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ENTRE OS ASSRIOS
* Professora Adjunta do
Curso de Histria da
Universidade Luterana do
Brasil (ULBRA), RS, Brasil.
E-mail: pozzer@terra.com.br.
** Professora do Ensino
Fundamental da Escola
Municipal Borges de
Medeiros (EEMF Borges de
Medeiros), Campo Bom,
RS, Brasil.
E-mail: simonesilvadasilva@
yahoo.com.br.
A
1. Enki, o deus da
sabedoria, o criador do
Homem, era, tambm,
o protetor das atividades
artesanais.
2. As tabernas eram lugares
de venda de cerveja e de
prostituio, cf. O Cdigo
de Hammu-rabi 108-111.
Instrumentos de Corda
O vocabulrio smero-acadiano possui termos especficos
para estes instrumentos: BALAG, em sumrio; balaggu, em
acdico para nomear a harpa, que era triangular, de cordas desiguais com pedais, que era tocada com as duas mos; Z.M,
em sumrio; samm, em acdico, indicando a lira; em forma de U cortado por uma barra onde se fixavam as cordas;
G.DI, em sumrio; inu, em acdico, o alade, com caixa de
ressonncia abaulada. Todos este instrumentos poderiam ser
tocados com ou sem o plectrum.
A maior parte da documentao sobre este tipo de
instrumento provm da cidade de Ur e data do sculo
XXVII a.C. Ali foram encontrados oito liras e duas harpas
feitas de madeira e decoradas com lpis lazuli, marfim e
outros materiais.
As liras variavam de forma e de tamanho, podiam ser
simtricas ou assimtricas, pequenas para serem tocadas de
p e caminhando; grandes para serem tocadas sentados e
as muito grandes para serem tocadas por at dois msicos
sentados. As harpas eram, em geral, menores que as liras,
poderiam ser tocadas por msicos sentados ou de p e poderiam ser seguradas na posio horizontal ou vertical. As
mais antigas tinham a forma circular e as mais recentes eram
angulares. Os relevos dos palcios assrios retratam harpistas
e liristas caminhando e tocando.
O alade, com seu longo pescoo, atestado somente
aps 2.000 a.C., podia variar o tamanho de sua caixa de
ressonncia e a presena ou no de ornamentos. As cordas
duplas eram as mais comuns. A caixa de ressonncia adquiriu, por volta do II milnio a.C., o aspecto trapezoidal
ou retangular.
Instrumentos de Sopro
Os instrumentos de sopro eram feitos de junco, madeira, pedra ou metal e tinham tamanhos e formas diversas. Em sumrio, GI.GD e seu equivalente acdico, embbu nomeavam a
corneta, que possua bocal e pavilho largos. J a flauta, tubo
aberto dotado de orifcios era chamada de GI.DI.DA/mallu,
sendo as flautas duplas as mais comuns.
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Alguns textos da III dinastia de Ur mencionam instrumentos GI.GD, feitos de bronze, prata ou ouro, como o par
de flautas em prata que foi encontrada no cemitrio real de Ur.
Fragmentos de flautas de osso (com orifcios para os dedos)
foram encontrados no stio arqueolgico de Tepe Gawra, no
norte do Iraque, 23km a nordeste de Mossul, datados do
perodo pr-histrico (Kilmer, 1980, p. 16).
Instrumentos de Percusso
Tambores de vrias formas e tamanhos, com pele de animais,
so frequentemente descritos e mencionados em vrios textos. Os tambores pequenos eram tocados, quase que exclusivamente, por mulheres, na maioria das vezes, nuas. Algumas
terras-cota do perodo paleobabilnico mostram que a msica
dos instrumentos de percusso era acompanhada de danas.
Relevos neoassrios representam grandes tambores tocados
por homens em cenas militares.
A documentao nomeia vrios tipos de instrumentos de
percusso, como os tambores de metal ME.ZE/manz e EM/
halhallatu; .L/al, os tambores de madeira e os B/uppu,
que so os tambores pequenos.
Os homens e as mulheres que tocavam atade e tambores no participavam das orquestras dos templos. Eles, geralmente, se apresentavam nus e, ocasionalmente, mantinham
relaes sexuais entre si enquanto tocavam seus instrumentos
(Kilmer, 2000, p.2611).
Instrumentos de Percusso Sem Membrana
Na quarta categoria de instrumentos, temos os de percusso
sem membrana, como sinos, cmbalos, em sumrio URUDU.NG.KALA.GA e acdico niggallu; tringulos; pratos;
castanholas, em sumrio GI.PA.PA e acdico tpalu. Estes
diversos tipos de instrumentos poderiam ser confeccionados a partir de madeira, metal, argila ou conchas (Ebeling;
Meissner, 1997, p. 468). Alm destes instrumentos, existiram, ainda, os que se assemelhariam ao atuais reco-reco
e matraca.
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No primeiro milnio a.C., os sinos foram muito utilizados na ornamentao dos cavalos do carro real e em vestes
usadas em cultos e/ou pelo rei.
A linguagem da msica
O deus Enki, o responsvel pela criao do Homem, segundo a mitologia babilnica, tambm o deus protetor
da magia, da gua e da msica. Ele foi o criador do GALA/
kal, o primeiro cantor cltico de lamentaes para aplacar
a violncia do corao da deusa Inanna. Ea cria GALA3
com dois instrumentos de percusso, o B/uppu, um tambor de mo e o LILIZ/lilissu, o cmbalo (Black; Green,
1998, p.75).
O vocabulrio sumrio e acdico referente msica no
muito especfico, pois no h distino entre msica e
msico/musicista, jbilo ou orgia/divertimento. Assim,
temos como expresses mais comuns (Kilmer, 2000, p. 2606):
NAM.NAR/nrtu para: musicalidade, msica
G.D/nag para: exultar, cantar alegremente
I.LU/nigtu para: msica alegre, fazendo alegremente
Os verbos mais comuns relativos msica so:
TAG/laptu para: tocar (para instrumentos de cordas e tambores)
TUKU/mau para: bater, tocar (para instrumentos de percusso e flautas)
R/zamru para: cantar, tocar (para cordas e tambores)
allu para: assoprar, flauta (para a garganta e tubos de palheta)
Percebemos que o fenmeno cultural do bilinguismo
existente na civilizao mesopotmica, onde a cultura sumria foi fundadora e coexistiu com a chegada de povos semitas que falavam a lngua acdica, tambm se manisfesta no
vocabulrio musical e na prpria concepo de msica desta
civilizao (Pozzer, 2004).
Assim como em relao lngua (o sumrio e o acdico), na Mesopotmia coexistiram dois sistemas musicais. O
sistema sumrio usava acordes fixos e modelos prescritos; o
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3. Em sumrio GALA e em
acdico kal o cantor de
culto e NAR em sumrio e
nar em acdico, significa o
cantor secular.
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4. Assurbanipal ocupou
o palcio de Senaqueribe,
seu av e empreendeu uma
grande reforma no local.
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Dentre os outros instrumentos representados, identificamos uma harpa horizontal que executada por um instrumentista masculino. Da famlia dos instrumentos de sopro,
v-se flautas duplas que so executadas por homens e mulheres. E um instrumento de percusso que identificado como
sendo um tambor cilndrico, tocado por uma instrumentista.
Uma das mulheres deste grupamento leva uma das mos
garganta, o que, provavelmente, segundo Layard (1853a, p. 456)
uma prtica amplamente utilizada na vocalizao musical do
Oriente Prximo, principalmente em execues vocais rabes e
persas (Fig. 6). Ao lado deste conjunto, que bate palmas, est um
grupo de nove crianas que igualmente acompanha com palmas.
Concluso
As fontes iconogrficas provenientes da Assria e do Antigo
Oriente Prximo so muito teis para entendermos a constituio do uso da msica em cenas blicas. Desde o sculo
XXIII a.C., na segunda dinastia de Laga, o soberano sumrio
Guda escreveu uma srie de textos religiosos para a celebrao de divindades, que deveriam ser executados em rituais
clticos, com acompanhamento de liras, flautas, cmbalos e
tambores. Outro aspecto evidenciado pelas fontes o que se
refere a msica profana, sendo executada em banquetes, como
nos diz Andr Parrot (2007, p. 273 -279).
A msica e o canto estavam presentes em vrios aspectos
da vida na antiga Mesopotmia e desempenhavam um papel
importante nos templos, pois estes possuam uma orquestra e
um coral com msicos profissionais. A existncia de vocabulrio especfico evidencia esta importncia.
Assim como os textos literrios, as composies musicais
eram annimas, mas com uma notvel exceo: uma princesa
sumria Enkeduanna, filha de Sargo de Akkad (2334-2279 a
.C.), sacerdotisa do deus Nanna (lua), comps e assinou vrios
hinos religiosos. H inmeras referncias textuais de listas de
canes, incluindo temas como o trabalho, as batalhas, o amor
e hinos em louvor aos deuses (Glassner, 2002, p.288-291).
A msica e a cano eram tocadas em vrias situaes
consideradas de risco: durante o eclipse lunar, o nascimento
de crianas, junto ao leito dos enfermos e durante os rituais de
enlutamento (Michel, 2001, p. 545-546).
Documentos sumrios e acdicos relatam a existncia
de cantores, coros e orquestras. A correspondncia real, que
trata das questes militares, relata a existncia de cantores e
instrumentistas que acompanhavam o exrcito, de diferentes
categorias de cantores seculares e, ainda, que os prisioneiros
de guerra, sobretudo as mulheres, poderiam ser treinados para
tornarem-se cantores (Gonalves; Karam; Pozzer, 2002).
Podemos afirmar que os assrios inovaram ao se apropriar
de uma concepo musical j existente na tradio meldica
mesopotmica, a juno de liras e harpas reunidas com instrumentos de percusso e a batida das mos que imprimiam
ritmo e passaram a utiliz-los no contexto da guerra, dando
origem aos msicos militares. A msica reconfortava e animava
os soldados aps a batalha e servia, como recurso inequvoco,
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em situaes de comemoraes e triunfos militares. Estes msicos militares se apresentavam em pleno campo de batalha, em
frente ao inimigo derrotado e aos corpos mutilados, em um ato
simblico de subservincia ao rei assrio vitorioso.
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