Fichamento

Modo Menor


SCHOENBERG, Arnold. Harmonia. [S.l.]: Introduo e Notas de Marden Maluf
So Paulo: Editora Unesp, 2001.

Texto

Pag.

Ambos os modos, maior e

menor, so resduos dos sete
modos eclesisticos. O nosso
maior atual o jnico dos
antigos, e o nosso menor, o
elio...

153

Certamente, o fato de os
modos maior e menor serem
resultado de uma evoluo...

154

Palavra
Compreenso
Chave
Modos
Os modos eram divididos
eclesisticos em sete escalas, para isso
eram utilizados sete
notas onde os intervalos
classificavam se era
jnico ou drico assim
por diante, tudo iria
depender do seu sistema
intervalar que iria
coincidir com o padro
de algum modo grego
assim o classificando.
Uma mesma escala
poderia ser transposta
para os sete modos
gregos totalizando em 84
tons.
O modo Jnico o
primeiro modo grego,
onde atualmente o
nosso tom maior, e o
elio o sexto modo
grego que caracteriza
atualmente nosso tom
menor.
Evoluo
Os modos eclesistico
tenta imitar a
peculiaridade do modo
jnico o qual possui uma
sensvel ascendente
distante de um semitom
da sua oitava, comisso
suas caractersticas
individuais tornaram
semelhante que por fim
foram reduzidos a dois
tipos principais o Jnico e
dos modos maiores que
caracterizavam a ele, e o
modo elio que

O trabalho preliminar a
entrada, o preo...

155

Nosso atual modo menor , por 156

tanto o antigo elio,...

O preo

Escala

caracteriza o modo
menor e seus
semelhantes.
Esse dualismo nos
aproxima mais da
natureza, como dois sexo
estabelecendo o limite
do prazer e a falta de
prazer e de vontade, com
tudo esto ainda
distantes dela onde anjos
de natureza superior no
tem sexo e espirito no
tem prazer.
A viso dos antigos para
esse novo sistema seria
de contestao, pois
iriam ter a mesma viso
de hoje de nossos
contemporneo que
criticam a evoluo de
dois sistema para um,
argumentando de
empobrecimento dos
meios artsticos,
acomodados com o medo
do desconhecidos.
Para uma evoluo a um
risco que se tem que
correr, pois o que vem
pela frente algo
desconhecido. O
progresso um trabalho
preliminar onde precisa
perder de um para
ganhar de outro lado, por
isso no existe ponto
elevados que no possa
ser atingidos. Todos
ponto culminantes
atingidos nada mais
que um ponto anterior
superado.
No elio, nosso modo
menor atual tinha um
problema, sua escala no
possua sensvel, assim

A permuta [Vertauschung] do
stimo grau da escala e como
consequncia do sexto por
sons elevados...

157

no causava tenso. Para

resolver esse problema
alteraram o stimo grau,
no exemplo de uma
escala de la menor o sol
passou a sol#, mas com
essa alterao surgiu um
intervalo aumentado que
na poca era evitado por
sua difcil entoao, para
resolver tal problema e
sem tirar a funo da
sensvel alteraram o
sexto grau tornado assim
um intervalo maior.
Permuta do Uma entonao difcil de
stimo
ser entoado se resulta
num intervalo difcil de
ser imaginado. Na musica
antiga a musica
instrumental tambm
evitava esse intervalo
apesar de ser um
intervalo de fcil
execuo como qualquer
outro intervalo. Mas a
musica vocal no era
linhas meldicas
totalmente distintas da
linha instrumental, com
isso o emprego de um
intervalo aumentado
para um teclado numa
passagem meldica o
canto tambm deveria
executar a mesma. Como
era difcil entoao
afinado desses intervalos,
eles eram evitados.
Por tanto quando a linha
meldica tinha o objetivo
de alcanar a oitava no
movimento ascendente o
stimo grau era alterado
ascendentemente
forando o sexto grau
seguir a mesma alterao

Exploremos aqui, em forma de

regra, os quatro pontos de
trajeto obrigatrio da escala
menor:

158,159 Trajetos
obrigatrio

para o no surgimento do
tal intervalo citado
acima. Porem quando
no tinha o objetivo de
alcanar a oitava e fazia
movimento descendente,
no era preciso sofrer
alterao mantendo
assim as notas naturais
da escala criando assim
duas escala menores
como mesmo nome,
menor meldica onde o
movimento ascendente
altera o sexto e o stimo
grau e descendente
mantem se as notas
naturais da escala sem
sofrer alteraes.
Vamos tomar a escala de
la menor meldico como
exemplo.
- primeiro ponto de
trajeto obrigatrio: o sol#
obrigatoriamente deve se
movimentar-se para o la,
pois somente usado em
razo de se tornar uma
sensvel para ser
resolvida no la.
- segundo ponto de
trajeto obrigatrio: o fa#
tem que se mover
obrigatoriamente para o
sol# por ter sido
introduzido somente
para resolver o problema
do intervalo aumentado,
em nem uma hiptese
pode se movimentar para
qualquer outra nota da
escala.
- terceiro ponto de trajeto
obrigatrio: o sol tem
que ir para o fa pois
pertence a escala
descendente. Em

hiptese alguma pode ir

para o fa# criando um
movimento cromtico,
ou para o sol# formando
um intervalo aumentado.
- quarto ponto de trajeto
obrigatrio: o fa tem que
ir para o mi pois pertence
a escala descendente. Em
hiptese alguma pode
seguir para o fa#
resultando no
movimento cromtico.
A primeira e a segunda
lei resulta em um reforo
maior para um sistema
de tonalismo e a terceira
e a quarta lei pende para
um sistema mais
moralismo onde
casualmente podemos
usar o modo elio.
As citadas leis
corresponde mais ao
modo menor meldico.
A escala menor estuda
no se no a escala
menor comeando do
sexto grau, seno
alterada corresponde
normal com a escala
maior paralela.