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palavraschave
revista arquitectura
critica arquitectnica
debate arquitectnico
reviso do movimento moderno
Abstract
The Portuguese magazine Arquitectura was created in Lisbon in 1927. In 1948 the magazine was bought by a group of architects called ICAT (Technique and Art, Cultural Initiatives) that until 1957 edited it as a means of promoting modern architecture, under the
crucial guidance of Francisco Keil do Amaral. Issue 57/58, of January/February 1957,
is the first to be edited by a new generation of architects who sought to express the
new trends of the Modern Movement revision that began to dominate the international
debate, and the following issue is the first one of the third series.
At the turn of the 1960s, Architectural Review and Casabella were the magazines leading
architectural debate in Europe. Based on key texts by Carlos Duarte and Nuno Portas,
published in the first issues of the Portuguese magazines third series, this article analyzes
the influence of the two major international publications on Arquitectura publishers.
keywords
arquitectura magazine
architectural critique
architectural debate
modern movement revision
Arbitragem Cientfica
Peer Review
Maria Helena Maia
Centro de Estudos Arnaldo Arajo Escola Superior Artstica do Porto
Rui Ramos
Faculdade de Arquitectura, Universidade do Porto
Data de Submisso
Date of Submission
Fev. 2012
Data de Aceitao
Date of Approval
Apr. 2012
No final dos anos 50, a prtica da arquitectura em Portugal sofreu uma profunda
transformao provocada pela crise de paradigma do Movimento Moderno.
O vazio deixado por esse modelo de pensamento, excessivamente dependente de
um vocabulrio formal de uma linguagem especfica ou de um estilo obrigou os
arquitectos a organizar o seu discurso crtico e a construir um pensamento terico,
que lhes permitisse encontrar, na experincia do projecto, as respostas formais que
lhes estavam a faltar.
Naquele momento o debate arquitectnico em Portugal era protagonizado pela
revista Arquitectura, mas qualquer actividade cultural estava demasiado condicionada pela censura de um regime poltico autoritrio1, e as restries impostas ao
pensamento crtico dos arquitectos levavam a maioria dos resistentes a concentrar
o seu esforo na afirmao de uma linguagem modernista, contrria aos ideais do
Estado Novo.
A mudana da comisso editorial da revista, e o incio da sua 3.srie em 1957,
orienta o debate para a necessidade de rever os princpios formais do Movimento
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Parte 1
Os primeiros nmeros da 3. srie
A revista Arquitectura foi criada em Portugal em 1927 e publicouse irregularmente
at 1939. Asua publicao, praticamente interrompida durante a 2.Guerra Mundial, foi retomada em 1946 com a designao de 2.srie. Dois anos depois, em
1948, a revista foi comprada por um grupo de arquitectos denominado ICAT (Iniciativas Culturais Arte e Tcnica) que pretendia promover um debate de natureza
profissional e poltica margem do Sindicato Nacional dos Arquitectos, que estava
demasiado dependente do controlo repressivo do regime.
Entre 1948 e 1957 o ICAT edita a revista como um meio de divulgao da arquitectura moderna sob a orientao decisiva de Francisco Keil do Amaral.
Com o n.57/58 de Janeiro/Fevereiro de 1957 a orientao editorial da revista sofre
uma mudana, e o nmero seguinte o primeiro da 3.srie. Arquitectura passou
a ser editada por uma nova gerao de arquitectos recm formados pela Escola
de Belas Artes de Lisboa Frederico Santana, Carlos Duarte, Nuno Portas 2, Jos
Daniel Santa Rita que procurava exprimir as tendncias de reviso do Movimento
Moderno que comeavam a dominar o debate internacional.
No Editorial do n.60, de Outubro de 19573, os novos editores da revista propem
se um duplo objectivo: por um lado aprofundar o conhecimento da realidade portuguesa contribuindo para um debate que devia ajudar a encontrar, colectivamente,
as respostas que permitissem reagir s exigncias daquele momento. Mas por outro
lado, essa procura colectiva devia ser conduzida dentro da actualidade do debate
internacional que a revista se propunha divulgar.
Ficava tambm claro nesse texto que os editores da nova gerao no se reconheciam
nos princpios dogmticos a que se tinha reduzido o Movimento Moderno, segundo
eles pseudouniversalista, abstracto, desligado da identidade cultural dos lugares e
fundamentando a sua linguagem em argumentos de natureza tcnica e funcional,
que impunham a uniformizao do comportamento humano (Duarte et al. 1957, 3).
Isso, no entanto, no significava subestimar o mrito dos arquitectos modernos das
geraes anteriores, as conquistas da sua obra e do seu pensamento crtico, que
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tinham conseguido romper as fortes limitaes que lhes eram impostas por uma
sociedade onde nunca se instalou verdadeiramente uma cultura de modernidade.
A proposta da revista era antes, iniciar a reviso dos princpios j esgotados do
Movimento Moderno internacional, ao mesmo tempo que recuperava as conquistas
valiosas da arquitectura moderna portuguesa das ltimas dcadas.
Embora pudesse parecer paradoxal, essa pretenso indiciava sobretudo uma grande
convico na real possibilidade de uma continuidade, em vez de uma ruptura com
o passado.4
Cerca de dois anos depois, no n.66, de Novembro/Dezembro de 1959, num texto
intitulado A responsabilidade de uma novssima gerao no Movimento Moderno
em Portugal (Portas 1959, 1314), que cumpre o papel de Editorial daquele nmero
e dos nmeros seguintes, Nuno Portas comenta a situao nacional e internacional
da arquitectura, explica a orientao dada revista desde o incio da 3.srie, e
antecipa o que deveria acontecer na edio dos prximos nmeros.
Nesse texto, Nuno Portas exprime de novo a necessidade de rever o conceito de
modernidade tal como tinha sido estabelecido pelos seus principais idelogos, no
perodo entre guerras, sobretudo na Europa, e esclarece que os critrios da revista
sero determinados por preocupaes de natureza terica e crtica, mas tambm
pela expectativa de ver essas preocupaes traduzidas na arquitectura projectada
e construda.5 E coloca sobre a nova gerao dos arquitectos portugueses a responsabilidade de concretizar um certo grau de sntese e de eficcia operativa
(Portas 1959, 13), que pudesse responder a essa necessidade de reviso, sem
abandonar os progressos alcanados, em Portugal, pela vontade de modernidade
das geraes anteriores.
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Do mesmo modo, o sistema construtivo devia reflectir essas convices. Isto , entendendo a modernidade como um mtodo, e integrando as tcnicas tradicionais,
prprias de cada regio, no progresso alcanado pelo desenvolvimento das novas
tecnologias. Dessa maneira, no s o sistema construtivo se adequaria disponibilidade de recursos humanos e materiais de cada lugar, como essa adequao se
reflectiria na linguagem da arquitectura.
Em relao realidade portuguesa e aos desafios que se colocam, Nuno Portas
defende que a novssima gerao tinha a responsabilidade de tomar conscincia
das circunstncias e exigncias daquele momento histrico e demonstrar capacidade para o debate.
A revista Arquitectura assumia o compromisso de promover esse debate, e dois nmeros depois, no n.68, de Julho 1960, apresenta pela primeira vez a obra de Siza
Vieira, com uma introduo e anlise crtica tambm de Nuno Portas, que procurava
de novo encontrar expresses que pudessem ser interpretadas como tomadas de
posio comuns em relao arquitectura, e em relao situao actual e que
pudessem contribuir para uma unidade cultural (Portas 1960, 13).
Nuno Portas apresenta as obras de Siza Vieira como arquitectura moderna, e descreve a sua linguagem e o mtodo utilizado como uma sntese feliz entre a arquitectura e as artes plsticas, sobretudo a escultura. Fala dessa sntese como um meio
de atribuir significado ao espao, da mesma maneira que a expresso dos materiais,
usados de modo orgnico beto, ferro, madeira, paredes de alvenaria tambm
atribua significado ao espao.
Esse sentido de integrao da pintura e escultura, que chama figurativo, representa para ele, recuperar uma qualidade que tinha sido abandonada pela arquitectura moderna depois de lhe ter atribudo, com um sentido pejorativo, o rtulo
de ornamento. E identifica em Siza a simpatia por um certo gosto revivalista, que
interpreta como uma influncia do recente Neoliberty, proveniente de Itlia e divulgado atravs da revista Casabella, pelo modo de integrar na construo certos
detalhes do ferro, certas expresses da madeira, os remates nas coberturas, e de
uma maneira geral todas as ligaes entre diferentes materiais.
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Noutros casos, nas obras mais recentes, onde nota uma certa rudeza do beto e a
nfase que lhe dada pelo seu valor estrutural, alm do valor plstico, Nuno Portas
identifica alguma aproximao s experincias designadas brutalistas, promovidas
por Peter e Alison Smithson, e divulgadas pela Architectural Review.
Mas, o que importa mais a Nuno Portas, a personalidade da sua obra, reconhecer em Siza Vieira a capacidade de encontrar, naquela encruzilhada de caminhos,
a sua prpria expresso da arquitectura sem aderir a um estilo ou a uma escola
formal nica.
Parte 2
A procura de uma linha editorial coerente
para Arquitectura e a influncia da revista
Casabella
O isolamento da cultura e da sociedade portuguesa naquele momento, e a anterior
orientao dada revista durante a 2.srie, desafiava os novos editores a operar
uma transformao profunda, a abandonar os antigos modelos editoriais e arquitectnicos e a uma permeabilidade natural a novos modelos, tanto na construo
de um pensamento crtico novo, como na criao de uma linha editorial coerente.
A partir do n.62, de Julho de 1958, com a criao de uma seco intitulada Das
revistas estrangeiras, 8 mais fcil identificar os principais ttulos das publicaes
peridicas internacionais que serviram de modelo nova gerao, e que influenciaram a edio da revista Arquitectura no incio da 3.srie LArchitettura, dirigida
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que permitisse a construo de raiz de uma nova linha editorial, original e coerente,
no incio da 3.srie da revista Arquitectura, a leitura da revista Casabella foi uma
das influncias mais determinantes a servirlhe de modelo.
No ltimo nmero da segunda srie (n.57/58) Carlos Duarte j tinha apresentado 3 obras de Mrio Ridolfi construdas na provncia de Terni12. Eram elas: um
edifcio de habitao colectiva, construdo no mbito do programa INAcasa nos
arredores de Terni; um edifcio misto, de comrcio no r/c, escritrios no 1.andar
e habitao nos andares seguintes, situado na praa principal da cidade de Terni,
e includo no plano para a reconstruo da cidade executado pelo prprio Ridolfi
em 1945; e uma moradia unifamiliar nos arredores da cidade.
A informao sobre as obras e os elementos grficos apresentados nesse artigo
eram reproduzidos do n.210 da revista Casabella Continuit, de 1956, dirigida
por E. N. Rogers13. E a anlise de Carlos Duarte construda a partir da leitura do
artigo de Vittorio Gregotti Alcune recenti opere di Mrio Ridolfi publicado no
mesmo nmero da revista.
Ridolfi apresentado como um arquitecto moderno, membro do grupo italiano dos
CIAM (Gregotti 1956, 23) e, de acordo com Gregotti tinha um profundo conhecimento daquela regio e dava uma ateno especial s qualidades da arquitectura
espontnea. Estaria portanto em condies de encontrar um modo de expresso
da arquitectura que permitisse integrla naquele lugar, sem esquecer os ensinamentos do Movimento Moderno (Duarte 1957, 24), e sem entrar em ruptura com
os seus aspectos culturais e histricos.
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Concluso
Naquele momento, no incio da 3.srie da revista, no final dos anos 50 e incio
dos 60, a necessidade de criar uma arquitectura para pessoa concretas e lugares
concretos obrigava tambm a procurar a experincia de outras reas do conhecimento a histria, a sociologia, a psicologia, a geografia fsica e humana e exigia a
construo de um pensamento terico que permitisse organizar esse conhecimento
e integrlo na experincia prpria da arquitectura.
Por outro lado, se a existncia de um modelo prvio de arquitectura permitia a
construo de cada projecto, de cada edifcio, a partir das regras estabelecidas
superiormente por esse modelo, como acontecia com a linguagem do Movimento
Moderno, a ruptura com esse modelo prvio exigia voltar a procurar de novo um
certo grau de sntese uma certa unidade cultural, que os principais crticos de
arquitectura tentavam decifrar a partir do pensamento e da aco das experincias
individuais mais relevantes, naquele momento.
Isto , invertiamse os papis, passava a ser a prtica da arquitectura a chave
que permitiria a construo de um modelo terico de novo. Como anunciava
Nuno Portas em A responsabilidade de uma novssima gerao no Movimento
Moderno em Portugal, as respostas s podiam ser encontradas colectivamente,
e cada experincia individual podia contribuir para essas respostas. Esse era um
dos aspectos mais decisivos do projecto editorial da revista Arquitectura naquele
momento.
E a inverso acontecia tanto nas revistas publicadas como em encontros de arquitectura. O Congresso CIAM 59 de Otterlo foi idealizado para apresentar e discutir
trabalhos prticos, a partir dos quais se esperava que o que fosse comum e permanente pudesse emergir (Mumford 2002, 260). Mas, claro, hoje sabemos que no
se construiu um novo modelo terico. No existe actualmente um modelo terico
nico e homogneo, e s a partir do reconhecimento dessa ausncia de unidade
possvel procurar compreender a arquitectura contempornea.
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