KAHN

Museo de Arte Kimbell

Gajardo_Viveros_Silva
INTRODUCCIN A LA CRTICA ARQUITECTNICA

Max Aguirre_Sebastin Hermida

UNIVERSIDAD FINIS TERRAE _ SEMESTRE 01_20131

Un espacio implica la conciencia

de las posibilidades de la luz

_ndice

Biografa

Obras Representativas

5
6

Museo de Arte Kimbell

Caractersticas_7
Espacios_8
Estructura_9
Planos_10
Otros rincones del museo_11

12
15

Louis Kahn en la historia

Estallido de la Segunda Guerra_12

Comienzo de la construccion _13
Moda post-guerra_14

Conclusin

16

Bibliografa

ouis
Isadore
Kahn
(su
nombre
original era Itze-Leib Schmuilowsky).
Kahn naci en Kuressaare en la isla
de Saaremaa en Estonia el 20 de febrero
1901 dentro de una humilde familia juda.
Cuatro aos ms tarde su familia emigr a
los Estados Unidos, temiendo que su padre
fuera reclutado por el ejrcito durante la
guerra ruso-japonesa. Louis Kahn se crio
en Filadelfia y adquiri la nacionalidad
norteamericana el 15 de mayo de 1914.
Fue educado en una rigurosa tradicin de las
Bellas Artes en la Universidad de Pensilvania, con
su nfasis en el dibujo. Despus de graduarse
en 1924, Kahn viaj por Europa y se instal en la
ciudad medieval amurallada de Carcassonne.
En 19251926 Kahn fue diseador jefe
de la Exposicin del sesquicentenario.

Muri el 17 de marzo de 1974 de un ataque

al corazn en los servicios de la estacin
de Pensilvania de Nueva York. Acababa de
regresar de un viaje de trabajo en la India.
Kahn siempre se involucr profundamente
en todos sus trabajos. Reinterpret el estilo
internacional de forma poco convencional,
inspirndose a menudo en la arquitectura
antigua. El estilo de Kahn, influenciado por las
antiguas ruinas, tiende a la monumentalidad
y al monolitismo, a la intemporalidad. Sus
edificios no esconden su peso, sus materiales
o su forma de construirse. Sus trabajos
reflejan su inters por la luz y los materiales.
Isamu Noguchi se refiri a l como
un
filsofo
entre
arquitectos.

A partir de 1947 ense durante una dcada en

la Universidad de Yale, en la que goz de una
gran influencia. Posteriormente se traslad a la
Universidad de Pensilvania. Entre sus alumnos
se encuentran Moshe Safdie y Robert Venturi.

Ciudad francesa de Carcassonne. Se caracteriza por

ser una ciudad amurallada. Es aqu en donde Kahn se
instal luego de graduarse y fue una fuerte influencia en
su arquitectura.

Salk Institute_La Jolla

/ California / EE.UU.
(1959-1965)

Phillips Exeter Academy

Library_Exeter /
New Hampshire / EE.UU.
(19651972).

Kimbell Art Museum _Forth Worth/

Texas / EE.UU.
(1967-1972)

Obras Representativas

National Assembly Building_

Dhaka / Bangladesh.
(1964-1982)

Richards Medical Research

Laboratories _University of
Philadelphia / Philadelphia /
EE.UU.
(1957-1965)

Yale Center for

British Art_
Yale University /
New Haven /
EE.UU.
(1953-1974)

6
5

_Museo de Arte Kimbell

(1967-1972)

Un museo es luz
para ver las sombras

l Museo de Arte Kimbell es la ltima obra de

Louis Kahn que fue inaugurada por l mismo.
Kay Kimbell fue un empresario tejano
poseedor una importante empresa y de una
coleccin de obras de arte. En su testamento
dejo establecido que todas las obras fueran
a parar a un museo de primera clase que se
construira con su dinero. De este modo, el
museo, ubicado en un parque de Fort Worth con
otras galeras de arte, fue encargado al entonces
famossimo Kahn. El proyecto del museo ech
a andar en 1967 y en 1972 fue inaugurado.

Kahn tuvo al final de su vida muy presente la

importancia de la luz natural en sus obras
arquitectnicas, siendo ste el elemento
principal del museo. Como l deca, Un
museo es luz para ver las sombras.
Aos ms tarde del proyecto de Kahn,
el Museo Kimbell tuvo una ampliacin
llevada a cabo por un arquitecto japons.

Caractersticas del proyecto

El museo tiene dos plantas: La baja, que
est semienterrada y es usada para ubicar oficinas, almacenamientos y talleres de
restauracin, y la planta primera, que es
donde est el museo propiamente dicho.
Por el hecho de que solo haya una planta
dedicada al museo, la superficie de sta es
bastante extensa. La cubierta est compuesta
por diecisis bvedas paralelas. Hay tambin
un pequeo auditorio y patios interiores. Las
bvedas estn ordenadas en tres hileras, las
dos exteriores con seis bvedas y la central con
cuatro. Hay dos bvedas que estn en el exterior, formando cada una de ellas un prtico.

Kahn quiso que hubiera luz natural en todo el

edificio sin necesidad de usar gran cantidad de ventanas, ya que hay fachadas en las
que no hay aberturas. En una primera fase
del proyecto dise artesas paralelas y contiguas que cubran toda la cubierta. En la parte
superior de cada una de estas estructuras
haba una abertura solucionada con vidrio por
la que la luz entra a travs de la perforacin,
a fin de suavizar el contraste entre el reflector y la bveda de cemento. Se dej sin perforar la parte central de la lmina de aluminio,
con objeto de bloquear la luz diurna directa.

La entrada principal est en la hilera donde

hay cuatro bvedas, en el lado opuesto a
los dos prticos citados anteriormente. Los
excelentes jardines que rodean al museo, de
clara influencia japonesa, fueron diseados
por el arquitecto nipn Isamu Noguchi. Tienen
curiosas esculturas que adelantan las obras
de arte del interior. El aparcamiento del museo
est contiguo al edificio, as como la calle
a la que pertenece. Las fachadas son de
travertino visto, aunque la tonalidad de ste
es diferente en cada planta. La fachada en la
que est la entrada es totalmente acristalada.

En las zonas en las que no se requera

proteccin contra la radiacin ultravioleta,
como el vestbulo o el restaurante, se
utiliz un reflector totalmente perforado.
Entre cada dos artesas haba lneas de luz
artificial; Despus opta por usar bvedas en
vez de artesas. Crea varios diseos con una
abertura superior cubierta de vidrio y una
pieza longitudinal debajo de la abertura con
el mismo fin que tena la artesa: difuminar
la luz natural que entra por la abertura.

En las imgenes se muestra como Kahn solucion

la iluminacin interior de
manera natural, sin necesidad de acudir a demasiados elementos artificiales
y tambin, sin abrir con
ventanas los muros de las
bvedas. Se acude a pequeas aberturas que siguen
la forma de la bveda.

Los espacios de las galeras no los delimita

cada bveda de forma individual, sino
que se fluye de una a otra a consecuencia
de la liberacin de espacio lograda con
la
eliminacin
de
paredes
divisorias.
El visitante, cuando ve que la bveda
no se apoya en la pared de remate
semicircular,
se
queda
maravillado.
La construccin de las bvedas se llev a cabo
con unas estructuras temporales que dan la
forma deseada, llamadas cimbras. Es este hecho
el que explica que la textura de las bvedas sea
tan lisa. Entre cada una de stas hay iluminacin
artificial que complementa a la natural.
En el suelo interior hay rales que permiten
extender paredes correderas que se guardan en
huecos situados junto a las paredes exteriores.

Espacios
Adems de las galeras para exposiciones, las
instalaciones incluyen la librera del museo, un
auditorio con capacidad para 180 espectadores,
una biblioteca de arte, un laboratorio de
conservacin de obras de arte y un restaurante.
En el interior de las galeras el arquitecto
incluy tres patios, creados a partir del corte
de las bvedas en determinados lugares,
los cuales traen luz y un pedazo del mundo
exterior a la parte ms interior de las galeras.
El museo est rodeado por un bosque
y un estanque que agregan un entorno
adecuado a todo el ambiente del lugar.

La entrada principal conformada por dos pasillos liberados de muros y rodeada de rboles.

Estructura
Una simple composicin de bvedas de hormign paralelas, se revela al visitante antes de pisar el
interior del edificio, con los prticos, que parecen ser una superflua continuacin de la construccin.
Los innecesarios porches, segn palabras del propio Kahn, definen el vocabulario estructural de
todo el museo: bsicamente una viga de hormign de 2,54x0,58 mts, horizontal y apoyada en cuatro
columnas cuadradas, sobre las que se apoyan las cubiertas en forma de bvedas cicloidales que
cumplen la misin de cubiertas-techos, y cuya estructura se utiliza, como en la mayora de los edificios
de Kahn, con el fin de crear un orden abstracto, una gnesis de la creacin de espacios ms complejos.
El espacio resultante de la unin entre la curvatura del techo y la pared forma un travesao,
que deja pasar rayos de luz oblicuos en las salas. Estas rtmicas formas de cubierta,
que pueden observarse en dos de las cuatro fachadas del edificio, ofrecen una viva
impresin visual al subir la rampa escalonada que lleva a la entrada principal del museo.

Imgen de una seccin transversal del museo, en donde se muestran las bvedas y las
explanadas exteriores. Tabin se aprecian los niveles inferiores destinados a bodegaje.

La simetra del diseo se ve reforzada por

el uso de materiales naturales tales como el
travertino y roble blanco, combinado con vidrio, hormign, acero inoxidable y aluminio.

Los estrechos tragaluces que hay a lo

largo de las bvedas tienen en su interior
reflectores de aluminio, a la vez que proveen
a las galeras de una difusa luz natural
Para expresar las diferencias y las
cualidades inherentes de los materiales,
el arco de la cubierta-techo de hormign
est separado radialmente de la curva de
la pared revestida de travertino adyacente.
Difusin interior de la
luz que se refleja en los
elemento de aluminio

Conjunto de los materiales usados por Kahn en el

museo, hormign, mrmol travertino, acero, aluminio, vidrio y madera.

Incidencia de la luz en
los patios interiores.

1
2
10

_1. Planimetra general del museo, cortes,

elevaciones y plano de entorno.
_2. Detalle de la pileta en uno de los
jardines interiores.
_3. Vista desde el interior hacia una de las
aberturas o patios interiores. La estructura
de la cubierta permite abrir todo un muro.
_4. Detalle de los dispositivos de lauminio
usados en los tragaluces, para difuminar la
luz natural.

_5. Vista desde la escalera hacia la planta

baja, destinada para otras exposiciones y
bodegaje.
_6. Vista exterior hacia una de las
interrrupciones de la bveda continua para
generar los jardines interiores.

6
11

Louis Kahn en la historia

nfocndonos en una de sus

grandes obras, en ste caso
el Museo de Arte Kimbell, nos
situaremos cronolgicamente en la
historia y los acontecimientos de
se perodo y que tal vez influyeron
en desarrollo de sus proyectos.
Conociendo ms detalles de la
historia y construccin en aquellos
aos tan conflictivos para Estados
Unidos y el mundo, analizando
posibles
influencias
en
su
diseo y estructuracin, pero primero que
todo debemos empezar desde la creacin
de la Comisin de Arte para este museo.

En ese mismo tiempo la sociedad Americana

atravesaba por una dura economa debido a la
guerra eso puede ser un factor por el cual Kay
Kimbell se retras tantos aos en la construccin
de su galera de arte. Como parte de la cultura
Americana estaba de moda la msica Hillbilly, el
swing (jazz) y el Boggie Woggie, diferentes estilos
de msica y culturas, desde el clsico y sureo
banjo hasta el fino piano de jazz msica que debi
de ser gusto de Kay Kimbell finalizando con esto
su periodo de transigencia en el mundo del Arte.

El Comienzo
Ao 1936 ya creada la comisin de arte, justo
en este ao Estados Unidos pasaba por uno
de los grandes conflictos de la historia de su
pas y el mundo, estaban al trmino de la
primera guerra mundial, lo cual, al parecer no
fue un impedimento para la comisin ya que
siguieron adelante con su tan ansioso proyecto.
El Problema

Arriba: pareja bailando el

Swing Jazz
Izquierda: combates navales
de la segunda guerra.

Estallido de la
Segunda Guerra
Mundial.

12

Abajo: vctimas de la guerra,

se calculan 60 millones de
personas

Pareja bailando el Boogie

Woogie
Propaganda de un festival
de HillBilly

El Proyecto y su comienzo
Ya con Kahn al Mando del proyecto y sus cuatro
propuestas en tres aos (1963) se comienza el
inicio de la construccin de la Galera de Arte
Kimbell en el ao 1966, en este ao Estados Unidos
sigue asediada por la dficit financiera debido a
otra de sus ms importantes guerras: La Guerra
de Vietnam conocida como la paz armada.
A esto tambin hay que sumarle la crisis
de misiles en cuba y que poco a poco su
enemigo comunista (Rusia) estaba llegando
a amenazantemente a quitarle el
puesto
de potencia mundial, ya sabemos que
esto no sucedi pero
cabe destacarlo.

Soldados Americanos y el Vietcong

13

En qu influyo la guerra y dficit de la economa en el proyecto de Louis Kahn?

Pues al parecer no le influencio en nada quizs el tipo estaba encerrado en su propio mundo
trazando ya que nada ms le importaba que su trabajo. Talvez se retras la construccin del
museo, al haber decado la economa, lo que empezaba por all en el ao 1936, se termin en 1972.

La moda y acontecimientos post-guerra

La moda era el clsico rock, grunge, punk,
pero lo que ms se influenciaba era la poca
de los hippies con bandas anti-guerras
como The Beatles o un gran influyente
americano Creedence Clearwater Revival

En 1948 un individuo perteneciente a un grupo

radical ultraderechista indio, asesin al lder
poltico Mahatma Gandhi, mientras se diriga a
una reunin para rezar.

John Fogerty y su banda Creedence Clearwater Revival

Clsica vestimenta de la
mujer de la posguerra,
se aprecia un glamoroso
estilo de vida, a pesar
del
duro
momento
econmico
mundial.

En el mbito de la moda, comenz a surgir el

llamado consumismo, sobre todo en EE.UU, a
pesar de la decadencia econmica que exista
tras la guerra. Las mujeres comenzaron a vestir
vistosos colores, mucho maquillaje, pieles y
abrigos, el glamour se impuso con fuerza.
En cuanto a la economa, EE.UU. ech a andar
el Plan Marshall. Esta estrategia consista en
que norteamerica ayudara en la reconstruccin
de los pases europeos que se vieron mas
afectados por la guerra.
Imgen publicitaria del Plan Marshall

14

Conclusin
Si bien Louis Kahn no se caracteriz por ser un
arquitecto de numerosos proyectos, su legado
ha sido de tal calidad que ha logrado ser
reconocido como uno de los grandes arquitectos
de su poca y an hasta hoy en da, es un
absoluto referente para las nuevas generaciones
de arquitectos y estudiantes de la disciplina.
Su carcter se ve claramente plasmado
en sus obras, perfectas, claras, llenas de
luces, de cada material a su propsito.
Kahn supo cmo crear volumenes de una
pregnancia notable, de sas imgenes que
se quedan en la memoria y no se olvidan,
son inconfundibles las sensaciones que
nos dejan sus espacios y es as como
reconocemos de manera inmediata, cada
trabajo. Logr captar la magnificencia en
sus obras, tal como es en la Biblioteca de la
Exeter Academy, la simetra tambin formaba
parte imprescindible en su mente al momento
de crear, tal caracterstica se puede apreciar
en el Instituto Salk que tenemos de fondo,
la proyeccin perfecta de dos hemisferios
que son diferentes la mayor parte del tiempo.
Para terminar, podemos decir que con la
misma sencillez y naturalidad con la cual viva,
pudo conquistar los espacios de sus obras, los
materiales, las intenciones, slo dejar en claro
que no haban elementos escondidos, no haban
artilugios, slo exista una arquitectura sincera.

15

Bibliografa
https://www.google.cl/search?hl=es&site=imghp&tbm=isch&source=hp&biw=1366&bih=649&q=
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http://issuu.com/ignaciosilva6/docs/louis_kahn_-_museo_de_arte_kimbell