¿Es El Arte Sonoro La Nueva Música?

Es el arte sonoro la nueva msica? | Armstrong ...
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Es el arte sonoro la
nuevamsica?
Publicado el noviembre 17, 2016 por rizomarx
Autor: Alberto Bernal (2015)
Texto reblogeado de
la revista en lnea SULPONTICELLO
CRNICA DE UN INTENTO DE DIFERENCIACIN ENTRE

MSICA Y ARTE SONORO
Siempre tuve la sospecha de que la msica de Debussy tiene
bastante de arte sonoro, y que, de haber nacido un siglo despus, el
otrora compositor habra sido un artista sonoro de referencia, con
multitud de instalaciones y obras site specific que toda galera y
museo de arte contemporneo soara con tener en su coleccin.
De manera similar, tambin sospecho que las instalaciones de
Janet Cardiff suean con ser msica, aoran las salas de concierto
1 de 13
21/11/16 19:02
y teatros de pera que ocuparon en una vida anterior, y que, de

haber nacido un siglo y medio antes (y no haber sido mujer, claro,
que eso la poca lo llevaba muy mal) sera un compositor cuyas
obras (peras y lieder, sobre todo) seran fundamentales en el
repertorio de aquel ltimo romanticismo protagonizado por
Mahler y otros.
Son dos sospechas que me llevan a una tercera, ya quasi
conviccin: que ms all de las cuestiones ideolgicas y estticas
asociadas a la diferenciacin entre las supuestas disciplinas de la
msica y el arte sonoro, existe un relevante fondo fenomenolgico
en todo ello, que tiene que ver con cmo percibimos y ubicamos los
sonidos en relacin a nuestra vivencia del tiempo y del espacio.
Diferenciacin ideolgica I: el conservatorio no mola
Una de las diferenciaciones ms empleadas por artistas sonoros
para no definirse como msicos o compositores suele venir
marcada por un manifiesto deseo de desligarse de la institucin
Conservatorio. El conservatorio, como su propio nombre indica, es
conservador por naturaleza. Si en un conservatorio al uso un
alumno de piano puede llegar a ser suspendido por tomarse la
osada de tocar Bach sin pedal -o por la razn opuesta, segn la
ideologa imperante en el centro-, nos podemos imaginar entonces
qu margen les quedan en todo esto a aqullos que apuestan por
nuevas redefiniciones de lo sonoro desde el mbito de la creacin.
Por suerte, hay felices excepciones en algunos centros, si bien los
Comparte
tu opinin!
nos interesa
mucho dialogar
con nuestrxs
lectorxs, saber su
opinin sobre los
planes de estudio no suelen dejar mucho espacio para ello.
contenidos que
Ante lo anterior, es fcil imaginar por qu muchos artistas sonoros
Anmate a
rehusan llamarse compositores. De hecho, me atrevera a decir que

el nmero de autodenominados artistas sonoros en un entorno
dado es directamente proporcional a la hostilidad con los nuevos
lenguajes musicales de las instituciones educativas presentes en
ese entorno. Frente a la carga histrico-ideolgica que, por lo
expuesto, supone la msica, la denominacin de arte sonoro es,
por contra, mucho ms ligera y libre de preconcepciones
publicamos.
comentar los
artculos o a
escribirnos al
correo
electrnico.
Hagamos
comunidad ;)
estilsticas o prejuicios estticos.

Diferenciacin ideolgica II: los artistas sonoros son unos
amateurs
2 de 13
colaborado
rxs
21/11/16 19:02
El reverso de la anterior diferenciacin es habitual encontrarla en

compositores que miran con cierto recelo la escena del arte sonoro
(y, a veces, un tanto por encima del hombro): precisamente el
armstronglib
hecho de no provenir de una establecida tradicin hace del arte

sonoro algo menor frente a la gran msica seria. Es ms, a
veces incluso resulta sospechoso que algunos de los artistas
sonoros puedan tener alguna raz musical en gneros tan alejados
guapodfde8bits
de la (as llamada) msica culta como puedan ser el punk o el rock
glitze
progresivo. Las procedencias de los artistas sonoros suelen ser tan

variopintas (artes plsticas, informtica, tcnica de sonido,
arquitectura) que es prcticamente imposible establecer ninguna
lnea comn hacia el pasado. Frente a eso, los compositores de
conservatorio podemos trazar siempre una lnea que recorre toda
laoscuraheraclit
aefesa
la historia de la msica hasta llegar a nosotros mismos como

ltimo eslabn. Eso nos da tambin una supuesta profesionalidad
de la que carece el artista sonoro: tenemos un diploma que nos
holomorfo
acredita como compositores, una profesin aprendida en la

Neural
Academia y amparada por una larga y respetable historia de

grandes maestros. El artista sonoro, en cambio, suele ser
Xlotl
autodidacta, es un amateur que (hasta hace bien poco) slo poda

aprender lo que hace al margen de las instituciones acadmicas
rizomarx
O, en otras palabras: Historia y Academia como legitimidad.

rubeavil
Diferenciacin esttica
En realidad, ni la ideologa es inmune de esttica, ni sta est libre
de aqulla, y detrs de las posibles diferenciaciones ideolgicas hay
Ssifo
Pedroza
en ocasiones una manifiesta determinacin de alejarse o acercarse

a aquello que la opinin pblica y el establishment nos define como
msica. Mi ejemplo favorito en este sentido es el de un conocido
Subcortical
artista sonoro (o compositor), que refiere su determinacin por

denominar a lo que hace arte sonoro a las cenas familiares de
Tpicos
Navidad: decir que lo que haca es msica implicaba entrar en una

serie de intiles discusiones acerca de si s es o si no es, etc. etc; en
activismo cultural
cambio, decir que lo que uno hace es arte sonoro nos puede
Arte colaborativo
ahorrar ese mal trago de tener que explicar a algunos familiares el
Arte y tecnologa
sentido de lo que hacemos
Con-ciencia
Copyright
3 de 13
Ms all de lo anecdtico, encontramos aqu tambin una posible
Cultura Hacker
definicin (esttica) del arte sonoro: es aquello que hacemos con
Cultura libre
sonido que no queremos llamar msica, aquello que escapa a la
Documentacin
concepcin convencional de la msica. Curiosamente, esta
Ecologa Poltica
21/11/16 19:02
definicin casi coincide con una de las definiciones de la nueva
Economa Poltica
msica ms interesantes que conozco : la nueva msica es aqulla
Educacin libre
que se pregunta a s misma si es o no msica (Mathias
Eventos
Spahlinger), la cual nos lleva inexorablemente a la pregunta que da
Fotos
ttulo a nuestro texto:
glitch
Laboratorio de
Es entonces el arte sonoro la nueva msica?
Msica Libre
Mstica
Cage hubiera respondido probablemente con un you dont have to
Msica hacker
call it music, if the term shocks you, lo cual no hace sino restar
Msica libre
importancia a la denominacin de las cosas en aras de la
paisaje sonoro
percepcin de la obra de arte en s.
poesa
Procesos
En realidad, concuerdo bastante con Cage, pero, an as, sigo
creativos
teniendo la sospecha de que la msica de Debussy tiene mucho de
Pronunciamiento
arte sonoro
s
Proyectos
Tirar del hilo de mis sospechas me lleva al ejercicio de probar a
Rubeavil
admitir que msica y arte sonoro puedan ser disciplinas
Software libre
fenomenolgicamente diferenciadas, e indagar entre sus posibles
Telecomunicacion
definiciones en busca de algo de claridad. En lo que respecta a la
es
msica, uno se encuentra con un mar de ambigedades, la mayora
Toquines
bastante obsoletas (pues no acaban de salir del hecho de que la

msica sean tonos, lo cual no hace justicia ni a los ltimos cien
aos ni a muchas msicas no-europeas), y donde destaca por su
objetividad aquella definicin que dice que Music is a song by
American singer-songwriter Madonna, from her eighth studio album
of the same name.
Tampoco nos aportan demasiado las definiciones de arte sonoro,
viniendo a ser la ms extendida la que lo define comodisciplina
artstica en la que el sonido es utilizado como medio. Lo anterior, o
Holomorfo
Estudio
algortmico No.1
para cuarteto de
cuerdas marzo 8,
2016 holomorfo
bien nos traslada la diferenciacin hacia el binomio arte-msica

(es la msica arte?) o no hace sino ejercer de metadisciplina
dentro de la cual estaran contenidas todas aquellas ramificaciones
que utilizan el sonido como medio, entre ellas, por supuesto,
tambinla msica.
Laboratori
o de
Msica
Libre
Ms interesante que rastrear definiciones en busca de una que nos
4 de 13
pueda funcionar momentneamente para trazar una separacin
Composicin con
entre msica y arte sonoro, es quiz echar la vista atrs hacia los
paisajes sonoros:
diferentes intentos de clasificacin fenomenolgica de las artes que
convergencia
21/11/16 19:02
vienen sucedindose especialmente desde la puesta en existencia
entre etnografa y
de la esttica como disciplina filosfica, all por 1750. De entre
msica
ellos, me parece particularmente interesante lo expuesto por
acusmtica por
Lessing, por una parte y, un poco ms adelante, por Hegel. Ambos
John Levack
toman como punto de partida fundamental para su clasificacin
Drever
los elementos de tiempo y espacio, y cmo las diferentes disciplinas
noviembre 3,
artsticas se relacionan con ellos.
2016 Neural
[1]
Xlotl
Para Lessing, en su famoso ensayo sobre el Laocoonte , la

diferencia fundamental entre la poesa y la pintura es la
secuencialidad de la primera, frente a la simultaneidad de la
segunda. El objeto esttico del poema es expuesto linealmente a lo
largo del tiempo, mientras que pintura o escultura lo hacen en un
instante congelado de tiempo, sirvindose para ello del espacio. Si
bien no llega a decir nada acerca de la msica, me parece
particularmente interesante el hecho de que, ms all de declarar
qu es una u otra disciplina artstica, se ocupa sobre todo de cmo
las percibimos. Que la diferencia fundamental de la pintura
respecto a la poesa no sea, Lessing dixit, tanto la materia de la que
estn hechas, sino el hecho de que las percibamos desplegadas en
el espacio o en el tiempo, es algo que nos puede aportar algunas
claves en el camino de la diferenciacin entre la msica y el arte
sonoro, como veremos ms adelante.
El sistema de las artes establecido por Hegel
[2]
parte igualmente de
una reflexin en torno al espacio y al tiempo, y el papel que stos
El
instante de
Ssifo
Procesando Datos
Puros:
Vinculacin de
Pure Data y
Processing a
travs del protolo
OSC octubre 23,
2016 Ssifo
Pedroza
Neural
Xlotl
asumen en el camino desde la mera materia hacia su concepcin

de la Idea y de representacin de lo Absoluto. De esta manera, la
A la escucha de la
arquitectura, en tanto que arte simblico, sera una mera
ternura: Eco
reordenacin de la materia en el espacio. Tras sta, la escultura,
(2011) por Aarn
prototipo
Cruz Tro y
de
arte
clsico,
seguira
utilizando
el
espacio
tridimensional, pero apuntando ya hacia una superacin de la
Healer (2016)
exterioridad al constituir una perfecta unin de forma y contenido.
por Valiska.
Esta exterioridad de la materia y del espacio empieza a ser
octubre 10, 2016
superada progresivamente con la primera de las artes que
Neural Xlotl
denomina romnticas: la pintura, que al bidimensionalizar el

espacio comienza un camino que culmina en la msica, cuya
liberacin de la materia la constituye como arte romntico por
excelencia. La msica, a su vez, ser trascendida por la poesa, en
tanto que arte que, al introducir el elemento verbal en el discurso
esttico, se constituira como una especie de bisagra hacia, siempre
La
Oscura
Heraclita
Efesa
segn Hegel, la superioridad del discurso filosfico, cuyo
5 de 13
21/11/16 19:02
pensamiento conceptual se constituira as como adecuado para la
Conocimiento
representacin de lo Absoluto.
bsico de
software libre
Si bien lo anterior nos deja al descubierto varias sendas
[Parte 1)
fascinantes -acerca del papel de lo verbal/conceptual en el discurso
noviembre 21,
esttico o de la funcin de la materia en la clasificacin epocal de
2016
las artes, por nombrar slo dos-, voy a tratar de no transitar
Siempre en mi
ninguna de ellas en este artculo e ir al ncleo de la problemtica
familia, amigos,
que estamos presentando: el hecho de que para Hegel la msica se
conocidos e
constituya como arte romntico por excelencia tiene que ver con
incluso mis
su caracterstica temporalidad. La temporalidad de la msica
alumnos han
supone la superacin del espacio, su anulacin y la supremaca del
quedado con la
elemento tiempo se constituye as en un camino hacia la
duda y me han
interioridad del sujeto. Si bien esta dualidad tiempo-espacio ha
preguntado Qu
sido puesta en duda varias veces ya desde principios del siglo XX y
es el Software
no tenemos por qu compartirla tal cual -al igual que la
Libre? del que
jerarquizacin que establece-, hay un aspecto crucial en lo que
tanto hablo, sin
comenta Hegel: la msica vendra a ser aqu el arte temporal por
entrar en
definicin,
tecnicismo,
donde
todo
lo
dems
(espacio,
representacin,
exterioridad, concepto) se diluye en aras de un discurso esttico
intento de alguna
construido enteramente sobre el tiempo y con la manifiesta y
manera
efmera temporalidad del sonido como materia prima. Si bien
explicarles lo ms
Hegel est hablando aqu de la msica de su tiempo -poca dorada
sencillo posible.
del concepto de msica absoluta- y lo hace en unos trminos
Pero al ver su
ideales que parecen excluir las habituales impurezas de la praxis
cara por el
musical en su relacin con la poesa o con la escena, no me parece
resultado final,
para nada desacertado admitir que, en efecto, en el plano de las
me he dado
artes existe un vrtice (subrayo) ideal en el que discurso y sentido
cuenta de
estticos
estaran basados en la ordenacin de sonidos sobre el
[3]
Seguir leyendo
tiempo . Por comodidad y para no liar ms la cuestin,
Conocimiento
llamaremos a esto (subrayo las comillas) msica, al menos de
bsico de
momento.
software lib []
laoscuraheraclita
Si para Lessing o para Hegel el tiempo constitua una superacin
efesa
(de la simultaneidad en el primero y de la materialidad del espacio

en el segundo), es interesante observar cmo en la reaccin contra
el romanticismo del nuevo siglo XX, es precisamente la superacin
del tiempo lo que se va a convertir en posibilidad, al menos la
superacin de ese tiempo lineal del que hablan los dos autores
alemanes. Una argumentacin
interesante a este respecto es la que
[4]
expone Anette Naumann
al apuntar hacia dos modalidades de
tiempo en la percepcin de la obra de arte: el tradicional tiempo
6 de 13
Somos un
colectivo de
creacin,
educacin e
investigacin
sobre la msica
21/11/16 19:02
cuantizable y objetivo (tiempo como transcurso lineal) y el tiempo
libre.
vivido y subjetivo (tiempo como intensidad). Desde este punto de
vista podramos completar la definicin de aquello que antes
Provenimos de
llambamos msica como ordenacin de sonidos en el transcurso
diversos campos
del tiempo; la composicin musical se ocupara as, entre otras
como la msica,
cosas, de crear un transcurrir del tiempo caracterstico.
la psicologa y las
matemticas,
Es lo anterior una de las razones por las que pienso que algunas
reunidos para
obras (supuestamente de arte sonoro) de Janet Cardiff & George
mostrar las
Bures Miller tienen mucho de msica: hay una tendencia muy
posibilidades
habitual a[5]crear transcursos temporales. En El hacedor de
creativas del
marionetas , por ejemplo, se generan mltiples narrativas que
software libre, de
requieren de la linealidad del tiempo para su percepcin; es cierto
la cultura libre y
que no es un nico transcurso el que se da, sino varios
de la filosofa
simultneamente, pero la relevancia de este transcurrir del tiempo
hacker.
sonoro que estoy llamando msica es mucho ms acusada aqu que
en la mayora de instalaciones de arte sonoro que uno tiene la
Nos dedicamos a
oportunidad de presenciar.
generar obras y
proyectos que
En el otro lado de mis sospechas, el caso Debussy nos puede
emplean recursos
aportar tambin algunas claves para entender la problemtica
expresivos como
hacia la otra direccin: uno de los aspectos que siempre me han
la poesa, el
parecido ms sobresalientes de su msica es, precisamente, su
performance, la
capacidad para suspender la linealidad del tiempo. En muchas de
improvisacin
sus obras (pienso en La Mer o en los Preludios para piano) los
sonora, el live
sonidos
coding, el
parecen
no
querer
ir
ninguna
parte,
parecen
conformarse simplemente con estar ah. Frente a la extrema
databending y la
teleologa
msica noise.
temporal
de
la
generacin
romntica
anterior
(especialmente Wagner y afines), en la que todo parece formar
parte de una lnea de tiempo de la que es imposible apartar la
Al mismo tiempo
escucha, la msica de Debussy parece sencillamente querer
escribimos en
invitarnos a entrar en una sala de escucha de la que podramos
este blog e
salir en cualquier momento. No es esto muy similar a la
impartimos
experiencia que podemos tener al contemplar una instalacin en
cursos y talleres,
un museo?
siempre con
herramientas y
Sonidos que estn ah sin querer ir a ninguna parte. Existe
recursos
entonces algo fenomnico en las instalaciones sonoras ms all de
pedaggicos
la obviedad de su formato y lugar de exposicin? Max Neuhaus
libres.
defina precisamente la instalacin sonora como una accin

(sonora) perpetua sin punto culminante musical, es decir, una
experiencia sonora sin principio ni final, ni una linealidad
7 de 13
21/11/16 19:02
temporal definida.
Rancho
Electrnico
Es entonces esta renuncia al tiempo lineal (musical) lo

caracterstico del arte sonoro? Quiz sera ms pertinente decir
edi[tar]nos textos
que, ms que lo caracterstico, constituye su condicin de
para la accin y la
posibilidad. En el momento en que la percepcin puede liberarse
revuelta
de esta dependencia del transcurso temporal caracterstica del
noviembre 18,
discurso musical es cuando el sonido puede comenzar a ser otra
2016 Estrella S.
cosa. Por ejemplo, puede comenzar a ser de nuevo materia, quiz

recorriendo en sentido inverso el camino hacia la interioridad del
Sujeto que sealaba Hegel para volver a aproximarse a su
presencia como objeto material. Tal vez podramos decir que el
sonido deja de estar en el tiempo para, en su caso, desplegarse en
el espacio.
Contacta a
Armstrong
armstrongliberad
o@riseup.net
Es innegable que toda obra y experiencia musical necesita un

espacio para existir. Sin embargo, ste suele quedar reducido a la
mnima relevancia y, salvo escasas excepciones, no suele formar
parte de la obra propiamente dicha. El objetivo de la acstica
arquitectnica de las salas de concierto y estudios de grabacin ha
venido siendo, precisamente, el de neutralizar lo ms posible su
propio espacio: el mejor espacio es el que no se percibe, el que
permite que el sonido permanezca inalterado (inmune a la
materia) desde todas las posiciones de escucha, de forma que cada
espectador pueda presenciar exactamente la misma obra desde
cualquier posicin, que pueda tener exactamente la misma
Licencia
experiencia de tiempo lineal. En el fondo, un cuarteto de Haydn o

una sonata de Boulez son bsicamente la misma obra en un
auditorio moderno o en una iglesia, y lo que pueda variar en uno u
otro caso no cambia substancialmente la obra en s.
En cambio: instalaciones, esculturas, intervenciones sonoras y
otras formas afines del arte sonoro suelen precisamente inscribirse
en la espacialidad en la que se dan, hasta el punto de que, en
algunos casos, puede no ser posible su traslacin a otro espacio
diferente de aqul para el que fueron concebidos. Por lo que
respecta al tiempo, sin embargo, lo habitual es que, si bien es
(obviamente) necesario para la experiencia de la obra, ste no
suele adquirir una forma fija, no suele presentar una linealidad, y
lo habitual es que carezca de un marco de principio y final, o que
ste no sea demasiado relevante, tal y como apuntaba Neuhaus. No
s si es demasiado exagerado decir que la mejor temporalidad es la
8 de 13
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que no se percibe, pero lo cierto es que el hecho de que

presenciemos una instalacin sonora durante tres, cinco o diez
minutos
no
suele
cambiar
substancialmente
la
obra
que
percibimos.
Ya no es slo que se inscriban en un espacio concreto, sino que
podramos
decir
que
lo
que
instalaciones,
esculturas
intervenciones sonoras tienen en comn es, precisamente, la

creacin de un espacio sonoro. Puede ser un espacio inscrito en
una arquitectura cerrada, un espacio abierto dialogando con el
entorno en el que se inscribe, el espacio que genera para s mismo
un objeto o escultura sonora, o simplemente un sonido ocupando
un espacio de forma caracterstica. Lo que presenciamos en cada
uno de estos casos constituira ante todo una experiencia del
espacio: una experiencia sonora del espacio, en contraposicin a la
experiencia sonora del tiempo que constitua lo que definamos
como msica. Por tanto, me parece pertinente plantear la
existencia de otro vrtice (tambin ideal) de la experiencia esttica
en el que su discurso y sentido estaran basados en la ordenacin
de sonidos en el espacio. Podemos llamar a esto arte sonoro?
Por cortesa con lo que anteriormente llambamos msica, vamos
a convenir de momento en que s.
Por tanto, y releyendo aqu libremente a Lessing, podramos estar
hablando de dos vrtices en la experiencia esttica del sonido no
verbal: sonidos ordenados en el transcurrir del tiempo (donde el
espacio es necesario pero su experiencia estara atenuada), y
sonidos ordenados en el espacio (donde el tiempo sera tambin
necesario pero su experiencia estara igualmente atenuada). De
forma similar a las diferencias que estableca Lessing entre la
narratividad de la poesa y la pintura, podramos decir que lo
caracterstico de la msica es la secuencialidad de su discurso
sonoro (que se despliega sobre el tiempo) mientras que el discurso
del arte sonoro aparecera ms bien de forma simultnea
(desplegado sobre el espacio). Haciendo un juego de traslacin al
movimiento del tiempo de una famosa frase de Leonardo da Vinci
quiz viene a cuento formular la afirmacin de que si el arte
sonoro es msica detenida, la msica podra considerarse a su vez
como arte sonoro en movimiento si afirmas que la pintura es
poesa muda, entonces el pintor podra referirse a la poesa como
pintura ciega, que dira Leonardo.
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Llegados a este punto, y con Lessing y Hegel en la sombra, sera

muy fcil caer en la trampa de comenzar a hacer juicios de valor
acerca de la superioridad de una u otra disciplina. No me parece
muy
til
entrar
por
el
camino
de
establecer
jerarquas,
especialmente por dos razones. La primera es que, como

comentbamos al principio, esta jerarquizacin suele tener un
trasfondo ideolgico que considero poco productivo. La segunda, y
ms relevante, tiene que ver con el propio concepto de separacin
disciplinar: hasta qu punto podemos realmente hablar de la
existencia de dos disciplinas, msica y arte sonoro, de dos cajones
en los que meter las diferentes obras?
Es muy probable que muchos de los lectores que hayan llegado
hasta aqu tengan ya en mente unas cuantas obras que pongan en
tela de juicio lo que he tratado de exponer acerca de la percepcin
sonora del tiempo y del espacio; es decir, obras en las que nos sera
francamente complicado determinar si constituyen experiencias
temporales o espaciales. Se me ocurren dos ejemplos para ilustrar
esta problemtica: Peter Ablinger y Francisco Lpez. Definiramos
lo que hacen como msica o como arte sonoro?
No es raro el comentario entre ciertos sectores conservadores de la
msica contempornea de que Peter Ablinger no merece ser
llamado compositor. Los ms benevolentes en este sentido suelen
hacer la recomendacin de que su msica en realidad es ms
bien arte sonoro, y por tanto sera mucho mejor que la expusiera
como tal en un museo, y no se empeara en utilizar para ello el
formato de obra musical -con un principio y final determinados en
una sala de conciertos-. Ante esto, el propio Ablinger insiste en
autodenominarse compositor y en seguir utilizando -junto a
formatos ms expositivos, bien es cierto- los viejos formatos
musicales de la msica instrumental y la sala de conciertos. Su
msica es demasiado rica en detalles temporales como para ser
relegada a una sala de museo y, segn sus propias palabras,
necesita la atencin que slo se da en los auditorios. Sin embargo,
la linealidad temporal que imponen stos tampoco acaba de ser
ideal para una msica que acaba trascendiendo lo lineal
Por otro lado est Francisco Lpez. Su nombre suele aparecer ms
asociado al gnero arte sonoro; de hecho, es uno de los elegidos
como representantes del gnero en el ya icnico libro Sound
[6]
Art . Si bien su riqueza compositiva en la elaboracin del
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transcurrir temporal suele tener una sofisticacin y detalle poco

habituales para el gnero, la espacialidad inmersiva que demanda
suele estar reida con la frontalidad de las salas de concierto,
siendo ms habitual que sus montajes tengan lugar en espacios
ms verstiles como las salas de museo. An as, considero que
cuando sus obras son expuestas como meras instalaciones -es
decir, en una sala de acceso libre sin un tiempo acotado-, el lugar
tampoco es ideal, pues acaban percibindose con poca atencin, la
gente entra y sale sin apenas pararse a escuchar -e impidiendo que
los que s nos paramos podamos hacerlo- y les acaba pasando algo
parecido a lo que les sucede a las pelculas de cine cuando, por la
razn curatorial que sea, son expuestas en salas de museo.
Pero ms all de estas supuestas limitaciones de formato, lo que
quiero resaltar con estos dos autores que tanto admiro es que, a mi
juicio, constituyen dos magnficos ejemplos de un hacer a medio
camino entre lo que venamos llamando msica y arte sonoro.
Deberamos inventarnos una nueva disciplina para definir lo que
[7]
hacen Peter Ablinger o Francisco Lpez? Podramos intentarlo ,
pero quiz entonces deberamos escribir otro artculo como ste

para acotar los lmites de lo definido y, tal y como estamos
haciendo ahora, terminar poniendo en tela de juicio lo definido
mediante otro contraejemplo que nos llevar a definir otra nueva
disciplina con su correspondiente contraejemplo y as ad
infinitum.
El hecho de que podamos llegar a admitir la existencia de los
fenmenos msica y arte sonoro en tanto experiencias estticas
ligadas a la percepcin del tiempo y el espacio, respectivamente, no
implica que podamos trazar una lnea recta entre ambas que nos
exhorte a ubicar a uno u otro lado las diferentes prcticas
artsticas. Es por ello que me he cuidado en llamar vrtices a
estas
experiencias.
Vrtices
en
tanto
situaciones
fenomenolgicante relevantes, pero ideales, en los que el discurso

sonoro sera creado y percibido monocromticamente, sea como
tiempo o como espacio. Si bien podramos encontrar varios
ejemplos paradigmticos en los que se dan estas situaciones
ideales, reconozco que tengo cierta debilidad por todos aquellos
grises en los que, como en Peter Ablinger y Francisco Lpez, se
produce un roce interdisciplinar. Una interdisciplinariedad que yo
ms bien tildara de antidisciplinar, una protesta contra la
disciplina del gnero artstico, una voluntad por redefinir las
11 de 13
21/11/16 19:02
disciplinadas experiencias estticas que nos son dadas por

tradiciones remotas y recientes. Hoy en da, en esta voluntad de
autoredefinicion de la que hablaba Spahlinger, a veces la msica se
encuentra con el arte sonoro, al igual que el arte sonoro tambin se
encuentra
con
la
nueva
[8]
msica .
en
este
encuentro
antidisciplinar es donde vuelve a plantearse nuestra pregunta: es

el arte sonoro la nueva msica?
No me puedo resistir a la tentacin de responder con un (con
permiso, Mr. Cage):You dont have to call it sound art
Notas
[1]
Gothold Ephraim Lessing. Laocoonte o sobre los lmites en la
pintura
y la poesa (1766)
[2]
Georg Wilhelm Friedrich Hegel. Lecciones sobre esttica (1819)
[3]
Quiz habra que aadir: sonidos no verbales, para evitar as
una posible confusin con los sonidos de la poesa, si entendemos

sta como un arte principalmente sonora (tal era el caso para
Hegel, por cierto).
[4]
Anette Naumann. Tiempo, espacio y movimiento como criterios
en
la percepcin del arte. 1998
[5]
Instalacin recientemente expuesta en el Palacio de Cristal del
Parque
del Retiro (Madrid)
[6]
[7]
Sound Art; beyond music, between categories. Alan Licht (2007)

Es ms o menos habitual utilizar el trmino instalacin de
concierto
para experiencias similares.
[8]
De hecho, no slo slo se encuentran entre ellos, sino tambin
con otras disciplinas como la escultura, la poesa fontica, la

performance pero todo esto es harina de otro artculo.
Es el arte sonoro la nueva msica? por Alberto Bernal, a excepcin

del contenido de terceros y de que se indique lo contrario, se
encuentra bajo una Licencia Creative Commons AttributionNonCommercial-NoDerivatives 4.0 International Licencia.
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¿Es El Arte Sonoro La Nueva Música?

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Es el arte sonoro la nueva msica? | Armstrong ...

Autor: Alberto Bernal (2015)

la revista en lnea SULPONTICELLO

CRNICA DE UN INTENTO DE DIFERENCIACIN ENTRE

Es el arte sonoro la nueva msica? | Armstrong ...

y teatros de pera que ocuparon en una vida anterior, y que, de

planes de estudio no suelen dejar mucho espacio para ello.

Ante lo anterior, es fcil imaginar por qu muchos artistas sonoros

rehusan llamarse compositores. De hecho, me atrevera a decir que

estilsticas o prejuicios estticos.

Es el arte sonoro la nueva msica? | Armstrong ...

El reverso de la anterior diferenciacin es habitual encontrarla en

hecho de no provenir de una establecida tradicin hace del arte

de la (as llamada) msica culta como puedan ser el punk o el rock

progresivo. Las procedencias de los artistas sonoros suelen ser tan

la historia de la msica hasta llegar a nosotros mismos como

acredita como compositores, una profesin aprendida en la

Academia y amparada por una larga y respetable historia de

autodidacta, es un amateur que (hasta hace bien poco) slo poda

O, en otras palabras: Historia y Academia como legitimidad.

en ocasiones una manifiesta determinacin de alejarse o acercarse

artista sonoro (o compositor), que refiere su determinacin por

Navidad: decir que lo que haca es msica implicaba entrar en una

ahorrar ese mal trago de tener que explicar a algunos familiares el

sentido de lo que hacemos

Ms all de lo anecdtico, encontramos aqu tambin una posible

definicin (esttica) del arte sonoro: es aquello que hacemos con

sonido que no queremos llamar msica, aquello que escapa a la

concepcin convencional de la msica. Curiosamente, esta

Es el arte sonoro la nueva msica? | Armstrong ...

definicin casi coincide con una de las definiciones de la nueva

msica ms interesantes que conozco : la nueva msica es aqulla

que se pregunta a s misma si es o no msica (Mathias

Spahlinger), la cual nos lleva inexorablemente a la pregunta que da

ttulo a nuestro texto:

Es entonces el arte sonoro la nueva msica?

Cage hubiera respondido probablemente con un you dont have to

importancia a la denominacin de las cosas en aras de la

percepcin de la obra de arte en s.

En realidad, concuerdo bastante con Cage, pero, an as, sigo

teniendo la sospecha de que la msica de Debussy tiene mucho de

Tirar del hilo de mis sospechas me lleva al ejercicio de probar a

admitir que msica y arte sonoro puedan ser disciplinas

fenomenolgicamente diferenciadas, e indagar entre sus posibles

definiciones en busca de algo de claridad. En lo que respecta a la

msica, uno se encuentra con un mar de ambigedades, la mayora

bastante obsoletas (pues no acaban de salir del hecho de que la

bien nos traslada la diferenciacin hacia el binomio arte-msica

Ms interesante que rastrear definiciones en busca de una que nos

pueda funcionar momentneamente para trazar una separacin

diferentes intentos de clasificacin fenomenolgica de las artes que

Es el arte sonoro la nueva msica? | Armstrong ...

vienen sucedindose especialmente desde la puesta en existencia

de la esttica como disciplina filosfica, all por 1750. De entre

ellos, me parece particularmente interesante lo expuesto por

Lessing, por una parte y, un poco ms adelante, por Hegel. Ambos

toman como punto de partida fundamental para su clasificacin

los elementos de tiempo y espacio, y cmo las diferentes disciplinas

artsticas se relacionan con ellos.

Para Lessing, en su famoso ensayo sobre el Laocoonte , la

una reflexin en torno al espacio y al tiempo, y el papel que stos

asumen en el camino desde la mera materia hacia su concepcin

arquitectura, en tanto que arte simblico, sera una mera

reordenacin de la materia en el espacio. Tras sta, la escultura,