(1

Dados Internacionais
de Catalogao
na Publicao
(Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
Moletta, Alex
Criao de curta-metragem
proposta

para produes
de cinema;

Alex Moletta

uma

de baixo custo / Alex Moletta.

3.ed. - So Paulo: Summus,

mental

em vdeo digital:

(CIP)

2009. - (Biblioteca

3 / direo:

Francisco

funda-

Ramalho Jr.)

.......,
Bibliografia.
ISBN 978-85-323-0530-5
1. Cinema 2. Cinema - Produo
Filmes cinematogrficos
Junior,

Francisco.

e direo

4. Vdeo digital

3.

I. Ramalho

11. Ttulo. III. Srie.

(00-791.43

09-05891
ndice para catlogo
1. Curta-metragem

sistemtico:

em vdeo digital:
Arte 791.43

Cinema:

CRIAAO DE
CURTA-METRAGEM
EM VIDEO DIGITAL
~

Uma proposta para produes de baixo custo

Compre em lugar de fotocopiar.

Cada real que voc d por um livro recompensa seus autores
e os convida a produzir mais sobre o tema;
incentiva seus editores a encomendar, traduzir e publicar
outras obras sobre o assunto;
e paga aos livreiros por estocar e levar at voc livros
para a sua informao e o seu entretenimento.
Cada real que voc d pela fotocpia no autorizada de um livro
financia o crime
e ajuda a matar a produo intelectual de seu pas.

summus
editorial

Criao

I.

nando-nos

2. O ROTEIRO

de

cu rt o

m errc

g e m em

vdeo

digital

com algum, lendo um livro, um poema ou uma notcia de jornal,

presenciando
repentino

algum fato ou fenmeno

que nos desperta

um encantamento

que nos ilumina.

A palavra ideia vem do grego eidos, que significa imagem. isso que geralmente

acontece

quando somos tocados por algo do mundo em que vive-

mos e com o qual interagimos.

forma que necessitamos

Uma imagem surge em nossa mente de tal

dizer algo sobre ela, investig-Ia, saber de onde vem

e por qu. Se no damos vazo a essa imagem, ela se torna recorrente.

Por isso ela to cara ao processo criativo, a fagulha, o estopim que pode
desencadear

onde tudo comea: o primeiro passo para transformar

em algo concreto e palpvel. Enquanto
lizar um vdeo de fico, essa idia

uma ideia efmera

estiver na cabea de quem quer rea-

sofrer transformaes

constantemente.

chamamos

um incndio de grandes propores.

de inspirao,

vive e, assim, inicie o processo

imagens relacionadas,

Essa imagem, que tambm

far que o indivduo reflita sobre o meio em que

de criao - que certamente

diretamente

ou no, com a primeira.

gerar outras
Esse encadea-

Porm, para que haja algum controle sobre esse processo criativo, necess-

mento de imagens geradas e criadas pelo roteirista dar incio ao processo de

rio transferir a ideia para o pap 1 ou para o computador.

criao do roteiro.

Isso permite que o

idealzador
sua qup tomem conhecimento da potencialidade do roteiro.
Drecionando o processo de criao, fica mais fcil estabelecer um objetivo e trabalhar
muito amplo

para que ele seja atingido.

generalizado,

um fato ou personagem
Ideias e conceitos
teiro humaniza

Se voc quiser falar sobre algo

como a desigualdade

social, preciso objetivar

que passe pela experincia

de desigualdade

no do bons vdeos; experincias

o personagem

objeto inanimado

Se o personagem

nova ao pblico, permitindo

for um cachorro

na o dono mesmo depois de ele ter morrido,

for bem transmitida

desfecho

adequado

de perda

pelo roteiro, no ser uma histria sobre a vida de um

que vivem situaes

Roteiro isto: falar

de crise. Mas preciso

de realizao de um projeto de cur-

para o roteiro surge sempre de uma imagem que apa-

no nosso contato com o mundo: andando

. 2

o .

sando mal em plena calada sem que ningum

esto indiferentes,

ningum

a socorre.

imagem da mulher passando

se importe

com ela. Todos

Esse fato arrebata

mal no lhe sai da cabea.

o roteirista,

e a

Ele decide, ento,

escrever um roteiro sobre a indiferena

das pessoas - trata-se de algo ainda

conceitual,

concreta,

no a experincia

humana

mas a mulher agonizando

sem ajuda a imagem geradora de todo o processo. A partir da, o roteirista

investiga outras imagens que podem se encadear

principal:

a mulher ago-

nizando; surge um homem dentro de um carro; ele, mesmo vendo a mulher

passando

mal, no tem coragem de ajud-Ia.

gem: a rua toda congestionada,

De repente,

surge outra ima-

povoada de buzinas ensurdecedoras.

teirista j tem material para comear a estruturar

Quando

O ro-

uma histria.

existem algumas imagens fortes para criar um roteiro, o prxi-

mo passo estrutur-las,

A IDElA (IMAGEM GERADORA)

A ideia principal

que, andando pela rua, observa uma mulher pas-

ESTRUTURA DA HISTRlA

em vdeo, de onde ele se origina?

rece de repente

no roteirista

dar o

ideia que originou o roteiro.

Se o roteiro o comeo do processo

ta-metragem

que no abando-

se essa experincia

cachorro fiel, e sim de amizade entre dois personagens.

sobre seres humanos

sim. O ro-

- mesmo que se trate de um animal ou de um

- e prope uma experincia

que este se identifique.

humanas,

social.

Pensemos

pela rua, relacio-

dando-Ihes

a forma de uma experincia

completa

ou fragmentada.

A organizao

dessas imagens

construir

uma histria que valha a pena ser contada.

humana

essencial

para

A palavra histria vem do grego histor, que significa "o que se sabe porque se viu". tambm

o estudo da ao humana
. 21

ao longo do tempo por

r
t
Af ex

Moi

C r i a o d e c u r t a - me t r a g e m em

ertc

rd e

di g i r Q I

Se a fbula a alma da histria, o enredo o esqueleto

meio de fatos ocorridos no passado. O carter de um indivduo construdo

pela sua histria pessoal. Podemos dizer que conhecemos
quando conhecemos

bem seu passado,

bem uma pessoa

suas escolhas e aes concretizadas

Somos todos movidos por histrias

o tempo todo. Quando

mos algum na rua e perguntamos

como est, esperamos

quena histria

quando

sobre essa pessoa;

que algum oua nossa histria,

prende

ao universo

estamos

encontra-

ouvir uma pe-

O que realmente

nos

algo que nasce com o ser humano:

ao ser humano.

Sempre

que deparamos

assim que nos relacionamos

desvend-Io.

com o

com o mun-

para conhecer

melhor

Filosofia parte, as histrias so fundamentais

para os seres humanos,

bem a sua antes de cont-Ia aos outros primordial-

tanto para

Existem dois elementos

principais

para estruturar

racionalmente

histria: a fbula e o enredo. Esses dois termos tm vrias acepes,

para compreend-los
Segundo

sugiro estudarmos

das aes, colocadas

se voc no tiver imagens fortes do ponto de vista

o enredo, necessrio

enredo

sem prejudicar

paralela

deve sempre

em uma unidade

estar diretamente
que cada histria

a ela. Assim, uma histria

ligada histria

principal.

tem dinmica

e coerncia

todos buzinaram

que determinam

Alm
pr-

da histria e o

isso.

Voltando ao ponto, as imagens iniciais (geradoras) precisam

ser transfor-

mas

literalmente

seguir uma trajetria dentro da histria. Trajetria

o caminho

uma experincia,
-------NlivrOOh6i

que o personagem

precisa percorrer

para realizar

mesmo que esta seja incompleta.

de mil faces, [oseph Campbell sugere que o heri sem-

pre segue um padro de unidade nuclear em sua trajetria. Primeiro, afasta-

de

-se de seu mundo comum; em seguida, penetra num mundo desconhecido

para ento retomar

com um poder que enriquece

do incio ao fim

que tira o heri de seu mundo particular

tempo corrido (uma hora, um dia, um ano, uma vida intei-

lugar desconhecido;

ele precisa de algo que algum (seja quem for) vai ten-

comum

que move as aes dos personagens).

de uma histria organizadas

ra). Por exemplo: o homem parou o carro quando viu a mulher

mal, ningum

personagem

da

tudo aquilo que pode ser tirado do

a histria no pertence

disso, preciso lembrar

ter amplo conhecimento

fato, um fenmeno,

(elemento

Trata-se das aes principais

de determinado

fbula a alma da histria.

em ordem cronolgica,

observa uma

no ter nem um nem outro.

Antes de desenvolver

uma

a viso de autores como Aristteles

o 'filsofo grego Aristteles,

ao dramtica

a socorreu,

o motorista

acabou congestionando

passando
o trfego e

para que ele se mexesse,

ser contada pelo narrador. O enredo tem a liberdade de no seguir a ordem

da fbula. Tambm so as aes principais

tria do incio ao fim, mas podem ser reorganizadas

a fbula segue uma ordem cronolgica,

que compem

dificuldades

a his-

sariamente

sua vida. Acontece

Nesse mundo especial, o heri vai enfrentar

mais experiente.

um personagem

Campbell

masculino.
em trs partes distintas: mundo comum,

mundo especial e retorno ao mundo comum. Curiosamente,

bm dividiu a estrutura

o enredo pode comear

ao seu

Vale ressaltar que o "heri" no neces-

dividiu essa estrutura

sentao, desenvolvimento

um

e o leva a um

para obter o que quer e s depois disso vai retomar

por quem as desenvolve.

pelo meio, ou mesmo pelo fim, e terminar no comeo, ou no meio.

. 22

tar impedir que ele conquiste.

mundo particular,

J enredo, segundo Aristteles, a narrativa, a maneira como a histria vai

Enquanto

dramtico,

bilitem ao personagem

e [oseph Campbell.

cronolgica

que o homem

a socorra. Trata-se da mesma his-

madas em aes que possam ser vistas ou ouvidas pelo pblico, que possi-

o prazer de quem assiste ou ouve quanto para o de quem conta.

reunio

at ouvirmos buzi-

prias, por isso nem tudo cabe em um roteiro. A estrutura

ns mesmos.

tria com as mesmas imagens geradoras, porm uma a fbula e a segunda,

fbula da sua histria. Para Aristteles,

do e com os outros, e fazemos isso, na verdade,

e estruturar

olhando fixamente

em seguida, percebemos

o enredo. lVIas lembre-se:

em crise, queremos

e assim por diante.

das histrias

inerente

novo, queremos

depois vemos o homem

mulher que passa mal sem que ningum

desejo de conhecimento.
Conhecer

gestionado;

nas ensurdecedoras;

ao longo da vida.

que mantm

corpo em p. Vamos ao exemplo: o vdeo pode comear com o trfego con-

de qualquer

histria dramtica

e desfecho. Nesse sentido,

ou cada trajetria de um personagem,

vai se constituir

. 23 .

Aristteles

tam-

em trs partes: aprecada ao dramtica,

dessas trs unidades .

/110

Nq Ilvl() /\
p:II':I

n I)i

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t

nuda do ' .ruor,

.I()I

'/1 )

11.1

I li

omo

lhri toph r Vogler (ex-consultor

e d essa estrutura

senvolvimento

(mundo comum);

que seja a de simplesmente

constroem

existem pontos

peripcias (segundo Arstoteles),

conforme

quando o personagem

reviravoltas

a verossimilhana
descobre

das aes em senti-

ou necessidade

Syd Fild, autor do

de pontos de virada. a partir

deles que a histria muda de direo, sofre uma verticalizao

e do pblico,

levando a um problema

As trs unidades
que retratam

que dividem a maioria das histrias

a trajetria

num romance
nos preocupar

completa

de uma forma breve e intensa

que necessitamos
tambm

tratando

de vdeos

de histria, precisamos

que queremos

a histria do incio ao fim em ordem

que podemos

alterar a ordem cronolgica

para montar o enredo, ou a maneira como vamos contar a histria por meio
Antes de chegarmos

l, precisamos

refletir sobre outro elemento

to

CRIAO DO PERSONAGEM
acreditam

que o personagem

-portante que a histria, pois imita as aes humanas

mais im-

e as representa

de fico, mas creio que no haja como dissociar um do outro.

, 24

que o pblico se identifica

assim

por toda sua trajetria e fazendo

da vitria ou da derrota desse personagem

a sua prpria. Assim, quem assis-

te passa pela experincia

do drama, da comdia ou da tragdia, da dor e da

sofridas pela mscara apresentada.

Como se trata de uma imitao

sonagem,

para Aristteles,

das aes humanas,

tm duas causas naturais:

as aes do per-

carter e ideias. Ca-

rter aquilo que mostra a escolha feita pelo personagem

dbia

de aceitao

carter

quando

ou recusa.

a todos quando

zem respeito

ao pensamento,

Quando

um personagem

muitos,

ele age tomado

o carter e o pensamento
ou mau, melhor
expectativa

Esse carter

racionalidade

atuando

pelo pensamento;
Quanto

J as ideias disobre as aes.

em benefcio

em uma situao
independentemente

do pblico

de

contrria,

mais difcil for a escolha

do personagem,

ser a identificao

de poucos

seu

pode ser bom

do personagem.

sacrifica o trabalho

age pelo carter.

numa situao

se diz que fulano revelou

esteve sobre presso.

ou mau, mas ele revela de fato a natureza

entre

de ser bom

com ele e maior ser a

de saber que escolha ele far.

Outro aspecto interessante

deve estar passando
que o personagem

na construo

por um momento

de um personagem

que ele

de crise. A palavra crise vem do grego

abismo, de modo que "estar em crise" quer dizer

vive um momento

que vai dvidi-Io emocionalmente.

Depois de superar a crise, ele ser mais experiente

como pessoa. Ser "ou-

tra" pessoa, pois um ciclo se fechou em sua vida e ele estar pronto para
iniciar uma nova fase de luta.
do personagem.

Gnese vem do latim genese e significa gerao ou desenvol-

um personagem?
e roteiristas

no palco da

vimento gradual de um ser, de uma ideia. O que fazemos quando

quanto a histria: o personagem.

Alguns diretores

ou personagem

vai se apresentar

Ela

Muitos autores de manuais de escrita criativa sugerem criar uma gnese

das imagens. Mas e o roteiro? Como se escreve um roteiro?

importante

pela qual o indivduo

crina e significa separao,

mostrar.

de uma imagem geradora aliada a outras

imagens para criar a fbula e conhecer

Sabemos

em histrias

digital

que o v entrar em cena, acompanhando-o

personagem

do heri, como num longa-metragem,

muito mais com o momento

J sabemos

maior que o

e seus pontos de

claramente

ou numa pea de teatro. Como estamos

de curta-metragem,

se abrisse

ainda mais o conflito que precisa ser superado.

ligao (peripcias ou pontos de virada) aparecem

cronolgica.

e aprofunda

como se um enorme buraco, inesperadamente,

aos ps do personagem

do enredo.

que a causa de seus males vem dele mes-

Manual do roteiro, chama esses momentos

anterior e aumentando

as

em vdeo

curta-metragern

alegria sem sofrer as consequncias

de ligao importantes:

mo, ou quando passa de vtima a agressor e vice-versa.

seu discurso.

mesmo

fechar uma porta.

Entre essas trs unidades

do contrrio,

(retorno ao mundo
humana,

a maneira

vida. com a "mscara"

um meio, ou de-

uma experincia

de

A palavra personagem vem do grego persona, que significa mscara.

caracteriza

nas obras cinematogrfi-

(mundo especial); e umfi.m, ou desfecho

Essas trs unidades

chamadas

de histrias

int ressa aqui saber que cada histria e cada personagem

ro: um incio, ou uma apresentao

comum).

Criao

Molell"

na obra

Praticamos

a gnese da criao, imaginando

pregressa.

Onde nasceu?

Trabalhou

em qu? Foi casado? Teve filhos?

Outra vertente
a gnese

Qual sua formao?

de autores

e roteiristas

de fatos ou informaes

25

sua histria

Com quem se relacionou?

acredita

do passado:

criamos

que no se deve fazer

o personagem

precisa

ser

li/tI,

('I illdo

porl indo

II() I\(III 'lIp;on,

pa isad

I-v-

dos situn

'ITI

Criao

MO/"'I"

qu

ins rido, lanando-se

essa corrente,

Scgund

qualquer

informao

ntrar na histria pela necessidade

A sim, enquanto uma vertente

acredita

pode justificar as aes do presente,

dramtica

que o passado

ou fato do

sonagem, Para o dramaturgo

noruegus

conhecer

Henrik

O autor deve penetrar at o mais recndito

indivduo. A encenao,

o conjunto

seu comportamento,

Depois de conhecer

visando ao prprio interesse

o personagem

gonista ou um coadjuvante?

Esse tipo de heri tem seu mais ilustre

svel, vaza os prprios

exaustivamente

norte-americano.

Lembremos

Entre

que pessoas
em detrimento

recorrer aos arqutipos.

Significa

reproduzido

levando

o mal consigo.

pelo cinema,

dos personagens

sobretudo

Skywalker
limites

ou Super-Homern.

Todos encaram

Neo, da trilogia Matrix;

Luke

o desafio, a superao

de

e a resoluo.
sempre acompanha

o heri, ajudando-o

a vencer

os desafios que lhe so impostos e guiando-o pelo caminho escuro e desconhecido,

O mentor

treina e orienta o heri e lhe fornece um instrumento

que ser til no momento

mais difcil. Geralmente

priu seu dever - ou fracassou

um heri que j cum-

por algum motivo e se sente insatisfeito

to bem o caminho,

por

um persona-

heris. A funo

que o heri encontra

Personagens

Kenobi, em Guerra nas estrelas, Hagrid, em

como Obi-Wan

do

porm, que esse personagem

Sombra: arqutipo

em Matrix,

cumprem

quanto

por todas as vilanias da trama e est sempre

salvar algum, sua famlia, sua cidade,

este caminha

es-

bra caminha

a funo

de mentores,

no possa ter sua prpria trajetria.

to fascinante

arqutipo do heri sempre a mesma: lutar contra as foras malignas para

o pas e at mesmo o planeta,

no meio do caminho.

que

do heri um modelo de represenoutros

mais velho ou desconhecido

guiando seus iniciados na luta contra as foras das trevas, Isso no significa,

de toda gama de personagens

'

que o respon-

Harry Potter, e Morpheus,

exercem a mesma funo. O arqutipo

. 26

dipo inicia uma investigaao descobrir

um

tipo de origem ou uma representao

uma nova ordem.

na
do

sempre na figura de um pai, professor, treinador, supervisor, sargento, irmo

Arqutipo vem do grego arqu, que quer dizer origem.

tabelecendo

representante
toda a trajetria

sua trajetria

delinear

melhor sobre as funes dram-

em muitos

se sacrifica

Ser o heri, o vilo, o prota-

na obra de fico podemos

tao que pode ser reconhecido

cumpre

olhos e deixa a cidade

Esse arqutipo

social: ele tem

e literalmente

gem que, muitas vezes, sacrifica a prpria vida para ajudar o heri. Aparece

necessrio

Para conhecer

sua posio

grega: dipo Rei. Esse personagem

no ter ido at o fim, por isso conhece

na trama, ou seja, a funo que ele cumprir.

para equi-

um professor,

Frodo, da trilogia Senhor dos anis; Harry Potter; Homem-Aranha;

fixar o ex-

do teatro realista moderno,

pelo poder colocando dois irmos em conflito e demonstrando

ticas dos personagens

na mente.

Inimigo do povo, em que o autor critica a ambio

comuns podem se corromper

do bem coletivo.

tragdia

Mentor: esse arqutipo

autores

corrigir isso, al-

um mdico,

No importa

muito bem o per-

o som de sua voz.

suas peas destaca-se

ou um mendigo.

que o mal vem dele mesmo;

necessrio

e pretende

de se opor s regras estabelecidas

Para salvar Tebas dos males,

na mente, at o ltimo boto, como anda e se senta,

Ibsen foi um dos principais

coragem

o e descobre

tudo isso vem naturalmente

Tambm

e servir. O heri

e luta contra o que for necessrio

heri clssico.

o personagem

principais.
proteger

Ele pode ser um guerreiro,

Mas uma

de sua alma. Partir sempre do

dramtico,

e no deve causar qualquer preocupao.

terior da personagem

librar as diferenas.

pelos outros.

Ibsen, antes de escrever

uma s palavra preciso elaborar minuciosamente

Existem

que se revelam pelas aes no decorrer da trama. A

necessrio

significa

super-

,-

de seus personagens

dinmica de sua histria que vai sugerir um ou outro mtodo.

coisa comum s duas vertentes:

os quatro arqutipos

gum que no se conforma

digital

e faremos aqui uma abordagem

que h algo de errado no mundo

um office-boy

excelentes filmes baseados tanto a partir do passado

quanto de personagens

de

se revela pelas escolhas que faz __

Que caminho seguir, ento? Isso fica a critrio do roteirista.

estudado,

ficial e abreviada, indicando

percebe

do personagem

amplamente

vdeo

em

Heri: a raiz grega dessa palavra

no presente.

a outra cr que estas no precisam

nenhuma justificativa e que o personagem

a
no aqui e agora".

o tema

somente

de curta-metragem

o do heri. Ele responsvel

em oposio

ao heri, pois

em direo luz - como Luke Skywalker - enquanto

o som-

em direo s trevas - como Darth Vader. o vilo, por assim

. 27

'

'f

'.

'I-r

At ex Moletta

dizer, e no precisa aparecer

fisicamente

para lutar contra o heri: pode se

configurar como uma fora, literalmente

um sistema,

o lado negro da fora, pode ser

1I

sificar a criao
processo

artstica

culos. Ele detm o objeto do desejo do heri e far tudo para que ele no
atinja seu objetivo. Um bom filme deve ter um equilbrio

nece idealizado

de foras entre o

pblico. Como o rptil, se camufla muito bem e atende primeiramente

aos

seus objetivos. No sabemos se est ao lado do heri ou do sombra. Mexe

com o pblico porque no inspira confiana,
aliado do heri e, no momento

aparenta

ser o melhor amigo e

mais crtico, muda de lado e passa a traba-

lhar em favor do vilo. Se o roteirista

gem, trar grande peso dramtico

der a devida humanidade

ao persona-

para a histria e para o filme. O camaleo

capaz de decidir o desfecho da histria quando passa para o lado do heri,

pois conhece

os dois mundos e transita tranquilamente

nunca sabemos
arqutipo
histria.

se ele vai trair seu companheiro

importante

para os momentos

Como Cypher, quando

formas

na prxima cena. um
ou reviravoltas

Neo e Morpheus

I,

a ser levado em considerao:

e no se comunica

de humanidade.

com o pblico.

do roteiro, voc j perdeu o interesse

do espectador.

cia, humildade,

arrogncia,

O personagem

para ele tomar uma deciso importante,

dade de quem cria, e enxergar essa humanidade

aos agentes

na
da

pode ter. Quando

gens cumpriam

dentro da trama e tirando o maior

que escolhi para ilustrar este tpico do uma pe-

comecei

que um personagem

a fazer filmes, achava que quando

a funo de algum arqutipo

nele at o fim. Porm, meus professores

nada pode ser entendido

ao qual devemos prestar

e da versatilidade

os persona-

numa histria deveriam seguir

e orientadores

me mostraram

que

como regra no mundo da fico. Um personagem

pode iniciar uma histria como heri e terminar

como vilo ou passar de

mentor a cama leo num piscar de olhos; quem determina

isso a sua his-

tria e voc como roteirista! Alguns autores so responsabiliza dos por mas. 28

para ns, deve

esperar algum que

exige a humani-

um calcanhar

de aquiles

ESCREVER EM IMAGENS
Uma das dificuldades

que um iniciante

trabalhar com imagens, principalmente

a histria.

tem ao escrever

tudo. Inserimos

muito

descries

Isso subestimar

tudo que vivenciamos

nos permitem

fazer associaes

sentidos e os conceitos
mentalmente

as informaes

A memria de
ao longo da vida

apreendidas

pelos

que formamos na mente. O cinema trabalha funda-

com o mecanismo
proporcionada

A linguagem

audiovisual.

que adquirimos

entre

enceflica

e dilogos chatssi-

de sintetizar informaces.

de apreender

memria e nossas ideias das coisas (conceitos

experincia

e massa

ou concluir da maneira que

o pblico e a linguagem

e o conhecimento

Quando es-

em fazer o pblico "en-

tempo

interminveis

mos, crentes de que todos vo sentir, entender

planejamos.

um roteiro

numa obra audiovisual.

Por isso, gastamos

Somos dotados da capacidade

das possibilidades

deve ter
intolern-

no trabalho do roteirista.

explicando

mostra

O personagem

no vem, sorrir para quem se odeia. Criar um personagem

com o heri ou com a herona a coisa complica, pois ele usa do envolvirnen-

quena

na estrutura

fora e fraquezas.

Voldemort ou de Harry Potter. Quando o camaleo forma um par romntico

proveito dramtico dele.

Os quatro arqutipos

Na pior das hipteses,

ou no, se beija ou no. Da mesma forma que complicado

ser complicado

tambm pode hesitar em decidir se casa ou no, se mata

tender"

suas possibilidades

forma em

o personagem

medo, dvida, coragem, angstia, alegria, raiva, inveja, bondade,

crevemos um primeiro roteiro, ficamos preocupados

ateno, conhecendo

e do

Sem ela, perma-

ou um tipo; se isso no for proposital

Matrix, ou o professor Snape, que nunca sabemos se est a favor de Lorde

to amoroso em benefcio prprio. um arqutipo

de trabalho

entre eles. Porm,

de peripcias

entrega

apresentam

portanto necessita

torna-se uma caricatura

no saiba, at o final, quem vai

capta a ateno do

v r de o digilal

em

de criao, mas na verdade quem massifica e converte

reflexo do ser humano,

vencer - ou mesmo se haver um vencedor.

Camaleo: quando bem desenvolvido, esse arqutipo

quando

Outro ponto importante

depois de vencer muitos obst-

heri e o sombra, para que o espectador

curta-rnetragem

frmula somos ns mesmos.

algo que governa tudo ao seu redor. Na maioria das vezes,

o sombra a figura que o heri encontra

de

Criao

tempo, como nas histrias

j formados)

de utilizar a

e de concluir a

pelo filme ou pelo vdeo. Como isso acont

cinematogrfica

postas, ou seja, apresentadas

(pelos sentidos),

utiliza

em sequncia,
em quadrinhos.
. 29

fragmentos

de imagens

no decorrer

justa-

de determinado

Esses fragmentos

de imag ns

Ai ex

so cuidadosamente
concluses.

agrupados

obedecem

relao

sequncia

e o pblico

esto apresentando
caminhando

conclui

por um corredor,

que a pessoa

Na medida

cluso do pblico
valorizar

que todas se relacionam

numa

poltrona,

por um corredor,

em que inserimos

tambm

as imagens

real. Por exemplo:

ao escrever

da literatura,

onde o personagem

um bom roteiro

imagens, por si ss, conduzem

se-

sem pensar

Retomemos

a conde

e todas as situaes

algumas reflexes anteriores

sobre a construco
>

para quem est comeando.

Esta, depois de pesquisada

e investigada,

gerou outras imagens subsequen-

teso Nesse ponto, j possvel imaginar

sente, pensa e imagina, num

ordem cronolgica dos fatos ou acontecimentos.

formaes

ou uma

aes e in-

jetivo, mas um personagem

dor" causada

"sentindo

"sentindo"

Qual o conflito principal do personagem?

embu-

.I

Qual o conflito principal da histria?

Quer dizer que o roteiro no pode ter nada de subjetivo?

de um roteiro est no pensamento

tido nele.
Todo roteiro,

ou texto teatral carrega

quem o escreveu,
histria

obra literria

fica, mas sim no conjunto

tema especfico,

aborda

tema principal,

criao do roteiro,

Quem o protagonista? (personagem principal-

heri ou herona)

Quem, ou o qu, seu antagonista? (sombra - fora de oposio)

Essas quatro perguntas

bsicas devem ser respondidas

no momento

elabora a fbula. Esta precisa ser construda

Uma crtica social ou uma reflexo

nhas, baseadas

somente

um discurso que pode

estamos

no conceitos

em aes. Lembre-se

de aes, como "lutar bravamente",

em poucas li-

da obra. Embora o filme aparente

lher passando

de maneira

de terras entre
na minha leitura,

mais profunda

outro assunto.

de Walter Salles. A princpio

duas famlias

rivais nordestinas,

a quebra da tradio
. 3o

mal) para criar uma fbula:

a pelcula
mas o

em busca de no-

Um homem, em seu carro, V uma mulher passando mal.

Ele PARA o carro e V que ningum a socorre.

O motorista do carro de trs BUZINA para que ele SIGA em frente.

. 31

"vencer o inimigo", "de-

numa ao, num dilogo ou numa cena espectratar de um

em

de usar aes concretas

safiar o destino", "resistir a tudo" etc. Partamos das imagens anteriores

caso do filme Abril despedaado,

trata da disputa

essenciais

que o roteirista

pessoal esto, num bom texto, nas "entrelinhas".

diretamente

de

Nesse momento,

dizer com aquela

reflete o que o autor quis realmente

ou com aquele personagem.

no aparecer

o pensamento

essas

da histria:

por um ferimento

bem assim. A subjetividade

a algumas perguntas

No

sub-

relacionando

a fbula, ou a histria do incio ao fim na

I
I

Assim, um roteiro escrito em imagens e sons deve ser mais objetivo do

Um personagem

prontos para responder

do ponto de vista da estrutura

com imagens, sem utilizar o recurso facilitador da "voz em off'.

que subjetivo na sua forma de narrativa.

objetivo.

Com elas, organiza-se

uma histria

que no possa existir uma "voz em off' indicando

que transmitam

Voltando ao incio, temos a imagem que gerou o projeto de um roteiro.

e ele-

visuais e auditivas. Dife-

um pensamento

do roteiro

apenas uma das vrias formas de criao de um roteiro, mas acredito que

inserta

seja adequada

iniciantes

porm agora do ponto de vista prtico. Insisto em dizer que esse processo

roteiro audiovisual ele deve sempre agir, falar e interagir. Isso no quer dizer
mas sugiro aos roteiristas

"por" imagens

a histria.

imagens.

lembrana,

em seguir a tradio

DA IDEIA AO ROTEIRO

na

a necessidade

pois cada imagem

mentos da narrativa devem ser, necessariamente,

rentemente

outra imagem,

Isso refora

pode contar uma histria diferente.

Dessa forma, todas as aes do personagem

digital

aes. Como exerccio, assista a um filme sem ouvir os dilogos e veja se as

se vemos ps

abriu a porta e sentou-se

um roteiro,

rd e o

logo vamos "concluir"

qualquer

pode mudar.

Tonho no se contenta

No h como escrever

a maaneta,

O personagem

em

da felicidade.

em

diretamente

depois uma mo girando

sentando

caminhou

colocadas

curta-metragem

(matar algum da famlia rival) e opta por seguir a prpria vida na busca

de ao real nem

so simplesmente

uma experincia

vos valores.

tire suas prprias

a uma unidade

tempo/espao,

guida de uma pessoa

poltrona.

para que o pblico

Elas no correspondem

de

Criao

Mo l e t r e

(mu-

Alex

o homem DESCE

Mo le

Criao

de curta-metragem

em vdeo

digitol

tc

do veculo para SOCORRER

a mulher, PARANDO

EMPURRANDO

motorista de trs, o homem VOLTA-SE

para a 1nulher

com convulses.

trnsitona rua.

O motorista de trs AGARRA

O motorista de trs tambm DESCE do carro e GRITA para que o iurmem

o homem pelo colarinho e DESFERE

um soco

em seu queixo, iniciando a briga.

mova o carro.

Enquanto

O homem EMPURRA o motorista e SE VOLTA pClraa mulher na calada.

os pedestres OBSERVAM

a briga dos dois, a mulher MORRE

sozinha na calada.

O motoristaAGARRA o homem pelo' colarinho.

Os dois SE ESMURRAM e a multido OBSERVA a briga.
A mulher MORRE sem socorro na calada.

Podemos perceber

que se trata da mesma histria,

dos rnesmosperso-

nagens e do mesmo conflito, porm contada de maneira diferente. A tentaTemos aqui uma histria bem simples que podemos
ria. Perceba que toda linha tem personagens

e aes concretas:

desce, agarraetc. So aes que podemos ver acontecer

to so aes em imagens. A fbula nos mostra tambm

o de comear

guardar na memv, para,

claramente,

nhecimento

portan-

um protagonista

(o

Com base nesses elementos

a desenvolver

e o domnio da fbula evita erros de trajetria

e lacunas na estrutura

dos personagens

Argumento
do enredo,

porm muito mais detalhado.

dramticos

da histria

senta todos os elementos

Enredo

a maneira como vamos contar a histria e apresentar

pondo

os personagens.

ambientes

e situaes

visualmente.

de escrita do roteiro.

Se o enredo

Ele nos d liberdade de comear a histria do ponto que quisermos,

inclu-

processo

sive de manter a ordem cronolgica

seria a

histria, o argumento

prpria fbula). Mas supondo

original (nesse caso o enredo

que queiramos

morta e o momento da briga do homem

pblico perceba o que realmente

comear

com a mulher

com o motorista,

aconteceu

deixando

que o

mento uma referncia

s no final:

Uma mulher EST morta na calada, cercada de pedestres OLHANDO em

que entrem

s guatro perguntas

Dois homens SE ESMURRAM

em plena rua e a multido

em torno OB-

SERVA a briga.
Um dos homens e/wolvidos na briga EST dentro do carro e V algo que o paralisa.

sonagens:

O homem DESCE do veculo PARALISANDO

o trnsito.
O motorista do cano de trs DESCE GRITANDO com o homem"
O homem VIRA-SE, EMPURRANDO
o motorista.
A mulher PARA na calcada DEIXA cair a bolsa no cho e passa a SOFRER

vendo,
silncio

a criao

"

. 32 .

numa

para compor a fquando,

Ainda no o momento

preciso

definir as aes e os per-

de dia ou de noite, se estar Ou no cho-

calada

lotada,

necessrio

e como se comportam,

es de falas podem

deve responder

as aes

total. Tambm

fisicamente

O argu-

conter imagens ou

mais trs questes fundamentais:

do argumento,

se a ao se passar

se ocorrer

com os personagens

ou no no roteiro.

como e onde acontecero

Durante

e tendes que do for-

da histria, podendo

que o roteirista

bula e o enredo acrescentaremos

sentido contrrio.

que sustenta

vamos saber como tudo vai acontecer.

estrutural

com-

a parte mais criativa do

o esqueleto

compe os rgos, msculos

e a histria; pelo argumento

Apre-

e dos personagens,

ma ao corpo. Pelo enredo sabemos o que vai acontecer

informaes

convulses.

grande,

da histria. Tendo o enredo definido, podemos partir

o desenvolvimento

direto pelo enredo

dirigir o prprio roteiro, mas ter o co-

podemos

definir o enredo.

"

um roteiro

para quem pretende

para o prximo passo: o argumento.

homem), um antagonista (o motorista do carro de trs) e o conflito principal

do protagonista (socorrer a mulher).

principalmente

decidir

barulho

ou

que adornos usam etc.

em dilogos,

se sugerirem
. 33

muito

como sero os personagens

o que vestem,

para pensar

ser inseridas

se haver

mas algumas

indica-

o clima da cerra ou reve-

.~

Criao

Af e x Mo/allo

lnr

'111

/lrglllll
111

'nt

nlgo iruportant
'111)

para a ao do

iri ta j

ornea

personagens.

a ver o filme diante

Na verdade,

argumento

dos olhos. O argu-

tarnb rn indica divises nas cenas e mudanas

rua, cal ada, dentro do automvel

de imagens

no

de locao,

de

curta-metragem

em

vdeo

e sons de acordo com a narrativa

digital

escolhida.

Tomemos

nosso

como exemplo para uma escaleta:

como
Cena 1:

etc. Vejamos o exemplo de argumento

Manh de calor. Centro da cidade. No cho, o rosto de uma mulher, 40 anos, surge

do nosso enredo:

invadindo a tela. Est morta, plida e com os olhos arregalados. O calcanhar das pesManh ensolarada.

Calor escaldante.

Pedestres

transitam

pelo calado

soas quase toca seu rosto.

do

centro da cidade. O rosto de uma mulher de mais ou menos 40 anos invade a tela.

Cena 2:

Olhos vidrados e a palidez do rosto indicam que ela est morta. Os ps das pessoas que pararam ao lado do corpo apontam para outra direo. Do outro lado da

Rua do centro. Dois homens de cerca de 30 anos brigam a socos e pontaps. Um est

rua dois homens bem vestidos, ambos em torno de 30 anos. Um deles veste pale-

de terno e o outro de camisa e gravata. Pessoasassistem e gritam da calada. Sons de

t, o outro, camisa e gravata, brigam a socos e pontaps.

buzinas ensurdecedoras.

A multido

assistir briga entre gritos e vaias. Sons de buzina indicam

para para

que o trnsito est

parado por esse motivo. O homem de camisa e gravata aparece num carro serni-

Cena 3:

novo, enxugando o suor da testa, e v algo na calada que lhe chama a ateno.

Interior de um carro seminovo. Um dos envolvidos na briga, o homem de camisa e

Devagar, ele para o carro no meio da rua e desce deixando a porta aberta. O mo-

gravata, v algo que lhe chama a ateno. Para o carro em plena rua e desce.

torista do carro de trs, o homem de palet envolvido na briga, grita para que o
homem de camisa tire o carro da rua. Buzina. Nervoso, ele grita novamente,

Cena 4:

Interior de outro carro. O outro envolvido na briga, o homem de terno, buzina e grita para

descendo do veculo tambm.

que o homem de camisa tire o carro da rua. Nervoso, ele tambm desce do veculo.

Perceba que mesmo na fase do argumento

ser visto ou ouvido, ao e imagem.
para o filme ou vdeo, indicando
Tambm

possibilita

personagens,
argumento

tudo deve ser escrito para

O detalhamento

possibilidades

uma investigao

estticas

do incio ao fim do enredo,

podemos

Neste caso as mudanas

para trabalhar.

maior por parte da histria

pois eles esto mais completos

Voc pode estar se perguntando:

j sugere um clima

e palpveis.

samos a segmentar

e dos

Terminado

inserindo

seguir para a escaleta.

foram sutis, mas a dinmica

imageticamente.

passa a ser mais objetiva na escaleta.

rista volta a bater junto com os personagens

do texto mudou. Pasdo argumento

A fase criativa e intuitiva

Mas o corao do rotei-

na prxima etapa: a primeira

verso do roteiro.

Escaleta

o que chamamos

de pr-formatao

do roteiro. Trata-se de um mo-

mento delicado da fase de criao, pois a escaleta determinar

quantas ce-

nas sero necessrias

e a histria

completa.

s foi dividido em cenas?

cena por cena e a limpar as informaes

s o que necessrio

do argumento

o argumento

para transmitir

Ela permite

as aes dos personagens

que o roteirista

literalmente

"escale" as cenas que

sairo do argumento

para o roteiro. Como vimos, o argumento

dimenso

da potencialidade

completa

nos d uma

das cenas, mas a escaleta

limpa as

Roteiro
Vem de rota, do francs antigo route, que por sua vez vem do latim via

!,
i

arestas, inserindo

s o realmente

necessrio
. 34 .

para contar a histria por meio

I..
!

rupta e significa estrada,

caminho.

Podemos

roteiro de viagem. Serve como itinerrio

experincia

intensa, num percurso

e sonora utilizado

dizer que literalmente

para que o personagem

desconhecido.

um guia de ao visual

para contar uma histria e transmitir

. 35 .

um

viva uma

uma experincia

111",

luuunuu,

pru
IIH

) ,q(,i,'o

i 11111/1II(IV

propor:

,l'lIlId:1I1lC'11Ud

I'I

Mul"'II'

ll-IIJI )

Iu de I' O "I Itulos.

fi ra um .urt

trabalho

d 48 segundos como

Criao

de

curta-metragem

em

vdeo

digital

Homem de camisa levanta-se furioso em direo ao homem de palet. As pessoas

o mesmo; o que muda so

gritam, torcem e vaiam, como numa rinha de ces.

.s.

I': r v ndo o roteiro, comeamos

a visualizar

o filme pronto:

devemos passar essas informaes

para o papel.

Durante

3. INT. CARRO SEMINOVO

cenas,

atuaes, efeitos sonoros, efeitos de transio ... Vemos tudo acontecendo

o processo

e
de

ma a ateno. Ele PARA o carro e DESCE imediatamente,

de escrever ele o nico que tem a responsabilidade

de encarar a folha de

em branco. Mas lembre-se:

4. INT. CARRO DE TRS - DIA

o roteiro ape-

nas um "roteiro" a ser seguido, ou seja, no se trata de uma obra fechada.

Ao contrrio,

sofrer alteraes

diversas nas fases de direo, captao

finalizao do filme ou vdeo. O roteiro apenas faz parte do processo,

sultado final sempre a obra audiovisual.

Ningum

HOMEM DE PALETbuzina veementemente. Demais carros da fila tambm buzinam,

chamando a ateno dos transeuntes.

o re-

HOMEM DE PALET

assiste a um roteiro, e

(irritado, grita)

sim obra pronta e acabada.

Lembre-se

O farol abriu, meu chapa!! Tire essa porcaria da frente!

de que o roteiro trabalha com trs elementos

espao e tempo. Os personagens

devem ter elementos
pblico se perguntando

de ao que faam a histria andar e mantenham

o tempo todo: e agora, o que vai acontecer?

HOMEM DE PALETDESCEtambm de seu veculo, indo na direo do HOMEM DE

CAMISA, que no lhe d ateno.

Como

h pouco tempo para cativar o pblico, um bom roteiro sacia a sede de resExiste uma formatao

Essa formatao

cena a cena.

especfica para a escritura

mas traz elementos

bsicos: ao,

devem agir mais do que reagir. As cenas

postas com doses homeopticas,

bm no obrigatria,

deixando o veculo no

meio da rua.

criao, o roteirista pode receber ajuda de toda a equipe, mas no momento

papel ou a tela do computador

- DIA

HOMEM DE CAMISA ENXUGA o suor da testa, quando algo fora do carro lhe cha-

sugere que as aes do roteiro sejam divididas em ca-

bealho, descrio, personagem e dilogos.

do roteiro - que tam-

O cabealho indica o NMERO

bsicos. Vejamos o argumento

lise, localizao e organizao

da cena, importante

da produo;

para leitura, an-

o espao em que ocorre a ao

como exemplo de roteiro a seguir:

do personagem:

1. EXT. CALADO - CENTRO DA CIDADE - DIA

RO; por ltimo, indica o tempo em que ocorre a ao, como MANH,

Manh de calor intenso. Surge, invadindo a tela, o rosto de uma MULHER, 40 anos,

DIA, TARDE, NOITE ou MADRUGADA.

crito em caixa-alta (letras maisculas).

se INTerno ou EXTerno; depois informa o local (ou loca-

o) em que ser gravada a ao: CENTRO

olhos arregalados. A mulher est morta. Vrios calcanhares de pessoas ao lado do

corpo indicam que esto indiferentes a ela.

DA CIDADE,
O cabealho

A descrio indica o que ocorre imageticamente

RUA ou CARgeralmente

durante

a ao do per-

sonagem

e o que est acontecendo

2. EXT. RUA - CENTRO DA CIDADE - DIA

situao

da ao. No uma regra, mas sugiro que personagens

Sons de buzinas e gritos. DOIS HOMENS, um de palet e o outro de camisa e gravata,

aes principais

apaream

na faixa de 30 anos. Os dois brigam a socos e pontaps.

sua importncia

para quem l de imediato. A descrio

HOMEM DE pALET
(desafiando)
Quer apanhar, vaqabundo? Quer? (soca-o violentamente) Folgado!!!

II
I,

. 36

ao seu redor. A descrio

em letras maisculas

na descrio,

es-

apresenta

novos e

pois mar am

anotada

de mar-

gem a margem da folha, em espao de pargrafo simples.

O personagem. vem sempre escrito em caixa-alta, com recuo da marg m
at o meio da pgina, formando assim uma coluna do lado direito do rot .ir ,
37

*"
!
A/,,"

f
"o~ .ll

ili(IIIHIO

11('('01'1'('1'

dus

u ('S I, n

Criao

's n ..

ri,l.. p r part da equipe e do elenco no

.s. A~ mar a s m itlico entre parnteses so suges-

1111010 '(
f.!."i\VU

oc int roas ou ext mas do personagem.

tas n ' s ariarnente:

tudo vai depender

No precisam

da criao realizada

vale a pena um adendo: procure

aes relevantes

que complementem

de interpretao

para o elenco (coisa que roteirista

ser segui-

por parte do

sempre indicar

a ao do personagem.

Uma sugesto

adora fazer) no ajuda

em nada se o roteiro no condiz com ela. No faz sentido pedir a um ator

que "chore copiosamente"
e dramaticidade

durante

a ao sem que o roteiro tenha carga

para isso. Portanto,

sifique uma ao que est superficial

durante

a ao. Tambm

de que falamos h pouco. A formatao

de espao simples.

apare-

a descrio

e o

pode ser de 1,5, pois isso torna o roteiro mais agra-

personagens,

devemos crer que o dilogo fica sobran-

do. No bem assim. Os dilogos so de extrema importncia

vdeo de curta-metragem.
ou um personagem

digital

levanta-se

e segue em direo porta dizendo: "No sei se

devo abrir. ..", a, sim! O dilogo revelou que o personagem

verticalizou

a ao de abrir a porta. Assim, complementa

ma o pblico do personagem

e gera expectativa.

est com receio,

a imagem, aproxi-

Nesse caso, o dilogo cum-

revelam

tm a funo de verticalizar uma ao

dentro da histria. E o mais importante:

andar. O dilogo um complemento

importante

es, mas tambm pode ret-Ias, mantendo

medianas

fazem a histria

imagem. Fornece informa-

o pblico em suspense, Porm, o

roteirista deve ficar atento para no desperdiar

no inserir frases comuns,

num filme ou

Servem para expor desejos e pensamentos,

interiormente,

o uso do dilogo, ou seja, para

- principalmente

no curta-metragem,

em que cada segundo importante para a histria.

Outro problema quando o dilogo repete a ao. Por exemplo:
determinada

cena, batem porta e o personagem

ela dizendo:

"Vou atender

em

que vai fazer isso'

no precisa estar no dilogo. Agora,

. 38 .

ressaltar que os dilogos devem dizer somente o necessde Aristteles?

Um bom dilogo aquele que

no pode ser cortado da ao. Dilogos enxutos favorecem o bom andamento da histria.

Pode haver dilogos mais extensos

seja um momento
extensos

importante

geralmente

personagens,

surgem

da histria

num roteiro, desde que

ou do personagem.

em momentos

Dilogos

de crise e enfrentamento

so aes com grande carga emocional

de

em que tudo des-

o jogo torna-se aberto e a situao parece no ter uma resoluo

fcil; estas so as grandes cenas de um filme ou curta-metragem.

Portanto,

seja cuidadoso

em todas as etapas da criao do roteiro. H

uma mxima no meio audiovisual

que diz: "Um bom roteiro pode resultar

num filme ruim, mas um roteiro ruim nunca vai resultar num bom filme".

AO ASPIRANTE A ROTEIRISTA
VOU resumir

aqui o que aprendi

com professores

dicas importantssimas

para quem pretende

por meio da linguagem

escrita.

Os dois elementos
tionamento

principais

e o conhecimento.

algo mais profundamente.

Quando somos arrebatados

imediatamente:

teceu dessa forma e no de outra)" Tal pergunta

conhecer

So

a contar histrias

do processo da criao artstica so o ques-

meno, nossa intuio nos faz perguntar

teirista necessita

e orientadores.

se dedicar

Acredito que da nasa o desejo de conhecer

resposta que d sentido a essa experincia

se levanta em direo a

e saber quem ". evidente

Todos estamos vendo, essa informao

importante

rio para a ao. Lembram-se

do pargrafo dos

Entre o cabealho,

dvel de ser lido.

Se estamos falando de uma obra audiovisual, em que as imagens contam

o que o personagem

vdeo

esto as indicaes

dilogos tambm

histrias e apresentam

em

uma coluna do lado direito

nos dilogos tambm

entre parnteses

dilogo o espaamento

se o personagem

mascarado,

at o meio da pgina, formando

ou no centro da folha. Insertas

no pea ao ator que inten-

no roteiro. Criar uma ao dramtica

funo do roteirista e no do ator.

Dilogos so as falas dos personagens
cem recuados

curta-metragem

priu sua funo.

dir tor e do elenco.

Sobre essas sugestes

emocional

de

MII/"'o

por um fato ou fen"Por que isso acon-

nos impele a buscar uma

misteriosa

que a vida. Um ro-

o ser humano - inclusive moral e espiritualmen-

te - para falar dele em suas histrias.

Em primeiro lugar, se voc pretende
crever muito, mas sobretudo

escrever roteiros, precisa ler e es-

assistir a filmes de todos os tipos. No h filme

. 39

lI/I'"

1111l /'111111 q 11('

1\"',10,111 I
IlI>!. I
III

rgiD

111 'Irllg

('III'I/I~

-iu 111:lis
'

11110 pO,'SII

Mo/pila

('I1Si 11:11"

,ligo, 111'~1/10 qu

ja OmO no fazer filmes.

.ns, S ja

m p lcula

m vdeo, leia roteiros, de-

li

a si ta a mais filmes. necessrio

I 'ir

I j,t r tura, ler os clssicos,

aprender

sobre mitologia

univ rsas, contos e lendas regionais, se interessar

frequentar

cursos, oficinas e workshops

conhecer

3. A DIREO

drama-

e culturas

por filosofia e sociologia,

de roteiro, conversar

com outros

roteiristas, ler livros sobre criao de roteiro e cinema, buscar informaes

sobre processos de criao literria, estudar outras vertentes
pintura, msica, dana, teatro. preciso alimentar-se
Francis escreveu

um texto muito interessante

ter cultura", disponvel em qualquer

chamado

der a aventura da humanidade.

Digo isso porque se um roteirista

mais propriedade.

a qualquer

Nele, o jor-

um compreen-

tratando

do mesmo assunto

Isso no quer dizer que o roteirista

com muito

no possa ser origi-

est em sua viso de mundo,

na forma como v

as coisas acontecendo.
Tudo isso importante
teiros e estruturar
processo.

histrias

Infelizmente,

em vdeo, sobretudo
e equipamentos

de baixo oramento,

desejados

em que

para realizar o projeto.

muitas pessoas tm uma viso deformada

da funo de di-

reo. Desejam dirigir pelo status da profisso, acreditando

que o diretor o

sujeito que "manda" em tudo, d entrevistas

mente equivocado.

etc. Esse pensamento

total-

evidente que a direo tem grande importncia

em um

projeto de vdeo, mas as pessoas esquecem

que um diretor no faz um vdeo

ou filme sozinho, ele conta com uma equipe e depende dela para realizar seu
para que voc descubra
e personagens.

Voc ter de aprender

computador.

Depois da criao do roteiro, a direo a parte mais delicada de uma produo de curta-metragem
no h todos os recursos

tem uma idea genial, que acredita

com quase toda certeza j existe um filme,

uma pea teatral ou um romance

nal, mas sua originalidade

Paulo

"Um guia para se

site de busca da internet.

nalista cita uma bibliografia bsica que permite

ser original e revolucionria,

da arte - como

culturalmente.

Ningum

sozinho, encarando

Portanto, nunca se contente.

a sua forma de criar rovai lhe ensinar

esse

o papel ou a tela do

Busque uma formao adequada

trabalho. Embora seja o responsvel pelas decises tomadas em todas as fases

de produo de uma obra audiovisual, o diretor no insubstituvel.
A meu ver, o diretor inteligente

aquele que sabe reunir uma boa equi-

pe e, principalmente,

sabe ouvir o que ela tem a dizer sobre o filme ou v-

para se tornar um bom contador de histrias - seja num curso de graduao

deo. Tem conscincia

de que o curta-metragem

em cinema ou no.

mas pertence

no exclusivamente

a um grupo de pessoas que esto trabalhando

seu,

para v-lo rea-

lizado. Volto a frisar que no estamos falando de uma relao comercial,

sim de cinema de grupo.
O diretor trabalha

tanto quanto

mas tem a responsabilidade

momentos

todos os outros membros

de tomar as decises

mais decisivos da realizao.

retor, no fique esperando

Portanto,

algum da produo

da equipe,

e fazer as escolhas
se voc pretende

nos

ser di-

trazer aquela famosa cadei-

rinha com a inscrio "diretor" na parte de trs, com um kit bsico de bon,
culos escuros e megafone
Muito do que dissemos

para voc ficar gritando "Ao!" na locao.

em relao ao roteiro servir para refletirmos

sobre o aspecto da direo na produo

4

o .

41

audiovisual. A direo tem a funo

C'r rr o o de

11/,.\ /VI.'/,'IIII

ti"
ti

i'~""""

()

11111'1111
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11111rpl

11,

po

$U1'l1 S

ir.

'r

ptadas ~ Ia rnera. Ela

diretor dev r apresentar

a histria,

01 har ela rnera, em todos os seus aspectos

i nai . f ara isso, precisa literalmente

ant .s d gravar, tendo bem claro o que pretende

"ver" o filme pronto

fazer com as imagens em

cada ao descrita pelo roteiro. Acima de tudo, precisa saber transmitir

isso

Diversos diretores tm ideias fantsticas,

mas no conseguem

-Ias - ou, o que pior, sonegam essas informaes,

es. outro equvoco, pois o diretor necessita
de obter outras opinies sobre elas. Quando

transmiti-

centralizando

apresentar

suas idias a fim

isso acontece,

gum sugere algo melhor, que o diretor (inteligente)

as aten-

geralmente

al-

acaba aproveitando.

Nada pior que um diretor que insiste numa idia que se mostrou ineficiente ao restante
Deixando

importante

ria ou do personagem.

relevantes para revelar a trajetria

da histria.
Somente

conhecendo

-metragem.

o sermo parte, as perguntas

persistem:

como iniciar um

projeto de vdeo como diretor? O que preciso saber para dirigir um vdeo de
curta-metragem?

perceber

r d e o digital

quais so as AES
e quais mudam

a histria e os personagens,

O ROTEIRO
o mnimo da

tipo de clima e a dramaticidade

em sequncia

que o pblico vai perceber,

xar passar despercebido

nenhum

detalhe, nenhuma

fazer uma leitura sob a perspectiva

se identifique
terista).

nagem

pessoalmente

ganhar

maticidade

das histrias e dos personagens.

Ao ler o roteiro, o diretor deve

feitas pelo roteirista no momento

da criao:

e se manter isento

especfico da trama ou

com ele (isso pode ocorrer tambm

ao conceber

a direo,

privilegiando-o.

e, em consequncia,

manter o equilbrio dramtico

fora dramtica,

os demais

Esse equvoco
enfraquecendo

do filme. Se um perso-

devero

ganhar

tambm.

Do

de foras, o conflito diminui e a dra-

melhor o roteiro, interessante

conversar

com o roteirista

e saber qual a sua viso da histria (no caso de o diretor

no acompanhar

a criao do roteiro) e o que pensa de cada personagem.

muito importante

para iniciar a criao visual do projeto e

unidade artstica. O roteiro no deixa de ser um texto, e mesmo

sendo escrito em imagens passvel de diversas interpretaes.

heri ou herona)?

com o ro-

prejudicada.

Depois de estudar e conhecer

Esse bate-papo
Quem o protagonista (personagem principal-

para no dei-

sutileza. O diretor deve

de cada personagem

por haver um desequilbrio

conferir-lhe

Qual o tema principal do roteiro (pensamento embutido)?

ou seja, deter-

Ele passa, ento, a tomar partido (ainda que inconscientemente)

teiros devem ser de domnio tambm

fazer as mesmas perguntas

em relao a eles. Isento?

contrrio,

da direo. Se um diretor pretende

determina

Assim, ler e reler o roteiro vrias vezes se torna necessrio

linguagem escrita do roteiro. Todas aquelas reflexes sobre a criao de rocontar histrias por meio de imagens e sons, ele deve, no mnimo, conhecer

"ver" clara-

mina a relao que o pblico vai travar com o vdeo.

o filme. necessrio

que o diretor conhea

o rumo

O diretor um autor que escreve com a lente da cmera. A

como capta cada imagem e a justape

desse personagem

Antes de mais nada, necessrio

podemos

mais

extrair para compor o vdeo de curta-

acaba minando os demais personagens

as estruturas

comum que o diretor goste de um personagem

da equipe.

CONHECENDO

em

do personagem

mente as imagens que precisaremos

maneira

aos demais membros da equipe.

curta-rnetragem

Oue111,ou o qu, seu antagonista (sombra - fora de oposio)?

a viso do diretor no coincide com a do roteirista,

Oual o conflito principal do personagem?

to necessrio.

Geralmente

e por isso esse encontro

Quando, onde e como acontecem todas as aes?

CONCEPO
O diretor deve distinguir todos esses elementos

em qualquer roteiro que

tenha em mos, identificando

at onde vai a APRESENTAO,

onde se

inicia o DESENVOLVIMENTO

e onde comea a RESOLUO

da hist-

. 42

Quando

pensamos

no),potencializamos
esse potencial

DE DIREO
em dirigir um vdeo de curta-metragem
o desejo e a habilidade

(fico ou

de ser artistas. Todos temos

para fazer arte. Quando somos tomados por esse desejo, sur. 43 .

Criao

~,t' 11111111
111'11"1,,,tllIlIl'
IItllIlllIlI

IlItlll

li

SIIII 111:111.ir

'011'

'P

'H

Ihar

comunicar

inconsciente

que foi escolhido

rem cumprindo

meio de imagens e sons.

O olhar artstico um olhar "deformado" da realidade, uma imagem sub-

Um exemplo claro de concepo

concepo
maneiras

a ateno

ser dito pelo artista,

religiosa parte, sua

riores. Faa uma experincia:

Franco Zefirelli, e compare-o

na locao, refletir sobre o

e executar

outras opes de-

ao diretor fazer que isso aconteca.

conhecer

assista a Jesus de Nazar, do diretor italiano

especfica:

refere-se

escolha da

Essa escala de diviso

sequncias, cenas e tomadas. Antes de

preciso

abordar o que me parece

o mais

que limita o incio e o fim de uma ao em imagem. o

recurso que permite interromper

com o filme de Mel Gibson.

de direo. Ele decide

o corte.

Corte
o momento

dos filmes ante-

cinematogrfica,

o roteiro em imagens.

esses trs elementos,

importante:

aos mesmos

na linguagem

para cada palavra, frase ou pargrafo de um roteiro.

segue uma nomenclatura

textos bblicos que outros colegas, porm seu olhar artstico e sua concepdiferentes

favorecer e libertar o

O termo vem do francs decoupage e signifi-

O diretor divide, literalmente,

do pblico para sua viso pessoal do cruel e

totalmente

cabendo

Na linguagem

imagem mais adequada

de direo e olhar artstico o filme A

o de direo valorizaram aspectos

o planejado,

ca formar imagens.

seja pela estranheza.

violento castigo que sofreu Jesus Cristo. O diretor recorreu

experimentar

como o roteiro ser decupado.

de direo sobre uma histria que j foi filmada de inmeras

chamou

explorar mais a situao

e planejado,

A funo do diretor est baseada

da realidade uma maneira

paixo de Cristo, dirigido por Mel Gibson. Discusso

digital

Decupagem tcnica

jetiva do mundo, concebida por um indivduo ou grupo de acordo com deter-

da maneira como ele v, seja pelo encantamento,

vdeo

pois. Esse tempo para "improvisar" na locao s possvel se todos estive-

p ,)"onag n . a sua viso de direo, sua forma pessoal de se expressar por

de chamar a ateno do pblico para algo que necessita

em

criativo, tendo tudo sob controle. Tanto o diretor como a equi-

pe podem improvisar,

com o pblico por meio da histria e dos

minado ponto de vista. Esse olhar "deformado"

curta-metragem

que a finalidade maior da tcnica e do planejamento

art tico ca-

1111!l' I Iilt,;fltl de pl(llqll

'f FOI"m d arte.
io lnr im ()/1,' pLione
'ignifica g rao, criao de algo.

\I lido

:111/('('11,'(/(1 Vl'1\.1

I':

J\

1111111111Itlb;lit'o,

de

uma ao para apresentar

outra. Ele pro-

picia o salto no espao e no tempo da narrativa. Faz a histria avanar mostrando

LINGUAGEM DE DIREO
a forma usada pelo responsvel

pela direo para se comunicar

com

seu pblico, para expor de maneira eficiente sua ideia, seu olhar artstico e
sua concepo

sobre a obra audiovisual

David Mamet
uma sequncia

gem, sobretudo

de baixo oramento,

imprevistos

tanto humanos quanto tcnicos, sobretudo estes ltimos.

A maioria dos diretores iniciantes entra em pnico quando
est pronta, o elenco, preparado
posicionar

para gravar, e algum pergunta

a crnera. Outros ficam extremamente

tudo ao mesmo tempo, sem a devida organizao.

. 44

'

possvel

maior

nesse caso o diretor.

O primeiro, norte-americano,

1915, com o filme Nascimento

tcnica

que a gravao de um curta-rnetraest sujeita a inmeros

O corte toma

Vejo o cinema como a arte da imagem potencializada

cenas com aes paralelas,

o de registrar o que foi escolhido para ser registrado".

mas sabemos

o necessrio.

controle por parte de quem est narrando,

Griffith e Sergei Eisenstein.

de planos a partir do roteiro. [...] O trabalho no set de filma-

plenamente,

somente

pelo uso sensvel

do corte. O cinema nunca mais foi o mesmo depois dos diretores David W.

por um roteiro.

(2002, p. 24) afirma que "a funo do diretor elaborar

gem simplesmente
Concordo

fundamentada

ao pblico

foi utilizada

Potemkim,

introduziu

de uma nao - o corte e a montagem

intercalando

imagens

pelo russo Sergei Eisenstein

de 1925. Ambos revolucionaram

na narrativa.

onde deve

ansiosos e querem gravar

preciso ter em mente

montagem

paralela,

o close e o movimento

envolver o pblico diretamente

Eles mostraram
emocional

a importncia

de

A mesma

no filme Encouracado

a linguagem

cinematogr~fica

utilizando o corte como forma de expresso artstica e intelectual,

a locao

- em

de cmera

na histria e na trajetria

usando a

para dramatizar
dos personagens.

do corte para a narrativa visual e o impacto

que causa no pblico.

. 45

r:

111,,\

1"111
11111/,11

di' 1,11"'1

(011

1I,lh/tll'llI

do .ort

/lIlO) I) ('I'('ilo

'Lia

11m

'111,

'p~H~1

nao

depender

qu

d v' sab r quando

um

na. No h uma

det rminaissoadin-

po narrativa que o diretor escolheu para contar

hist ria em imagens e sons. Portanto,

exclusivamente

realizar a decupagem

lir '1<r

dramatizar

rtc nurn:

Iql,I.lP/II/1i/llroduzirL//1I

m i ':1 d~l .cn

illlll~

II

Criao

"" /",/"

da concepo

o uso do corte na narrativa vai

e do olhar artstico do diretor ao

de seu roteiro. Depois de conhecer

a potencialida-

de do uso do corte, podemos refletir sobre os outros elementos

de diviso

de

curta-metragem

vdeo

em

digital

Tomadas
So as menores
Se uma sequncia
em vrias tomadas.

unidades

de ao de cada cena, gravadas sem corte.

dividida em vrias cenas, uma cena pode ser dividida

Um exemplo

seria se gravssemos

somente

o mo.

mento em que o ladro rouba a bolsa da mulher. A ao do roubo a

menor unidade
da perseguio.

de ao gravada da CENA do roubo, da SEQUNCIA

Agora que j sabemos como dividir um roteiro para decup-lo,

precisa-

mos conhecer os elementos de linguagem da direo para escolher o tipo de

do roteiro.

imagem que mostrar cada palavra, frase ou pargrafo do roteiro.

Sequncias
Conjuntos

de aes que acontecem

uma aps a outra, em lugares dife-

rentes, todas relacionadas com um mesmo tema ou situao. As sequncias

facilitam a diviso do roteiro em blocos que orientam tanto o aspecto da

Plano
aquilo que a crnera v. Um plano mostra a rea em que a ao vai
ocorr~r. Existem vrios tipos de plano que compem a linguagem de dire-

produo quanto o da criao visual, pois existe uma unidade de ao com-

o. E comum a confuso entre PLANO e TOMADA. Uma tomada, como

pleta com comeo, meio e fim. Um exemplo seria uma sequncia de perse-

vimos antes, a diviso de uma cena em partes, enquanto

guio em um parque. Um indivduo rouba a bolsa de uma mulher e inicia

que a cmera "v" naquela tomada. Se nossa tomada fosse uma janela aberta, o plano seria a paisagem que vemos atravs dela.

a fuga. O marido dela v o roubo e corre atrs do ladro. A ao de um per-

plano aquilo

seguir o outro comea no porto principal, depois os homens seguem pelas

alamedas internas do parque, por entre as rvores, passam por um lago central e terminam num quiosque no outro lado do parque, o marido capturan-

Contraplano
Como o nome j indica, a imagem oposta de um plano anterior. Por

do o ladro e resgatando a bolsa da mulher. A unidade de ao a mesma

exemplo: no plano de uma rua, o contraplano

- a perseguio

Esse recurso serve para inserir o espectador

-, mas os lugares mudam: porto, ruas, entre as rvores,

lados de determinada

lago e quiosque.

seria o outro lado dessa Tua.

na cena e apresentar

situao. um efeito visual interessante.

plo: em uma cena em que dois personagens

Cenas
Aes que acontecem
mada com estrutura

em um mesmo lugar. Cada cena tambm for-

os dois

Por exem-

conversam e a dinmica do

corte de plano e contraplano, mostrando ora um personagem, ora outro, o

espectador passa a ser o terceiro integrante da cena.

de incio, meio e fim e tem um mesmo tema, ou

unidade

de ao. Por exemplo: na CENA do roubo da bolsa no porto

principal

do parque, o ladro olha a mulher distrada, verifica que o cami-

nho est livre, se aproxima da mulher, pega a bolsa e corre. A unidade de

ao nica - "o roubo da bolsa" -, assim como o local - "o porto principal". H apenas pequenas

aes do personagem:

olhar, se aproximar,

roubar e correr, e todas elas mantm a unidade no mesmo espao.

TIPOS DE PLANO E MOVIMENTOS

Plano geral (PG)

A cmera v todo o ambiente onde est o objeto da ao. Uma cidade,

uma praia, uma montanha,

um vilarejo etc. Apresenta ao espectador o uni-

verso em que os personagens

esto insertos. O personagem

o plano geral ou no; caso aparea,

. 46

DE CMERA

. 47

pode compor

ser de forma quase imperceptvel,

.

Alo:

Criado

Moleita

tornando-se um detalhe. O plano geral sugere solido e isolamento;

tam-

de

curta-metragem

em

vdeo

emoes e nos dramas internos dos personagens.

digital

Exibe sutilezas de expres-

bm indica um desafio a ser vencido.

so, como um leve sorriso ou um pequeno

Plano aberto (PA)

Close-up
A crnera mostra apenas o rosto de um personagem,

O tema ou personagem j ocupa uma parte maior da imagem, porm

ainda se percebe sua relao com o ambiente. Sabe-se quem (ou o que) ,

te seus sentimentos.

mas sem detalhes ou sutilezas. Em nosso exemplo, sabemos que a mulher

raiva e medo. O close-up faz que o espectador

est num parque, mas nosso foco de interesse s a mulher e suas aes.

do personagem

O plano aberto favorece a inter-relao entre os personagens

Notam-se

desvio de olhar.

lgrimas, hesitao,

entre na cabea e no corao

e sinta o que ele est sentindo.

e permite ao

pblico visualizar claramente suas aes e reaes fsicas.

Plano detalhe (PD)

Plano americano (PAm)

trar detalhes significativos

Tambm conhecido

Os personagens so visualizados at um pouco

rugas de preocupao,

expondo totalmen-

de um personagem,

acima dos joelhos.

por primeirissimo plano (PPP), utilizado para mosde um personagem

ou objeto. Exemplos: os olhos

um relgio de pulso, uma mo na maaneta,

uma cane-

Criado na dcada de 1940 para os bangue-bangues

norte-americanos,

ta sobre a mesa, as teclas de um telefone etc. Esse plano necessrio

permitia que o pblico visse os mocinhos e bandidos

sacar as armas em

arte em que o espectador

cenas de duelo. Facilita a movimentao e permite

acontecendo

um melhor reconhe-

precisa "ver" para sentir ou entender

na ao. Porm, assim como revela detalhes,

cimento dos personagens.

usado para ocultar o objeto/personagem

Plano conjunto (PC)

formado pela combinao de um personagem com um objeto, ou pela

Plano subjetivo

combinao de mais de um personagem em cena. Esse plano serve para

os olhos do personagem,

o que ele sente. Por exemplo: o personagem

gem. Por exemplo:algum que espera um telefonema

desaparecendo

O plano

no lugar dele. um plano bastante

lho de telefone. ou compor uma imagem de trs personagens

absoluto ao pavor do desconhecido.

veja o que ele v e sinta

entra numa casa abandonada,

da imagem, e o espectador

conjunto pode compor a imagem do personagem sentado prximo ao apareaguardando

tambm pode ser

com a cmera. Esta se torna

fazendo que o espectador

compor mais de um elemento importante para a ao numa mesma imaimportante.

o que est

por inteiro.

Ou somente subjetiva, quando relacionado

por um momento

numa

emocional,

podendo

passa a "ver"

variar do prazer

mesmo telefonema.

Primeiro e segundo plano

Nomenclatura

Plano mdio (PM)

Apresenta o personagem at um pouco acima da cintura,
que o espectador se aproxime mais dele. Notam-se

somente

permitindo
os gestos lar-

geralmente

utilizada

forma de priorizar o elemento

ao exemplo

do personagem

no caso de planos conjuntos.

que deve ser mostrado

esperando

ao pblico. Voltando

uma ligao importante,

podemos

aos e sente-se cumplicidade com o personagem ou rejeio a ele.

compor a imagem com o telefone estando em primeiro plano e o persona-

tJ

gem olhando

'

para ele em segundo

fundo da cena. A nomenclatura

Plano fechado (PF)

Tambm conhecido como primeiro plano (PP), mostra o personagem
dos ombros at o alto da cabea, possibilitando ao espectador
. 48

penetrar

to com a proporo

e a dimenso

plano, ou seja, atrs do aparelho,

no

de primeiro e segundo plano trabalha muidos objetos.

nas
. 49

?~

'-:1

Alex

Criao

Moletta

Plong

personagem.

Termo que vem do francs plonge e significa mergulho.

Geralmente

Quando os personagens

como se a

de

vcleo

digital

a cmera fixa num carrinho e este, num trilho.

se movem de um local para outro, a cmera no carri-

Ela se mantm fixa, quem se move a base de seu eixo

cmera fosse dar um mergulho de cima para baixo no objeto ou personagem. Esse plano refere-se mais ao posicionamento

(trip ou carrinho). Esse movimento comporta o travelling horizontal e o tra-

da crnera do que ao

a sensao

inferioridade do personagem; nesse posicionamento

de opresso

velling vertical (grua, uma espcie de gangorra em contrapeso

mera verticalmente),

de cmera os persona-

acompanhando

chamado de travelling-in/out
Contraplong

do objeto ou personagem

(entrada e sada), tambm conhecido como chi-

cote. No caso do travelling-in, a cmera caminha em direo ao objeto da cena,

Posio inversa ao do plong. A cmera posicionada

cima e transmite ao espectador
objeto ou personagem em cena.

a sensao

de poder e superioridade

filmado em contraplong

Basicamente so esses os principais

tipos de plano utilizados na linguamas a funo sempre

a mesma. Prosseguindo,

apenas planos, h tam-

no constitui

bm os movimentos de crnera. Vamos aos principais.

vista total ou ampla viso de um local ou paisagem. A cmera gira em seu prprio eixo, paralelo ao plano que se est gravando. A panormica pode ser feita
no sentido horizontal (pan horizontal), de um lado a outro, ou no sentido vertical
(pan vertical, tambm conhecido como tilt), de cima abaixo (ou vice-versa).
de pan invertida, tanto na horizontal como na

vertical: quem se desloca a crnera , mantendo seu eixo fixo no objeto ou

personagem. A cmera gira em torno do objeto ou personagem.
Travelling
Termo ingls que significa viagem, caminho. Nesse movimento, a cmera

\
. 5

o .

A cmera acompanha
ruptamente,

a ao do personagem

durante

uma cena ininter-

ou seja, sem corte. Esse plano segue uma sequncia

do personagem

de aes

sem perder o foco. Por exemplo: a cmera acompanha,

cortar a tomada, o personagem

calada e o momento

descendo

sem

de um nibus, o trajeto dele pela

em que ele cai desmaiado.

ser de frente, de costas ou lateral.

Zoom

I!

rpida e repentina,

Vem do grego antigo pan, que significa total; e de rama, que quer dizer

acompanhando

em cena.

O plano-sequncia

pode

Panormica (Pan)

sai de seu lugar fixo e percorre um caminho,

com o personagem

Plano-sequncia

(de baixo para

gem de direo. s vezes surge outra nomenclatura,

a decupagem

a a identificao do espectador

fra-

cima), denotando poder e superioridade.

H tambm o movimento

so

prio operador. Esse efeito causa uma sensao de tenso e suspense que refor-

que vai levar bronca do chefe

geralmente filmado em plong (de cima para baixa), para demonstrar

J o chefe

sentido contrrio, como se estivesse saindo dele. Ambos os movimentos

do

um jogo de foras inferioridade/

Por exemplo: um empregado

gilidade e obedincia.

como se fosse entrar nele. J no travelling-out a cmera se afasta do objeto em

de baixo para

feitos pela base que sustenta a cmera - seja um trip, um carrinho ou o pr-

O plong e o contraplong estabelecem

superioridade.

que eleva a c-

a ao de baixo para cima ou vice-versa.

O movimento de aproximao e afastamento

gens parecem impotentes diante do universo.

em

nho os acompanha.

plano em si. O plong transmite ao espectador

curta-metragem

a ao ou um

II
!

I
I
it
!

Em ingls significa subida rpida e repentina.

movimento

o objeto da imagem.

A crnera foca, de forma

No se trata exatamente

de um

de cmera, pois a nica coisa que se move a lente. O efeito de

zoom serve para chamar a ateno para um objeto na paisagem,

detalhe numa imagem mais aberta. O zoom comporta

ou para um

dois movimentos:

zoom-in, que aproxima o objeto da imagem; e o zoom-out, que distancia

o objeto da imagem de forma rpida ou lenta.

ngulo de cmera, dimenso e proporo

Embora esses elementos
o diretor precisa

conhec-Ias

estejam mais ligados a questes

de fotografia,

para realizar sua decupagem.

Dependendo

. 51

}
!
Alex

do ngulo de cmera, as propores

gem mudam totalmente.
menso e proporo,
ambiente

Mnletta

e dimenses

de um objeto ou persona-

A cmera pode explorar justamente

deformando

a realidade

e imprimindo

subjetivo, alegrico ou surreal. Tudo depende

posicionada.

Criao

a falta de dis imagens um

I
i

!I

Homem
gritam,

levanta-se

furioso

em

em direo

seguir, alguns planos e divises de tomadas

alta. O ngulo de cmera tem o poder de transformar

criativos, ilustram bem esse processo.

ra e quebrar as referncias

que temos das coisas. Um bom bate-papo

seu diretor de fotografia pode transformar

projeto de vdeo. Por isso, depois de conversar com seu roteirista,

com seu fotgrafo.

Com esses conceitos

principais

a concepo

intei-

converse

de linguagem visual, o diretor tem con-

tcnica do roteiro. Nesse momento

lhe os planos mais adequados

para cada tomada.

As pessoas

aconselhvel
didaticamente.

que, embora no sejam muito

com

de direo de um

dio de iniciar a decupagem

de palet.

desmembrando-o

inverso. Um corredor pode ficar muito mais longo, uma janela, muito mais
uma realidade

ao homem

em torno da decupagem,

dividir o roteiro em cenas e tomadas,

, ou o

v r de c digil'al

e vaiam, como numa rinha de ces.

Para facilitar o entendimento

de onde a cmera

Uma pessoa pode se tornar maior do que realmente

de camisa
torcem

de curta-metragem

ele esco-

CENA 1 - EXT. CALADO

- CENTRO DA CIDADE - DIA

I
I

TOM

1 - PLANO GERAL (PG) PAN Vertical.

recer todo o centro

A CMERA

DESCE do 501 ardente

da cidade. Manh de calor intenso.

2 - PLANO FECHADO (PF) no rosto da mulher. Surge, invadindo

TOM

at apa-

a tela, o ros-

to de uma MULHER, 40 anos, olhos arregalados. A mulher est morta.

Exemplo de decupagem
Em virtude de sua durao,

o curta-metragem

escrito apenas com uma nica sequncia,

pode, muitas vezes, ser

como no caso do nosso exemplo

de roteiro em que a mulher morre na calada enquanto

na rua. So algumas cenas em locais diferentes

dois homens brigam

!j

o corpo

inerte

no cho. O plano

mostra

tambm

vrios

a ela.
CENA 2 - EXT. RUA - CENTRO DA CIDADE - DIA

no vai abordar a diviso em sequncias,

TOM

apenas cenas e tomadas. Tomemos o roteiro anterior:

1 - PLANO MDIO (PM) nos dois homens

se socando, um de palet, o outro

de camisa e gravata, ambos na faixa de 30 anos. Som de buzinas e gritos. C-

1. EXT. CALADO

- CENTRO DA CIDADE - DIA

Manh de calor intenso.

Surge, invadindo

1I

olhos arregalados.

corpo indicam

3 - PLONG mostra

calcanhares de pessoas ao lado do corpo, o que indica que esto indiferentes

(rua, carro, calada ... ), mas

todas ligadas a um s tema: a morte da mulher por falta de socorro. Portanto, nosso exemplo de decupagem

TOM

A mulher

est morta.

que esto indiferentes

MERA NA MO tenta

05 movimentos

dos dois de forma

frentica

de pessoas ao lado do
TOM

a ela.

2 - PLANO CONJUNTO (PC) nas pessoas da calada gritando

e tomando

em segundo

parte da tela. Os dois brigam a socos e pontaps.

2. EXT. RUA - CENTRO DA CIDADE - DIA

Som de buzinas e gritos.

DOIS HOMENS, um de palet e o outro

na faixa de 30 anos. 05 dois brigam

TOM

de camisa e gravata,

HOMEM

DE PALET

vaqabundo?

de palet agitado.

Quer? (soca-o violentamente)

. 52

DE PALET

(desafiando)

(desafiando)
Quer apanhar,

3 - CLOSE em PLANO MDIO do homem

a socos e pontaps.

HOMEM

em

toda a cena.

a tela, o rosto de uma MULHER, 40 anos,

Vrios calcanhares

acompanhar

Folgadol!

Quer apanhar; vagabundo? Quer? (soca-o violentamente)

. 53

Folgado!!!

plano

--------

-------------------------------------------------------------c------------

--

C r i o c d o d e c u r t a - /TI e

Af e x )\,'lo/er-ta

TOM 4 - CONTRAPLANO

MDIO

no homem de camisa, que se levanta furioso

mentado

dentro de cada cena, apresentar

gem ou ao e descrever

mas a decupagem

uma importante

referncia

confuso,

para quem est dirigindo ou

a decupagem

uma referncia

do

necessrio

numer-Ias

o tipo de plano escolhido para aquela ima-

qualquer

mento ou posicionamento

tipo de informao

especfico. A decupagem

a criao do storyboard,
pode parecer

apenas

Ao dividir as tomadas,

rinha de ces.

tecnicamente

g it a I

v d e o di

narrar com a crnera. O roteiro absorvido e frag-

pela decupagem.

TOM 5 - PLANO MDIO das pessoas que gritam, torcem e vaiam, como numa

A princpio um roteiro decupado

g e m em

r (1

Voltando ao nosso exemplo, a decupagem

que o diretor pretende

em direo ao homem de palet.

extra, como movi-

vai ser a referncia para

portanto precisa ser clara e especfica.

deve apresentar,

de maneira eficiente,

Em resumo,

o que o diretor pretende

mostrar com a cmera.

criando a fotografia do vdeo. com base nela que ser criado o storyboard,

CRlAO DE STORYBOARD

do qual falaremos mais adiante.

Conhecer

as locaes

Nas grandes produes

crito, decupado,

previamente

poupa

- ou nas que dispem

e s ento a produo

muito

as locaes

conhecer

cmera ou em tomadas bem abertas.

adequada

po disponvel

para gravar) no possibilita

Para no perder tempo nem trabalho,

decupagem

tcnicas

a concretizao

o diretor precisa

de

no meio do caminho,

tcnicas,

zar a decupagem

dessas opes.

preciso que ele co-

permite ao diretor conhecer

as condies

de criao visual com a cmera

do roteiro. Fotografar as locaes para reali-

de extrema importncia:

ao mesmo

tempo que permite

ao diretor decidir que planos utilizar em cada tomada, mostra se isso vai
ser possvel ou no. Ter em mos a metragem
profundidade)

ajuda a prever problemas

e pessoas durante

esse desprezo que o diretor conhece

mo. Um diretor competente

dos espaos (altura, largura e

de movimentao

as cenas. Um diretor cuidadoso

de equipamento

e dedicado

faz uma ma-

para

perfeitamente

ou .

deve conhecer

extremamente

basicamente

importante

visual, pois democratiza

Diretores iniciantes
chances

para a compreenso
a concepo

e fotografia para toda a

para a produo.

no devem abrir mo do storyboard, pois sem ele as

e esquecer

o que

tomada so grandes. Lembre-

-se de que anotaes podem ter vrias interpretaes,

h dezenas ou centenas

A meu ver,

e a realizao da obra audio-

de direo

de se perder nos planos, errar enquadramentos

principalmente

quando

de tomadas para ser gravadas em poucos dias, mas

um desenho do plano no deixa dvidas do que foi planejado anteriormente.

Outro equvoco

que a maioria dos iniciantes

comete

pensar

que o

desenho do storyboard precisa ser uma obra de arte, feito por um desenhista profissional

da DC Comics ou dos mangs. Nada disso. O storyboard

apenas uma referncia

dimenses

e propores

mentaes

exemplo de storyboard:

todos os planos.

todos os planos que escolheu

uma histria em quadrinhos.

equipe de criao e serve de referncia

podendo

. 54

perder tempo dese-

quadro a quadro. A explicao

todos os planos?

quete em escala do espao fsico da locao, a fim de visualizar as movide todos no set.

costumam

para fazer um curta da primeira ltima tomada. Mas e quanto equipe?

O storyboard

decidir se muda a

que conheo

Acham que no precisam

mais importantes

pretendia fazer com a cmera em determinada

o espao fsico e as possibilidades

antes de realizar a decupagem

o storyboard.
tomadas

ou tem-

nhea a locao antes.

Ter a locao mais adequada

menosprezar
nhandoas

Ela tambm conhece

tudo uma questo de escolha. Ento, se o diretor no

mudar a decupagem

Muitos alunos que tivemos e vrios diretores

ou mais

em favor da locao ou se procura uma nova locao, atrasan-

do os trabalhos.
pretende

de uso, condies

onde

Vamos a um

em vrios movimentos

Porm, a locao disponvel

(em virtude de autorizaes

adequa-

as locaes

sero gravadas as cenas para depois realizar a decupagem.

exemplo. O diretor pensa, em sua decupagem,

e trabalho.

de verbas -, o roteiro es-

providencia

das. Como no o nosso caso, necessrio

tempo

trazer apenas

visual no que se refere a planos, ngulos de cmera,

do objeto da imagem.
os contornos

. 55

de pessoas

um rascunho
e objetos.

da cena,

Vejamos um

- ---

Af ex Mo Ie r t c

STORYBOARD

Locao:

Criao

de

em

CUrl(!~metragem

rd e o

digital

esquerda, ficam quadros em branco para que os planos de cada toma direita, fica o espao para os devidos comentrios

da sejam rascunhados.

sobre cada plano, observaes

de movimento

de cada tomada h um lugar especfico

locao qual o desenho corresponde.
No necessrio

desenhar

de crnera etc. No cabealho

para anotar a cena, a tomada e a

todas as tomadas do roteiro, apenas as princi-

pais de cada cena - as que tenham as mudanas

mais significativas no que se

refere aos planos. Como referncia, o storyboard permite alteraes de ltima

hora na locao, um ngulo diferente,

uma tomada mais longa ou mesmo a

juno de duas tomadas numa s, formando um plano-sequncia.

Na elaborao

do storyboard,

o diretor e o fotgrafo sentam-se

para discutir como ser executado

pidamente
Locao:

Tambm

vo criando os rascunhos
imprescindvel

juntos

cada plano descrito na decupagem

dos desenhos

referentes

e ra-

a cada plano.

ter as fotos das locaes, para que o plano dese-

nhado seja o mais prximo possvel do que ser captado na prpria locao.
Nesse momento

o diretor conhecer

a esttica visual sugerida pelo fotgra-

fo - que, evidentemente,
j leu o roteiro e fez suas pesquisas
referncia a concepo de direo.
Isso no quer dizer que o fotgrafo vai simplesmente
de direo. Ao contrrio,
compreender

tendo como

executar os planos

ele vai criar com base neles.

O diretor precisa

isso e deixar o fotgrafo livre para criar - seja no aspecto

luz, das cores ou de outras referncias

da

visuais, como fotos, pinturas ou artes

grficas. O mesmo processo de troca entre roteirista e diretor acontece

ra entre diretor e fotgrafo.

ago-

Locao:

ESCOLHA E PREPARAO DE ELENCO

A escolha do elenco define a esttica e a capacidade
um vdeo, principalmente
convencer

de curta-metragem,

o pblico de que estamos contando

No h como negar que nossa realidade

industrial

das grandes produtoras.

em vdeo de baixo custo, portanto

res renomados

. 56 .

de

uma boa histria.

bem diferente

Estamos produzindo

da do cinema

um curta-metragem

no teremos dinheiro para contratar

ato-

para nosso projeto. A opo procurar os atores, convenc-

-Ios de que o projeto bom e convid-Ios

dezenas

de comunicao

pois h pouco tempo para

de excelentes

atores

a participar

que gostariam
57

do elenco.

de participar

Existem

de uma obra

'~:.~
n
~

Criao

Af e x Mo/etta

de

curtc

m e tro g am

em

vdeo

digital

""\1

audiovisual, muitos deles sem pensar no cach, apenas pela experincia

I
1

opes e revela grandes talentos para a for-

mao de elenco. O diretor precisa conhecer

esses atores, assistir a peas

de teatro, entrar em contato com grupos teatrais, formar um elenco de pessoas que poderiam trabalhar com ele. H tambm

I
t

lhar com pessoas

nunca atuaram

o vdeo os gestos e falas exagerados

maior na tela, pois atores

No vdeo a ino que confere

fala ou ao gesto no o ator, e sim a cmera. Caso opte por trade preferncia

pode ser negligenciado.

orientado

secundrio

consagrados

e no

qual personaa idade e o tipo

ou convidado,

para traba-

seguindo esses

testes para selecionar

garimpar

e organizao.

o elenco restante.

independente,

o elenco e conquist-Io

Geralmente,

No tenho nada

inclusive de baixo cuspelo projeto, princi-

quando no se tem um contrato a oferecer ao ator. Assim, torna-se

uma relao pessoal de trabalho,

no uma relao comercial.

Portanto,

no

espere a locao estar pronta para ir atrs do elenco. Escale-o assim que o
roteiro estiver definido.
interpret-Io

Os atores precisam

paralelamente

muito o personagem.

de inanio

Um personagem

no pode ser interpretado

por um ator

que esteja acima do peso.

Disponibilidade de horrio
Um ator escolhido
disponibilidade

para formar o elenco, seja principal

de trabalhar

muitos

ou no, deve ter

no projeto. No adianta convidar um ator per-

atores fazem espetculos

oficinas, participam

adultos,

vai pagar um bom cach, ou talvez nenhum,

xem de ganhar dinheiro para trabalhar
atores vo precisar de uma preparao
portanto,

infantis,

do ~ulas em

de eventos ... Tempo para eles dinheiro, e se voc no

no podem estar disponveis

no pode exigir que eles dei-

em seu curta. Lembre-se

para desempenhar
somente

de que os

os personagens;

nos dias de gravao.

pr-produo

. 58 .

Preparador de elenco
Um diretor no precisa, necessariamente,
da arte da interpretao,

convidam os atores que formaro seu elenco prin-

contra os testes, mas numa produo

to, mais adequado

e sofrendo

na trama; se se trata de personagem

requisitos bsicos.
Para definir o elenco preciso antecipao
cipal e promovem

de seu roteiro. No

se o ator ter disponibilidade

lhar no vdeo. O elenco deve ser selecionado,

os diretores

a imagem de algum de 30 anos. Basta que o

O tipo fsico tambm influencia

desnutrido

contas,

o perfil dos personagens;

ou figurante;

pode facilmente transmitir

diretor tenha bom senso.

que vive da sua arte precisa fazer mil coisas ao mesmo tempo. Para pagar as

Antes de definir quem vai interpretar

fsico de cada um; sua importncia

relao a isso. Um ator com um pouco mais ou um pouco menos de idade

por algum que

na realizao de um curta-metragem

gem, o diretor precisa conhecer:

para desempe-

especfica com

de chamar seu melhor amigo s porque seu melhor ami-

gol O elenco uma pea-chave

nessas caractersticas

mas a obra de fico um tanto flexvel em

feito para o papel se ele no tem horrio na agenda. Sabemos que o artista

fazer uma preparao

tenha experincia em atuao ou prepare atores.

Escolha o elenco sempre com base nos personagens
caia na tentao

se enquadrar

nhar bem cada personagem,

ou seja, acabam levando para

muda, os gestos e falas so muito mais naturais;

noes bsicas de interpretao,

palmente

que

de vdeo. Muitos

prprios da linguagem.

balhar com no atores, ser necessrio

principal,

de traba-

ou com aqueles

num palco ou em frente a uma cmera

de teatro tendem a teatralizar a interpretao,

potncia

a possibilidade

que no so atores profissionais,

"no atores" acabam revelando uma naturalidade

terpretao

Idade e tipo fsico adequados

Os atores precisam

atuar para a cmera.

O teatro oferece inmeras

de

ler o roteiro e se preparar

e produo

do vdeo.

para

em cena. A preparao

Enquanto

o diretor

Atualmente,

se dedica s imaiens,

por meio de ensaios e laboratrios,

o cinema brasileiro utiliza

o preparador

interpretar.

se

do personagem,

e nuanas.

O diretor l o roteiro com o elenco e apresenta

aos personagens

de elenco

com o trabalho do ator - no

com o ato de elecorar textos, e sim com as aes internas

suas motivaes

conhecedor

elo elenco para o veleo poele ser feita por algum que

conhea mais sobre interpretao.

muito o preparador ele elenco.
preocupa,

ser um profundo

mas eleve saber o que eleseja que os atores faam

suas ieleias em relao

e ao curta. Em segui ela, os atores do sua viso elo que vo

Chamamos

esse processo

ele leituras e anlise ele "mesa". De-

. 59 .

~-~

11,
I

Al ex

Mo l e

t t

Criao

de

curta-metragem

v r ri e o

em

digital

I '

I
I
I

pois disso, o preparador,

tuaes e aspectos
sentimentos

que participa ativamente,

que talvez nem entrem

dos personagens.

gens e da montagem,

obra audiovisual transmite

uma experincia

nos esquecer

de que a

contempornea

cultua a beleza f-

sica, sendo o elenco quase sempre formado por atores que correspondam
talento. Embora o vdeo de curta-metragem
dente, precisamos

conhecer

Se o personagem

o ator ou a atriz escolhidos

se um personagem

seja uma produo

de

indepen-

devem corresponder

prpria imagem gravada; mostrar essas imagens aos atores vai despertar

a essa expectativa.

Porm,

sua beleza fsi-

na relao dos dois

passa a ser o belo tambm para o

de como isso vai ser trabalhado

pelo

Assim que terminam

andamento

tambm deve ser homogneo,

no podendo

na viso geral do elenco. Todos precisam

Uma atuao

cada papel-

descuidada

do personagem

ou medocre

a criao, a direo e a decupagem;

storyboard est pronto, com o elenco se preparando

ge-

depois que o

e a produo

em anda-

mento, o diretor monta a planilha de gravao. No se trata de uma planilha

produo

ator e pela criao visual da obra.

ao figurante.

o cronograma

PLANILHA DE GRAVAO

mente belos no vdeo: tudo depende

para desempenhar

filosficas sobre interpretao

de gravao, prejudicando

ral. Ao orientar atores em relao a uma cena, seja prtico e objetivo. bom

de produo,

mente preparados

apenas discuta com eles o que pre-

cisa ser feito e refaa a tomada. Discusses

tendem a atrasar o cronograma

seu

eles pediro para regravar a cena - e nunca

estaro satisfeitos. Havendo necessidade,

cisa ser gravado primeiro,

O trabalho de interpretao

com a

Por experincia prpria, sugiro que o diretor no assista e discuta as cenas

pblico. Um ator ou uma atriz sem beleza fsica podem se tornar extrema-

haver discrepncias

somente

e de produo.

para atender ao pblico,

E, se isso for bem trabalhado

atores no vdeo, o belo para o personagem

tcnicas

para o diretor, para o elenco e para o projeto em si.

a diferena entre beleza fsica e esttica.

bonito aos olhos de outro personagem,

ca torna-se subjetiva.

se vier acompanhada

precisa ser bonito fisicamente

nunca com questes

senso crtico e, provavelmente,

humana.

esses padres. Beleza fsica vende, principalmente

nagens vo fazer em cena. Os atores devem se preocupar

interpretao,

que acabaram de ser gravadas com os atores. Todos tendem a no gostar da

pelo menos a maior parte

dos atores. No podemos

Sabemos tambm como a sociedade

em cena, mas explicitaro os

O trabalho racional fica por conta das ima-

mas o trabalho emocional,

dele, responsabilidade

pode explorar outras si-

mas sim de orientaes

do diretor para determinar

de acordo com o cronograma

para uso das locaes.

Essa planilha

o que pre-

estabelecido

montada

pela

com base nas

datas e nos horrios de uso das locaes.

estar igualprincipal

pode danificar o bom

Locao
Espao fsico onde sero gravadas as cenas, como uma casa, uma rua, um
edifcio, uma loja, uma praia etc. Serve tanto para designar um local externo

do vdeo e expor o ator de forma constrangedora.

(2003, p. 29) diz que "todo diretor

como interno (quarto, sala, banheiro ...). As locaes exercem grande influn-

deve ser capaz de levar todos os seus atores e atrizes ao limite de seus res-

cia - fsica, esttica e tcnica - no processo de criao de uma obra audiov-

pectivos talentos. A atuao ser a combinao

sual, podendo

O diretor de cinema Carlos Gerbase

e de quem atua. Mritos e demritos

responsabilidade

so sempre coletivos". Desse modo, a

por uma boa atuao

boa direo e preparao.

dos talentos de quem dirige

depende

necessariamente

No adianta o diretor dizer que o vdeo no ficou

bom por causa da m interpretao

Em relao ao trabalho com o elenco durante

princpio de que houve uma preparao
todos precisam

adequada,

com laboratrios

do

e en-

ir para a locao sabendo o que seus perso-

. 6

o .

porque o formato do curta sugere um momento intenso dentro de

uma histria ou na vida de um personagem,

muitos so os projetos realizados

em uma nica locao; assim, s vezes, ela acaba ditando seu conceito visual.
sobre uma herana

falhas.

as gravaes, partimos

de criao de um curta-metragem.

Um vdeo de fico com dois personagens

de um ou outro ator, a responsabilidade

dele por no ter dado a devida ateno a eventuais

saios. Portanto,

de uma

Justamente

alterar toda a concepo

certa mensagem
uma cela imunda,

discutindo

numa sala ampla, moderna

veementemente

e aconchegante

para o pblico. Porm, se os dois estiverem

as aes e os dilogos mudam

ampla, moderna e aconchegante

imaginamos
. 61

transmite

trancados

radicalmente.

em

Se na sala

um contexto social que envol-

Mo/etta

Alex

Criao

ve status e poder, a cela suja nos sugere um contexto

dao do ser humano.

Em produes

social de pura degra-

de baixo oramento

obrigados a redefinir locaes em virtude da dificuldade

Estando definidas as locaes,
tor vai montar uma planlha

de consegui-Ias.

identificando

todas as cenas e tomadas

estabelecido

pela produo.

de gravao das cenas no vai seguir a sequncia

A planilha serve de referncia

que

Nesse

linear do

roteiro. Alis, gravar as cenas nessa sequncia

s possvel quando h ape-

nas uma locao, tempo e elenco disponveis.

Vejamos o exemplo abaixo:

e na sequncia

DATA 00/00

da ao. No canto esquerdo

a tomada j foi gravada, quantas

Essa planilha,

vezes foi repetida

aliada ao storyboard,

~ii~!Sr~.

PAN Do sol desce at mostrar o centro

e qual tomada valeu.

evita que se esquea

de filmar alguma

cena. No calor do set de gravao isso comum; porm, a equipe s percebe o problema
A planilha

na ilha de edio, quando no h mais nada a fazer.

de gravao do diretor serve de guia para a minutagem,
por um assistente

TOM. 2

PF Rosto da mulher

TOM. 3

PLONG Corpo da mulher no cho

gravaes. Apesar de burocrtica,

5
6
5

6
4

posteriormente.

TOM. 5
TOM. 6

I~~~r,
'illf@;A~~~"l.~~.I~~1ie,t!fIf.tr;l~~vi,1'~
!f1j~~~~:
TOM. 1

PM - Dois homens se socando

TOM. 2

PC- Multido gritando e dois brigando

to delicada e depende

das imagens.

O melhor a fazer nos momentos

que antecedem

as gravaes se orga-

nizar e manter a calma, verificar com os outros integrantes

TOM. 5

PM - Pessoasgritando

durante

as gravaes.

da equipe se est

manter sempre o bom humor no set

No adianta gritar, dar ordens, fazer cara de poucos

amigos. Muita gente escolhe o momento

de gravar para resolver conflitos

pessoais e criativos que vinham sendo alimentados

saber acalmar os nimos caso isso acontea.
descambar para a descontrao
seriedade do trabalho.

desde o incio. preciso

Porm, o clima no set no pode

total, preciso manter

a organizao

No primeiro dia de gravao, o diretor e a equipe precisam

antes locao para preparar

TOM. 5

tcnicas.
dessa forma em todo o roteiro decupado.

. 62

o incio das

gravaes so os mais difceis para quem est na funo de diretor.

TOM. 3

para a obra audo-

tanto de organizao quanto

Os dias e as horas que antecedem

CP-MtDIO - Homem de camisa levanta

TOM. 4

as

a fase de captao das imagens. Nesse momento o diretor saber se vai ter ou
no um bom curta-metragem.

TOM. 4

TOM. 2

durante

CAPTANDO AS IMAGENS

tudo certo e relaxar. A dica procurar

Seguindo

ou o prprio

a planlha til para manter controle to-

tal sobre a etapa que vem a seguir: a captao

visual. Mas nenhuma

ou

Essa planilha pode

da direo, um continusta

Vimos que todas as etapas de produo so importantes

TOM. 4

CLOSE- Homem de palet - dilogo

ao lado de
consta que

pois o diretor tem muitas outras coisas com que se preocupar

TOM. 1

TOM. 3

devidamente

diretor; porm, mais seguro deixar essa tarefa a cargo de um assistente,

LOCAO: Rua

"Eii~.1~r7iQj:1fR(A

de trabalho do diretor

em que sero gravadas. H tambm,

cada tomada, uma. curta descrio

ser acompanhada
DE GRAVAO

vs de c digital

para o cronograma

escolha das cenas que sero editadas

PLANILHA

em

no dia da gravao. Ela traz data, locao, cenas e tomadas

numeradas

os dias e os horrios de gravao, o dire-

sero gravadas na ordem do cronograma

caso, a sequncia

s vezes somos

de curta-metragern

necessrio

o set e verificar equipamentos

ter o storyboard

e a

chegar bem
e condies

mo, comear a planejar as cenas

e fazer os devidos testes de cmera, O diretor precisa levar um monitor, ou

. 63

Alex

Criao

Mo l e t t n

aparelho de TV porttil, para acompanhar

se organizam as imagens
gem posterior.

as cenas, pois a cmera provavel-

mente ser operada pelo fotgrafo - ou, na melhor das hipteses,

por um

Enquanto

cinegrafista -, e o diretor deve assistir a todas as tomadas para saber se atendem s suas expectativas.
acompanhar

Caso haja um cinegrafista,

daquete

o fotgrafo precisa

o diretor no monitor, fazendo a mesma anlise em relao aos

planos, luz, ao enquadramento,

de

anota nela - geralmente

correspondente

Portanto,

a luminosidade

cmera

tem iluminao

prpria.

da tela de LCD (display de cristal lquido) ou do

visor tico (lente view finer) torna a imagem mais bem iluminada

e mais

digital

de gravao para monta-

pela claquete

e canta (fala) o nmero

coloca-a em fren-

da cena e o da tomada

para que todos ouam. Quando ele "bate" a haste mvel da

ser localizada

na imagem pelo nmero

e o som ser sincronizado

de editar, a to-

correspondente

No caso de uma produo

TV ela se torna mais escura e menos definida. A correo

te com o udio na mesma fita digital, no h necessidade

em vdeo, em que a imagem gravada juntamende uma claquete

caso, deve ser feita com a imagem do monitor e no do LCD ou visor tico

com haste mvel: bastam um quadro negro com as informaes

da prpria cmera.
Alm disso, o monitor

daquete

que no so visualizados

da fita, nmero
permite

que o diretor perceba

certos detalhes

no fundo da cena, uma pgina de roteiro ou fita crepe no meio

do cenrio

a sombra ou o reflexo do cinegrafista

cabea

muito comum,

no processo

tentar manipular

da cena e nmero

da tomada.

de edio.

e perceber
Quando

em vidros ou espelhos.

esses detalhes

isso acontece,

a imagem com programas

especficos

evita dores de

h duas solues:
ou escolher

outra

Mas ouvir a batidinha

Ensaio de marcao
Estando

tudo no lugar, os equipamentos

diretor parte para um ensaio de marcao,

trs passadas

afinados e o elenco pronto,

da cena antes ajudam a "esquentar"

as gravaes definitivas.

uso da c1aquete
J imaginou gravar dezenas de tomadas, na ordem cronolgica

os atores e a equipe para

Uma sugesto: passe a cena com a cmera ligada e

todos no clima

de iluminaco

estes

devem estar acesos no ensaio, para que o fotgrafo possa verifica:' a 'luz da
totalmen-

cena e fazer possveis correes

antes de gravar para valer.

sem saber qual se refere a que cena do roteiro? Ter vrias fitas,

com horas de gravao,

sem saber o contedo

de cada uma delas? Para

organizar tudo existe a daquete.

O termo vem do francs claque e significa palmada,
acessrio

realizado pelo elenco. Duas ou

de "vamos fazer tudo certo". Se houver equipamentos

te alterada,

da

muito bom.

gravando, mesmo que no esteja valendo, pois isso mantm

tomada que no esteja to boa.

de nmero

no LCD ou no visar da cmera: um cabo eltrico

aparecendo

Esse problema

tambm

da

pela batida da haste mvel da daquete.

ntida. Porm, quando voc assiste a essa mesma imagem num monitor de
de luz, nesse

pela

Assim que estiver tudo pronto,

significa que a tomada est valendo; no momento

mada correta
claquete,

rde o

com giz ou caneta piloto - o nmero da

cena e o nmero da tomada correspondente.

daquete,

se prepara a prxima tomada a ser gravada, o responsvel

o diretor d o "ok" crnera. O responsvel

s cores etc.

uso do monitor
O visor digital ou tico de qualquer

em

nas fitas e na planilha

te crnera U gravando)

curta-metragem

surgiu para organizar

as imagens

que nas produes

maiores captado

bm para facilitar

a montagem

os udios captados.
diretor, nmero

posterior

Ela traz as seguintes

da cena e tomada

O diretor deve tomar alguns cuidados

estampido.

e sincroniz-Ias

com equipamento

com o udio,

separado,

e tamcom

do filme e do

que ser gravada. E pela daquete

. 64 .

Esse

de todas as cenas filmadas

informaes:,nome

Tempo para o corte

que

no momento

de gravar as cenas.

Todas as tomadas precisam ser gravadas inteiras, com tempo de sobra antes e
depois, para que a edio corte onde for necessrio.

Para isso, o diretor deve

orientar a equipe e o elenco para gravar todas as tomadas com alguns segundos antes da ao dos atores e alguns segundos depois de ela ter terminado.
A dinmica a seguinte:

quando estiver tudo pronto para que a tomada

seja gravada, o diretor pede ao crnera que inicie a gravao; a claquete

. 65

Jt

Alex

.j

Mo le t t c

Criao

de

curta-metragem

em

digital

vdeo

i'
1

II
1

'.
cantada e o diretor diz o famoso "Gravando!"; os atores iniciam a ao no

storyboard

seu tempo; depois de terminada a cena, o elenco mantm

nagens,

personagem

a ao interna do

filme. Sem esse procedimento,

cena d flexibilidade ao

a cmera pode ser ligada muito em cima da

hora ou ser cortada antes que os atores terminem

tando a edio na hora da montagem.

totalmente

a ao, limi-

Isso no pode acontecer,

mente porque quem sabe se est preparado

para a ao so os atores e no

e construo

dramtica

da cena. O elenco precisa desse tem-

mar cuidado
marcaes

para que os atores no alterem

das cenas,

pois isso causaria

de edit-Ias.

dos depois das tomadas

somente

os detalhes

da

de cortes e combinaes

de

preciso to-

Geralmente

principais:

de maneira

significativa

uma falta de continuidade

repete-se

as
nas

os planos detalhes

so capta-

a cena filmando,

dessa vez,

necessrios.

Um bom diretor precisa saber o que quer das imagens e o que vai fazer
com elas, transmitindo

po, e cada tomada tambm.

No momento

planos, pois temos as tomadas gravadas em aes contnuas.

aes no momento

principal-

a cmera. Agindo assim, o diretor permite que os atores sigam seu fluxo de
interpretao

as aes internas dos perso-

edio essa cena ter muito mais possibilidades

por alguns segundos at que o diretor diga "Corta!"

A gravao de imagens anteriores e posteriores

do roteiro e os atores no perderam

fazendo a cena com mais vigor e naturalidade.

equipe suas expectativas.

Saber tomar decises e

fazer escolhas certas requer muito trabalho e uma dose de talento.

Gravao em ao contnua
Sabemos que a cena foi dividida em tomadas pela decupagem

do dire-

previamente

determinados.

personagens

Porm, gravar uma cena dramtica

se relacionam

elenco interrompesse
decupagem.

em que os

por aes ou dilogos no teria sentido

a ao cada vez que mudasse

Como seria manter a ao interna do personagem

Parece algo to primrio

desse assunto.
Como estamos

em que a decupagem
contracampo

que os livros sobre direo

em um dido plano?

de produes

alguns livros ou assistindo

ma, em linguagem

determinou

que vo acontecer
compondo

cortes de campo

a alguns filmes. Dirigir um primeiro

um diretor. Conheo

de direo,

pessoas que nunca estudaram

constantemente

uma espcie de pingue-pon-

Se voc pretende
longas, deve comear

atualizado

Tambm

conheo

(ou tm outra formao acad-

A posio de diretor se constri ao

e trabalho duro - aliados ao conhe-

por novos olhares,

com outros profissionais

novos conceitos

- formam bons diretores.

se tornar um diretor de curtas-metragens

a partir de agora. Comece

sobre tcnicas cinematogrficas,

curta tam-

pessoas formadas em cine-

que no so diretores.
formalmente

mica) e se tornaram diretores brilhantes.

trocas de experincias

supomos

com apenas uma cmera. Numa cena de dilogo

nos dois personagens,

direo apenas fazendo um curso, lendo

longo da carreira. Vontade, persistncia

falam pouqussimo

de baixo oramento,

que no se aprende

bm no faz de ningum

cimento

tratando

que o diretor v trabalhar

se o

um plano exigido pela

logo se a cada frase o ator tivesse de parar a cena para a mudana

AO ASPIRANTE A DIRETOR
Entenda

tor. Isso mantm a drama ti cidade da cena pelo uso das imagens em planos

ou diretor de

pelo bsico, leia bastante

procure conhecer

mais a fundo o trabalho

gue da imagem, no necessrio

cortar a tomada toda vez que um persona-

dos diretores de que voc mais gosta. Leia vrios roteiros de filmes e assista

gem terminar

que seja uma cena de dilogo entre dois

a muito mais filmes do que assiste agora. Veja principalmente

personagens

de falar. Digamos

com trs tipos de plano diferentes

em personagem

e alternados.

Plano mdio

"A" e "B" e um plano aberto nos dois. Primeiro, grava-se a

cena toda com plano mdio no personagem

"A"; em seguida, grava-se nova-

mente todo o dilogo com o plano mdio no personagem

"B"; depois, filma-

-se a cena toda mais uma vez, com o plano aberto nos personagens
A claquete
formao

mantm

o nmero

da cena e das tomadas,

"corte na ilha" (edio).

Pronto

. 66

Obedecemos

"A" e "B".

acrescentando
decupagem

DVDs (muitos filmes vm com os bastidores

Conhea

o cinema clssico, o moderno

assistir a curtas-metragens
Consulte

e a frequentar

os extras dos

das filmagens).
e o contemporneo.
mostras

Comece

e festivais de cinema.

alguns dos livros citados aqui sobre direo, leia artigos e entre-

vistas de diretores

brasileiros,

a in-

no perca a oportunidade

e ao

Se pretende

acesse sites sobre criao cinematogrfica

de fazer cursos, oficinas e workshops

seguir carreira,

produza,
. 67

mas tambm
.

procure

de direo.
um curso de

Alo

graduao

em cinema,

Interesse-se

Moletta

mais pelo ser humano

Aprenda a apreciar histrias em quadrinhos,

ratura. A sensibilidade
der melhor

Procure

tambm

participar

de compreen-

de produes

de

Rena alguns amigos, desenvolva um projeto e come-

ce a dirigir! Crie sua maneira de trabalhar

Estude,

4. A FOTOGRAFIA

e pela artel

teatro, msica e lite-

de um diretor est em sua capacidade

o ser humano.

vdeo independentes.

pintura,

e desenvolva

seu olhar artstico.

o mximo que puder, o seu trabalho e o dos outros, O olhar de di-

reo no algo que se pode ensinar, mas algo que se pode aprender.

A fotografia surgiu com o qumico francs Nicphore

Nipce (I765-1833).

Utilizando uma placa de estanho tratada com uma emulso especial exposta ao sol, ele fixou na placa a vista da paisagem

de sua casa. A partir da, a

fotografia passou a ser utilizada como forma de registro visualdesconfiana

e menosprezo

por vrios pintores

famosos,

e vista com

Estes achavam

que seria o fim da pintura,

Aos poucos, a fotografia conquistou
deu seu potencial

espao na sociedade, que compreen-

artstico - aquele "retrato do real" tinha a capacidade

provocar emoes, transmitir

humana. Com o surgimento

de

ideias e refletir sobre a realidade e a condio

do cinema - que nada mais que fotos sequen-

ciais em 24 quadros por segundo -, a fotografia ganhou muitas possibilidades de expresso. !VIaso que faz um fotgrafo, ou diretor de fotografia, num
vdeo de curta-metragem?
Fotografia vem da juno das palavras gregas phots, que significa luz; e
grafia, que quer dizer escrita ou maneira de escrever. Fotgrafo o indivduo que escreve por meio da luz - ou da ausncia dela, Assim como o roteirista conta sua histria em imagens no papel e o diretor, por meio dos planos
escolhidos,

o fotgrafo utiliza as imagens dentro de cada plano, combinan-

do, basicamente,

enquadramento,

luz, sombra e cores,

Quando o diretor faz a decupagem,

L
I'"

. 68

escolhendo

os planos mais adequa-

dos a cada palavra, frase ou pargrafo do roteiro, o diretor de fotografia determina qual enquadramento

mais apropriado

para aquele plano, que tipo

de luz ser utilizado, onde deve haver sombra ou no, que cores devem sobressair, A fotografia contribui

para sintetizar

a ideia estabelecida

um dos planos para compor uma unidade esttica.

G9

em cada