores, vestuario de poca y elenco
prestigioso y multitudinario inaugurando una opulencia indita para el gnero. Es el
exponente en el que los estilos empiezan a desdibujarse para luego establecer
caracterizaciones ms lbiles. As, esta telenovela emitida en horario nocturno propone
una transicin entre el estilo clsico y el neobarroco, ya que aqu la autoreferencialidad
no est tan manifiesta como en las que vendrn, y cuenta adems con una esttica muy
particular que involucra, entre otras cosas, la ambientacin de poca que, con
anterioridad, la telenovela haba considerado tangencialmente y que suscribe a un
verosmil histrico social que la emparenta con el estilo posmoderno. Es el producto
que permite afirmar que la inversin financiera es fundamental para conseguir un
producto de calidad y con perspectivas comerciales.
Si bien en la actualidad las telenovelas diurnas de realizacin nacional tienen
rasgos y caractersticas que mantienen la pertenencia a estos estilos; estamos postulando
que, para las producciones nocturnas se han establecido ciertas modalidades que las
alejan del esquema antes expuesto despojando levemente al gnero de algunos de los
contenidos de origen popular que perduraban. Estas modificaciones tenderan entonces
a facilitar la apropiacin por otros pblicos, diferentes a los que histricamente siguen
telenovelas (otras franjas etarias de distinto gnero),
Veamos entonces cmo se plasmaron temporalmente estos paulatinos cambios.
Las producciones del nuevo milenio
Ya para fines del siglo XX se haba impuesto la modalidad econmicamente
eficiente de la tira diaria, ya sea telenovela o telecomedia. La cuestin es que para
amortizar los costos de produccin resulta ms conveniente un producto diario que uno
semanal. Si bien algunos productos de estos gneros apuestan a la calidad esttica
emitiendo un nico captulo semanal como ocurri en 2001 con una
telenovela/telecomedia que cont adems con ingredientes de la accin y el policial, 22
el loco, con un muy alto rating en su nica emisin semanal, quizs en un intento de
recuperar la calidad.
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Vemos claramente cmo se gestan los cambios que luego (no tan paulatinamente
como podra haberse esperado) se plasman en las emisiones nocturnas. Claramente
comienza a desdibujarse la propuesta con fuerte base melodramtica clsica conformada
por cuatro sentimientos: miedo, entusiasmo, lstima y risa que se encarnan en los
personajes de: el traidor, secularizacin del diablo; la vctima cuya debilidad reclama
todo el tiempo proteccin; el justiciero o protector que es la figura del hroe; y el bobo
que representa la presencia activa de lo cmico que adems otorga respiro y desahogo
ante las situaciones ms tensionantes.
El nuevo estilo que se conforma en estas producciones nocturnas propone un
mayor protagonismo del personaje del hroe en tanto que la vctima, originalmente
personaje que impulsa la historia, va desdibujando su importancia hasta terminar casi
diluida, dejando como anzuelo temtico la obtencin de Justicia que slo ser posible a
partir de la intervencin del hroe. En cambio el personaje del bobo lentamente renuncia
a parte de su participacin y, en adelante, el personaje del cmico ser neutralizado y en
el mejor de los casos las situaciones que permitan descargar tensiones argumentales
quedarn en manos de diferentes personajes y escenarios.
En 2005 se recrear la dcada de los cuarenta en una Buenos Aires tumultuosa y
plagada de inmigrantes enfocados en arraigar sus vidas e intereses a un pas floreciente.
Vale la pena destacar el esfuerzo en la ambientacin de Hombres de honor. Rene un
elenco de primeras figuras esta apuesta de Canal 13 que se constituye en la mirada
urbana del mismo perodo que recreara un ao antes la ficcin de Padre Coraje.
Como vemos, ya la alusin masculina en los ttulos estara verificando un
cambio claro en los protagonismos de estos programas televisivos (Gitano, Padre
Coraje, Hombres)
Ya en el 2006 la telenovela retoma su cetro de reina en la pantalla argentina
nocturna, Montecristo en Telef, Sos mi vida en Canal 13.
Si bien no es nueva, Montecristo inicia contundentemente la propuesta de la
venganza como temtica adems, por supuesto, del amor pasional entre una pareja
heterosexual que deber consumarse formando una familia (aunque ya no seamos tan
exigentes en cuanto a la concrecin religiosa de la alianza).
Interesante este personaje que surge inicialmente de una transposicin de la
novela de Alejandro Dumas El conde de Montecristo (quin podra ignorarlo?) que
adems de consumar una venganza sangrienta contra quienes lo daaron en el pasado,
se constituye en instrumento de reparacin en el marco de la recuperacin de identidad
de la protagonista femenina, quien ha sido en su infancia una beba apropiada por el
poder militar de los setenta.
Pero este Montecristo s perdona a su amor, no importa que se haya casado con
su mejor amigo (convertido a la sazn en su peor enemigo), aquel que lo dio por muerto
en una geografa extraa e inhspita. Es que la propuesta plantea que ella ha sido tan
vctima como l, porque no saba que su amigo era un traidor, porque no saba que l
an estaba vivo, porque no saba que haba sido apropiada y quienes se decan sus
padres no lo eran. Esta mujer que en la telenovela no asume ninguna accin contundente
ms que la de dejarse llevar, dominar y proteger, tambin ha elegido mentir a su propio
hijo respecto de su paternidad y slo hablar cuando la tensin argumentativa de la
telenovela lo exija definitivamente. Para nuestra sorpresa el nio lo tomar mucho
mejor que ya lo sabemos la sociedad toda, y en pocos das podr conducir todo su
amor paterno hacia este desconocido del que su madre afirma tiene genes.
tanto por los Organismos de Derechos Humanos como por el mbito acadmico.
Recordemos que Madres y Abuelas de Plaza de Mayo tuvieron una participacin activa
no slo con el asesoramiento en cuanto al abordaje del tema si no que hubo apariciones
en la propia tira de algunos de sus miembros.
Desde lo acadmico, baste sealar la calurosa salutacin de la investigadora
Nora Mazziotti quien afirm en octubre de 2006 que la tira constitua una reparacin,
un homenaje, que como sociedad nos merecamos.
En tanto Canal 13 ofrecer una hora antes (de 21 a 22 hs) Sos mi vida del
mismsimo Enrique Torres con Natalia Oreiro y Facundo Arana en los papeles
protagnicos. Una ya tpica historia del estilo neobarroco, con idas y vueltas sobre
identidades, secretos de alcoba y mucha ingenua maldad de quienes deben poner
escollos en el largo y sinuossimo camino al altar de los protagonistas. Con estos ya
tradicionales ingredientes de la telenovela marca Torres, Sos mi vida alcanz unas
siete dcimas ms de rating que la aplaudida y sumamente premiada Montecristo. Y
esta propuesta tambin es un refuerzo a la posicin que plantea que los cambios
estilsticos en los gneros no son tajantes y que se funden caractersticas de diferentes
estilos en casi todas las producciones. Pese a esta telenovela, sostenemos la existencia
de una tendencia a consolidar el nuevo estilo que estamos proponiendo, especialmente
considerando Padre Coraje, Montecristo y sus secuelas.
Pese al xito tanto de Montecristo como de Sos mi vida, 2007 fue el ao en que
vivimos sin telenovela en horario nocturno. Salvedad hecha de la apuesta de Telef
con El Capo (insistimos en remarcar que desde el ttulo remite al protagonista
masculino), luego de ser expuesta al fracaso en distintos horarios, fue levantada. En
trminos generales hubo escassima ficcin, algunos unitarios como Televisin por la
identidad por Telef que retomaron el tema de la apropiacin de bebs, pero esta vez
representando historias reales de nietos recuperados, Mujeres asesinas y otros unitarios
interesantes en Canal 13.
La nica telenovela nocturna estrenada ese ao fue Lalola en Amrica TV (canal
2), con un nivel de audiencia interesante para los guarismos que maneja histricamente
el canal y que, sin alejarse de algunos cnones de gnero plantea un protagonismo
transgenrico. Visiblemente el personaje central est ocupado por una mujer, pero en
realidad (y a fuerza de un anatema) es un hombre.
La historia es atractiva en cuanto al transvestimiento de su personaje principal,
Lola no es otra/o que Lalo, un mujeriego y exitoso ejecutivo del medio grfico que, por
un hechizo de una despechada amante, termina no slo vistiendo polleras si no
depilndose y viviendo los atormentados efectos de la menstruacin (quizs demasiado
atormentados?). Bueno, asimilada la sorpresa de la temtica, se convierte en una
interesantsima comedia de enredos en el contexto urbano de Puerto Madero, after office
de por medio, an se juega la temerosa ambivalencia del protagonista masculino que,
sabiendo de qu se trata no se atreve a concretar con esta/e fmina/amigo. Finalmente y
como corresponde, el hombre hecho mujer, mujer queda y entonces se concreta la
finalidad de esa pareja heterosexual conforme las reglas de gnero (el televisivo, no el
otro).
Pero, si no hubo telenovelas en 2007 en los canales ms vistos es porque hubo
otra cosa mucho ms redituable a ojos vista. Realities por aqu y por all. Gran
Hermano 4, Gran Hermano Famosos, Gran Hermano 5 fueron los programas que
ocuparon todos los horarios centrales de Telef. En tanto Showmatch y su Bailando por
un sueo, Patinando por un sueo y Cantando por un sueo, resultaron el xito
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arrollador que el pblico argentino eligi para ver, para escuchar y para regurgitar en
todos los programas vespertinos de chimentos y afines de la televisin abierta y por
cable del pas.
Ahora, en 2008, Telef propone, en su pantalla nocturana, Vidas robadas que
recrea las dolorosas vicisitudes de las muchachas que son secuestradas y obligadas a
prostituirse, as como el esfuerzo que realizan sus familias para encontrarlas. Es
necesario destacar aqu la cuidada esttica de esta telenovela, as como las muy buenas
actuaciones de los actores protagnicos, especialmente quien recrea a una madre en
busca de su hija y de quienes no demuestran escrpulos a la hora de delinquir, humillar
o realizar todo tipo de vejmenes en pos de sus intereses. Esta propuesta que involucra
una concepcin esttica del tipo de la de Montecristo e incluso ms cuidada, no ha
tenido la respuesta de pblico que se esperaba, si bien dista de ser un fracaso. Sea quizs
que stas no son las historias de la realidad que el pblico quiere ver o que, todava, el
entretenimiento que requiere menor compromiso por parte del espectador como el que
ofrecen los bailes y las polmicas entre famosos, resulten ms atractivos.
Tambin puede ocurrir que, para estas controvertidas e interpelantes situaciones
de la vida cotidiana no haya pasado el tiempo suficiente para que la audiencia pueda
asimilar su papel en el esquema. Debemos destacar igual que el producto est muy bien
resuelto y ha logrado cautivar a algunas franjas de audiencia que histricamente no eran
consumidoras de telenovela. Baste para ello recurrir a cualquiera de sus avances
institucionales en los que se plantea la necesidad de que el pblico se interiorice sobre
las acciones y reacciones que se entretejen en la trama delictiva de la telenovela. Llama
la atencin que en estos avances no aparezca nunca una imagen o recorte de escena con
el protagonista masculino, quizs esto es muestra clara que la centralidad de la mirada
del pblico est en la trama y no en las personas ni en la pareja protagnica.
Y es aqu donde corresponde cuestionar cul es el pblico que sigue estas
telenovelas con protagonistas masculinos atractivos, musculosos, aventureros y,
sustancialmente, justicieros. En este punto, es necesario sealar que en las tramas de
estas narraciones no aparece como factor conflictivo el econmico. En trminos
generales, sus protagonistas no padecen situaciones econmicas apretadas y, en todo
caso, pueden resolverlas rpidamente en el transcurso de los primeros captulos. Es por
eso que se podra establecer que el factor conflictivo en estos casos no se centra en una
problemtica de clase respecto de la pareja protagnica. En este sentido, se vislumbraba
algo de este despojo temtico en la propuesta de estilo neobarroco de Steimberg (1994).
La cuestin de clase, si bien existe, hoy pareciera mucho ms soslayable que dcadas
atrs. Lo que caracteriza el dilema es ser o haber sido vctima de un delito grave y, en
todo caso, cun cerca del victimario se posicione alguno de los miembros de esa pareja.
El vaciamiento de las condiciones socioeconmicas de los protagonistas como
temtica nos habla de la prdida de centralidad de estas cuestiones en el pblico
espectador. Lo que no sabemos es si dej de importar porque ya no existe como
problemtica o porque ste pblico en particular no considera los conflictos
socioeconmicos como tema a resolver.
En cambio s resulta imprescindible la impronta reivindicatoria y justiciera que
se plantea desde el relato. La necesidad de conseguir/hacer justicia como mandato
masculino indelegable. Quizs este cambio en los motivos y temas que tratan las
telenovelas se deba a que est perdiendo parte de la raigambre popular que la fundara
para detenerse ms en preocupaciones de otros estratos sociales que sienten pendientes
reivindicaciones en campos diferentes al econmico. Resulta interesante el planteo
Protagonismo masculino.
resarcirse
no
es/son
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que hacer frente a una serie de avatares de difcil resolucin, debe sostener impoluta la
figura masculina en una familia desmembrada.
Ahora bien, la novedad entonces no est dada por esta fuerte impronta de
gestin individual para la obtencin de cualquier objetivo; la drstica novedad es que la
gestin individual aqu plantea un cambio en las condiciones de vida colectivas, ya sea
entregando a la justicia o ajusticiando personalmente a los culpables de delitos
aberrantes y, de esta manera, modificar las condiciones de vida de sus vctimas o, por lo
menos, de alguna de ellas.
Entonces, este nuevo estilo en la telenovela argentina se propone desde una
reconstruccin de la posibilidad de que la gestin de algunos pocos produzca un cambio
en el modo de vida de muchos. Acaso esta nueva propuesta tiene una vertiente
revolucionaria?
Seguramente no, ya hemos dicho (y repetiremos hasta el cansancio) que los
gneros televisivos, especialmente los que cuentan con amplia audiencia, logran su
xito evitando innovaciones. Pero estos paulatinos cambios en las temticas, esta fuerte
apuesta a la capacidad heroica de algunos personajes, nos invitan a reflexionar sobre la
posibilidad de gestacin de cambios profundos en sociedades que, hasta el momento,
haban sostenido enormes desigualdades respecto de la aplicacin de derechos y deberes
a sus ciudadanos.
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Bibliografa
Alcntara, Celia (1996), Televisin-Telenovela en La telenovela. Personajes, ancdotas,
relatos y opiniones, Carmen Sanpedro (seleccin, reportajes y prlogo) Ediciones
Instituto Movilizador de Fondos Cooperativos C.L., Buenos Aires.
Aprea, Gustavo (en prensa), Momentos con lgrimas. Lo melodramtico en la cultura
audiovisual argentina.
(1996) Tiras juveniles y telenovela: el caso de Montaa rusa en Soto, Marita,
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Fuentes
Mazziotti, Nora (2005), La fuerza de la emocin. La telenovela: negocio, audiencias,
historias en http://www.miradas.eictv.co.cu
Sirvn, Pablo (2003) disponible en
http://www.lanacion.com.ar/herramientas/printfriendly.asp?nota_id=555
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