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BIBLIOTECA IBEROAMERICANA OCTAVIO PAZ

UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA AO V / NMERO 13 / JUL-AGO DE 2008

Premio Internacional a
Graciela Iturbide, fotgrafa mexicana

n 1942, mientras varios estudiantes


y lectores mexicanos analizaban el
libro El peligro del hombre escrito por
Jos Vasconcelos, Martn Luis Guzmn se reuna con escritores y fotgrafos para lanzar el primer nmero
de la revista Tiempo. Alfred H. Barr,
director del Museo de Nueva York,
compraba una coleccin de fotografas
del mexicano Manuel lvarez Bravo y
en la Ciudad de Mxico, el da 16 de
mayo, naca Graciela Iturbide quien
con el tiempo llegara a ser una de las
ms importantes fotgrafas documentalistas, como lo ha reconocido recientemente la Fundacin Hasselblad de
Suecia al otorgarle el Premio Internacional de Fotografa.
Graciela Iturbide (Chiapas, Mxico, 1974)

La Biblioteca Iberoamericana Octavio Paz se une a este reconocimiento


y dedica unas pginas de este boletn a
destacar la obra de Graciela Iturbide y
la de otros grandes fotgrafos mexicanos e iberoamericanos que han registrado con su lente importantes acontecimientos de nuestra historia.
[pasa a la pg. 5]

Editorial

El protagonista y su obra: Jos Hernandez-Claire

11

Paisaje de palabras

T la traes

14

Instante y revelacin: Manuel lvarez Bravo

Adquisiciones recientes

15

editorial
Fotografas y sucesos de Iberoamrica

ontar historias y mostrar realidades a los lectores es lo que desean muchos


editores, escritores, historiadores y publicistas. Una buena foto es el complemento de un texto o tambin una foto oportuna, en periodismo, puede entregar
tanta informacin como una nota. En esta ocasin nos acercamos a la obra de
fotgrafos que son esenciales en la vida de Mxico.
Una de ellas, Graciela Iturbide, ha sido reconocida con el Premio Internacional de Fotografa que otorga la Fundacin Hasselblad de Suecia y que le ser
entregado el prximo mes de octubre a esta artista de la lente que considera la
fotografa como la mejor parte de su vida.
En la Biblioteca Iberoamericana encontramos fotos histricas, una de ellas
relacionada con el Ex Templo de Santo Toms que se ubica en la sala general de
lectura, recordndonos parte de la historia del importante recinto donde promovemos el encuentro de los usuarios con la obra de autores iberoamericanos.
Fotografas importantes aparecen en casi todos los tomos de las diferentes
enciclopedias y diccionarios que conforman nuestra coleccin de Obras de Referencia. En algunas portadas y contraportadas de cuentos, ensayos, novelas y
poesas aparecen fotos de sus autores, o de lugares, en prcticamente todas las
publicaciones.
La fotografa, que como todas las artes, fue motivo de comentarios crticos y
ensayos por parte de Octavio Paz es presentada en este boletn como homenaje
al autor de El laberinto de la soledad cuando se recuerda el dcimo aniversario
de su fallecimiento y en reconocimiento a Manuel lvarez Bravo, con quien
Graciela Iturbide aprendiera varias tcnicas y abrazara denitivamente su ocio
artstico.

UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA
Mtro. Carlos Jorge Briseo Torres
Rector General
Mtro. Gabriel Torres Espinosa
Vicerrector Ejecutivo
Lic. Jos Alfredo Pea Ramos
Secretario General
Dra. Silvia Valencia Abundiz
Coordinadora General Acadmica
Mtro. Sergio Lpez Ruelas
Coordinador de Bibliotecas

BIBLIOTECA IBEROAMERICANA
O C T A V I O P A Z
Fernando del Paso
Director
Mtra. Luz Elena Martnez Rocha
Administradora General y Editora
ngel Ortuo S.
Fernando Acosta Riveros
Redactores

T tienes la palabra [ao

V,

nmero 13,

julio-agosto de 2008] es el boletn infor-

Antonio Cosmes (Tarjeta de visita)

mativo de la Biblioteca Iberoamericana


Octavio Paz de la Universidad de Guadalajara. Coln esquina Pedro Moreno,
Plaza Universidad, Zona Centro, 44100
Guadalajara, Jalisco, Mxico. Diseo,
composicin tipogrca, digitalizacin y retoque de imgenes y negativos: ASV/Rayuela, diseo editorial. Impresin: Editorial
Pandora, S.A. de C.V., Caa 3657, Colonia
La Nogalera, 46170 Guadalajara, Jalisco,
Mxico.
www.udg.mx/iberoamericana

2*

Poemas

ngel Gonzlez

Para que yo me llame ngel Gonzlez


Para que yo me llame ngel Gonzlez,
para que mi ser pese sobre el suelo,
fue necesario un ancho espacio
y un largo tiempo:
hombres de todo mar y toda tierra,
frtiles vientres de mujer, y cuerpos
y ms cuerpos, fundindose incesantes
en otro cuerpo nuevo.
Solsticios y equinoccios alumbraron
con su cambiante luz, su vario cielo,
el viaje milenario de mi carne
trepando por los siglos y los huesos.
De su pasaje lento y doloroso
de su huida hasta el n, sobreviviendo
naufragios, aferrndose
al ltimo suspiro de los muertos,
yo no soy ms que el resultado, el fruto,
lo que queda, podrido, entre los restos;
esto que veis aqu,
tan slo esto:
un escombro tenaz, que se resiste
a su ruina, que lucha contra el viento,
que avanza por caminos que no llevan
a ningn sitio. El xito
de todos los fracasos. La enloquecida
fuerza del desaliento

Contra-orden.
(POTICA por la que me pronuncio ciertos das.)
Esto es un poema.
Aqu est permitido
jar carteles,
tirar escombros, hacer aguas
y escribir frases como:
Marica el que lo lea,
Amo a Irma.
Muera el (silencio),
Arena gratis,
nmero13julio-agosto2008 * 3

Asesinos,
etctera.
Esto es un poema.
Mantn sucia la estrofa.
Escupe dentro.
Responsable la tarde que no acaba,
el tedio de este da,
la indeformable estolidez del tiempo.

La lluvia
No; la lluvia no te moja:
te resbala.
Tienes la piel de aceite, amada ma.
Ungida con aceite, perfumada.
Todo lo ha traspasado de ternura
la lengua transparente de las aguas.
Un vapor dulce, como el aliento
De un buey, clidamente exhalan
los rboles.
Gotas largas,
como alleres lquidos,
brillan al primer sol de la maana.
La lluvia que ha mojado tus cabellos
no ha mojado tu cuerpo ni tu cara.

ngel Gonzlez tuvo dos nacimientos segn Paco Ignacio Taibo I I . El primero fue en Oviedo, Espaa, el 6 de septiembre de 1925 y el segundo en 1956 en una poca propicia para
que los poetas honestos, cantaran al amor. Muri el pasado 12 de enero y es recordado
por los crticos y lectores en pases iberoamericanos por su na irona y buen humor. Se
le considera una voz potica rme y duradera de la posguerra espaola. Recibi el Premio Prncipe de Asturias en Letras, (1985) y el Premio Garca Lorca de Poesa (2005). La
guerra civil espaola toc de cerca al poeta y fue decisiva en su produccin literaria. En
1943 enferm de tuberculosis y fue enviado a Pramo del Sil, donde se dedic a escribir.
Siete aos despus se traslad a Madrid para estudiar periodismo. En 1956 public spero
mundo. Esta obra fue aceptada por la crtica y a travs de ella forj nuevas amistades, especialmente con los poetas: Jos Amillo, Jos Manuel Caballero Bonald, Gabriel Celaya y
Juan Garca Hortelano. En la Biblioteca Iberoamericana tenemos parte de su obra en los
siguientes libros: A todo amor (861.64 G O N ); 101+19=120 poemas (861.64 G O N ); Palabra
sobre palabra (861.64 G O N ) Poemas, Edicin del autor (861.64 G O N ) y Segunda Parte (861.64
G O N ).

4*

Itubide fue alumna de


Manuel lvarez Bravo. Con
su asesora empez a realizar trabajos de exposicin.
El resultado de su trabajo de
casi diez aos en Oaxaca se
sintetiz en el libro Juchitn
de las mujeres. Despus empieza una serie de viajes a
la India en los aos noventa
del siglo X X del cual surge
India Mxico. Vientos paralelos, coeditado por el Fondo
Nacional para la Cultura y
las Artes, libro que tenemos
en la sala de lectura Capilla

Premio Internacional a
Graciela Iturbide, fotografa mexicana
[viene de la pg. 1]

Retengo en imgenes
los encuentros casuales externos
y las nalidades internas.
Busco atrapar la vida
en la realidad que me rodea,
recordando que mis sueos,
mis smbolos y mi imaginacin
son parte de esa vida

La Fundacin Hasselblad que tiene su sede en


Gutemburgo, Suecia, otorg
el premio a Graciela Iturbide quien recibir una medalla de oro y 500 mil coronas
suecas el prximo sbado 25
de octubre. Durante ese mes
se montar una exposicin
con obra de la fotgrafa y documentalista mexicana.
Graciela Iturbide consigui llevar el concepto de fotografa documental un paso ms all, haciendo visible la
relacin entre el hombre y la naturaleza, el individuo y la
cultura, lo real y lo psicolgico, destac la Ocina de Prensa

Graciela Iturbide (Bombay, India, 1999)

de Loreto catalogado con el


779.972 ITU.
La fotgrafa mexicana
que este ao cumple 66 de
vida fue la mayor en una
familia de trece hijos. A los
20 aos de edad se cas con
Manuel Rocha, un arquitecto, con el cual procre
tres hijos. Desde 1969 se incorpor a estudiar en el Centro
de Estudios Cinematogrcos de la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico (U N A M ). Realiz una pelcula sobre
el pintor Jos Luis Cuevas. En los aos setenta, luego de
desempearse como asistente del maestro Manuel lvarez

Bravo, realiz una serie de


viajes a Panam donde trabaj documentales fotogrcos sobre sucesos histricos,
especialmente acerca de
acontecimientos desarrollados en el barrio El Chorrillo,
uno de los ms populares en
la patria de Justo Arosemena. En una gira por el pas
centroamericano
dialog
con Omar Torrijos Herrera,
quien era el primer ministro
y aprovech para fotograar
a ese personaje de la historia de nuestra Amrica.

nmero13julio-agosto2008 * 5

de la fundacin sueca al dar a conocer la noticia el pasado


6 de marzo.
Anna Lindstedt, embajadora de Suecia en Mxico, felicit a los artistas mexicanos en general y a Graciela Iturbide, durante una recepcin en la sede diplomtica donde
destac: El Premio Hasselblad se entrega cada ao a un
fotgrafo por su excepcional trayectoria fotogrca. Es considerado uno de los premios fotogrcos de mayor prestigio

Mxico, un pas de tradicin fotogrca ha sido testigo de grandes avances tecnolgicos y del papel destacado de fotgrafos en el cine y en la
historia de la nacin. Un ejemplo lo
constituye la obra de Agustn Vctor
Casasola. En su libro Jefes, hroes y
caudillos, editado por el Fondo de
Cultura Econmica, ofrece 82 fotografas histricas, algunas del porriato, otras de los inicios de la Revolucin Mexicana, como la llegada de
Francisco I. Madero a Cuernavaca el
12 de junio de 1911; el general Victoriano Huerta y su Estado Mayor
en marzo de 1914; as como a Francisco Villa y Emiliano Zapata en la
silla presidencial mexicana el 6 de
diciembre de 1914.
Cuando la fotografa de prensa cumpla diez aos y pareca que
estaba agotado su repertorio, la revolucin desplaz personajes y escenografas que haban sido el argumento habitual de los reporteros y
abri camino a fuerzas sociales que
haban estado ausentes de lo que el
porrismo llam poltica nacional.
Poblaciones movilizadas por las corrientes revolucionarias surgidas
en distintas regiones, agrupaciones
obreras, campesinos que empezaban a organizar sus ejrcitos, se convirtieron en los hechos importantes
del momento. La situacin exiga la
mayor destreza en el manejo de la
cmara, anota Flora Lara Klahr en
su comentario sobre el llamado Fondo Casasola.
En el Archivo Casasola se juntaron los trabajos de los hermanos
Agustn Vctor y Miguel Casasola,
as como los de Ismael, hijo de Agus-

6*

en el mundo y solemos llamarlo el Premio Nobel de la Fotografa.


Reporteros asistentes a la recepcin recordaron la acin de Graciela Iturbide por los diferentes gneros literarios. Alguna vez la fotgrafa coment que le hubiera gustado
ser escritora. Disfruta mucho la lectura y relectura de Pedro
Pramo y siente orgullo de Juan Rulfo, por ser un escritor
reconocido y estudiado en casi todos los pases del mundo.

tn Vctor quien se desempe como


fotgrafo en la revista Hoy y public
junto con el escritor Jos Revueltas un
amplio reportaje titulado La caravana
del hambre.
El trabajo realizado por daguerrotipistas, miniaturistas y retratistas
es bsico en los documentos, libros
y todo tipo de publicaciones peridicas, incluidos diarios y revistas, que
nos acercan a la historia. En Mxico
sobresale Antonio L. Cosmes de Cosso, quien practic variadas tcnicas y
es considerado en Iberoamrica como
un precursor del fotorreportaje.
Antonio L. Cosmes de Cosso era
hijo del capitn espaol Antonio Cosmes que se sum a la causa independentista mexicana con el batalln de
Santo Domingo al proclamarse el Plan
de Iguala. Debido al origen peninsular
de su padre, la familia se vio sujeta a
la aplicacin de la ley de Expulsin de
Espaoles de 1829; sin embargo una
oportuna fstula urinaria, diagnosticada por los facultativos, fue motivo
suciente para exentarlos de dicha expulsin, recuerda Francisco Montellano en Antonio L. Cosmes de Cosso, un
precursor del fotorreportaje, libro que
el lector puede consultar en la Sala
Capilla de Loreto catalogado: 779.972
MON.
En el siglo X X entre los muchos
artistas de la fotografa que se destacaron en Mxico se recuerda constantemente dentro y fuera de Mxico a Manuel lvarez Bravo. Considerado en
1928 como el primer fotgrafo del movimiento moderno en Mxico. Andr
Breton, jefe del movimiento surrealista, present trabajos de lvarez Bravo
en una exposicin en Pars realizada

en 1939 donde se le identic como


artista de talla internacional.
Nac en la Ciudad de Mxico,
detrs de la catedral, en el sitio donde se levantaban los templos de los
antiguos dioses mexicanos, el 4 de
febrero de 1902. Acab la primaria
y despus he sido autodidacta. Serv mucho tiempo al gobierno de mi
pas como contador, manejando mucho dinero abstracto. Siempre me interes el arte y comet el tpico error
de creer que la fotografa era el ms
fcil; el recuerdo de los intentos que
hice en otros campos me hace comprender que encontr mi camino a
tiempo, declar Manuel lvarez
Bravo. Tales conceptos aparecen en
el libro que lleva su nombre y est
catalogado as: 779.972 KIS.
En la sala de lectura Capilla de
Loreto encontramos el libro Las artes en Jalisco. Fotografa, editado en
2003 por Editorial gata, catalogado
como 779.97235 ART. Contiene 170
fotografas realizando un recorrido
por diferentes lugares de Jalisco,
donde personajes y paisajes hicieron historia. Son fotgrafos destacados que han participado en medios
de comunicacin, empresarios de
la fotografa y todos artistas del lente. Esta publicacin acerca al lector
conceptos bsicos de la fotografa y
la llegada de cmaras y tcnicas a la
Zona Metropolitana de Guadalajara.
En la pgina tres aparece una foto de
la Escuela de la Compaa de Jess,
que es precisamente el Ex Templo
de Santo Toms, donde actualmente
se aloja nuestra Biblioteca Iberoamericana Octavio Paz desde julio de
1991.

oy nadie pone en duda,


salvo uno que otro excntrico, que la fotografa es
un arte. No siempre fue as.
En sus comienzos muchos
la vieron como un simple
medio de reproduccin mecnica de la realidad visible, til como instrumento
de informacin cientca y
nada ms. Aunque sus poderes eran ya mayores que
los del ojo penetraba en
el espacio estelar y en el
microscpico, atravesaba la
niebla, perciba con la mis-

Instante y revelacin:
Manuel lvarez Bravo
Octavio Paz

ma precisin las oscilaciones del copo de nieve al caer que


el aleteo de la mosca contra el vidrio se pensaba que la
cmara fotogrca careca de sensibilidad e imaginacin.
En su crnica del Saln de 1859 Baudelaire escribe:
La fotografa debe ser la servidora de las artes y las ciencias, pero
la humilde servidora, como la imprenta y la estereografa, que no
substituyen a la literatura Le agradecemos que sea la secretaria
y el archivo de todos aquellos que, por su profesin, necesitan de
una absoluta exactitud material pero ay de nosotros! si le permitimos inmiscuirse en los dominios de lo impalpable y lo imaginario.

Sorprendido por el nuevo instrumento e irritado por sus


poderes de reproduccin inmediata, el poeta olvidaba que
detrs de la lente fotogrca hay un hombre: una sensibilidad y una fantasa. Un punto de vista. Casi en los mismos
aos, Emerson se entusiasma ante aquello mismo que escandaliza a Baudelaire: La fotografa es el verdadero estilo
republicano de la pintura. El artista se hace a un lado y deja
que uno se pinte a s mismo. Curiosa ceguera: aunque el
francs la deploraba y el norteamericano la aplauda, ambos
vean en la cmara fotogrca al substituto de la pintura.
La confusin de Baudelaire y de Emerson ha sido recurrente. Por ejemplo, desde los albores del arte moderno se
ha dicho que la fotografa, al ocupar muchos territorios de
la realidad visible que hasta entonces haban sido exclusivos
de la pintura, la haba obligado a replegarse sobre s misma.
La pintura dej de ver al mundo y explor las esencias, los
arquetipos y las ideas; fue pintura de la pintura: cubismo y
abstraccionismo. O se despleg en los dominios que Baudelaire llamaba de lo impalpable y lo imaginario: fue pintura
de aquello que vemos con los ojos cerrados. La realidad no
tard en desmentir a esta teora y muy pronto los fotgrafos, por medio del fotomontaje y de otros procedimientos,
exploraron por su cuenta los mundos de la abstraccin y los
del sueo. Debo recordar a Man Ray y a Moholy-Nagy? As,
no es extrao que en los ltimos aos la idea de la fotografa
como rival de la pintura haya cedido el sitio a otra tal vez

ms justa: pintura y fotografa son artes visuales independientes aunque anes.


Incluso, como siempre ocurre, los crticos han ido ms
all. Ahora algunos de ellos
ven a la fotografa no como
una invencin mecnica que
represent una ruptura de
la tradicin pictrica sino,
al contrario, como la natural
consecuencia de la evolucin
de la pintura de Occidente.
La historia de la pintura
europea, desde el siglo X V I ,
es la historia de la perspec-

tiva, es decir, del arte y la ciencia de la percepcin visual;


as pues, la fotografa, que reproduce de modo instantneo
la perspectiva, no puede verse como una interrupcin sino
como una culminacin de la tradicin. Hace poco, en 1981,
el Museo de Arte Moderno de Nueva York alberg una exposicin de cuadros y fotos destinada a ilustrar esta idea. La
fotografa dice Peter Galasi no es una bastarda abandonada por la ciencia a las puertas de la pintura sino la hija
legtima de la tradicin pictrica de Occidente.
Despus de ms de un siglo de titubeos, la crtica ha
vuelto al punto de partida; no para condenar a la fotografa a la manera de Baudelaire, que la vea como un pobre
sucedneo de la pintura, sino para exaltarla como un arte
nacido de la misma tradicin. Apenas si es necesario extenderse sobre la pertinencia de este criterio: a diferencia de
lo que ocurre con el arte pictrico de otras civilizaciones,
es imposible comprender la historia de la pintura europea,
desde el Renacimiento hasta el impresionismo, como un
proceso aparte y separado de la evolucin de la perspectiva.
Al inventar la fotografa, la ptica complet y perfeccion
un procedimiento iniciado por los pintores renacentistas.
Sin embargo, se corre el riesgo de caer nuevamente en la
confusin entre pintura y fotografa si no se advierte que
la segunda, aunque nacida para satisfacer la vieja obsesin
de la pintura por reproducir la ilusin de la perspectiva, no
tard en separarse del arte pictrico para crearse un reino
distinto y suyo, regido por leyes y convenciones particulares. La fotografa nace, como siglos antes la perspectiva, de
la unin entre la ciencia y la pintura pero no es ni una ni
otra: es un arte distinto. El fenmeno se repite con el cine:
nace de la fotografa y, no obstante, es imposible confundirlo con ella. El cine es el deshielo de la imagen ja, su inmersin en la corriente temporal. En la pantalla la imagen
se mueve, cambia, se transforma en otra y otra; la sucesin
de imgenes se despliega como una historia. La foto detiene
al tiempo, lo aprisiona: el cine lo desata y lo pone en movimiento. As, se aleja de la fotografa y se acerca a los gneros literarios regidos por la sucesin: el relato, la novela, el
teatro, la historia, el reportaje.
nmero13julio-agosto2008 * 7

La fotografa aparece en un momento culminante de


esta evolucin. Por su facultad de reproducir mecnicamente a la perspectiva, sin intervencin del artista, facilit la
movilidad de los puntos de vista y los multiplic. Lo ms
sorprendente fue que se consumase el triunfo de la subjetividad gracias a un procedimiento mecnico que reproduce
con la mxima delidad al mundo visible. En la foto se conjugan subjetividad y objetividad: el mundo tal cual lo vemos
pero, asimismo, visto desde un ngulo inesperado o en un
momento inesperado. La subjetividad del punto de vista
se ala a la instantaneidad: la imagen fotogrca es aquel
fragmento de la realidad que vemos sin detenernos, en una
ojeada; al mismo tiempo, es la objetividad en su forma ms
pura: la jeza del instante. El lente es una poderosa prolongacin del ojo y, sin embargo, lo que nos muestra la fotografa, una vez revelada la pelcula, es algo que no vio el ojo o
que no pudo retener la memoria. La cmara es, todo junto,
el ojo que mira, la memoria que preserva y la imaginacin
que compone. Imaginar, componer y crear son verbos colindantes. Por la composicin, la fotografa es un arte.
Le debo a la fotografa una de mis primeras experiencias artsticas. Fue en mi adolescencia y la experiencia est
asociada a mi descubrimiento de la poesa moderna. Era
estudiante de bachillerato y una de mis lecturas favoritas
era la revista Contemporneos. Tena diecisis o diecisiete
aos y no siempre lograba comprender todo lo que apareca
en sus pginas. A mis amigos les ocurra lo mismo, aunque
ni ellos ni yo lo confesbamos. Ante los textos de Valry y
Perse, Borges y Neruda, Cuesta y Villaurrutia, bamos de la
curiosidad al estupor, de la iluminacin instantnea a la perplejidad. Aquellos misterios muchas veces, hoy lo veo, balades, lejos de desanimarme, me espoleaban. Una tarde,
hojeando el nmero 33 (febrero de 1931), despus de una
traduccin de Los hombres huecos de Eliot, descubr unas reproducciones de tres fotos de Manuel lvarez Bravo. Temas
y objetos cotidianos: unas hojas, la cicatriz de un tronco,
los pliegues de una cortina. Sent una turbacin extraa,
seguida de esa alegra que acompaa a la comprensin, por
ms incompleta que sta sea. No era difcil reconocer en
8*

Manuel lvarez Bravo (Retrato ausente, 1945)

El descubrimiento de la perspectiva coincidi con la visin de un orden ideal de la naturaleza, fundado en la razn
y en la ciencia. El punto de vista del pintor renacentista
no era realmente el suyo: era el de la geometra. Era un
punto de vista ideal frente a una realidad igualmente ideal.
Uso el adjetivo ideal en su acepcin platnica: proporcin,
ratio, idea. Pero los distintos movimientos pictricos que se
han sucedido en Occidente, del manierismo al fauvismo,
se han caracterizado por una creciente y cada vez ms violenta intervencin de la subjetividad en el arte de pintar. La
objetividad ideal de la perspectiva renacentista se quebr
o, mejor dicho, se dispers: por una parte, movilidad del
ngulo ptico y, por otra, pluralidad de puntos de vista. La
continuidad fundada en la geometra se rompi; la perspectiva dej de ser una medida ideal y se puso al servicio de la
fantasa, la sensibilidad o el capricho del artista.

una de aquellas imgenes a las hojas verdes, obscuras y


nervadas de una planta del patio de mi casa, ni en las
otras dos al tronco del fresno de nuestro jardn y a la cortina del estudio de uno de mis profesores. Al mismo tiempo, aquellas fotos eran enigmas en blanco y negro, callados
pero elocuentes: sin decirlo, aludan a otras realidades y,
sin mostrarlas, evocaban a otras imgenes. Cada imagen
convocaba, e incluso produca, otra imagen. As, las fotos de
lvarez Bravo fueron una suerte de ilustracin o conrmacin visual de la experiencia verbal a la que me enfrentaban
diariamente mis lecturas de los poetas modernos: la imagen
potica es siempre doble o triple. Cada frase, al decir lo que
dice, dice otra cosa. La fotografa es un arte potico porque,
al mostrarnos esto, alude o presenta a aquello. Comunicacin contnua entre lo explcito y lo implcito, lo ya visto y lo
no visto. El dominio propio de la fotografa, como arte, no es
distinto al de la poesa: lo impalpable y lo imaginario. Pero
revelado y, por decirlo as, ltrado, por lo visto.
En el arte de Manuel lvarez Bravo, esencialmente
potico en su realismo y desnudez, abundan las imgenes, en apariencia simples, que contienen otras imgenes
o producen otras realidades. A veces la imagen fotogrca
se basta a s misma; otras se sirve del ttulo como de un
puente que nos ayuda a pasar de una realidad a otra. Los
ttulos de lvarez Bravo operan como un gatillo mental: la
frase provoca el disparo y hace saltar la imagen explcita
para que aparezca la otra imagen, la implcita, hasta entonces invisible. En otros casos, la imagen de una foto alude a
otra que, a su vez, nos lleva a una tercera y a una cuarta.
As se establece una red de relaciones visuales, mentales e
incluso tctiles que hacen pensar en las lneas de un poema unidas por la rima o en las conguraciones que dibujan
las estrellas en los mapas celestes. La primera fotografa de
este libro tiene como ttulo Acto Primero: unos nios frente
a un teln blanco como la pgina de un cuaderno o como el
futuro antes de comenzar a vivir. Hay una foto que puede
verse, mejor dicho, que es la respuesta visual a la no formulada pregunta de la primera: sobre una pared blanca vemos
las huellas de una mano. Una pared ya manchada por las

ese estado de gracia que designa la palabra pausa: un momento de inmovilidad en la rotacin del da. El momento de
los ojos entrecerrados: percibimos el parpadeo del tiempo,
sus pasos invisibles.
Entre las fotografas de este libro hay una justamente
famosa que muestra a un obrero asesinado. Ante ella Andr
Breton escribi que lvarez Bravo se haba elevado a lo
que Baudelaire llam el estilo eterno. El realismo de esta
imagen es sobrecogedor y podra decirse, en el sentido recto de estas palabras y sin el menor desmo, que roza el territorio elctrico del mito y lo sagrado. El hombre cado est
baado en su sangre y esa sangre es silenciosa: ha cado en
su silencio, en el silencio. Campana y tumba es una rplica
dramtica. El silencio se vuelve clamor: un alto valle, unos
cerros talados, una tumba y una campana colgada de un
travesao entre dos palos, campana silenciosa y, no obstante, capaz de despertar a los muertos. Campana que suscita
otras imgenes: esas Manos de la casa de Daz que parecen
brotar de una nueva cueva de sombras y que no sabemos si
acusan o imploran. Manos de vctimas.
En el otro extremo, tres fotos que componen una verdadera epifana de la presencia femenina. En Montaa negra,
nube blanca se ve una colina redonda cubierta a trechos por
el claroscuro de una vegetacin na, movida por el viento
soleado de la tarde; arriba, sobre la tierra morena, como ropa

M. lvarez Bravo (Las lavanderas sobreetendidas, 1932)

Manuel lvarez Bravo (Retrato de lo eterno, 1935)

M. lvarez Bravo (Tentaciones en casa de Antonio, 1970)

sombras, los hombres, el tiempo. La simplicidad del ttulo


(Pared con mano) subraya la complejidad de las relaciones
entre el hombre y las cosas: manos que son actos que son
huellas que son das.
El juego de las rimas visuales y verbales escojo mis
ejemplos un poco al azar se repite en Sol fro y Caja en el
pasto: la misma luz plateada ilumina el mismo pasto sobre
el que descansan la caja y el rostro del trabajador tendido.
Pero lo que une a estas dos imgenes no es nada ms el sol
del Altiplano y la brisa invisible que mece a las hierbas sino

blanca que vuela en el aire, una nube. La presencia que evocan apenas la colina en sus repliegues, las hierbas en el juego
de luces y sombras, la nube en su blancura, se maniesta en
otras dos fotos. Una de ellas, tambin clebre: Las lavanderas sobreetendidas, gran acierto visual y verbal, muestra unos
magueyes de los que cuelgan unas amplias sbanas como
telones; arriba, en el fondo, de nuevo la rima: las nubes inmaculadas del Altiplano. Nubes para esculpir imgenes que
un soplo desvanece. Qu juegos o qu ritos celebran las lavanderas, escondidas detrs de la blancura? Enigma cndido
y diario: el teln se abre y una muchacha surge entre las
mantas del tendedero pero sin que podamos ver su rostro.
Juego de oposiciones y simetras: la cara cubierta, el sexo
descubierto. Cada elemento explcito mantas, nubes, hierbas, colinas se enlaza con los otros hasta congurar y hacer
visible la imagen implcita: una presencia terrestre.
Otra foto cargada de secretos poderes es Las bocas. Un
paisaje acutico: estero o brazo de ro?; sobre el agua dormida otan objetos negruzcos: leos?; hay una playa cubierta de piedrecillas y puntos negros, como cenizas minerales; enfrente, en el otro lado, una colina ondulada. Cielo
aborregado, luz indecisa: son las cinco de la maana o las
cinco de la tarde? El lugar se llama Las bocas. Perfecta correspondencia: la colina, al reejarse sobre el agua inmvil,
dibuja unos labios inmensos. Qu dicen? No dicen palabras, dibujan un signo: la correspondencia entre las formas
naturales y las humanas. La foto es una variacin afortunada de la vieja metfora: la naturaleza es un cuerpo y el
cuerpo un universo.
El mismo sistema de equivalencias y transformaciones
rige a otra serie. El elemento central no es el agua, la tierra
o la nube sino el fuego, de nuevo en relacin con el hombre.
En La chispa aparece en su forma primordial y prometeica:
el fuego de la industria, que perfora el hierro, lo funde o
lo moldea. A esta imagen de destruccin creadora sucede
otra: Retrato de lo eterno. Qu es lo eterno aqu? La mujer sentada que se peina y arranca chispas de su cabellera
obscura o la mirada con que se ve en su pequeo espejo?
La mujer se mira y nosotros la miramos mirndose. Tal vez
lo eterno sea esto: el mirarse, el ser mirado, el mirar. La
chispa, la llamarada, la claridad, la luz de los ojos que preguntan, desean, contemplan, comprenden. Ver: iluminar,
iluminarse. En otra fotografa, Retrato ausente, el fuego se
ha consumido y ha consumido a la imagen de la mujer: no
queda sino un vestido vaco sobre una butaca y una raya de
sol sobre la pared desnuda. Por supuesto, lvarez Bravo no
nos ha contado una historia: nos ha mostrado realidades en
rotacin, jezas momentneas. Todo se enlaza y desenlaza.
Revelaciones del instante pero tambin instantes de revelacin [Mxico, 8 de febrero de 1982].

Nota: Este texto aparece en el tomo II de Los privilegios de la vista, Arte de Mxico, Obras completas. (pginas 312 a 317) Edicin del autor.
Crculo de Lectores y Fondo de Cultura Econmica. En la sala general est catalogado: M864.44 PAZ V. 7. La prxima edicin del T
tienes la palabra, estar dedicado a la obra de Octavio Paz, como homenaje a los diez aos de su muerte (1998-2008).

nmero13julio-agosto2008 * 9

Jos Hernndez-Claire (Alucinacin Huichola, 2000)

La fotografa est unida a la vida


de Jos Hernndez-Claire

uando Jos Hernndez-Claire tena 29 aos de edad se


fue a cursar una maestra en Diseo Urbano a la ciudad
de Nueva York. Era el ao de 1978 y se produjo su encuen-

los mrmoles de prestigiosos museos y catedrales, ni el oro


de 21 kilates con que Trump edic su torre, ni los gemelos de la abundancia de World Trade Center, o la romntica

tro con la fotografa. Fue una casualidad. Compr una cmara fotogrca Reex de 35 mm y empez a tomar fotos
a los edicios espectaculares ubicados en las avenidas de
Manhattan. Su formacin de arquitecto le inspiraba acercarse a ese tipo de construcciones.
Naci en Guadalajara el 30 de abril de 1949. Estudi
arquitectura en la Universidad de Guadalajara y se titul
en 1976. Obtuvo la Maestra en diseo urbano en el Pratt
Institute de Brooklyn, Nueva York. En esa misma institucin se qued otros cuatro aos estudiando fotografa. Tuvo
maestros que siempre recuerda con aprecio como: Philip
Perkins y Arthur Freed.
Para m la fotografa es, como dira Cartier-Bresson,
una manera de ser. Yo no puedo separar mi vida de la fotografa. Son ua y carne, arma Jos Hernndez-Claire,
artista de la lente, vinculado al periodismo.
En la presentacin de autor y obra que realiza Guillermo
Garca Oropeza en el libro De sol a sol/Jos Hernndez-Claire.
Fotgrafo, se advierte: El ojo de Claire se ve atrado por el
carnaval srdido de la Gran Manzana y se desentiende absolutamente de los esplendores de la Capital del Universo. Ni

soberana del Empire State, o la seca belleza del Flatiron


Building que Steichen retrat en su dorada juventud, ni las
mansiones bien educadas del East Side o las tentaciones de
las vitrinas de Tiffanys parecen atraer a Claire, prisionero
por siempre del Nueva York siniestro.
Ha sido becario, reconocido por su trabajo y merecedor de varios premios como el de Fotoperiodismo Rey de
Espaa en 1992. Fue beneciario de la beca Guggenheim
en el ao 2001. Su obra ha sido expuesta individual y colectivamente por ms de 75 ocasiones en Guadalajara y otras
ciudades mexicanas as como en diversos pases como Blgica, Cuba, Espaa, Francia, Hungra, Lbano, Reino Unido
y Suiza.
Las fotografas de Jos Hernndez-Claire han ilustrado
reportajes en diarios y revistas mexicanas como: Cuartoscuro, Exclsior, Unomsuno, La Jornada, Siglo 21, Luna Crnea y Pblico. En el extranjero tambin tienen historia sus
trabajos fotoperiodsticos que han sido publicados en: ABC,
Diario 16 y El Pas, Espaa; Photo Magazine y Le Monde,
Francia; American Photographer, Los Angeles Times, Magazine, Choices y Mother Jones, Estados Unidos.

De sol a sol. Jos Hernndez-Claire fotgrafo


de Guillermo Garca Oropeza
Ficha de catalogacin: 779.972 HER

nmero13julio-agosto2008 * 11

Jos Hernndez-Claire (La recmara de Jacobo, 1985)

Jos Hernndez-Claire (La rubia de Broadway, 1980)

Publicaciones relacionadas con los fotgrafos


Ttulo

Ficha de clasicacin

de Graciela Iturbide,

Anales grfcos de la historia militar de Mxico


de Gustavo Casasola

[972.04 CAS]
[770.92 PAS]
[779.972 MON]
[779.987 APE]
[779.946 CAR]

[779972 COR]
[770.982 DEM]
[779.972 HER]
[770.92 HIL]
[779.973 EDW]
[779.ELB]
[770.FON]

[779.972 GRA]

de Jorge Eduardo Pratt

[659.1323 GRA]

Antologa fotogrca 1927-1994


[779.982 HOR]

Huellas del sol


[770.972 HUE]

Imagen indita de un presidente:


un retrato de Carlos Salinas de Gortari

Esttica fotogrca

12 *

Varios autores

de Vctor Flores Olea

El beso de Judas

de Joan Fontcuberta

Graciela Iturbide en la tradicin

de Horacio Coppola

Elba 20 aos: ensayo fotogrco

de Joan Fontcuberta

[759.943 GUI]

Horacio Coppola: Imagema.

Edward Weston: la mirada de la ruptura

de Livio Campos

Guillermo Kahlo: vida y obra

Grandes fotgrafos publicitarios en Mxico

Dilogo con la fotografa

Edward Weston

[770.972 FOT]

fotogrca mexicana

De sol a sol. Jos Hernndez-Claire fotgrafo

de Paul Hill

[779.982 FOT]

Fotoseptiembre 2003:

Guillermo Kahlo

Democracia vigilada: fotgrafos argentinos

de Guillermo Garca Oropeza

[779.972 ALV]

en el Museo Nacional de Bellas Artes

Varios

Polaroid de Lourdes Almeida

de Miguel Bonasso

[779.FAC]

10o. aniversario Red de la Imagen

Corazn de mi corazn: 13 aos de fotografa


Lourdes Almeida

Lola lvarez Bravo

de Jorge Glusberg

Carlos Saura
de Jess Blanco

de Sara Facio

Fotgrafos de Raquel Bigio

Apenas ayer 20 aos de fotografa de Luis F. Toro


de Clara Pasani

[759.972 ROJ]

Fotografas de escritores y artistas de Mxico

Antonio L. Cosmes de Cosso


de Francisco Montellano

lvaro Mutis y Vicente Rojo


Fotografa argentina 1960-1985

Al paso del tiempo: Jos Luis Neyra


de Jaime Moreno Villarreal

Escenarios de la memoria

[770.2 EST]

Mauricio Ortiz y Pedro Valtierra

[354.72 IMA]

En el rea de referencias

studiantes que visitan nuestra biblioteca y desean realizar una breve tarea sobre la fotografa, acuden
primero al rea de referencias y en algunas enciclopedias temticas o diccionarios, encuentran las
siguientes deniciones: Fotogr. cmara fotogrca. En esencia se trata de una cmara oscura modicada,
que en el oricio de entrada de la luz posee un sistema de lentes el objetivo que enfoca la luz procedente del exterior sobre una supercie fotosensible. Dicha supercie suele ser una pelcula fotogrca o
una placa fotogrca recubierta de una o varias emulsiones que reaccionan fotoqumicamente a la luz.
La pelcula suele ir enrollada en un carrete, y es desplazada mecnicamente tras tomar cada fotografa.
En los ltimos aos se han ido desarrollando otro tipo de supercies sensibles a la luz, formadas por sensores fotoelctricos; en ese caso, la cmara recibe el nombre de cmara fotogrca electrnica. (Enciclopedia
Salvat Universal, Edicin 2000, catalogacin: R036.1 SALV. 5 Ej. 1).
F O T O G R A F A . Bajo este trmino general estn incluidos muchsimos procesos de producir fotografas mediante la accin de los rayos del sol sobre una supercie sensible, tales como el daguerrotipo, el
talbotipo, etc. (Consultar en primera instancia R. Hunt en Manual de Fotografa, de cuya referencia se
puede sacar otros autores). (Diccionario Arte y arqueologa, J. W. Mollet, pgina 183, cha de catalogacin:
R703 MOL).
F O T O T E C A . Lugar donde, debidamente ordenadas por temas, fechas, lugares, personajes, etc., se
guardan las fotografas de la redaccin de un medio (Enciclopedia de la Comunicacin, Tomo 2, Ignacio H.
de la Mota, pgina 632, cha de catalogacin: R302.2 MOT V.2).

India Mxico/Vientos Paralelos

Manuel lvarez Bravo

Graciela Iturbide,
Raghu Rai y Sebastiao Salgado

de Susan Kismaric
[779.972 ITU]

Interiores de ensueo
de Francisco Asencio Cerver

[747 ACE]
[972.03 CAS]
[770.924 JOV]
[331.892 CAS]
[665.50972 EXP]

de Gabriel Figueroa

[791.430972 FIG]

Manuel Zapata Olivella

[779.981 CAR]

Amarildo Carnicel

[779.981 CAR]

Puertorriqueos (lbum
[770.92 FAC]

La lente de Guillermo Kahlo

de la Sagrada Familia puertorriquea 1898)


de Edgardo Rodrguez Juli

en la arquitectura religiosa de Mxico


de Guillermo Kahlo

[779.972 MAR]

O fotografo Mrio de Andrade

La fotogalera
de Sara Facio

de Martn Ortiz

Nereo: la cmara trashumante

La expropiacin del petrleo, 1936-1939


de Miguel Casasola V.

Martn Ortiz, fotgrafo:

Memorias

La caravana del hambre


de Isamel Casasola

[779.985 MAR]

el ltimo de los romnticos

Joven fotografa Europea


de Sara Valencia

Martn Chambi 1920-1950


de Mario Vargas Llosa

Jefes, heres y caudillos


de Flora Lara Klahr

[779.972 KIS]

[770.97295 ROD]

Seis siglos de historia grca de Mxico 1325-1976


[759.943 LEN]

Gustavo Casasola

[972 CAS]

La luz de Mxico:

Sobre la supercie bruida de un espejo:

Entrevistas con pintores y fotgrafos

fotgrafo del siglo X X

de Cristina Pachecho

[759.972 PAC]

La mirada del fotgrafo Julio A. Snchez:


Bogot, modernidad e imagen
de Margarita Monsalve Pino

[770.92 MON]

[770.28 ITU]

Villa Jimnez en la lente de Martiniano Mendoza:


fotografa y microhistoria de un pueblo michoacano

[770.92 YAM]

Las artes en Jalisco/fotografa


de Vicente Garca Remus

[770.92 SOB]

de Graciela Iturbide

La raz y el camino
de Mariana Yampolski

de Rosa Casanova
Sueos de papel

de Luis Ramrez Sevilla

[972.37 RAM]

Zona de penumbra
[779.97235 ART]

de Joan Fontcuberta

[779 FON]

nmero13julio-agosto2008 * 13

Paleta de diez colores


Fernando del Paso
(fragmento)

El amarillo
Son
un solo sol,
cuando son un solo brillo
el oro y el amarillo.

El azul
El azul se pinta solo
de Norte a Sur y de Este a Oeste
para pintar al cielo
de azul celeste.

El verde
Siendo verde la verdura
cuando tierna,
debe ser tambin el verde
el color de la ternura.

El negro
De sus fulgores no hara la luna
tanto derroche,
si el negro no le diera
como marco, el color de la noche.

14 *

Carlos Alberto Goitia Caballero


Constitucin, estado y economa
Azul Editores y Universidad Andina Simn Bolvar,
La Paz, Bolivia
La vida ordenada en sociedad puede
alcanzarse o por lo menos procurarse a partir del establecimiento de
normas jurdicas, considera Goitia
Caballero, quien ofrece un estudio
de los nuevos proyectos de reforma
a la Constitucin, en el contexto de
las asambleas constituyentes de Bo-

y de la evolucin de sus tesis, centradas en la acumulacin capitalista


mundial, la polarizacin que es inherente a ella y a los verdaderos retos que representa. Su acercamiento
a Iberoamrica se produjo principalmente al observar y analizar la lucha del pueblo de Nicaragua por terminar con la dictadura de Anastasio
Somoza. Esos combates dirigidos por el Frente Sandinista
de Liberacin Nacional y la formacin de un gobierno de
reconstruccin nacional a partir de 1979 inspiraron varias

livia, su pas, Ecuador, Colombia y


Venezuela. Recuerda que la Constitucin boliviana reconoce el derecho de propiedad como uno de los fundamentales
de la persona, siempre que cumpla una funcin social. La
investigacin se acerca a la intervencin del Estado en la
economa en las constituciones de los Estados miembros de
la Comunidad Andina.

reexiones, algunas publicadas en medios impresos.

Pablo Mamani Ramrez


El rugir de multitudes
Ediciones Yachaywasi, La Paz, Bolivia
El retorno de lo propio, el revolvimiento del tiempo de la dominacin
lleg a Bolivia con el ciclo de movilizaciones sociales y polticas entre
2000 y 2003. Pareca que el Estado
de orientacin neoliberal se consolidaba. Pero las sorprendentes propuestas de movimientos de izquierda y partidos polticos, as como la
unicacin en su lucha, abrieron la
puerta para que los sectores progresistas avanzaran como
opcin electoral de gobierno. Las masas indgenas insurgentes copan milimtricamente el territorio del estado y las instituciones pblicas. Se pone en jaque al sistema neoliberal y
colonial. Pablo Mamani considera que cuando la fuerza aglutina ms fuerzas, la fuerza en s misma ya es innecesaria,
porque el movimiento ha adquirido su propia autonoma.

Samir Amin y Jaime Vergara Antua (traductor)


Miradas a un medio siglo. Itinerario intelectual (1945-1990)
Plural Editores, La Paz, Bolivia
Analistas polticos bolivianos recurren constantemente a
la obra y pensamiento de Samir Amin, intelectual de origen egipcio, que desarroll parte de sus investigaciones en
Francia. Jaime Vergara Antua, realiza la traduccin de esta
autobiografa, donde Amin traza las etapas de la formacin

Egler Huarachi y Mnica Iquize Ventura


Sal y salares andinos
Latinas Editores, Oruro, Bolivia
La importancia de la sal en
Bolivia es examinada a partir
de varios aspectos: como recurso de explotacin; usos tradicionales; recurso turstico; la industrializacin y procesamiento en las regiones
de Colchani, Huari y Challapata; la explotacin y sus perspectivas. El salar orureo
est constituido por las minas de Copaisa y Uyuni. En la
regin del altiplano boliviano existen zonas particulares en
las que destacan las aguas termales y aguas salinas, cuya
caracterstica ms notable es su amplio poder curativo en la
sancin de enfermedades, reumticas y musculares.

Jos Simn Corts Gumucio


Dinmica de la sociologa rural en Bolivia
Latinas Editores, Oruro, Bolivia
Este libro contiene nociones para
examinar en forma objetiva la dinmica del medio rural y la cuestin
agraria boliviana, especialmente en
comunidades donde el sistema de
libre mercado se desenvuelve en
mayor o menor grado. El autor considera que la eciencia de la produccin y la distribucin de bienes y servicios implican un proceso de descentralizacin regional en un momento en que
la mundializacin de la economa y la libre circulacin del
capital se vuelven una realidad concreta. La sociologa rural
se relaciona con el agricultor y su medio. En este contexto
los acadmicos bolivianos estudian y analizan los mbitos
biolgico, econmico y social.
nmero13julio-agosto2008 * 15

Fotografas: Carolina Gmez Ojeda

Adivinanzas para celebrar


el Da del Nio

n da despus de ser nombrado Miembro Honorario del Seminario de Cultura Mexicana (S C M ), Fernando del Paso, director de nuestra biblioteca y autor
de varios libros para nios, como Paleta de diez colores, acudi a la explanada de
Plaza Universidad para participar en el homenaje a los nios en su Da, el pasado
mircoles 30 de abril.
En medio de risas los nios y dems pblico asistente compartieron las adivinanzas que cont Fernando del Paso. Tengo cerdas, tengo mango y al cabello
le doy brillo!, pregunt Ferdids, el doble en ttere del autor de Maricastaa y
el ngel. La administradora de la biblioteca, maestra Luz Elena Martnez Rocha,
acompa al Director y escuchaba a Ferdids, el mueco, que la llamaba Luz
Melena. Aproximadamente 200 personas participaron en los festejos por el Da
del Nio. Antes de concluir la actividad cultural, Fernando del Paso rm autgrafos a nios, padres o acompaantes de los mismos, algunos de los
cuales adquirieron ttulos escritos por el Premio Juan Rulfo 2007,
los cuales fueron exhibidos y vendidos por los editores.

16 *