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ISSN: 0303-7495
secretariat@ifea.org.pe
Institut Franais d'tudes Andines
Organismo Internacional
Wright, Vronique
Pigmentos y tecnologa artstica mochicas: una nueva aproximacin en la comprensin de la
organizacin social
Bulletin de l'Institut franais d'tudes andines, vol. 39, nm. 2, 2010, pp. 299-330
Institut Franais d'tudes Andines
Lima, Organismo Internacional
IFEA
Pigmentos y tecnologa artstica mochicas: nueva aproximacin para comprender la organizacin social
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Vronique Wright
pour cette civilisation sans criture textuelle. Limportance du dcor mural au sein de cette socit a
donc incit lauteur tudier son processus dlaboration, laide dun outil peu exploit au Prou sur
ce type de supports: larchomtrie. Ainsi, grce ltude physico-chimique de la polychromie de la
Huaca de la Luna, de la Huaca Cao Viejo, du complexe de Castillo de Huancaco et de la plate-forme
funraire de Sipn, de nouveaux lments de comprhension ont surgi quant la technologie picturale
et lidentit des artisans peintres mochicas.
Mots cls : mochica, dcor mural, polychromie, archomtrie
INTRODUCCIN
El arte constituye una fuente de entendimiento de la evolucin histrica y poltica
de una sociedad. Sin embargo la palabra arte es ambigua. Puede corresponder
al aspecto tcnico del trabajo del artesano o definir a un artista. No es una
imitacin de la naturaleza ni un reflejo de lo real, sino una transposicin, la obra
de un hombre que tiene una historia y pertenece a una clase social y a un medio.
Por ende, la obra de arte revestir un sentido poltico (Verguez & Huisman,
1990). Es evidente que las sociedades precolombinas producan pocas imgenes
en comparacin con nuestra sociedad. Empero, plasmar algunas de ellas en
murales, en particular de monumentos pblicos, permita a estas sociedades
utilizarlas como medio privilegiado de comunicacin. El pueblo acceda as a
temas religiosos que asimilaba y entenda, pues este saber reflejaba la estructura
de la existencia que segua su grupo cultural. Entonces la imagen se converta en
un medio de adoctrinamiento visual (Francastel, 1970). Se volva ms importante
que la palabra: material y duradero, se converta en una sustraccin del smbolo al
pensamiento abstracto (Otte, 2005). Para la sociedad mochica, que desconoca la
escritura textual, el arte y sus varias expresiones adquiran, por eso, una dimensin
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Regin
Valle
La Leche
Sitio
La
Mayanga
Rojo
Amarillo
Blanco
Carga
Aglutinante
Moche
Vir
Nepea
El Brujo
Huaca Cao
Viejo
Moche
Huaca de la
Luna
Castillo de
Huancaco
Paamarca
La Mina
cinabrio
hematita
ocre rojo
+ calcita
hematita
hematita
hematita y/o
cinabrio
goetita +
limonita
goetita
ocre
amarillo
goetita
goetita
goetita
cal
arcillas
calcita
calcita
+ arcilla
arcilla
(caolinita
+ ilita)
calcita
+ arcilla
calcita
+ limonita
carbn de
madera
+ calcita
+ goetita
+
hematita
carbn de
madera
+ calcita
carbn de
madera
+ calcita
+ arcilla
carbn de
madera
+ arcilla
(caolinita
+ ilita)
carbn de
madera
+ calcita
+ arcilla
calcita
+
magnetita
carbn de
madera
carbn de
madera
carbn de
madera
carbn de
madera
pirolusita
Verde
Morado
Mochica Sur
Chicama
Sipn
Gris
Negro
Mochica Norte
LambaJequeteyeque
peque
crisocola
carbn de
madera +
hematita
yeso y/o
calcita
calcita?
yeso y/o
calcita
cola
protenica
+ San
Pedro
calcita
+
hematita
calcita
+
hematita
+ limonita
calcita
+
magnetita
(malaquita
+
atacamita)
malaquita
+ atacamita
yeso y/o
calcita
yeso y/o
calcita
cola
protenica
+ San Pedro
aglutinante
protenico
+?
calcita?
Figura 1 Cuadro recapitulativo de todos los datos analticos adquiridos sobre los murales
mochicas
En itlico son indicados los estudios anteriores y en negrita los sitios analizados en el marco de
nuestra investigacin. Permite exponer la composicin de las mezclas colorantes, precisando el
elemento colorante, y los coadyuvantes.
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Figura 2 Mapa de la costa norte del Per que permite ubicar el territorio mochica, los
sitios mochicas catalogados, los que traen vestigios de policroma mural, cuyos murales
fueron analizados anteriormente, as como los que han sido estudiados en el marco de
nuestra investigacin
Wright, 2009 segn el modelo de Castillo & Uceda, ms.
Estos primeros estudios aportan pocos datos sobre la cadena operativa seguida
por los artesanos pintores. Sin embargo podemos identificar varias actividades
distintas: la extraccin de las materias primas, la preparacin de los pigmentos
y de las mezclas colorantes, la preparacin de los soportes, la realizacin de los
diseos, y la aplicacin de la pintura sobre las superficies preparadas.
Por eso es importante entender la organizacin y la reparticin de estas tareas
entre los artesanos pintores. Fueron los mismos artesanos quienes extrajeron
los pigmentos, prepararon el muro soporte y aplicaron la pintura? Cul ha sido
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el estatus social de cada uno y su relacin con la lite? Para intentar responder
a estas interrogaciones vamos a proseguir con los anlisis preliminares sobre los
sitios de la huaca de la Luna, en el sitio de Moche en el mismo valle de Moche, de
la huaca Cao Viejo en el complejo El Brujo en el valle de Chicama, de Castillo de
Huancaco en el valle de Vir y luego de Sipn en el valle de Lambayeque (fig.2).
El nmero de muestras es representativo y corresponde a un rea cronolgica
bastante amplia. Adems, con un protocolo experimental completo podremos
trabajar sobre la caracterizacin de los materiales minerales y su procedencia,
pero tambin sobre los productos orgnicos. Cruzar los resultados adquiridos y
los datos bibliogrficos nos permitir seguir la historia de las tcnicas artsticas
empleadas en un sitio particular y sobre todo el territorio, y entender la evolucin
en el espacio y el tiempo de la tecnologa pictrica mochica.
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4. 1. El protocolo experimental
4. 1. 1. Los mtodos de observacin
La colorimetra. La mayora de nuestras investigaciones se basa en el estudio
de las mezclas colorantes y de los pigmentos. El criterio de color es, por ende,
fundamental. Sin embargo, la apreciacin de un color puede cambiar de un
observador a otro. Es, entonces, indispensable cuantificarlo de manera objetiva,
utilizando un lenguaje cientfico y referencias inteligibles para toda la comunidad
cientfica: la colorimetra. Esta tcnica de medida del color es particularmente
empleada en restauracin/conservacin porque permite seguir en el tiempo la
evolucin de un color y, en algunos casos, caracterizar los pigmentos. Toma en
cuenta tres factores distintos: la luz incidente, la superficie del objeto iluminado
y el rgano receptor que puede corresponder al ojo humano o a un aparato de
medida. Hablamos en consecuencia de colorimetra visual o instrumental. La
colorimetra visual se basa en la observacin humana del color y su comparacin
con muestrarios de referencias para identificarlo. En este caso, hemos utilizado el
Atlas Munsell. Este mtodo permite codificar un color segn su color, su claridad
y su saturacin, pero depende de cada persona y su precisin no es ptima. Por
eso tenamos que complementar estas primeras observaciones con un sistema
independiente del factor humano: la colorimetra instrumental. Esta tcnica se
basa en dos etapas distintas: la primera, de medidas fsicas y, la segunda, de
tratamiento de los datos para definir los colores. En el marco de este estudio,
fueron utilizados dos aparatos de medida: el espectro colormetro en laboratorio
y un colormetro sobre el terreno. Las medidas efectuadas fueron despus
traducidas en dos diagramas matemticos distintos: el sistema Yxy y el espacio
cromtico L*a*b*. Esta tcnica, no destructiva, nos permite disponer de las
coordenadas matemticas de cada color de manera objetiva. Esta cuantificacin
precisa autoriza varias comparaciones entre cada muestra o mural.
La lupa binocular (LB) nos permite describir la fisonoma general de las muestras
segn una ampliacin de 7,5 hasta 50 veces. Nos ofrece una serie de informaciones
de base completadas por los otros mtodos.
La microscopa ptica (MO) permite realizar observaciones con diferentes
ampliaciones (x50, x100, x200 o x500) sobre cortes transversales. En efecto, las
muestras son incluidas en resina polister, cortadas y pulidas, para observar su
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propuesta por varios autores (Bonavia, 1985; Franco et al., 1994; Campana &
Morales, 1997).
4. 2. 2. La preparacin de la mezcla colorante
La receta. Hasta ahora las investigaciones sobre el arte mural precolombino haban
concernido nicamente la caracterizacin del elemento colorante: el pigmento.
Ahora bien, nuestras experimentaciones permitieron entender que la mezcla
colorante se compone de varios ingredientes: pigmentos, cargas y aglutinantes
(fig. 1).
Los pigmentos blanco, rojo y amarillo son todos de origen mineral, mientras el
negro es orgnico. Los pigmentos blancos corresponden a dos arcillas, la caolinita
(Al2Si2O5(OH)4) y la ilita ((K,H3O)(Al,Mg,Fe)2(Si,Al)4O10[(OH)2,(H2O)]), a las cuales
se aada hematita (Fe2O3) para hacer el rojo y goetita (FeO(OH)) para el amarillo,
en proporciones variables en funcin del color deseado. El negro es constituido de
carbn de madera mientras que la mezcla identificada como azul corresponde
de hecho a un gris resultado de la asociacin de las mezclas blanca y negra.
Los datos obtenidos sobre los coadyuvantes, as como sobre las cargas y
los aglutinantes, son inditos. Dos tipos de cargas fueron empleados: yeso
(CaSO4,2H2O) para las mezclas blanca, roja y amarilla, y calcita (CaCO3) para el
negro. Estos dos minerales son preparados en forma de polvos, ambos blancos,
y son aadidos a los pigmentos para mejorar la cohesin de la mezcla y su
recubrimiento sobre el soporte. En casos excepcionales, el yeso fue tambin
empleado como capa preparatoria o depositado en la superficie de la capa
pictrica para conferirle una cierta brillantez.
Dos aglutinantes distintos fueron aadidos para ligar la mezcla y mejorar su
adhesin sobre el soporte: una cola protenica de origen animal, y savia del cactus
San Pedro (Trichocereus pachanoi). Estos resultados, aunque preliminares, son
importantes, pues constituyen los primeros datos analticos sobre los aglutinantes
orgnicos empleados en el arte mural moche.
El origen de los pigmentos. Los anlisis elementales realizados sobre las capas
pictricas indicaron la presencia de marcadores geolgicos de tipo monazitas e
inclusiones metlicas cobre/estao. Estas monazitas fueron tambin detectadas
sobre las capas soportes y sobre las muestras de pigmentos naturales de la cantera
de Conache (1,5 km al norteste de la huaca de la Luna, sobre la margen derecha,
del Ro Moche), tendiendo a demostrar el origen local de estos materiales.
Adems, el estudio de los pigmentos de Conache mostr que varios pigmentos
utilizados en los murales de la huaca de la Luna se encontraron cerca del sitio. En
efecto, hemos caracterizado la presencia de hematita, de goetita, de ilita, de yeso
y de calcita. Aunque las venas de pigmentos analizadas no son forzosamente las
explotadas por los artistas mochicas, su composicin indica su disponibilidad local,
confirmando la hiptesis de la procedencia local de la mayora de los materiales
pictricos empleados.
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4. 2. 3. Las herramientas
Los vestigios de herramientas utilizadas por los artesanos pintores moches son
excepcionales. Sin embargo, gracias al estudio arqueomtrico pudimos observar
y analizar fibras animales entrampadas en las capas pictricas (fig. 3), que luego
hemos comparado con fibras de referencia. As pudimos mostrar el empleo
de herramientas de tipo pinceles elaborados con pelos de camlidos, muy
probablemente de llama, para aplicar el color sobre el soporte (fig. 4). Aunque
el tamao y la fisonoma de estos pinceles queden a determinar, estos primeros
resultados son muy importantes porque inditos.
Figure 4 Imgenes MEB en electrones retrodifundidos de una fibra arqueolgica (1) y de una fibra
referencia de llama (2) a una ampliacin x 1000, indicando una correspondencia ( c2rmf, V.
Wright)
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Por fin, la localizacin de estas huellas sobre zonas precisas del mural, y su
penetracin en el muro (ms de 1,5 mm segn las observaciones en seccin)
indican que fueron asperjados de manera repetitiva. Estas proyecciones de sangre
no corresponden a una accin fortuita sino a un rito preciso.
Ms all de las problemticas de tecnologa pictrica, los anlisis fsico qumicos
permitieron entender y demostrar la importancia y el grado sagrado que revesta
el arte mural en la sociedad mochica.
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4. 4. Conclusiones
Las investigaciones analticas fueron aplicadas a tres centros administrativos
mayores de la regin sur y uno del territorio norte. Nos permitieron adquirir
numerosos datos inditos sobre los murales, relieves o pinturas: la eleccin de
los materiales y su origen geolgico, las herramientas y las tcnicas pictricas
empleadas, y as entender la tecnologa artstica desarrollada y seguida por los
artesanos pintores mochicas.
Los anlisis precedentes se concentraron esencialmente sobre la caracterizacin
del elemento cromgeno. Al contrario, nuestras investigaciones concernieron
todos los materiales utilizados para realizar un mural. As hemos adquirido
informaciones sobre la naturaleza de las capas soportes, sus composiciones y sus
modos de preparacin. Sobre los sitios de Moche, Castillo de Huancaco y Sipn,
corresponden a un sedimento silto-arcilloso y a El Brujo a un sedimento calcreo
rico en arcillas. Por otro lado pudimos cada vez poner en evidencia marcadores
geolgicos (monazitas e inclusiones metlicas). La gran cantidad de material
necesaria para elaborar estos soportes y estos indicios de procedencia convergen
para mostrar un origen local, regional de estos materiales.
Adems, pudimos mostrar que la granulometra de las capas soportes es mucho
ms grosera y heterognea que las capas pictricas, favoreciendo as la adherencia
de la mezcla colorante sobre el muro. Por fin sobre los murales de la huaca de
la Luna pudimos observar las huellas de una accin de alisado de superficie del
muro, traducindose por una granulometra ms fina del soporte al contacto de
la capa pictrica. Fue tambin interesante observar que, sobre todos los sitios y al
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5. CONCLUSIONES E INTERPRETACIONES
Las investigaciones analticas sobre el arte mural de los sitios de Moche, El Brujo
y Castillo de Huancaco, en la regin sur, y de Sipn en la regin norte, nos
permitieron adquirir datos inditos en cuanto a la tcnicas pictricas, pero sobre
todo entender la evolucin espacio temporal de la tecnologa artstica empleada
sobre todo el territorio, as como la organizacin de este actividad artesanal
singular.
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Luego, es necesario preparar todos los materiales recolectados. Los pigmentos deben
ser molidos de manera muy fina (del orden del micrmetro segn las observaciones),
y los productos orgnicos, carbn de madera y aglutinantes, necesitan tambin
una preparacin especfica (combustin de la madera y molienda, confeccin de
la cola protenica y extraccin de la savia de San Pedro por ejemplo), antes de
mezclar todo. Esta etapa de la gama de fabricacin exiga una mano de obra
suficiente y una larga duracin de trabajo, ya que la cantidad de materia necesaria
para elaborar un mural es muy importante. En efecto, si consideramos el ejemplo
del Frontis Norte del Edificio A de la huaca de la Luna, es posible realizar una
aproximacin. La superficie de los murales descubiertos es actualmente estimada
a 2160 m (Morales, Asmat, Solrzano, Asmat, Snchez, Gil, 2006, 2006). Todas
las observaciones efectuadas en el marco de nuestro estudio arqueomtrico
permiten, por otra parte, tasar el espesor medio de una capa pictrica no alterada
alrededor de 300 m. El volumen de mezcla colorante para aplicar una sola capa
de pintura sobre esta fachada equivale aproximadamente a 650 litros. Determinar
la cantidad exacta de pigmentos correspondiente parece difcil, ya que su masa
volmica diverge segn su composicin y son a menudo mezclados. Sin embargo,
una estimacin general nos permite calcular que la masa de materiales minerales
necesaria para que los artesanos pinten nicamente la parte excavada del Frontis
Norte representa entre 700 kg y 1 tonelada. Si tomamos en cuenta la totalidad de
los murales hoy da descubiertos sobre este edificio, es fcil tomar conciencia que
la cantidad de materiales necesarios a su elaboracin era muy importante.
Por otro lado, una vez los ingredientes preparados (molienda de los pigmentos
minerales, preparacin del carbn de madera y de los coadyuvantes), tienen que
ser mezclados segn una receta precisa (pigmento + carga + aglutinante), y segn
proporciones adecuadas en funcin del color deseado, as como de las zonas que
pintar. Esta operacin necesitaba entonces la aplicacin de una destreza precisa
que qued idntica durante el tiempo y sobre cada sitio estudiado, como lo
indicaron los anlisis.
En paralelo a la elaboracin de las mezclas colorantes, los artesanos tenan tambin
que preparar los muros soportes. Sobre la capa de sedimento, puesta sobre el muro
de adobes, deban dibujar los motivos. Podan delimitar el cuadro de la escena
con cuerdecillas de algodn tensadas sobre el muro, mientras que los motivos
ms complejos estaban incididos a mano, segn un modelo textil (Lecoq, 2006) o
elaborados sobre otros soportes como adobes (Morales, Slorzano, Asmat, 1998;
Morales, 2003). La realizacin de estos dibujos preparatorios exiga pues personas
calificadas, obedeciendo a cdigos visuales e iconogrficos precisos. Si el adorno
consista en un relieve, era luego necesario modelar las partes prominentes, por
modelaje o escisin de materia (Morales, Slorzano, Asmat, 1998).
La ltima etapa de elaboracin de un mural corresponda a la aplicacin de la
mezcla colorante sobre los muros ya preparados. El artesano deba entonces
respetar un cdigo de color preestablecido con una significacin precisa.
Una vez acabados, algunos murales fueron el objeto de un mantenimiento regular.
En efecto pudimos observar, gracias a la microscopa, varias capas pictricas
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Adems, Max Uhle, quien excav la Plataforma Uhle en Moche entre 1899
y 1900, menciona el descubrimiento de una tumba (Tumba 23) que podra
confortar nuestra hiptesis. En efecto, cataloga una serie de herramientas que
hubieran podido corresponder a pilones para moler los pigmentos, asociadas a un
individuo que ocupara, en este caso, una funcin de maestro pintor (Morales,
2000b). Ahora bien, esta Plataforma Uhle constituye un espacio funerario
reservado a las clases gobernantes de la sociedad mochica (Pimentel & lvarez,
2000), demostrando que algunos artesanos pintores estaran ligados a la lite. Sin
embargo, tenemos pocos datos sobre este entierro, y las excavaciones ulteriores
en este sector (Chauchat & Gutirrez, 2006) no revelaron vestigios similares.
5. 2. 4. Indicios de talleres?
De esta manera, si los artesanos pintores son reunidos en una clase artesanal, y
que estos especialistas son ligados a la lite, podemos proyectar que trabajaban
en talleres especializados, comparables a los de las ceramistas, metalurgistas o
tejedores por ejemplo (Chapdelaine, 2001; Shimada, 2001; Fraresso, 2008;
Rengifo & Rojas, 2008). Arqueolgicamente, esta produccin especializada
debera traducirse por una concentracin importante de vestigios directamente
correlacionados a esta activad, indicadores de la presencia de un taller artesanal
(Bernier, 2008).
Ahora bien, en el centro urbano del sitio de Moche, un conjunto arquitectnico
excavado en 1995 (Chapdelaine et al., 1997), y luego en 1998 y 1999 (Chapdelaine
et al., 2003) entreg varios vestigios cuya interpretacin podra confortar nuestra
hiptesis. En efecto, en este complejo arquitectnico, llamado CA5 (fig. 6),
ubicado a 300 m al suroeste de la huaca de la Luna, el material descubierto
tendera a mostrar que pigmentos y mezclas colorantes hubieran sido preparados
en varios espacios especficos.
En efecto, podemos notar artefactos en relacin con la molienda de los materiales
colorantes (morteros y pilones) y su almacenaje (jarras domsticas con las paredes
internas cubiertas de sustancia colorada). Ubicado al pie de la huaca de la Luna,
cerca de los otros talleres, podemos suponer que este espacio hubiera sido la sede
de algunas actividades artesanales en relacin con la preparacin de pigmentos,
quizs asociadas con la elaboracin de los murales. En efecto, hemos mostrado
que una de las primeras etapas de la gama de fabricacin de un mural consista en
la molienda de las materias primas minerales. Ahora bien, la cantidad de pigmento
necesaria era muy importante, exigiendo pues una mano de obra suficiente y
estructuras de trabajo adaptadas. El descubrimiento, en este sector de una gran
cantidad de morteros y pilones (algunos cubiertos de pigmentos), tendera a
indicar que esta etapa de fabricacin hubiera podido ocurrir en una estructura y
con herramientas similares.
Estos primeros indicios arqueolgicos convergen para demostrar que este sector
arquitectnico fue posiblemente en relacin con una actividad artesanal, quizs la
artesana pictrica. Sin embargo, se trata de unas hiptesis. El anlisis fsico qumico
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Son ubicados los talleres de produccin especializados identificados, y el complejo arquitectnico 5 (CA5) (Proyecto Arqueolgico Huaca de la Luna,
2003)
Figure 6 Plano del centro urbano de Moche, excavado al pie de la huaca de la Luna
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CONCLUSIONES
El estudio arqueomtrico desarrollado sobre el arte mural mochica permiti sacar
conclusiones no solamente sobre los materiales y las tcnicas pero tambin ms
generalmente sobre la identidad social del artesano pintor mochica. En efecto, la
puesta en evidencia de un conocimiento tcnico, para elaborar un mural, que se
transmite de una generacin a otra de artesanos en un mismo sitio, pero tambin
sobre todo el territorio, nos permiti proponer que los artesanos pintores, dotados
de una experiencia y de conocimientos especficos, fueron agrupados en una
verdadera clase artesanal. Por otro lado, la produccin de este trabajo es destinada
a un grupo de consumidores seleccionados y restringidos, que corresponde a la
lite, para crear un producto simblico que sirve y materializa su poder poltico.
Esta observacin tiende entonces a mostrar que esta actividad ligada a la clase
gobernante, fue muy probablemente especializada.
Aceptando que estos artesanos estuvieran reunidos en una clase artesanal
especializada, hemos mostrado que exista probablemente una reparticin
de las tareas, segn la cadena operativa caracterizada, exigiendo un grado de
especializacin ms o menos importante de cada uno de los protagonistas. Esta
observacin permiti proponer que esta unidad de produccin fue jerarquizada,
precisamente con respeto a esta distribucin de las operaciones, algunas
necesitando una formacin y responsabilidades ms considerables que otras.
Pudimos tambin proponer que las diferentes etapas de la gama de produccin
podan ser supervisadas por personajes jerrquicamente ms importantes. La
garanta de este control de actividad por individuos con una autoridad ms
marcada, nos permiti sugerir que algunos artesanos podan ser estrechamente
asociados a la clase gobernante y quizs tambin pertenecer a la lite.
Por fin, las estimaciones en cuanto a las cantidades de materiales minerales
necesarios a la elaboracin de un mural, as como la identificacin de repintados
sucesivos sobre varios paneles, dejan pensar que esta actividad artesanal consista
en un trabajo regular y no puntual. Sin embargo, es posible considerar que
algunos artesanos estaban tambin asociados a otras clases artesanales lo que
podra reducir la importancia numrica de esta categora social.
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