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Formato G:
Planilla de evaluacin
Fecha: _______________
Escuela de Comunicacin Social
Universidad Catlica Andrs Bello
En nuestro carcter de Jurado Examinador del Trabajo de Grado titulado:
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dejamos constancia de que una vez revisado y sometido ste a presentacin y
evaluacin, se le otorga la siguiente calificacin:
Calificacin Final: En nmeros____________ En letras:_________________
Observaciones______________________________________________________
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Nombre:
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Presidente del Jurado
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Tutor
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Jurado
Firma:
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Presidente del Jurado
_________________
Tutor
__________________
Jurado
AGRADECIMIENTOS
NDICE GENERAL
INTRODUCCIN .................................................................................................8
EL MTODO .......................................................................................................10
Ficha tcnica de la investigacin ....................................................................12
Objetivos .........................................................................................................13
Objetivo general....................................................................................13
Objetivos especficos ............................................................................13
Paradigma y perspectiva terica .....................................................................13
Tipo de investigacin ......................................................................................14
Modalidad y gnero ........................................................................................17
Delimitacin de la investigacin ....................................................................18
Pblico lector ..................................................................................................19
Mapa de actores ..............................................................................................20
Logros .............................................................................................................25
Limitaciones ...................................................................................................26
Estructura del reportaje ...................................................................................26
CAPTULO I. EL RITMO EN SU TIEMPO ....................................................29
Miradas al contratiempo .................................................................................33
Tecnologa musical .........................................................................................34
Estamos al aire! ..........................................................................................35
La era LP.........................................................................................................36
Una fiesta de inclusin....................................................................................38
Y suena a nacionalismo ..................................................................................39
Momento para el entretenimiento ...................................................................40
Se inicia la Onda nueva ..................................................................................42
v
La Voz Universitaria.......................................................................................44
Tocar y Luchar ................................................................................................45
Los maestros del cuatro ..................................................................................46
Calidad sin dlares ..........................................................................................47
Empieza el 1X1 ...............................................................................................49
El poder de las disqueras ................................................................................50
Llega la era digital ..........................................................................................51
CAPTULO II. EL SON DE AHORA ...............................................................54
Las primeras notas ..........................................................................................57
Valor esttico y calidad ..................................................................................62
Evolucin instrumental ...................................................................................64
La fusin como gnero ...................................................................................69
No existe el neofolklore ..............................................................................71
Un fenmeno mundial ....................................................................................73
CAPTULO III. EL PORQU DE LA GUARACHA ......................................75
Formacin y tradicin .....................................................................................78
Vivir de la msica ...........................................................................................80
Y no solo la academia .....................................................................................82
Tocar para cobrar ............................................................................................85
El cuatro no es rojo .........................................................................................87
CDs a la carta ..................................................................................................88
CAPTULO IV. LO QUE SUENA PIEDRAS TRAE ......................................90
No basta tocar .................................................................................................93
Los medios tradicionales olvidan la tradicin ................................................98
Una traba, la payola ......................................................................................101
Las redes sociales como alternativa ..............................................................103
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vii
INTRODUCCIN
La Caracas del movimiento y del alboroto es tambin una Caracas musical
cuando un cuatro y unas maracas empiezan a sonar en los espacios de bares,
plazas, o salas de conciertos que coexisten en el valle que cuida el vila. Las
facilidades de promocin en las redes sociales, la aceptacin de lo popular y la
bsqueda de nuevos puestos de trabajo han logrado que, a pesar de la influencia
de la globalizacin, e incluso gracias a ella, en los rincones de la capital
venezolana se geste una generacin de msicos que viste de gala a los gneros
tradicionales y que brinda al ciudadano la oportunidad de conectarse con su
identidad y de conocer y disfrutar los sonidos de las distintas regiones del pas.
El ritmo de la gran ciudad fue elaborado como respuesta a la necesidad de
registrar periodsticamente la actualidad de la msica tradicional venezolana,
reconociendo la importancia y responsabilidad que acarrea presenciar un
momento que, al estar ligado a la cultura y la identidad, trasciende de las modas.
La investigacin busca contribuir en la conservacin y el reconocimiento de este
fenmeno musical y de sus protagonistas, as como relatar su vnculo con la
ciudad.
El reportaje cuenta con cuatro captulos a travs de los cuales se demuestra
la relacin entre msica y sociedad y se brinda un panorama sobre los aportes y
las vivencias de la nueva generacin de msicos residenciados en la capital
venezolana que interpretan gneros con races tradicionales. La redaccin de cada
captulo lleva como hilo conductor la narracin de un concierto y se vale de los
eventos ocurridos en estos encuentros para abordar las distintas aristas del tema.
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EL MTODO
Justificacin
A efectos de este Trabajo Especial de Grado, la msica popular con races
tradicionales venezolanas se define como una corriente musical compuesta por
gneros que tienen su origen en las tradiciones venezolanas y que, por tanto, estn
ampliamente ligadas con el folklore de la nacin. Es popular porque es
interpretada por msicos que hacen sus carreras en el mundo artstico como
solistas o en conjuntos estables y comercializan sus productos musicales. Tiene
races tradicionales porque sus composiciones mantienen elementos sonoros y de
composicin propios de la msica tradicional venezolana.
La msica evoluciona con el tiempo al ser influenciada por las
caractersticas sociales en las que se desenvuelven los compositores e intrpretes,
y esto se hace an ms evidente cuando se trata de msica popular. El
investigador Jos Antonio Calcao, en su obra La ciudad y su msica (1985), se
dedica al estudio de la msica como un hecho social, y relaciona esta visin con la
historia caraquea, revelando la aparicin ritmos y gneros caractersticos de
momentos histricos determinados que reflejan los contextos culturales y sociales
del pueblo.
En la actualidad, en medio de una urbe globalizada y llena de altibajos de
tipo econmico y social como es Caracas, se ha desarrollado un movimiento
activo dentro del panorama cultural de la ciudad. En este destaca la produccin de
msica popular con races tradicionales venezolanas por parte de una generacin
de interpretes jvenes que, en su mayora, poseen altos niveles de formacin
10
musical, y que han sabido incluir a sus piezas (de origen tradicional) elementos de
su entorno y los sonidos o instrumentos que, por la globalizacin, llegan a
Venezuela desde distintos rincones del mundo.
Las caractersticas de este momento musical que atraviesa Caracas y el
trabajo de los msicos e intrpretes que lo protagonizan, integran un fenmeno
que es parte de la identidad colectiva de la ciudad y que, como hecho social, ha
sido influenciado por los factores cultural y poltico del entorno. La presente
investigacin se propone estudiar la produccin actual de msica popular con
races tradicionales venezolanas en Caracas para explorar sus caractersticas y
describir los motivos que impulsaron su formacin.
Este hecho social no ha sido abordado con anterioridad a travs de un
trabajo periodstico de amplio alcance, aun cuando los integrantes de esta
generacin musical son personajes que merecen ser retratados por la calidad de
sus composiciones, evaluada y premiada en distintos festivales nacionales e
internacionales, y por la contribucin tcnica, meldica y artstica que aportan sus
producciones a la msica nacional.
Estudiar el estado de la msica popular con races tradicionales
venezolanas en Caracas a travs de las declaraciones de sus protagonistas,
permitir descubrir y difundir las caractersticas que integran la actualidad de este
gnero, as como conocer el modo de vida y los trabajos artsticos de quienes se
dedican a la composicin o interpretacin de msica popular venezolana en la
capital. Adems, ser un camino para revelar las tcnicas de promocin artstica
utilizadas por los msicos y para estimular la discusin del tema en los medios.
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2. Objetivos
2.1Objetivo General
Registrar la actualidad de la msica popular con races tradicionales
venezolanas en Caracas por medio de un reportaje interpretativo.
2.2. Objetivos Especficos
2,2,1. Relacionar las nuevas tendencias de la msica popular con races
tradicionales venezolanas en Caracas con el contexto poltico-social.
2.2.2.
Tipo de investigacin
El Trabajo Especial de Grado titulado El ritmo de la gran ciudad: Reportaje
Modalidad y gnero
El presente Trabajo Especial de Grado es un reportaje interpretativo sobre
Delimitacin de la investigacin
El presente Trabajo de Grado estudia la actualidad de la msica popular de
las relaciones entre los msicos y del entorno en el que se desenvuelven. El grupo
entrevistado est integrado por treinta personas, entre msicos, investigadores y
expertos.
Este trabajo pretende ser el punto de partida de una documentacin
periodstica sobre la msica tradicional con races venezolanas en Caracas, que
incluya las vivencias de sus protagonistas, las caractersticas del fenmeno
musical, las causas del resurgimiento que vive la produccin musical de gneros
populares con races venezolanas y las posibilidades de subsistencia que existe
dentro de este mundo para los msicos, y para esas generaciones de relevo que se
forman con prontitud.
En materia temporal, la investigacin resea a modo de antecedentes la
evolucin histrica de la msica popular venezolana en Caracas desde 1950, pero
como el estudio del fenmeno est ligado a la actualidad, este Trabajo Especial de
Grado estudiar el perodo transcurrido entre 2010 y 2012.
7.
Pblico lector
El Trabajo Especial de Grado est dirigido a pblico general. Trata un tema
19
8.
Mapa de actores
Fuente
Tipo de fuente
Motivo
Al Alejandro Primera
Coordinador de
-Informacin
sobre
la
actualidad de la msica
popular en Caracas.
en Venezuela
los
medios
de
comunicacin.
lvaro Paiva
Msico, productor y
compositor
-Entrevista
de
personalidad
-Informacin
sobre
la
actualidad de la msica
popular venezolana en
Caracas.
-Relacin de los msicos
con
los
medios
de
comunicacin.
Andrs Eloy Rodrguez
Director de publicidad y
-Informacin
sobre
la
popular venezolana en
Caracas.
-Formacin
msicos.
20
de
los
los
medios
de
comunicacin.
Aquiles Bez
Compositor, cantautor y
productor.
-Entrevista
de
personalidad.
-Informacin
sobre
la
actualidad de la msica
popular venezolana en
Caracas.
-Relacin de los msicos
con
los
medios
de
comunicacin.
Carlos Fernndez
Coordinador musical
-Evolucin de la msica
Ucab
popular venezolana en
Caracas.
-Informacin
sobre
la
actualidad de la msica
popular venezolana en
Caracas.
Daniel Blanco
Guitarrista
-Actualidad de la msica
en Caracas.
-Dificultades
promocin
sociales.
21
para
en
la
redes
Daniel Rodio
Coordinador de
operaciones del Centro de
la Diversidad Cultural
Edward Ramrez
Msico/ Cuatrista.
-Informacin
sobre
la
actualidad de la msica
popular en Caracas.
-Entrevista
de
-Informacin
sobre
la
actualidad de la msica
popular venezolana en
Caracas.
Eleazar Lpez Contreras
Investigador musical,
-Evolucin histrica de la
msica
msica popular
popular
venezolana en Caracas.
venezolana en Caracas
Eric Chacn
Msico/Flautista de la
-Entrevista
de
-Informacin
sobre
la
actualidad de la msica
popular venezolana en
Caracas.
Florycer Rivas
Bolvar
Francisco Bottaro
-Historia de la msica
viceministro de Cultura
popular en Caracas.
22
Msico y compositor.
-Entrevista
de
Integra el grupo de
personalidad
representantes del
-Informacin
sobre
la
actualidad de la msica
popular venezolana en
Infantiles y Juveniles de
Caracas.
Venezuela.
George Amais
sobre
la
actualidad de la msica
la Diversidad Cultural
popular venezolana en
/Antroplogo
Caracas.
-Medidas tomadas por el
Estado.
-Mirada
antropolgica
Cantautor
-Evolucin de la msica
popular venezolana en
Caracas.
-Informacin
sobre
la
actualidad de la msica
popular venezolana en
Caracas.
23
Jorge Glem
Msico/ Cuatrista
-Entrevista
de
personalidad
-Informacin
sobre
la
actualidad de la msica
popular venezolana en
Caracas.
Lerryns Herndez
Baterista y percusionista
Bong Proyect
Liliam Fras
Msico
-Tcnicas de promocin
artstica.
-Entrevista
de
personalidad
-Informacin
sobre
la
actualidad de la msica
popular venezolana en
Caracas.
Manuel Rangel
Msico/ Maraquero
-Entrevista
de
personalidad
-Informacin
sobre
la
actualidad de la msica
popular venezolana en
Caracas.
Periodista y promotora
cultural.
-Promocin de msicos
en
los
medios
comunicacin.
24
de
Marialessandra Herrera
Coordinadora de medios
-Promocin de msicos
de Guataca Producciones
de gneros tradicionales
en
los
medios
de
comunicacin.
Rafael El pollo Brito
Cuatrista/Animador
-Informacin
sobre
la
actualidad de la msica
popular en Caracas.
Tulio Hernndez
9.
Socilogo y gestor
-Relacin
cultural
sociedad
msica-
Limitaciones
La principal limitacin presente en la investigacin de la actualidad de la
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10. Logros
- An cuando hay poco material bibliogrfico sobre la msica popular con races
tradicionales venezolanas y cuando la cobertura periodstica al fenmeno musical
actual es reducida, este trabajo de investigacin recoge en un solo material la
actualidad de estos gneros musicales en su contexto socio-poltico a partir de los
testimonios de sus protagonistas.
- Las polticas nacionalistas tomadas por el Gobierno: Resalta la realizacin del
Sistema Nacional de las Culturas Populares y las condiciones en las que este se
desenvuelve.
- Haber explicado las nuevas tendencias de promocin y popularizacin de artistas
de msica popular con races tradicionales venezolanas a travs de internet y las
redes sociales
11. Estructura del reportaje
Captulo I: El ritmo en su tiempo
Define el concepto de msica popular de races tradicionales venezolanas
y presenta el fenmeno. Realiza una evolucin histrica del hecho musical en
Caracas en la que comenta brevemente la aparicin de la msica en la ciudad en
tiempos de la colonia, y profundiza en la evolucin y las vicisitudes de esta
msica popular con races tradicionales a partir de la segunda mitad del siglo XX,
relacionndola con el contexto socio-poltico de Caracas para la poca. Destaca
los aspectos fundamentales de estas dcadas a modo de antecedentes para el
estudio de la actualidad.
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CAPTULO I
EL RITMO EN SU TIEMPO
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Cinco, seis, siete, ocho y empieza la magia. Las notas vuelan por los
aires, acarician los odos y animan las almas. Las cabezas se mueven
rtmicamente, y algunos aplauden, mitad apenados, mitad alegres, tratando de
ajustarse al tiempo de la msica.
El Gaviln tocuyano se vuelve un Caballo viejo. Tambin la Negra Matea
da vueltas por el saln y narra con canto fino sus cuentos con el piln. Aunque El
Negro estaba muerto, conversa con El Catire, y la inocente Mercedes luce un
vestido esmeralda.
En este bar caraqueo llamado Trasnocho Lounge salen del cuatro, como
fantasmas, las ms emblemticas representaciones de la msica Venezolana. El
ambiente es alegre, festivo, y lleno de esa cultura que no se muestra distante, sino
que canta como en familia, que toca con precisin e invita a bailar pegao.
Pedacitos del pasado viajan al hoy con las notas, y los jvenes se apropian
de la msica en su canto. Podra parecer raro, muchachos con piezas viejas, pero
en el ritmo se siente la estampa del nuevo siglo, la frescura del presente, la mirada
caraquea.
Lo antiguo ya suena a nuevo y la curiosidad se expande. Algn suceso del
hoy ha generado estos ritmos, algn suceso de ayer ha trado estas miradas.
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La msica puede ser estudiada desde dos grandes niveles. Por un lado, su
composicin formal, en cuanto fenmeno integrado por notas y silencios en
partituras, as como de ritmo, meloda y armona. Pero tambin est su estudio
como manifestacin cultural, como un fenmeno que tiene su origen e impacto en
la propia sociedad.
El historiador y compositor venezolano Jos Antonio Calcao, en su obra
La Ciudad y su msica, define a la msica como un fenmeno estrictamente
social que resulta de las condiciones de la comunidad. Para l, cada composicin
es caracterstica de momentos histricos determinados y refleja la influencia de
los contextos culturales y sociales del sector en el que se desenvuelven los
msicos. Desde esta postura, cada poca impulsa aspectos especficos dentro de la
msica del lugar, con el desarrollo de estilos novedosos y la adaptacin de los
gneros tradicionales a las tendencias a las que estn expuestas las nuevas
generaciones. Y as sucede en el bar.
Partituras y conceptos
Venezuela posee ms de 41 gneros musicales distintos que han surgido
dentro de su territorio y que han crecido en torno a la evolucin social del pas.
Normalmente se distribuyen entre cuatro categoras (infantiles, de trabajo, de
culto y de diversin), y son consideradas como formas musicales de carcter
popular, propias de esta nacin y ligadas a sus tradiciones.
La clasificacin tambin suele hacerse segn la influencia recibida por
cada gnero en su origen. As, se identifican races musicales afro, europeas y
criollas que llegaron al pas y crecieron en l hasta producir gneros nuevos y
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porque viene del pueblo y porque es interpretada por msicos que, con estudios
formales o sin ellos, llegan a destacarse en el mundo artstico como solistas o en
conjuntos estables. Tiene races tradicionales porque, si bien admite
composiciones nuevas u originales, estas mantienen elementos sonoros y de
composicin propios de la msica tradicional venezolana.
Miradas al contratiempo
A travs de los aos, y en etapas bien definidas, piezas de distintos gneros
nutrieron con sus producciones al panorama social y musical venezolano. Yendo a
la historia para darle un breve vistazo, se dice que en Caracas inici formalmente
la produccin musical con las canciones eclesisticas tocadas en rgano durante
las misas en la Catedral, mucho antes de los movimientos independentistas.
Adems, se interpretaron variaciones de cantos y danzas espaolas como el minu
y el fandango, resultado del asentamiento de blancos en la ciudad y del
fortalecimiento de la raza criolla.
Los ritmos africanos y los cantos de piln sonaban en secreto en reuniones
de esclavos, mientras que el vals y el pasodoble (todava vigentes en las grandes
celebraciones de la capital) engalanaban a los grandes salones y a las fiestas de la
ciudad. Guerra y cambios de gobierno detuvieron la produccin con la destruccin
de instrumentos y partituras, pero el vals volvi triunfante y observ la aparicin
de las ms movidas creaciones de danza-merengue y joropo e interpretaciones
musicales en los teatros y plazas de una Venezuela que empezaba a serenarse.
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AYRE estuvo poco tiempo en el aire, pero su aparicin marc pauta para
las comunicaciones y la msica en Venezuela. Con solo dos aos de transmisin,
cerr a causa de problemas econmicos y polticos. Ms tarde, utilizando algunos
equipos de AYRE fundaron la Broadcasting Caracas que pas a llamarse Radio
Caracas en 1937, dos aos despus de la muerte de Juan Vicente Gmez. En
materia de msica tradicional, esta emisora populariz la realizacin de concursos
radiales regulares de, por ejemplo, aguinaldos en las temporadas decembrinas, as
como las cada vez ms famosas canciones de merengue caraqueo.
La era LP
Con la salida del poder del dictador Juan Vicente Gmez y la aparicin y
llegada al pas de los discos LP, nuevos gneros extranjeros como los foxtrots,
rumbas y tangos se pusieron de moda en la capital y generaron todo un
movimiento de aparicin de orquestas y cantantes venezolanos de son cubano y de
tango, restando espacio a la msica de races tradicionales.
Los discos de estos gneros resultaban muy baratos, mientras que la
mayora de los msicos y orquestas nacionales grababan sus producciones en el
exterior porque la industria de la grabacin aun no haba llegado a Venezuela, un
ejemplo son Vicente Flores, Alfonso Larran y la Billos Caracas Boys. Ramn y
Rivera resea: La introduccin del disco, vendido a precio de fcil adquisicin
para una gran mayora, determin el comienzo de la decadencia del oficio del
msico profesional. Ms que decadencia, valdra hablar de cambio de oficio pues
su empleo de entonces se redujo a causa la facilidad de reproduccin de msica y
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llevar por esta mgica y casi juguetona reunin de artistas. Ah estn, haciendo
complicadsimos movimientos en ritmos de 3x4 y 5x8 con melodas inspiradas en
los gneros tradicionales del oriente, el llano y Los Andes, sin dejar de sonrer.
Tal vez ya se saben parte de esta historia patria.
Una fiesta de inclusin
En medio de los mltiples crujidos polticos y sociales generados en las
primeras dcadas del siglo XX en torno a una Venezuela blica y poltica, era
poco lo que en Caracas se conoca sobre la msica y las danzas producidas en el
resto de los estados del pas. As, mientras Puerto Rico, Cuba, Mxico y
Argentina disfrutaban y exportaban sus manifestaciones musicales, Venezuela se
encontraba prcticamente inmvil y reciba a buen nimo los ritmos extranjeros
pero aportaba poco a esta especie de primera globalizacin de la msica.
En octubre de 1946, la etnomusicologa adquiri categora cientfica en
Venezuela con la fundacin del Servicio de Investigaciones Folklricas
Nacionales, concebido por el investigador Juan Liscano. El departamento de
msica estaba dirigido por Luis Felipe Ramn y Rivera con asesora de Isabel
Arentz, pero desde 1948 hasta 1952 el cargo estuvo en manos de Francisco
Carreo.
No fue sino hasta 1948, con la presidencia de Rmulo Gallegos, que se
realiz el primer festival que trajo a Caracas una muestra de la produccin musical
del interior de Venezuela. Bajo la direccin de Juan Liscano, La Gran fiesta de la
tradicin, cantos y danzas de Venezuela se celebr en Nuevo Circo y cont con la
presencia de representantes de las provincias, seleccionados por el investigador
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Movida Acstica Urbana (MAU), uno de los tantos movimientos que interpretan
gneros tradicionales y que han luchado y ganando un espacio en el acontecer
caraqueo del siglo XXI.
La Voz Universitaria
Otro lugar en el que la msica tradicional venezolana cobr vida durante la
dcada de 1970 fue en la Universidad Central de Venezuela (UCV) con el canto
coral de su Orfen Universitario, que es el coro activo ms antiguo del pas, y con
la realizacin de concursos como La Voz Universitaria.
En los auditorios de la casa que vence las sombras y, especficamente,
en el Aula Magna, dieron sus primeros pasos artistas como Lilia Vera, Cecilia
Todd, Soledad Bravo y Gualberto Ibarreto, quienes con sus caractersticas voces
hicieron populares canciones provenientes en su mayora del interior del pas,
como polos margariteos, cantos de piln y de ordeo o, en el caso de Ibarreto,
canciones basadas en la poesa de Luis Mariano Rivera.
Gherson Maldonado asegura que este momento de la msica fue muy rico
para la capital, pero comenta que, al haberse generado dentro de la Universidad, la
msica se segment al pblico acadmico o al de mayor nivel o inters intelectual
y se alej de a poco de los gustos populares. Otro artista que se inici en los
auditorios de la UCV fue el reconocido Al Primera quien, por su tipo de msica
(canciones de protesta con armonas tradicionales) tambin se dio a conocer en
otros estados del pas.
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venezolanos. Para el investigador Lpez Contreras, era natural que estos jvenes
se inclinaran por ritmos ms modernos y bailables, porque era lo que ms sonaba
en las emisoras. Adems, describe que producir esta msica les abri las puertas
a los hogares de los venezolanos y a los teatros de otros pases de Latinoamrica.
Una de las manifestaciones que tuvo un gran xito en el sector acadmico
musical fue la ola de produccin de valses venezolanos compuestos e
interpretados en piano por grandes msicos del pas. Entre ellos destac la
pianista Luisa Elena Paesano con su reconocida composicin El Trancao.
Empieza el 1x1
Frente a este panorama, en 1985 el presidente Jaime Lusinchi hizo entrar
en vigor las disposiciones propuestas el 3 de diciembre de 1974 por el gobierno de
Carlos Andrs Prez en el Decreto 598 (1x1) para proteger la produccin musical
venezolana de la avalancha de msica importada. Esta normativa legal obligaba a
las emisoras a dedicar como mnimo 50% de sus espacios musicales a la
transmisin de msica venezolana.
Un reportaje publicado en la pgina 35 de la edicin 53 de la revista
Comunicacin del Centro Gumilla en marzo 1986, escrito por Bertha Brito,
reflexiona sobre las implicaciones de esta ley y su impacto en la Venezuela de
entonces. En el texto, titulado 1x1 Escaramuza en una batalla perdida, se
describe como una vieja aspiracin a la bsqueda de proteccin estatal hacia el
folklore y los gneros tradicionales por parte de los msicos del pas, pero seala
que la medida result insuficiente para hacerle frente al bombardeo meditico.
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CAPTULO II
EL SON DE AHORA
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II
La sala Simn Bolvar del Centro de Accin Social para la Msica, sede
nacional del Sistema de Coros y Orquestas Infantiles y Juveniles de Venezuela, se
visti de fiesta esa tarde. En una de las frecuentes presentaciones de entrada libre
realizadas en la sala, se consolid una tendencia cada vez ms habitual en la
presentacin orquestal en Venezuela, en la que msicos e instrumentos de
costumbre y formacin acadmica comparten espacio y melodas con los
autctonos arpa, cuatro y maracas, en un repertorio integrado por composiciones
nacionales de tipo tradicional.
Aunque no era el primer concierto con estas caractersticas, las butacas de
la sala estaban abarrotadas. Los asistentes se miraban entre ellos, cmplices,
incapaces de aguantar las ganas de aplaudir con una ola de elogios rtmicos, aun
en contra de las normas que, en general, impone el recinto. Esta tarde del jueves
12 de abril de 2012, el pblico se contagi con la energa que inspiraban el solo de
cuatro de Jorge Glem; el de arpa, realizado por Gabriel Borrero; el sonido de las
maracas de Jair Acosta; y la maestra en el bajo de David Carpio.
Estos distinguidos (y jvenes) venezolanos, la msica que interpretan y el
impacto que producen en el pblico son slo una pequea muestra de las
dimensiones artsticas de una nueva generacin que desde hace casi una dcada se
ha venido gestando en todos los rincones del pas y ha sabido asentarse en el
acontecer capitalino, aun en medio de la difcil situacin en la que se mueve la
ciudad. Ellos han hecho de la calidad su etiqueta, y se han merecido nuevos y
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numerosos espacios en los que hoy florece la msica popular venezolana de raz
tradicional.
En esta oportunidad, el concierto se desarroll en el marco del incipiente
Proyecto Alma Llanera del Sistema de Coros y Orquestas Infantiles y Juveniles de
Venezuela, el cual se fund bajo inspiracin del maestro Jos Antonio Abreu,
creador del Sistema. El proyecto cuenta con un presupuesto de 395 millones de
bolvares aprobados por el gobierno nacional el 20 de marzo de 2012, los cuales,
segn afirm el presidente Hugo Chvez, sern tomados del Fondo Miranda y
permitirn la creacin de 275 orquestas de msica tradicional en todo el pas.
Gabriel Borrero, msico que a sus 21 aos est encargado de desarrollar este
proyecto en la capital, asegura que an no han quedado claras las directrices por
las que se regir el plan educativo, pero que conoce que estas orquestas se
formarn de manera paralela e interpretarn piezas nacionales utilizando
instrumentos tradicionales de cada regin.
La creacin y el fortalecimiento de proyectos de este tipo, en conjunto con
la cada vez ms frecuente realizacin de conciertos a sala llena en la capital por
parte de msicos venezolanos de diversa procedencia geogrfica y educativa, dan
pie a la identificacin de un verdadero fenmeno artstico.
Este movimiento musical que engalana salas de conciertos orquestales,
teatros, auditorios y hasta bares capitalinos posee caractersticas particulares que
lo diferencia de los que se han desarrollado en otros momentos histricos. Entre
estas resaltan la juventud, la alta formacin musical y calidad interpretativa, la
evolucin en forma y uso de los instrumentos tradicionales, y la tendencia a
internacionalizarse.
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Teresa Carreo y con diez aos me destaqu porque lo normal era que los nios
que estaban con el To Simn cantaran y, en cambio, yo tocaba. Para suerte ma,
uno de los asistentes me recomend con el maestro Abreu, l me fue a ver y me
propuso tomar una beca para venir a estudiar msica cada quince das en Caracas.
Me dio como instrumento el violn y ah fue que empec a aprender de teora
musical y esas cosas, explica Borrero.
El flautista de la Orquesta Sinfnica Juvenil Simn Bolvar Eric Chacn,
que en paralelo realiza proyectos de msica popular, naci en una familia de
msicos y, aunque ya haba recibido nociones en su hogar, comenz a aprender
msica de manera formal a los 10 aos en el Sistema. Cuando empiezas la
instruccin ah, inicias tocando una flautica dulce y unos instrumentos de
percusin muy bsicos y luego viene la escogencia de los instrumentos como tal.
A m me llamaron la atencin los de viento en especfico, porque en mi familia mi
padre y mi abuelo ya tocaban instrumentos de cuerda, entonces quera
diferenciarme. Estaba entre el clarinete y la flauta, pero en el momento haba ms
posibilidad en mi casa de adquirir la flauta y por ah me fui, adems que le sent
una sonoridad bellsima y con el tiempo vi que tambin la poda adaptar hacia
cualquier gnero.
Ellos son parte de una oleada de venezolanos que iniciaron su carrera
musical a edades tempranas (en su mayora, antes de los doce aos) y que, con el
tiempo, dieron lugar al surgimiento de esta nueva generacin de msicos
profesionales con un promedio de edad que no supera los treinta. Esta
caracterstica, los une y agrupa, y, segn algunos, tambin influye en la calidad y
receptividad de sus producciones musicales.
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factores para determinar su calidad (ya vislumbrada en las ovaciones de pie que el
pblico suele brindarles en los conciertos).
La mayora de las canciones interpretadas por estos jvenes msicos son
de su autora. Un ejemplo representativo de esto es el tro venezolano musical
Kapica, quienes son conocidos por haber iniciado el proceso de formacin e
impulso de la Movida Acstica Urbana y por utilizar al cuatro, la bandola y la
guitarra como instrumentos para interpretar composiciones originales de msica
venezolana con vanguardia. Su segundo disco, Brevedad, sali al mercado en
2011 y cuenta con nueve canciones, todas de autor. Esta agrupacin est integrada
por lvaro Paiva, en la guitarra; Jorge Torres, en la bandolina; y Edward Ramrez,
en el cuatro.
En relacin con la complejidad armnica-meldica de las pizas, basta
echar un vistazo a los solos que interpreta cada msico en las presentaciones de
cualquiera de los ensambles de la Movida Acstica Urbana o, incluso, a los que en
el concierto con la orquesta desarrollaron los instrumentistas de msica popular de
raz tradicional, para apreciar el alto nivel en la ejecucin y la compleja y, sobre
todo, rpida interpretacin y, a veces, improvisacin de melodas.
Esta cualidad que se ha convertido en sello de esta generacin musical
sorprende a muchos y alerta a otros, como es el caso del doctor en Msica y
director de despacho del viceministro del Poder Popular para la Cultura de
Venezuela, Francisco Bottaro, quien, si bien admite apreciar el trabajo de estos
nuevos msicos advierte su preocupacin porque, a su juicio, a veces es el
virtuosismo el que toma la palabra por encima del contenido esttico y de
representacin geogrfica y tradicional que tiene la msica tradicional.
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As, jvenes que iniciaron sus estudios musicales desde temprana edad y
que viven en un mundo globalizado (en el que es posible escuchar y practicar todo
tipo de gneros) se encuentran en facultades de componer, producir, e interpretar
piezas con amplia riqueza musical y sonidos que, sin dejar de ser venezolanos,
resultan cada vez ms internacionales. Se trata, pues, de un suceso complejo en el
que la msica se nutre de la influencia cultural del entorno y de la incorporacin
de elementos acadmicos.
Evolucin instrumental
Aplausos, gritos de sorpresa y silencios admirados demostraban que el
pblico disfrutaba del concierto. La orquesta segua ah, interpretando con
maestra y destreza las piezas venezolanas y dejando momentos claves para los
solos de arpa, cuatro y maracas. La msica que producan estos instrumentos
causaba sorpresa en todos Bien tocado!, exclam un hombre mayor que luego
lanz en susurro esto es una vaina nueva.
Y el seor apunt bien. Una de las principales caractersticas que influyen
en el desempeo de esta generacin es la propia evolucin que los instrumentos
musicales tradicionales han vivido en los ltimos tiempos, tanto en sus estructuras
como en las tcnicas de interpretacin con las que los usa cada msico. Estas
diferencias han influido en su papel en la estructura musical, integrada por
melodas, armona y percusin.
Uno de los instrumentos en los que es notable la variacin es el cuatro, al
que muchos catalogan como el instrumento musical del momento en Venezuela.
Familia de la guitarra, hecho de madera y compuesto por una caja de
resonancia, una barra con catorce trastes y cuatro cuerdas (afinadas en las notas
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sus posibilidades como solista. Para lograrlo, los luthiers aadieron tres trastes al
instrumento, con lo que se hizo posible obtener mayores agudos. As, el cuatro
comn que sola poseer catorce trastes, pas a tener diecisiete cuando se usa como
solista.
De igual modo, han aparecido nuevas variaciones del instrumento como el
cuatro de conciertos de 24 trastes, con 22 en la trastera y dos adicionales en la
golpera; el cuatro doble, compuesto por dos brazos de 17 trastes cada uno, con dos
encordaduras: una con cuerdas tradicionales y la segunda con cuerdas de
guitarra; y, entre otros, el cuatro con cuerdas metlicas, mandado a construir
recientemente por Edward Ramrez en la bsqueda de nuevos sonidos, ms
cercanos al arpa.
En julio de 2011, el lutier Alfonso Sandoval, oriundo de Cuman, viaj a
Francia como invitado para participar en el Festival de Pince Cordes (Abrazadera
de Cuerdas), promovido por el Museo de la Luthera de la ciudad de ChtenayMalabry. En el evento, el msico portolacruzano de 20 aos Antonio Toito
Len interpret canciones de repertorio nacional y algunas adaptaciones de temas
franceses con el cuatro doble desarrollado por Sandoval, quien adems dict una
conferencia titulada Los instrumentos musicales de doble brazo en Venezuela,
la cual tuvo alta receptividad en el pblico internacional.
Para referirse a este fenmeno que ha sorprendido a especialistas
nacionales y extranjeros, e introducir un nuevo tema al estudio, el maraquero
Manuel Rangel explica: En particular, hay algunos instrumentos venezolanos que
han tenido una gran evolucin que ha permitido atrapar la atencin del pblico.
Podra mencionar al cuatro, pero tambin a las maracas. Ambos instrumentos se
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resalta la creacin de melodas que suelen ser producidas por el cuatro solista o,
en ocasiones, la flauta, capaces de fusionar gneros venezolanos con sonidos y
tcnicas de interpretacin acadmicos o forneos.
Lilliam Fras, quien comenz su carrera musical hace treinta aos como
cantante de la agrupacin Un solo pueblo, ha dedicado su vida a la interpretacin
de msica y se declara una apasionada de las tradiciones venezolanas. Oriunda de
Barlovento, en Miranda, creci oyendo el sonido de los tambores y se enamor de
los matices de cada toque e instrumento utilizados para celebrar la fiesta de los
santos de este estado. Su cercana a la msica venezolana es tal que form con su
familia, en la urbanizacin La Pastora de Caracas, la agrupacin La Parranda de
Lilliam, dedicada a tocar msica de races tradicionales. Sin embargo, desde su
posicin como artista consagrada, admite su admiracin por la realizacin de
fusiones en la
que encajan perfectamente con, por ejemplo, la msica venezolana, y hasta puedes
adaptarla y tocarla con un cuatro.
No existe el Neofolklore
Con treinta aos de dedicacin a la msica venezolana, el cuatrista y
animador Rafael El Pollo Brito asegura, entre risas, que no dejar de interpretar
gneros tradicionales as en algn momento todo cambie tanto que tenga que
cantar canciones como el reggaetonero Pitbull. Para l, las variaciones de la
msica son un proceso natural y sern positivas siempre que impliquen
evolucin, estn bien hechas y no olviden nunca las races de donde vienen.
En 2006, con el estreno de su versin de la cancin Una casa bella para
ti, original de Juan Briceo, Germn Fleitas e Iris Camacho, las principales
emisoras de radio de la ciudad le convirtieron en abanderado de un gnero al que
dieron por nombre neofolklore.
Ante la mencin de este trmino, Brito sonre: Para m, la palabra
neofolklore no existe, y muchos msicos a los que se les pregunte dirn lo
mismo, No hay un folklore nuevo porque el folklore, por definicin, es uno solo;
lo que s hemos sacado son versiones nuevas, fusiones nuevas. Seguidamente,
bromea: Si haces un pabelln con chigire no le puedes poner neopabelln, sera
simplemente una mezcla, un pabelln con un cambio, con chigire.
La popularizacin de este trmino se realiz con rapidez a travs de los
medio de comunicacin social del pas, y pronto fue comn escuchar a numerosos
animadores de radio y televisin presentar el gnero de las piezas que iniciaran a
continuacin con el nombre neofolklore.
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CAPTULO III
EL PORQU DE LA GUARACHA
75
III
constante
presentacin
de
manifestaciones
tradicionales,
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Vivir de la msica
Si lo propuesto por Chacn es cierto entre los miembros de la Orquesta
(quienes reciben un sueldo competitivo) es, con ms razn, una realidad que se
presenta con frecuencia entre los msicos que despus de sus aos de estudios
acadmicos no resultan seleccionados en las audiciones como instrumentista de
orquesta.
En relacin con el ingreso econmico de estos msicos acadmicos, los
cantantes del Coro Sinfnico Juvenil Simn Bolvar reciben un sueldo de 2mil
bolvares mensuales, un msico de la Orquesta Teresa Carreo gana 5mil
bolvares, y la Orquesta Sinfnica Juvenil de Caracas paga 6mil a sus msicos,
mientras que los miembros de la Orquesta Sinfnica Juvenil Simn Bolvar B
ganan 15mil, los de la A 18mil y los principales 25mil. En el nivel de practicante,
un msico de la Simn Bolvar recibe 2mil bolvares y un cantante del Coro, no
recibe sueldo.
Estas orquestas emplean en Caracas a un aproximado de 850 msicos
distribuidos de la siguiente manera: La Teresa Carreo y la Sinfnica Juvenil de
Caracas poseen un aproximado de 200 msicos, cada una; la Orquesta Sinfnica
Juvenil Simn Bolvar B cuenta con una cifra cercana a 300, y la A a 150. En la
historia del Sistema se ha graduado 400mil.
Adems de las orquestas principales el Sistema cuenta con otras
agrupaciones como las orquestas Latinocaribea, la de Rock Sinfnico o la
Banda, pero, a pesar de todo, la enorme cantidad de egresados y msicos en
formacin supera al nmero de plazas laborales disponibles.
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la Repblica, Elas Jaua, y el ministro del Poder Popular para la Cultura, Pedro
Calzadilla, presentes en el evento, rubricaran el expediente que postula, ante la
Unesco, a las Parrandas de San Pedro de Guarenas y Guatire como Patrimonio
Cultural Inmaterial de la Humanidad. La discusin de esta peticin, as como la
respuesta a la solicitud de los Diablos Danzantes, ser realizada en noviembre de
2012, en Granada.
El Estado venezolano ha impulsado la creacin y, en algunos casos, el
cambio de nombre y lneas de accin de organismos dedicados al estudio,
preservacin y presentacin de la msica tradicional venezolana.
Daniel Rodio, coordinador de operaciones del Centro de la Diversidad
Cultural es el encargado de contactar a los artistas y organizar los espectculos
semanales de esta institucin. En su opinin, una de las principales contribuciones
recientes de la poltica cultural del Estado venezolano es la constitucin del
Sistema Nacional de Culturas Populares, porque en l se aglutinan los principales
cultores de tradiciones intangibles del pas y reciben un apoyo por su trabajo.
El ministro del Poder Popular para la Cultura, Farruco Sesto, declar el 3
de mayo de 2012 (un da antes de la inauguracin del Sistema) a travs del
programa Con pie izquierdo de la emisora Ciudad Alba 96.3FM, que este
proyecto cultural permitir tener una programacin nacional extensa, intensa,
permanente, continua, en la que se d el dilogo intercultural, donde pueda
trasladarse la danza Maremare de Delta Amacuro a Maracaibo y la Wayu al
Delta, es decir, que ser como un soporte financiero que antes no tenamos. Los
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de
financiamiento
y subsidio
estatal
como
un
proceso
de
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CAPTULO IV
LO QUE SUENA, PIEDRAS TRAE
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IV
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Convenezuela. Esto, sin contar a los celebrados con menos soporte institucional
en restoranes, locales nocturnos, fiestas y plazas.
Es as como la msica popular con races tradicionales ha logrado ganar
espacios en diferentes rincones de Caracas intentando atraer al pblico a cada una
de sus presentaciones. Sin embargo, aun cuando el talento y las ganas de realizar
trabajos grandes se hacen presentes en estos artistas, la mayora de los msicos
coincide en que una de las principales dificultades que enfrentan en el desarrollo
de sus carreras est en hallar la ocasin de dar a conocer su trabajo, a causa de las
restringidas posibilidades de promocin en los principales medios de
comunicacin del pas.
No basta tocar
A nosotros como msicos al principio nos toca hacer de todo para ir
creando un nombre, explica el cuatrista Edward Ramrez. Solo de toque en
toque y gracias al boca a boca puedes conseguir nuevos conciertos, ganar algo del
dinero que necesitas y, tal vez, empezar a ser contactado por gente de algn
medio. A menos que tengas plata, claro.
El talento no siempre es proporcional a la fama cuando estar en los medios
de comunicacin, darse a conocer y recibir un feedback pblico depende de la
posibilidad de realizar una importante campaa de promocin, as como de una
gran disposicin de dinero, tiempo y del logro de relaciones asertivas con
determinados contactos.
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todo, en las redes sociales. Aunque su especialidad son las artes escnicas (con
predileccin hacia la danza), ha trabajado con proyectos musicales y, en general,
estos han estado ligados al jazz y a la msica popular con races tradiciones.
Desde su visin como promotora cultural, Rangel explica el sistema de
precios y modos de promocin como algo muy variable y, aunque asegura que
algunas personas no cobran por realizar este trabajo, seala que lo comn es que
las tarifas oscilen entre 2mil y 12mil bolvares por proyecto, llegando a ms si se
trata de artistas de renombre.
Comenta que otra opcin para los msicos es trabajar con agencias de
comunicaciones porque pueden pagarles un monto mensual tengan o no tengan
actividad meditica. Y eso abarata costos. Sin embargo, lograr un contrato con
alguna agencia no es una tarea sencilla, y pagar una mensualidad no siempre
resulta factible cuando los conciertos no surgen de manera regular.
Un msico que est iniciando su carrera suele ser invitado a tocar
conciertos de manera gratuita o, cuando se le ofrece pago, se le propone cobrar en
aproximado 600 bolvares por toque. As lo confirma el guitarrista Daniel Blanco
quien, tras 11 aos de estudios musicales, est iniciando su carrera musical como
guitarrista profesional: Tratas de conseguir la mayor cantidad de toques para
poder darte a conocer, pero la verdad es que veces te pagan muy poco. Es jodido
poder pagar tus cosas si no tienes un trabajo extra.
Un artista reconocido puede negociar su pago por conciertos y llegar a
cobrar lo que considere justo por su trabajo en relacin con el nmero de horas, el
tipo de evento o su importancia econmica o emocional. La cifra puede alcanzar
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una suma realmente alta, sobre todo cuando se trata de artistas internacionales, por
los que las grandes compaas productoras de eventos suelen pagar cifras
descomunales.
Sin ir muy lejos, la agrupacin C4 Tro que, de a poco, ha logrado un
nombre en el panorama cultural caraqueo, expone en su pgina web los
requerimientos que solicitan para sus contrataciones, y estos van desde la cantidad
y tipo de sillas y micrfonos necesarios para el espectculo hasta la realizacin de
programas de mano, promocin publicitaria y un espacio y mesa disponibles para
la venta de los CDs de la agrupacin.
La posibilidad de pedir estos requerimientos y, por encima de todo, de
obtener un pago justo dignifica la actividad del msico y le permite darse a
conocer entre el pblico y continuar con su actividad artstica. Sin embargo, para
un msico que empieza su carrera, y al que apenas se le paga 600 bolvares por
toque, es cada vez ms complicado recaudar a travs de conciertos el dinero
suficiente para saciar sus necesidades bsicas, mantener su proyecto musical y
pagar a una agencia de comunicaciones o a un promotor cultural para publicitar su
trabajo en los medios.
Una muestra de esto ocurri en la celebracin de la Fiesta de la Tradicin.
Entre una ola de aplausos, el msico Aquiles Bez hizo entrada con su guitarra en
el escenario del teatro del Centro Cultural Chacao. Apareci sonriente y tranquilo,
aunque algo afectado por el calor de las luces del escenario. Cuando ces la
ovacin del pblico, y mientras Bez ajustaba su guitarra, la integrante de la
agrupacin Convenezuela encargada de presentar a este artista agradeci su
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presencia y la del resto de los cultores musicales participantes, y seal que los
artistas que mostraban su talento en ese encuentro lo hacan sin recibir
remuneracin alguna. Ah! no me van a pagar?, brome Bez jugando al
desentendido, y el pblico estall en risas cuando a algn instrumentista le habr
dolido el bolsillo.
Los medios tradicionales olvidan la tradicin
Mucho se ha discutido sobre la influencia de los medios de comunicacin
en las preferencias musicales del pblico, y ms all del enfrentamiento entre
teoras sobre adoctrinamiento y sobre la msica como negocio, lo cierto es que,
tal y como explica Aquiles Bez al abordar este tema a nadie le puede gustar algo
que no conoce.
En Venezuela, ya es una tendencia histrica la poca o nula presencia de
msica con races tradicionales en los principales medios de comunicacin
masivos y, bajo la excusa colocar la msica que vende o la msica que gusta,
los responsables de las principales emisoras de radio del pas, as como de los
canales de televisin y las pginas de cultura de los peridicos hacen poco para
colaborar con la preservacin de las tradiciones y la difusin de los gneros
nacionales.
El paso entre ser un desconocido que interpreta muy bien una pieza y ser
un msico con cierta presencia en los medios de comunicacin, entonces, no solo
est delimitado por el talento o la cantidad de dinero disponible para conseguir un
manager, un contrato o un promotor cultural sino tambin por la disposicin de
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veces, los que llegan a los medios no siempre son los mejores, pero son los que
encuentran el chance.
Una traba, la payola
En materia musical, la radio es uno de los medios con mayor
responsabilidad en la difusin de canciones y gneros en el pas y en el mundo. La
mayora de los artistas dedicados a la msica coinciden en valorar con gran
importancia la posibilidad de aparecer en este medio para dar a conocer sus
canciones y proyectos y, adems, perciben como un verdadero sueo el
escucharse a s mismos a travs de una emisora. Sin embargo, a pesar de las
normativas del artculo 14 de la Ley de Responsabilidad Social de Radio y
Televisin (Similar al 1x1), pegar en la radio siendo msico tradicional, no es una
tarea fcil.
En Venezuela, la seleccin de canciones que aparecen repetidamente en
las distintas emisoras de radio no siempre est mediada por la calidad de la pieza
o el nivel interpretativo del artista, sino que, en ocasiones, llega a ser inducida por
intereses de productoras o de los cantantes directamente, en el deseo de
convertirse en nmero uno en escuchas.
La agencia de anlisis de mercadeo Record Report es la nica institucin
encargada de monitorear la presencia de artistas y canciones en la radio nacional y
ofrecer listados numerados al respecto. Las carteleras que presenta (Top 100,
Tradicional, Latino, Salsa, Rock nacional, Rock general, Nuevas esta semana, y
Ascensos de la semana) son comnmente consideradas como la muestra de la
tendencia en los gustos musicales de la poblacin y es utilizada por empresas,
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Mientras esta agrupacin cantaba, los otros artistas que hicieron parte en el
festival entraron al escenario e iniciaron a bailar siguiendo el son de la msica y
alentando a aplaudir a un pblico que ya segua el ritmo en sus asientos.
Las 526 butacas de este recito estaban repletas y, entonces, sintiendo el
calorcito del baile y repitiendo el callao tunai, guasipati tumorrou nai los
jvenes y adultos que asistieron al encuentro disfrutaron de esta fiesta que result
tan criolla como un buen pabelln y fue casi tan cercana como un encuentro entre
amigos.
La msica popular con races tradicionales de Venezuela anim a unos
cuantos cautivos esa noche y se hizo escuchar en medio de una ciudad que
empezaba a acostumbrarse a las cornetas y al caos.
Como el calypso, como el merengue, como el joropo, como el tambor, hoy
las noches de Caracas suenan como todo aquello que en ella vive. Huelen a caf y
cervezas amigueras, saben a tequeos y a queso telita, resguardan la identidad
de una tierra urbanizada cuya msica camina con traspis, pero hacia arriba.
La actualidad de la msica popular con races tradicionales de Venezuela
en Caracas resulta movida y prometedora. Los msicos poseen la motivacin de
realizar nuevos proyectos, salvar tradiciones, generar fusiones y conquistar ms
pblico a travs de presentaciones de calidad, el aprovechamiento de las
oportunidades brindadas por el Estado, y la difusin de estos eventos en los
medios de comunicacin, sobre todo, en las redes sociales.
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109
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Hipermediaciones.
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114
115
ANEXOS
116
ANEXO I
117
ANEXO II
Argentina- Uruguay
Chile
Per
Bolivia
Ecuador
Pericn
Milonga
Tango
Vals
Paraguay
Cueca
Tonada
Marinera
Huayno
Pasacalle
Vals
Colombia
Cueca
Huayno
Pasacalle
San Juanito
Pasillo
Venezuela
Panam
Polca
Chamam
Chop
Vals
Pasillo
Bambuco
Vals
Joropo
Tamborito
Centroamrica
Lund
Batuque
Samba
Modia
Mxico
Rep. Dominicana
Cuba
Puerto Rico
Vals
Pasillo
Son
Corrido
Huapango
Son
Merengue
Criolla
Danza
Danzn
Guajira
Guaracha
Rumba
Son
Dcima
Plena
Son
Brasil
Otras Antillas
Calipso
118
ANEXO III
119
ANEXO 4
Crdito: Fundamusical.
120
ANEXO 5
ANEXO 6
Crditos: Fundamusical.
122
ANEXO 7
123
ANEXO 8
124
ANEXO 9
125