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Julin Langoni

Conservatorio Gilardo Gilardi; "Historia de la

msica argentina y latinoamericana"
4 de profesorado de instrumento / canto- Ciclo levtivo 2016 Prof. Silvia Lobato

Entrega: Viernes 15/07/2016

1) Relevar y fichar en la biblioteca de la institucin la bibliografa "clsica" que

aborde temas de la historia de la msica argentina y latinoamericana
(Publicaciones anteriores a la dcada de 1980). Utilizar el sistema de fichado
bibliogrfico: Autor-Fecha. Ver modelo bibliografa del programa de la
asignatura.

-Almeida, Renato: (1958)Compendio de msica brasileira"

-Anza Leon Atiliano:(2002) Introito: apuntes sobre nuestra msica barroca
-Arizaga , Rodolfo :(1990) Historia de la msica en Argentina -Ricordi .
-Brower , Leo:(1982) La msica , cubana y la innovacin
-Chase, Gilbert :(1952) Introduccin a la msica americana contempornea-Nova.
-Gesualdo Vicente: (1961) Historia de la msica en argentina.I:1536-1851
-Gesualdo , Vicente:(1978) Historia de la msica en la argentina.I :la poca
colonial:1536,1809-Gesualdo , Vicente:(1978) Historia de la msica en argentina II:De la independencia y la
poca de Rivadavia:1810-1829
-Gesualdo, Vicente: (1961) Historia de la msica en argentina II: 1536
-Gesualdo , Vicente: (1978) Historia de la msica en argentina III:la poca de Rosas 18301851.
-Gesualdo , Vicente: (1961) Historia de la msica argentina III: 1852-1900.-Maria Antonieta: (2014) La msica incansable viajera.
-Autores varios(1952) Msica Brasilea contempornea
-Autores varios (1983) Nuevas propuestas sonoras: la vanguardia musical vista y pensada por
argentinos.
-Paz, Juan Carlos: (1955) Introduccin a la msica de nuestro tiempo.
-Plaza, Juan Bautista: (1958)Msica colonial venezolana.
-Ramon y Rivera: (1969) La msica folclrica de Venezuela .
-Salnisky , Nicols : (1959) La msica de Amrica latina"
-Vazquez , A . Rafael: (1950) Historia de la msica en Guatemala
Vega Carlos : (1952) El himno nacional argentino

2) Elegir uno de los textos bibliogrficos citados y transcribir 3 prrafos breves

sobre algn compositor, conjunto de compositores o corrientes estticas del s XIX
y hasta producciones de la dcada de 1930. elaborar un anlisis crtico de dichos
prrafos atendiendo a cmo valoran: el compositor, la obra, el contexto de

produccin, la recepcin, el intrprete, caractersticas tcnicas y o estilsticas de

las obras, entre otros aspectos a considerar.
Texto: Paz, Juan Carlos ; captulo VIII Problemtica y creacin musical en Latinoamrica y en
los Estados Unidos. Pag.348
"...La etapa inicial de la msica de la Argentina, desde que logra estabilidad tcnica, voluntad de
estilo y necesaria adaptacin a lo que entonces significaba un gesto renovador en la msica
mundial, se perfila alrededor de 1915.Slo entonces comienzan los compositores a concretar
algo que supera el simple estado de improvisacin, caracterstico de casi la totalidad de la
produccin de sus antecesores..."
[Paz critica en este prrafo la previsibilidad de los estilos remitidos hasta el momento en el que
la msica repeta cnones hasta entonces bastante delimitados por la tradicin europea y las
formas ya supuestamente agotadas de msica.-Se puede lograr un efecto similar improvisandoprotesta Paz, es una msica realmente producida?, tiene algo realmente nico y propio? algo
que haga trascender la msica y llevarla en una direccin ms original?]
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------"...Ese es el instante en que la msica de la Argentina comienza corporizarse lentamente, en
obras que tienden hacia una estructuracin como consecuencia de un evidente proceso de
asimilacin cultural que originando un estado de conciencia super y posterg siempre la etapa
inicial a que nos referamos, y que oscil entre el intelectualismo acadmico de Alberto
Williams, y el diletantismo fin de siglo de Julin Aguirre ; punto de partida, este, de la
produccin salonera que, sobre el antecedente de Amancio Alcorta Alberdi 1805-1862-; Juan
Pedro Esnaola-1808-1878-Y Juan bautista Alberdi 1810-1884-, se perpeta en las danzas y
canciones de Carlos Lpezs Buchardo, Jos Andr, Floro M Ugarte, Athos Palma, Jos Gil,
Ral Espoile, Felipe Boero, Ricardo Rodrguez, Ernesto Drangosch, quienes cultivaron esa vaga
improvisacin, sin conducta ni consecuencia positivas, matizada con algunos detalles de
importado culteranismo al estilo 1890: "pastiche" entre Chaminade y un pretendido
acercamiento a un folklore que nuestro hombre de campo, por supuesto, siempre ignor...."
[Aqu paz seala que la produccin musical, que poco a poco comienzan a gestarse estn
limitadas a obras que el pblico pueda entender y digerir, adems del hecho de que esa msica
emulaba algo que no es, captaba algo que no exista en la realidad, la imagen del gaucho
revestido de ricos ornamentos, en lugar de la imagen que realmente reflejara un verdadero
gaucho en un espejo, Williams puliendo un estilo puramente acadmico, Julin Aguirre con un
arte que segn Paz conoce parcialmente, pero que no llega a dominar; utiliza una palabra
interesante "Pastiche" refirindose en msica a una mera mezcla de elementos o ideas ya
utilizadas que combinndolas con cierta astucia simulaban obras originales, aunque esa supuesta
originalidad no era tal, ya que el proceso artstico, o la idea estaba basada en algo ya hecho y
construido desde ah, y que los supuestos elementos folklricos utilizados no eran los del
verdadero hombre de campo, sino una mera caricatura de lo que el hombre "culto" interpretaba
como la verdadera esencia del hombre de campo. ]
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"...A estas convicciones estrechamente acadmicas, conformistas y anacrnicas-msica
domstica-,escapaban conscientemente algunas que buscaban su propia senda desligadas de
estticas confortables, previstas o de oportunidad, tales como los atonalistas y dodecafonistas...
En otro frente , hacia el impulso hacia lo fcil, lo previsto, o lo de oportunidad, militan Honorio
Siccardi-1897-, Julio Perceval, Pedro Valenti costa-1905-, Washington castro-1909-,Alberto E
Ginastera, Luis Gianneo, entre otros menores que derivan de las enseanzas de casi todos ellos,
y que han adoptado, en principio una actitud conformista y reaccionaria.
[Aqu Paz critica la falta de innovacin en los compositores que en lugar de innovar van a los
modelos pasados que generan resultados y aceptacin fcil, y recepcin favorable entre el
pblico.]
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Sobre Paz, y mi opinin personal:
Juan Carlos Paz establece una fuerte y un tanto dogmtica, pero comprensible por el contexto
histrico en que est escrito este ensayo; crtica hacia los compositores que no abren el camino o
buscan lo aceptable por sobre la creacin y el "verdadero" hecho artstico. Paz sin embargo no
se desliga en sus composiciones de tendencias preestablecidas, y tampoco innova demasiado, ya
que an en su atonalismo (Que no comprende toda su obra, sino que obra de modo gradual va
ganando camino a travs de su produccin) mantiene un estilo neoclasicista. An as cita
ejemplos bastante claros de lo que es una msica que l considera, si no inferior, al menos
insulsa con modelos preestablecidos, estereotipados en una aparente simbiosis entre lo
supuestamente "tradicional" y lo acadmico con bases europeas.
Remitindonos al ttulo del captulo del cual extraje tales prrafos "problemtica y creacin
musical en Latinoamrica..." vemos que Paz no ve con buenos ojos los primeros aos de
produccin musical, aunque mi crtica es que sin un fundamento preciso, an si mantiene el
formato de un ensayo, debe explayarse ms en como fundamenta una postura que critica
implacablemente citando ejemplos y anlisis, no de dogmatismos y supuestos que puede que
estn claros para el autor, pero que permanecen velados an para el lector. La msica es
subjetiva, y el autor encasillndonos en posturas que no estn propiamente fundamentadas, o
proclamar Axiomas que no son tales, y en base a estos" supuestos" axiomas argumentar
supuestos como verdades evidentes nos remite a confiar indiscutiblemente en su juicio. Es
propio de la literatura ensaystica de mediados del siglo XX, pero no tan apropiada para llegar a
una comprensin ms abarcativa, o de llegar al pensamiento crtico del lector.

3) Seleccionar una obra de la produccin del llamado "1 nacionalismo musical

argentino (Alberto Williams, Julin Aguirre, Felipe Boero, Pablo Berutti, Arturo
Berutti, Juan Alais, otros) y analizar exhaustivamente un movimiento, en sus
aspectos tcnicos y estilsticos (forma, plan armnico, texturas, plan temticomotvico, mtrica, entre otros) identificar a partir del anlisis, aspectos que haya
desarrollado Plesch en sus textos sobre el "Nacionalismo musical argentino"
Elaborar un breve texto crtico.
Gato de Julin Aguirre: Anlisis.

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Durante la primera escucha de la obra puede percibirse un fuerte y marcado estilo nacionalista,
pero tambin alejado del Gato tradicional, la estructura global del gato como forma danzable se
ve en lo macro, pero en las partes internas hay una adicin de secciones microformales que
remiten al estilo, pero lo deforman ostensiblemente. Me propongo ahora analizar los aspectos
generales de la obra y contraponerlos con la estructura tradicional del Gato, para as mostrar
claramente que elementos se apropia Aguirre para remitirnos a esta danza tradicional, y que
elementos de la cultura europea entrelaza para emular un estilo que conviva en una aceptable
simbiosis con estos dos caracteres. Para ello empecemos por describir las caractersticas de un
Gato tradicional. Citaremos a continuacin a Mara del Carmen Aguilar:
-El Gato tiene dos partes, primera y segunda, de igual longitud y organizacin, solo vara el
texto.
-Se emplea un esquema armnico reiterativo en modo mayor (I-V7-V7-I)
-El grito "ADENTRO! ", que anuncia el comienzo del canto y del baile aparece sobre el acento
del octavo comps del a introduccin. El canto comienza colocando su anacrusa en ese mismo
comps.
-Las frases del canto tienen cuatro compases que coinciden con cada mdulo del esquema
armnico. Cada frase desarrolla dos versos de la copla.
-La primera copla presenta una repeticin de la primera frase, es decir que tiene en total 3 frases
de 4 copases, sobre 3 mdulos del esquema armnico.
-Entre una copla y otra hay un Interludio Instrumental de ocho compases (Dos mdulos del
esquema armnico)
-La segunda copla aparece cortada en dos partes: una frase musical desarrolla los dos primeros
versos (4 compases); luego aparece un nuevo Interludio instrumental de ocho compases y otra
frase cantada de cuatro compases que completa la copla.
Resumiendo, en este esquema vemos claro las dichas caractersticas:

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-El comps del gato es un [6/8-3/4]
Y dichas ya las caractersticas predominantes del gato tradicional, centrmonos en la obra de
Julin Aguirre:
La estructura formal de la obra es : [Introduccin (4+4) compases que se repiten x2, o sea una
introduccin de 16 compases{(4+4)+(4+4)}]; [Estrofa1: A (4+4) B(4+4) A' (4)]; [Interludio:
(4+4)+(4+4)]; [Segunda estrofa C(4+4) C'(4) C''(4)][D(4+4) D'(4) D''(4)] [Retoma el tema de la
introduccin como preparacin al final (4+4)+(4+4)] [estrofa 1 introduciendo una pequea
variante a modo de coda en los ltimos 2 compases: A(4+4) B (4+4) A''(4)] Podemos notar, si
seguimos la partitura, que la diferencia formal entre el gato tradicional y el que nos propone el
compositor es grande. Aguirre nos duplica la introduccin, y utiliza mayor variedad de temas 4
para ser exactos sin tener en cuenta el material temtico de la introduccin y del interludio y 6 si
los tenemos en cuenta. En la estrofa 1 deforma el estilo tradicional desde lo formal, pero
mantiene una cierta coherencia al agruparlo de a tres secciones 2 de igual duracin y una
reminiscencia de la primera de la mitad de duracin. En el interludio tambin duplica la
duracin tradicional del mismo repitiendo 1 vez; En la estrofa 2 introduce dos nuevos temas, es
contradictorio llamarlo estrofa 2, ya que la seccin 2 nuevos temas que duran exactamente el
doble que la estrofa 1, pero hay una cierta coherencia entre ambas partes al utilizar el recurso de
variacin e introduccin de nuevos temas en lugar de repetir a y b, y asumo que este recurso lo
utiliza porque se tornara montono un gato instrumental (con piano) que repite una y otra vez
las mismas secciones. Lo que vara en el gato es la letra y al no tenerla, asumo que Aguirre
decidi valerse de otros recursos sin dejar por eso de mantener cierta coherencia formal, no por
nada la estrofa 2 del gato tradicional es ms larga que la primera y en esta obra de Aguirre se ve,
an cuando no corresponde exactamente. vuelve a la introduccin repitindola sin ninguna
variante en el aspecto meldico, pero en el plano textural de un estrato inferior, canta una voz
intermedia, en este punto podramos interpretar la repeticin de una introduccin como una
posible "SEGUNDA", pero el compositor re expone la primera estrofa variando los ltimos
compases a modo de coda.
En cuanto a la mtrica, es curioso cmo se aleja y a la vez no del gato tradicional, Aguirre lo
escribe en (2/4) utilizando tresillos a modo de emular un (6/8), pero manteniendo la polirritmia
en la mano izquierda que hace corcheas por momentos. En la introduccin la meloda parece
evocar un elegante punteo arpegiado de la guitarra en tresillos que contrasta con el motivo de la
mano izquierda del piano que hace una negra y dos corcheas, este efecto logra algo bastante
particular que desde el nivel de anlisis puramente terico de la partitura puede que no resulte
muy claro, pero que al escuchar, la polirritmia remite a un cierto rubato en la introduccin del
arpegio en tresillos aadiendo un nuevo bajo que articula en la segunda corchea del segundo
tiempo, no se pierde la idea de 6/8 y se genera un efecto casi de adorno. La armona utilizada en
esta introduccin es ms bien simple y se corresponde con la introduccin del Gato tradicional
(I-V7-V7-I) pero mantiene un pedal sobre la tnica. En la estrofa 1 Cambia el ritmo armnico,
emula con acordes desplegados y sncopas en el bajo un acompaamiento guitarrstico mientras
que se pasea por la regin de la dominante. En el tema B de la estrofa 1 adorna la meloda con
mordentes, mientras que el bajo vuelve a los contratiempos casi en acordes plaqu. El interludio
retoma la idea de arpegios mientras que un plano medio canta una nuevo tema, pasendose por
ciclo de quintas, hasta volver a la fundamental. En el inicio de la estrofa 2 vuelven las sncopas,
pero con acompaamiento en plaqu y se introduce un elemento nuevo y caracterstico que es la
dualidad (6/8-3/4) al poner tresillos en la meloda superior y tresillos de negra en el plano
inferior, generando un cambio de acentuacin ambigua, que puede percibirse tanto en 3 como en

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6. En la segunda parte de la segunda estrofa se pasea de igual forma por ciclo de quintas,
volviendo a sol, pero con un caracter ms cantabile, y tempo ms rubato, para luego desembocar
en la introduccin, pero con una adicin de una nota aguda en sncopa en la segunda repeticin,
para luego repetir textualmente la primera estrofa y terminar con una pequea variante
arpegiada de un quintillo a modo de coda, mientras que el bajo despliega un acorde arpegiado
de fundamental.
Julin Aguirre juega con muchos elementos creando una interesante mezcla de lo tradicional, y
lo acadmico captando el estilo del gato, pero deformndolo para generar contrastes y efectos
que llevados al piano enriquecen mucho el discurso.

4)Citar toda fuente o texto bibliogrfico ampliatorio que se utilice en el trabajo.

-Paz, Juan Carlos:(1955) Introduccin a la msica de nuestro tiempoEditorial "nueva visin"
Buenos Aires; captulo VIII Problemtica y creacin musical en Latinoamrica y en los Estados
Unidos. PP..348
-Plesh, Melanie (1992). "El rancho abandonado. Algunas reflexiones en torno a los comienzos
del nacionalismo musicale en la argentina" en Actas de las IV Jornadas de Teora e historia de
las artes, Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Buenos Aires, Buenos Aires, F.F.y.L.,
U.B.A
-Plesh, Melanie (1996). "La msica en la construccin de la identidad cultural argentina: el
topos de la guitarra en la construccin del primer nacionalismo, "en Revista Argentina de
Musicologa N1, Buenos Aires, Asociacin argentina de musicologa.
-Mara del Carmen Aguilar (1991 [segunda edicin 2007]) "Folclore para armar "CapX
"armonas en modo mayor: Gato, Malambo, Triunfo, Torada; Cap XII "La forma musical en
danzas de coreografa fija, Gato, Chacarera, Bailecito, Triunfo, Zamba"