A BALAZOS NOS (D)ESCRIBIMOS

SOBRE EL ABORDAJE DE LA VIOLENCIA EN LA LITERATURA

SALVADOREA
Erick Tomasino
Se ha vuelto comn la apreciacin de que la violencia es uno de los principales
problemas del pas. Es casi un tema insoslayable de conversacin en diferentes mbitos
y por ende de preocupacin al intentar explicarla y mucho ms resolverla; y en el caso
particular de la literatura un tpico relevante aunque esta se exprese a nivel descriptivo
solamente. Pero debido a la complejidad del fenmeno no exista una idea comn de
cmo entenderla.
Cuando escuchamos la palabra violencia, irremediablemente nos remitimos a los hechos
criminales que suceden diariamente y que tienen que ver con actos delictivos relativos a
asesinatos, asaltos, agresiones, etc. cuya responsabilidad es asignada casi de manera
automtica a los grupos de pandillas juveniles conocidos como maras. Hecho que ha
sido colocado por la prensa de tal manera que se considere el principal problema en El
Salvador; sin embargo ello es slo una forma en la que se expresa la violencia y que en
todo caso, tambin es consecuencia de otra forma superior pero a la vez invisible: la
violencia estructural.
Por violencia -nos dice Martn-Bar- hay que entender la aplicacin de una fuerza
excesiva a algo o alguien, mientras que por agresin se entiende la violencia dirigida
contra alguien con la intencin de causarle dao. Violencia y agresin son conceptos
que arrastran una valoracin negativa, aunque hay muchas diferencias en el sentido con
que los psiclogos emplean estos trminos. (MARTN-BAR, 1997: 421).
En tal sentido, hay una diferenciacin sustancial entre la violencia y la agresin. Esta
ltima muchas veces confundida con la primera y concebida como la nica forma de
violencia. Por ello, la perspectiva histrica es necesaria para encontrar el sentido
psicosocial de las diversas formas de violencia. En la poca en que Bar escribi el
texto citado (conflicto armado) el autor identificaba tres principales formas de violencia
que se distinguen en la vida social de El Salvador: la violencia delincuencial, la
violencia represiva y la misma violencia blica.
En la actualidad podramos decir, que la que ms se asume es la delincuencial, no
obstante la forma superior a la que quiero hacer referencia es a la violencia estructural
que tiene que ver con el sistema de organizacin social y econmico que promueve la
explotacin, la dominacin, la opresin como ejes esenciales para su reproduccin, sino
veamos como violento el hecho de que en pas como El Salvador, apenas 160 personas
concentran el 80% de la riqueza y que grandes empresas evadan impuestos por unos
US$372 millones. Tambin resaltar que en la actualidad se manifiesta en el trfico de
1

armas, drogas y personas como ejes de acumulacin capitalista, pero que no se asumen
como actos violentos dentro de un sistema que se basa en ellos para subsistir.
Por otro lado, Peter Waldmann, citado por Kohut (1999), en su artculo sobre la
violencia poltica, distingue entre violencia personal, institucional y estructural. La
violencia personal es definida como una interaccin social que se caracteriza por la
imposicin de pretensiones y esperanzas o, ms simplemente, por el enfrentamiento
corporal directo. La violencia institucional, por su parte, es el poder de mandar sobre
otras personas, apoyado en sanciones fsicas, que se concede a personas que ocupan
ciertas posiciones. Finalmente, su concepcin de la violencia estructural, inspirada en
la del investigador noruego Galtung, la define como la causa de la diferencia entre la
realizacin somtica y espiritual del hombre y su realizacin potencial. La violencia
estructural no se puede imputar a una persona o institucin determinada, sino de una
manera algo vaga a las circunstancias reinantes que impiden; por ejemplo, que un
enfermo pobre reciba el tratamiento mdico adecuado. Este ejemplo hace ver que la
violencia estructural pertenece, en ltima instancia, al campo de la violencia
institucional, porque es la consecuencia de una situacin poltica en el sentido ms
amplio. (KOHUT, 1999:195). Yo sumara otra expresin de la violencia que no
necesariamente tiene connotaciones negativas y esa es la violencia revolucionaria o
de resistencia, como fuerza cuyo objetivo es romper los equilibrios existentes para
transformar la realidad y socavar las estructuras que generan y reproducen la violencia.
Es as que para incorporar al anlisis de la violencia en la literatura, es necesario
primero apartarnos de todo apriorismo negativo e identificar por un lado el equilibrio
existente y por otro asumir que la violencia es la fuerza que rompe con ese equilibrio.
Cul es el equilibrio y cul es la fuerza que la rompe nos permite tomar postura para su
abordaje.
A partir de lo anterior propongo analizar la violencia en la literatura a partir de su doble
carcter: 1) la que aborda literalmente la violencia y sus distintas expresiones o formas y
2) la que es violenta en cuanto pretende la ruptura del canon dominante, buscando
formas propias o novedosas.
Dicho esto, cuando se habla de violencia en la literatura es importante comprender los
momentos histricos en los que desde la narracin o la poesa, sta ha asumido una
posicin o bien de seguimiento o aplicacin a la literatura ya conocida o bien, de ruptura
con los cnones establecidos. Para identificar el abordaje de la violencia en la literatura,
quiero hacer distincin sobre el nfasis en las formas de violencia que abordan
identificando perodos que podran ser los establecidos por los momentos polticos de la
historia salvadorea definidos a partir de la guerra y conflicto armado, es as que se
habla de una literatura de pre-guerra, durante la guerra y de post-guerra.

Sin ser exhaustivo se podra decir que el abordaje que ha hecho la literatura de la
violencia tiene que ver con los perodos histricos en los que se ha desarrollado,
enfatizando una u otra forma de la violencia; es as que en el caso de El Salvador se
destaca en la literatura de pre-guerra elementos de la propaganda poltica con una
opcin y postura clara, usando un lenguaje violento en contra la pasividad de la palabra
que en aquella poca se consideraba a la tradicin literaria nacional, teniendo a Oswaldo
Escobar Velado quiz como su principal referente a la que le siguieron escritores de la
Generacin Comprometida.
En tanto que la literatura del perodo de guerra est marcada fuertemente por un
testimonio militante, de contar experiencias de participacin en el conflicto travs de
una esttica utpica como dira Beatriz Cortz (p. 24) que particularmente supera al
momento poltico pues an luego de la firma de los acuerdos de Paz en 1992 y ms an
por ello, se ampli la produccin literaria publicada con la narrativa testimonial que
muchos excombatientes dieron a conocer.
Mientras que la literatura de post-guerra se define bajo una sensibilidad que ya no
expresa ni esperanza ni fe en los procesos revolucionarios utpicos e idealistas (Idem.).
Atencin aqu que quisiera remitirme a no definir perodos como momentos estancos,
sino ms bien entender que existe un perodo de transicin quiz inivisibilizado por
haber olvidado la mirada a la produccin de la literatura durante la guerra (al respecto
ver los artculos de opinin de Vallejo-Mrquez sobre la generacin olvidada).
Los autores de los primero dos perodos sealados, adoptan una posicin de denuncia
frente a la violencia estructural y una posicin a favor de la violencia revolucionaria,
como parte del proceso por alcanzar un proyecto poltico popular. La denuncia de una
violencia que proviene, en gran parte, de un sistema social excluyente, que no permite la
participacin de todos en una comunidad, pero que su vez se reconoce como miembro
de un sujeto colectivo con potencialidades transformadoras; contrario al del perodo de
post-guerra. el tema de la violencia dice Kohul- en tiempos democrticos, tema ms
difcil en cuanto que no conlleva la oposicin blanco y negro propia de los tiempos de la
dictadura. El estado ya no es, a priori, el enemigo, ni la resistencia armada puede estar, a
priori, justificada. (op cit. 208). Por lo que el abordaje de la violencia se va retomando,
cuando lo hace, a las formas de violencia personal.
La literatura de la violencia en la actualidad podra bien referirse a aquella que aborda la
violencia criminal (delincuencial) desde lo cotidiano o desde una perspectiva de la
agresin. Para ello, el ejemplo caracterstico en Latinoamrica -dice Orrego (2013) es el
de la narrativa colombiana que ha propuesto el modelo conocido como novela
sicaresca trmino se le atribuye al escritor y columnista Hctor Abad Faciolince, quien
lo us inicialmente en la dcada de 1990 para referirse a todas aquellas novelas y
pelculas que tenan como protagonista un sicario, un adolescente quien mata por
dinero. El trmino se usa al comparar este tipo de novelas con la picaresca espaola, tan
3

popular durante el Siglo de Oro. Ambas siguen caractersticas muy similares, dentro de
las que se pueden destacar el protagonista antihroe con un pasado desconocido; el
protagonista quiere mejorar su situacin de vida pero fracasa; y el uso del naturalismo y
realismo para describir los aspectos ms desagradables de la realidad.
Por ello no sera sorpresivo que a partir de una percepcin desde el sentido comn, en
El Salvador se instaure una literatura de la mara, lo cual me parece que inici en el
campo de los audiovisuales con lo logrado por el documental La vida loca de
Christian Poveda, quien al presentarnos la cotidianidad de un grupo de una pandilla,
consigue uno de los objetivos de toda narrativa: identificarnos con el personaje.
Herencia que vemos continuada aunque un poco ms matizada en la pelcula
Malacrianza. En cambio podemos encontrar, si se le puede ubicar de esa manera, a la
narrativa periodstica de corte criminal, como el que realiza un peridico digital que
bajo una cortina de periodismo de investigacin nos presenta situaciones que tienen
que ver con el lado humano del crimen y que logran el objetivo de que muchos de sus
lectores lo retomen como hechos explicativos de un fenmeno social, logrando el
objetivo sealado de identificarnos con el sujeto de la historia hasta tal punto de
considerarlos vctimas inocentes de la marginacin y que muchas personas leen con
desorbitado morbo.
En lo personal me parece ms aleccionadora y temeraria me parece la propuesta del
hondureo Jorge Martnez Meja en su libro El mundo es un puado de polvo en la
cual los protagonistas son miembros activos de una mara y que en el desarrollo de la
historia nos lo presentan no como viles vndalos, sino como seres humanos con historia,
que crecen en ciertos contextos y ciertas relaciones que los van llevando finalmente a
ser quienes son. En el pas me parece necesario resaltar y sin ser exagerado, una obra de
ruptura con el poemario El Disparo de Luis Borja, quien desde un lenguaje potico
pero directo aborda varias dimensiones de la violencia aunque todava no se profundice
-y no debera ser su objetivo- en formas de violencia ms estructurales y cuya
propuesta est siendo retomada por otros poetas coetneos, no as en la narrativa que si
bien trata de formas de violencia me parece que no logra su cometido por ser escritos
desde la pedante comodidad de los escritorios de la dispora que no vive el da a da del
paniqueo colectivo.
Cabe sealar que existe el riesgo de institucionalizar el tema de la violencia (de la
violencia criminal) en la literatura frente al ansia de la industria editorial por encontrar
el Tema que despierte pasin y morbo en potenciales lectores y no de encontrar en ella
la posibilidad de comprenderla en su contexto especfico; ms an, que se imponga una
sola visin porque es lo que demanda un pblico acostumbrado al morbo y la
superficialidad.
Para finalizar quisiera enfatizar que en este caso habra un riesgo de instalar una
literatura de la violencia (o literatura de la mara ms en especfico) como el nuevo
4

canon en la produccin salvadorea, como de algn modo se ha institucionalizado el

tema del narcotrfico en la produccin artstica colombiana; en ese sentido, aquella
literatura marginal o subalterna puede pasar a ser la literatura dominante y oficial,
cannica que escribe sobre lo violento, pero que deje de ser fuerza que contraste
contra el equilibrio de la industria literaria del entretenimiento.

DOCUMENTOS CONSULTADOS:
CORTEZ, Beatriz. (2010). Esttica del cinismo. Pasin y desencanto en la literatura
centroamericana de postguerra. F y G Editores. Guatemala.
MARTN-BAR, Ignacio. (1997). Accin e Ideologa. Psicologa social desde Centroamrica
(I). UCA Editores. 8 edicin.
KOHUT, Karl. (1999). Poltica, violencia y literatura. Congreso Anual de la Asociacin
Alemana de Investigacin sobre Amrica Latina (ADLAF). Hamburgo.
ORREGO, Jaime. (2013). Literatura y violencia en Colombia: del fracaso de la sociedad y el
estado, a la bsqueda de la solucin. Seminario Permanente de Humanidaes. 7 de agosto.