Utagawa Hiroshige

Este artculo est titulado de acuerdo a la

onomstica japonesa, en que el apellido precede
al nombre.

la ciudad, y captando los momentos de la vida diaria

de la capital nipona antes de su transformacin durante el perodo Meiji (1868-1912). Estas obras se caracterizan por su formato vertical, por el control sutil del
cromatismo con el dominio del verde y del azuly su
sentido del primer plano, que sera imitado, ms tarde,
por la fotografa y el cine.* [1]
Fue uno de los ltimos representantes del ukiyo-e, y en
particular del grabado, al que condujo a una cota de gran
calidad antes de la decadencia de la xilografa en Japn.
Hiroshige fue un humilde intrprete de la naturaleza, pero sobre todo fue un verdadero genio cuando se expres
con la ayuda de los medios limitados del grabado sobre
madera, haciendo surgir las delicadas transparencias de la
atmsfera al comps de las estaciones, en paisajes donde
el ser humano est siempre presente.
Poco despus de la apertura forzada del Japn a los intercambios comerciales con Occidente, fue principalmente
a travs de la obra de Hiroshige que Europa descubri
hacia 1870 la asombrosa originalidad de las artes grcas niponas. Su obra inuy en numerosos artistas europeos, creando un estilo denominado japonismo, que tuvo
una inuencia determinante sobre movimientos como el
impresionismo y el modernismo.

1 Biografa
And Tokutar naci en Edo, la capital de Japn, probablemente en 1797 (la nica referencia que hay sobre su
nacimiento es el retrato pstumo que le dibuj Utagawa
Kunisada, donde se especica que muri a los 62 aos).
Era hijo de And Genuemon, un capitn de bomberos
(hikeshi dshin) de casta samuri, que ejerca como inspector de incendios en el distrito de Yayosugashi actual
barrio de Marunouchi, por lo que reciba un sueldo directamente del Shogunato. Era un cargo hereditario, que
transmiti a su hijo al morir, en 1809. Ese mismo ao
muri tambin su madre. En su juventud recibi los nombres de Tokubei y Jemon, ya que era costumbre en esa
poca cambiar a menudo de nombre o aadir varios al
principal.* [3]

Retrato pstumo a la memoria de Hiroshige (1858), de Utagawa

Kunisada. Incluye una necrolgica de su amigo el poeta Tenmei
Rjin: cuando pensamos en l se nos saltan las lgrimas (omoe
kiya raku rui nagara).

Utagawa Hiroshige (* ?), seudnimo artstico

de And Tokutar (* ?)* [nota 1] (Edo, actual Tokio, 1797 - ibdem, 1858), fue un pintor japons.
Perteneci a la Escuela Utagawa, una de las ms reputadas del estilo ukiyo-e. Hiroshige fue uno de los principales exponentes del paisajismo japons, llevando esta
disciplina a un nivel artstico y de estilo de gran calidad.
Es tambin conocido como And Hiroshige (
* ?) e Ichiysai Hiroshige (* ?).
Desde su niez mostr un gran talento para el dibujo y la
Hiroshige era dibujante, grabador y pintor, con una prol- pintura, por lo que desde los diez aos recibi clases de
ca obra desarrollada entre 1818 y 1858, etapa en la que pintura, a cargo de Okajima Rinsai, un pintor de la escuela
cre ms de 5400 grabados. Se distingui por series de es- Kan. En 1811 entr en el taller de Utagawa Toyohiro, del
tampas sobre el monte Fuji y sobre Edo (actual Tokio), que lleg a ser su principal y ms dotado discpulo. Al
dibujando con maestra los paisajes y la atmsfera de cabo de un ao, en 1812, recibi el nombre artstico de
1

2 ESTILO
dedicndose por completo a su labor artstica. Fue ese el
verdadero comienzo de su carrera y el inicio de su xito, como el conseguido con su primera serie, Cincuenta y
tres etapas de la ruta de Tkaid (Tkaid Gojsantsugi,
1832-1834). Desde entonces se dedic casi en exclusiva
al paisajismo. Sus obras, sin embargo, contra lo que pudiera parecer, raramente estn ejecutadas a la vista del
paisaje original, sino que son reinterpretaciones basadas
en ilustraciones de las guas de viaje. Al parecer, Hiroshige no viaj mucho y llev una vida bastante sedentaria
en su ciudad natal, Edo.* [nota 2]
Hiroshige estuvo casado en dos ocasiones: con su primera esposa de la que no se sabe el nombrese cas en
1821, enviudando en 1839; ms tarde, en 1847, se cas
en segundas nupcias con Yasu, quince aos menor que
l. Con su primera esposa tuvo un hijo, Nakajir, mientras que con la segunda adoptaron una nia, llamada Tatsu, que posteriormente se casara con Hiroshige II y con
Hiroshige III, los dos discpulos del maestro. En 1849 se
traslad a Kanshind, en el distrito de Nakabashi, donde construy una nueva casa. De su vida cotidiana se sabe que era algo disoluto, as como un gran acionado a
la gastronoma. Sin embargo, a los 60 aos (en 1856), se
convirti en monje budista, tras el ritual de afeitarse la
cabeza.* [5]

Hiroshige muri de clera en 1858 (el sexto da del noveno mes del ao 5 de Ansei, segn el calendario japoEn el santuario de Akiba en Ukeji, de la serie Cien famosas ns* [nota 3]), debido a una epidemia que se desat por
vistas de Edo (1857). Se trata de un posible autorretrato de Hi- la ciudad, cobrndose 28 000 vctimas. Fue enterrado en
roshige: en la esquina inferior izquierda vemos un pabelln de t,
el cementerio del templo Asakusa Tgakuji, en una ceredonde un monje est pintando el paisaje que tiene enfrente. Semonia al estilo samuri, y recibi pstumamente los nomgn el historiador Henry D. Smith se tratara de Hiroshige, que
en 1856, al cumplir sesenta aos, realiz el ritual budista de afei- bres de Genkin Tokuo Rysai Shinji. Tuvo varios disctarse la cabeza, iniciando la vida de monje. En ese caso, la mujer pulos, los dos principales que llevaron su mismo nombre,
y la nia que tiene al lado podran ser su segunda mujer, Yasu, Hiroshige II y Hiroshige III, junto a diversos otros como
y su hija Tatsu. Un hecho que corroborara esta hiptesis es la Utagawa Shigemaru, Utagawa Shigekiyo, Utagawa Hiroespecial relacin de la familia con el santuario de Akiba, donde kage, Shsai Ikkei, etc.* [6]
Hiroshige III, el ltimo discpulo del pintor y marido de su hija
Tatsu, coloc una lpida conmemorativa en el 25 aniversario de
la muerte del artista.* [2]

2 Estilo

Hiroshige, al tiempo que otro sobrenombre para el taller,

Ichiysai transformado en 1832 en Ichirysai (a veces
reducido a Rysai). En aquella poca era usual utilizar
diversos nombres para sucesivas fases de la vida, como
intento de propiciar la buena suerte. De igual manera, a la
muerte de su maestro en 1828 se hizo cargo de su taller,
adoptando el nombre de Toyohiro II, que sin embargo,
prcticamente no utiliz, quedndose con su nombre de
aprendiz.* [4]
En manos de su maestro, Hiroshige se form en el estilo caracterstico de la escuela Utagawa, centrndose en la
representacin de mujeres bellas (bijin-ga) y actores del
teatro popular japons kabuki (yakusha-e). En sus primeros aos realiz pocas obras, quiz debido a sus obligaciones en la estacin de bomberos. Sin embargo, en 1832
renunci a su cargo, que transmiti a su hijo Nakajir,

Peregrinacin al santuario de la diosa Benzaiten en la gruta rocosa de Enoshima, en la provincia de Sagami (1850), trptico en
formato ban,* [nota 4] editorial Sumiyoshiya Masagoro.

Hiroshige se enmarc dentro del estilo ukiyo-e (

estampas del mundo otante* ?). Durante el perodo Edo
Japn estuvo gobernado por el Shogunato Tokugawa, que

3
cerr el pas a todo contacto exterior: los cristianos fueron
perseguidos y los comerciantes europeos expulsados. Este perodo supuso una etapa de paz y prosperidad tras las
guerras civiles acaecidas en Japn durante los siglos XV
y XVI: entre 1573 y 1603 (perodo Azuchi-Momoyama),
Japn fue unicado por Oda Nobunaga, Toyotomi Hideyoshi y Tokugawa Ieyasu, que eliminaron a los daimy
(seores de la guerra de origen feudal) y crearon un estado centralizado. La capital se estableci en Edo (
estuario* ?) (futura Tky), que creci con gran rapidez,
especialmente tras la reconstruccin de la ciudad en 1657
debido a un gran incendio que la destruy casi por completo. En 1725 la ciudad era la ms populosa del mundo,
con ms de un milln de habitantes. En vida de Hiroshige,
la ciudad contaba con una poblacin de casi dos millones
de habitantes, con una supercie de unos 80 km.* [7]
Edo se convirti en el ncleo de una prspera clase media: pese al sistema de vasallaje, prolifer el comercio y
la artesana, apareciendo una clase burguesa que fue creciendo en poder e inuencia, y que se dedic al fomento
de las artes, especialmente grabados, cermica, lacas y
productos textiles. As, cobr un gran auge el grabado en
madera, surgiendo una importante industria en ncleos
urbanos especializada en textos ilustrados y estampas.
Inicialmente eran grabados en tinta negra sobre papel coloreado a mano, pero a mediados del siglo XVIII surgi
la impresin en color (nishiki-e).* [8]
La escuela ukiyo-e se destac por la representacin de tipos y escenas populares. Desarrollada alrededor de la tcnica del grabado principalmente xilografa, fue un
estilo de corte laico y plebeyo, eminentemente urbano,
que inspirndose en temas anecdticos y escenas de gnero, les otorgaba un lirismo y una belleza extraordinarias, con una sutil sensibilidad y un gusto renado de gran
modernidad.* [9] Con la llegada de la paz tras las guerras civiles y el auge de una clase burguesa en las grandes
ciudades principalmente en Edo, la nueva prosperidad se tradujo en un aumento del consumo de arte, especialmente de las estampas que retrataban la vida urbana
y los ambientes de ocio y entretenimiento: casas de t,
geishas, actores de kabuki, luchadores de sumo, etc. Fue
una poca ldica, donde se valoraba el esparcimiento, la
diversin, el relax, todo lo que haca de la vida agradable. Haba una sensacin de dejarse llevar por el placer,
el hedonismo, de ah el nombre ukiyo-e: estampas del
mundo otante.* [nota 5] Este estilo tuvo un gran xito
entre las clases medias de Edo, que consuman con avidez
las estampas que retrataban de forma sencilla y amena,
pero a la vez artstica y esttica, la ciudad, los ambientes
y la gente que conocan y les resultaban agradables.
Su fundador fue Hishikawa Moronobu, al que siguieron guras como Okumura Masanobu, Suzuki Harunobu,
Isoda Korysai y Torii Kiyonobu, fundador de la escuela
Torii. Varios artistas se especializaron en la reproduccin de los actores del teatro popular japons kabuki
yakusha-e ( cuadros de actores* ?), entre ellos
Torii Kiyomasu, Torii Kiyomitsu y, sobre todo, Tshsai

Fuegos articiales en el puente Rygoku, de la serie Cien famosas vistas de Edo (1856-1858), formato ban, editorial Sakanaya Eikichi.

Sharaku. Otro gnero bastante corriente fue el bijin-ga

( cuadros de mujeres hermosas* ?), que representaba a geishas y cortesanas en actitudes ntimas y escenas de tocador, con gran detallismo, principalmente en
sus ropajes, como se denota en la obra de Torii Kiyonaga, Kitagawa Utamaro y Keisai Eisen. Otra variante fue
el shunga ( estampas primaverales* ?), de contenido ms explcitamente ertico. El paisajismo fue introducido por Utagawa Toyoharu fundador de la escuela
Utagawa, a la que perteneci Hiroshige, que aplic la
perspectiva occidental al paisaje japons, seguido por la
excepcional obra de Katsushika Hokusai.* [10]
Hiroshige fue uno de los ltimos y mejores representantes del estilo ukiyo-e. Discpulo de Utagawa Toyohiro, se
inici en los gneros yakusha-e y bijin-ga, aunque posteriormente se especializ en el paisajismo, generalmente
en formato de grabado. Tambin aprendi los estilos de
las escuelas Kan y Maruyama-Shij. Su estilo se caracteriz por un gran realismo y el reejo de la vida cotidiana
y las gentes populares, as como una gran sensibilidad en
el tratamiento atmosfrico de sus obras y la plasmacin
en imgenes de estados de nimo. Supo captar de forma magistral la luz de diferentes horas del da, as como
los cambios sucedidos en la naturaleza en el transcurso
de las estaciones. Reej la naturaleza de una forma l-

OBRA

rica y evocadora, con un cierto romanticismo y una gran

sensibilidad para la belleza efmera de la naturaleza. Sola articular sus imgenes desde perspectivas poco usuales, con puntos de vista inslitos y efectistas, a menudo
mostrando el fondo desde un elemento en primer plano,
ya fuese natural, humano o arquitectnico. En sus paisajes las guras humanas tienen pequeo tamao, enmarcndose en grandes espacios que las envuelven, y tienen
un carcter ms bien anecdtico, mostrando ocios, labores y costumbres del pueblo llano, a menudo con un tono
humorstico y, ciertas veces, satrico. En algunas ocasiones tambin introdujo poemas en sus imgenes, con una
delicada caligrafa, reejo de su excelente formacin tanto literaria como artstica.* [11]

Hiroshige conoca la perspectiva lineal de origen occidental, que us algunas veces en sus obras, sobre todo en la
representacin de arquitecturas o paisajes urbanos con
un pronunciado punto de fuga en el horizonte. Aprendi
esta tcnica de grabados holandeses, que eran los nicos
de origen europeo que mantenan un contacto comercial
con el cerrado Japn del perodo Edo, ya que tenan un
acceso limitado al puerto de Nagasaki. A travs de esta relacin comercial se introdujeron en Japn mltiples
conocimientos de la cultura europea, tanto a nivel artstico como cientco, tecnolgico, literario, losco, etc.
Estos conocimientos fueron llamados rangaku (ciencias
holandesas). En la representacin artstica, tuvo gran relevancia el estudio de obras como el Manual de introduccin a la pintura de Grard de Lairesse (1707), as
como obras de anatoma, zoologa y botnica, que permitieron una trascripcin ms rigurosa y detallada de la
realidad. En Japn, la perspectiva occidental fue llamada uki-e (cuadros otantes), por la sensacin que daba al espectador de verse sumido dentro de la escena.
En la obra de Hiroshige, por ejemplo, se denota la inuencia occidental en el uso de sombras para dar relieve,
buscando la tridimensionalidad tan caracterstica del arte
occidental. Tambin se vislumbra su conocimiento de las
ciencias europeas en la representacin de animales, peces
Nieve en Kisoji (1857), de la serie Nieve, luna y ores, trptico
y plantas, a menudo con un estilo cercano al gnero de la
en formato ban, editorial Okazawaya Taheiji.
naturaleza muerta, muy practicado en Occidente.* [13]
Uno de los puntos ms resaltables en la obra de Hiroshige
es su subjetivismo, su punto de vista personal que subyace
en todas sus obras, las cuales interpreta desde un prisma
un tanto idealizador, mostrando a menudo imgenes donde reinterpreta la realidad conforme a una visin utpica
del paisaje y la sociedad de su poca. As, por ejemplo,
en Cien famosas vistas de Edo, realizada poco despus
del devastador terremoto de 1855, no mostr los efectos
del sesmo, sino una ciudad perfectamente construida y
en perfecto estado de conservacin. Esta idealizacin se
muestra igualmente en las escenas y personajes elegidos,
inmersos en un ambiente ldico y jovial, sin aspectos negativos que enturbien la agradable esttica de sus obras.
Igualmente, el aspecto compositivo y el cromatismo de
colores intensos y expresivos tambin traslucen una concepcin ideal del paisaje. Sin embargo, el tono ideal del
conjunto de una imagen no impide la ms realista descripcin de personas y objetos, retratados con todo detalle, o incluso la aparicin de elementos vulgares o soeces.
Otro componente del paisaje en Hiroshige es el aspecto
emotivo, ya que generalmente elige temas y lugares conocidos del gran pblico (meisho-e, cuadros de lugares famosos), sitios de inters turstico, templos y santuarios
de devocin popular, locales de recreo y ocio, rincones
de la ciudad que la gente conoce y estima, y que admira
en las estampas del pintor, creando una vinculacin entre la imagen y la memoria colectiva del espectador. A
ello contribuye adems el carcter literario de numerosas
obras de Hiroshige, basadas muchas veces en leyendas y
cuentos populares, o en poemas y narraciones de los mejores escritores japoneses.* [12]

3 Obra
Hiroshige fue un autor muy prolco: a lo largo de toda
su vida realiz unas 5400 xilografas, que le convirtieron
en un maestro indiscutible del ukiyo-e. Utilizaba la tcnica nishiki-e, un tipo de cromoxilografa introducido en
el siglo XVIII (hacia 1765) que permita el grabado en
color. Igualmente, dominaba diversas tcnicas que haba
ido aprendiendo a lo largo de su vida: karazuri, tcnica
de grabado realzado en que se imprime sobre el papel
una plancha sin tinta, para que quede impreso el relieve;
atenashi-bokashi, tcnica que mezcla un lquido con la
tinta y se reparte por toda la supercie, ideal para el agua
y las nubes; kimekomi, tcnica por la que se presiona una
plancha sobre el papel, para lneas y contornos; y kirakake, grabado brillante, realizado con dos planchas, una
de color y otra de cola de huesos, sobre las que se coloca el papel, que posteriormente es rociado con polvo de
mica.* [14]
Hiroshige se encargaba de hacer los dibujos y bocetos
para la impresin; luego, un artesano (horishi) haca las
planchas de madera, y un impresor (surishi) ejecutaba las
estampas, de las que generalmente se hacan mltiples copias la tirada dependa del xito de la serie, pudiendo
llegar a 25 000 ejemplares. El editor se encargaba de la
direccin y organizacin de la serie, as como de su distribucin y comercializacin; era el que abonaba el sueldo al
artista y los impresores, que eran considerados como sim-

Vistas de lugares famosos de la capital Kyto: Yodogawa

(1834), editorial Kawaguchi Shz.

El mar frente a Satta en la provincia de Suruga, de la serie Treinta y seis vistas del monte Fuji (1858-1859), formato ban, editorial Tsutaya.

ples trabajadores manuales. Posteriormente, la obra deba

pasar la censura (kiwame) segn un edicto de 1790 todas las obras deban cumplir la poltica de limitacin del
lujo, as como no contener material polticamente sensibleantes de llegar al pblico.* [15]
En sus primeros aos se centr en la representacin de
mujeres bellas (bijin-ga) y actores del teatro popular japons kabuki (yakusha-e). Tambin ilustr algunos libros,
como un ejemplar de poesas cmicas (kykabon). Sin
embargo, desde 1832, fecha en que comenz su serie Cincuenta y tres etapas de la ruta de Tkaid, se dedic especialmente al paisajismo, terreno en el que fue un gran
maestro y por el que es principalmente recordado. Sus
paisajes denotan un profundo estudio del natural, que le
permita recrear cualquier paisaje aunque no lo conociese
de primera mano, pues muchas de sus obras estn inspiradas en ilustraciones de las guas de viajes. Destacan especialmente por su tratamiento atmosfrico, especialmente
en escenas nocturnas o con lluvia, niebla o nieve, as como
por su intenso cromatismo, reejando con maestra la luz
de diferentes horas del da, desde el alba hasta el ocaso.
La gura humana suele ser de pequeo tamao, inmersa
en el paisaje y ocupada en sus quehaceres cotidianos, a
menudo con un tratamiento anecdtico y un cierto tono
humorstico, a veces incluso satrico.

kaid Gojsantsugi, 1832-1834) fue una de las primeras

grandes series de estampas de Hiroshige, la que le lanz a
la fama y le otorg una reputacin como gran paisajista.
La ruta de Tkaid transcurra a lo largo de la costa oriental de Japn conectando Edo con Kyto, y era una ruta
muy transitada sobre todo por los cortejos de los daimy,
obligados a jar su residencia en Edo.* [nota 6] Se cree
que Hiroshige pudo hacer esta ruta en 1832, en el seno
de una embajada ocial del shgun a la corte imperial en
Kyto, aunque algunos historiadores lo ponen en duda,
pues ya haba renunciado a su cargo ocial en el cuerpo
de bomberos, y porque la mayora de encargos artsticos
ociales eran encargados a la escuela Kan.* [16] La serie
fue lanzada por entregas entre 1832 y 1834, impresa por
la editorial Heid y Senkakud. Comprenda cincuenta
y cinco estampas, de gran riqueza estilstica y variedad
compositiva, inspiradas muchas de ellas en la literatura
ilustrada de viajes y denotando una cierta inuencia de la
pintura china. En estas obras inici su estilo caracterstico, marcado por la composicin en planos y la inclusin
de objetos o personajes anecdticos, a menudo con un
cierto tono humorstico.* [17]

Otra serie de gran relevancia fue Cien famosas vistas de

Edo (Meisho Edo hyakkei, 1856-1858), la ms exitosa de
su carrera y la que tuvo mayor repercusin en Occidente. Comprende un total de 119 estampas sobre paisajes y
lugares emblemticos de Edo. El autor pretendi reejar
los cambios sufridos por la capital nipona durante esos
ltimos aos, en que el progreso y la modernidad avanzaban vertiginosamente destruyendo las costumbres y tradiciones ancestrales de Japn, especialmente tras la apertura forzada en 1853 por el comodoro estadounidense
Matthew Perry y el fuerte terremoto ocurrido en 1855.
Hiroshige recibi el encargo de Sakanaya Eikichi, un editor que quiso reejar los cambios acaecidos en Edo tras
el terremoto. El artista, en la cima de su carrera, plasm esta idea en ms de cien vistas sobre los lugares ms
conocidos y pintorescos de la ciudad. Busc sobre todo
imgenes inslitas y enfoques novedosos, con perspectivas poco usuales, como imgenes partidas por un marco
vertical o bien medio tapadas por un objeto cotidiano,
La serie Cincuenta y tres etapas de la ruta de Tkaid (T- que se sita entre el fondo y la vista del espectador. Estas

vistas tuvieron una exitosa acogida de cada grabado se

realizaron de 10 000 a 15 000 ejemplares, aunque desgraciadamente la serie qued interrumpida por la muerte
del autor en 1858. Algunos grabados fueron terminados
por su discpulo Utagawa Hiroshige II.* [18]

OBRA

Seis ros Tama en las diferentes provincias (Shokoku

mutamagawa, 1834-1835).
Sesenta y nueve estaciones del Kisokaid (Kisokaid
Rokujkytsugi no uchi, 1835-1842), en colaboracin con Keisai Eisen.
Restaurantes y casas de t de primera en Edo (Edo
kmei kaitei zukushi, 1835-1842).
Cincuenta y tres etapas de la ruta de Tkaid con
poemas kyka (Kyka Tkaid, 1839-1840).
Siluetas improvisadas (Sokky kageboshi zukushi,
1840).

Taira no Kiyomori ve apariciones sobrenaturales (1840), trptico

en formato ban, editorial Ibaya Kybei.

Adems del paisaje, Hiroshige se dedic espordicamente a otros gneros, especialmente la representacin de ores, aves, peces y otros animales (kach-ga), a menudo
dispuestos de una forma similar al gnero europeo del
bodegn. Su tratamiento de estos elementos era bastante
realista, lo que denota el estudio de las obras cientcas
europeas. Tambin se dedic al gnero de la caricatura
y las estampas humorsticas, el giga (imgenes de juegos), precursor del moderno manga. As, por ejemplo,
en su serie Siluetas improvisadas rm como Hiroshige
zarefude (Hiroshige jugando con el pincel). Otro terreno en el que se movi fue el harimaze (estampas mixtas), una especie de postales que reunan varias imgenes en una sola hoja, generalmente las vistas ms famosas
de un lugar, as como sus especialidades en diversos terrenos como la gastronoma o la artesana. Por ltimo, cabe
citar alguna incursin espordica en el shunga (estampas
primaverales), el gnero ertico.* [19]

3.1

Series destacadas

De su produccin, se pueden destacar las siguientes series

de grabados:

Cincuenta y tres etapas de la ruta de Tkaid, edicin

Gysho (Gysho Tkaid, 1841-1842).
Cincuenta y tres etapas de la ruta de Tkaid, edicin
Reisho (Reisho Tkaid, 1848-1852).
Cincuenta y tres etapas de la ruta de Tkaid con
guras (Jinbutsu Tkaid, 1848-1852).
Vistas famosas de Edo (Edo meisho, 1853).
Famosas vistas de las ms de 60 provincias (Rokuj
yosh meisho zue, 1853-1858).
Vistas famosas de las 53 estaciones (Gojsantsugi
meisho zue, 1855).
Cien famosas vistas de Edo (Meisho Edo hyakkei,
1856-1858).
Nieve, luna y ores (Yuki, tsuki, hana, 1857).
Treinta y seis vistas del monte Fuji (Fuji SanjRokkei, 1858-1859), terminada por Hiroshige II.
Cincuenta y tres etapas de la ruta de Tkaid (
Tkaid Gojsantsugi* ?) (1832-1834)
Estacin 11: Mishima (* ?).
Estacin 13: Hara (* ?).

Famosas vistas de la capital oriental (Tto Meisho

jukkei, 1831).
Cincuenta y tres etapas de la ruta de Tkaid (Tkaid Gojsantsugi, 1832-1834).

Estacin 15: Kanbara (* ?).

Estacin 45: Shno (* ?).

Sesenta y nueve estaciones del Kisokaid (

*
Famosas vistas de nuestro pas (Honcho meisho, Kisokaid Rokujkytsugi no uchi ?) (18351842)
1832-1837).
Famosas vistas de Kioto (Kyto meisho, 1834-1835).
Famosas vistas de saka (saka meisho, 18341835).
Ocho vistas de la provincia de mi (mi hakkei,
1834-1835).

Estacin 19: Karuizawa (* ?).

Estacin 28: Wada (* ?).
Estacin 40: Suhara (* ?).
Estacin 50: Fushimi (* ?).

7
Cien famosas vistas de Edo ( Meisho Edo
Hyakkei* ?) (1856-1858)

medida al pintor holands Vincent van Gogh, que realiz

copias de varias obras de Hiroshige, como Japonaiserie:
Puente bajo la lluvia (1887) copia de El puente hashi
en Atake bajo una lluvia repentinay Japonaiserie: Ci La catarata de Fud en ji ( ji Fud
ruelo en or (1887) copia de Jardn de ciruelos en Kano taki* ?).
meido. Van Gogh lleg a decir en 1888: con ojos japo En el santuario de Kameido Tenjin ( neses se ve ms; se siente el color de un modo distinto.
Otros artistas en los que inuy la obra de Hiroshige fueKameido Tenjin keidai* ?).
ron douard Manet, Edgar Degas, Claude Monet que
El templo de Kinryzan en Asakusa ( cre un jardn japons en su casa de Giverny, Henri
Asakusa Kinryzan* ?).
de Toulouse-Lautrec, Paul Gauguin, Gustav Klimt, etc.
En especial, estos artistas apreciaron en Hiroshige su es Zorros de fuego en la Nochevieja bajo el rbol enoki pecial sensibilidad para el tratamiento atmosfrico y su
cerca de ji ( ji sentido del movimiento, su libertad compositiva y la subShzoku enoki misoka no kitsunebi* ?).
jetividad en la representacin del mundo circundante. La
obra de Hiroshige fue asimismo ampliamente difundida
Treinta y seis vistas del monte Fuji ( Fuji por la revista Le Japon Artistique (1888-1891), editada
Sanj-Rokkei* ?) (1858-1859)
por Samuel Bing.* [20]
El dique de Sumida en la capital oriental (
Tto sumida tsutsumi* ?).
Koshigaya en la provincia de Musashi (
Musashi koshigaya zai* ?).
El ro Sagami ( Sagamigawa* ?).
La puerta de entrada a Enoshima en la provincia de
Sagami ( Sagami enoshima iriguchi* ?).

Inuencia

Izquierda: Hiroshige, Jardn de ciruelos en Kameido.

derecha: Van Gogh, Japonaiserie: Ciruelo en or.

Las estampas de Hiroshige tuvieron una gran acogida en

Occidente donde surgi la moda del japonismo, llegando a inuir en la obra de varios artistas y en diversos
movimientos, como el impresionismo, el modernismo o
el grupo ruso Mir Iskusstva (el mundo del arte). Este hecho queda evidenciado en algunas obras de los aos
1870 de James Abbott McNeill Whistler, como Thames
set y Pinturas nocturnas. Tambin impresion en gran

Hiroshige es un impresionista maravilloso. Monet, Rodin y yo estamos entusiasmados.

Cunto me ha alegrado ver pintado el efecto
de la nieve y de las inundaciones. Estos artistas japoneses me conrman en nuestro juicio
visual!
Camille Pissarro.* [21]

A partir de 1860, el Extremo Oriente, y en particular Japn, se convirtieron en una importante fuente de inspiracin para el mundo occidental, dando como resultado
una renovacin en profundidad de las artes y la arquitectura europeas. Con la apertura Meiji las relaciones de
intercambio con Japn se intensicaron. Un ejemplo frecuentemente citado es la participacin de Japn en las
exposiciones universales de 1862 en Londres y de 1867,
1878 y 1889 en Pars. En el pabelln japons, los visitantes descubran numerosos objetos de arte, puestos a
la venta al terminar las exposiciones. El gran pblico se
mostr inmediatamente interesado.* [22]
Pero fue a travs de los coleccionistas privados (Samuel
Bing, Flix Bracquemond y el japons Hayashi Tadamasa), la literatura (Edmond de Goncourt escribi dos monografas sobre pintores japoneses: Utamaro en 1891 y
Hokusai en 1896, y tena proyectadas otras once antes de
su muerte, una de ellas dedicada a Hiroshige) y las cenas
japonesas (a las que asistan Edgar Degas, Louis Gonse,
Edmond de Goncourt, Flix Bracquemond, y otros) como
los pintores llegaron a conocer las obras de arte japons,
entre las que guraban estampas ukiyo-e. Muchos pintores encontraron en ellas una fuente de inspiracin, y de
esta forma se vieron inuenciados el americano Whistler
(La princesa del pas de la porcelana), Henri de ToulouseLautrec (tanto en sus carteles como en su rma), Paul Czanne (La montaa Sainte-Victoire) o Paul Gauguin (en la
serie de mujeres tahitianas).* [23]

4.1

La inuencia sobre Vincent van Gogh

INFLUENCIA

y, sobre todo, encontr en las estampas una justicacin

para su propia utilizacin del negro, color prohibido para otros pintores impresionistas. Recuper el valor de la
lnea para denir planos y objetos, y la aplic con vigor.
Adems de las guras se inspir en los pintores japoneses para la creacin del espacio, atrado por la vivacidad
que imprimen al cuadro las lneas curvas y onduladas,
la confrontacin entre lejanas y primeros planos, especialmente explotada por Hiroshige, o la perspectiva area
oriental, tal como la practican los pintores japoneses del
espritu zen.* [25]

4.2 La inuencia sobre Claude Monet

izquierda: Hiroshige, El puente hashi en Atake bajo una lluvia
repentina.
derecha: Van Gogh, Japonaiserie: Puente bajo la lluvia.

Vincent van Gogh es sin duda el pintor europeo ms inuido por la pintura japonesa. Prueba de ello son algunos
retratos (Agostina Segatori en el caf de Tambourin o los
retratos del padre Tanguy, el italiano, aunque acomodados a la moda occidental), pero tambin sus Iris fuertemente inspirados en los de Hokusai (Iris y cigarra de 1832
por ejemplo), sus rboles, etc. Acionado a las estampas,
coleccion varios centenares de las que doce eran de Hiroshige.
En el verano de 1887 reprodujo literalmente tres estampas japonesas:
La cortesana de Keisai Eisen (1790-1848), que haba encontrado en la portada de un nmero monogrco de la revista Paris Illustr de 1886.
Jardn de ciruelos en Kameido y El puente hashi en
Atake bajo una lluvia repentina, segn dos estampas de Utagawa Hiroshige de su propiedad (ver las
reproducciones).
Admirando y alabando la destreza de los artistas japoneses escribi a su hermano Theo: su forma de trabajar
es tan sencilla como respirar y hacen una gura con slo
algunos trazos seguros con la misma facilidad que si se
abrochasen un chaleco.* [24]
Claude Monet: Madame Monet en traje japons.
Si la moda del japonismo llev a la buena sociedad a vestir con kimonos, instalar lmparas de pantalla en los salones o iniciarse en la ceremonia del t, Van Gogh fue
mucho ms lejos. Durante su estancia en Amberes decor su habitacin en el estilo propio del ukiyo-e, en Pars
frecuent el almacn del coleccionista Samuel Bing, y en
la primavera de 1887 present en el caf del Tambourin
en Montmartre una exposicin de estampas japonesas coleccionadas con su hermano Theo.
La imitacin de las tres obras arriba mencionadas hizo
que se impregnase del estilo japons. A partir de ese mo- Izquierda, Hiroshige: Numazu, crepsculo.
mento Van Gogh aplic a sus telas los colores sin mezclas Derecha, Claude Monet: Alameda en Epte (1891).

9
Claude Monet fue notablemente inuenciado por los pin- bles de ser jados por el arte.* [26]
tores japoneses: particip en las cenas japonesas organizadas por Samuel Bing, habl de arte japons con otros
pintores y escritores, asisti a la galera Durand-Ruel de 5 Vase tambin
Pars en los aos 1890, y as los muestran sus cuadros.
Una de las pruebas ms evidentes es el retrato de su pri Arte de Japn
mera esposa, Camille Doncieux, vestida a la moda japonesa, pero de modo general tom de los artistas japoneses
Ukiyo-e
ciertos juegos de color, temas, movimiento y encuadres.
Escuela Utagawa

6 Referencias
[1] Ando Hiroshige. Consultado el 29 de enero de 2011.
[2] Trede y Bichler, 2010, p. 212.
[3] Schlombs, 2010, p. 47.
[4] Schlombs, 2010, pp. 47-48.
[5] Schlombs, 2010, p. 49.
[6] Schlombs, 2010, p. 95.
Izquierda: Hiroshige, Interior del santuario Kameido-Tenjin
(Tokio)
Derecha, abajo: Hokusai, Bajo el puente Mannen en Fukagawa,
arriba: Claude Monet, Estanque de nenfares, armona en verde.

[7] Trede y Bichler, 2010, p. 11.

[8] Stanley-Baker, 2000, pp. 152-153.
[9] Honour y Fleming, 2002, p. 706.

Sin embargo es dudoso que tomase directamente de

los pintores japoneses la idea de sus series (catedral de
Rouen, alamedas, el Tmesis en Londres, Venecia, etc.),
pues su ambicin era otra. Donde los japoneses representan un lugar desde diversos puntos de vista (como las
Treinta y seis vistas del monte Fuji de Hokusai), en diferentes momentos del da y bajo los efectos de los distintos elementos naturales (nieve, lluvia, viento, tormenta),
Monet preere pintar un lugar siempre desde el mismo
ngulo, o muy cercano, concentrndose en la manera de
representar la atmsfera, el ambiente o la luz, y de reproducir las emociones fugaces que el pintor capta en el
momento de realizar su pintura.
Monet fue inuido por los pintores japoneses de una manera general, pero esencialmente por Hokusai e Hiroshige. Si se puede advertir la inuencia de Hokusai en sus
nenfares, la de Hiroshige surge en las representaciones
del puente (cuyo modelo es el puente japons que Monet
se hizo instalar en su jardn de Giverny) o de los lamos
(vanse las ilustraciones comparativas), pero sin detenerse en estas anecdticas semejanzas compositivas es el
modo como los pintores japoneses se aproximan al mundo, a los paisajes, a la vegetacin, a las personas, la atencin al clima psicolgico, la variabilidad de la visin y de
los estados de nimo, lo que impregn su pintura. Monet
(o Whistler) y los impresionistas en general, al asimilar
la leccin de los pintores de estampas como Hiroshige,
llegaron a ser particularmente sensibles a esa visin del
mundo cambiante reejado en el ser humano, productor
de momentos preciosos, irreproducibles, pero suscepti-

[10] Fahr-Becker, 2007, pp. 7-22.

[11] Schlombs, 2010, p. 7.
[12] Schlombs, 2010, p. 12.
[13] Schlombs, 2010, p. 35.
[14] Fahr-Becker, 2007, p. 180.
[15] Schlombs, 2010, p. 41.
[16] Schlombs, 2010, p. 53.
[17] Schlombs, 2010, pp. 53-57.
[18] Sat, 2009, pp. 116-117.
[19] Schlombs, 2010, pp. 64-80.
[20] Schlombs, 2010, pp. 85-91.
[21] Trede y Bichler, 2010, p. 23.
[22] Schlombs, 2010, p. 85.
[23] Schlombs, 2010, p. 87.
[24] Vincent van Gogh: carta a Theo n540, 17 de setiembre
de 1888
[25] Schlombs, 2010, p. 89.
[26] Schlombs, 2010, p. 88.

Notas

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ENLACES EXTERNOS

[1] En Japn, era frecuente que los artistas tomasen un nombre artstico distinto del suyo propio, donde el apellido sola representar a la escuela a la que pertenecan en este
caso, la Escuela Utagawa, y el nombre por el que eran
ms conocidosse formaba con distintos prejos y sujos
que pasaban de maestro a discpulo: as Hiroshige (hiro =
liberalidad, shige = abundancia; abundante liberalidad)
incluye el elemento hiro por su maestro, Utagawa Toyohiro. Schlombs, 2010, p. 47.

Fahr-Becker, Gabriele (2007). Grabados japoneses.

Taschen, Colonia. ISBN 978-3-8228-3480-0.

[2] No se tienen numerosos datos de la biografa de Hiroshige de primera mano: la primera recopilacin la realiz en
1894 Iijima Kyshin, basndose en datos aportados por
Hiroshige III, un discpulo del maestro.Schlombs, 2010,
p. 48.

Schlombs, Adele (2010). Hiroshige. Taschen,

Colonia. ISBN 978-3-8365-2357-8.

[3] El calendario japons no coincide con el occidental: en

Occidente, el calendario gregoriano se basa en el ciclo
solar, mientras que en Japn siguen ciclos lunares con meses de 29 o 30 das. Las eras japonesas suelen coincidir
con el reinado de los emperadores, por lo que los aos se
expresan con el nombre de la era y un nmero ordinal.
Fahr-Becker, 2007, p. 34.

Trede, Melanie; Bichler, Lorenz (2010). Cien famosas vistas de Edo. Taschen, Colonia. ISBN 9783-8365-2148-2.

[4] Los grabados japoneses solan tener varios formatos estndar: ban (formato grande, 39,5 26,8 cm), chban
(formato medio, 29,3 19 cm), hazama-ban (formato
vertical, 33 x 23 cm), hosoban (formato estrecho, 30-35,5
15,5 cm), tanzaku-ban (grabado con poema en formato
grande), chtanzaku-ban (grabado con poema en formato medio), uchiwa-eban (grabado en un abanico). FahrBecker, 2007, pp. 191-193.
[5] La traduccin puede ser estampas del mundo otante
o estampas del mundo que uye, existiendo una divergencia entre los historiadores sobre el origen del trmino:
algunos deenden que sera por el uso de la perspectiva lineal de origen occidental, que hara parecer la imagen como si otase (estos cuadros eran llamados uki-e, cuadros otantes); otros aluden que se trata de una metfora
por la sensacin de otar, de dejarse llevar, segn el concepto budista de la vida como un fenmeno efmero, fugaz, como se expresa en el siguiente texto:
Slo vivimos para el instante en que admiramos el esplendor del claro de luna, la nieve, la or del cerezo y las hojas multicolores
del arce. Gozamos del da excitados por el
vino, sin que nos desilusione la pobreza, mirndonos jamente a los ojos. Nos dejamos
llevar como una calabaza arrastrada por la
corriente del rosin perder el nimo ni por
un instante. Esto es lo que se llama el mundo
que uye, el mundo pasajero.
Asai Ryoi, Narraciones sobre el mundo
efmero de las diversiones, Kyto, 1661.
[6] Segn un edicto de 1635, los daimy estaban obligados a
tener una residencia alternante (sankin ktai), teniendo
que pasar uno de cada dos aos en Edo, para controlar sus
actividades.Trede y Bichler, 2010, p. 12.

Bibliografa

Honour, Hugh; Fleming, John (2002). Historia

mundial del arte. Ed. Akal, Madrid. ISBN 84-4602092-0.
Sat, Tomoko (2009). Arte japons. Lisma, Madrid.
ISBN 978-84-92447-25-1.

Stanley-Baker, Joan (2000). Arte japons. Destino,

Madrid. ISBN 84-233-3239-X.

Van Gogh, Vincent (1992). Cartas a Tho. Barcelona: Labor. ISBN 84-335-3505-6.

7 Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Utagawa Hiroshige. Commons

Artculo en la Encyclopedia Britannica

Ando Hiroshige- Fuente libre de informacin y grabados
Hiroshige at WebMuseum Paris
Christian Science Monitor article
Prole of Hiroshige
Museo de Arte Hiroshige en Nakagawa-machi Bato,
Japn (en ingls y japons) Coleccin Aoki Tosaku

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Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

8.1

Texto

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8.2

Imgenes

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8.3

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