Variedades de Lengua.

El
castellano de Galicia.
Variedades de la lengua
LENGUA HISTRICA o diasistema es la unidad que aglutina en su interior al conjunto de
variedades de una misma lengua. Es considerado como lengua histrica cuando se ha constituido
diacrnicamente como unidad ideal e identificado como tal por sus propios hablantes y por los
extranjeros. Mas esta homogeneidad solo la presenta una lengua frente a otra ya que en s misma
una lengua es una realidad heterognea que presenta diferencias internas:

VARIANTES o diferencias internas que puede presentar una lengua:

Diferencias diacrnicas: variedades en el eje temporal
Diferencias diatpicas: variantes espaciales o geogrficas.
Diferencias diastrticas: variantes en los estratos socio-culturales.
Diferencias diafsicas: variantes individuales, su mbito es subjetivo, son contextuales.

Estas variantes son lenguas funcionales dentro de una lengua histrica, cada una de ellas es un
fenmeno plural, pero cada variedad forma una entidad individual, nica y diferenciada:
1.- Variedad sincrnica: Un momento determinado de la historia de la lengua.
2.- Variedad sintpica: todo cdigo lingstico, desde un punto de vista histrico, es un dialecto de
la lengua de la cual procede. Dialecto se define como una variedad que puede existir en el interior de
una lengua y que se utiliza en el interior de un territorio ms limitado que la lengua. Estas variantes de
una lengua son estudiadas por la dialectologa.

2.1 Dialectos histricos del castellano

2.1.1 Mozrabe: se habl a lo largo de toda la Edad Media hasta su desaparicin en el
Renacimiento.
2.1.2 Leons: mejor sera hablar de hablas leonesas pues nunca fue unificado en el
territorio del antiguo reino de Len. Se distingue entre el leons del norte, recibiendo el nombre de
bable y el leons del sur. Comparte algunos rasgos con el gallego y con el castellano, pero tambin
soluciones innovadoras que no se dan en ninguna de las lenguas limtrofes.
2.1.3 Aragons: ocup una considerable extensin en el Reino de Aragn y llegaba hasta
Valencia. En la actualidad pertenece al dominio del castellano y cataln.

2.2 Dialectos modernos del castellano

2.2.1 Andaluz: es una evolucin del castellano llevado por los repobladores a Andaluca
desde los siglos XIII al XVI, conserva arcasmos debido a restos del mozrabe y occidentalismos a
causa de repobladores de Castilla y Len.

2.2.2 Espaol de Amrica1: su base en el castellano de los conquistadores y pobladores

espaoles desde el siglo XV, de esta manera uno de los rasgos ms importantes son los arcasmos
lxicos. La mayora de los pobladores era de origen andaluz de ah las muchas similitudes que
presenta con ste.
Tambin es importante la presencia de lenguas precolombinas (123 familias) que provoc un
enorme flujo lxico y hbitos lingsticos particulares.
Aunque hablamos del espaol de Amrica en realidad existen muchos espaoles debido a
la gran extensin del territorio y a los distintos substratos existentes en las distintas zonas, los ms
importantes son: Tano, nhuatl, quechua, araucano, guaran...
Los rasgos comunes ms significativos son:

Vocalismo y consonantismo
- Prdida de vocales (afresis, sncopa y apcope) toa, orita
- Seseo en todo el territorio
- Yesmo: yeno. En la zona rioplatense y>/ z/
- Confusin de l con r: argo, arto
- /x/>/*h/: lexos. Oho.
-

F->h- y s> -*h en mbitos coloquiales y vulgares: hise, nioh

Lxico
- Presencia de numerosos arcasmos: catar, lindo...

- Prstamos frecuentes del ingls: carro, saco, chance; galicismos: masacrar, usina:
italianismos; pibe, chao
- Neologismos desconocidos en el castellano peninsular: sustantivos en ada: muchachada,
paisanada; derivados verbales: vivar, carniar

Morfosintaxis
- Cambios de gnero: estudiante, cuentisto
- Uso de plurales no peninsulares: que horas son
- Adverbializacin de adjetivos: cantaba lindo
- Abundancia de aumentativos y diminutivos
- Adverbios de lugar ac y all por aqu y all
- Voseo (uso de vos en lugar de t) aparejado de cambios en la forma verbal: vos tens por t
tienes
- Vosotros es sustituido por ustedes
- Con el verbo haber concierta en nmero el C.D.: haban cinco hombres

2.3 Hablas de transicin: grupo de hablas de naturaleza dialectal de uso coloquial y con cierta
entidad semntica que son puente entre diversas lenguas y dialectos.
2.3.1 Extremeo: entre el leons y el andaluz
2.3.2 Riojano: castellano y aragons

2.3.3 Murciano: andaluz, aragons y valenciano

2.3.4 Canario: leons y andaluz con substrato guanche, que recuerda al espaol de Amrica.

2.4 Castellano de Galicia: se manifiesta de forma muy evidente y constante en los siguientes
rasgos:
2.4.1 Fontica:
- Uso de vocales de grado medio inexistentes en castellano
- Uso de /n/ velar no contemplada por el castellano
- Aparicin de gueada y gheada: luego, san Gos
- Aparicin de seseo: haser, dies
2.4.2 Morfosintaxis:
- Ausencia de formas verbales compuestas con el verbo haber
- Perfrasis verbales propias del gallego: no doy acabado
- Empleo de la forma del diminutivo en IO
- Empleo del dativo de solidaridad: no te doy acabado
2.4.3 Lxico
- El vocabulario es percibido como ms expresivo que el castellano sobre todo en campos
semnticos referidos a la vida familiar o domstica, a la infancia o actividades infantiles, a la
caracterizacin fsica o squica de las personas, a los animales y plantas del propio pas, a los
alimentos tpicos o bebidas y en general todo lo relacionado con la vida rural y martima y la
cultura con ellos relacionada: esmagar, colo sacho, pega, filloas, xouba, xesta, biruxe,
carballo.
3.- Variedad sinestrtica
La influencia de los hechos sociales se manifiesta sobre el uso de la lengua especialmente en la
variedad de los niveles de habla, o sociolectos, segn la formacin cultural del hablante y del oyente.
Distinguimos:
3.1 Nivel culto: es propio de niveles elevados y se usa en la manifestacin escrita de la
lengua. Se caracteriza por:
3.1.1 Cdigo elaborado tanto en la forma oral como en la escrita
3.1.2 Pronunciacin cuidada
3.1.3 Escasez de medios extralingsticos
3.1.4 Importante grado de abstraccin (lxico abstracto, pero preciso)
3.1.5 Sintaxis variada
3.1.6 Frmulas rituales y de respeto
3.1.7 Riqueza lxica que se comprueba en la creatividad, matizacin, exactitud,
aparicin de cultismos y extranjerismos.
3.2 Nivel medio, semiculto o lengua comn: es un uso correcto de la lengua pero sin
alcanzar la elaboracin que pretende el nivel culto
3.3 Nivel vulgar: puede deberse a un escaso conocimiento bien del cdigo o de la norma.
Sus caractersticas ms importantes son:
3.3.1 Cdigo muy restringido

3.3.2 Pronunciacin vulgar (prtasis, epntesis, paragoge, afresis, sncopa y

apcope)
3.3.3 Hipercorrecciones (bacalado, carnecera)
3.3.4 Aparicin de lasmo, lesmo o losmo
3.3.5 Dequesmo (pienso de que...)
3.3.6 Concordancia sin sentido (el amoto)
3.3.7 Apodos disfemsticos y los conocidos tacos.
3.3.8. Uso del artculo delante de los nombres propios de persona
3.3.9 Pobreza lxica suplida por hipernimos y palabras comodn
3.3.10 Abuso de muletillas
3.3.11 Impropiedad lxica
3.3.12 Abuso de frases hechas y refranes

4.- Variedad sinfsica

La competencia lingstica que un hablante tiene de su lengua est determinada por su nivel cultural.
Cada hablante utilizar un registro lingstico determinado conforme al contexto y a la situacin. Estos
registros son:
4.1 Registro formal: coincide con el nivel culto aunque no lo confundamos.
4.2 Registro coloquial o informal2: las caractersticas que lo definen son:
4.2.1 Cdigo escasamente elaborado por incompetencia lingstica
4.2.2 Pronunciacin relajada
4.2.3 Gestualizacin como ndice de espontaneidad y afectividad
4.2.4

Orden subjetivo en la expresin sintctica (desorden del contenido, repeticin

4.2.5

Expresiones decticas para sealar lo que est a la vista. (El libro ese es

4.2.6

Pleonasmos y redundancias. Empleo de palabras innecesarias, lo vi con mis

de enlaces)
aburrido)
propios ojos
4.2.7 Impersonalizacin: uno piensa que..., se dice...
4.2.8 Predominio de las oraciones activas sobre las pasivas y de la coordinacin
sobre la subordinacin
4.2.9 Uso abundante de hipocorsticos: diminutivos o deformaciones de los nombres
propios.
4.2.10 Comodines y muletillas (bueno, pues entonces...)
4.2.11 Metforas e hiprboles coloquiales (era grande como una casa)

4.3 Lenguas especiales: son subsistemas lingsticos que vienen determinados por dos
factores estralingsticos: uno temtico y otro sociolgico. Aunque su nmero es ilimitado y su
naturaleza heterognea se suelen agrupar en:
4.3.1 ARGOTS O JERGAS: poseen una finalidad crptica. Su uso es un signum social
de pertenencia al grupo. Los rasgos definitorios afectan solo al campo lxico y los vocablos suelen
tener corta vida pues desde el momento en que se generaliza su uso por otros miembros no
pertenecientes al grupo pierde su valor crptico y no es til por lo que debe ser sustituido por otro.
4.3.2 LENGUAJES CIENTFICO-TCNICOS 3: vienen determinados por los avances
en el campo de la ciencia y la tcnica, el componente temticos de estos campos es de suma
importancia. Sus rasgos ms significativos son:
4.3.2.1 Intenso uso de tecnicismos monosmicos
4.3.2.2 Ausencia de polisemia y sinonimia porque se persigue la claridad y la
objetividad en la exposicin por ello predomina la monosemia.
4.3.2.3 Aparicin de palabras con morfemas derivativos tanto prefijos como
sufijos.
4.3.2.4 Ausencia de la connotacin a favor de la denotacin.
4.3.2.5 Carcter crptico para el hablante normal aunque no es su finalidad. 4
4.3.3 LENGUAJES SECTORIALES: suelen definirse por va negativa, pues son los que no
estn en los grupos anteriores. Es usual esta clasificacin:
Burocrtico administrativo5,ensayo6, periodstico7, publicitario8 y literario1

INTERFERENCIAS ENTRE CASTELLANO Y GALLEGO

(Fuente: CONSTANTINO GARCA , LUISA BLANCO: El castellano de Galicia, ed. Anaya,
1998)

1.- INTERFERENCIAS FONTICAS.

Los hiatos en ui en castellano no se marcan en la escritura, en cambio en

gallego s.

Los adverbios en mente conservan la tilde si el adjetivo que sirve de base para
la derivacin la lleva; en cambio en gallego siguen las reglas generales: fcilmente
(C.) / facilmente (G.)

Homnimos portadores de tilde diacrtica: d (verbo), que, como, por que

(interrog.) // frente al castellano: da, qu, cmo, por qu.

Acentuaciones diferentes: heroe, algun, msil(G.) / hroe, alguien, misil (C).

2.- PRINCIPALES DIFERENCIAS ORTOGRFICAS:

mbil (G.) / mvil (C.); substantivo /sustantivo (aunque tembin es correcto

substantivo); avogado/ abogado; av /abuelo; vasura/basura; voda/boda.

1 Lengua castellana y literatura 2 BACHILLERATO. Ed. Edelvives pp. 66/67

Adxectivo/adjetivo; respecto/ respeto (respetar)

Estranxeiro/ extranjero; estender/extender

A/ ah; ala! /hala!; ola! / hola!; ombro/ hombro

3.- INTERFERENCIAS MORFOLGICAS

El uso de artculo con nombres propios se considera, en castellano, un

vulgarismo.

Uso de ESTES/ ESES en vez de ESTOS/ESOS

Empleo de comigo (G.) X conmigo (C.).

Uso de lo qu? y luego? Como frmula interrogatoria.

No distinguir entre cant y he cantado; empleo de la forma en ra (cantara)

como pluscuamperfecto (haba cantado).
Empleo de tener como auxiliar en vez de haber: no lo tengo visto.
Presente de subjuntivo de lso verbos dar y estar: dea, estea en vez de d,
est.
cantastes/ fuistes en vez de cantaste/fuiste.

Perfrasis: (no) dar + participio con valor de ser capaz de (no doy estudiado);
estar/andar + a + infinitivo en vez de estar/andar + gerundio (andan a jugar;
omisin de a en construcciones como voy a jugar.

Adverbios: de aquella en vez de entonces; locuciones adverbiales como a

los pocos, ms nada, por lo de ahora en vez de poco a poco, nada
ms, por ahora.

4.- INTERFERENCIAS SINTCTICAS:

Concordancia del adverbio medio: tus hermanos estn medios locos en vez
de tus hermanos estn medio locos.

Pronombre de solidaridad (que no existe en castellano): te es un buen chaval

(correcto: Es un buen chaval).

Empleo de junto de en vez de junto a; darse de cuenta por darse cuenta

No distinguir entre deber y deber de.

Empleo de ms reforzando la conjuncin y: Juan y ms Mara

5.- INTERFERENCIAS LXICAS: Empleo de palabras o expresiones gallegas por castellanas:

como xeitoso por habilidoso; tengo una llena de cosas.

TEXTO LITERARIO
El fantasma de Benitoa Cardoeiros, la vieja que ya no serva para
nada a la que mat a mordiscos el sacantos Manuelio Blanco Romasanta,
an flota por el aire de la carballeira de Prado que est llena de reiseores.
-Tambin hay chamarices y xlgaros.
-S seora, y verderolos y melros y loias de color de tierra, en la
carballeira de Prado le hay de todo.

[...] Al muerto que mat a mi difunto lo desenterr yo misma con mis

manos y con un sacho de hierro bendito para que no se le pegara la peste,
me ayud mi hija Benicia y nadie ms, s bien que Dios sabr perdonarme
el que le robara un muerto, todos los muertos son de Dios, ya lo s, pero
se era un muerto especial, se era an ms mo que de Dios, fui la noche
del santo abad San Sabas al camposanto de Carballio y me lo traje en el
carro debajo de unos feixes de tojo que olan la mar de bien, tard mucho
en sacarlo de la tierra, ms de tres horas, al muerto se le iban cayendo los
gusanos y cheiraba a podre condenado, los muertos que tienen el nima en
los infiernos cheiran peor.
C.J. Cela: Mazurca para dos muertos

-Comenta los fenmenos de interferencia del gallego en el siguiente texto

Ya tiene llovido mucho desde aquella. Ya deba de andar ah por los ocho o
nueve aos: si cuadra ya tena diez, pero no ms. Resulta que llegaron los hijos de
unos amigos de mis padres a pasar unos das en casa y yo andaba toda
enfurruada porque no te me caan nada bien. Paquio, el ms mayor, era un
mangalln que andaba todo el da a meterse conmigo y no haba quien lo aturase.
Solo se diverta enredando con los ferranchos viejos que guardaba mi padre en el
fayado, o guichando por la cerradura del cuarto de bao cuando yo estaba dentro,
o haciendo trasnadas por el estilo. La pequea, que se llamaba Aurorita, pareca
que no saliera nunca del colo de su mam. Siempre se andaba a quejar de la
comida, rosmando por todo: que si la sopa tena mucho sal, que si los rapantes
estaban llenos de espinas, que si el pan estaba reseso... Yo, como no estaba
acostumbrada a tanto rebumbio en la casa, a poco ms hube de tolear de vez.
Un da te fuimos los tres a dar un paseo con mi padre en el amoto.
Saliramos cara a Negreira, pero como podan meternos una multa si nos pillaban
a los cuatro en el amoto, al llegar a una carballeira, ni padre sali de la carretera y
vir por una congostra. Andamos por pistas y corredoiras llenas de lama y fuimos
a dar a una zona desconocida. Entonces el Paquio, que iba delante, sentado en
las rodillas de pap, se puso a hacer el parvo con el guiador y en una curva
camos los tres del amoto y fuimos a rebolos por un terrapln abajo. Aurorita fue a
parar entre unas silvas y acab toda rabuada, Paquio qued medio esmagado

debajo de mi padre, yo por suerte solo me di un croque en la cabeza contra un

valado, que me dej un chichn que te me dur algunos das. Pero el amoto qued
tan escangallado que mi padre no era quien de prenderlo. El caso es que echamos
all varias horas y no nos daba parado nadie. Al cabo de un pedazo pas una
seora con unas vacas y se encarg de ir avisar un taxi. De all a poco apareci el
taxi y nos llev a casa otra vez.
Por el camino de vuelta, la Aurorita, a pesar de que traa la cara toda llena
de seales de los tojos y las silvas, no paraba de repetir que tenamos que
celebrarlo comprando unas lambetadas, porque segn ella nos librramos de una
muerte segura

NO TE LO DAN CREDO

Hola, Marujia, preciosa. Cmo ests?

Bien, bien, si no fuese por estas tronadas de todos los das.
Claro, claro. Pero, bueno, ya te enterastes de que a nuestras provincias les
van a poner Ourense y A Corua? No me lo doy credo!
Ay, s, ya lo dice el Pepe. Pero, de aquella, tambin a las capitales?
En las capitales ya te era as. En cambio con lo de las provincias habr que
poner hasta matrculas nuevas en los coches.
Qu horror! Y las autoridades no pueden hacer nada?
Pero si fueron ellas
En La Corua, no, guapia, gracias a Dios. Y en Orense, no hay protestas?
Protestas, no te s, pero a la gente fina no te le gusta nada. Nunca se llam
Ourense.
Dicen que ya se llamara as, como A Corua.
En tiempos de catapum
S, yo bien me acuerdo, de nia de colo, or a mi madre siempre hablando
espaol.
Con lo bonito que era aquello de Orense, la Atenas de Galicia, aunque se
refiriesen a los galleguistas.
De todas formas, tanto te tiene. Orense seguir siendo Orense, de oro, y La
Corua, fjate qu bien suena, la, la, la, coma la cancin de Eurovisin de la
Massiel, nunca dejar de ser el Madrid de Galicia.

Arturo Lezcano. (La voz de Galicia)

EL SIGLO XVIII:
La Ilustracin es un movimiento poltico e intelectual que se basa en el dominio de la razn y
del buen gusto.

1.- LA ILUSTRACIN ESPAOLA:

Una minora de espaoles particip en este movimiento, adoptando una actitud crtica ante el
pasado y oponiendo la razn a la tradicin. Pero tuvieron muchos obstculos. Lo especfico de
la Ilustracin espaola fue que se hizo compatible la crtica de la razn con la tradicin
cristiana.
Lo moderno vena de Europa, en concreto Francia. Con lo cual lo francs se pone de moda en
todos los rdenes de la vida (ropa, costumbres)
El problema de Espaa era su decadencia, su ignorancia y su atraso respecto a Europa.
Surgen numerosas iniciativas para intentar llevar adelante el ideal comn a los ilustrados:
voluntad de progreso, educacin para todos, superacin de la decadencia del pas y
regeneracin de Espaa por la ciencia y el trabajo.

2.- LA PROSA:

Los escritores tienden tienden a escribir obras con un fin didctico, dejando bien claros los
principios que deben regir la conducta humana: el decoro, la virtud y la rectitud moral.
El gnero ms didctico es el ensayo.

2.1. LOS ENSAYISTAS ILUSTRADOS:

Benito Jernimo Feijoo: se propone servir a la verdad valindose de la razn.

Defiende la verdad, la experiencia y la ciencia.
Su obra: Teatro crtico universal.

Jos Cadalso: en su obra ms importante Cartas marruecas culpa del atraso de

Espaa a la Iglesia. Es una crtica intencionada y satrica. Bajo esas cartas a su
amigo da sus impresiones.
Gaspar Melchor de Jovellanos: en sus obras trata temas muy diversos. Obras:
Elogio de las Bellas Artes, Memoria sobre espectculos, Informe sobre el
expediente de la Ley agraria.

2.2 LA NOVELA DEL SIGLO XVIII:

El padre Isla: es un humanista, observador y crtico. En su obra Historia del

famoso predicador fray Gerundio de Campazas, alias Zotes hace un ataque feroz
de la Iglesia.

Diego de Torres Villarroel: Vida, ascendencia, nacimiento, crianza y aventuras del

doctor don Diego de Torres Villarroel. Es una obra humorstica donde habla de todo
y critica a todo el mundo.

3.- LA POESA:
An tiene orientaciones barrocas. En la segunda mitad del siglo se impone la corriente
neoclsica y pautada por la razn y el buen gusto, por lo que la imaginacin del poeta queda
frenada por los criterios de correccin, equilibrio y afn didctico .El autor ms importante es
Ignacio de Luzn en su obra Potica resume las caractersticas neoclsicas.
4.- EL TEATRO:
Luzn defiende la perspectiva clsica que se rige por la razn, el buen gusto y la regla de las
tres unidades (unidad de tiempo, accin y lugar) y obliga a que se vuelva al teatro sencillo.
4.1 LA TRAGEDIA NEOCLSICA:
Nicols Fernndez Moratn padre de Leandro y es el prototipo de tragedia neoclsica. Su
obra Guzmn el Bueno (ms importante) y Lucrecia. No tuvo xito pero s lo obtuvo con
sus quintillas y romances.
4.2. LA COMEDIA NEOCLSICA:
Leandro Fernndez de Moratn es el dramaturgo ms importante. Su comedia de carcter
urbano, tiene una dimensin crtica e intelectual y el deseo decidido de reformar
determinadas costumbres espaolas. La verdad y la virtud estn muy presentes en su obra
as como la intencin moral.
En sus obras El viejo y la nia, El s de de las nias (ms importante) y El barn critica los
matrimonios por conveniencia. En La mojigata denuncia la educacin regresiva de los
jvenes y en La Comedia nueva o El Caf critica la mediocridad literaria del momento.
El s de las nias argumento: Presenta a una pareja de jvenes enamorados, don Carlos y
doa Paquita, obligados a ocultar su amor, porque doa Irene, la madre de doa Paquita,
ha prometido a su hija en matrimonio a don Diego, un rico caballero, de su propia edad,
que resolvera con la boda los problemas econmicos de doa Irene. Don Diego descubre
el amor de los jvenes y, al descubrir la verdad, Don Diego cambia su papel de
pretendiente por el padrino de boda, no sin dejar de advertir al auditorio los perjuicios que
causa en los jvenes una equvoca educacin.

4.3. EL TEATRO TRADICIONAL:

Los sainetes de Ramn de la Cruz son 400 piezas breves que retratan el Madrid castizo
de la poca. Obras La pradera de San Isidro y Manolo.

5.- LA FBULA:

Dado el afn didctico de este siglo se descubre este gnero debido a la enseanza moral
que esta tiene. Autores importantes son: Toms Iriarte y Samaniego

El Romanticismo
El romanticismo
El romanticismo apareci en primer lugar en Alemania. Se extendi por Europa
en las dos primeras dcadas del siglo XIX. A Espaa llega mas tarde porque hay que
esperar a la muerte Fernando VII, en 1833, cuando los liberales exiliados regresaron
con las ideas romnticas que pronto triunfaran aqu.
El movimiento romntico propugna la rebelin del individuo contra cualquier
norma que le impida expresar sus propios sentimientos, el deseo de libertad
absoluta y la bsqueda de la belleza. La desesperacin y el desengao son
caractersticas propias, como consecuencia de la frustracin del individuo al enfrentar
sus ideas de libertad y belleza con el mundo que le rodea.
Frente a las pretensiones didcticas del teatro neoclsico, los romnticos
defienden un teatro sin normas con escenarios muy variados y un tiempo que se
acorta o se alarga a gusto del autor, mezclan la prosa y el verso, lo trgico y lo cmico,
buscan su inspiracin en los temas medievales y presentan a un hroe individual
dominado por las pasiones. Las obras romnticas tienen un tono vibrante, en ellas
abundan las escenas violentas: raptos, violaciones, duelos, suicidios, ambientes
sepulcrales...
Frente al teatro neoclsico, que nunca cont con el favor del pblico, el teatro
romntico conoci en Espaa un enorme, aunque efmero xito. Con Antonio Garca
Gutirrez, autor de El Trovador, empez la costumbre de que autor y actores salieran
a saludar despus de la representacin.
El introductor del romanticismo en Espaa es el duque de Rivas con la obra
Don lvaro o la fuerza del sino, que tuvo un gran xito.
Juan Eugenio Hatzenbusch se bas en una antigua leyenda para crear Los
amantes de Teruel, otra de las grandes obras romnticas.
Pero el dramaturgo que alcanz un xito mayor fue Jos Zorrilla, con Don Juan
Tenorio. Basndose en una obra del teatro del Siglo de Oro El burlador de Sevilla y
convidado de piedra de Tirso de Molina, crea un drama esencialmente romntico en
el que el seductor es redimido por la fuerza del amor. Es una de las obra del teatro
espaol mas representad a travs del tiempo.

2.1 La poesa romntica

A mediados del siglo XVIII surge en Inglaterra y Alemania un movimiento que

supone una nueva forma nueva de entender el mundo y que transformar, no slo el
arte y la literatura, sino la vida en todas sus manifestaciones. A este movimiento lo
llamamos romanticismo. Si el hombre del XVIII hace de la razn el eje de su vida,
durante el romanticismo el hombre se plantea su existencia y su relacin con el mundo
desde un punto de vista ms emocional y subjetivo.
En Espaa el movimiento romntico llega muy tarde. No hay antes de 1830
obras propiamente romnticas e incluso algn autor como Bcquer o Rosala de
Castro publican en la segunda mitad del siglo XIX.
En la poesa romntica espaola hay dos tendencias fundamentales. Por un
lado, una poesa de carcter histrico-legendario, de estilo grandilocuente
representada por el duque de Rivas, Espronceda y Zorrilla, y por otro una poesa de
carcter lrico y sentimental, ms subjetiva e intimista y ms sobria en recursos
estilsticos, a esta corriente pertenecen Bcquer y Rosala de Castro.
En general esta poesa se caracteriza por la evasin de la realidad,
refugindose en un mundo de ensueo y fantasa: por la bsqueda de paisajes
exticos y lejanos, situando las obras en pocas lejanas, preferentemente en la
Edad Media. Los sentimientos dominantes son la melancola, la tristeza, la
desesperacin, la soledad y la desolacin por el amor perdido.
Los poetas romnticos espaoles ms importantes son:
ngel de Saavedra, duque de Rivas. Su obra ms conocida son los
Romances histricos, adaptaciones de leyendas populares con la mtrica del
romance que es uno de los versos caractersticos del perodo.
Jos de Espronceda. Es el prototipo del romntico espaol tanto por su vida
novelesca como por su obra. Su obra est formada por dos poemas narrativos
extensos, El estudiante de Salamanca, sobre el tema de Don Juan, en l, el
protagonista, don Flix Montemar abandona a Elvira y sta muere. Una noche se le
aparece y don Flix, en una visin macabra contempla su propio entierro; El Diablo
Mundo es una obra incompleta, es un poema filosfico en donde se describe al
hombre como un ser de inocencia natural que sufre la realidad social y sus maldades.
En l se incluye el Canto a Teresa, una elega amorosa dedicada a su amante Teresa
Mancha. Son muy interesantes las Canciones, una serie de poemas cortos, algunos
de los cuales inspirados en personajes sociales marginados, que constituyen una de
las primeras manifestaciones de la lrica social en Espaa. Algunas de estas canciones
son El verdugo, El mendigo, El reo de muerte y la muy conocida Cancin del
pirata, un marginado que vive en su barco, sin patria y en busca de aventuras lo que
hace de l un perfecto hroe romntico.
Gustavo Adolfo Bcquer. Representa frente a Espronceda el tono ntimo, la
lrica profunda Escribi unos noventa poemas cortos a los que llam Rimas, que
podemos dividir en cuatro apartados temticos: la esencia de la poesa, el amor en
plenitud, el fracaso amoroso y el desengao y por ltimo los poemas dedicados a la
soledad y a la muerte. Son poemas de apariencia muy sencilla, pero de gran
perfeccin formal. Bcquer crea un nuevo tipo de estrofas, con preferencia por la rima

asonante. De esta manera el contenido del poema se expresa sin retrica, pero con
gran intensidad.
Rosala de Castro. Su obra potica se compone de dos libros en gallego,
Cantares gallegos y Follas novas y uno en castellano: En las orillas del Sar, que es su
obra principal. La publicacin de su primer libro en gallego la sita como una
precursora, del Rexurdimento cultural de Galicia en el siglo XIX. Pero es en Follas
Novas, con su visin del mundo como adversidad, y la existencia humana como dolor,
donde lleva la lrica gallega a uno de sus momentos ms elevados. Rosala como
Bcquer rechaza las estrofas clsicas y crea otras nuevas, basadas preferentemente
en la asonancia. Su estilo es muy personal, sencillo y directo. Sus poemas expresan
la fusin de sus sentimientos personales con la descripcin del paisaje gallego. Los
poemas de En las orillas del Sar suponen un punto de partida de la lrica moderna,
con poemas desesperanzados e imgenes religiosas inquietantes y poco tradicionales.
Jos Zorrilla. Adems de ser el creador de la obra teatral Don Juan Tenorio,
escribi una serie de poemas largos inspirados en leyendas medievales entre los que
destaca A buen juez mejor testigo, basado en una conocida leyenda toledana. Fue
un escritor muy prolfico y muy rpido, por lo que a menudo sus obras resultan de una
verbosidad excesiva y la mtrica demasiado sonora y altisonante

2.2 La prosa romntica

La prosa romntica es menos importante que la poesa o el teatro a pesar de que

el auge del periodismo contribuy de forma decisiva al desarrollo de la narrativa.
Las formas principales en las que se manifiesta la prosa romntica son las
siguientes:
La novela histrica es una consecuencia del deseo romntico de evadirse del
presente, por eso suelen ambientarse en la Edad Media. A este tipo pertenecen El
doncel de don Enrique el Doliente de Mariano Jos de Larra y El seor de
Bembibre de Enrique Gil y Carrasco.
El cuadro de costumbres. Son narraciones breves, publicadas en los
peridicos, en las que se retrata el habla y las costumbres de personajes populares,
de forma idealizada y pintoresca y con ciertos toques de humor. Los principales
escritores costumbristas son: Ramn Mesonero Romanos: Escenas matritenses, y
Serafn Estbanez Caldern: Escenas andaluzas.
El folletn es un tipo de narracin que se difunde por los peridicos o en
entregas independientes. Presenta complicados conflictos sentimentales, con mltiples
peripecias protagonizados por personajes-tipo
El artculo periodstico. En ellos se expresan opiniones sobre temas y
personajes de la actualidad. Entre todos destacan los de Mariano Jos de Larra, el
mejor escritor de prosa del Romanticismo. Escribi ms de doscientos artculos

periodsticos, que firm con diversos seudnimos, El pobrecito hablador, Fgaro etc.
Sus artculos se suelen clasificar en tres grupos:
1 Artculos de crtica literaria. Comentarios sobre diversas obras literarias,
especialmente dramticas. Aunque defiende los principios del Romanticismo, defiende
sobre todo la libertad de creacin.
2 Artculos polticos, en ellos critica con dureza a los carlistas, partidarios del
absolutismo, y a los gobiernos liberales de tendencia moderada. En ellos se presenta
el Larra desengaado y desesperado de sus ltimos aos. Ejemplo de estos artculos
son: Nadie pase sin hablar con el portero o El da de difuntos de 1836, en el que la
ciudad es presentada como un inmenso cementerio.
3 Artculos de costumbres. Son los que le han dado ms fama. En ellos hace
una stira muy dura de la sociedad espaola, censura el atraso de Espaa, la
ignorancia, el falso orgullo, la mala educacin, el deficiente funcionamiento de la
Administracin y los privilegios de la nobleza y de la Iglesia. Su propsito no es solo
describir la sociedad sino intentar renovarla. Muy a menudo utiliza ancdotas para
ejemplificar su tesis, llenas de irona y sarcasmo, A veces expone sus teoras
mediante digresiones morales o filosficas.
Entre sus artculos ms conocidos se encuentran El castellano viejo, en donde
critica la mala educacin, Casarse pronto y mal, de carcter autobiogrfico, Vuelva
usted maana, una stira mordaz sobre el funcionamiento de la administracin.

TEATRO:

Se rompe la dualidad neoclsica con dos gneros claramente separados en tragedia y

comedia y el sometimiento a las unidades aristotlicas, nace un nuevo gnero:
EL DRAMA cuyas caractersticas son:
- Pretenden mantener el inters del espectador con una intriga o argumento complicados- Pretenden conmover la sensibilidad del espectador mediante la fuerza de los temas y los
efectismos escnicos.
- No respetan las unidades de lugar, accin y tiempo.
- Mezclan lo trgico y lo cmico y el verso con la prosa.
- El protagonista tiene rasgos de misterio, rebelda y exotismo.
- Las mujeres representan a menudo el papel de vctimas.
- Predominan los finales trgicos con algunos casos de suicidio.
- La escena se puebla de cementerios, mazmorras, ruinas, parajes grandiosos, tempestades
y ambientes nocturnos.
- Los autores se inspiran en asuntos de la Espaa medieval y de los Austrias.
- Los personajes se suelen agrupar en Buenos y Malos.

Representantes:

FRANCISCO MARTNEZ DE LA ROSA. Comienza escribiendo tragedias al estilo francs

como Moraima y Edipo. Su obra ms importante en castellano es La conjuracin de
Venecia de 1834 y es la primera obra dramtica de la nueva esttica.

ANGEL de SAAVEDRA o Duque de Rivas: Exilado en Malta a causa de sus ideas liberales
escribe El faro de Malta por influencia del romanticismo ingls y El moro expsito. Su obra
ms importante es D. lvaro o la fuerza del sino 1835 que supone el triunfo total del
romanticismo en Espaa.

ANTONIO GARCA GUTIRREZ: Su obra ms representativa es El trovador. Sus obras

tienen como mayor defecto la pluralidad de acciones. Saluda desde el escenario.

JOS ZORRILLA: El pual del Godo; El zapatero y el rey; Traidor, inconfeso y mrtir; D.
Juan Tenorio... ZORRILLA posee un mpetu y un instinto potico excepcionales que unido a
sorprendentes dotes de improvisacin da lugar a que su obra sea ms extensa que intensa.

COMEDIA: contina con la tcnica moratiniana pero con menor rigidez estructural y mayor
variedad mtrica.

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BRETN de los HERREROS: Marcela o cul de los tres? y Murete y vers.

VENTURA de la VEGA: Inicia la alta comedia modalidad que nos presenta un tema serio
usando la tcnica de la comedia. El hombre de mundo.

POESA NARRATIVA: En estos poemas es donde mejor se manifiesta la variedad mtrica

romntica usando distintos tipos de versos y estrofas, por veces originales, en contraste con la
uniformidad que haba impuesto el neoclasicismo.

DUQUE DE RIVAS: El moro expsito de tema medieval sobre los infantes de Lara.
JOS ZORRILLA: A buen juez mejor testigo; Granada. Leyendas basadas en la hagiografa
tradicional y en la Espaa musulmana.

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LA NARRATIVA
HISPANOAMERICANA DESDE 1940
En los aos cuarenta, la narrativa hispanoamericana entra en una crisis de renovacin que
produce un cambio en las tendencias anteriores y la consagracin de los autores ms originales que
constituyen la primera gran generacin y cuya duracin se establece hasta los aos sesenta.
No desaparecen radicalmente los temas cultivados hasta entonces, pero se pasar a tratarlos con
distintos procedimientos y tambin aparecern nuevos temas.
Esta renovacin podemos centrarla en los siguientes aspectos:
1. Renovacin temtica: se centra en el inters por el mundo urbano (frente al rural anterior); se dar
cabida al individuo analizando su angustia y se dar cabida a los temas ms variados, problemas
humanos o existenciales (ya no solo sociales) y la opresin de las estructuras que impiden una
existencia autntica.
2. Complejidad estructural: que contrasta con la sencillez y preocupacin documental del perodo
anterior. Esta complejidad comprende:
- ruptura del orden cronolgico
- multiplicidad de perspectivas o puntos de vista y
- creacin de mbitos imaginarios y simblicos que universalizan el sentido del lenguaje.
3. Aparicin del realismo mgico o lo real maravilloso: Borges en los aos 30 habla de realismo
fantstico, aunque ser el escrito italiano Massimo Bontempelli quien acue la expresin de realismo
mgico . La denominacin de lo real maravilloso se debe a Alejo Carpentier para quien el realismo
puro es incapaz de recoger la asombrosa e inslita realidad del mundo americano: lo real maravilloso
dice- se encuentra a cada paso en la historia del continente. El hecho es que, a partir de ese momento,
realidad y fantasa se presentan ntimamente enlazadas en la novela, una veces por la presencia de lo
mtico, de lo legendario o de lo mgico; otras, por el tratamiento alegrico o potico de la accin, de los
personajes o de los ambientes. Ninguna de las etiquetas difiere de la otra, son denominaciones distintas
para un mismo fenmeno.
4. En el terreno de la esttica: se notar un mayor cuidado constructivo y estilstico. Los autores
atendern a las innovaciones formales aportadas por los novelistas europeos (Kafka, Joyce) y
norteamericanos (Faulkner); se asimilan los elementos irracionales y onricos procedentes del
superrealismo que se adaptan perfectamente a lo real maravilloso.
Los autores que comienzan estas innovaciones son: JORGE LUIS BORGES (Argentino), MIGUEL
NGEL ASTURIAS (Guatemalteco), ALEJO CARPENTIER (Cubano) y JUAN RULFO (Mejicano).

A partir de los sesenta, coincidiendo con la renovacin espaola que representas las novelas
Tiempo de silencio de MARTN SANTOS (1962) y Volvers a Regin de BENET (1967), se publican:

Sobre hroes y tumbas de SBATO 1961. Argentina

El astillero de ONETTI 1961. Uruguay
El siglo de las luces de CARPENTIER 1962. Cuba
La muerte de Artemio Cruz de CARLOS FUENTES 1962. Mxico
La ciudad y los perros de VARGAS LLOSA 1962. Per
Rayuela de CORTZAR 1963. Argentina
Paradiso de LEZAMA LIMA. 1966. Cuba
Cien aos de soledad de GARCA MRQUEZ 1967. Colombia.

Es el llamado boom, en realidad continuaban la lnea de innovaciones llevndolas a sus ltimas

consecuencias a la par que enriquecen la novela con nuevos recursos:
1. Se confirma la ampliacin temtica dando preferencia a la novela urbana. Cuando aparece el ambiente
rural GARCA MRQUEZ recibir un tratamiento muy nuevo (mtico, fantstico y onrico).
2. La integracin del fantstico y lo real se consolidan convirtindose en unos de los principales rasgos de
esta novelstica.
3. En lo referente a la forma es donde se observa una mayor ampliacin artstica. La estructura del relato
es objeto de una profunda experimentacin. No hay novedad que no encuentre esplndidas muestras
en la narrativa:
Ruptura de la lnea argumental
Cambios del punto de vista
Rompecabezas temporal
Contrapunto
Caleidoscopio
Combinacin de las personas narrativas
Estilo indirecto libre
Monlogo interior.
4. La experimentacin tambin afectar al lenguaje con la superposicin de estilos o registros, con
distorsiones sintcticas y lxicas y con una densa utilizacin del lenguaje potico.
Por debajo de todo ello late el convencimiento de la insuficiencia prctica y esttica del realismo. Pero
esta ruptura no supone un alejamiento de la realidad sino una voluntad de abordarla desde ngulos ms
ricos, ms reveladores y ms vlidos estticamente. El escritos no abdica de sus propsitos testimoniales o
de denuncia, al contrario, suelen proclamar sus ideas sociales y revolucionarias: el primer deber del
escritor revolucionario es ser revolucionario como escritor en palabras de CORTZAR, es decir romper con
los moldes expresivos heredados de otras pocas y proponer un arte nuevo ms acorde con las profundas
mutaciones de nuestro tiempo. Este ARTE NUEVO ocupa un lugar preeminente en la novela mundial

Otras autores adems de los citados arriba son: MJICA LANEZ, ROA BASTOS, JOS JUAN
ARREOLA, JOS DONOSO, CABRERA INFANTE, MANUEL SCORZA, MARIO BENEDETTI, SALVADOR
GARMENDA, JORGE EDWARS, SEVERO SARDUY, BRYCE ECHENIQUE, MANUEL PUIG, FERNANDO
DEL PASO...

Lengua castellana y literatura 2 BAHILLERATO. Ed. Edelvives pp. 18/21

2Cfr . Documento 2 pgina 8

3 Lengua castellana y literatura 2 BACHILLERATO. Ed. Edelvives pp 44/49
4 Cfr . Documento 2 pgina 1
5 Cfr . Documento 2 pginas 2

6 Cfr . Documento 2 pgina 7.

Lengua castellana y literatura 2 BACHILLERATO. Ed. Edelvives pp. 50/54.

Lengua castellana y literatura 2 BACHILLERATO. Ed. Edelvives pp. 58

7 Cfr . Documento 2 pginas 3/5

Lengua castellana y literatura 2 BACHILLERATO. Ed. Edelvives pp. 60/65

8 Cfr . Documento 2 pginas 6 Lengua castellana y literatura 2 BACHILLERATO. Ed. Edelvives pp. 64