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SALMONA EN LA
RUE DE SEVRES

LA OBRA DE SALMONA Y LA
INFLUENCIA DE LE CORBUSIER

AUTORES:
BECERRIL COTERA, Eduardo Martn
QUISPE ROMERO, Lilian Nora

SEMINARIO DE HISTORIA
ARQ. SYRA ALVAREZ
Universidad Nacional de Ingeniera
Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes

INDICE________________________________________________________________

INTRODUCCION
35 RUE DE SEVRES
OTROS PERSONAJES INFLUYENTES
COMPARACIONES
1. Relacin con el paisaje
2. Importancia de la historia y referentes
3. Secuencia espacial
4. Expresin del material
5. Geometra y proporciones

2
3
6
6
7
8
9
10

PROYECTOS
1. Casa en el Chic
2. Torres del Parque
3. Biblioteca Virgilio Barco

11
12
13

CONCLUSIONES

15

BIBLIOGRAFA

16

INTRODUCCIN_________________________________________________________
Si un ser humano se forma a partir de las experiencias de su vida, a lo largo de todos los aos. A nosotros, como
arquitectos, nos causa mucha intriga las distintas influencias que pueden tener nuestras obras, la cual es definida
por nuestra formacin y nuestras experiencias
Imaginen entonces Cul habr sido la influencia de Le Corbusier sobre Rogelio Salmona? 6 aos de su vida
fueron los que pas Salmona en el taller, en ese entonces, de uno de los ms grandes maestros de la arquitectura.
Ya sea desarrollando y dibujando los proyectos del arquitecto suizo (principalmente proyectos relacionados a la
vivienda) es inevitable alimentarse del amplio bagaje del arquitecto moderno. Desde la participacin en proyectos
de viviendas de mediana densidad hasta planes urbanos y proyectos grandes en Chandigarh.
Adems, uno no solo alimenta su pensamiento hacia la arquitectura, sino que el comportamiento de uno tambin
se ve afectado, es as que una de las influencias de Le Corbusier hacia sus colaboradores ser la importancia de
la constancia y de un mtodo analtico para solucionar problemas.
Le Corbusier no fue la nica ni la principal influencia de Salmona, se aliment de otros personajes como
catedrticos y de eventos como los CIAM, sin embargo el arquitecto suizo produjo en l reflexiones acerca de la
arquitectura moderna, generalmente en contra, que ms tarde generaran una serie de ideas rectoras para el
diseo de Salmona. En este sentido veremos que el arquitecto colombiano presenta similitudes y diferencias con
la obra de Le Corbusier en puntos como la importancia de la historia en la arquitectura, la relacin de esta con el
paisaje, las emociones que puede generar la arquitectura en su recorrido, la expresin del material y el estudio de
las proporciones.

Rogelio Salmona, el afamado arquitecto de los aos 60s y 70s con una gran obra arquitectnica en Colombia, es
en realidad francs. Naci en 1929 en Pars, su padre era espaol y su madre francesa. Si bien a los dos aos de
edad, en 1931, su familia viaja a Colombia y se establecen en Bogot; Salmona vuelve a su pas natal en 1948,
es as que a los 19 aos ingresa al Atelier de Charles Edouard Jeanneret-Gris, ms conocido como Le Corbusier.
Entonces hay una pregunta que toma forma Cmo ocurri?
Salmona se encontraba estudiando arquitectura en la Universidad de Colombia, y a los 3 semestres de la carrera
tuvo que dejar sus estudios temporalmente debido a la poca de La Violencia en Bogot y a los disturbios de 1948,
por ello decide viajar a Pars aprovechando su origen francs. Un ao antes de ello Le Corbusier haba viajado a
Colombia debido al encargo del Plan de Bogot, en tal evento la familia Salmona recibi al invitado y Rogelio fue
el traductor del arquitecto suizo, se conocieron y as, en 1948, llega a su taller con una carta de su padre pidiendo
el ofrecimiento de trabajo que Le Corbusier haba hecho, este no lo recuerda. Sin embargo, pese a estar el taller
lleno, decide contratarlo como dibujante gratteur (sin remuneracin).

35 RU DE SEVRES______________________________________________________
El 35 Ru de Sevres fue el despacho de Le Corbusier, donde todos los
proyectos del visionario arquitecto eran desarrollados por mltiples
arquitectos dibujantes y colaboradores, entre ellos arquitectos
posteriormente conocidos como Antonio Bonet, Alfred Roth, Carlos
Gmez y algunos contemporneos a Salmona como Andr Maisonnier
y Balkrishna Doshi. (Grf.1)
Es as que entre 1948 y 1954 Salmona estuvo bajo la tutela de Le
Corbusier, sin embargo al parecer su relacin no fue tan sencilla; fue
compleja hasta el punto que Salmona renegaba en algn momento de
su trabajo en el taller, lo que le llev incluso a deformar su propia historia.
Se sabe que Le Corbusier era un hombre muy organizado, por lo que
llevaba un registro de todos los dibujos y planos desarrollados por cada
uno de sus colaboradores, este registro era el Livre Noir (en espaol,
Libro Negro) y Salmona cuenta la ancdota siguiente:
Era un fin de semana en que Le Corbusier se iba hacia Nueva
York y este le pide a Salmona que hiciera 8 perspectivas.

Grf.1. Rogelio Salmona, junto a

Balkrishna Doshi y Andr Maisonnier en
la Rue de Svres.

Las necesito para cuando vuelva de Nueva York! me dijo.

Cundo vuelve de Nueva York? le pregunt.
Vuelvo el martes respondi.
No puedo, tengo previsto un viaje y el lunes es da festivo.
Se queda y hace las perspectivas. Las ocho perspectivas.
Me toc quedarme y, por supuesto, perd el viaje. Era una primavera bellsima. Empec a hacer las
perspectivas y las acab el sbado. Tena que anotar en el Libro negro: perspectiva tal, vista tal, dibujado
por Salmona: treinta veces. Empec a escribir los datos, haca un sol lindo, cuando llegu a la octava
perspectiva, par y dej el registro para completarlo en martes. Me fui al parque. Haba comprado las
memorias de Andr Gide. Eran las memorias de Gide bajo un seudnimo que se llamaba Andr Walter.
Cuando volv el martes, en vez de Salmona firm Walter, Walter, Walter, Salmona, Salmona, Salmona,
Walter, Walter. Es que yo era un poco iconoclasta. No pas nada. Entregu las perspectivas, nadie mir.
Diez aos despus, ya en Colombia, me llama desde Ginebra el historiador suizo que est
haciendo una investigacin muy documentada sobre Le Corbusier, y me dice:
3

Salmona, dgame una cosa. Mir, aqu descubriendo en el archivo en 1950 veo que est la firma
suya, y entre la firma suya aparecen muchas perspectivas que hizo en un solo da alguien de
apellido Walter. Quin es Walter? No lo encontramos en los archivos.
Claro! dije. S, yo me acuerdo de Walter, respond. Estuvo ayudando, no s bien dnde est.
Malvolo! Qued as. No saben quin es! Qu va a pasar cuando vean esa perspectivas
dibujadas por Walter y no saben qu es eso?
Le cont a Bohigas, en caso de que pasara algo. l estaba al tanto para que cuando escribiera el libro,
pudiera decir de dnde vena el cuento. Hasta ahora no ha pasado nada. Esto va a salir claro. Esto en un
momento sale. En la exposicin del Pompidou, cuando pusieron los nombres de todos los colaboradores,
debi aparecer ah.1
Efectivamente si uno revisa las pginas del Livre Noir uno encuentra la firma de un tal Walter luego de Salmona,
entre Taka, Samper y otros. Pero Cul fue la intencin de Salmona? Si bien l la cuenta como una broma
anecdtica, por comentarios de colaboradores contemporneos a l sabemos que haba un rechazo a las ideas
de Le Corbusier por parte de Salmona.
Salmona llega a la Rue de Sevres en un momento en que Le Corbusier estaba replanteando algunas
consideraciones en su arquitectura debido al trmino de la guerra, el uso de materiales locales y tcnicas mixtas,
armona con el paisaje y la tradicin; son consideraciones que marcan una etapa de maduracin en la produccin
del arquitecto suizo. En esta etapa se desarrollan una serie de proyectos interesantsimos como la unit
dhabitatin de Marsella (el primer proyecto que se le encarg dibuja), Ronchamp, Chandigarh, Ahmedabad. Esta
es la poca de El Modulor y por lo tanto de un vasto estudio de relaciones mtricas, geometra y proporciones.
En esta segunda etapa de Le Corbusier podemos apreciar que en muchos de los proyectos realizados en
Chandigarh, a nivel de arquitectura y planificacin urbana, se toman otras consideraciones que antes no haba.
Se deja de lado la arquitectura blanca e inmaculada para darle paso al concreto y el color, se aprecia una gran
expresividad en los proyectos realizados en India debido al cambio del material. Adems la arquitectura que se
plantea posee aberturas que generan relaciones entre el exterior y el interior, se abren visuales hacia el paisaje,
hacia el cielo. En suma, se afianzan las ideas de entrelazar al ser humano con su entorno, con su paisaje y su
naturaleza. Los valores locales forman parte ya de la ecuacin, sin dejar de lado la gran intencin moderna de Le
Corbusier de generar un lenguaje universal.
La visin que tena Le Corbusier sobre la ciudad defina constantemente los proyectos de arquitectura y
planificacin. Adems de Chandigarh, en esta etapa tambin se desarrollan planes urbanos como el de Bogot,
Estrasburgo y otros. Junto con estos encargos se tiene tambin a los CIAM, eventos de arquitectura, urbanismo y
ciudad, de los que Salmona forma parte (del CIAM 7, 9 y 10).
Estos eventos tambin sirven de referencia para la ideologa y pensamiento acerca del papel de la arquitectura
que con el tiempo va formando Salmona. No posee afinidad con la postura lecorbuseriana del espacio pblico ni
con la Carta de Atenas, sino posee mayor afinidad con las ideas del Team X. Esto se refleja muy bien en una frase
del mismo Salmona la muerte de la calle fue la muerte de la arquitectura2. Comparten con ellos el entendimiento
de que la arquitectura se debe a la gente y que es un medio entre el ser humano y el entorno natural y cultural,
que posee responsabilidad moral y que es necesariamente una labor que amerita mucha sensibilidad.

1 ALBORNOZ, Cristina. - Rogelio Salmona: un arquitecto frente a la historia. Tesis de Maestra, Universidad de
los Andes. Bogot. Colombia
2 CASTRO, Ricardo L. - Rogelio Salmona: tributo. Bogot: Villegas, 2008

Rogelio se consideraba a s mismo un joven de comportamiento rebelde e iconoclasta3. En numerosas ocasiones

Salmona afirma haber sido discpulo de Le Corbusier mas no su seguidor. Si uno evala las definiciones de estos
trminos, discpulo quiere decir aprender una doctrina, ciencia o arte bajo la direccin de un maestro. Entonces,
ms all de las diferencias de cualidades e ideologas, Salmona consideraba a Le Corbusier como un maestro,
alguien de quien se poda aprender muchas cosas, y una de las que ms tom en cuenta, fue el mtodo.
Le Corbusier, siendo el erudito que fue en su momento, no diseaba sin razn, todo el contrario, la arquitectura de
la modernidad se basaba en un pensamiento propio de la poca, la primaca de la razn sobre el nuevo ser
humano, el uso de la lgica y ciencia como principal fuente de discernimiento. He ah donde entra el mtodo
cientfico, un mtodo usado por Le Corbusier para disear otorgando nfasis a la etapa de anlisis. Me explico.
Cada vez que se desarrollaba algn proyecto Le Corbusier descompona el proyecto en partes, ya sean paquetes
funcionales o espaciales, los divida, e investigaba distintas soluciones y planteamientos para un problema espacial
en particular que luego poda servirle como recurso para otro proyecto, por ejemplo: los estudios de una teatina
podan seguir a lo largo de 3 proyectos distintos. Ya resueltas las distintas cuestiones, el arquitecto procede a
sintetizar las partes y obtener finalmente el objeto arquitectnico. Otro ejemplo ms claro es la definicin de los 5
puntos de la arquitectura.
Y adems del mtodo de disear, tambin se toma como referencia el mtodo de trabajo. Le Corbusier por ms
genio que fuese le daba mucha importancia a la constancia para la obtencin de un buen producto arquitectnico.
Conociendo el lugar que l tena en la historia, mencionaba constantemente, y lo sabemos por comentarios de
colaboradores que trabajaron con l, que hay que cargar la semilla, no la flor4. De esta manera invitaba a sus
alumnos que aprendieran de l las bases de un oficio, la importancia de la tenacidad y el esfuerzo.

Grf.2. Village du Governier (Arriba). Maisson

Jaoul (Abajo). Proyectos desarrollados por
Salmona en la Rue de Sevres.

Y hablando ya de arquitectura, qu se lleva Salmona de Le

Corbusier? Si bien Rogelio Salmona lleg en una etapa donde se
desarrollaban los proyectos mencionados, l obtiene mayor
responsabilidad en proyectos de vivienda de menor escala,
edificios de densidad media con relaciones con el paisaje
interesantes.
Es el caso por ejemplo de la de la Village du Governier, las
viviendas ROB y la Maisson Jaoul. De estos proyectos podemos
rescatar algunos puntos en comn con otras obras y cmo
Salmona se alimenta de cierta manera de ello. Podemos ver que
en Le Corbusier siempre est la intencin de separar el edificio del
suelo (pilotes) y dejar que el terreno siga su camino como un
continuo, optimizar el aprovechamiento de visuales hacia el exterior
(punto tomado en cuenta constantemente por Salmona en sus
obras) y la necesidad en los proyectos de vivienda de manejar la
escala en beneficio del ser humano. (Grf.2)

Ya en 1954 Salmona se va del despacho de Le Corbusier, dos aos despus vuelve a Colombia, decide terminar
sus estudios de arquitectura en la Universidad Nacional de Colombia, y posteriormente pasa a realizar su
arquitectura propia.

3 DAZA, Ricardo - El verdadero Walter: El colaborador ms desconocido y misterioso del taller de Le Corbusier.
DEARQ. Revista de Arquitectura de la Universidad de los Andes N14. 2014. Bogot. Colombia.
4 OBYRNE, Mara Cecilia - 35 rue de Svres. En Germn Samper, 16-39. Bogot: Diego Samper Ediciones, 2011.

OTROS PERSONAJES INFLUYENTES______________________________________

Durante su estada en Francia, mientras no estaba en el taller de Le Corbusier, Salmona asista de alumno libre a
la Universidad La Sorbona, donde llev el curso de sociologa del arte, dictado por el historiador y crtico de arte
Pierre Francastel, este curso analizaba el arte como producto de la sociedad, para lo cual se estudiaba el arte y
la sociedad a travs del tiempo, esto marc la importancia de la historia en la obra de Salmona, llenndolo de gran
variedad de referencias histricas , con lo cual sinti gran inters en la historia latinoamericana, la cual consideraba
era poco estudiada en comparacin con la historia europea, y reflexion acerca de la arquitectura moderna, lo cual
ignoraba la realidad latinoamericana, y que l consider no era correcta para un pas como Colombia, y que deba
surgir una arquitectura desde dentro no desde fuera. El hecho de tomar clases con Francastel a la vez que
trabajaba con Le Corbusier, el cual no haca uso de la historia ni del estudio de la sociedad de cada lugar donde
se ubicaban sus proyectos, marc en Salmona una postura de contradecir a su maestro, y le forjaba la idea de
que deba volver a Colombia y hacer esa arquitectura no internacional que naciera desde dentro conociendo la
realidad colombiana.
A su regreso a Colombia en 1958, Salmona observ que en el mercado profesional estaba formado por pocas
oficinas de arquitectos, la cuales en su mayora realizaban arquitectura de estilo internacional, en medio de este
contexto resaltaba la figura de Fernando Martnez Sanabria, quien era un opositor del estilo internacional, y que
con la influencia de arquitectos como Wright, Sharoun y Aalto, era impulsor del organicismo y del uso del ladrillo
para crear una arquitectura colombiana. Martnez Sanabria se interesa por la manera de usar el espacio, podra
decirse que humaniza el espacio al no relacionarlo con una funcin como lo plantea la arquitectura moderna, sino
con un uso, pensando en los hechos que se realizan en dicho espacio y en las personas, sus actitudes y
sensaciones.
Podra decirse que Martnez Sanabria termin por marcar los lineamientos de la arquitectura de Salmona, pues
Salmona le tena gran admiracin por la manera entusiasta en que Martnez Sanabria proclamaba la arquitectura
propia del lugar y cmo rechazaba la arquitectura del estilo internacional. Mantuvieron ambos una relacin muy
cercana pues trabajaron juntos dando ctedra en un taller de diseo de la Universidad Nacional.

COMPARACIONES______________________________________________________
1. Relacin con el paisaje.
Para analizar la variable del paisaje debemos dejar en claro que la comparacin se hace entre Salmona y la
etapa final de Le Corbusier. Primero, la nica similitud que encontramos es que ambos arquitectos buscan
aprovechar las visuales hacia el paisaje y as generar ciertas relaciones entre el interior y el exterior.
Segundo, encontramos dos grandes diferencias. Una de ellas es la separacin del espacio construido del
espacio natural, ambos tienen en cuenta esta variable, sin embargo la forma de resolverlo es completamente
distinta, vemos que Le Corbusier eleva sus edificios al colocarlo sobre pilotes, de esta manera separa y
diferencia los espacios; en el caso de Salmona la diferencia del espacio natural se hace mediante desniveles,
generalmente pequeos, que permiten una diferenciacin de espacios mas no una rotunda separacin.
La otra diferencia es que el paisaje en las obras de Le Corbusier sigue su camino por debajo del edificio y en
ocasiones pasa de base a convertirse en fondo. En el caso de Salmona se diferencia el espacio exterior del
rea construida y se crean nuevos espacios, al interior del edificio, con una fuerte vinculacin al exterior.
Hablamos de patios que debido a sus condiciones de luminosidad, material y al uso de elementos como agua
y vegetacin forman paisajes construidos, artificiales e internos que organizan la arquitectura de Salmona;
por ello decimos que en este caso el paisaje se internaliza. (Grf. 3 y 4)
6

LE CORBUSIER

SALMONA

Grf.3. Proyecto de vivienda desarrollado en el

Atelier de Le Corbusier, dibujado por Salmona.

Grf.4. Secciones de algunas viviendas

desarrolladas por Salmona en Bogot.

2. Importancia de la historia y referentes.

Le Corbusier rechazaba la aplicacin de evocaciones formales
histricas, pues planteaba la existencia de un hombre nuevo, que
debido a la aparicin de la mquina y de la industria en s, es
diferente y necesita arquitectura diferente a la neoclsica,
necesita usar los nuevos materiales y expresarlos tal cual son, sin
evocar las formas y los materiales de antao. Salmona en cambio
consideraba la historia muy importante y no descartaba el uso de
evocaciones a formas histricas, pues crea que todo aquello que
aportaba a la experiencia arquitectnica era vlido, es decir las
obras de Salmona poseen un sincretismo cultural. En una
entrevista Salmona dice: Cada proyecto me ha exigido una mayor
sntesis cultural, ms rigor para crear una arquitectura que suscite
emociones al recorrer o habitar sus espacios y que estos a su vez
susciten vivencias, sorpresas y encantamientos.
Salmona es atrado por la arquitectura de diversas pocas y
culturas, tales como la arquitectura religiosa de los monasterios
medievales, as como la arquitectura mozrabe espaola, y
tambin la arquitectura maya.

Grf.5. Monasterio de Cluny

Durante su estada en Europa, Salmona tuvo la oportunidad de

visitar importantes ejemplos de la historia de la arquitectura, tales
como el monasterio de Cluny (Grf. 5), en Francia, del cual le llam
la atencin la sucesin de espacios abiertos, as como tambin
cmo las diversas partes que lo componan a pesar de ser de
distintas pocas guardaban armona.
7

Cuando Salmona visit Espaa le atrajo fuertemente la atencin la arquitectura mozrabe, como el palacio
de los Reyes Nazares en la Alhambra, por la sucesin de patios (Grf. 6), y el empleo del agua en estos
espacios, respecto a esto ltimo tambin le llama la atencin los jardines del Generalife (Grf. 7), donde
encuentra el mejor ejemplo de empleo de agua de manera conjunta con la vegetacin.
Salmona estudi tambin la arquitectura prehispnica, en especial la maya, y le interes la manera cmo
trataban los mayas los espacios que rodeaban las pirmides, lo que l interpretara como espacio pblico.

Grf.6. Patio de los leones en el Palacio de los Reyes

Nazares en la Alhambra

LE CORBUSIER

Grf.7. Patio del Estanque en el Generalife

SALMONA

3. Secuencia espacial.
En la poca de los modernos exista lo que se llamaba el promenade architecturale que hace referencia al
paseo arquitectnico, es decir, al recorrido que sigue uno dentro de un proyecto y cmo es que se encuentra
un espacio con otro. Si estudiamos la secuencia espacial de los proyectos de ambos arquitectos
encontraremos algunas diferencias. Citando a Rodrguez Prez de Arce5: la promenade architecturale
sera la dilatacin de un recorrido, mientras el atajo sera su mxima eficacia.
Haciendo las comparaciones podemos decir que Le Corbusier vea el recorrido espacial como una circulacin
eficaz que a la vez genere una gran variedad de perspectivas, algunas de ellas relacionadas con la
naturaleza, formando as distintas composiciones visuales principalmente en el interior del edificio. En el caso
de Salmona, el recorrido espacial est constantemente relacionado con el paisaje exterior y tambin con el
paisaje interior creado por l mismo, adems de buscar generar distintos tipos de perspectivas, lo que busca
es evocar, develar, generar memoria y sensaciones con el uso de la luz y la visual del paisaje en algn
espacio en particular. Se busca de manera intencionada el paseo errante, un paseo que te lleva por mltiples
espacios sin seguir necesariamente una linealidad. (Grf. 8 y 9)

5 PREZ DE ARCE, Rodrigo. - Entre el atajo y la promenade: recorridos en la obra de Guillermo Jullian. Massilia.
Anuario de Estudios Lecorbusianos (2007): 138-153

SALMONA

LE CORBUSIER

Grf.8. Dibujos hechos por Le Corbusier. Mltiples

perspectivas del proyecto para M. P. Poiret

Grf.9. Las Torres del Parque generan distintas

perspectivas gracias a la forma de los bloques y el
conjunto.

4. Expresin del material.

Le Corbusier y en general la arquitectura moderna plantea el uso de materiales
como el concreto, el acero y el vidrio, materiales industriales que representan
una nueva poca, y que generan una arquitectura en la mayora de casos
blanca.
Salmona, en cambio opta por el empleo del ladrillo, material con una amplia
tradicin histrica desde su invencin con los mesopotmicos hasta tiempos
actuales, y que en Colombia tambin posee gran uso debido a que su
fabricacin se da con mucha calidad debido a que el clima es favorable,
presentando igual duracin del da que de la noche. El empleo del ladrillo por
parte de Salmona tambin responde a su capacidad de interactuar con su
medio, algo que destaca Salmona es que el ladrillo responde al clima de una
manera dinmica como por ejemplo el color rojizo del ladrillo cambia de tono
con la lluvia y al pasar del tiempo.

Grf.10.Pieza jamba
en planta

Salmona trabaja el ladrillo de manera magistral, lo emplea tanto en pisos, paredes y techos, empleando
diversidad de tonos y tramas, y adems de eso inventa nuevas piezas de ladrillo, la pieza dintel y la pieza
jamba.
La pieza jamba (Grf. 10) est diseada para dar una continuidad
formal en los vanos debido a la forma redondeada de tal, como
veremos en el grfico 11, aunque tambin la emplea para realizar
celosas.

Grf.11 Pieza jamba en vano y en celosa.

La pieza dintel o vierteaguas (Grf. 12) se emplea tambin en

vanos y dinteles para dar un acabado continuo entre las formas,
y en pisos y cubiertas cuando junta dos de estas piezas le da un
uso de vierteaguas, ya que al juntarse las dos piezas permiten el
paso del agua.

Grf.12.Pieza dintel en corte, vano y cubierta

LE CORBUSIER

SALMONA

5. Geometra y proporciones.
Comentamos anteriormente que Salmona llega a la Rue de Sevres en una etapa de maduracin de Le
Corbusier, etapa donde se est desarrollando El Modulor, por lo tanto, Salmona se alimenta mucho de la
estricta red de proporciones que tiene Le Corbusier en sus proyectos, proporciones basadas en la figura
humana que definen las dimensiones ptimas de los espacios.
Si evaluamos las plantas de los proyectos de Le Corbusier podemos observar que hay cierta regularidad
planimtrica, se usan constantemente formas puras y retculas estructurales basadas en el principio de planta
libre. Observando a detalle se puede identificar que las viviendas de Le Corbusier se regan por un mdulo
de 2.26 metros o 3.66 metros de ancho. En el Village du Gouverneur, proyecto casi ntegramente dibujado
por Salmona, se produjo un salto a 2.96 metros. Por lo tanto Salmona tena perfecto conocimiento de este
sistema de proporciones.
Si bien El Modulor no fue adaptado por Salmona, lo que s tom en cuenta es la idea de la red mtrica, un
sistema de proporciones que configuran los espacios interiores de su arquitectura as como la dimensin de
sus patios. He ah una similitud. En el caso de la geometra, Salmona lora una mayor exploracin, adems
de usar las formas puras y regulares, tambin explota las posibilidades de las curvas; las Torres del Parque
y la Casa en el Refugio son claros ejemplos. (Grf 13 y14)

LE CORBUSIER

Grf.13. Planta del Capitolio de Chandigarh (Arriba).

Proyecto de vivienda dibujado por Salmona (Abajo)

SALMONA

Grf.14. Plantas de la Casa en el Chic

y la Casa Franco donde se usa un
mismo sistema de proporciones para
la conformacin de los espacios.

10

PROYECTOS___________________________________________________________
1. Casa en el Chic.
La Casa en el Chic se realiz entre el 1969 y 1970. Se ubica en Bogot y podemos apreciar las
caractersticas mencionadas anteriormente.

Las dimensiones de los espacios se obtienen a partir de un sistema de proporciones, un mdulo que se
va repitiendo y acumulando para definir el tamao de los ambientes.

Se aprecian distintas circulaciones en torno al patio y hacia las salidas, lo que determina la importancia
del patio como espacio estructurador del proyecto.

El patio ubicado al centro de la casa genera un paisaje artificial, toma recursos como el agua, los
materiales como la piedra, y la madera; el empleo de la luz y el manejo de la cuenca visual con la
apreciacin del paisaje exterior.

Se puede apreciar que espacios importantes adquieren una mayor altura, adems todos los espacios
tienen relaciones con el exterior. En el corte se aprecia que los espacios de la casa se diferencian del
exterior mediante pequeos desniveles.

En muchos proyectos de vivienda como este se usan los patios como espacios organizadores,
acompaado pasajes en diagonal y curvas como conexin.

Grf.15. Planta y corte de la Casa en el Chic (Izquierda). Vistas internas del

patio y los ambientes de la Casa en el Chic (Derecha)

11

2. Conjunto residencial Torres del Parque.

Este proyecto, realizado entre 1964-1970, consisti en la realizacin de
294 unidades de vivienda para 1500 habitantes de clase media alta en el
centro de la ciudad de Bogot, y fue para Salmona la gran oportunidad
de realizar un proyecto a gran escala donde pudiera emplear todos sus
planteamientos y de esta manera contradecir a la arquitectura moderna y
con esto a Le Corbusier .Si la arquitectura moderna produca volmenes
prismticos ortogonales, Salmona hara uso de volmenes curvos, dando
la apariencia escultural a las tres torres que componen el proyecto, si la
arquitectura moderna usaba vidrio, metal y concreto, Salmona usaba
ladrillo aparente.

Grf.16. Torres del Parque y Plaza de

Toros.

Salmona al igual que Le Corbusier empleaba un patrn geomtrico para

disear la forma y la estructura de su edificio, pero si bien Le Corbusier
sola emplear la retcula, Salmona desarroll un sistema de generatrices
complejo que se ver en la siguiente imagen.
El orden de inicia con las lneas en rojo, contina con los ejes
estructurales en negro y termina con el permetro volumtrico azul.

Grf.17. Sistema de generatrices de

trazado de las Torres del Parque.

El diseo del espacio pblico es considerado de gran importancia para

Salmona, el cual cree que el espacio libre no debe ser privatizado, y dicho
espacio pblico debe ser un aporte para la ciudad. La diferencia con Le
Corbusier radica en que este hubiera desarrollado el espacio pblico
mediante la idea de la planta libre elevando el edificio sobre pilotes, y
Salmona hizo fue que las tres torres se encuentren directamente con el
suelo, y los espacios exteriores, similar a los mayas y sus pirmides,
bordean los edificios, generando ambientes netamente exteriores, lo cual
ofrece a las personas un ambiente mucho ms natural que un espacio
debajo de un edificio.
Lo que se puede hallar de similitud con los planteamientos de Le
Corbusier y Salmona en las Torres del Parque radica en la idea de terraza
jardn, la cual Salmona aplica de manera distinta, al no utilizar una sola
terraza, sino de generar terrazas particulares, las cuales pueden producir
una interaccin mediante conexiones visuales ms no fsicas.

Grf.18. Tratamiento
de espacios pblicos,
los cuales bordean
las tres torres del
conjunto.

12

Una crtica a las Torres del parque apuntan al diseo de los departamentos, los cuales debido a las formas
quebradas de los edificios, suelen tener algunos espacios residuales y soluciones forzosas de baos y
cocinas, por lo que podra decirse que el conjunto posee una adecuada dimensin urbana pero un aceptable
diseo interior, de esto surge la comparacin con la Unidad Habitacional de Marsella, en la cual tambin se
nota un importante desarrollo a nivel urbano, pero no en los departamentos, sin embargo vemos que en la
actualidad Las Torres del parque tienen mucho mayor xito pues continan habitadas a pesar de los
inconvenientes.

Grf.19. Plantas de departamentos, ntese

cmo las formas quebradas influyen en
soluciones forzadas y algunos espacios
residuales.

3. Biblioteca Virgilio Barco.

La biblioteca Virgilio Barco fue diseada y construida entre los aos 1998 y 2001 en la ciudad de Bogot,
Colombia. Las principales caractersticas que podemos resaltar de este edificio es su relacin con el
espacio pblico y su secuencia espacial.

Este es uno de los proyectos donde se explota ms el uso de la curva y las texturas. Los espacios de
las salas tienen la forma de grandes sectores circulares que se iluminan frontal y cenitalmente,
acompaado as de rampas y escaleras con la misma forma radial.

La secuencia espacial del edificio representa muy bien la idea de Salmona acerca del recorrido
arquitectnico, dice que no debe ser simplemente acortar una distancia, sino ms bien un errar 6. Es
as que el edificio plantea mltiples recorridos de tal manera que uno sale y entra al edificio sin darse
cuenta. La mayora de los espacios y recorridos estn fuertemente vinculados al exterior, estn
acompaados de agua, vegetacin y texturas.

El espacio pblico trabajado en la biblioteca tambin es de grandes dimensiones. Al estar ubicado en el

Parque Virgilio Barco, tambin diseado por Salmona, los accesos son claros y los espacios exteriores
se complementan con los interiores.

6 SALMONA, Rogelio - La Arquitectura como Plpito del Lugar. Medelln. Colombia. Ctedra EAFIT, 2005.

13

Grf.20. Esquema de la biblioteca Virgilio Barco (Izquierda). Vistas de los

espacios tanto interiores como exteriores de la biblioteca. (Derecha).

14

CONCLUSIONES________________________________________________________

Una de las principales influencias de Le Corbusier hacia Salmona fue la forma de abordar y hacer
arquitectura. El uso del mtodo analtico y la importancia de la constancia y el esfuerzo para lograr un
objeto arquitectnico ptimo fue parte del aprendizaje obtenido por Salmona.

Existe un rechazo de las ideas de Le Corbusier por parte de Salmona, durante su estancia en Pars se
alimenta de otros personajes como Pierre Francastel y el Team X, las ideas de estos ayudarn a sentar
las bases del pensamiento de Salmona.

La arquitectura de Salmona toma de Le Corbusier el uso de patrones geomtricos, desde mdulos de

espacios hasta mdulos de unidades de ladrillo que forman ambientes de medidas exactas.

La postura de Salmona sobre el espacio pblico es contraria a la de Le Corbusier. Salmona busca que
el espacio pblico sea de libre acceso para la ciudad, que no tenga control ni est privatizado en un
edificio.

La postura sobre el promenade y el espacio en Le Corbusier se orienta ms hacia generar mltiples

composiciones espaciales y visuales. En el caso de Salmona, su bsqueda se orienta ms hacia la
evocacin de paisajes, generar sensaciones y memoria acerca de los lugares.

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