TRADAS EN SEGUNDA INVERSIN

Caracterstica especial de este acorde.El intervalo de 4 J, cuando se forma con respecto al Bajo (no cuando se forma entre otras dos
voces), se consideraba disonante. Por ello, hay que prepararlo y resolverlo, como las disonancias en general.

Excepcin: cuando no sea 4 J.

Preparacin: las notas del intervalo de 4 deben venir del acorde anterior, mantenidas (si
son comunes) o por grado conjunto.

Resolucin: lo mismo con el acorde siguiente.
Tipos de acordes de 6 y 4.
El acorde de 6/4 (con 4 J) tiene que ser de alguno de los tipos siguientes:
 de unin (paso).
 de amplificacin (floreo).
 cadencial.

El acorde de 6/4 con 4 no-J es un caso especial que no entra en los anteriores.
Movimientos prohibidos.
El bajo del 6/4 no se puede tomar ni dejar de salto, excepto:
 que la 4 no sea J
 que la 4 y la 6 sean notas extraas y resuelvan por grados conjuntos.

No se deben poner dos 6/4 seguidos.
 Excepcin: cuando uno de ellos tenga 4 no-J.
Segunda inversin. Notas extraas.
En los acordes de 6/4 se consideran notas extraas los siguientes casos:
 la 6 y la 4 del 6/4 de amplificacin (bordaduras/notas de paso).
 la 6 y la 4 del 6/4 cadencial (apoyaturas/retardos).
 el bajo en el 6/4 de unin que viene del grado superior con 5 (nota de paso).
Duplicaciones.RECORDAD: LAS NOTAS EXTRAAS NO DEBEN DUPLICARSE!

En el cadencial y el de amplificacin se suele duplicar el bajo, ya que la 6 y la 4 se consideran notas extraas.

En el de unin se puede duplicar el bajo o no. Esto ltimo viene bien cuando la 6 o la 4
son notas comunes con el acorde anterior y/o el posterior.

En el caso de 6/4 con 4 no-J, no se duplica el bajo, sino la 4 o la 6, segn convenga.

ARMONIZACIN
6/4 de unin.
Cuando en el bajo hay una sucesin por grados conjuntos de 3 notas consecutivas, ascendentes o descendentes, se suele poner sobre la nota central de dicha sucesin.

Normalmente, este 6/4 sirve de unin entre dos estados (fundamental y 1 inversin) de un
mismo acorde (ascendiendo), y viceversa. As, ascendiendo, el bajo hace 5 - 6/4 - 6, y viceversa.

No obstante, eso no tiene que ser necesariamente as, sino que los acordes anterior y posterior podran ser grados distintos. Lo importante es que el bajo vaya por grados conjuntos.

Este acorde se suele poner, preferentemente, en el acorde central de las siguientes sucesiones del bajo: i-ii-iii, y iv-v-vi, esto es, sobre el ii y el v.

No obstante, tambin se puede poner en sucesiones de otros 3 grados consecutivos.

6/4 de amplificacin.
Se suele poner sobre notas largas.

Primero se ataca la trada en estado fundamental y, a continuacin, viene el 6/4, manteniendo el bajo inmvil.

Despus, se puede volver al estado fundamental (cifrado: 5 - 6/4 -5), en cuyo caso, el 6 y el
4 son bordaduras, o

alternativamente, despus del 6/4, el bajo puede ir a otro grado (cifrado: 5 - 6/4), con lo
cual, el 6 y el 4 son notas de paso (normalmente).

Los grados principales sobre los que se suele poner este acorde son: sobre el i y sobre el v.

Eventualmente, podran ponerse tambin otros grados del bajo.
6/4 cadencial.
Se ataca directamente (puede ser de salto) sobre el v y luego resuelve sobre el mismo grado en estado fundamental (cifrado: 6/4 - 5).

Entre el 6/4 y su resolucin (5) puede haber otro acorde intermedio (normalmente, con
funcin de subdominante).
Desde el punto de vista rtmico:

el 6/4 cadencial va en parte ms fuerte que su resolucin.

el 6/4 de unin va en parte ms dbil que el acorde anterior.

el 6/4 de amplificacin va en parte ms dbil que el cifrado 5 (sobre el mismo bajo inmvil).