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Resumo

A revista Arquitectura foi criada em Portugal em 1927 e publicouse at 1939. Em 1948


foi comprada por um grupo de arquitectos denominado ICAT (Iniciativas Culturais Arte e
Tcnica) que, at 1957, a edita como um meio de divulgao da arquitectura moderna,
sob a orientao decisiva de Francisco Keil do Amaral. Onmero 57/58, de Janeiro/
Fevereiro de 1957, o primeiro a ser editado por uma nova gerao de arquitectos, que
procurava exprimir as tendncias de reviso do Movimento Moderno que comeavam a
dominar o debate internacional, e o nmero seguinte o primeiro da 3.srie.
Na viragem dos anos 50 para os anos 60 as revistas Architectural Review e Casabella
protagonizavam o debate arquitectnico na Europa. Neste artigo, a partir da leitura de
alguns textos chave de Carlos Duarte e Nuno Portas publicados nos primeiros nmeros
da 3.srie da revista portuguesa, analisada a influncia que tiveram as duas principais
publicaes internacionais sobre os editores de Arquitectura.

palavraschave
revista arquitectura
critica arquitectnica
debate arquitectnico
reviso do movimento moderno

Abstract
The Portuguese magazine Arquitectura was created in Lisbon in 1927. In 1948 the magazine was bought by a group of architects called ICAT (Technique and Art, Cultural Initiatives) that until 1957 edited it as a means of promoting modern architecture, under the
crucial guidance of Francisco Keil do Amaral. Issue 57/58, of January/February 1957,
is the first to be edited by a new generation of architects who sought to express the
new trends of the Modern Movement revision that began to dominate the international
debate, and the following issue is the first one of the third series.
At the turn of the 1960s, Architectural Review and Casabella were the magazines leading
architectural debate in Europe. Based on key texts by Carlos Duarte and Nuno Portas,
published in the first issues of the Portuguese magazines third series, this article analyzes
the influence of the two major international publications on Arquitectura publishers.

keywords
arquitectura magazine
architectural critique
architectural debate
modern movement revision

Arbitragem Cientfica
Peer Review
Maria Helena Maia
Centro de Estudos Arnaldo Arajo Escola Superior Artstica do Porto
Rui Ramos
Faculdade de Arquitectura, Universidade do Porto

Data de Submisso
Date of Submission
Fev. 2012

Data de Aceitao
Date of Approval
Apr. 2012

o incio da 3.a srie


da revista
arquitectura
em1957
a influncia das leituras
de casabella continuit
e architectural review
nu n o co rre i a
Departamento de Arquitectura
Faculdade de Cincias e Tecnologia da Universidade de Coimbra
Doutorando na Escola Tcnica Superior dArquitectura de Barcelona
Universitat Politcnica de Catalunya
Bolseiro da Fundao para a Cincia e Tecnologia

Como declara Carlos Duarte no Editorial


do nmero 130 da revista, de Maio de 1974
1

primeiro nmero publicado depois da revoluo


democrtica de 25 de Abril Lembraremos,
porque alguns no o sabero, que o I.C.A.T.
empresa at h pouco proprietria de
Arquitectura, foi fundada [] por um grupo
de arquitectos aderentes na sua maioria ao
M.U.D. e que na luta poltica e sindical sempre
e abertamente manifestaram a sua oposio ao
regime.

No final dos anos 50, a prtica da arquitectura em Portugal sofreu uma profunda
transformao provocada pela crise de paradigma do Movimento Moderno.
O vazio deixado por esse modelo de pensamento, excessivamente dependente de
um vocabulrio formal de uma linguagem especfica ou de um estilo obrigou os
arquitectos a organizar o seu discurso crtico e a construir um pensamento terico,
que lhes permitisse encontrar, na experincia do projecto, as respostas formais que
lhes estavam a faltar.
Naquele momento o debate arquitectnico em Portugal era protagonizado pela
revista Arquitectura, mas qualquer actividade cultural estava demasiado condicionada pela censura de um regime poltico autoritrio1, e as restries impostas ao
pensamento crtico dos arquitectos levavam a maioria dos resistentes a concentrar
o seu esforo na afirmao de uma linguagem modernista, contrria aos ideais do
Estado Novo.
A mudana da comisso editorial da revista, e o incio da sua 3.srie em 1957,
orienta o debate para a necessidade de rever os princpios formais do Movimento

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Moderno e para a necessidade de interpretar a maior complexidade da realidade


contempornea.
A nova gerao de editores de Arquitectura procura fazer uma reflexo sobre a
realidade portuguesa informada pelo conhecimento actualizado do debate arquitectnico internacional, e acompanha a tendncia de reviso do Estilo Internacional
que j dominava o pensamento crtico em toda a Europa.
Mas a importao do contedo desse debate no podia ser desligada dos modelos
editoriais das principais revistas europeias que o originavam.

Parte 1
Os primeiros nmeros da 3. srie
A revista Arquitectura foi criada em Portugal em 1927 e publicouse irregularmente
at 1939. Asua publicao, praticamente interrompida durante a 2.Guerra Mundial, foi retomada em 1946 com a designao de 2.srie. Dois anos depois, em
1948, a revista foi comprada por um grupo de arquitectos denominado ICAT (Iniciativas Culturais Arte e Tcnica) que pretendia promover um debate de natureza
profissional e poltica margem do Sindicato Nacional dos Arquitectos, que estava
demasiado dependente do controlo repressivo do regime.
Entre 1948 e 1957 o ICAT edita a revista como um meio de divulgao da arquitectura moderna sob a orientao decisiva de Francisco Keil do Amaral.
Com o n.57/58 de Janeiro/Fevereiro de 1957 a orientao editorial da revista sofre
uma mudana, e o nmero seguinte o primeiro da 3.srie. Arquitectura passou
a ser editada por uma nova gerao de arquitectos recm formados pela Escola
de Belas Artes de Lisboa Frederico Santana, Carlos Duarte, Nuno Portas 2, Jos
Daniel Santa Rita que procurava exprimir as tendncias de reviso do Movimento
Moderno que comeavam a dominar o debate internacional.
No Editorial do n.60, de Outubro de 19573, os novos editores da revista propem
se um duplo objectivo: por um lado aprofundar o conhecimento da realidade portuguesa contribuindo para um debate que devia ajudar a encontrar, colectivamente,
as respostas que permitissem reagir s exigncias daquele momento. Mas por outro
lado, essa procura colectiva devia ser conduzida dentro da actualidade do debate
internacional que a revista se propunha divulgar.
Ficava tambm claro nesse texto que os editores da nova gerao no se reconheciam
nos princpios dogmticos a que se tinha reduzido o Movimento Moderno, segundo
eles pseudouniversalista, abstracto, desligado da identidade cultural dos lugares e
fundamentando a sua linguagem em argumentos de natureza tcnica e funcional,
que impunham a uniformizao do comportamento humano (Duarte et al. 1957, 3).
Isso, no entanto, no significava subestimar o mrito dos arquitectos modernos das
geraes anteriores, as conquistas da sua obra e do seu pensamento crtico, que

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Embora Nuno Portas tenha concludo o


Concurso para Obteno do Diploma de
Arquitecto (CODA) na Escola de BelasArtes do
Porto.
2

O Editorial do n.60, de Outubro de 1957,


pp.34, assinado por Carlos Duarte, Frederico
Santana, Jos Daniel SantaRita, e Nikias
Skapinakis (pintor), e o primeiro depois da
renovao editorial. Nos nmeros 57/58 e 59 no
se publicou qualquer Editorial.
3

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Uma das orientaes expressa nesse texto como


um compromisso da revista era exactamente:
Analisar luz da renovao de ideias que deram
sentido ao movimento moderno, as obras de
arquitectura, pintura e escultura realizadas em
Portugal nos ltimos decnios, contribuindo
igualmente para a divulgao, o estudo e a
crtica dessas ideias. (Duarte et al. 1957, 4)
Nuno Portas tambm se refere muitas vezes
a essa continuidade, que alis defende. Ver
Progressos recentes, Crnica de Arquitectura,
Jornal de Letra e Artes, n.70, 30 de Janeiro de
1963; 7, 10.
4

Pensamos que uma importante contribuio


para esse debate que constitui uma das
preocupaes centrais da revista seria
precisamente o interrogar de uma novssima
gerao, no s nas suas ideias e intenes mas
sobretudo nas suas obras. (Portas 1959, 13)
5

tinham conseguido romper as fortes limitaes que lhes eram impostas por uma
sociedade onde nunca se instalou verdadeiramente uma cultura de modernidade.
A proposta da revista era antes, iniciar a reviso dos princpios j esgotados do
Movimento Moderno internacional, ao mesmo tempo que recuperava as conquistas
valiosas da arquitectura moderna portuguesa das ltimas dcadas.
Embora pudesse parecer paradoxal, essa pretenso indiciava sobretudo uma grande
convico na real possibilidade de uma continuidade, em vez de uma ruptura com
o passado.4
Cerca de dois anos depois, no n.66, de Novembro/Dezembro de 1959, num texto
intitulado A responsabilidade de uma novssima gerao no Movimento Moderno
em Portugal (Portas 1959, 1314), que cumpre o papel de Editorial daquele nmero
e dos nmeros seguintes, Nuno Portas comenta a situao nacional e internacional
da arquitectura, explica a orientao dada revista desde o incio da 3.srie, e
antecipa o que deveria acontecer na edio dos prximos nmeros.
Nesse texto, Nuno Portas exprime de novo a necessidade de rever o conceito de
modernidade tal como tinha sido estabelecido pelos seus principais idelogos, no
perodo entre guerras, sobretudo na Europa, e esclarece que os critrios da revista
sero determinados por preocupaes de natureza terica e crtica, mas tambm
pela expectativa de ver essas preocupaes traduzidas na arquitectura projectada
e construda.5 E coloca sobre a nova gerao dos arquitectos portugueses a responsabilidade de concretizar um certo grau de sntese e de eficcia operativa
(Portas 1959, 13), que pudesse responder a essa necessidade de reviso, sem
abandonar os progressos alcanados, em Portugal, pela vontade de modernidade
das geraes anteriores.

Capa do ltimo nmero da 2. srie


darevista Arquitectura, n. 57/58
de Janeiro/Fevereiro de 1957.
Publicao doartigo de Carlos
Duarte 3 obras de Mrio Ridolfi.
Capa do nmero 66 da revista
Arquitectura, Novembro/Dezembro
de 1959. Publicao do artigo de
Nuno Portas Aresponsabilidade
de uma novssima gerao no
Movimento Moderno em Portugal.

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No contexto internacional, a principal dificuldade no estava na falta de posies


crticas compreensveis e sedutoras, nem na natural falta de entendimento entre
geraes diferentes. Nesse momento a crtica aos cnones e princpios formais da
arquitectura e do urbanismo modernos era j indiscutvel, e a falta de entendimento
com a gerao que representava esses princpios no surpreendia. O que era mais
preocupante para Nuno Portas, era a dificuldade de dilogo entre os grupos que
se formavam na gerao dos mais jovens.
No encontro CIAM 59 6, em Otterlo, o debate tinha ficado marcado pela divergncia de posies entre o grupo britnico do Team X e o grupo italiano, e pela de
troca de argumentos entre os Smithson, e Ernesto Nathan Rogers, a propsito do
polmico formalismo historicista da Torre Velasca7, em Milo, que Peter Smithson
considerava irresponsvel, e que Rogers defendeu, respondendo que a moralidade
de um edifcio est na autenticidade do uso de todos os elementos que compem
a arquitectura (Mumford 2002, 261).
Alm disso, antes de se realizar o Congresso de Oterllo, em Setembro de 1959, a
troca de argumentos j tinha comeado atravs das revistas Architectural Review
e Casabella.
Em Abril daquele ano de 59, Reynar Banham assina o Editorial do nmero 747 da
revista inglesa, intitulado Neoliberty A retirada italiana da arquitectura moderna, acusando a revista Casabella de aprovar o desvio a que se assistia naquele
momento em Itlia, da linguagem moderna da arquitectura para uma linguagem
historicista e ecltica (Banham 1959, 231232). A que Rogers responde no Editorial do nmero de Junho de Casabella, nmero 228, A evoluo da arquitectura
resposta ao guardio de frigorficos, lembrando que o progresso obriga a tomar
decises e a correr riscos, e no est livre de erros. Mas a experincia da arquitectura italiana naquele momento era til e necessria, e a maior lio que se podia
aprender do Movimento Moderno era a sua revoluo contnua (Rogers 1959,
4), a tentativa permanente de se adaptar realidade da vida.
Na revista Arquitectura, no referido Editorial de Novembro/Dezembro de 1959,
Nuno Portas descreve a situao internacional como uma encruzilhada de caminhos (Portas 1959, 13) que j no podia ser evitada e que obrigava a fazer
escolhas.
No entanto, do balano entre tantas dvidas, algumas hipteses comeavam a
converterse em convices era evidente, por exemplo, que a noo de modernidade na arquitectura no se podia resumir a uma determinada linguagem, a um
vocabulrio ou estilo. A modernidade devia representar um modo de fazer, um
mtodo de aco.
Outra evidncia que reunia consenso, e que resultava da crtica situao anterior,
isto , aos princpios formais dogmticos do Movimento Moderno, era a necessidade de reconhecer a individualidade de cada lugar para integrar uma obra de
arquitectura. Exigiase que a construo se integrasse no seu contexto especfico,
que devia ser encarado como um patrimnio um patrimnio histrico e cultural,
ou um patrimnio natural, dependendo do lugar.

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Realizado entre 7 e 15 de Setembro de 1959,


no Museu KrllerMller, Otterlo, Holanda.
Em vez de designarem este Congresso CIAM
11, apelidaramno CIAM 59 para deixar claro
que tinha havido uma ruptura com os antigos
CIAM. (Mumford 2002, 260)
6

Obra de Ernesto Nathan Rogers com Lodovico


Belgiojoso, Enrico Peressutti e Gian Banfi (1958).
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Do mesmo modo, o sistema construtivo devia reflectir essas convices. Isto , entendendo a modernidade como um mtodo, e integrando as tcnicas tradicionais,
prprias de cada regio, no progresso alcanado pelo desenvolvimento das novas
tecnologias. Dessa maneira, no s o sistema construtivo se adequaria disponibilidade de recursos humanos e materiais de cada lugar, como essa adequao se
reflectiria na linguagem da arquitectura.
Em relao realidade portuguesa e aos desafios que se colocam, Nuno Portas
defende que a novssima gerao tinha a responsabilidade de tomar conscincia
das circunstncias e exigncias daquele momento histrico e demonstrar capacidade para o debate.
A revista Arquitectura assumia o compromisso de promover esse debate, e dois nmeros depois, no n.68, de Julho 1960, apresenta pela primeira vez a obra de Siza
Vieira, com uma introduo e anlise crtica tambm de Nuno Portas, que procurava
de novo encontrar expresses que pudessem ser interpretadas como tomadas de
posio comuns em relao arquitectura, e em relao situao actual e que
pudessem contribuir para uma unidade cultural (Portas 1960, 13).
Nuno Portas apresenta as obras de Siza Vieira como arquitectura moderna, e descreve a sua linguagem e o mtodo utilizado como uma sntese feliz entre a arquitectura e as artes plsticas, sobretudo a escultura. Fala dessa sntese como um meio
de atribuir significado ao espao, da mesma maneira que a expresso dos materiais,
usados de modo orgnico beto, ferro, madeira, paredes de alvenaria tambm
atribua significado ao espao.
Esse sentido de integrao da pintura e escultura, que chama figurativo, representa para ele, recuperar uma qualidade que tinha sido abandonada pela arquitectura moderna depois de lhe ter atribudo, com um sentido pejorativo, o rtulo
de ornamento. E identifica em Siza a simpatia por um certo gosto revivalista, que
interpreta como uma influncia do recente Neoliberty, proveniente de Itlia e divulgado atravs da revista Casabella, pelo modo de integrar na construo certos
detalhes do ferro, certas expresses da madeira, os remates nas coberturas, e de
uma maneira geral todas as ligaes entre diferentes materiais.

Capa do nmero 68 da revista


Arquitectura,Julho de 1960. Publicao
de3 obras de lvaro Siza Vieira.

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Noutros casos, nas obras mais recentes, onde nota uma certa rudeza do beto e a
nfase que lhe dada pelo seu valor estrutural, alm do valor plstico, Nuno Portas
identifica alguma aproximao s experincias designadas brutalistas, promovidas
por Peter e Alison Smithson, e divulgadas pela Architectural Review.
Mas, o que importa mais a Nuno Portas, a personalidade da sua obra, reconhecer em Siza Vieira a capacidade de encontrar, naquela encruzilhada de caminhos,
a sua prpria expresso da arquitectura sem aderir a um estilo ou a uma escola
formal nica.

Nmero 636 da revista Architectural


Review, Dezembro de 1949. Publicao
do artigo de Gordon Cullen Townscape
Casebook.

Parte 2
A procura de uma linha editorial coerente
para Arquitectura e a influncia da revista
Casabella
O isolamento da cultura e da sociedade portuguesa naquele momento, e a anterior
orientao dada revista durante a 2.srie, desafiava os novos editores a operar
uma transformao profunda, a abandonar os antigos modelos editoriais e arquitectnicos e a uma permeabilidade natural a novos modelos, tanto na construo
de um pensamento crtico novo, como na criao de uma linha editorial coerente.
A partir do n.62, de Julho de 1958, com a criao de uma seco intitulada Das
revistas estrangeiras, 8 mais fcil identificar os principais ttulos das publicaes
peridicas internacionais que serviram de modelo nova gerao, e que influenciaram a edio da revista Arquitectura no incio da 3.srie LArchitettura, dirigida

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Capa do nmero 199 da revista


Casabella, Dezembro de 1953 /
Janeiro 1954. Primeiro nmero da srie
CasabellaContinuit. Desenho da capa
deVittorio Gregotti.

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A seco Das revistas estrangeiras criada


na revista Arquitectura, por Nuno Portas, segue
o modelo de uma seco semelhante, iniciada
no n.205, de Abril/Maio de 1955, da revista
Casabella, primeiro com o nome de Emeroteca
(pp.8589), e que passou a designarse Dai
giornali e dalle riviste (A cura di A. T. Anselmi)
no nmero seguinte n.206 de Julho/Agosto
de 1955.
8

Architectural Review e Casabella so, de


um ponto de vista cultural, as revistas mais
comprometidas do mundo; as mais audazes
e, consequentemente, as mais expostas;
podem aceitarse ou rejeitarse algumas das
suas posies, mas ningum que as analise
com abertura de esprito negar que ambas
contribuem valiosamente [] para uma discusso
mais vlida da arquitectura, rompendo com os
esquemas do formalismo modernista. (Rogers,
1959, 2)
9

Nuno Portas tambm se refere polmica


troca de editoriais, entre R. Banham e E. N.
Rogers na seco Das Revistas Estrangeiras, no
n.65 de Junho de 1959, da revista Arquitectura,
defendendo as opes da revista italiana.
10

por Bruno Zevi, Architectural Forum, Architectural Design, Domus tambm a


Comunit, Zodiac, Urbanistica, Edilizia Popolare, a LArchitecture dAujourdhui no
muito, a Architectural Association Journal, Architectural Record, Industrial Design,
Form, Baukunst und Werkform E claro, a revista inglesa Architectural Review, e
a italiana Casabella.
Simplificando bastante, pode dizerse que Architectural Review e Casabella eram
as duas publicaes chave, que naquele momento protagonizavam o debate e uma
polmica troca de argumentos entre dois universos cultural e geograficamente
distintos a Architectural Review representando o grupo dos pases da Europa
ocidental e do norte, e a revista Casabella, do lado dos pases da Europa mediterrnica e latina.
Ernesto Nathan Rogers, no referido editorial de resposta a Reyner Banham, tambm
afirma que so as duas publicaes mais importantes naquele momento9 (Rogers
1959, 2). E naturalmente, cada uma delas exercia a sua influncia sobre os editores
da revista portuguesa.10
Numa recenso da Architectural Review publicada na revista Arquitectura (Duarte
1957, 5557), Carlos Duarte escreve que se, naquele momento, se publicavam na
Europa muitas revistas que se limitavam a divulgar a arquitectura moderna embora essa designao pudesse originar alguns equvocos , a maior parte delas tinha
apenas relevncia nos seus prprios pases, e na documentao de apoio prtica
profissional. Mas outras, poucas, tinham um alcance internacional pela capacidade
de provocar o debate cultural, de argumentar e manter viva uma polmica. The
Architectural Review era um exemplo disso. Carlos Duarte apresentaa como uma
das mais brilhantes e influentes revistas daquele momento.
O que define mais perfeitamente uma revista de arquitectura a sua posio
ideolgica frente s obras e aos problemas do seu tempo.
[] H tambm algumas poucas revistas [] internacionais pelo interesse cultural dos problemas postos e pela difuso, que, pela sua orientao mais original ou
mais consequente exercem considervel influncia na evoluo da arquitectura
mundial. The Architectural Review [] uma dessas poucas revistas de contedo
e sem dvida das mais brilhantes e influentes. (Duarte 1957, 55)
E imediatamente a seguir afirma Paradoxalmente, a sua orientao no porm nem original nem determinante na evoluo actual do movimento moderno
(Duarte 1957, 55).
Ficava claro que, embora a revista inglesa fosse uma leitura obrigatria para acompanhar a actualidade do debate arquitectnico internacional, no podia ser considerada como uma publicaomodelo para os editores de Arquitectura.
Para Carlos Duarte, a Architectural Review continuava a defender a validade dos
princpios formais racionalistas e funcionalistas da arquitectura moderna, tal como
tinham sido codificados pelo sistema de linguagem chamado Estilo Internacional.
Mas o autor duvidava da modernidade desse estilo naquele momento.

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A um estilo arquitectnico devia corresponder um modo de vida real. Devia haver


uma correspondncia cultural entre os dois. E naquele momento, mais de uma dcada depois do fim da segunda guerra mundial, as experincias da arquitectura e
do urbanismo tinham conduzido a muitas mudanas, de convices e de vocabulrio
arquitectnico. E a iluso mecanicista que tinha estado na origem do Estilo Internacional depois da primeira guerra mundial (191418), quase meio sculo antes,
representavam um pensamento ultrapassado a arquitectura tornase numa
forma sem significado quando deixa de responder ou corresponder s aspiraes e
tendncias profundas do seu tempo. (Duarte 1957, 56)
Mas, nesse texto, Carlos Duarte tambm reconhece haver sinais de mudana na
revista. Refere a existncia de uma seco dedicada arquitectura comum Current Architecture11 responsvel pelo carcter da maioria dos lugares e que determina o quotidiano do espao urbano, onde os editores da Architectural Review
revelam a preocupao de no se limitarem a publicar obras de excepo, fazendo
um enorme silncio sobre a realidade da arquitectura e das cidades. Um erro frequente em muitas revistas.
E refere tambm uma seco designada Townscape, que representava uma das
contribuies mais sedutoras naquele momento, para enfrentar a ausncia de um
mtodo especfico de intervir na caracterizao do espao pblico.
Para explicar o significado de Townscape, Carlos Duarte cita um artigo de Gordon Cullen publicado no n.679, de Julho 1953, da Architectural Review, Prairie
planning in the new towns.
Se me pedissem para definir Townscape, diria que um edifcio arquitectura e
dois so Townscape. Desde que exista uma proximidade entre dois edifcios []
a relao entre cada edifcio e o espao que os dois definem assume imediatamente importncia. [] Mas, olhando para os bairros e as cidades, construdos
pelos especuladores ou pelas autoridades locais, somos forados a concluir que
esta concepo de townscape no tem sido considerada. (Cullen 1953, 33)
Gordon Cullen j tinha anteriormente publicado, Townscape casebook, no nmero de Dezembro de 1949, onde identificava dois modos distintos de percepo
visual uma dirigida a um objecto concreto, e outra que chama associativa (Cullen 1949, 363), que est presente em qualquer experincia visual do quotidiano e
que explica o facto das imagens que vemos provocarem emoes. A partir desse
fundamento, o autor inicia a anlise de uma srie de casos de estudo que chama
casebook procurando compreender de que modo se pode fixar a experincia
dos casos concretos, e usar esse conhecimento para melhorar o espao pblico.
Ena revista inglesa, comea a ser frequente o recurso ao mtodo proposto por
Gordon Cullen, que para alm da anlise dos espaos urbanos se aplicava anlise
da paisagem natural e ao planeamento do territrio a diferentes escalas.
Mas, da influncia que tiveram as principais publicaes internacionais, e considerando a necessidade de reconhecer, com uma certa clareza, um modelo dominante

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O nome completo era: Current Architecture


Recent buildings of interest briefly ilustrated.
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Nmero 60 da revista Arquitectura,


Outubro de 1957. Publicao do primeiro
editorial da 3. srie ilustrado por um
desenho de Antnio Alfredo que representa
a arquitectura moderna como um pesadelo,
e publicao do artigo de Nuno Portas
Arquitectura religiosa moderna em
Portugal.

O primeiro nmero que produzimos constituiu


um choque. Esse primeiro nmero da revista foi
recebido por Keil do Amaral penso eu com
muita desconfiana e bastante frieza. De tal
maneira que a primeira vez que me encontrou
agarroume no brao e levoume para o caf
Chiado onde me deu uma desanda monumental.
[] Ainda por cima era uma coisa que tinha sido
eu a escrever: um artigo sobre as obras de Mrio
Ridolfi. (Duarte 2010, 38)
12

A revista Casabella foi dirigida por Ernesto


Nathan Rogers entre 1953 e 1964, com a
designao de CasabellaContinuit.
13

que permitisse a construo de raiz de uma nova linha editorial, original e coerente,
no incio da 3.srie da revista Arquitectura, a leitura da revista Casabella foi uma
das influncias mais determinantes a servirlhe de modelo.
No ltimo nmero da segunda srie (n.57/58) Carlos Duarte j tinha apresentado 3 obras de Mrio Ridolfi construdas na provncia de Terni12. Eram elas: um
edifcio de habitao colectiva, construdo no mbito do programa INAcasa nos
arredores de Terni; um edifcio misto, de comrcio no r/c, escritrios no 1.andar
e habitao nos andares seguintes, situado na praa principal da cidade de Terni,
e includo no plano para a reconstruo da cidade executado pelo prprio Ridolfi
em 1945; e uma moradia unifamiliar nos arredores da cidade.
A informao sobre as obras e os elementos grficos apresentados nesse artigo
eram reproduzidos do n.210 da revista Casabella Continuit, de 1956, dirigida
por E. N. Rogers13. E a anlise de Carlos Duarte construda a partir da leitura do
artigo de Vittorio Gregotti Alcune recenti opere di Mrio Ridolfi publicado no
mesmo nmero da revista.
Ridolfi apresentado como um arquitecto moderno, membro do grupo italiano dos
CIAM (Gregotti 1956, 23) e, de acordo com Gregotti tinha um profundo conhecimento daquela regio e dava uma ateno especial s qualidades da arquitectura
espontnea. Estaria portanto em condies de encontrar um modo de expresso
da arquitectura que permitisse integrla naquele lugar, sem esquecer os ensinamentos do Movimento Moderno (Duarte 1957, 24), e sem entrar em ruptura com
os seus aspectos culturais e histricos.

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Na arquitectura daquelas 3 obras surpreendia, na primeira, o uso de alvenaria de


pedra e tijolo na estrutura, na segunda, a opo por estrutura de beto aparente,
preenchida com alvenaria de pedra, tambm aparente nas paredes exteriores. Na
habitao unifamiliar, para alm do vigamento em madeira, toda a construo
feita em pedra da regio [] a pedra deixada vista tanto no interior como no
exterior (Duarte 1957, 25).
Nas obras de Terni, tanto a opo pelo sistema construtivo como a organizao
do espao, revelavam a preocupao de se adequarem ao clima mediterrnico. No
primeiro caso, por exemplo, a grande largura da habitao, 12 metros, e a opo
por aberturas verticais, demonstravam o respeito por esse princpio.
No artigo da revista Casabella, Gregotti interpreta tambm a linguagem da arquitectura que resulta destas opes de Ridolfi como um regresso s linguagens histricas.
No caso da moradia unifamiliar, comparaa a uma construo romnica.
E Carlos Duarte compara o edifcio na praa de Terni com o Palcio Rucellai. Seria
um regresso tradio compositiva renascentista, a estrutura em beto evocando
as pilastras; a sobreposio de trs planos distintos na composio da fachada, com
um piso trreo de comrcio, outro de escritrios e depois a habitao; e a semelhana do coroamento do edifcio pelo telhado com uma cornija (Duarte, 1957, 25).
Carlos Duarte recorda a raiz idealista e universalista do Movimento Moderno, e
referese, implicitamente, sua ruptura com a cultura histrica em nome da vontade
de progresso, quando naquele momento se tinha tornado indispensvel recuperar
as tradies culturais dos lugares, e retomar o contacto com a sua histria e com
a memria das pessoas.
As obras de Mrio Ridolfi so apresentadas por Carlos Duarte como as obras que
no campo prtico, reflectem tais preocupaes intelectuais (Duarte 1957, 22).
Dois nmeros depois da publicao do artigo de Carlos Duarte, Nuno Portas publica no n.60, de Outubro de 1957, Arquitectura religiosa moderna em Portugal
(Portas 1957, 2234), apresentando o tema dos edifcios religiosos como um caso
exemplar, onde se manifestam dois aspectos fundamentais do debate internacional
sobre a arquitectura moderna. Primeiro, a necessidade do edifcio religioso responder a um programa com exigncias que ultrapassam a simples resposta a aspectos
de funcionamento, considerando a sua indiscutvel importncia simblica. E depois,
o facto do edifcio religioso moderno dever reinterpretar uma forma de organizao
espacial, uma tipologia, que foi experimentada ao longo de quase dois mil anos e
portanto, dever ainda enfrentar a necessidade de reflectir os desenvolvimentos mais
recentes da prtica litrgica actual, mas tambm, simultaneamente, a sua histria.
Na realidade, todo o artigo de Nuno Portas se pode interpretar, como a construo de
um argumento terico, para fazer uma reflexo sobre duas obras portuguesas contemporneas a Igreja Paroquial de guas, em Penamacor, da autoria de Nuno Teotnio Pereira, e a Igreja Paroquial de Santo Antnio, em Moscavide, de Antnio de Freitas Leal.14
O texto dividese em trs partes, alm de uma breve introduo: (1) Notas sobre a situao da arquitectura religiosa no mundo, (2) dois novos edifcios litrgicos em Portugal, e (3) apresentao por Nuno Portas de duas igrejas construdas recentemente

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Cronologicamente, o projecto para a igreja


de guas anterior ao de Moscavide []. Com
efeito os estudos com carcter definitivo datam
respectivamente de 1951 e 1953. (Portas 1957, 25)
14

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Nmero 208 da revista Casabella,


Novembro/Dezembro 1955. La chiesa del
villaggio La Martella de Ludovico Quaroni,
pgina 31, e La chiesa del quartiere
InaCasa di Baggio de Luigi Figini e Gino
Pollini, pgina 57.

em Itlia, e publicadas no n.208 da revista Casabella, de Novembro/Dezembro de


1955 a Igreja para a comunidade de La Martella, de Ludovico Quaroni, e a igreja
para o Bairro INAcasa em Baggio, obra dos arquitectos Luigi Figini e Gino Pollini.
Nuno Portas referese aos dois exemplos citados como dois dos mais notveis projectos realizados recentemente em Itlia e apresenta os seus autores, que conhecia
pelas obras divulgadas em diversos nmeros de Casabella.
L. Quaroni sobretudo conhecido como urbanista: coautor com Ridolfi do
polmico bairro romano da Via Tiburtina (Casabella n.215) e com vrios do
notabilssimo vilagio de La Martella (Casabella n.200) onde a igreja se insere;
Figini e Pollini dois dos mais categorizados arquitectos milaneses so sobretudo
conhecidos pelas suas obras em Ivrea, nomeadamente no complexo da fbrica
Olivetti. (Portas 1957, 32)

A revista Casabella tinha publicado a capela


de Ronchamp de Le Corbusier no n.207,
de Setembro/Outubro de 1955, Il mtodo
di Le Corbusier e la forma della Chapelle de
Ronchamp, E. N. Rogers, pp.26, La chiesa
di Notre Dame du Haut a Ronchamp, Le
Corbusier, pp.729.
15

Nuno Portas explica tambm como a actualidade do debate sobre a arquitectura


religiosa tinha sido suscitada pela revista Casabella, onde E. N. Rogers debatia com
Giancarlo De Carlo as opes controversas de Le Corbusier na capela de Ronchamp15
(Rogers e De Carlo 1956, 27), e onde Ludovico Quaroni se referia necessidade
da arquitectura moderna aprender a transportar um valor comunicativo, simblico.
Na verdade, o problema da arquitectura para os edifcios religiosos era apenas um
caso extremo, onde se manifestava exemplarmente a dificuldade da linguagem
moderna em representar uma dimenso espiritual da existncia humana.

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Nuno Portas referese a importncia desse valor comunicativo e simblico da


arquitectura como uma questo de realismo integrar uma dimenso espiritual
do homem no modo de encarar a construo de cada edifcio a nica forma de
respeitar a sua existncia real, independentemente do autor da obra partilhar ou
no os mesmos valores religiosos. (Portas 1957, 20)
Ou seja, a primeira responsabilidade da obra de arquitectura o respeito pelos
homens, em todas as suas dimenses, antes do compromisso com qualquer dogma.
A igreja para La Martella, situada num meio rural transmite uma imagem de tranquilidade. A existncia de uma torre sobre o espao do altar, que o prolonga na
vertical, e a configurao interior do espao da nave, exprimem a realidade de se
destinar a acolher uma comunidade no seu interior, e a servirlhe de referncia
visual, no exterior.
A igreja para Baggio, destinada a um meio urbano, reflecte a diferena entre dois
mundos, um exterior e outro interior, recorrendo ao grande contraste entre a iluminao do espao do altar o nico com luz natural directa e o obscurecimento
da nave central, destinada aos fiis e iluminada apenas com pequenas entradas de
luz pelos intervalos entre os blocos da parede.
A estrutura em beto tambm um importante recurso de caracterizao plstica,
tanto no interior como no exterior, que contrasta com a pureza volumtrica da
igreja de La Martella.
Os dois edifcios so uma resposta moderna ao programa do culto religioso. Em
ambos os casos o facto do altar no ser um limite visual aproximao dos fiis, e um
dos aspectos arquitectnicos mais relevantes que, cada uma das obras responde
s exigncias do programa com total liberdade criativa, apenas com a preocupao de identificar as necessidades especficas daquele caso concreto antes de as
afogar sob o formulrio de um perodo polmico da arquitectura que j [era] tempo
de ultrapassar. (Portas 1957, 32)
Tal como acontecia com as duas igrejas italianas, as igrejas portuguesas situavam
se tambm, uma num meio rural e outra num meio urbano.
O projecto para a igreja de Moscavide elogiado pela originalidade da prtica
litrgica proposta, que Nuno Portas explica pela influncia da arquitectura religiosa sua.16
O interior da igreja um espao homogneo, e a continuidade entre a nave e o altar
serve para aproximar os fiis do ponto fulcral da eucaristia. Alm disso o facto do
altar estar avanado em relao sua posio habitual, e a ocupao do transepto
com assentos, em vez de capelas laterais, reforam essa proximidade e do um novo
significado ao espao do transepto.
Mas o interior tratado como uma estrutura, um vazio, dentro do qual se encaixam
as mltiplas funes de uma igreja, recordando, portanto algumas das regras de
composio da linguagem moderna o rigor funcional, a importncia da estrutura.
Claro que a inspirao na experincia sua tambm parecia a Nuno Portas um retrocesso em relao necessidade de fazer reflectir em cada edifcio um pensamento
sobre a realidade portuguesa.

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Nmero 200 da revista Casabella,


Fevereiro/Maro 1954. Il villaggio
LaMartella, pgina 31.

A enorme repercusso das igrejas suas entre


ns devese exactamente ao facto delas terem
transposto para o edifcio do culto os princpios
do funcionalismo arquitectnico []. Perfeitos
mecanismos litrgicos (que foram balo de
ensaio para novas experincias) revelando um
raro cuidado de pormenor (Portas 1957, 22)
16

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Somos assim postos diante das exigncias


que motivaram o importantssimo movimento
neoempirista, pela sua abdicao de quaisquer
preconceitos formais de importao. (Portas
1957, 29)
17

Revela uma coerncia perfeitamente


moderna (Portas 1957, 29)
18

Com colaborao de Arnaldo Arajo e Carvalho


Dias (arquitectos estagirios), e Alberto Neves
(estudante).
19

Pelo contrrio, o projecto de Nuno Teotnio Pereira para Penamacor, do ponto


de vista da linguagem arquitectnica, parte do desejo de exprimir com realismo o
carcter daquele lugar, e a especificidade cultural da regio e da comunidade que
o edifcio ir servir.
Para alm dessa vontade de realismo, h tambm um desejo de adequar o edifcio
escala humana, que no se manifesta apenas nas dimenses da construo mas
tambm nos materiais e nas tcnicas utilizadas como o uso de granito na grelha
que define o espao do coro alto no exterior, por cima da entrada da igreja e que
Nuno Portas explica pela influncia do movimento neoempirista.17
O carcter da regio, a comunidade bem definida a que a obra se dirigia, a responsabilidade que j ento se fazia sentir de responder com o maior realismo no
s s necessidades de um programa mas ao ambiente e cultura prexistente,
permitiram um critrio de composio com resultados notveis para a fase actual
da nossa arquitectura. (Portas 1957, 28)
Nuno Portas tem a conscincia de que se trata de uma lio que precisa de ser
aprendida, e de um caminho novo para a arquitectura, que est ainda no princpio.
Essa uma das razes porque considera to importante esta obra, e essa tambm
uma das razes porque importante a construo de um pensamento crtico que
permita ir fixando essa experincia.
E como aquela obra resultava tanto no plano da composio como na resposta aos
principais problemas que enfrentava a arquitectura moderna naquele momento,
a lio neoempirista devia ser aprendida e devia ser integrada nas experincias
futuras da arquitectura moderna em Portugal.
Porque para ele a igreja de guas era um edifcio moderno,18 e do ponto de vista do seu significado para a arquitectura portuguesa, no era um caso isolado.
Juntavase a outros exemplos, alguns j antes publicados na revista Arquitectura,
outros que viriam a slo em nmeros posteriores: a casa de Ofir de Fernando Tvora (n.59, Julho 1957); 4 novas Pousadas, para Oliveira do Hospital de Manuel
Tanha, Valena do Minho de Joo Andresen, Castelo Branco de Francisco Blasco,
Vilar Formoso de Nuno Teotnio Pereira (n.62, Setembro 1958); as propostas
para TrsosMontes apresentadas pela representao portuguesa ao X CIAM,
realizado em Dubrovnik, em Agosto de 1956, Alfredo Viana de Lima, Fernando
Tvora, Octvio Lixa Filgueiras19 (n.64, Janeiro/Fevereiro 1959, e n.66, Novembro/Dezembro 1959); o Bloco das guas Livres, em Lisboa, de Teotnio Pereira e
Batolomeu Costa Cabral (n.65, Junho 1959); ou as casas de Matosinhos, de Siza
Vieira (n.68, Julho 1960).

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Concluso
Naquele momento, no incio da 3.srie da revista, no final dos anos 50 e incio
dos 60, a necessidade de criar uma arquitectura para pessoa concretas e lugares
concretos obrigava tambm a procurar a experincia de outras reas do conhecimento a histria, a sociologia, a psicologia, a geografia fsica e humana e exigia a
construo de um pensamento terico que permitisse organizar esse conhecimento
e integrlo na experincia prpria da arquitectura.
Por outro lado, se a existncia de um modelo prvio de arquitectura permitia a
construo de cada projecto, de cada edifcio, a partir das regras estabelecidas
superiormente por esse modelo, como acontecia com a linguagem do Movimento
Moderno, a ruptura com esse modelo prvio exigia voltar a procurar de novo um
certo grau de sntese uma certa unidade cultural, que os principais crticos de
arquitectura tentavam decifrar a partir do pensamento e da aco das experincias
individuais mais relevantes, naquele momento.
Isto , invertiamse os papis, passava a ser a prtica da arquitectura a chave
que permitiria a construo de um modelo terico de novo. Como anunciava
Nuno Portas em A responsabilidade de uma novssima gerao no Movimento
Moderno em Portugal, as respostas s podiam ser encontradas colectivamente,
e cada experincia individual podia contribuir para essas respostas. Esse era um
dos aspectos mais decisivos do projecto editorial da revista Arquitectura naquele
momento.
E a inverso acontecia tanto nas revistas publicadas como em encontros de arquitectura. O Congresso CIAM 59 de Otterlo foi idealizado para apresentar e discutir
trabalhos prticos, a partir dos quais se esperava que o que fosse comum e permanente pudesse emergir (Mumford 2002, 260). Mas, claro, hoje sabemos que no
se construiu um novo modelo terico. No existe actualmente um modelo terico
nico e homogneo, e s a partir do reconhecimento dessa ausncia de unidade
possvel procurar compreender a arquitectura contempornea.

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Desenho de Pedro Pousada inspirado


na 3. srie da revista Arquitectura.

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A 3.srie de Arquitectura publicouse at 1974 e, durante esse perodo a revista


desempenhou um papel fundamental na divulgao das principais correntes do
debate internacional e das obras mais relevantes da arquitectura portuguesa. Sobretudo nos primeiros anos da dcada de 60, quando foi tambm maior na Europa,
a influncia de Casabella e Architectural Review.

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