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29
MARZO DE 2016
UNESCO
La Constitucin de la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura (UNESCO) fue
aprobada por 20 pases en la Conferencia de Londres, en noviembre de 1945, y entr en vigor el 4 de noviembre de
1946. La Organizacin cuenta actualmente con 195 Estados Miembros y 10 Miembros Asociados.
El principal objetivo de la UNESCO es contribuir a la paz y la seguridad en el mundo promoviendo, mediante la
educacin, la ciencia, la cultura y la comunicacin, la colaboracin entre las naciones, a fin de asegurar el respeto
universal de la justicia, el estado de derecho, los derechos humanos y las libertades fundamentales que la Carta de
las Naciones Unidas reconoce a todos los pueblos del mundo sin distincin de raza, sexo, idioma o religin.
Para cumplir este mandato, la UNESCO desempea cinco funciones principales: 1) estudios prospectivos sobre la
educacin, la ciencia, la cultura y la comunicacin para el mundo del maana; 2) el fomento, la transferencia y el
intercambio del conocimiento mediante actividades de investigacin, formacin y educativas; 3) acciones normativas,
para la preparacin y aprobacin de instrumentos internos y recomendaciones estatutarias; 4) conocimientos
especializados que se transmiten a los Estados Miembros mediante cooperacin tcnica para que elaboren sus
polticas y proyectos de desarrollo; y 5) el intercambio de informacin especializada.
La Sede de la UNESCO se encuentra en Pars, Francia.
Esta publicacin est disponible en acceso abierto bajo la licencia Attribution-ShareAlike 3.0 IGO (CC-BY-SA 3.0 IGO)
(http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/igo/). Al utilizar el contenido de la presente publicacin, los usuarios aceptan las
condiciones de utilizacin del Repositorio UNESCO de acceso abierto (www.unesco.org/open-access/terms-use-ccbysa-sp).
Las denominaciones empleadas en esta publicacin y la presentacin de los datos que en ella figuran no implican, por parte de la
UNESCO, ninguna toma de posicin respecto al estatuto jurdico de los pases, ciudades, territorios o zonas, o de sus autoridades,
ni respecto al trazado de sus fronteras o lmites.
Las ideas y opiniones expuestas en esta obra son las propias de sus autores y no reflejan necesariamente las de la UNESCO.
Reconocimientos
Este documento fue escrito por el Dr. Luis A. Albornoz, investigador del Consejo Nacional de
Investigaciones Cientficas y Tcnicas (CONICET, Argentina) en el Instituto de Investigaciones
Gino Germani de la Universidad de Buenos Aires (IIGG-UAB), y co-director del grupo de
investigacin sobre Diversidad cultural e industria audiovisual (www.diversidadaudiovisual.org)
bajo la direccin del la Unidad de Estadsticas Culturales del Instituto de Estadstica de la
UNESCO (UIS).
La produccin de este documento se enmarca en la ejecucin del proyecto de investigacin
Diversidad de la industria audiovisual en la era digital (ref. CSO2014-52354-R),
correspondiente al Programa Estatal de I+D+i Orientada a los Retos de la Sociedad del
Ministerio de Economa y Competitividad de Espaa.
- iii -
ndice
Pgina
Reconocimientos ..........................................................................................................................iii
1. Introduccin .............................................................................................................................. 5
2. La diversidad de largometrajes: produccin, coproduccin y distribucin ................................ 7
2.1 Produccin mundial y pases con mayor produccin .................................................. 7
2.2 Coproduccin internacional de largometrajes ........................................................... 10
2.3 Distribucin de largometrajes .................................................................................... 13
3. La diversidad de los largometrajes ofertados ......................................................................... 16
3.1 Diversidad lingstica ................................................................................................ 16
3.2 Diversidad de categoras ........................................................................................... 24
4. La diversidad del consumo cinematogrfico ........................................................................... 28
4.1 Principales mercados de consumo de cine en salas ................................................ 28
4.2 El precio medio de las entradas de cine ................................................................... 31
4.3 Largometrajes ms vistos en salas de exhibicin ..................................................... 32
5. Conclusin .............................................................................................................................. 39
6. Referencias ............................................................................................................................. 42
Lista de figuras
Figura 1. Pases productores de ms de 200 largometrajes anuales, 2012 y 2013 .................................... 9
Figura 2. Concentracin de la produccin mundial de largometrajes, 2013 .............................................. 10
Figura 3. Nmero de categoras lingsticas utilizadas en largometrajes por pas, 2012* ......................... 18
Figura 4. Nmero de categoras lingsticas utilizadas en largometrajes por pas, 2013* ......................... 19
Figura 5. Lenguas utilizadas en los largometrajes de la India, 2012 y 2013 .............................................. 21
Figura 6. Produccin de pelculas por gneros cinematogrficos, 2012 y 2013 ........................................ 24
Figura 7. Balance de la produccin de largometrajes de Armenia, Francia e Italia, bienio 2012-2013 ..... 27
Figura 8. Precio promedio de una entrada a una sala cinematogrfica, 2005-2013 .................................. 31
Lista de tablas
Tabla 1. Produccin mundial de largometrajes, 2005-2013 ......................................................................... 8
Tabla 2. Principales pases productores de largometrajes, 2005-2013 ....................................................... 9
Tabla 3. Principales pases coproductores de largometrajes, 2012 y 2013 ............................................... 12
Tabla 4. Blockbusters por las majors distribuidores, 2012 y 2013 ............................................................. 14
Tabla 5. Lenguas utilizadas en los largometrajes de la India, 2012 y 2013 ............................................... 20
Tabla 6. Lenguas empleadas en los largometrajes del Reino Unido, Finlandia y Eslovenia, 2012 y
2013 ............................................................................................................................................. 23
Tabla 7. Produccin de largometrajes por gnero de los pases seleccionados, 2012 y 2013 ................. 26
Tabla 8. Top 10 mercados segn recaudacin en taquilla, 2012 ............................................................... 29
Tabla 9. Top 10 mercados segn recaudacin en taquilla, 2013 ............................................................... 30
Tabla 10. Los 20 largometrajes ms vistos en todo el mundo, 2012 ......................................................... 33
Tabla 11. Los 20 largometrajes ms vistos en todo el mundo, 2013 ......................................................... 36
- iv -
1.
Introduccin
El presente informe analiza los resultados arrojados por la encuesta del UIS sobre estadsticas
de pelculas de largometraje de 2014, el cual ofrece datos relativos a los aos 2012 y 2013 de
97 pases,1 con nfasis en la relacin entre la diversidad cultural y el funcionamiento de la
industria cinematogrfica. Adems, presenta algunos indicadores seleccionados con
informacin desde 2005 hasta 2013 que permiten comprender mejor la reciente evolucin de la
industria cinematogrfica a nivel internacional.
Cabe sealar que la diversidad cultural, nocin consagrada por la Convencin sobre la
proteccin y promocin de la diversidad de las expresiones culturales (UNESCO, 2005), es uno
de los principios que gua la actuacin de numerosos Estados en materia de poltica
audiovisual. Por tanto, en la elaboracin de este informe se han tenido en consideracin tanto
los anteriores informes elaborados por el UIS2 como los trabajos sobre diversidad meditica
referidos al integral funcionamiento de las industrias audiovisuales: desde la propia creacinproduccin de contenidos hasta el disfrute de los mismos por parte de las personas.3
Cabe sealar que la nocin de diversidad del audiovisual es una nocin compleja, la cual
aplicada a la industria cinematogrfica puede ser desbrozada en tres componentes bsicos (y
sus correspondientes subcomponentes):4
1) Diversidad de fuentes. Esta categora comprende las subcategoras: diversidad de
productores y distribuidores de contenidos, y la diversidad de la fuerza laboral
contratada por las empresas actuantes.
2) Diversidad de y en los largometrajes ofrecidos. Esta categora se subdivide en:
diversidad de gneros cinematogrficos; diversidad demogrfica diferencias raciales,
tnicas y de gnero de las personas intervinientes en los largometrajes y diversidad
de ideas puntos de vista y perspectivas sociales, polticas y culturales presentadas
en los largometrajes exhibidos.
3) Diversidad de exposicin de las audiencias a los largometrajes ofrecidos. Esta categora
incluye las subcategoras: diversidad de exposicin horizontal relacionada con la
distribucin de las audiencias a travs de los largometrajes disponibles en un momento
dado y diversidad de exposicin vertical que guarda relacin con la diversidad de los
contenidos consumidos por un individuo o un grupo social determinado a travs del
tiempo.
1
-5-
Desde nuestro punto de vista, a fin de evaluar la diversidad de un sistema audiovisual la cual
depende de una multiplicidad de factores debe tenerse en consideracin, como mnimo, que
(Albornoz y Garca Leiva, (2016):
Consideraciones desarrolladas por los investigadores a cargo de la ejecucin del proyecto Diversidad
cultural y audiovisual: buenas prcticas e indicadores (ref. CSO2011-26241), realizado durante el
trienio 2012-2014, en el marco del Plan Nacional de Investigacin Cientfica, Desarrollo e Innovacin
Tecnolgica (I+D+i), del Ministerio de Economa y Competitividad de Espaa. Otras definiciones
sobre conceptos clave que ataen a la problemtica de la diversidad en los sistemas audiovisuales
pueden encontrarse en la seccin Glosario del sitio web http://diversidadaudiovisual.org.
-6-
2.
-7-
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
Produccin
mundial*
4,642
5,016
5,532
6,117
6,242
6,503
6,629
7,478
7,610
N de pases
95
89
96
100
100
94
90
88
86
Porcentaje de los
5 principales
productores
59.6%
54.1%
53.9%
52.6%
52.5%
51.7%
51.2%
53.0%
52.0%
2005-2006
20062007
20072008
20082009
20092010
20102011
20112012
20122013
8.1%
10.3%
10.6%
2.0%
4.2%
1.9%
12.8%
1.8%
Tasa anual de
crecimiento
Tasa de crecimiento
2005-2013
63.9%
Durante los ltimos nueve aos el top 5 de pases productores de largometrajes ha estado
conformado por una suerte de elenco estable, liderado por la India, en el cual se han ido
alternando posiciones: India, Estados Unidos de Amrica, China, Japn y, alternativamente, el
Reino Unido o Francia (Tabla 2).
Como se observa en la Tabla 2 y en la Figura 1, durante el bienio 2012-2013, nuevamente
India que cuenta con una poblacin de ms de 1,25 mil millones de habitantes fue el pas
que ms pelculas produjo: 1.602 largometrajes fueron realizados en 2012 y 1.724 en 2013; lo
cual implica un crecimiento interanual del 7,6%.6 Estas cifras confirman el liderazgo absoluto de
la produccin de la India en el mercado cinematogrfico internacional, que asimismo registra un
notable crecimiento en su produccin de largometrajes del 66% durante el perodo 2005-2013.
Este crecimiento est relacionado con diversos factores entre los que se destacan el
resurgimiento de la produccin regional de pelculas ms all de la liderada por las productoras
de Mumbay (ex Bombay) y la creciente incorporacin de tecnologas digitales (E&Y y LA India
Film Council, 2012).
-8-
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
India
1.041*
India
1.091*
India
1.146*
India
1.325*
India
1.288*
India
1.274*
India
1.255*
India
1.602*
India
1.724*
EE.UU.
872
EE.UU.
673
EE.UU.
789
EE.UU.
773
EE.UU.
751
EE.UU.
792
EE.UU.
819
China
745*
EE.UU.
738
Japn
Japn
China
China
China
China
China
356
417
411*
422*
475*
542*
584*
EE.UU.
738
China
260
China
330
Japn
407
Francia
Francia
Francia
240
203
228
Japn
418
Reino
Unido
279
Japn
448
Reino
Unido
313
Japn
408
Reino
Unido
346
Japn
441
Reino
Unido
299
Japn
554*
Reino
Unido
326
-9-
China
638*
Japn
591*
Francia
270
En 2012 y 2013 los segundos y terceros puestos en el ranking de los principales pases
productores de largometrajes se los han disputado China con una poblacin de cerca de 1,38
mil millones de habitantes y Estados Unidos de Amrica con 320 millones de habitantes.
China que en 2012 produjo 745 largometrajes, ocupando la segunda posicin en el ranking de
pases productores, redujo un 14% su produccin en 2013 (638 largometrajes). Esta merma
desplaz al tercer lugar a la industria cinematogrfica china a manos de la estadounidense que
registr en cada uno de los aos considerados la realizacin de 738 largometrajes.
Figura 2. Concentracin de la produccin mundial de largometrajes, 2013
2.2
- 10 -
- 11 -
novedosas tecnologas. La estrategia de las majors es producir junto a sus socios chinos sin
situ para un mercado en fuerte crecimiento y, al mismo tiempo, iniciar la exportacin de esas
mismas pelculas hacia otros territorios.
Tabla 3. Principales pases coproductores de largometrajes, 2012 y 2013
Pas
N de
coproducciones
N total de
largometrajes
Presencia de
coproducciones
2012
1
Francia
129
279
46.2%
EE.UU.
115
738*
15.6%
Reino Unido
84
326
25.8%
Alemania
82
220
37.3%
Espaa
56
182
30.8%
Blgica
48**
55**
87.3%
Pases Bajos
39
79
49.4%
Suiza
39
93
41.9%
Italia
37
166
22.3%
10
Irlanda
26
38
68.4%
2013
1
Francia
116
270
43.0%
EE.UU.
94
738*
12.7%
Alemania
88
223
39.5%
Reino Unido
74
241
30.7%
Espaa
57
231
24.7%
Blgica
53**
70**
75.7%
Suiza
42
103
40.8%
Pases Bajos
34
68
50.0%
Italia
29
167
17.4%
10
Irlanda
21
34
61.8%
Notas: Elaboracin a partir de datos de 44 pases para 2012 y de 46 pases para 2013. La coproduccin
total puede ser menor que la suma de los largometrajes coproducidos por pas. Un largometraje
coproducido puede involucrar a ms de dos pases extranjeros.
*Datos parciales. **Estimacin del UIS.
Fuente: Base de datos del UIS, noviembre de 2015
- 12 -
Distribucin de largometrajes
Los estudios sobre diversidad de las expresiones culturales generalmente distinguen entre la
diversidad suministrada u ofertada por los agentes intervinientes en las distintas industrias culturales
cualquiera sea el lugar que stos ocupen en las sucesivas fases de produccin, distribucin y
exhibicin y la diversidad aceptada o efectivamente consumida. La diversidad ofertada guarda
relacin con los bienes y servicios que se ponen a disposicin, la diversidad consumida tiene relacin
con aquellos productos y servicios que son efectivamente disfrutados por los pblicos (consumidores
finales) o por cualquier agente o grupos de agentes mediadores entre la fase de produccin y la de
consumo final. Esta distincin ha sido considerada, por ejemplo, por los estudios de R. van der Wurff
y J. van Cuilenburg (2001) y de F. Benhamou y S. Peltier (2006).
Al respecto, y considerando el caso espaol, Aranzubia (2015) apunta que de poco sirve producir
200 pelculas al ao si despus un porcentaje muy elevado de las mismas (que suele rondar el 25%)
no llega ni siquiera a estrenarse.
- 13 -
2013
Warner Brothers
Frozen
Iron Man 3
Monsters University
Thor: The Dark World
Oz The Great and Powerful
Sony Pictures
Releasing
Twentieth Century-Fox
Universal Pictures
Paramount Pictures
Skyfall
The Amazing Spider-Man
Men In Black 3
Ice Age: Continental Drift
Life of Pi
Prometheus
Taken 2
Ted
Les Misrables
Snow White and the Huntsman
Madagascar 3: Europe's Most
Wanted
The Smurfs 2
The Croods
The Wolverine
Despicable Me 2
Fast & Furious 6
World War Z
Star Trek Into Darkness
The Wolf of Wall Street
G.I. Joe: Retaliation
En contraste con la amplia difusin a escala internacional que alcanzan las producciones
estadounidenses gracias a la implantacin transnacional de las majors distribuidores, la
circulacin de largometrajes ms all de los pases en los cuales son producidos es un grave
problema en regiones como Europa o Amrica Latina. Como seal la Comisin Europea al
lanzar en 2014 su estrategia El cine europeo en la era digital: El nmero de pelculas
realizadas en Europa pas de unas 1.100 en 2008 a 1.300 en 2012, pero en su mayor parte
slo se proyectan en el pas de produccin y rara vez alcanzan difusin transfronteriza. Por lo
tanto, la nueva estrategia de la Unin Europea persigue corregir esta situacin subrayando la
necesidad de aprovechar al mximo los nuevos mtodos de distribucin para impulsar la
diversidad cultural y la competitividad (Comisin Europea, 2014).
Por otra parte, cabe sealar que la posicin dominante que poseen las grandes compaas
distribuidoras en mercados externos a sus casas matrices se traduce, en algunos casos, en
imposiciones al sector de las salas de exhibicin cinematogrfica. Uno de los conflictos
reiterados entre los grandes distribuidores y los dueos de las salas de exhibicin presente en
varios pases tiene relacin con el porcentaje que los primeros quieren percibir por cada
entrada vendida. Esto ha llevado ha que cadenas de salas se nieguen a proyectar algunos de
los blockbusters distribuidos por las majors distribuidores.10
10
En enero de 2014 las cadenas de salas de exhibicin Cinesa y Kinpolis (las cuales concentran 46
salas y 500 pantallas en territorio espaol) se negaron a proyectar en sus pantallas la pelcula The
Wolf of Wall Street, distribuida en Espaa por Universal Pictures, debido a condiciones econmicas
inasumibles (Morales y Sucasas, 2014).
- 14 -
- 15 -
3.
Los productos y servicios derivados del accionar de las industrias culturales son, por su propia
naturaleza, vehculos de expresin de valores, costumbres, idiomas, gastronomas, etc. As lo
entiende la Convencin sobre la proteccin y promocin de la diversidad de las expresiones
culturales al afirmar que las actividades, los bienes y los servicios culturales son de ndole a la
vez econmica y cultural, porque son portadores de identidades, valores y significados
(UNESCO, 2005, Prembulo).
Desde sus orgenes el cine se convirti en un importante vehculo de las culturas de las
naciones, siendo complementado desde mediados del siglo pasado por la televisin. Los
largometrajes principal producto industrial del sector son susceptibles de ser analizados
considerando las diferentes caractersticas que los conforman: gneros cinematogrficos
reconocibles, estticas puestas en juego, lenguas empleadas, ideas expresadas, sectores
sociales representados, pautas de comportamiento, etctera.
En este apartado se analiza, en primer lugar, la diversidad lingstica de los largometrajes
producidos a partir de los datos provistos (o estimados) por 54 pases en 2012 y por 53 pases
en 2013. Para ello se consideran los componentes de variedad y balance sealados por
Andrew Stirling (1988, 2007) en su examen del concepto de diversidad. A continuacin se
analiza la produccin cinematogrfica de las productoras de ms de 60 pases atendiendo a las
categoras de cinematogrficas establecidas en el Cuestionario del UIS 2014 sobre estadsticas
de pelculas de largometraje: largometrajes de ficcin, documentales y pelculas de animacin.
Asimismo se evala el reparto de los largometrajes entre estas tres categoras (balance)
tomando en consideracin la produccin de 12 pases.
3.1
Diversidad lingstica
11
Se estima que cerca de la mitad de las lenguas que hoy se hablan en el mundo podra desaparecer
antes de finales de este siglo. Un 96% de estas lenguas apenas es hablado por el 4% de la poblacin
mundial (UNESCO, 2010).
- 16 -
previamente definidas; qu grado de diferencia existe entre las lenguas reconocidas? As, un
sistema es ms diverso cuanto mayor es el nmero de categoras que posee, cuanto ms
equilibradas se encuentran estas categoras y cuanto ms dispares o dismiles son unas de
otras.
Los datos sobre 54 y 52 pases correspondientes a 2012 y 2013, respectivamente, indican que
numerosos pases, atendiendo a la propia diversidad de los grupos sociales y lingsticos que
los conforman, produjeron largometrajes en varios idiomas (como Espaa, Marruecos,
Sudfrica o Suiza). En otros casos, las empresas de pases con poblaciones pequeas e
idiomas minoritarios buscan en la produccin de pelculas en lenguas diferentes a la verncula
una mayor circulacin de sus productos (Suecia o Eslovaquia, por ejemplo).
Segn la informacin disponible en la base de datos del UIS, es posible analizar la diversidad
de los largometrajes realizados por cada pas considerando la presencia de diferentes
categoras lingsticas. Entendiendo que una categora puede estar conformada por
largometrajes que emplean una lengua (monolinges) o una combinacin de dos o ms
lenguas (multilinges), y que, adems, una misma lengua puede estar presente en ms de una
categora. Asimismo, existe una categora lingstica denominada otras lenguas que incluye,
sin discriminar, pelculas monolinges y/o multilinges. As, en 2013, por ejemplo, Armenia
realiz 28 pelculas en armenio, Canad 59 en ingls y 34 en francs, Chile 30 en espaol y
una en italiano/ingls, y Francia 209 en francs y 61 en otras lenguas. En estos casos
Armenia tiene una categora lingstica y Canad, Chile y Francia tienen dos categoras
lingsticas cada uno. Adems, a partir de esta informacin sabemos que Chile tiene pelculas
multilinges (un largometraje); Canad, no (son pelculas monolinges en francs o ingls), y
Francia, tal vez (puede haber una o ms pelculas multilinges en la categora otras
lenguas).12
En 2012 un 35% de los 54 pases con que el UIS cuenta con datos sobre la lengua empleada
en sus largometrajes tuvo una produccin monolinge y un 26% realiz pelculas en dos
categoras lingsticas. Vale decir que en el 61% de los pases comprendidos prevaleci la
utilizacin de una o dos categoras. En contrapartida a este porcentaje mayoritario se encuentra
un conjunto de pases que ese ao declaran haber tenido una produccin cinematogrfica que
emple ms de cinco categoras lingsticas: seis Espaa, Suecia y Suiza (incluyendo los tres
la categora otras lenguas); siete Finlandia (incluyendo otras lenguas), Irlanda y Portugal;
nueve Eslovenia (incluyendo otras lenguas) y el Reino Unido; y segn datos de la
Federacin Cinematogrfica de la India 35 categoras para ese pas.
12
Optamos por trabajar con categoras lingsticas ya que se cuenta con los porcentajes
correspondientes a cada categora. En cambio, descartamos trabajar con las lenguas habladas en las
pelculas ya que desconocemos el grado de presencia en cada pelcula multilinge. Por ejemplo, en
2013 las productoras de Irlanda realizaron 28 pelculas en ingls, dos en irlands/ingls, una en
persa, una en ruso, una en espaol/ingls y una en alemn/ingls. En este caso sabemos que Irlanda
realiz pelculas en seis categoras lingsticas y tenemos los porcentajes correspondientes; sin
embargo, no es posible conocer qu porcentaje corresponde al ingls.
- 17 -
- 18 -
- 19 -
N de pelculas
2012
Tamil
Telugu
Hindi
Balance
2013
2012-2013
262
16.4%
292
16.9%
554
16.7%
256
16.0%
280
16.2%
536
16.1%
221
13.8%
255
14.8%
476
14.3%
Malayalam
185
11.5%
195
11.3%
380
11.4%
Kannada
128
8.0%
133
7.7%
261
7.8%
Bengal
123
7.7%
127
7.4%
250
7.5%
Marathi
123
7.7%
121
7.0%
244
7.3%
87
5.4%
99
5.7%
186
5.6%
72
4.5%
67
3.9%
139
4.2%
Bhojpuri
Gujarati
Oriya
30
1.9%
30
1.7%
60
1.8%
Punjabi
26
1.6%
31
1.8%
57
1.7%
Chhattisgarhi
20
1.2%
14
0.8%
34
1.0%
Assamese
11
0.7%
15
0.9%
26
0.8%
Ingls
Idioma oficial.
10
0.6%
0.5%
19
0.6%
Rajasthan
0.5%
11
0.6%
19
0.6%
40
2.5%
45
2.6%
85
2.6%
Otras
lenguas
- 20 -
Pese a la gran diversidad lingstica que presenta la India, los datos disponibles muestran que
cuatro lenguas acapararon el 59% de la filmografa del pas durante el bienio 2012-2013: tamil,
telugu, hindi y malayalam. Por otra parte, ninguna de las lenguas habladas en India y que estn
expresadas en los largometrajes super una presencia de 17 puntos porcentuales, lo cual
revela un balance entre las lenguas con mayor presencia en la filmografa. Respecto a las
lenguas forneas, slo es destacable la dbil presencia del ingls con 19 pelculas realizadas
durante el bienio considerado.
Figura 5. Lenguas utilizadas en los largometrajes de la India, 2012 y 2013
A diferencia del caso de un pas multilinge como la India, las productoras de pases que
cuentan con una sola lengua oficial, como el Reino Unido (ingls) o Eslovenia (esloveno), o en
el caso de Finlandia con dos (el fins y el sueco), as como con varios idiomas minoritarios
oficial (por ejemplo, sami, carelia, livvi, romani ...), emplearon una mucho menor cantidad de
lenguas en sus pelculas durante el bienio 2012-2013, pero apostaron por realizaciones en
lenguas forneas al lugar de produccin y, en menor medida, por contenidos multilinges.
La Tabla 6 muestra las diferentes categoras lingsticas de los largometrajes britnicos,
finlandeses y eslovenos durante los aos 2012 y 2013, as como los grados de presencia de las
mismas expresados en porcentajes. Esto ltimo permite valorar el balance o desbalance en el
empleo de categoras lingsticas de estos tres pases europeos.
- 21 -
En el caso del Reino Unido, con un fuerte mercado interno que recaud en taquilla 3,4 mil
millones de dlares estadounidenses durante el bienio 2012-2013, es expresivo el peso de la
produccin monolinge en el idioma oficial del pas: el ingls. Por otra parte, de los 22
largometrajes que no hablan nicamente en ingls (algunos de stos dirigidos principalmente a
los colectivos inmigrantes que habitan el pas), 12 tienen al ingls como principal idioma de
locucin.
En el extremo opuesto al caso britnico se sita Eslovenia. Las empresas de este pequeo
pas de dos millones de habitantes produjeron 23 largometrajes durante el referido bienio, de
los cuales slo siete (30%) fueron ntegramente realizados en esloveno. Por otra parte, las
lenguas empleadas en gran parte del resto de la produccin cinematogrfica manifiestan los
lazos histricos y culturales de este pas con algunos de los pases centro-europeos y otros
pases de Europa.
Por su lado, la produccin de las compaas finlandesas, 98 largometrajes durante el perodo
analizado, se sita desde el punto de vista lingstico en un lugar intermedio en comparacin
con los casos britnico y esloveno. Un 62% de las pelculas fueron realizadas en su totalidad
en finlands, mientras que el 8% son largometrajes plurilinges con presencia del idioma de
este pas. En la sombra que proyecta la supremaca de la lengua verncula se ubican el sueco,
con siete pelculas, y el estonio y el ingls, con cinco producciones en cada idioma.
En contraposicin a aquellos pases que registran una produccin cinematogrfica
lingsticamente diversa en sus componentes variedad y balance, los datos disponibles
manifiestan que la produccin de largometrajes correspondiente a 19 pases en 2012 y a 13
pases en 2013 fue monolinge. A excepcin de Estados Unidos de Amrica, con 1.476
pelculas producidas en ingls durante el bienio considerado, 13 la gran mayora de los restantes
pases con produccin monolinge registraron producciones anuales inferiores a los 60
largometrajes. En este ltimo grupo se destaca la produccin en espaol de seis pases de
Amrica Latina: Costa Rica, Colombia, Chile, Honduras y Per en 2012; y, Colombia, Costa
Rica y Puerto Rico en 2013.
Por ltimo, no debe olvidarse que la potencial polifona lingstica capaz de encontrar una va
de expresin a travs de la circulacin internacional de las producciones cinematogrficas en
muchos casos se ve obstruida en la fase del consumo de largometrajes debido a las polticas
de doblaje adoptadas tanto en salas de exhibicin como en televisin por numerosos pases,
como Alemania, Brasil, China, Corea del Sur, Espaa, Francia, India, Irn, Italia, Lbano,
Marruecos al francs o Suiza (COMMIT, 2014).
13
Cabe sealar que la informacin sobre la industria cinematogrfica de EE.UU. que nutre la base de
datos del UIS es proporcionada por la MPAA y slo contempla los largometrajes en lengua inglesa.
Por tanto, se carece de datos sobre pelculas realizadas en otras lenguas.
- 22 -
Tabla 6. Lenguas empleadas en los largometrajes del Reino Unido, Finlandia y Eslovenia,
2012 y 2013
Pas
Reino Unido
(63,1 millones de habitantes)
553 largometrajes
(2012-2013)
Finlandia
(5,4 millones de habitantes)
98 largometrajes
(2012-2013)
Eslovenia
(2,0 millones de habitantes)
23 largometrajes
(2012-2013)
N de pelculas
Lengua(s) empleada(s)
Ingls
rabe
Bengal
Hindi
Italiano
Maor
Ingls/Cantons/Italiano
Ingls/Bielorruso/Ruso
Ingls/Dans
Ingls/Finlands
Ingls/Francs
Ingls/Francs/Alemn
Ingls/Francs/Swahili
Ingls/Francs/Xhosa
Ingls/Galico
Ingls/Kurdo
Ruso
Otras lenguas
Total de largometrajes
Finlands
Dans
Estonio
Finlands/Ingls
Finlands/Sueco
Ingls
Letn/Finlands/Ingls
Ruso
Sueco
Portugus/Ingls/Alemn
Otras lenguas
Total de largometrajes
Esloveno
Croata
Checo
Esloveno/Alemn
Esloveno/Bosnio
Esloveno/Dans
Esloveno/Ingls
Esloveno/Italiano
Esloveno/Rumano
Francs
Italiano
Italiano/Esloveno
Ingls/Esloveno
Otras lenguas
Total de largometrajes
- 23 -
2012
308
1
1
1
1
2
1
318
34
2
2
1
6
49
2
1
1
1
1
1
1
1
1
10
96.9%
0.3%
0.3%
...
0.3%
0.3%
...
...
0,6%
...
...
0.6%
0.3%
...
0.3%
...
69.4%
...
2.0%
...
...
6.1%
...
4.1%
4.1%
2.0%
12.2%
20.0%
10.0%
10.0%
10.0%
10.0%
10.0%
10.0%
10.0%
10.0%
2013
223
2
1
1
1
1
1
1
1
2
235
27
2
4
4
1
2
1
5
1
2
49
5
1
1
2
1
1
1
1
13
94.9%
0.9%
...
0.4%
0.4%
0.4%
...
...
0,4%
0,4%
...
0.4%
0.4%
...
...
0.4%
...
0.9%
55.1%
4.1%
8.2%
8.2%
2.0%
4.1%
2.0%
...
10.2%
2.0%
4.1%
38.5%
7.7%
7.7%
15.4%
7.7%
7.7%
7.7%
7.7%
3.2
Considerando esta tipologa y la informacin contenida en la base de datos del UIS,15 resulta
clara la predominancia de los largometrajes de ficcin durante el bienio 2012-2013. En 2012 se
realizaron 3.892 largometrajes, los cuales se repartieron en los siguientes porcentajes: 76%
ficcin, 22% documental y 2% animacin. Por su parte, en 2013 se realizaron 3.923
largometrajes, repartindose la produccin en porcentajes similares: 76% ficcin, 23%
documental y 1,5% animacin (Figura 6).
Figura 6. Produccin de pelculas por gneros cinematogrficos, 2012 y 2013
14
15
Definiciones de tipo de pelcula tomadas del Apndice del Cuestionario del UIS sobre estadsticas de
pelculas de largometraje de 2014.
Lamentablemente la base de datos del UIS no contiene datos sobre la produccin de largometrajes
de ficcin de grandes mercados cinematogrficos como China, Japn o la India, lo cual limita el
alcance de los posibles anlisis a realizar.
- 24 -
Respecto a las pelculas de ficcin, cabe sealar que en el ao 2012 las empresas
pertenecientes a 64 pases realizaron 2.953 largometrajes de este tipo. Siendo los cuatro
principales pases productores de ficcin: 1 Estados Unidos de Amrica (714 pelculas), 2
Reino Unido (249), 3 Francia (225) y 4 Alemania (144). Cabe sealar que estos pases
acapararon el 46% de las pelculas de ficcin realizadas. Por volumen de produccin los
siguieron: 5 Italia (142 pelculas), 6 Espaa (108), 7 Rusia (107), 8 Argentina (89), 9 Mxico
76 y 10 Canad (73). Por su parte, en el ao 2013 empresas de 64 pases produjeron 2.961
largometrajes de ficcin; siendo los cuatro principales pases productores: 1 Estados Unidos
de Amrica (727 pelculas), 2 Francia (226), 3 Reino Unido (197) y 4 Alemania (143). A estos
pases, que acapararon cerca del 44% de la produccin, les siguieron: 5 Espaa (137
pelculas), 6 Italia (133), 7 Argentina (97), 8 Mxico (95), 9 Turqua (82), y 10 Canad/Brasil
(77 pelculas cada uno).
En relacin al cine documental, las empresas pertenecientes a 54 pases concibieron 857
largometrajes documentales durante el transcurso del ao 2012. La cifra aument un 5.3 % en
2013, alcanzando los 902 documentales elaborados por 52 pases. Segn los datos
disponibles, el grueso de la produccin de este tipo de pelculas en el bienio analizado recay
en empresas de Europa Occidental y de Amrica Latina16. En 2012 el registro de mayores
productores estuvo encabezado por el Reino Unido (73 documentales), pas tras el cual se
ubicaron 2 Alemania (71), 3 Espaa (67), 4 Suiza (60), 5 Argentina (48), 6 Francia (42), 7
Mxico (35), 8 Brasil (34), 9 Dinamarca (32) y 10 Austria (31). Estos diez pases fueron
responsables por cerca del 58% de la produccin de largometrajes. En 2013 este listado
registr ligeras variaciones, colocndose Espaa en primera posicin con 90 largometrajes
documentales, seguido por: 2 Alemania (73), 3 Argentina (70), 4 Suiza (63), 5 Grecia (52),
6 Brasil (50), 7 Reino Unido (44), 8/9 Dinamarca/ Francia (38 cada pas), y, 10 Italia (32).
Finalmente, respecto al cine concebido con la tcnica de animacin, y siempre segn la
informacin recabada por la base de datos del UIS (no hay datos sobre Japn, uno de los ms
importantes productores mundiales), cabe sealar que en 2012 fueron producidos 82
largometrajes por empresas pertenecientes a 20 pases. Siendo los principales productores: 1
Estados Unidos de Amrica (24 pelculas), 2 Francia (12), 3/4 Espaa/Uzbekistn (7 cada
pas) y 5 Alemania (5). Al ao siguiente la produccin se redujo a 60 largometrajes producidos
por 20 pases; siendo el 65% de stos realizados por: 1 Estados Unidos de Amrica (11
pelculas), 2/3 Alemania/Uzbekistn (7 cada pas), 4 Francia (6) y 5/6 Armenia/Espaa (4
cada pas).
Pese a que el porcentaje de largometrajes de animacin es bajo si se lo compara con los
porcentajes de las pelculas de ficcin y de los documentales, las grandes producciones que
emplean esta particular tcnica de realizacin gozan de una gran aceptacin entre el pblico de
todo el mundo. Como se puede apreciar en el epgrafe 4.3 relativo a los largometrajes ms
vistos en las salas de exhibicin, cinco de los 20 largometrajes ms populares en 2012 y cinco
de los 20 ms populares en 2013 equivalente al 25 por ciento cada ao fueron animaciones
estadounidenses.
A partir de la informacin disponible resulta interesante analizar el reparto (balance) de la
produccin cinematogrfica de aquellos pases que registraron producciones en las tres
categoras durante los aos 2012 y 2013. La Tabla 7 muestra el conjunto de estos pases y el
peso de la produccin en cada categora.
16
- 25 -
Pas
Francia
Alemania
Espaa
Italia
Argentina
Mxico
Brasil
Finlandia
Rep. Checa
Kazajistn
Colombia
Armenia
Total
poblacin
2013
(en mil
millones)
Total de
pelculas
2012-2013
64.3
82.7
46.9
61
41.4
122.3
201
5.4
10.7
16.4
48.3
3
549
443
413
333
309
238
212
98
91
65
55
52
Ficcin
451
287
245
275
186
171
124
61
60
23
40
21
82.1%
64.8%
59.3%
82.6%
60.2%
71.8%
58.5%
62.2%
65.9%
35.4%
72.7%
40.4%
Documental
Animacin
80
144
157
54
118
65
84
35
29
38
11
25
18
12
11
4
5
2
4
2
2
4
4
6
14.6%
32.5%
38.0%
16.2%
38.2%
27.3%
39.6%
35.7%
31.9%
58.5%
20.0%
48.1%
3.3%
2.7%
2.7%
1.2%
1.6%
0.8%
1.9%
2.0%
2.2%
6.2%
7.3%
11.5%
Fuente: Anlisis a partir de la base de datos del UIS, noviembre de 2015. Datos de la poblacin de Brasil:
Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica (IBGE)
Dentro de este conjunto de 12 pases, el caso de Armenia es significativo por tres motivos. Por
un lado, es el nico pas en el cual los largometrajes de ficcin no son mayoritarios, sino que
los documentales tienen un peso de poco ms del 48% en el conjunto de las 52 pelculas
realizadas durante el bienio 2012-2013. Por otro lado, las pelculas de animacin son las
muestran una mayor presencia en el conjunto seleccionado. Finalmente, Armenia es el pas
que muestra un mejor balance entre las categoras empleadas por el Cuestionario del UIS 2014
sobre estadsticas de pelculas de largometraje. Vale decir que segn la evaluacin de las
dimensiones de variedad y balance, los largometrajes armenios son los que exhiben un mayor
grado de diversidad.
En el extremo opuesto al caso armenio se sitan Italia y Francia, pases con una histrica e
importante produccin cinematogrfica que se muestra mayoritariamente enfocada en las
pelculas de animacin: 83% en el caso italiano y 82% en el francs. El resto de los
largometrajes franceses se reparte de una manera ligeramente ms balanceada (15% de
documentales y 3,3% de pelculas de animacin) que el resto de los largometrajes italianos
(16% de documentales y 1,2% de animacin).
17
- 26 -
- 27 -
4.
El anlisis de la diversidad desde el prisma del uso de bienes y servicios culturales es, en
general, una dimensin relegada o descuidada (Napoli, 1999: 24). En el marco del
funcionamiento de las industrias audiovisuales las prcticas de aquellos que usufructan los
contenidos disponibles se suelen reducir a su papel de audiencias consumidoras. Los
espectadores, en el caso del cine, importan y as aparecen en la mayora de las estadsticas
sobre la industria cinematogrfica casi exclusivamente en calidad de compradores de
entradas. De all la importancia de indicadores como nmero de espectadores por ttulo, dinero
generado por los estrenos de un largometraje en sala o permanencia de una pelcula en
cartelera.
Por el contrario, son contados los pases que destinan recursos a conocer cules son los
perfiles socio-demogrficos de aquellos que asisten a las salas de cine, con qu frecuencia lo
hacen o cmo vara la seleccin de pelculas en sala por parte de individuos y/o grupos
sociales a lo largo del tiempo. Tener informacin cuantitativa y cualitativa sobre estos aspectos
es fundamental para evaluar la diversidad en el usufructo de los largometrajes en las salas de
exhibicin cinematogrfica.
A partir de los datos disponibles a nivel internacional sobre el consumo de pelculas en sala, a
continuacin se analizan cules fueron los mercados que registraron mayores ingresos en 2012
y 2013, entre los que se destaca China. Seguidamente se presenta informacin sobre los
precios promedio de las entradas de cine, una factor que influye decisivamente en el consumo.
Y, finalmente, se indican cules fueron las 20 pelculas ms vistas en las salas de exhibicin en
el mundo durante 2012 y 2013, lo cual revela un consumo mayoritario que se decanta por
historias ficcionales de accin y aventura respaldadas por cuantiosos presupuestos de
produccin y promocin a nivel internacional.
4.1
Las Tablas 8 y 9 muestran cules fueron los diez mercados cinematogrficos que ms dinero
recaudaron a travs de sus respectivas taquillas en 2012 y 2013. Ambas tablas revelan un
claro dominio del mercado de Estados Unidos de Amrica/Canad sustentado en su tamao
ms de 350 mil millones de habitantes y en la asidua frecuencia de sus espectadores a las
salas de cine.
En 2012 este conjunto de diez mercados gener 25,7 mil millones de dlares estadounidenses;
valor equivalente al 74% de los 34,7 mil millones de dlares estadounidenses recaudados por
las salas en todo el mundo. El mercado cinematogrfico de Estados Unidos de
Amrica/Canad, que registr un aumento del 6% en comparacin con el 2011, aport poco
ms del 31% del total del dinero recaudado por la explotacin comercial en salas de todas las
pelculas. El crecimiento interanual apuntado fue resultado de que el 68 % de la poblacin de
Estados Unidos de Amrica/Canad o 225 millones de personas compr entradas para
visionar pelculas en salas por lo menos una vez durante ese ao (MPAA, 2013: 2).
- 28 -
Pas
Poblacin
total (en mil
millones)
Precio promedio
entrada (en
dlares
estadounidenses)
7.96/
8.36*
PIB per
cpita
Recaudacin (en
mil millones de
dlares
estadounidenses)
51,749/
52,219
10.8
EE.UU./
Canad
China
1,377.0
5.75*
6,091
2.7
Japn
127.2
15.77
46,720
2.4
Reino Unido
62.8
10.83
39,093
1.7
Francia
63.9
8.24
39,772
1.7
India
1,236.7
0.60*
1,489
1.4
Alemania
82.8
9.89
41,863
1.3
Repblica de
Corea
49.0
6.63*
22,590
1.3
Rusia
143.2
7.59*
14,037
1.2
10
Australia
23.1
13.57
67,556
1.2
352.3
25.7
En 2013 los principales mercados de consumo de pelculas recaudaron 26.9 mil millones de
dlares estadounidenses un incremento de casi 4,7% en relacin a 2012 , representando
casi el 75% de lo recaudado por la explotacin comercial de pelculas en salas de todo el
mundo. Este aumento de casi cinco puntos se sustenta en los mayores ingresos registrados en
China, fundamentalmente, y Rusia, Estados Unidos de Amrica/Canad, India y Corea del Sur
que compensaron el descenso de lo recaudado en las taquillas de Francia y Australia. El
crecimiento de ao a ao registrado por el mercado de los Estados Unidos de Amrica/Canad
fue el resultado del hecho de que el 68% de la poblacin de los Estados Unidos de
Amrica/Canad compr entradas para ver pelculas en salas de cine al menos una vez
durante ese ao (MPAA, 2013: 2).
- 29 -
Pas
Poblacin
total (en mil
millones)
Precio promedio
entrada (en
dlares
estadounidenses)
8.13/
8.10*
Recaudacin (en
mil millones de
dlares
estadounidenses
51,749/
52,219
10.9
EE.UU./
Canad
China
1,385.6
5.74*
6,091
3.6
Japn
127.1
12.77*
46,720
2.4
Reino
Unido
63.1
10.9
39,093
1.7
Francia
64.3
8.57
39,772
1.6
India
1,252.1
0.81*
1,489
1.5
Repblica
de Corea
49.2
6.64*
22,590
1.4
Rusia
142.8
7.55*
14,037
1.4
Alemania
82.7
10.71
41,863
1.3
10
Australia
23.3
12.95
67,556
1.1
355.1
26.9
- 30 -
Cabe sealar que el orden del listado de los diez mercados que ms dinero recaudaron en
taquilla durante el binomio 2012-2013 no coincide exactamente con el de los mercados donde
ms entradas se vendieron. El precio de las entradas en India, bajo en comparacin con el
resto de los precios cobrados en los mercados que ms dinero recaudan, incide para que el
pas se site en la mitad de las Tablas 8 y 9 en cambio de liderarlas. En 2012 en India se
vendieron 2,6 mil millones de entradas, en Estados Unidos de Amrica 1,4 mil millones, en
China 470 millones y en Japn 155,1 millones (McCarthy, 2014).
4.2
- 31 -
Asimismo, con el objetivo de estimular el consumo en sala, en varios mercados existen precios
reducidos en determinados das de la semana (da del espectador) u horarios especficos
(sesiones matinales o de madrugada). Y tambin hay complejos de salas que ofrecen
suscripciones mensuales y/o anuales que permiten a los espectadores abonados asistir a
tantas sesiones como deseen. As, por ejemplo, se estima que las suscripciones mensuales de
20 euros podran representar un 25% del nmero de entradas vendidas cada ao en Pars
(Garca, 2013).
Como puede apreciarse en la Figura 8, durante el perodo 2005-2013 se verifica un aumento
del precio promedio de las entradas al cine del 40%. Asimismo la informacin de la base de
datos del UIS permite apreciar las enormes variaciones que existen entre lo que se cobra por
una entrada de pas a pas: si en 2013 un senegals pag 0,56 dlares estadounidenses por
ingresar a una sala (0,54 en 2012), un habitante del Reino de Barin pag 17,48 dlares
estadounidenses (17,10 dlares estadounidenses en 2012).
Asimismo, las diferencias en los precios de las entradas al cine pueden llegar a ser
significativos al interior de un mismo pas. Considrese, por ejemplo, el caso espaol. En 2012
el precio ms alto de una entrada se registr en Barcelona (Catalua): 8,49 euros en das
laborables seguida por A Corua (Galicia), Alicante (Valencia) y Oviedo (Asturias) donde ir al
cine cost 8,40 euros de media. En cuanto que los precios medios en das laborables ms
bajos se registraron en Melilla, 5,00 euros; seguidos de los Granada (Andaluca), 5,75 euros;
Cceres (Extremadura) 5,80 euros; y Golmayo (Castilla y Len), 5,85 euros (FACUA, 2012).
4.3
- 32 -
Ttulo
Puntuacin
ponderada
N de
pases
en el
top 10
Origen
Gnero
Animacin,
Aventura,
Comedia
Accin,
Aventura,
Misterio
Idioma
Presupuesto (en
mil millones de
dlares estadounidenses)*
Ingls
95
Ingls
200
Secuencia/
franquicia
Franquicia
(serie: Ice
Age)
Franquicia
(serie: James
Bond 007)
Ice Age:
Continenta
l Drift
355
47
EE.UU.
Skyfall
342
43
RU/EE.UU.
256
43
EE.UU.
Aventura,
Drama,
Fantasa
Ingls
120
Franquicia
(serie:
Twilight)
251
41
EE.UU.
Animacin,
Aventura,
Comedia
Ingls
145
Franquicia
(serie:
Madagascar)
The
Twilight
Saga:
Breaking
Dawn Part
2
Madagasc
ar 3:
Europes
Most
Wanted
Marvel's
The
Avengers
251
39
The Dark
Knight
Rises
250
47
173
34
101
20
The
Hobbit: An
Unexpecte
d Journey
The
Amazing
Franquicia
(serie: Marvel
Cinematic
Universe
films)
Adaptacin de
cmic
Franquicia
(serie: The
Dark Knight
Trilogy)
Adaptacin de
cmic
Accin,
Aventura,
Sci-Fi
Ingls
(Ruso)
220
Accin,
Misterio
Ingls
250
EE.UU./NZ
Aventura,
Fantasa
Ingls
180
Secuencia
(serie: The
Hobbit)
EE.UU.
Animacin,
Aventura,
Ingls
230
Franquicia
(serie: Spider-
EE.UU.
EE.UU./RU
- 33 -
Fantasa
SpiderMan
Brave
75
18
EE.UU.
The
Intouchabl
es
70
10
FR
Ted
66
17
EE.UU.
The
Hunger
Games
43
Puss in
Boots
32
Animacin,
Aventura,
Comedia
Biografa,
Comedia,
Drama
Ingls
185
--
Francs
9.5
--
Comedia,
Fantasa
Ingls
50
EE.UU.
Aventura,
Drama,
Sci-Fi
Ingls
78
EE.UU.
Animacin,
Aventura,
Comedia
Ingls/
Espaol
130
--
Animacin,
Comedia
Ingls
85
Secuencia
(Hotel
Transylvania
2, en 2015)
Ingls
(Turco,
rabe)
45
Franquicia
(serie: Taken)
Ingls
225
Ingls
50
Hotel
Transylvan
ia
27
EE.UU.
Taken 2
27
FR
Men in
Black 3
26
EE.UU./EA
U
Accin,
Crimen,
Misterio
Accin,
Comedia,
Sci-Fi
American
Reunion
24
EE.UU.
Comedia
Life of Pi
22
The
Dictator
22
Mission:
Impossible
Ghost
Protocol
21
Man)
Adaptacin de
cmic
EE.UU./ASI
Aventura,
Drama,
Fantasa
EE.UU.
Comedia
EE.UU./EA
U
Accin,
Aventura,
Misterio
Ingls/
Tamil/
Hindi
(Chino,
Japons,
Francs)
Ingls/
Hebrew
Ingls/
Ruso/
French/
rabe/
Sueco
Secuencia
(Ted 2, en
2015)
Franquicia
(serie: The
Hunger
Games)
Franquicia
(serie: Men in
Black)
Franquicia
(serie:
American Pie)
120
--
65
--
145
Franquicia
(serie:
Mission:
Impossible)
Notas: * Estimados.
ASI: Pas asitico; CA: Canad; CH: China; FR: Francia; ES: Espaa; EE.UU.: Estados Unidos
de Amrica; NZ: Nueva Zelanda; RU: Reino Unido.
Fuentes: UIS, octubre de 2015.Origen: Observatorio Europeo del Audiovisual, base de datos Lumire
(http://lumiere.obs.coe.int/). Presupuestos y gneros: base de datos Internet Movie Database
(www.imdb.com)
- 34 -
18
A partir de la edicin de su informe Theatrical Market Statistics correspondiente a 2008 la MPAA dej
de discriminar entre costes negativos (costes de produccin, gastos generales e intereses
financieros) y costes de marketing (impresos y publicidad) al brindar informacin sobre los costes
promedios de las pelculas realizadas por las majors. Sin embargo se estima que los grandes
estudios de Hollywood han aumentado considerablemente en los ltimos aos la inversin en la
promocin de sus pelculas tanto en el mercado domstico como en los mercados externos
(McClintock, 2014).
- 35 -
Ttulo
Puntuacin
ponderada
N de
pases
en el
top 10
Idioma
Presupueso
(en mil
millones de
dlares
estadounidenses)*
Origen
Gnero
Ingls
76
Secuencia/
franquicia
Franquicia
(serie:
Despicable
me)
Franquicia
(serie: Iron
Man)
Comic
adaptation
Despicable
Me 2
354
49
EE.UU.
Animacin,
Comedia,
Familia
Iron Man 3
271
40
EE.UU./CH
Accin,
Aventura,
Sci-Fi
Ingls
200
The Hobbit:
The
Desolation
of Smaug
247
33
EE.UU./NZ
Aventura,
Fantasa
Ingls
225
Franquicia
(serie: The
Hobbit)
Fast &
Furious 6
243
39
EE.UU.
Accin,
Crimen,
thriller
Ingls (Ruso,
Espaol,
Indonesio)
160
Franquicia
(serie: Fast &
Furious)
The Smurfs
2
146
26
EE.UU.
Animacin,
Aventura,
Comedia
Ingls/
Francs
105
Franquicia
(serie: The
Smurfs)
Ingls
130
Franquicia
(serie: The
Hunger
Games)
The Hunger
Games:
Catching
Fire
137
24
EE.UU.
Aventura,
Sci-Fi, thriller
Monsters
University
129
24
EE.UU.
Animacin,
Aventura,
Comedia
Ingls
200
Franquicia
(serie:
Monsters, Inc.)
Frozen
121
25
EE.UU.
Animacin,
Aventura,
Comedia
Ingls
(Islands)
150
--
The Croods
114
26
EE.UU.
Animacin,
Aventura,
Comedia
Ingls
135
--
The
Hangover
Part III
103
18
EE.UU.
Comedia
Ingls
103
Franquicia
(serie: The
Hangover)
- 36 -
Thor: The
Dark World
85
16
EE.UU.
Animacin,
Aventura,
Fantasa
Ingls
170
Franquicia
(serie: Marvel
Cinematic
Universe;
Serie: Thor)
Adaptacin de
cmic
Django
Unchained
55
EE.UU.
Western
Ingls/
Alemn
(Francs)
100
--
Animacin,
Aventura,
Fantasa
Ingls
225
Secuencia
(Batman vs.
Superman:
Dawn of
Justice, 2016)
Man of Steel
54
13
EE.UU./CA/
RU
Gravity
46
14
EE.UU./RU
Sci-Fi,
Thriller
Ingls/
Groenlands
100
--
EE.UU.
Accin,
Aventura,
horror
Ingls
(Espaol,
Hebreo,
rabe)
190
--
Ingls
(Francs)
75
Secuencia
(Now You See
Me 2, en
2016)
World War Z
33
10
Now You
See Me
29
EE.UU.
Crimen,
Misterio,
thriller
Les
Misrables
27
RU/ EE.UU.
Drama,
Musical,
Romance
Ingls
61
--
The Hobbit:
An
Unexpected
Journey
24
EE.UU./NZ
Aventura,
Fantasa
Ingls
180
Secuencia
(series: The
Hobbit)
Were the
Millers
19
EE.UU.
Accin,
Aventura,
Comedia
Ingls
(Espaol)
37
--
EE.UU./ASI
Aventura,
Drama,
Fantasa
Ingls/ Tamil/
Hindi
(Chinese,
Japons,
Francs)
120
--
Life of Pi
18
Notas: * Estimados. ASI: Pas asitico; CA: Canad; CH: China; FR: Francia; ES: Espaa; EE.UU.:
Estados Unidos de Amrica; NZ: Nueva Zelanda; RU: Reino Unido.
Fuentes: UIS, octubre de 2015. Origen: Observatorio Europeo del Audiovisual, base de datos Lumire
(http://lumiere.obs.coe.int/). Presupuestos y gneros: base de datos de Internet Movie Database
(www.imdb.com)
- 37 -
- 38 -
5. Conclusin
El anlisis de la informacin sobre las industrias cinematogrficas de 97 pases durante el
bienio 2012-2013, obtenida a partir del Cuestionario del UIS 2014 sobre estadsticas de
pelculas de largometraje, permite extraer algunas sintticas conclusiones desde la ptica de la
diversidad:
Diversidad de fuentes cinematogrficas
La mayor parte de los pases tiene una produccin cinematogrfica monolinge (en el
idioma oficial correspondiente) o en dos lenguas. Contrasta el caso de la India con un
muy amplio abanico de lenguas vernculas habladas en sus pelculas y en donde
ninguna de stas tiene una presencia que supera los 17 puntos porcentuales.
- 39 -
presencia histrica de distintos grupos sociales al interior del pas y/o de destacadas
colectividades de emigrantes, cercana geo-cultural con sociedades que hablan otra(s)
lengua(s), desarrollo de estrategias de penetracin comercial en nuevos mercados,
entre otros.
No se debe olvidar que las polticas de doblaje de pelculas implementadas por distintos
Estados atentan contra el (re)conocimiento de lenguas distintas a las del lugar donde se
exhiben largometrajes forneos.
Segn las tres categoras con que trabaja el Cuestionario del UIS 2014, sobre
estadsticas de pelculas de largometraje existe una muy clara preeminencia de la
produccin de largometrajes de ficcin frente a los documentales y las pelculas de
animacin. Asimismo todos aquellos pases que ofrecen informacin sobre la
produccin de largometrajes de ficcin, de animacin y documentales exhiben un claro
desbalance entre estas categoras.
Existe una muy fuerte concentracin geogrfica del dinero recaudado por la explotacin
comercial de los largometrajes en salas de exhibicin. Los diez principales mercados
liderados, en el siguiente orden, por Estados Unidos de Amrica/Canad, China y
Japn concentraron 3/4 del dinero recaudado en todo el mundo durante el bienio 20122013.
India, con unos precios promedios de entradas al cine muy inferiores a los cobrados por
el resto de los principales mercados recaudadores, es el pas donde ms entradas se
venden. En 2012 las salas indias recibieron muchos ms espectadores que el conjunto
de las de Estados Unidos de Amrica, China y Japn.
Si bien son destacables las grandes diferencias existentes entre pases y al interior de
stos, a nivel mundial durante los aos 2012 y 2013 continu aumentando el precio
promedio de las entradas al cine. El perodo 2005-2013 registra un incremento del
precio medio de las entradas de 40% puntos porcentuales.
Los largometrajes ms vistos en salas en 2012 y 2013 confirman una muy alta
concentracin del consumo en los blockbusters producidos (o coproducidos) y
distribuidos por las majors de Estados Unidos de Amrica. Se trata de pelculas de
accin/aventura, algunas realizadas con la tcnica de animacin, destinadas a nios y
adolescentes, sustentadas en presupuestos multimillonarios y campaas de promocin
a escala internacional.
- 40 -
Como se deduce de este informe sobre las estadsticas de largometrajes y de esta sntesis, la
industria cinematogrfica internacional muestra falencias en relacin a la deseable diversidad
de sus fuentes, algunas de las caractersticas de las pelculas realizadas y el consumo
mayoritario de largometrajes. Por tanto, es imperativo fortalecer y renovar aquellas polticas
pblicas y estrategias de la sociedad civil que busquen fortalecer la diversidad en (y de) la
industria cinematogrfica.
Unas polticas cinematogrficas abocadas a la defensa y promocin de la diversidad deben
considerar los distintos componentes en que puede ser descompuesto este principio y
responder tanto a las necesidades de expresin de los distintos colectivos que conforman una
sociedad como al necesario dilogo con otras sociedades y culturas. Por otro lado, unas
polticas con tal orientacin deben considerar las complejas y cambiantes relaciones del cine
con el resto del sector audiovisual y con el conjunto de industrias culturales.
El principio de acceso equitativo consagrado por la Convencin sobre la proteccin y
promocin de la diversidad de las expresiones culturales (UNESCO, 2005) expresa que: El
acceso equitativo a una gama rica y diversificada de expresiones culturales procedentes de
todas las partes del mundo y el acceso de las culturas a los medios de expresin y difusin son
elementos importantes para valorizar la diversidad cultural y propiciar el entendimiento mutuo
(UNESCO, 2005: artculo 2.7). Hacer de este principio una realidad implica diversificar y
fortalecer el tejido de centros de produccin de largometrajes, cambiar las estructuras que rigen
la circulacin de pelculas a escala internacional e instrumentar polticas para alentar un
consumo cinematogrfico diversificado.
- 41 -
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