A Poética Do Relato Real em Soldados de Salamina

Revista de Literatura,
Hi st ria e M emria
Literatura e Cultura na Amrica Latina
ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3
Vol. 5
n 5
U N I O E STE
2009 p. 179-191
C AM PU S
DE
C ASCAVEL
Hist ria e Memria
Dossi Lit er atu ra, Hist r ia
e Memr ia
ISSN 1809-5313
VOL. 7 - N 10- 2011
A POTICA DO RELATO REAL

EM SOLDADOS DE SALAMINA
U N IO ESTE / CASCAVEL
P. 101-113
PEREIRA, Flavio (Unioeste/ USP)
RESUMO: Soldados de Salamina o ttulo do romance de maior sucesso de Javier Cercas e do

filme homnimo de David Trueba. A obraliterriase apresentacomo umrelato metaficcional que
discute o processo de construo do que o autor denomina relato real, que est vinculado em
sua origem a fatos e tramas histricas/reais, relacionadas s biografias dos escritores Antonio
Machado e, sobretudo, de Rafael Snchez Mazas, um dos idelogos da Falange Espanhola. O
romance e o filme se apresentam como uma busca de um segredo essencial figurativizado no
olhar do miliciano annimo que teria preservado avida de Snchez Mazas num episdio decisivo
e dramtico de suatrajetria. Neste trabalho, pretendemos refletir sobre como o filme de David
Trueba transpe para a construo do relato cinematogrfico os elementos que permitemidentificar no filme os vnculos com os referentes extratextuais histricos/reais. Trata-se de uma
leitura comparativa que pretende fugir ao lugar comum da discusso sobre a fidelidade, a
originalidadeou a presumidasuperioridadedo filme frente ao romance ou vice-versa. Emvez
disso, toma-se um elemento relevante na potica do romance metaficcional para verificar se de
algumaforma se reflete no filme esta tenso entre ficoe realidade e os efeitos de sentido
derivados.
PALAVRAS-CHAVE: Soldadosde Salamina; Javier Cercas; David Trueba; fico, cinemae histria;
metafico
RESUMEN: Soldados de Salaminaes el ttulo de la novelade mayorxito de Javier Cercas y de la
pelcula homnima de David Trueba. La obra literria se presenta como un relato metaficcional
que discute el processo de construccin de lo que el autor denomina relato real, que est
vinculado ensuorigen a hechos y tramas histricas/reales, relacionadas a las biografias de los
escritores Antonio Machado y, sobre todo, de Rafael Snchez Mazas, uno de los idelogos de
Falange Espaola. La novela y la pelcula se presentan como una bsqueda de un secreto
essencial figurado enla mirado del miliciano annimo que habrapreservado la vida de Snchez
Mazasenun episodio decisivo y dramtico de sutrayectoria. En este trabajo, pretendemos
reflexionar sobre como lapelculade David Truebatranspone para laconstruccindel relato cinematogrfico los elementos que permiten identificar enla pelcula los vnculos conlos referentes
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extratextuales histricos/reales. Se tratade una lectura comparativa que pretende escapar del
lugar comn de ladiscusin sobre la fidelidad, laoriginalidade o lapresuntasuperioridade
de la pelcula frente a la novela o vice versa. Ensu lugar, se toma un elemento relevante enla
potica de la novela metaficcional para verificar si de algunaforma se reflejaenla pelculaesta
tensin entre ficcin y realidad y losefectos de sentido derivados de ello.
PALABRAS-CLAVE: Soldados de Salamina; Javier Cercas; David Trueba; ficcin, cine e historia;
metaficcin
Soldados de Salaminafoi publicado em 2001por Javier Cercas na Espanha

e transposto ao cinema em 2003 por David Trueba. No a primeira obra publicada
pelo escritor espanhol, mas foi com ela que se tornou uma personalidade conhecida no panorama literrio internacional. O romance metaficcional comea assim:
Fueenelverano de 1994, haceahora ms de ochoaos, cuandoohablar por primera
vez delfusilamiento de Rafael Snchez Mazas (CERCAS, 2001, p. 15). Apresentase assim um personagem em torno do qual girar a intriga que se desenvolve
neste relato cujo processo de elaborao o tema de Soldados de Salamina. Desta
forma, o romance se apresenta claramente como uma obra metaficcional de extrao
histrica, visto que factual a referncia ao fuzilamento do escritor e idelogo da
Falange por milicianos republicanos. Ao longo do romance, Cercas cria uma iluso de autobiografia ao duplicar-se como narrador, o que leva o leitor ingnuo a
ler o romance como um relato autobiogrfico ou, nas palavras do prprio autor,
como um relato real. Em Dilogos de Salamina, Cercas conversa com o roteirista,
ficcionista e diretor de cinema David Trueba sobre vrios temas, entre os quais se
destaca o processo de elaborao deste romance e alguns aspectos relacionados
ao processo de transposio desta obra para a narrativa audiovisual. Este livro
uma fonte privilegiada para a abordagem da potica do romance e do filme Soldados de Salamina, ambos sustentados pela ancoragem a fatos histricos e personagens verdicos. Pretendemos verificar neste trabalho como a potica deste relato
real se transpe para o cinema, com seus recursos audiovisuais.
Como j colocamos, o romance se anuncia desde o incio como uma
obrametaficcional de extrao histrica. Atrai o leitor pela identificao com o
narrador, que se caracteriza de incio como uma pessoa para quem a guerra civil
de 1936 um evento to distante quanto a batalha grega de Salamina. Este narrador
um escritor em crise, em busca de um tema que possa lhe levar novamente ao
sucesso e ao prazer da criao literria. Ao longo do romance, vai revelando
como o contato com outros personagens e suas respectivas narrativas lhe leva a
um percurso no apenas de conhecimento mas de implicao pessoal na interao
com este objeto que vai se desvelando progressivamente at o conseqente pathos
que caracteriza o clmax, uma espcie de restituio da figura herica de Miralles,
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o suposto miliciano que teria poupado a vida de Rafael Snchez Mazas quando o
encontrara no bosque de El Collell quando este se escondeu durante a fuga aps
ter sobrevivido ao fuzilamento. Desta forma, Miralles assimilado aos annimos
soldados de Salamina que teriam salvado a civilizao grega de sucumbir dominao persa naquela paradigmtica batalha.
O livro contm vrios elementos que reforam a filiao histrica do
relato: o artigo publicado pelo personagem Cercas no romance corresponde ao
que de fato o escritor publicara no El Pas; foi realmente por meio do escritor
Rafael Snchez Ferlosio que ele tomou conhecimento da histria do fuzilamento
frustrado de Snchez Mazas, embora as circunstncias no tenham sido aquelas
narradas no romance; de fato, Javier Cercas recebeu uma carta do jornalista Miquel
Aguirre na qual lhe disponibilizava o livro que contm o relato de outro sobrevivente daquele fuzilamento, o livro Yo fui asesinado por los rojos, de Pascual
Aguilar, cuja edio est esgotada; o escritor realmente contactou os amigos do
bosque que acolheram Snchez Mazas e ouviu os relatos de suas memrias do
episdio; realmente discutiu com Roberto Bolao a respeito das dificuldades que
enfrentava na criao literria e este lhe contou a histria de Miralles, o antigo
lutador comunista que conhecera num camping. Sobre este personagem, Cercas
afirma que no es verdad, en cambio, que yoloencontraseen Dijon. De todos modos lo que s me divirtifuehacerla pesquisa (CERCAS, 2003, p. 113), referindose pesquisa telefnica que efetuou para verificar quantas residncias de idosos
havia na cidade francesa.
Desta forma, percebemos como o romance est colado realidade
extraficcional mas no a duplica inteiramente, como pondera o prprio autor:
Es decir, lo que aparece en la novela tiene mucho que ver con
lo que sucedi en la realidad. Lo que ocurre es que, como te
deca al principio, en la novela hay una manipulacin de muchos
elementos reales, empezando por mi propia biografa.
Entonces, alguien puede preguntar por qu hacer eso, por qu
mentir. Y mi respuesta es muy sencilla: porque el oficio del
escritor (o por lo menos del novelista) consiste en mentir.
Pero no se miente porque s, sino para, a travs de la mentira,
llegar a una verdad superior, a una verdad que no es la verdad
de los hechos, la verdad histrica o periodstica, sino una verdad
universal, una verdad moral o potica. (CERCAS e TRUEBA,
2003, p. 18)
Explicita-se ento a filiao tica da fico e, portanto, a implicao do

leitorcom o relato. No se prope apenas umaleitura digestiva ouum turismo litehttp://e-revista.unioeste.br
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rrio no pasado, mas a leitura como umaexperincia transformadora, que leva o

leitor a questionar a construo da memriacoletiva e as injustias derivadas dos
usos sociais da memria e do esquecimento.
Esta espcie de eu potico que o personagem Javier Cercas, desdobramento do autor emprico,atua como uma mscara que permite que o escritor se
implique no universo ficcional enriquecendosuatessitura. De fato, temos um objeto
literrio mais rico com a presena desta estratgia metaficcional, a duplicao de
Cercas dentro da obra como um escritor em crise que acaba encontrando no
apenas uma histria, mas a si prprio e a esta figura que vem a substituir o pai,
morto no incio do romance. A respeito disso, o autor afirma que estas simetrias
so fruto da manipulao da realidade e levam o romance a tratar no exatamente
da guerra civil mas
La novela, bsicamente, habla de loshroes, de laposibilidaddel
herosmo; habla de losmuertos, y delhecho de que losmuertos
no estnmuertosdel todo mientrashayaalguien que
losrecuerde; habla de labsquedadel padre, de Telmaco buscando a Ulises; habla de lainutilidad de lavirtud y de la literatura como nica forma de salvacinpersonal... (CERCAS e
TRUEBA, 2003, p. 21)
Assim, o romance se inscreve numa linhagem de fices contemporneas protagonizadas por personagens imersos numa crise de identidade. partir do
retorno aos vestgios do passado que Cercas vai reconstruir-se e encontrar um
novo lugar no mundo. Passamos agora a verificar de que forma se opera a transposio desta narrativa para o cinema. Em primeiro lugar, tendemos a perguntarnos se David Trueba levou para a narrativa flmica esta estrutura metaficcional do
romance. primeira vista, verificamos que no o faz da mesma forma que o
romancista, o que muito natural. Chama a ateno, em primeiro lugar, o fato de
que h uma mudana de gnero do protagonista, que no filme passa a chamar-se
Lola Cercas, professora de literatura e tambm uma possvel escritora, que chegou a publicar apenas um livro at o momento inicial da diegese. Com relao a
esta desconcertante mudana, que implica num maior distanciamento do filme
sobre o referente extraficcional (o protagonista do filme no mais o autor duplicado mas um ser sem nenhuma extrao histrica), o diretor revela que primeiro
havia pensado em Victoria Abril para interpretar Lola Cercas, mas a atriz estava
ocupada com outro projeto no momento previsto para a filmagem (entre maro e
abril) e o ator Ramn Fontser, que interpreta Snchez Mazas, j tinha o vero
todo comprometido com o grupo ElsJoglars, de modo que foi o diretor mexicano
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Arturo Ripstein quem lhe sugeriu que desse o papel a Ariadna Gil, esposa de
Trueba.
Javier Cercas pondera que converter o protagonista numa mulher foi
talvez uma maneira encontrada pelo diretor de apropriar-se desta histria que
tanto queria contar. O diretor confessa que estava bloqueado, pois normalmente
escrevia seus roteiros pensando em atores concretos para interpretar os papis
mas, neste caso, no via ningum na pele de Javier Cercas e acreditava que a
razo disso estava no fato de ser amigo do escritor. Um dia ento numa conversa
em GeronaTrueba perguntou a Cercas como era, no fundo, o personagem ficcional
Javier Cercas e obteve a resposta:
Pero si ese Javier Cercas no soyyo. Yosoyun novelista, no soyun
periodista. Soyprofesor de universidad y no tengoesa vida
tanaislada, estoy casado y tengounhijo. Enelfondo, el Javier Cercas de la novela a quien se parece es a... Inma Merino, por
ejemplo, que es esa chica que pasa por ah(CERCAS e TRUEBA,
2003, p. 91).
InmaMerino uma jornalista espanhola, amiga de ambos. Semanas mais

tarde, o amigo e tambm diretor Agustn Daz Yanes lhe sugeriu a atriz Victoria
Abril para a protagonista.
O desbloqueio criativo se deu ento com a mudana de gnero do protagonista, que lhe permitiu engendrar um novo eu para contar a histria e contribua para a potencializao da narrativa nos seguintes termos:
El cine funciona segn una ley que yoaprendmuyjoven, que a
veceshe sabido aplicar y otras no. El cine sloavanza, como la
vida, enfuncin de un conflito y una tensin. Cada secuencia
engloba un conflito y una resolucin a ese conflito y una
tensinsostenida hasta laresolucin final. Para m, elhecho de
que Cercas fuera una mujerdisparabalatensinen cada
situacin. De pronto, tena ms valor una mujer sola por el
bosque que unhombre solo. Visual, grfica y emocionalmente
tena ms valor esamujer sola recorrendo elCollell, no me
preguntes por qu. La relacin padre-hija me parecia menos
evidente que larelacin padre-hijo, menos trabajada, menos
vista. Y larelacinmujer-guerra civil tambin. (...) Y, enel caso
de la ltima secuencia, elabrazo final podia multiplicarsetambin
como una pequena despedida sexual de unhombre al que
lehangustadomucholasmujeres. Creo que no hablara igual
eseviejo de ochentaaos a unhombre que a una mujeratractiva.
(CERCAS e TRUEBA, 2002, p. 94)
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Portanto, podemos perceber como a narrativa flmica funciona como

uma possvel leitura do romance mas que vai alm, uma espcie de hipertexto
desenvolvido a partir do texto original mas o modifica, acrescentando-lhe sentidos e possibilitando, por sua vez, novas leituras. Por sua parte, o escritor coerentemente percebe que no poderia estruturar o romance de forma diferente, com
outro protagonista. Para Cercas, autor e narrador deveriam ter o mesmo nome
por muchsimasrazones, entre otras porque si todo el mundo
Snchez Mazas, losFigueras, Ferlosio, Trapiello, Bolao, etc.
aparecaconsunombre real, hubiera sido una incongruncia
total que el autor no aparecieratambinconelsuyo; si
hubierahechoeso, todo el mecanismo literrio hubieradejado
de funcionar. (CERCAS e TRUEBA, 2003, p. 94)
Passamos agora a verificar de que forma se trasladam para o filme a

rede de fontes cujo entramado de memrias compem Soldados de Salamina, as
histrias que ao longo de sua busca por uma histria Javier Cercas/Lola Cercas
vo desentranhando. De forma anloga a outros romances contemporneos que se
situam no territrio das memrias da guerra civil, este tambm opera um deslocamento que parte de uma memria coletiva estabelecida, um lugar de memria j
fixado (neste caso, a partida para o exlio de Antonio Machado e sua morte em
Colliure, objeto do artigo publicado por Cercas em El Pas) para centrar-se em
episdios histricos relegados ao esquecimento e que so recuperados para a
memria coletiva (neste caso, o fuzilamento frustrado e a fuga de Snchez Mazas,
que acaba nos conduzindo ao papel heroico dos amigos do bosque e, sobretudo, do miliciano annimo que deliberadamente salvou a vida do intelectual
falangista).
Sendo um texto literrio, o romance conta apenas com as palavras e sua
disposio linear no texto para estruturar uma obra de arte e compor um discurso
narrativo. No caso do filme, o diretor conta com a palavra dialogada (mesmo se o
ator fala sozinho, implicitamente esta fala se dirige ao espectador se o filme
estiver bem elaborado, pois de alguma forma contribuir para a diegese) e a imagem em movimento, a princpio, podendo juntar-se a elas recursos como a msica
incidental, para a criao de atmosferas que imprimem uma determinada direo
pattica ou interpretativa ao discurso flmico. A montagem, no cinema, funciona
tambm como elemento discursivo pois imprime um ritmo narrativo e uma direo
discursiva que conduz a determinadas interpretaes. No caso de Soldados de
Salamina, interessante observar como o diretor, com o auxlio primordial do
montador, explicita no filme esta composio narrativa em que intervm diversos
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textos ou discursos dos quais Lola Cercas vai se apropriando para elaborar a sua
obra escrita, que at bem avanado o filme ela ainda no sabe exatamente em que
gnero vai se inscrever.
O cinema, por sua natureza audiovisual, pode sintetizar com uma imagem ou um gesto o que numa obra literria seria necessrio elaborar com muitas
palavras ou com um recurso intermidial de encaixar imagens fixas como gravuras,
fotos e cpias em meio ao texto. Desta forma, Cercas refora a filiao real do
romance apresentando, na pgina 57, uma reproduo fac-similar de uma das
pginas do dirio que Rafael Snchez Mazas escrevera enquanto estivera no bosque. No filme, pode-se ver esta caderneta, obtida pelo diretor e em alguns momentos vemos Lola Cercas lendo-a, inclusive em voz alta (mais um momento em
que se proporciona informao ao espectador). Desta forma, as citaes literrias
convertem-se em elementos audiovisuais que se integram naturalmente ao filme.
da natureza do cinema mostrar as coisas antes de tudo. Por isso, a sequncia
inicial do filme um plano sobre os personagens que acabaram de ser fuzilados
em El Collell. No h uma voz off do escritor para orientar o espectador, mas o
tom esmaecido adotado para a paleta de cores, bem como a caracterizao dos
personagens, nos apontam para um momento cronolgico pretrito. Em seguida,
h um corte e um plano que percorre alguns objetos da moradia de Lola Cercas,
entre os quais alguns livros e fotos, at fixar-se em seu rosto que contempla a tela
do computador sem saber o que escrever e logo retira um cigarro do mao jogado
no lixo para fumar. Apenas com este breve plano j so apresentados vrios elementos descritivos sobre esta personagem e a expressividade de seu rosto nos
permite depreender qual o seu estado de esprito e antecipar o conflito ou
problema que vai procurar superar.
Ao longo do filme, veremos como estes dois momentos (o passado
esmaecido pelo esquecimento e o presente da escritora em busca de alguma coisa
que nem mesmo ela sabe exatamente o que ) acabam por tocar-se e transformarse mutuamente. Sintomaticamente, logo em seguida Lola est numa aula em que
questiona os alunos sobre as motivaes dos personagens literrios. Ela diz:
Quhaceactuar a unpersonaje?Qulemueve?Qupersigue?A veces, nisiquierallo
sabe. Los personajes de las novelas tienen algo encomnconlas personas normales.
Estn vivos... pero no sabenquleshacevivir. Nadie sabe lo que lehacevivir
(TRUEBA, 2003). Ocorre aqui uma simbiose entre a experincia pessoal de Lola
e este elemento da potica literria que ela explora como professora, de forma que
o filme traslada com eficincia para o cinema a estrutura em abismo da obra
literria, mas de forma original sem amarrar-se ao relato de origem. No romance,
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temos a maneira de contar de Javier Cercas a guiar-nos. No filme, como afirma

Trueba, a personagem de Ariadna Gil que nos conduz: Enrealidad, toda la
pelcula passa dentro de ella, la vemos a atravs de sus ojos (CERCASe TRUEBA,
2003, p. 188). Na potica do cinema, o olhar tem um papel fundamental pois o
olhar dos personagens que guia aos espectadores para prestar ateno em determinados detalhes e deixar outros de lado. Frequentemente, este olhar substitudo pela cmera que funciona como um narrador onisciente.
No romance, Roberto Bolao quem d a Cercas a informao sobre a
existncia de AntoniMiralles, fato transposto ao universo ficcional da experincia
pessoal do escritor. Cercas explica que hay que dejar claro que elMiralles de
Bolao existe, es de verdad. No es verdad, en cambio, que yoloencontraseen
Dijon (CERCAS e TRUEBA, 2003, p. 117). Alm disso, a Rsidence de Nimphas
que, tanto no livro como no filme a residncia de Miralles em Dijon na verdade
uma residncia de idosos que fica quase em frente casa de dois amigos hispanistas
de Javier Cercas, naquela cidade. Por sua parte, Trueba fica aliviado por Cercas
no ter conhecido pessoalmente Miralles nem saber seu paradeiro porque se veria
obrigado a procurar esta pessoa e introduzi-la no filme, da mesma forma como
aparecem nele os amigos do bosque. De qualquer forma, tanto Cercas como
Trueba creem que este personagem literrio indispensvel, pois serve como
contraponto do falangista Snchez Mazas e permite que ocorra o momento catrtico
no clmax do romance e do filme, em que tanto Javier como Lola Cercas acabam
por projetar nele os sentimentos frente s figuras paternas e heroicas perdidas.
Cabe apenas destacar ainda que no filme Lola recebe a informao sobre a existncia de Miralles do aluno mexicano, cujo av era basco. Por fim, no surpreendente que a figura de Miralles tenha transcendido o carter de personagem
literrio, pois os leitores ingenuamente acreditaram que existia um senhor Miralles
vivendo isolado numa residncia de Dijon e procuraram chegar a ele, j que a
residncia Nimphas chegou a receber ligaes telefnicas e cartas dirigidas ao
suposto morador.
Trueba tentou encontrar o Miralles real, tanto no sul da Frana como no
camping de Castelldefels onde Bolao o conheceu. Neste lugar, foi informado de
que Miralles vinha ao camping apenas nos veres, que morava na Frana e que
falecera em 1992. Trueba ento acreditou que no poderia fazer o filme, pois este
personagem tinha cobrado uma importncia enorme e no poderia deixar que a
personagem Lola o encontrasse vivo no filme, visto que na realidade estava morto.
Foi seu irmo, o tambm cineasta Fernando Trueba quem lhe alertou para o fato
de que pouco importava quem era ou como era Miralles, mas como est represen108
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tado e o que diz no romance, as coisas que acontecem com ele e as sensaes que
transmite como personagem literrio. De fato, foi a partir de sua ficcionalizao
que o personagem AntoniMiralles curiosamente passou a existir na memria
coletiva, pois alm dos fatos j citados que testemunham sua projeo para alm
da realidade ficcional ou literria pela identificao dos leitores para com ele,
aps a publicao do livro o autor foi procurado por uma concejala de Castelldefels
para que lhe fornecesse o endereo de Miralles, pois planejavam fazer-lhe uma
homenagem. No jornal da cidade de Terrasa noticiou-se ainda que os historiadores do local estavam discutindo quem eram exatamente Miralles e seus amigos.
Javier Cercas avalia que este o poder da fico: dar vida ao que est
morto (CERCAS e TRUEBA, 2003, p. 127) e que na realidade todo o romance e o
filme esto subordinados a este personagem, sendo que Snchez Mazas funciona
como um pretexto para que o leitor chegue at Miralles. A respeito do pathos que
caracteriza o clmax do romance, Cercas pondera:
Al final de la novela hay una apelacindirecta al lector, una
apelacincasisalvaje y muyincorrecta ahyossaba que
estabacorriendounriesgo, porque locorrecto literariamente
quizhubiera sido no hacereso, pero me arriesgu y no me
arrepiento enla que se ledice: Cuanta ms gente lea este
libro, cuanta ms gente conozcala historia tanto de Mirales
como de los amigos de Miralles que son, quiz, elfondo de
lacuestin -, menos muertosestarn. Y esaapelacin ha llegado
al lector. (CERCAS e TRUEBA, 2003, p. 127)
Cercas finalmente admite que el final de la novela es de unnfasis

tremendo y sinduda sentimental. Yo detesto losnfasis y detesto el sentimentalismo. Pero no los sentimentos, porque sinellos no existe la literatura, desde Homero
hasta Faulkner (CERCAS e TRUEBA, 2003, p. 127). Este sentimento impresso na
arte literria se justifica, aos olhos tanto de Cercas quanto de Trueba, na necessidade de que estas histrias esquecidas sejam contadas, pois como pondera Trueba:
Estamos hablando de un pas que por primera vez se enfrenta
a sus fantasmas, a sus miedos y a sus olvidos. Y ya es hora de
que lohaga, de que dla cara. Por vez primera se est reivindicando que se abranfosascomunes donde haymuertos annimos, etc. Creo que hay una deudaconmucha gente que perdila
vida enla Guerra Civil o que se dejenella sus mejoresaos.
Una deuda que nunca va a ser pagada. La
transicinsignificelteln final para esarecuperacin. Fueun pacto y, como todos los pactos, result injusto y hubovctimas de
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ese pacto. Pero, a la vez, fueun pacto possibilista, una manera

de seguir convivendo sin estar tirndoselosladrillos a lacabeza
unos a otros. (CERCAS e TRUEBA, 2003, p. 128)
Mais uma vez se apresenta aqui esta filiao tica que permeia grande
parte da produo ficcional contempornea, tanto a literria como a cinematogrfica, na Espanha. A respeito do papel da transio Cercas tem uma opinio mais
matizada, pois se posiciona como menos radical que o personagem literrio Javier
Cercas que afirma: A lamierdaconlatransicin!. O escritor avalia que de fato
ocorreu o tal pacto de esquecimento, mas que no foi algo maquiavlico e sim
tcito, muito mais sutil, um pacto implcito no qual todos se implicaram. O preo
disso, avalia, no foi o esquecimento, mas algo mais sutil: es esa neblina de
equvocos, malentendidos, medias verdades o simples mentiras que flota sobre la
Guerra Civil y, sobre todo, lainmediata ps-guerra. Hay que ser consciente de
eseprecio y tratar de pagarloconel menor costeposible (CERCAS e TRUEBA,
2003, p. 129). Desta forma, Cercas avalia que talvez no houvesse outra forma de
realizar a transio, mas ela deixou um lastre pesado que esta neblina, este
esquecimento que afeta a todos os Miralles, como enfatiza: Y estoafecta a
losMiralles, insisto, a lostos que defendieronlalegalidad republicana y que, como
los maquis, anson considerados hroes de lalibertad. Esto es inapelable, es
unhecho histrico que afectatambin a losotros, a los vencedores, a los Snchez
Mazas, que no ocupanel lugar que les corresponde (CERCAS e TRUEBA, 2003,
p. 127). Este tipo de declarao, vinculado a uma leitura torpe do romance, a
nosso ver faz com que Cercas seja mal interpretado, como um cidado no mnimo
profascista, mas se compreendermos a totalidade de seu raciocnio veremos que
no se trata de defesa do fascismo ou de equiparao simplista entre vencedores
e vencidos. Cercas questiona:
Cmo es posible que sobre unto como Snchez Mazas no se
haya escrito una biografia, ni apenas este enloslibros de historia,
niseaunpersonaje notrio, cuandofueel idelogo del partido
que domin Espaa durante cuarentaaos? Como es posible
que cada vez que Javier Marasdice que Jos LuisAranguren era
falangista o protofalangistala gente se llevelas manos a lacabeza?
Puess, seor, lo era, como tantos intelectuales y prohombres
que luegoevolucionaron y se hiceronantifranquistas. Pero
laverdadcuestamuchotrabajodecirla, y yocreo que ya es hora
de hacerlo. Sinrencor y sinjuicios. Slola verdade. La
transicinhizo tabla rasa y no juzg a quienestena que juzgar.
Si lohubierahecho, gente como Manuel Fraga no estaria enel
poder. No digo que debierahabersehecho: digo que no se hizo.
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Entonces, claro que hay una deuda histrica. Enlos ltimos

tempos, esto est cambiando. Estn aflorando todas las cosas.
Y eso no es que seabueno: es indispensable. La pelcula va a
contribuir a eso, va a entrar enun momento inmejorable. Y,
encuando a mi libro, espero que haya contribudo consu granito de arena a afrontar laverdad, porque mi aspiracin ha sio
mentir enloanecdtico, para poder decirlaverdadenloesencial.
(CERCAS e TRUEBA, 2003, p. 129-130)
interessante como David Trueba tambm percebeu o papel preponderante que tem o personagem Miralles em Soldados de Salamina. Para ele, esse era
o grande problema da adaptao do romance, pois se trata de um personagem
mtico que gera uma enorme expectativa e corria-se o risco de desandar o relato
flmico a partir de sua apario. Desta forma, o diretor tambm buscou cristalizar
no momento em que o espectador v Miralles o pathos que caracteriza o encontro
entre Javier Cercas e este mesmo personagem no romance. A princpio, havia
pensado no ator Paco Rabal para o papel, pois no apenas era plenamente capaz
como tinha uma trajetria profissional que enriqueceria o personagem ao fortalecer a identificao dos espectadores com ele, algo que apenas os grandes atores
so capazes de fazer. No entanto, a morte de Rabal acabou levando-o a Joan
Dalmau, um ator at ento desconhecido do grande pblico mas que consegue
igualmente imprimir as caractersticas necessrias ao personagem em sua interpretao.
Por fim, para encerrar este artigo antes que se transforme numa
monografia, vamos verificar propriamente de que forma o filme d conta das memrias diversas que se entrelaam e compem o relato de Soldados de Salamina.
O diretor optou por incorporar diretamente os testemunhos dos amigos do
bosque, com os quais conversa a atriz Ariadna Gil na pele de Lola Cercas, no
filme. A propsito, Trueba (CERCAS e TRUEBA, 2003, p. 188) avalia que a atriz
demonstra competncia ao conseguir ao mesmo tempo se mostrar simptica e
amvel com os idosos para obter seus testemunhos mais facilmente e encarnar a
personagem fria, no sentimental, obsessiva, intensa e angustiada de Lola. Aparece tambm no filme o relato de Chicho Snchez Ferlosio, filho de Rafael Snchez
Mazas, sobre o que pai lhe contara a respeito daqueles eventos de El Collell.
Mais interessante ainda observar de que forma o material que compe
a segunda parte do romance, na qual Javier Cercas apresenta uma biografia intelectual de Snchez Mazas e uma interpretao de sua obra, acaba se incorporando
ao filme. Em diversos momentos vemos Lola Cercas lendo a obra de Snchez
Mazas, que ela busca em livrarias e na biblioteca da universidade. No final do
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Hi st ria e M emria
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Vol. 7
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n 10
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C ASCAVEL
filme, quando entrevista Miralles, este lhe pergunta se ela leu a obra de Mazas e
ela responde afirmativamente, mas pondera que no to boa quanto a obra de
Balzac, por exemplo. Com relao aos episdios biogrficos de Mazas, o procedimento adotado no filme sua introduo como uma narrativa encaixada, a modo
de analepse que fica bem clara para o espectador devido diferena de cor: enquanto o relato presente colorido, as sequncias que focalizam o passado de
Snchez Mazas esto em preto e branco ou spia, esmaecidas. Chega-se mesmo a
incluir um trecho de um documentrio de No-Do e outras figuras histricas acabam aparecendo, como o prprio Franco, quando comanda os movimentos finais
da guerra civil na Catalunha. Estas sequncias vo se alternando com as peripcias de Lola Cercas de modo a termos uma espcie de presentificao do passado,
que no ressurge no filme como se fosse algo distante e enterrado no tempo, mas
que naturalmente emerge com o transcorrer da pesquisa de Lola Cercas e vai
complementando seu relato.
H tambm uma evidente preocupao com a manuteno do vnculo
com os espaos em que transcorre a histria: as filmagens foram realizadas nos
mesmos lugares em que a trama se desenrola e podem ser localizados nos mapas
e visitados: Gerona, El Collell e seu bosque, Dijon, suas ruas e a residncia
Nimphas. Assim, refora-se a filiao realista e quase documental da narrativa
flmica.
Desta forma, o filme se caracteriza por uma poticapseudodocumental
que, ainda que no se sustente num relato perfeitamente linear, prima pelo
didatismo, um percurso no qual h uma crescente tenso que atinge o pice no
encontro final de Lola com Miralles e se conclui sem que a personagem tenha
obtido a confirmao dele de que de fato era aquele miliciano annimo e de olhar
alegre que tinha poupado a vida de Rafael Snchez Mazas. Desta forma, as relaes entre o filme e o romance Soldados de Salaminanos possibilitam verificar as
aproximaes e as distncias existentes entre a arte ficcional literria e a cinematogrfica. Neste contexto, a publicao dos dilogos entre o escritor e o diretor,
algo por certo inusitado e que se explica pela amizade que ambos j tinham um
pelo outro antes da existncia do livro e do filme, acaba por ser um instrumento
muito interessante no escopo de uma leitura comparativa de narrativas deste tipo.
REFERNCIAS:
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Vol. 7
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CERCAS, Javier e TRUEBA, David. Dilogos de Salamina. Ed. Luis Alegre e fotografias e David Airob. Barcelona: Tusquets; Madrid: Plot, 2003.
CERCAS, Javier. Soldados de Salamina. Barcelona: Tusquets, 2001.
TRUEBA, David. Soldados de Salamina. Lola Films, preto e branco/cor, 112 min.
PEREIRA, Flavio
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A Poética Do Relato Real em Soldados de Salamina

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Revista de Literatura,

VOL. 7 - N 10- 2011

A POTICA DO RELATO REAL

RESUMO: Soldados de Salamina o ttulo do romance de maior sucesso de Javier Cercas e do

SANTOS, Luciana Crestana dos

Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

Soldados de Salaminafoi publicado em 2001por Javier Cercas na Espanha

A POTICA DO RELATO REAL

Explicita-se ento a filiao tica da fico e, portanto, a implicao do

Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

rrio no pasado, mas a leitura como umaexperincia transformadora, que leva o

A POTICA DO RELATO REAL

InmaMerino uma jornalista espanhola, amiga de ambos. Semanas mais

Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

Portanto, podemos perceber como a narrativa flmica funciona como

Passamos agora a verificar de que forma se trasladam para o filme a

A POTICA DO RELATO REAL

Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

temos a maneira de contar de Javier Cercas a guiar-nos. No filme, como afirma

A POTICA DO RELATO REAL

Cercas finalmente admite que el final de la novela es de unnfasis

Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

ese pacto. Pero, a la vez, fueun pacto possibilista, una manera

A POTICA DO RELATO REAL

Entonces, claro que hay una deuda histrica. Enlos ltimos

Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

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