En la primera fase de la investigacin, se ha hecho un examen exhaustivo de los

estudios que han sido realizados previamente en relacin a la prctica cartogrfica en el

arte contemporneo. Tras este primer anlisis podemos constatar la inexistencia de
trabajos acadmicos que aborden el tema, y la dispersin e irregularidad con la que es
tratado desde diversos mbitos de la literatura artstica. Esta literatura artstica se
compone en su mayora de textos de los propios artistas y artculos crticos en revistas y
catlogos de exposiciones, donde a menudo se confunden trminos como el mapa y el
mapeado, la topografa, el atlas y la cartografa. Hemos prestado atencin asimismo a la
aparicin de fuentes que, desde la filosofa y la teora del arte, implican directamente al
objeto de estudio. En el estado de la cuestin que hemos podido construir a partir de
ello, pueden diferenciarse dos relatos: uno en relacin a la produccin de mapas y otro
en cuanto a la prctica artstica contempornea, los cuales se van entrecruzando segn
las necesidades de exposicin del texto.
Las primeras fuentes que aparecen en torno al uso de la cartografa por parte de la
prctica artstica y el cambio que esta sufre con respecto a la cartografa tradicional, son
textos elaborados por los propios artistas. La gran difusin que alcanzarn estos
primeros escritos a travs de la geografa occidental, determinar el inters creciente en
los siguientes aos en cuanto al tema.
En este sentido hemos considerado fundamentales para el presente trabajo, los textos
publicados por Guy Debord en torno al movimiento Situacionista, especialmente su
Thorie de la drive, publicada en 1956 en Les Lvres nues, en el que al definir la
deriva como un mecanismo crtico para explorar la ciudad y alcanzar una nueva
conciencia del paisaje urbano, apunta a la posibilidad de generar un tipo de cartografa
psicogeogrfica1. Otra de estas primeras aportaciones imprescindibles para nuestro

estudio es el texto El rigor en la ciencia de Jorge Luis Borges, que sale a la luz en 1960
y donde se narra la construccin de un mapa escala 1:1 frente a la imposibilidad de las
disciplinas geogrficas de reproducir la complejidad del territorio 2. Asimismo, se han
considerado tambin esenciales, los ensayos que Robert Smithson publica en la revista
ArtForum durante el resto de la dcada, ensayos en los que al hablar del trabajo de los
artistas del Earth Art, introduce el proceso de investigacin como nuevo paradigma
artstico, provocando un giro donde lo cartogrfico cobra sentido como una metodologa
que desarrolla el uso de la imagen dialctica 3.
Estas apariciones, coinciden en un escenario donde va tomando forma una creciente
crisis de la representacin4, que viene afectando desde el siglo XIX al lenguaje, la
ciencia y las artes, poniendo en cuestionamiento el conocimiento objetivo propio del
pensamiento moderno, provocando una eclosin de respuestas crticas desde la esfera
artstica a partir la dcada de los sesenta que darn pie a un cambio en el paradigma
artstico dentro de lo que ha venido a llamarse la Posmodernidad 5. No obstante ello, los
trabajos que se han expuesto, han sido tratados habitualmente de manera separada y sin
tener en cuenta este contexto de crisis en el que se encontraban y en el que tomaron
partido.
Ser sobre todo en Estados Unidos, durante los aos setenta, en torno a la revista
October, donde se profundizar en torno al debate del cambio de paradigma en el arte.

Tomando como referente el trabajo de Robert Smithson, as como otros artistas

americanos del posminimalismo que haban sido difundidos a travs de de la revista
Artforum, pero considerando tambin el trabajo de europeos como Guy Debord, Richard
Long, Marcel Broodthaers o Hamish Fulton; October se interesar en aquellos nuevos
procesos que irrumpen en la prctica artstica, conformando una nueva forma de arte
hbrido que rompe con las categoras artsticas tradicionales. En relacin a ello, cabra
destacar las aportaciones de los crticos Craig Owens y Rosalind Krauss, por su
vinculacin directa con un tipo de prctica artstica que toma partido en la crisis del
lenguaje moderno. Mientras Craig Owens parafrasea el enunciado de Smithson en su
artculo Earthwords de 1979, anunciando un nuevo impulso en el arte, que entiende
como la irrupcin de un nuevo lenguaje 6; en Sculpture in The Expanded Field, del
mismo ao, Rosalind Krauss resuelve la disyuntiva de la desmaterializacin en el arte7,
mediante un esquema donde explica cmo las nuevas prcticas artsticas comenzaron a
abandonar la lgica del monumento ya en el trabajo de los minimalistas, atradas por
procesos de investigacin e intervencin en el espacio 8, lo que supone la primera
aproximacin crtica a la cartografa como metodologa artstica.
Ya en 1966, Mel Bochner haba publicado Art in Process-Structures y un ao despus,
para hablar del trabajo de Jasper Johns, Max Kozloff escribe Jasper Johns: The
'Colors', The 'Maps', The 'Devices', anunciando la irrupcin de las prcticas artsticas
procesales9. A inicios de los setenta el colectivo Art & Language fundar la Society for
Theoretical Art and Analyses, exhibiendo los procesos de investigacin que ya haban
comenzado a publicar a finales de los sesenta en la revista Art-Language. Estos y otros
artistas posminimalistas presentarn sus trabajos en 1972 en la Documenta V de Kassel
confirmando la tendencia del arte de la posmodernidad en manipular metodologas
tradicionalmente atribuidas a las ciencias exactas, como la cartografa y el archivo. Ya
en 2004, en The Impulse Anarchive, Hal Foster vincula el trabajo de archivo con una
estrategia de enunciacin alternativa que permite nuevas posibilidades de asociacin,

evitando as los supuestos de la representacin moderna 10. Esta idea no ha sido tenida en
cuenta en la mayora de trabajos dedicados al estudio de las prcticas artsticas que
utilizan la cartografa, a excepcin del reciente ensayo de Georges Didi-Huberman,
publicado en el catlogo de la exposicin organizada en el Museo Nacional Reina Sofa
a finales de 2010, donde el terico afirma que la cartografa, el atlas y el montaje
flmico, comparten un proceso comn como es el archivo a travs del cual, pueden
establecerse relaciones dialcticas 11.
Es en los aos siguientes a la Documenta V, en medio de esta explosin de prcticas
artsticas procesales, cuando se organiza la primera muestra colectiva en torno al trabajo
de artistas contemporneos que utilizan el mapa. Artists Map, una exposicin
comisariada por Janet Kardon en 1977 en el Philadelphia College, ser la primera de
muchas en dedicar el discurso al impulso cartogrfico de los artistas posmodernos.
Cuatro aos ms tarde, en 1981, Roberta Smith, organizara en el Spencer Museum of
Art de Lawrence la exposicin 4 Artists and the Map: Image/Process/Data/Place,
donde se exploraba la obra de los artistas Jasper Johns, Nancy Holt, Nacy Graves y
Richard Long, incluyendo un ensayo en el que Roberta Smith analizaba los usos de los
mapas en la sociedad y la utilizacin por el parte del arte, desde una perspectiva
ontolgica.
La incipiente preocupacin epistemolgica que protagoniza la esfera crtica americana
frente al tema, contrasta con el tinte poltico que alcanzara entre los tericos europeos,
una perspectiva que ha sido poco trabajada en las aportaciones que han sido encontradas
con respecto a la prctica cartogrfica en el arte contemporneo. Ser en Europa, en el
mismo escenario donde se desarrolla el trabajo de artistas como Guy Debord, Marcel
Broodthaers, Richard Long o Hamish Fulton; donde saldrn a la luz por primera vez las
teoras de Michel Foucault sobre espacio, poder y biopoltica 12. Si bien habra que tener
en cuenta que esta visin es tempranamente acogida por los norteamericanos,
especialmente por el hecho de que Jacques Derrida marchara a Estados Unidos, donde

traducira numerosos trabajos dando a conocer la obra de Foucault. Tambin es cierto

que la propia revista October dedic varios artculos al terico y que en el invierno de
1997 dedic un fascculo completo al trabajo de los Situacionistas13. No obstante, ser
especialmente en Europa y Sudamrica 14, aunque con algunos aos de retraso, donde se
desarrolle de manera ms generalizada el inters por las ideas sobre re-politizacin del
espacio pblico y el territorio, junto a la proliferacin de trabajos en esta lnea. Bajo esta
lgica, en 1980 aparece Linvention du Quotidien, donde Michel de Certeau, partiendo
de las reflexiones de Foucault, propone mecanismos de reapropiacin del espacio
pblico15. Ese mismo ao Gilles Deleuze y Flix Guattari publican Mille Plateaux,
planteando una nueva concepcin del territorio lo que supone una reconsideracin de la
prctica cartogrfica16. Otro de los textos fundamentales que aparece durante estos aos
en Europa, ser Simulation et Simulacre de 1981, donde Jean Baudrillard anuncia, a
travs de su definicin del simulacro, que ya no es el territorio el que precede el mapa,
sino es el propio mapa el que precede el territorio 17. Adems, las obras de Michel
Foucault reaparecen a travs de nuevas ediciones, entre estas la entrevista realizada por
la revista Hrodote en 1976, donde Foucault explica su inters por la geopoltica,
argumentando que fue precisamente el estudio de la geografa lo que le llev a entender
las relaciones entre el poder y el saber18.
En 1989, Anne Cauquelin en un artculo titulado LInvention du Paisage, retoma los
conceptos sobre el territorio de Gilles Deleuze y Flix Guattari para hablar del trabajo
de los artistas del Land Art y plantea la posibilidad de estos de producir espacio. Ese
mismo ao, Flix Guattari publica un nuevo trabajo en el que contina madurando
algunas de los conceptos expuestos junto a Gilles Deleuze en Mille Plateaux. En las
Cartographies Squizoanalytiques de 1989, Guattari desarrolla la idea de la cartografa
RAJCHMAN,

como dispositivo que permite la reterritorializacin frente a la desterritorializacin que

sufre la sociedad contempornea; una cartografa que, como en un detournement
situacionista, invierte su uso tradicional, convertida en mquina de guerra para
reinventar la emancipacin social19. En torno a estas cuestiones, ms recientemente, las
aportaciones de los tericos de la llamada corriente de la democracia radical, como
Chantal Mouffe o Jacques Rancir, han reivindicado el uso de dispositivos
antagnicos, lo que se encuentra directamente conectado a la revisin crtica de la
cartografa por parte de los artistas contemporneos20.
Aunque sin desarrollar el trabajo de los artistas contemporneos, estas aportaciones son
fundamentales para entender el desarrollo que posteriormente alcanza los estudios de la
prctica cartogrfica en el arte. Uno de los primeros interesados en este sentido ser
Brian Holmes, que desde finales de los noventa ha estado trabajando en torno a la idea
de la cartografa geopoltica en el arte contemporneo, con textos como Guattaris
schizoanalytic cartographies or, the pathic core at the heart of cybernetics de 2007 o
las conferencias impartidas en el seminario Continental Drift durante el otoo de 2011,
que han sido publicados en conjunto en su blog Continental Drift. The other side of
neoliberal globalization21 y editados en 2011 en el volumen Escape the Overcode.
Activist Art in the Control Society. Bian Holmes ha colaborado adems, junto a otros
tericos como Jos Prez de Lama, en el volumen Guattari oltre Guattari, editado por
Marco Baravalle en 2009, donde se reflexiona sobre la teoras guattarianas en relacin
al arte y la cartografa. Incluso Estrella de Diego en su ensayo de 2008 Contra el mapa:
Disturbios en la geografa colonial de occidente, aunque no mencione la obra de
Guattari, podemos afirmar que se esboza de fondo, al reconocer la condicin bipolar,
esquizofrnica, del mapa. Para Estrella de Diego, el mapa ha sido utilizado como
herramienta de colonizacin y dominacin de territorios, que en su inversin contramapa puede volverse contra el propio poder que lo ha creado 22.

Paralelamente a las fuentes aparecidas dentro de la esfera de la teora, la esttica y las

artes, inscritas tambin dentro de la Crtica de la Representacin que afecta al
pensamiento contemporneo, durante los aos ochenta surgen una serie de trabajos que
ponen en cuestionamiento el papel de la cartografa convencional desde amplias
perspectivas disciplinares. En 1989, Brian Harley, en Deconstructing the map aplica las
teoras de Michel Foucault y Jacques Derrida para concebir un tipo de cartografa crtica
alejada de los postulados modernos. En 1990, en Cartography, ethics and social theory,
Brian Harley anuncia nuevas dimensiones existentes en la prctica cartogrfica como la
subjetividad, la tica o la esttica 23. Estas apreciaciones han sido actualizadas ms
recientemente por Denis Cosgrove y Edward Casey. Tambin en 1990, Alan Bishop
publica The Secret Weapon of Cultural Imperialism, Race and Class donde pone en
cuestionamiento las herramientas derivadas del sistema euclidiano occidental, del que
deriva la cartografa convencional24. Tambin Paolo Freire apunta en su La naturaleza
poltica de la educacin. Cultura, poder y liberacin, del mismo ao, por un nuevo tipo
de cartografa participativa como herramienta de anlisis dentro del campo de la
pedagoga25. Estos trabajos inspirarn estudios posteriores que integrarn los cambios
en la cartografa y en lo social, lo que ser esencial en el trabajo de Franco Farinelli, La
crisi della ragione cartogrfica de 200926. El paso definitivo hacia el arte se dar
cuando Edward Tufte en el ao 2000, con The Visual display of quantitative
information se pregunte, desde el campo de la estadstica, sobre la subjetividad en la
representacin de datos y el lmite desdibujado entre este y la representacin artstica 27.
Ya en el invierno de 2006, la revista Cartographic Perspectives: Journal of the North

American Cartographic Information Society, dedica un nmero completo a la

cartografa en el arte contemporneo 28.
La expansin global del tema se inicia a partir de la primera cumbre internacional sobre
ecologa y medio ambiente, organizada en Ro de Janeiro en 1992. Las acciones que
Greenpeace y otros artistas activistas realizaron durante la Earth Summit29, para criticar
los intereses de dominio econmico que se escondan bajo la cumbre; produjo una
oleada de rplicas, por parte de artistas, crticos e tericos, que desde el discurso
activista y poscolonial, comenzaron a replantearse la imagen del mapamundi. Entre
estos, fueron especialmente significativas las declaraciones del artista Guillermo Gmez
Pea, donde aboga por la creacin de un mapa sin fronteras polticas 30.
Este mismo ao se publica el volumen The Furnished Landscape. Applied Art in Public
Places y Christel Hollevoet escribe Wandering in the City: Flnerie, to Drive and
After: The cognitive Mapping of Urban Space. Tambin en 1992, en la Documenta IX
de Kassel, se presentan una serie de trabajos, vinculados a la accin poltica, como el
proceso cartogrfico llevado a cabo por Peter Fend. Un ao despus en la Bienal de
Venecia de 1993, Peter Fend vuelve a presentar otro de sus acciones de mapeado
crtico31, gracias al apoyo del comisario Peter Weibel, que difundir en Europa el
trabajo del artista con otras exposiciones individuales como la organizada en el Center
for Art and Media de Karlsruhe.
Est proliferacin de trabajos activistas provocar a mediados de los noventa una de las
mayores discusiones en cuento al tema, cuando, en 1995, como respuesta a la
exposicin Mapping de Robert Storr celebrada meses antes en el MoMA de Nueva
York; Peter Fend presente la muestra Mapping: A response to MoMA en el Museum of
Fine Art de la misma ciudad. Mientras Robert Storr propona un visin centrada en el

trabajo de artistas conceptuales a travs de piezas vinculadas a la tradicin artstica,

intentando desvelar la extendida fascinacin que los artistas contemporneos han
tenido por los mapas, pero recordando que todo arte se basa en la recurrencia de sus
primeras imgenes32; Peter Fend se desmarca tajantemente de toda tradicin artstica,
anunciando un nuevo arte, que no se interesa por hacer mapas (objetos resultantes),
sino por la accin performativa del mapeado, es decir, entendiendo lo cartogrfico como
una metodologa de exploracin del territorio y en relacin directa con el discurso
poltico y activista33. Este debate suscitado por las diferentes perspectivas de ambas
exposiciones, dejar huella entre los crticos americanos que intentarn despejar los
interrogantes en artculos como Memory, Love, Distortion, Power: What is a Map? de
Denis Wood. En 1995 Suzanne Lacy edita el volumen Mapping the Terrain: New
Genre Public Art, donde se reconoce la prctica cartogrfica como una nueva tipologa
de arte pblico. Unos aos despus, en 1999, se presenta una nueva exposicin, World
views: maps & art, donde Robert Silberman y Patricia McDonell intentan conciliar la
cartografa histrica y el arte contemporneo.
En Europa, durante el resto de la dcada de los noventa surge un cierto inters por
rescatar el trabajo de artistas europeos que haban trabajado la idea de la cartografa.
Reaparece el trabajo de los Situacionistas con exposiciones como la llevada a cabo en el
Museu dArt Contemporani de Barcelona, Situacionistas: arte, poltica, urbanismo; as
como artistas que de alguna manera haban evolucionado desde la idea de la deriva. Este
es el caso de Hamish Fulton, del que se hizo una retrospectiva titulada Hamish Fulton:
walking passed, standing stones, caims, milestones, rocks and boulders en el IVAM de
Valencia en 1992 o el workshop, seminario y exposicin organizada en torno al artista
en la Fondazione Antonio Ratti, en la ciudad de Como en 1998. Catherine David
organizara en 1992 una gran retrospectiva de la obra de Marcel Broodthaers en el
Museo Nacional Reina Sofa, donde se incluan su Atlas de 1975, entre otros mapas.
Estos trabajos servirn para crear una genealoga del tema en Europa ayudando a que
aparezca la primera exposicin en el continente sobre prcticas cartogrficas en el arte
contemporneo en 1998, organizada en el Kunsthaus Bregenz en Austria, con el ttulo
Atlas Mapping. A final de la dcada, en el Museu dArt de Barcelona se edita el

volumen Naturalezas. Una travesa por el arte contemporneo, donde Mart Peran
introduce el trabajo de Robert Smith con un texto titulado Dibujar un mapa. La imagen
dialctica de Robert Smithson34.
Con el nuevo siglo, el tema se abre a nuevos contextos, apareciendo cuatro perspectivas
claras desde las que se abordar la prctica cartogrfica en el arte. En primer lugar
aquellos trabajos interesados en analizar el tema desde una contra-epistemologa de lo
cartogrfico. Por otro lado, la proliferacin de estudios y proyectos dedicados a
investigar el tema desde una deconstruccin de la geopoltica. Tambin aparecern
aportaciones donde se trate la relacin de la cartografa y el arte con el espacio pblico.
Ms particularmente, cabe sealar el surgimiento de toda una serie de publicaciones
sobre la prctica cartogrfica subjetiva. A continuacin desarrollaremos cada una de
estas cuatro perspectivas de anlisis, que irn definiendo el inters del tema desde lo
general hacia lo particular.
Los trabajos desde la perspectiva de la contra-epistemologa, tratarn de formular
teoras que contradigan el conocimiento tradicional de la cartografa, tomando como
punto de partida los debates suscitados ya durante los setenta y ochenta en Estados
Unidos, pero extendindose por el resto de la geografa occidental. La exposicin The
Map is Not the Territory, celebrada en Filadelfia en 1992, que anunciaba, tal y como
haba hecho Jean Baudrillard, que el mapa haba comenzado a separarse de la idea de
territorio, ha sido reinterpretada en varias ocasiones en salas de arte y galeras en
Europa35. En la muestra LInvention du Monde organizada por el Centre Pompidou, se
retoma el discurso de Anne Cauquelin reflexionando sobre la posibilidad del artista de
generar territorio a travs de sus cartografas 36. Otros trabajos insisten en valorar el
hecho de la cartografa como un sistema impreciso para la mesura del mundo, es el caso
de Modles modles; Exterior and Interior Cartographies; Legends Altered: Map as
Method and Medium o Vermessung der Welt. Heterotopien und Wissensrume in der
Kunst (Measuring the World), un proyecto expositivo de 2011, que valoraba la

utilizacin de la cartografa junto a otros dispositivos de medida por parte de artistas

contemporneos.
En lo que respecta a los trabajos dedicados a investigar la cartografa desde una de
deconstruccin del mapa creado por los intereses poltico-econmicos del capitalismo,
aparece en 2001 un trabajo de Irit Rogoff titulado Terra infirma. Geographys Visual
Culture, que abrir una lnea de investigacin en cuanto al inters de las prcticas
artsticas por la geografa contempornea, siendo uno de los primeros trabajos
acadmicos que se dediquen al tema 37. En el ao 2002, el colectivo Burea dEtudes
(Xavier Fourt y Lenore Bonaccini), crean la network Universidad Tangente, a travs
de la cual trabajan con otros artistas, colectivos y tericos para generar contracartografas participativas. En una lnea similar ha estado trabajando rsula Biemann,
ya no slo en calidad de artista, sino dirigiendo diferentes proyectos y exposiciones, as
como editando publicaciones. Este es el caso de los proyectos Geography and the
politics of mobility de 2003; B-Zone. Becoming Europe and Beyond, llevado a cabo en
2005, o The Maghreb Connection. Movements of Life Across North Africa, de 2006. En
2006 se celebra A.C.A.D.E.M.Y Generalized Empowerment, organizado por la
plataforma CityMine(d), realizndose conferencias, talleres e intervenciones urbanas en
ciudades como Bruselas, Londres o Barcelona. Durante estos aos, aparecen
exposiciones de trabajos en los que se cuestiona la imagen del mapa global, como la que
tiene lugar en Melbourne en 2006, bajo el ttulo Terra Incognita; L(A)ttitudes, en 2008
en Washignton D.C; MappaMundi realizada en 2009 en Lisboa; La exposicin An
Atlas celebrada en San Francisco en el ao 2008, o el ensayo An Atlas of a Radical
Cartography de Lize Mogel y Alexis Bhagat, que abrir la via al congreso celebrado ese
mismo ao titulado Conflux 2008: Notes From the Panel Cartography of Protest and
Social Changes.
Las vinculaciones entre arte, cartografa y espacio pblico, supondrn una reaccin a los
procesos de homogeneizacin y privatizacin del espacio urbano, haciendo proliferar
los trabajos que investiguen el uso de la cartografa como metodologa para el estudio y
la intervencin urbana. Desde el ao 2002 hasta 2008, Philip Oswalt dirigi el proyecto
Shrinking cities, exponiendo en 2004 en la Leipzig Gallery of Contemporary Art, y

editando el Atlas of Shrinking Cities en 2006. Ese mismo ao se organiza la muestra

Carte Blanche en la galera Le Comissariat de Pars, donde David Arlandis y Javier
Marroqu realizan una seleccin de trabajos donde el artista se haya involucrado en la
tarea de mapear lo urbano. Un ao despus, en Amsterdam se inaugura Mapping the
city, que contina este idea de la accin performativa del mapeado y el inters por la
ciudad. Asimismo en volmenes sobre arte en el espacio pblico como One place after
another: Site-specific art and locational identity (2002), The [un]common place: Art,
public space and urban aesthetics in europe (2005), y ms recientemente, Alguien dijo
participar?: Un atlas de prcticas espaciales (2009); la prctica cartogrfica ya se
inscribe dentro de las posibles frmulas de intervencin urbana. La aparicin del
volumen Experimental geography: radical approaches to landscape, cartography and
urbanism editado por Nato Thompson en 2009, contribuy a vincular los debates en
torno a la prctica cartogrfica, el espacio urbano y la produccin cultural38.
La aparicin de publicaciones sobre la subjetividad en la prctica cartogrfica tiene que
ver con un intento de recuperar la identidad del ciudadano y la puesta en duda de los
protocolos de la representacin poltica tradicional. En esta lnea se organiz en 2004 la
exposicin Uncharted Territory: Subjective Mapping by Artist and Cartographies en la
Julie Saul Gallery de New York. Tambin en 2004 se publica You are here: personal
geographies and other maps of imagination, donde Katherine Harmon rene mapas de
diferentes artistas, realizados desde amplias perspectivas y objetivos diversos, trabajo
que se ha llevado a exposicin en varias ocasiones. En 2010 se funda The Hand Drawn
Map Association, a travs de la cual, Kris Kharzinsky ha conseguido reunir en un
volumen titulado From here to there. A Curious Collection from the Hand Drawn Map
Association39, todo un amalgama de mapas subjetivos realizados por un grupo
heterogneo de personas entre los cuales se encuentran algunos artistas. Otras
aportaciones en este sentido han sido exposiciones como la organizada en 2006,
Personal Geographies: Contemporary Artist Make Maps en el Hunter College,
Mapping the Self, del Musem of Contemporary Art of Chicago en 2007, Zoom +/- del
mismo ao, en la sala Area-1 de la ciudad de Santa Mnica, Zoomandscale llevada a
cabo en 2008 en Institute for Art and Architecture de Viena, y la exposicin

CARTOgraphic en la Larissa Goldston Gallery en 2011. The Map as Art: contemporary

artists explore cartography, publicado en 2009 por Katherine Harmon, constituye uno
de los volmenes ms completos en cuento a prcticas cartogrficas en el arte
contemporneo, donde se recoge trabajos de artistas desde los aos sesenta hasta la
actualidad, estableciendo un catlogo categorizado, si bien no se presta a realizar una
seleccin crtica ni a cuestiones de tipo epistemolgico.
Si bien nuestra intencin es la de tratar el tema desde una visin panormica, cabe
resaltar que el caso de Espaa ha sido especialmente prolfero a la hora de acoger este
tipo de prctica. Eso s, cabe decir que ha llegado significativamente tarde y que ha sido
gracias a la influencia de trabajos que estaban realizndose ya desde haca aos en
centro y sur de Amrica. Desde que en 2005, con ocasin de ARCO 05, se realiza la
exposicin Tijuana Sesions, donde se presenta entre otros, el trabajo del colectivo
mejicano Torolab; el inters de artistas, tericos e instituciones espaolas vendr
marcado especialmente por el uso de dispositivos tecnolgicos, que se emplearn
mayoritariamente para la creacin de cartografas geopolticas participativas. Ese mismo
ao se funda la asociacin FADAIT y CARTAC en Tarifa, con el objetivo de servir de
plataforma en el uso de la cartografa para artistas y colectivos. En 2006, Nicols
Sguiglia y Javier Toret, publican Cartografa y mquina de guerra. Desafos y
experiencias en torno a la investigacin militante en el sur de Europa, muy en relacin
a las teoras de Guattari. Ese mismo ao, en Santiago de Compostela se inaugura la
exposicin Mapas, cosmogonas e puntos de referencia. En 2007 tiene lugar otra
muestra: Nomadisme Cartogrfic; y se organiza el seminario y la exposicin
Cartografas disidentes dirigido por Jos Miguel G Corts, para el que se gener
material visual especfico, que fueron siete video-cartografas de diferentes contextos
globales. Adems del material visual, se edit un volumen con diferentes ensayos, entre
ellos La triangulacin de la ciudad lquida: Flneurs, colaboracionistas y resistentes de
Jess Carrillo 40. Tambin en 2007 nace la herramienta meipi.org de la mano de la
plataforma Cartografas Ciudadanas, conformada por tericos y artistas, como Jos
Prez de Lama y Pablo de Soto, y financiada por LABoral Centro de Arte y Creacin

Industrial41. En 2008 la sala CA2M de Madrid, dedica una muestra a la artista Cristina
de Lucas bajo el ttulo Light Years, donde se presentan diferentes cartografas
audiovisuales. Ese mismo ao, Javier Marroqu y David Arlandis organizan la
exposicin Mapping en el Museo dHistria de Valncia, en un intento de insertar en
nuestro pas el debate originado una dcada antes en Estados Unidos, para la que
editaron un volumen incluyendo el texto de Peter Fend, traducido por primera vez al
castellano42. En 2009 la revista Zehar del Centro Arteleku, publica el ensayo de Jos
Prez de Lama que haba sido incluido en el volumen editado por Marco Baravalle de
ese mismo ao, contribuyendo a difundir estas teoras en el mbito espaol. Se produce
as una extensin del tema que alcanza mbitos ms perifricos, inaugurndose en 2009
varias exposiciones que incluyen trabajos artsticos cartogrficos, como Cartografies
del No-Lloc en la ciudad de Granollers, y Para Bellum 12mm en Matar. Ese mismo
ao se celebra en Gijn el I Encuentro Internacional de Cartografa Ciudadana
organizado por LABoral Centro de Arte y Creacin Industrial, donde se constata esa
tendencia del arte espaol en cuanto a la utilizacin de la tecnologa y la promocin de
talleres para la prctica cartogrfica. Desde otra perspectiva, ese mismo tambin en
2009 el Museu dArt Contemporani de Barcelona organiza el seminario Fernand
Deligny. Permitir, trazar, ver, donde se estudiaron los diferentes mapas dibujados por el
artista. A final de ese mismo ao, la plataforma IDENSITAT organiza en Barcelona el
encuentro iD Barri Barcelona, en el que se propusieron diferentes mecanismos de
trabajo y accin en los barrios, entrecruzando arquitectura, arte, urbanismo,
antropologa y activismo. Uno de estos mecanismos propuestos fue el cartografiado
crtico de espacios urbanos, labor que iDENSITAT ha seguido desarrollando desde
entonces en colaboracin con colectivos de artistas. En 2010, la Universidad
Internacional de Andaluca, publica Reuceroocho43 incluyendo diferentes proyectos
cartogrficos en proceso. Tambin ese ao vuelve a celebrarse en Matar otra muestra
en la que se incluyeron trabajos sobre cartografa, bajo el ttulo de Warlike. Atles dun
mn difcil. El concepto de atlas tomar fuerza a lo largo del ao, sobre todo cuando a
finales del mismo se inaugure la exposicin Atlas, comisariada por Georges Didi-

Huberman en el Museo Nacional Reina Sofa. Ya en 2011, empiezan a aparecer debates

ms profundos, ya sea en exposiciones modestas como Des de lInterstici, en el Centro
Cvic Can Felipa de Barcelona, como en grandes producciones como En el primer
crculo, en la Fundaci Antoni Tapies. Ese verano, la programacin del Seminario
Internacional QUAM 2011, organizado por el Centre dArs Contemporanies de Vic y la
Universitat de Vic, se dedica a la prctica cartogrfica contempornea, bajo el ttulo
Wikpolis. Cartografas y construcciones colectivas del espacio social, contando con la
participacin de artistas y tericos de diferentes mbitos geogrficos, en el que se
debatieron diferentes perspectivas de anlisis y modos de hacer. En 2012 han
continuando apareciendo nuevas exposiciones que incluyen el tema, como la organizada
en el Centro Cvic Can Felipa, titulada Ciencia, Territorio y Narrativas Subjetivas, La
Bandera en la cima, en el Centro Galego de Arte Contempornea, o Artesans, en la Sala
LaCapella, en Barcelona. No obstante, tal y como habr podido comprobarse, pese al
inters de artistas e instituciones, no existen estudios ni investigaciones rigurosas en
nuestro pas que renan y analicen la proliferacin de este tipo de prcticas artsticas.

Barcelona, mayo 2012.

El Impulso Cartogrfico. Un Estado de la Cuestin. por Diana Padrn Alonso se encuentra bajo una Licencia Creative
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