GRADO

EN EDUCACIN PRIMARIA

Educacin Musical I
Curso 2014-2015

TEMA 2 FORMACIN MELDICA

La meloda, como ya dijimos en la primera clase, es el elemento horizontal de la msica. La
definicin que podemos dar de meloda es: sucesin de sonidos con distintas alturas
(frecuencias) y duraciones (ritmo) que se desenvuelven en una secuencia lineal y que tienen
una identidad y significado propio dentro de un entorno sonoro particular.

La meloda es lo que podemos cantar de una cancin, aquello a lo que podramos ponerle una
letra. Al igual que le podemos poner una letra, le podemos poner sentimiento. Podemos hacer
que la meloda contenga una pregunta y que tambin responda.

Al igual que un discurso contiene oraciones y palabras, la meloda consiste de frases y motivos.
Esos motivos se pueden desarrollar formando una sinfona completa, como haca Beethoven,
modificndolos, transportndolos y alterando de numerosas formas dinstintas.

El medio para escribir y codificar la meloda es el pentagrama, sobre el que se detallan las
notas y las figuras musicales.

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EL PENTAGRAMA

El pentagrama es el elemento donde se indican la altura relativa de los sonidos de una
meloda. Esa altura relativa es equivalente a una frecuencia de vibracin y se indica en el
pentagrama de abajo a arriba. Cada nota tiene una frecuencia distinta. Cuanto mayor es la
frecuencia, ms aguda ser la nota.

El pentagrama es un conjunto de 5 lneas paralelas y equidistantes, que se cuentan y nombran
de abajo hacia arriba. Las notas se pueden colocar en cualquier parte del pentagrama, ya sea
en una lnea, ya sea en un espacio.

Cada vez que la meloda supera el mbito de nueve tonos que cubre el pentagrama, se utilizan
espacios y lneas adicionales, que se dibujan tanto encima como bajo el pentagrama, segn sea
necesario.

Los instrumentos meldicos, aquellos que pueden ejecutar nicamente un sonido
simultneamente, utilizan un nico pentagrama. En cambio, los instrumentos polifnicos,
como son el piano y el clave, utilizan un sistema con dos pentagramas, uno para cada mano. El
rgano utiliza tres pentagramas, uno para cada mano, y un tercero para la pedalera:

Fragmento de Toccata y Fuga en Re menor, BWV 565, de J. S. Bach

Cuando tocan varios instrumentos juntos, las barras de comps atraviesan todos y cada uno de
los pentagramas, que suelen estar unificados por una llave como vemos en la imagen.

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LAS NOTAS MUSICALES

Himno a San Juan Bautista. Siglo VIII

Ut queant laxis
Resonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum
Solve polluti
Labii reatum
Sancte Ioannes

Para que puedan
Con toda su voz
Cantar tus maravillosas
Hazaas estos tus siervos,
Deshaz el reato de
Nuestros manchados labios,
Oh, bendito San Juan!

De las primeras slabas de los versos de este himno se toma el nombre las notas musicales de
la notacin latina moderna, hecho realizado por Guido D'Arezzo en el Siglo XI.

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Guido de Arezzo denomin a este sistema de entonacin solmisacin (en latn, solmisatio), y
ms tarde se le denomin solfeo. A finales del siglo XVI, fue introducida por Anselmo de
Flandes la sptima nota, que recibi el nombre de si (de Sancte Ioannes). Posteriormente, en
el siglo XVII, Giovanni Battista Doni sustituy la nota ut por do, pues esta slaba facilitaba el
solfeo por terminar en vocal. Probablemente do tenga su origen en Dominus.

En el mundo anglosajn, es decir, Inglaterra, Estados Unidos, Alemania, etc, utilizan otro tipo
de notacin, la alfabtica, que deriva de la notacin griega, que nombraba las notas desde la
letra alfa hasta la gamma (Epitafio de Seikilos). En la actualidad la notacin anglosajona sera
la siguiente:

Notacin alfabtica
(anglosajona)

Notacin latina

La

Si

Do

Re

Mi

Fa

Sol

LAS CLAVES

Las claves son los smbolos que se ponen al inicio de cada pentagrama y nos da una referencia
para conocer el nombre de las notas dentro del pentagrama. La grafa del smbolo de cada
clave se deriva del nombre de la misma segn el sistema de notacin musical anglosajn, que
nombra a sus notas, y por extensin a sus claves, con letras en vez de con nombres (A en lugar
de la, B en lugar de si, etc.). De manera que segn este sistema, la clave de sol sera la clave de
G, la clave de fa sera la clave de F, y la clave de do sera la clave de C. La G, la F y la C se usaran
en su da para simbolizar las claves, y la actual grafa sera una versin transformada de estas
letras. Las claves dan nombre a la nota sobre la lnea en la que estn dibujadas. Hay tres claves
que se posicionan en distintas lneas del pentagrama:

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La clave de SOL

Se posiciona nica y exclusivamente en la 2 lnea y nos indica que las notas que estn en la
segunda lnea se llamarn SOL, por lo que nos da una referencia del nombre del resto de notas
del pentagrama. En esta clave est escrita la msica para instrumentos de tesitura media-
aguda como son el violn, la flauta, la guitarra, o la voz femenina.

La clave de FA

Se puede posicionar en la 3 y 4 lnea y nos da como referencia un FA. En esta clave est
escrita la msica para los instrumentos de tesitura grave, como puede ser un violonchelo, la
mano izquierda de un pianista, o la voz masculina, a excepcin del tenor.

La clave de DO

Se puede posicionar en la 1, 2, 3 y 4 lneas y nos da como referencia un DO. En esta clave
est escrita la msica para instrumentos como la viola, que tiene un registro medio-grave.

En nuestra asignatura slo veremos la clave de SOL, puesto que es la ms comn en partituras
de msica infantil y popular y es la que ms nos vamos a encontrar.

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Ejercicio Prctico:

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ALTERACIONES

Las alteraciones son los signos que alteran artificialmente la altura relativa de las notas. Las
alteraciones se colocan a la izquierda de la nota, o sea, delante de ella. Son 3:

SOSTENIDO: sube tono la nota a la que acompaa.
BEMOL: baja tono la nota a la que acompaa.
BECUADRO: anula todas las alteraciones.

Tambin existen signos que alteran doblemente las notas:

Y tambin existen signos que alteran las notas en una proporcin menor o mayor que el
sostenido o el bemol, pero nicamente se usan en msica contempornea:

medio sostenido

medio bemol

sostenido y

bemol y

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LA ESCALA

Se llama escala musical a la sucesin ordenada consecutivamente de todas las notas de un
entorno sonoro particular. Estos sonidos estn dispuestos de forma ascendente (de grave a
agudo).

El ejemplo de escala musical por antonomasia es:

Esta escala, si la llevsemos al teclado de un piano, sera as:

http://www.bgfl.org/bgfl/custom/resources_ftp/client_ftp/ks2/music/piano/

Las notas de la escala son las teclas blancas del piano. Visualmente, podemos comprobar que
entre ciertas notas, unas veces hay una tecla negra y en ocasiones no hay nada. La distancia
entre las teclas de piano, ya sea una tecla blanca o una tecla negra es siempre de un semitono,
al igual que pasa en la guitarra, que cada traste representa un semitono. La escala diatnica, es
decir, la escala natural, se compone de TONOS completos y SEMITONOS:

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Actividad:

1. Configurar la misma escala con los mismos tonos y semitonos, pero partiendo de la nota
SOL.

Con esto hemos conseguido confeccionar la escala diatnica de la tonalidad de Sol
Mayor.

2. Configurar una escala que tenga nicamente tonos completos comenzando por la nota
DO.

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TONALIDAD - ARMADURA DE CLAVE

En la actividad anterior hemos podido ver cmo configurbamos la escala en Sol Mayor. Esto
es, hacer la escala diatnica de la tonalidad de Sol Mayor. Tonalidad es un conjunto de
sonidos ordenados jerrquicamente, estando estos polarizados o regidos por un sonido
bsico denominado tnica. Dependiendo de cul sea la tnica, o nota sobre la que se rige la
escala, la configuracin de sostenidos y bemoles ser de una forma u otra.

Por ejemplo, en Sol Mayor, hemos visto que el fa siempre es sostenido, salvo que se indique lo
contrario. En vez de poner un sostenido siempre delante de cada fa que aparezca en la
partitura, lo que se hace es ponerlo al principio del pentagrama para que sea ms cmo de
escribir y, en origen era tambin para que fuera ms barato (no se gasta tanta tinta):

El orden de los sostenidos es:

El orden de los bemoles es:

En resumen, la armadura de clave es el conjunto de alteraciones (sostenidos o bemoles) que
escritas al inicio del pentagrama sitan una pieza musical en una tonalidad especfica, a no ser
que en el transcurso de la misma se indique lo contrario.

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SIGNOS DE INTENSIDAD

Los signos de intensidad o dinmica reflejan la intensidad relativa o el volumen de una lnea
musical, son lo que se denomina matices:

Pianissimo
Muy suave. Por lo general, es el indicador ms suave en una pieza musical.

Piano
Suave. Por lo general, es el indicador ms usado.

Mezzo-piano (medio piano)

Literalmente, es la mitad de suave que el piano.

Mezzo-forte
Similarmente, es la mitad de ruidoso que el forte. Ms comnmente usado que
el mezzo-piano. Si no figura ninguna dinmica, se supone que mezzo-forte es la
dinmica que prevalece.
Forte
Ruidoso. Usado muchas veces como el piano, para indicar contraste.
Fortissimo
Muy ruidoso. Por lo general, es el indicador ms ruidoso en una pieza musical.
Sforzando
Literalmente "forzado", indica un brusco, fuerte acento en un solo sonido o
acorde. Nota: cuando es escrito a cabo en su totalidad, se aplica a la secuencia
de sonidos o acordes bajo/sobre la cual se coloca.

Tambin tenemos lo que se denominan reguladores:

Crescendo (creciendo)
Un incremento gradual del volumen.
Puede ser extendido por debajo de muchas
notas para indicar que el volumen incrementa
lentamente durante el pasaje.
Diminuendo (disminuyendo) o Decrescendo
Una disminucin gradual en el volumen. Puede
ser extendido de la misma manera que el
crescendo

Un ejemplo de regulador lo encontramos en la obra Bolero de Maurice Ravel, la cual comienza
en pianissimo y termina en fortissimo, adems de empezar con pocos instrumentos y finalizar
con la orquesta sinfnica tocando al completo. Se podra decir que el Bolero de Ravel es un
nico y gran crescendo.

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SIGNOS DE EXPRESIN

Los signos de expresin nos indican de qu modo debe interpretarse una o varias notas,
entendiendo aqu por interpretacin como la forma de atacar las notas, o de mantenerlas, de
acentuarlas, de recortar su sonido, o por el contrario, apurarlo al mximo.

Estos signos se colocan tanto por encima, como por debajo de las cabezas de las notas pero
siempre en el lado opuesto de la plica. Los ms comunes son:

Legato
Notas cubiertas por este signo son tocadas sin articular una
separacin a travs de la interrupcin del sonido.
Picado
stos indican que la nota es tocada de manera ms corta que la
anotada, por lo general, la mitad de su valor, el resto del valor es
un silencio. La marca del staccato puede aparecer en las notas de
cualquier valor, acortando su duracin real sin acelerar la msica
en s.
Acento
La nota es tocada de manera ms fuerte o con un ataque ms
intenso que cualquier nota sin acentuar. Puede aparecer en
notas de cualquier duracin.
Tenuto
Este smbolo tiene dos significados. Por lo general indica que
debe ser tocado por su valor total, sin ningn tipo de silencio
entre sta y la prxima nota, pero con un ataque (no legato).
Tambin puede dirigir al intrprete o ejecutante a dar la nota un
ligero acento
Ligado-picado
Sonidos legados, pero con una leve separacin entre ellos: duran
alrededor de partes de su valor.

Estos signos le dan su carcter a la msica. Una meloda ligada, se tocar como si estuviera
cantada lricamente. Una meloda picada, ser saltarina, etc.

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SIGNOS DE REPETICIN

Da Capo
Literalmente desde la cabeza, significa ir al inicio de la partitura.
Suele ir acompaado de la palabra Fine y, la primera vez que se ve, se
ignora, pero una vez hemos ido D.C. la interpretacin terminar en la

palabra Fine.
Signo de repeticin
Si el signo de repeticin se encuentra nicamente al final de la partitura, se
repetir dicha partitura de forma completa 1 vez.
Si el signo de repeticin aparece en el transcurso de una pieza, se repetir

1 vez desde el inicio de la partitura, hasta el signo de repeticin y despus
de continuar con la seccin que venga detrs.
Signo de repeticin
Tambin podemos encontrar el signo de repeticin en mitad de una
partitura y en este caso se repetir lo que se encuentre entre los dos
puntos.
Casilla de 1
Estos signos van ligados al signo de repeticin. La casilla de 1 aparece
justo antes de la doble barra con dos puntos que finaliza la seccin a
repetir e indica que la msica situada debajo de este signo se tocar la 1
vez solamente.
Casilla de 2
En cambio, este signo aparecer siempre despus de la barra con dos
puntos que finaliza la seccin a repetir y nos indica que la msica situada
bajo este signo se tocar en sustitucin de la Casilla de 1, al interpretar la
seccin por 2 vez.

Con este signo se simplifica la repeticin de un pequeo grupo de notas. Es

como el signo de porcentaje, pero con puntos en vez de ceros (%)

Con este signo se simplifica la repeticin de compases en silencio. En vez

de escribir 10 compases completos cada uno con su silencio
correspondiente, se escribe una barra con el nmero de compases de
espera.

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EL METRNOMO

El metrnomo (del gr. , medida, y , regla), es un aparato utilizado para indicar
tempo o comps de las composiciones musicales. Produce regularmente una seal, visual y/o
acstica, que permite a un msico mantener un tempo constante.

Antes de este invento los compositores utilizaban como velocidad de referencia el pulso medio
humano (unas 80 pulsaciones por minuto).

El origen del metrnomo data del ao 1812, cuando fue inventado por el holands Dietrich
Nikolaus Winkel. A pesar de haber sido el inventor original, no lo registr, por lo que otro
compatriota suyo, Johann Maezel, copi muchas de las ideas y logr adjudicarse la patente del
metrnomo porttil en el ao 1816. El compositor alemn Ludwig Van Beethoven, fue el
primero en establecer en sus composiciones musicales marcaciones de los tiempos usando un
metrnomo. Antiguamente los metrnomos consistan en un pndulo con una polea, la que se
poda regular para marcar un tiempo ms lento o ms rpido. Segn la velocidad que se
requiera en cada obra musical.

Si un compositor desea que el movimiento (la velocidad) del tiempo sea de una negra por
segundo, escribir al principio de la obra q = 60, indicando el nmero de negras que deben
sonar en un minuto.

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INDICADORES DE MOVIMIENTO

Los indicadores bsicos de movimiento son:

Indicador
Significado
Rango metronmico (ppm)
Grave
Muy despacio (pesado)
Menos de 40
Largo
Despacio (amplio)
40 - 60
Lento
Lento (despacio)
60 - 66
Lento, pero menos que el anterior
Adagio
66 - 76
(con comodidad)
Andante
Pausado
76 - 108
Moderato
Con moderacin
108 - 120
Allegro
Animado, aprisa
120 - 168
Vivace
Vivo (ms que Allegro)
168 - 208
Presto
Muy rpido, apresurado
Ms de 208


No obstante, tambin hay diminutivos para estos movimientos:

Indicador
Significado
Larghissimo
Muy despacio (ms despacio que Largo)
Larghetto
Un poco menos despacio que Largo
Adagietto
Menos despacio que Adagio
Andantino
Poco menos lento que Andante
Allegretto
Menos animado que Allegro
Vivacissimo
Ms veloz que Vivace
Prestissimo
Ms rpido que Presto, mxima velocidad

Otros trminos que se aaden a las indicaciones de movimiento para precisar y completar su
sentido:

Trmino
Significado
Assai
Bastante
Con moto
Movido
Meno
Menos
Molto
Mucho (muy)
Mosso
Movido, animado
Non troppo
No demasiado
Non tanto
No tanto
Quasi
Casi, como
Pi
Ms
Sostenuto
Contenido = meno mosso

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