XXVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica B.

Horizonte - 2016

Relaes entre textura, performance e superfcie musical a partir do

contorno textural
MODALIDADE: COMUNICAO
SUBREA: TEORIA E ANLISE
Daniel Moreira de Sousa
danielspro@hotmail.com
Resumo: No presente artigo so expostos os resultados da pesquisa de mestrado em Processos
Criativos realizada no Programa de Ps-Graduao em Msica da UFRJ, dentro do Grupo de
Pesquisa MusMat. Aqui so apresentados alguns dos fundamentos que constituem o Contorno
Textural que surge a partir da expanso dos conceitos da Teoria dos Contornos Musicais,
desenvolvida principalmente por Morris (1987 e 1993), aos domnios da textura atravs da Anlise
Particional (GENTIL-NUNES, 2009). O conceito de superfcie musical apresentado como uma
possvel alternativa para o desenvolvimento do campo da anlise textural a partir da incluso de
fatores perceptivos e relacionados performance. O artigo ainda apresenta alguns possveis
desdobramentos futuros a serem investigados no desenvolvimento da pesquisa durante o
doutorado em andamento na mesma instituio.
Palavras-chave: Superfcie musical. Teoria dos contornos. Anlise particional. Contorno textural.
Compositional design for textural domain through expansion of musical spaces
Abstract: This paper presents some results from a masters degree research in creative process at
UFRJ, as member of MusMat research group. Here are presented some fundamentals from textural
contour, which emerges from expansion of concepts of Musical Contour, mainly developed by
Morris (1987 & 1993), to textural domains through Partitional Analysis (GENTIL-NUNES, 2009).
The concept of Musical surface is discussed as a possible alternative to the development of
textural analysis considering the perceptual factors related to musical performance. The paper
concludes with some future proposals which will be expanded in the Doctorate degree already in
progress at the same institution.
Keywords: Musical surface. Musical contour theory. Partitional analysis. Textural contour.

1. Textura musical e as parties

A textura um dos parmetros musicais mais importantes para a msica de concerto
principalmente a partir do sculo XX, tendo influenciado no s as prticas composicionais, que
almejavam outros meios para superar as sintaxes tradicionais vigentes no sistema tonal, como
tambm as reflexes tericas.
Apesar de sua notria importncia, observa-se que seu desenvolvimento em processo
criativo ainda ocorre de forma intuitiva, considerando a interao dos demais parmetros em jogo na
trama musical. Tal fato tambm pode ser percebido nos estudos iniciais acerca da textura no incio
do sculo XX, cujos escopos limitavam-se a descrever superficialmente as mudanas texturais,
atravs de rtulos convencionais como monodia, homofonia, polifonia e heterofonia1.
Segundo Caio Senna (2007: 7-8), o termo textura relaciona-se aos sentidos do
tato e da viso, sem qualquer relao com a audio. Musicalmente trata-se de um emprego

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relativamente recente, comumente associado s noes sensoriais da percepo do material

musical. Desta maneira a percepo da textura diz respeito ao entendimento da disposio em
que as diferentes camadas de alturas, assim como seu colorido tmbrico e rtmico, se
relacionam.
Rosemary Mountain (2004) comenta que a textura musical refere-se distribuio
de notas em diferentes registros sobre o tempo. Ento, uma textura considerada esparsa est
condicionada ao espaamento temporal das alturas, distribudas em diferentes registros de
maneira que torna-se possvel ouvi-las individualmente, enquanto uma textura densa resulta
de um grande nmero de alturas, em um registro limitado, com ataques temporais prximos.
Segundo Mountain os compositores do sculo XX abandonaram gradativamente a
concepo textural de uma nica linha meldica acompanhada por uma estrutura em segundo
plano e dedicaram-se a utilizar as texturas consideradas de fundo como principal elemento,
como uma alternativa para extinguir possveis ideias meldicas (MOUNTAIN, 2004: 1).
Na abordagem de Wallace Berry, publicada em 19762, pela primeira vez apresentado
um conjunto de ferramentas metodolgicas para uma anlise estrutural mais objetiva da textura,o
que viabilizou o desenvolvimento e a formalizao do campo. Para Berry, textura em msica:
Consiste nos seus componentes sonoros; condicionada em parte pelo nmero de
componentes que soam simultaneamente ou concorrentemente e suas qualidades so
determinadas pelas interaes, inter-relaes e projees relativas das linhas que a compe
ou outros fatores componentes do som (BERRY, 1987: 184).

A principal contribuio metodolgica de Berry talvez seja o uso das representaes

numricas para expressar as interaes entre as partes, de maneira a permitir no s a observao
dos aspectos quantitativos, que dizem respeito densidade-nmero3 de eventos simultneos, como
tambm qualitativos, baseados na observao das relaes de dependncia e interdependncia entre
as partes, de acordo com um critrio determinado como, por exemplo, as coincidncias rtmicas.
A metodologia de Berry inspirou a elaborao da Anlise Particional (AP GENTILNUNES; CARVALHO, 2003), a partir da mediao com a Teoria das Parties de Inteiros (ver
ANDREWS, 1987). O ponto de partida da AP reside na interpretao das representaes numricas
de Berry como parties, o que permitiu a elaborao de conceitos originais, alm da construo da
taxonomia exaustiva das configuraes texturais, bem como sua topologia relacional.
Uma partio pode ser definida como todas as formas possveis de representar um
nmero inteiro no negativo atravs da soma de outros nmeros inteiros (ANDREWS, 1984: 149).
Por exemplo, o nmero quatro pode ser representado por cinco parties diferentes: [4], [3+1],
[2+2], [2+1+1] e [1+1+1+1].

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O salto conceitual da AP em relao a pesquisa de Berry se d a partir da formulao

do par de ndices que contabilizam as relaes internas de cada configurao textural4:
a) Aglomerao (a) diz respeito ao tamanho (espessura) dos elementos internos que
da partio, considerando a congruncia entre eles (blocos sonoros);
b) Disperso (d) expressa a diversidade interna da partio, a partir da no
congruncia entre seus elementos (polifonia).
2. Teoria dos Contornos Musicais
A Teoria dos Contornos Musicais, desenvolvida principalmente por Robert Morris
(1987 e 1993) surgiu com o objetivo de entender e manipular os contornos meldicos, com a
elaborao de conceitos e ferramentas originais, possuindo tambm aplicaes a outros
parmetros musicais alm das alturas, como, por exemplo, ritmo, dinmica, densidade de
acordes, andamentos, textura, entre outros5.
A expanso dos conceitos da Teoria dos Contornos ao campo da textura musical
j fora realizada por Robert Clifford, em 1995, embora sua proposta no esteja, de fato,
relacionada textura, apesar do uso do termo. A proposta de Clifford ainda est relacionada
aos movimentos meldicos, percebidos a partir do deslocamento de eventos sonoros, tais
como contornos meldicos e acordes, no registro, o que constitui uma espcie de contorno
meldico global.
Segundo Morris (1993: 205), a base da Teoria dos Contornos consiste na
abstrao dos valores absolutos dos parmetros envolvidos considerando apenas sua
organizao relativizada. A percepo das alturas se d a partir de noes generalizadas como
mais agudo, quando o movimento ascendente, mais grave quando descendente, ou
esttico, quando a altura se mantm igual, desconsiderando tanto os intervalos absolutos
quanto as alturas envolvidas.
Tal abstrao expressa numericamente de forma ordenada do menor (ou mais
simples) elemento, notado como zero, at n-1, no qual n o nmero total de elementos
diferentes no contorno. Assim, um contorno < 0 2 1 >, por exemplo, demonstra uma estrutura
musical que se inicia no menor valor, segue ao maior e conclui no intermedirio, o que pode
ser aplicado na relao de registro das alturas, na durao rtmica, na dinmica entre outros
parmetros.

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3. Contorno Textural
O Contorno Textural (MOREIRA, 2015) foi elaborado a partir da aplicao do
princpio bsico da Teoria dos Contornos na textura a partir dos conceitos da AP, o que
resultou em uma nova ferramenta que permite entender as mudanas texturais a partir das
variaes de complexidade em funo do tempo. A parties referentes textura musical de
uma obra so ento hierarquizadas da mais simples mais complexa utilizando critrios
desenvolvidos na AP6.
Como o conjunto das parties parcialmente ordenado (poset), no possvel o
estabelecimento de uma ordenao linear, uma vez que algumas parties so incomparveis,
ou seja, no h graus de hierarquia entre elas. Morris define um conjunto parcialmente
ordenado como composto por elementos cuja ordenao no necessariamente definida;
alguns elementos so definidos a seguir ou a serem seguidos por outros, mas nem todos
precisam ser to restritos. (MORRIS, 1987: 345).
As parties incomparveis recebem o mesmo nvel na notao em formato de
Contorno, pois se entende que so equivalentes do ponto de vista da complexidade. Um
subnvel , ento, proposto para refinar a anlise. Tal subnvel possui dois objetivos: a) tornar
evidente que o contorno possui parties incomparveis; b) indicar a quantidade de
componente7s reais existente nas parties (MOREIRA, 2015).
Tabela 1: Parties, nveis e subnveis do conjunto lxico para n = 6.

Considerando o conjunto-lxico8 das parties para n = 6, observa-se que as 29

parties possveis so distribudas em 13 nveis, o que justificado com a ocorrncia de nove
grupos de incomparveis, alguns deles com trs parties (Tabela 1). O uso de subnveis no

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impede que algumas parties incomparveis tambm compartilhem o mesmo nmero de

componentes reais, o que resulta tambm em um subnvel igual. Entende-se que considerar
outros critrios, que possam incluir outros dgitos com outras informaes ao subnvel no
impediria a recorrncia destas equivalncias, uma vez que esta uma caracterstica intrnseca
do conjunto de parties.
A anlise do contorno textural da Introduo do 4 movimento do Quarteto de
cordas, op. 95, de Beethoven (Fig. 1) explicita um vocabulrio textural constitudo por nove
parties diferentes (aqui apresentadas em ordem de ocorrncia): [12 2], [1 3], [4], [14], [2],
[13], [2 3], [12 3] e [3]. Estas parties apresentam trs grupos de incomparveis (assinaladas
com chaves Figura 1a) e, a verso grfica do contorno textural deixa clara a diviso de duas
partes, com o nvel zero como ponto de seccionamento. Tal segmentao fica ainda mais
evidente considerando a distribuio dos nveis em cada trecho (Fig. 1b).

Figura 1: Tabela com os nveis, subnveis e parties (a) e grfico do contorno textural refinado (b) do 4
movimento do Quarteto de cordas, Op. 95, de Beethoven.

3. Superfcie Musical
O conceito musicolgico de anlise musical tem despertado reflexes de
diferentes tericos, que buscam quebrar o paradigma que define o que de fato uma obra
musical. A definio mais recorrente diz respeito partitura musical, o que resulta que a
estrutura que constitui a obra musical seja entendida a partir da observao das relaes entre
os diferentes parmetros atuantes. Tal viso desconsidera questes referentes performance e
s escolhas feitas pelos intrpretes diante do texto musical, o que provoca a diviso entre
msica escrita e msica performtica (LATARTARA; GARDINER, 2007: 53).
Diante deste dualismo, John Latartara e Michael Gardiner (op. cit.) propem uma
nova abordagem analtica que tambm considere a performance musical. A partir do uso de
um espectrograma (ou espectrogrfico) torna-se possvel observar no s estruturas referentes

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superfcie musical notadas pelo compositor, como tambm as escolhas do intrprete diante
da partitura.
O espectrograma um grfico bidimensional obtido atravs da insero de um
arquivo de udio em um aplicativo digital. O grfico fornece informaes acerca da variao
temporal (ritmo), no eixo horizontal, das alturas fundamentais, assim como seus espectros
harmnicos, no eixo vertical, alm da dinmica a partir da mudana de intensidade das cores
das alturas (Fig. 2).

Figura 2: Espectrograma do incio da Fantasia em D menor de Bach interpretado por Joan Benson
(LATARTARA; GARDINER, 2007: 60).

Diferentes ferramentas analticas que buscam entender e explicar relaes entre

alturas, ritmos, harmonias, organizaes formais, entre outros, constituem diferentes modelos
para anlises mais profundas focando em uma determinada verso da obra musical, de
acordo com seus critrios de observao. A performance tambm apresenta modelos
analticos diferentes para seu entendimento.
O espectrograma fornece uma viso generalizada da obra musical, tanto do ponto
de vista notacional, desconsiderando possveis estruturas internas existentes, quanto no ponto
de vista performtico, o que resulta em uma representao de sua superfcie. possvel
entender a textura musical de maneira similar, uma vez que as estruturas rtmicas, meldicas e
harmnicas so relativizadas e considera-se apenas a interao dos diferentes agentes na
trama musical.
Apesar da anlise textural ser considerada por Latartara e Gardiner como apenas
um possvel modelo analtico, seu grau de superficialidade pode constituir a percepo mais
bsica de uma obra musical, sendo imediata. Apesar da dificuldade em perceber as mudanas

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texturais de maneira mais refinada e precisa, possvel entender as configuraes bsicas que
formam uma determinada configurao textural. A respeito da maneira como a textura
percebida, Senna afirma:
A sensao de textura em msica uma iluso criada por diversos fatores. uma
iluso do espao; no o espao verdadeiro, mas um espao sonoro. Nesse espao
alguns objetos parecem estar acima, outros abaixo, uns frente, outros atrs,
alguns em posies intermedirias. Essas sensaes espaciais no so,
evidentemente, reais, e sim, ilusrias: so metforas das relaes entre os sons em
determinados contextos musicais (SENNA, 2007: 40-1).

Rosemary Mountain se dedicou a compreender a maneira como a textura

percebida auditivamente, chegando concluso de que, para que um determinado evento
textural seja percebido, necessria a concorrncia de fatores como: situaes cujos eventos
sonoros individuais ocorram em intervalos de tempo muito reduzidos, fazendo com que sejam
ouvidos como a fuso em um nico som, ou, ainda, eventos formados por linhas que se
movem de forma entrelaada em um determinado registro, causando a no distino de cada
linha individual (MOUTAIN, 2004: 1).
A Teoria dos Contornos Musicais tambm parte de uma abstrao dos parmetros
a serem analisados considerando apenas sua disposio hierrquica, de forma relativa. Por
esta razo, entende-se que a proposta do Contorno Textural capaz de fornecer uma viso
generalizada do comportamento textural de uma obra, constituindo a representao da
superfcie musical, de maneira similar proposta na anlise por espectrograma, embora o
Contorno Textural desconsidere a realizao performtica da obra.
Possveis variaes interpretativas de uma partitura musical no resultam em
alteraes da disposio dos fatores que constituem a textura. Questiona-se a possibilidade de
considerar fatores relacionados textura perceptiva que sejam influenciveis pela
performance e de alguma forma possam ser analisados e expressos em grficos.
As abordagens fenomenolgicas da textura podem fornecer ferramentas
conceituais para a criao de uma anlise textural performtica, o que representa uma possvel
perspectiva para o desenvolvimento Contorno Textural.
Entendendo que a obra Poema sinfnico para 100 metrnomos de Ligeti
essencialmente textural e, os metrnomos agem como intrpretes, sua anlise textural s
pode ser realizada a partir da escuta da performance, o que representa uma perspectiva
diferente para a anlise da textura, que pode ser formalizada e aplicada a outras obras.
Devido totalidade dos metrnomos em diferentes andamentos da referida obra, a
percepo textural de um grande contnuo, no sendo possvel perceber os andamentos

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individuais de cada metrnomo, nem definir exatamente as configuraes texturais e suas

transformaes. O fato dos metrnomos possurem o mesmo timbre auxilia nesta audio de
textura massiva. Conforme a corda dos metrnomos vai perdendo a fora, alguns comeam a
parar e a textura gradativamente torna-se mais clara e inteligvel, sendo possvel identificar o
pulso individual de cada um e assim distinguir na percepo as mudanas texturais de maneira
mais clara.
4. Consideraes finais
A possibilidade de incluir fatores performticos na anlise textural, considerando
questes relacionadas ao timbre, dinmica e articulao, que influenciam na maneira como a
textura percebida, pode resultar em uma nova abordagem para a ampliao do campo, o que
pode alterar no s a maneira como a textura percebida auditivamente, como tambm a
elaborao da performance.
Obras abertas, cuja realizao musical dependa de escolhas em tempo real do
intrprete a partir de indicaes do compositor, no permitem a aplicao dos aplicativos
computacionais elaborados para o Contorno Textural, uma vez que a partitura no d conta
das interaes rtmicas resultantes apenas na execuo. Ento, faz-se necessrio o
desenvolvimento de uma metodologia mais abrangente, que possibilite a observao da
textura a partir da generalizao de gestos musicais. Essa viso abstrata do comportamento
textural pode tambm ser aplicado na anlise e composio de obras fechadas.
O uso de espectrogramas no apresenta uma alternativa vivel para este tipo de
anlise, considerando que nem sempre as obras a serem analisadas sero constitudas por
alturas definidas ou ritmos precisos e mtricos como, por exemplo, na obra para 100
metrnomos de Ligeti, o que dificultaria a leitura e interpretao dos grficos.
Uma abordagem diferente para tal estudo deve ser desenvolvida, no s para
permitir uma visualizao mais clara do comportamento textural influenciado pela
performance, com a utilizao de diferentes formatos de grficos, como tambm automatizar
a anlise a partir da leitura de um arquivo de udio, tornando o processo mais simplificado.
Tal estudo est reservado para trabalhos futuros.
Referncias:
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GENTIL-NUNES, Pauxy. Anlise particional: uma mediao entre anlise textural e a

teoria das parties. Tese (Doutorado em Msica). Centro de Letras e Artes, Universidade
Federal do Estado do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro, 2009.
GENTIL-NUNES, Pauxy e CARVALHO, Alexandre. Densidade e linearidade na
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MOREIRA, Daniel. Perspectivas para a anlise textural a partir da mediao entre a Teoria
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MORRIS, Robert D. Composition with pitch-classes: a theory of compositional design. New
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SAMPAIO, Marcos da Silva. A Teoria de Relaes de Contornos Musicais: Inconsistncias,
Solues e Ferramentas. Tese (Doutorado em Msica). Escola de Msica, Universidade
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SENNA, Caio Nelson. Textura musical: forma e metfora. Tese (Doutorado em Msica).
Centro de Letras e Artes da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. Rio de
Janeiro, 2007.
Notas
1

Um exemplo deste tipo de abordagem o artigo Timbre and Texture in Twentieth-Century Music de Richard
Delone (1975).
2
Embora a primeira publicao tenha sido em 1976, neste trabalho foi utilizada como referncia a publicao de
1987 publicado pela Dover.
3
Termo empregado por Berry para se referir ao valor absoluto da quantidade de vozes simultneas em um
determinado trecho musical (BERRY, 1987: 284).
4
O processo envolvido para a contabilizao destas relaes baseado nas relaes binrias estabelecidas entre
os componentes sonoros, considerando a afinidade ou a contraposio entre cada par de acordo com um
determinado critrio. Este princpio similar ao estudo de harmonia ou contraponto no qual a deteco de certos
intervalos, como quintas e oitavas paralelas, se d pela anlise sequencial dos intervalos gerados entre cada voz.
5
Para uma lista das diferentes aplicaes da Teoria dos Contornos ver, SAMPAIO, 2012 e MOREIRA, 2015.
6
Para uma explicao detalhada do processo de ordenao das parties, ver MOREIRA, 2015: 73-82.
77
O objetivo deste subnvel no estabelecer uma diferena hierrquica entre as parties, mas apenas
diferenci-las minimamente, fornecendo informaes mais especficas.
8
Segundo Gentil-Nunes (2009: 16), trata-se do conjunto resultante da juno de todas as parties de inteiros de
1 a n.