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la relacin crtica de los contenidos del rea con las representaciones y experiencias
propios de sus comunidades de pertenencia
el desarrollo de una actitud crtica frente a los mensajes transmitidos por las Tecnologas
de la Informacin y la Comunicacin (TICs)
la produccin individual y colectiva de diversos textos (escritos, orales, audiovisuales,
expresiones artsticas) que propicien la comprensin, elaboracin e intercambio de ideas, y
argumentos y la resolucin de problemas vinculados a la reflexin tica y poltica
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CUARTO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LA REFLEXIN TICA
1
La reflexin tica implica la consideracin de que hay distintas maneras de conocer un hecho, diferentes puntos de vista respecto de
la realidad que deben ser considerados y problematizados.
2
Se trata especficamente de los pueblos: Ava Guaran, Chan, Chorote, Chulup, Diaguita/ Diaguita Calchaqu, Guaran, Huarpe,
Kolla, Mapuche, Mbya Guaran, Mocov, Ona, Pilag, Rankulche, Tapiete, Tehuelche, Toba, Tup y Wich. Fuente: Encuesta
Complementaria de Pueblos Indgenas (ECPI) 2004-2005.
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El conocimiento de las normas y seales de trnsito bsicas, para la circulacin segura como
peatones y como usuarios de medios de transporte en la va pblica.
Se sugiere vincular este saber con la preparacin para la promesa de lealtad a la bandera que realizan los chicos en 4 ao,
atendiendo a la resignificacin de su sentido en el presente.
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QUINTO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LA REFLEXIN TICA
El anlisis crtico de los aspectos morales (valores, estereotipos, formas de vida, juegos de
poder) de los discursos transmitidos por las Tecnologas de Informacin y Comunicacin.
La distincin entre normas morales, prescripciones o normas de trato social y normas jurdicas
o leyes en la vida grupal y comunitaria, a travs del anlisis y discusin de situaciones
problemticas tomadas del mbito cotidiano. La identificacin de la obligatoriedad como
elemento distintivo de las normas jurdicas.
Asimismo, se plantea tomar conciencia de los aspectos tanto enriquecedores como conflictivos vinculados a dicha diversidad,
evitando confundirla con las relaciones de desigualdad entre distintos grupos.
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El conocimiento de las normas y seales de trnsito bsicas para la circulacin segura por la
va pblica como peatones y como usuarios de medios de transporte. Identificacin de
acciones prudentes e imprudentes a travs del anlisis de situaciones.
La produccin oral y/o escrita, entre otras, tanto individuales como colectivas, para afianzar
y explicar los contenidos del eje.
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SEXTO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LA REFLEXIN TICA
El anlisis del discurso implica la consideracin de los aspectos temticos y formales en la presentacin de la informacin. El anlisis
crtico supone, adems, el reconocimiento de los medios como mediadores de la cultura y del acceso a la informacin.
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La distincin entre normas morales, prescripciones o normas de trato social y leyes o normas
jurdicas en la vida grupal y comunitaria, a travs del anlisis y discusin de situaciones
problemticas tomadas del mbito cotidiano. La identificacin del rol de la autoridad
competente en la produccin y/o cumplimiento de las normas jurdicas.
El conocimiento del valor de la divisin de poderes como condicin del sistema democrtico en
situaciones pasadas y presentes.
El conocimiento de las normas y seales de trnsito bsicas para la circulacin segura por la
va pblica como peatones y como usuarios de medios de transporte. Identificacin de grados
de responsabilidad y de factores que influyen en la problemtica del trnsito (infraestructura,
polticas, control del Estado, factor ambiental, factor humano) a travs del anlisis de
situaciones problemticas.
La produccin oral y/o escrita, entre otras, tanto individuales como colectivas, para afianzar y
explicar los contenidos del eje.
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SPTIMO GRADO
Eje 1: EN RELACIN CON LA REFLEXIN TICA
El registro y la elaboracin escrita del trabajo reflexivo sobre temas y problemas ticos
mediante la formulacin de preguntas, la exposicin de razones y argumentos junto con el
cotejo y reelaboracin individual y/o colectiva de los mismos.
histricos y culturales a partir de entrevistas con adultos, jvenes y otros actores sociales. La
indagacin, anlisis crtico e intercambio acerca de diferentes formas identitarias y culturas
juveniles, entre otras formas grupales.
El reconocimiento de la preexistencia de los pueblos originarios, de sus expresiones culturales
y de sus cosmovisiones y sistemas valorativos, generando espacios de convivencia y
participacin para la difusin y defensa de sus derechos.
La distincin entre normas morales, prescripciones o normas de trato social y leyes o normas
jurdicas en la vida grupal y comunitaria, a travs del anlisis y discusin de situaciones
problemticas tomadas del mbito cotidiano. La reflexin crtica sobre la norma y la autoridad
como garantes del derecho.
La valoracin de prcticas ciudadanas tales como el ejercicio del reclamo y otras formas de
protesta a la luz de la experiencia democrtica.
El derecho a la informacin se efectiviza en la Argentina a travs del Pacto de San Jos de Costa Rica (Convencin
Americana de los Derechos Humanos art. 13) que aprob la ley 23.054 en 1984.
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El reconocimiento de los Derechos Humanos como una construccin histrica resultado de las
luchas sociales en nuestra historia reciente.
El conocimiento de las funciones que cumplen los partidos polticos en el sistema democrtico.
El reconocimiento del papel que cumplen los movimientos sociales en el reclamo por los
derechos y en la ampliacin de la ciudadana, a partir de encuentros con ciudadanos que
participan en partidos polticos y movimientos sociales.
El conocimiento de los nuevos derechos y las nuevas formas de participacin vigentes a partir
de la reforma constitucional de 1994. La aproximacin a la comprensin de los derechos
civiles y polticos en sus articulaciones y disonancias con los derechos econmicos, sociales y
culturales a travs del anlisis de casos concretos de la realidad nacional.
El conocimiento de las normas y seales de trnsito bsicas para la circulacin segura por la
va pblica como peatones y como usuarios de medios de transporte. Identificacin de grados
de responsabilidad y de factores que influyen en la problemtica del trnsito a travs de
situaciones problemticas.
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Normativas de referencia
Convencin sobre los Derechos del Nio con jerarqua constitucional (Constitucin Nacional,
art.75 inc. 22)
Ley nacional de Proteccin Integral de los Derechos de Nias, Nios y Adolescentes (No 26.061)
Ley nacional de Proteccin contra la Violencia Familiar (24.417).
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EDUCACIN TECNOLGICA
Segundo Ciclo de Educacin Primaria y Sptimo ao de Educacin Primaria/Secundaria
La escuela ofrecer situaciones de enseanza que promuevan en los alumnos y alumnas,
durante el Segundo Ciclo de la Educacin Primaria y el Sptimo ao de la Educacin
Primaria/Secundaria:
el anlisis de artefactos1 identificando las funciones de las partes que los forman, el modo
en que se energizan y controlan, y reconociendo aspectos comunes (analogas) entre ellos
la disposicin a trabajar en equipo, a presentar sus ideas y propuestas ante sus pares y
maestros, a escuchar las de los otros, y a tomar decisiones compartidas sobre la base de
los conocimientos disponibles y de las experiencias realizadas. Valorar el trabajo
colaborativo
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CUARTO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LOS PROCESOS TECNOLGICOS
El inters y la indagacin acerca de los procesos que se realizan sobre los insumos6. Esto
supone:
experimentar diferentes maneras de dar forma (conformar) a los materiales, reconociendo que
aquellos con propiedades similares pueden ser conformados mediante un mismo tipo de tcnica
(se utilizan herramientas y procedimientos semejantes):
- los materiales duros, mediante tcnicas que operan por extraccin de material,
- los materiales deformables (plsticos), mediante tcnicas que operan dndole forma a una
cierta cantidad de material,
- los materiales flexibles, mediante tcnicas que operan mediante procedimientos de
entrecruzado
realizar experiencias para explorar propiedades mecnicas de los materiales tales como la
dureza, la plasticidad, o la flexibilidad, por ejemplo
ensayar diferentes maneras de cambiar la resistencia de los materiales, modificando sus formas
por plegado por agregado de mayor cantidad de material, entre otras.
El reconocimiento del modo en que se organizan los procesos tecnolgicos. Esto supone:
analizar procesos de fabricacin formados por varios pasos sucesivos, identificando las
acciones realizadas y el tipo de medios tcnicos empleados
La identificacin de las tareas que realizan las personas, en los procesos tecnolgicos. Esto
supone:
analizar procesos en contextos reales de produccin (a travs de visitas, videos, fotos, relatos,
en diversos soportes) e identificar el rol de las personas que intervienen en l.
Insumo: aquello que ser modificado mediante un proceso. En este ao del ciclo se hace hincapi en los insumos materiales (sean
recursos extrados de la naturaleza o materiales con algn nivel de elaboracin previa).
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reconocer la necesidad de intercambiar informacin tcnica entre los integrantes del grupo,
antes y durante la realizacin de una actividad o tarea
analizar, utilizar y producir textos instructivos para comunicar los insumos necesarios y sus
cantidades, los pasos a seguir y los medios tcnicos empleados en cada operacin del proceso
reproducir y comparar las actividades que se realizan al ejecutar una operacin, utilizando
herramientas simples y herramientas con mecanismos (por ejemplo: batidor, rallador o
sacapuntas manual y con manivela, entre otros). Centrar la atencin en los gestos tcnicos7 y
procedimientos realizados, el esfuerzo necesario, el tiempo empleado, la seguridad y los
resultados obtenidos
describir mediante gestos tcnicos, palabras y dibujos, las acciones realizadas por las personas
al manejar las herramientas (girar una manivela, subir una palanca, tirar de una soga) y los
movimientos de las partes que las constituyen (gira un eje en sentido contrario o ms rpido,
sube y baja una punta, por ejemplo)
La identificacin de las relaciones entre las partes de los artefactos, las formas que poseen y
la funcin que cumplen. Esto supone:
analizar artefactos describiendo la forma de las partes mediante textos y dibujos, diferenciando
aquello que permite accionarlos (por ejemplo: palancas, manivelas, sogas), los mecanismos que
transmiten los movimientos (por ejemplo: poleas, engranajes) y las partes que actan sobre el
insumo y/o entorno (por ejemplo: cuchillas, guinches, ruedas)
Gesto tcnico: se refiere a aquellos movimientos que se efectan con el cuerpo al realizar actividades con o sin
herramientas.
la ayuda de
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explorar la posibilidad de modificar las caractersticas de los mecanismos (por ejemplo: cambiar
el tamao de las poleas o cruzar las correas, cambiar las posiciones de un punto de apoyo en
una palanca) para obtener cambios en el funcionamiento (por ejemplo: aumentar la velocidad,
invertir el giro, aumentar desplazamientos lineales)
reconocer, analizar y valorar la importancia del dominio de los materiales en las culturas
tradicionales y en la actualidad
reconocer los cambios socio tcnicos9 que implica el uso en la vida cotidiana y en diversos
lugares de trabajo de herramientas complejas (con mecanismos). Sus propsitos y alcances.
8
Se entiende al diseo como un proceso de toma de decisiones orientadas a transformar situaciones para alcanzar fines
predeterminados. En este nivel se pretende que los alumnos logren separar, en forma progresiva, las etapas de anticipacin de las de
ejecucin.
9
Los aspectos socio tcnicos incluyen los conocimientos implicados; las herramientas, mquinas o instrumentos utilizados; los
procedimientos o mtodos; la asignacin de tareas y los recursos humanos, entre otros.
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analizar los criterios de seleccin y las razones del uso de materiales diferentes en sociedades
o culturas particulares (los materiales de construccin, las vestimentas, los utensilios de uso
cotidiano)
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QUINTO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LOS PROCESOS TECNOLGICOS
El inters y la indagacin acerca de los procesos que se realizan sobre los insumos10. Esto
supone:
identificar la necesidad de utilizar energa para calentar o enfriar, batir o mezclar los materiales
en diversos procesos tcnicos (por ejemplo: molienda, forja, entre otros)
El reconocimiento del modo en que se organizan y controlan los procesos tecnolgicos. Esto
supone:
La identificacin de las tareas que realizan las personas en los procesos tecnolgicos. Esto
supone:
10
Este ao se incorporan al anlisis de procesos otros tipos de insumos, como la energa y la informacin.
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relacionar el modo en que cambian los saberes requeridos a partir de la divisin de tareas, por
el surgimiento de la produccin por manufactura en diversos contextos.
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analizar las acciones que realizan las personas para ejecutar una operacin (por ejemplo:
aserrar, moler, extraer agua, arar) utilizando herramientas y compararlo con el uso de mquinas
accionadas por la energa (proveniente de los animales, los combustibles o de las corrientes de
agua, aire, elctrica)
explorar las diferencias entre la realizacin de tareas manuales cuando se utilizan medios
tcnicos de control (por ejemplo: guas, topes, plantillas, moldes) y cuando el control se realiza
a travs de los sentidos
La identificacin de las relaciones entre las partes de los artefactos, las formas que poseen y
la funcin que cumplen. Esto supone:
analizar mquinas que transforman materiales o transportan cargas, identificando las partes que
permiten producir el movimiento (motores), las que lo transmiten o transforman (mecanismos) y
las que actan sobre el medio (efectores o actuadores)
analizar artefactos con partes fijas y mviles, reconociendo la presencia de dispositivos para
limitar el movimiento (frenos, trabas, topes, guas, trinquetes, plantillas, entre otros)
relacionar la forma de los mecanismos (bielas manivelas, cigeales, levas) con el tipo de
transformacin de movimiento que realizan (circular en alternativo y viceversa, por ejemplo)
reconocer la implicancia que tienen los cambios socio tcnicos11 en la vida cotidiana y en
diversos lugares de trabajo; el paso del uso de herramientas al uso de mquinas. Sus
propsitos y alcances
identificar cambios en los modos de produccin cuando se fabrica en grandes volmenes. Tipos
de productos y su uso.
reconocer y discutir cmo se modifican los aspectos tcnicos, sociales y econmicos de las
actividades cuando vara algn componente en contextos de trabajo (la sustitucin de la
elaboracin de hormign por la provisin industrializada, la enfriadora de leche en el tambo en
reemplazo de los tachos, entre otros).
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Los aspectos socio tcnicos incluyen los conocimientos implicados; las herramientas, mquinas o instrumentos utilizados; los
procedimientos o mtodos; la asignacin de tareas y los recursos humanos, entre otros.
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SEXTO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LOS PROCESOS TECNOLGICOS
El inters y la indagacin acerca de los procesos que se realizan sobre los insumos. Esto
supone:
reconocer que los animales y las ruedas hidrulicas o elicas (molinos) cumplen, al igual que
los motores elctricos o de combustin, la funcin de motorizar las mquinas a partir de
transformar un recurso energtico
analizar procesos sobre materiales o energa, identificando el rol de las operaciones de control:
cmo, cunto, cundo, para qu, qu y dnde se controla? Por ejemplo: la fuerza con que se
golpea un material, la consistencia de una mezcla, el tiempo de calentamiento de un material, la
direccin o la velocidad con que se realiza un traslado, la temperatura a la que se mantiene un
material, el tiempo de encendido de una mquina
identificar relaciones de dependencia entre operaciones analizando cules de ellas deben ser
sucesivas y cules pueden ser simultneas, con el fin de reconocer cmo impactan en la
duracin de los procesos los retrasos o demoras en las diferentes operaciones que los
constituyen.
La identificacin de las tareas que realizan las personas, en los procesos tecnolgicos. Esto
supone:
identificar las tareas de control en relacin con la calidad, la cantidad de los productos y la
revisin de los desperdicios, en diversos procesos tecnolgicos.
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analizar las acciones que realizan las personas (encendido, apagado, variacin de velocidad y
direccin o de temperatura, por ejemplo) al utilizar artefactos elctricos hogareos que poseen
dispositivos de control manual (mquinas o juguetes a pilas) y compararlas con las que realizan
cuando utilizan artefactos que producen cambios sin la intervencin directa de las personas: se
apagan solos o cambian el movimiento, por ejemplo
identificar la secuencia de acciones que llevan a cabo las personas cuando interactan con
artefactos automticos e inferir (a partir del procedimiento de uso) la presencia de programas
que permiten seleccionar diferentes caminos a seguir (por ejemplo: el uso de maquinas
automticas expendedoras de bebidas, de lavar, microondas, entre otros).
La identificacin de las relaciones entre las partes de los artefactos, las formas que poseen y
la funcin que cumplen. Esto supone:
analizar sistemas en los que circulan flujos de materia y energa, con el fin de identificar la
presencia de dispositivos que regulan y controlan la circulacin: vlvulas, interruptores, entre
otros. Representar los sistemas mediante diagramas de bloques
explorar artefactos con movimientos programados mediante levas o tarjetas perforadas, con el
propsito de reconocer cmo se relacionan la cantidad y ubicacin de las levas o perforaciones
con los tipos de funcionamientos que se producen
reconocer diferentes grados de delegacin de las acciones de control: del control sensoriomotriz al control mediante dispositivos incorporados a las herramientas (por ejemplo guas,
plantillas, topes); de la accin manual (por ejemplo a travs de interruptores, vlvulas o perillas)
al control automtico a travs de temporizadores y/o sensores13.
12
En estos niveles no se espera que los alumnos dominen formalmente cada una de las tcnicas de representacin, sino que puedan
tener un primer nivel de aproximacin a las mismas.
13
Sensores: dispositivos que pueden detectar cambios de luminosidad, movimientos, sonidos, temperatura, etc. En este nivel no se
espera que los alumnos analicen el principio de funcionamiento de un sensor, sino que reconozcan su presencia en diversos sistemas.
.
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reconocer los cambios socio tcnicos14 que implican, en la vida cotidiana y en diversos procesos
tcnicos de trabajo, el paso del control manual al control mediante instrumentos en los
procesos. Sus propsitos y alcances.
analizar las diferentes formas de uso de energa en distintos contextos y sus implicancias
sociales y culturales
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Los aspectos socio tcnicos incluyen los conocimientos implicados; las herramientas, maquinas o instrumentos utilizados; los
procedimientos o mtodos; la asignacin de tareas y los recursos humanos, entre otros.
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reconocer y discutir cmo se modifican los aspectos tcnicos, sociales y econmicos de las
actividades cuando se introducen innovaciones que afectan a un conjunto de mbitos de trabajo
relacionados
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SPTIMO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LOS PROCESOS TECNOLGICOS
El inters y la indagacin acerca de los procesos tecnolgicos. Esto supone:
analizar las interacciones de materia, energa e informacin que se dan en las operaciones de
los procesos tecnolgicos (por ejemplo, los procesos de la industria maderera, textil,
vitivincolas, entre otras)
analizar sistemas y procesos automticos, con el propsito de identificar los cambios que se
producen por la informacin proveniente de sensores y los cambios que ya estn programados
en funcin del tiempo (por ejemplo: sistemas de riego que modifican su comportamiento de
acuerdo a la humedad de la tierra y sistemas de riego que funcionan por tiempo
independientemente de la humedad de la tierra)
La identificacin de las tareas que realizan las personas, en los procesos tecnolgicos. Esto
supone:
analizar como cambian las tareas de las personas cuando los procesos se automatizan, en
contextos laborales y de la vida cotidiana.
analizar los procedimientos de las personas que emiten, reciben y retransmiten mensajes en los
sistemas telegrficos y telefnicos (telefonistas en centrales manuales), reconociendo la
delegacin de operaciones en los sistemas de envo, recepcin, retransmisin y conmutacin
automticos
La identificacin de las relaciones entre las partes de los artefactos, las formas que poseen y
la funcin que cumplen. Esto supone:
reconocer los cambios socio tcnicos15 que implican el paso del control manual de los procesos
a la automatizacin en la vida cotidiana y en diversos procesos tcnicos de trabajo. Sus
propsitos y alcances
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Los aspectos socio tcnicos incluyen los conocimientos implicados; las herramientas, mquinas o instrumentos utilizados; los
procedimientos o mtodos; la asignacin de tareas y los recursos humanos, entre otros.
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entender, evaluar y apreciar los diversos cambios y continuidades en las prcticas sociales a
partir del acceso masivo a las tecnologas para la comunicacin y la informacin en la vida
cotidiana.
reconocer y discutir cmo se modifican los aspectos tcnicos, sociales y econmicos de las
actividades segn los propsitos y condiciones con que se introducen innovaciones en el campo
de las comunicaciones (por ejemplo: a comienzos del siglo XX los procesos de transporte al
integrar el telgrafo y la hora oficial; las comunicaciones actuales y sus relaciones con Internet;
la digitalizacin de la informacin y la convergencia de soportes, entre otros).
reconocer la relacin entre las tecnologas, la sociedad, la cultura y el mercado para establecer
sus influencias, determinaciones, condicionamientos y aportes.
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EDUCACIN FSICA
Segundo Ciclo de Educacin Primaria y Sptimo ao de Educacin Primaria/Secundaria
La escuela ofrecer situaciones de enseanza que promuevan en los alumnos y alumnas,
durante el Segundo Ciclo de la Educacin Primaria y el Sptimo ao de la Educacin
Primaria/Secundaria:
el anlisis crtico y la reflexin acerca de los modelos corporales y las prcticas gimnsticas,
atlticas y deportivas presentes en los medios de comunicacin y en el entorno sociocultural
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CUARTO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LAS PRCTICAS CORPORALES, MOTRICES Y LUDOMOTRICES
REFERIDAS A LA DISPONIBILIDAD DE S MISMO
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QUINTO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LAS PRCTICAS CORPORALES, MOTRICES Y LUDOMOTRICES
REFERIDAS A LA DISPONIBILIDAD DE S MISMO
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SEXTO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LAS PRCTICAS CORPORALES, MOTRICES Y LUDOMOTRICES
REFERIDAS A LA DISPONIBILIDAD DE S MISMO
Exploracin, descubrimiento,
problemticas que requieran:
experimentacin
produccin
motriz
en
situaciones
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SPTIMO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LAS PRCTICAS CORPORALES, MOTRICES Y LUDOMOTRICES
REFERIDAS A LA DISPONIBILIDAD DE S MISMO
Reconocimiento
motrices.
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EDUCACIN ARTSTICA
Segundo Ciclo de Educacin Primaria y Sptimo ao de Educacin Primaria/Secundaria
La escuela ofrecer situaciones de enseanza que promuevan en los alumnos y alumnas,
durante el Segundo Ciclo de la Educacin Primaria y el Sptimo ao de la Educacin
Primaria/Secundaria:
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CUARTO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LAS PRCTICAS DEL LENGUAJE MUSICAL1
La participacin2 de todas/os las/os estudiantes en propuestas de produccin musical3
(individuales, grupales, o colectivas) considerando y revalorizando las caractersticas del
entorno musical local y de la regin, amplindolo a otros contextos estticos que involucren:
la valoracin del silencio como materia prima de la msica y como punto de partida para
el desarrollo de toda actividad sonoro- musical
la utilizacin como fuente sonora del propio cuerpo (la voz hablada, la voz cantada y otros
sonidos corporales), de instrumentos musicales y de materiales sonoros no
convencionales
motivos y/o frases rtmicas y/o meldicas dentro del contexto tonal y modal;
el uso de representaciones grficas7 como parte del proceso compositivo y soporte para
la ejecucin
1
Cuando se transitan los procesos vinculados a la produccin y a la recepcin del hecho musical, se consolidan los elementos del
lenguaje musical como construcciones del pensamiento.
2
Si bien la escuela siempre dirigir sus propuesta a todos los alumnos y alumnas, en el caso de la msica es necesario enfatizar que
cada una de las experiencias planteadas debe ser para TODOS/DAS a fin de superar aquellas prcticas instaladas que priorizaban el
trabajo con los ms aptos, dotados, y/o talentosos
3
Ejecuciones vocales y/o instrumentales, de obras musicales propias (sonorizaciones, creaciones, e improvisaciones, etc.) y de
otros.
4
En esta instancia se entiende por componer a las acciones vinculadas con la exploracin y la seleccin intencional de ciertos
materiales para organizarlos musicalmente.
5
Referidos al manejo de la dosificacin del aire, a la ampliacin de la tesitura vocal, al progresivo dominio de la afinacin, al cuidado de
la articulacin, al manejo de los resonadores de la voz, adecundolos a los rasgos estilsticos de la obra por interpretar.
6
Toque alude no slo al modo de accin sino tambin a la bsqueda de las distintas posibilidades tmbricas que ofrecen los materiales
sonoros.
7
Las representaciones grficas son un recurso para la apropiacin y comprensin del discurso musical ya que permiten plasmar a
travs de descripciones, dibujos, relatos, esquemas, grficos, etc., la organizacin discursiva en sus caractersticas rtmicas,
meldicas, texturales y formales abordadas en el nivel.
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la valoracin del silencio como materia prima de la msica y como punto de partida para
el desarrollo de toda actividad sonoro- musical
La audicin es entendida como un modo de la interpretacin de la obra musical puesta en acto en instancias de anlisis, que motiven
a la manifestacin de diversos puntos de vista ante un mismo hecho sonoro, promoviendo la comprensin y la reflexin en torno a las
caractersticas discursivas de la obra musical y el reconocimiento de las particularidades que presentan las manifestaciones
musicales del entorno local, regional y de otros contextos sociales o histricos.
9
La interpretacin es entendida ms all de su acepcin tradicional que la vincula a la ejecucin musical; tanto el compositor que
dispone y utiliza ciertos materiales sonoros y organizaciones musicales en funcin de una intencionalidad, como el oyente, quien a
partir de su anlisis le asigna sentido a la obra, son atravesados por instancias de interpretacin.
10
Ver nota nmero 7.
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la atencin a la relacin entre las diversas fuentes sonoras y las caractersticas de estilo y
procedencia de la obra
Este reconocimiento implica la construccin de la identidad a travs del conocimiento de la diversidad de manifestaciones que ofrece
el entorno cultural; involucra la observacin, el anlisis y la reflexin acompaada de registros que fundamenten opiniones, crticas o
miradas en torno a las manifestaciones musicales.
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QUINTO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LAS PRCTICAS DEL LENGUAJE MUSICAL12
La participacin13 de todas/os las/os estudiantes en propuestas de produccin musical14
(individuales, grupales, o colectivas) considerando y revalorizando las caractersticas del
entorno musical local y de la regin, amplindolo a otros contextos estticos que involucren:
la valoracin del silencio como materia prima de la msica y como punto de partida para el
desarrollo de toda actividad sonoro- musical
la utilizacin como fuente sonora del propio cuerpo (la voz hablada, la voz cantada y otros
sonidos corporales), de instrumentos musicales y de materiales sonoros no
convencionales
motivos y/o frases rtmicas y/o meldicas dentro del contexto tonal y modal;
ritmo liso y ritmo estriado, con mtrica regular binaria y ternaria, con
variaciones graduales de tempo (aceleraciones- desaceleraciones);
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la valoracin del silencio como materia prima de la msica y como punto de partida para el
desarrollo de toda actividad sonoro- musical
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la indagacin en torno a la relacin entre las diversas fuentes sonoras y las caractersticas
de estilo y procedencia de la obra
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SEXTO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LAS PRCTICAS DEL LENGUAJE MUSICAL23
La participacin24 de todas/os las/os estudiantes en propuestas de produccin musical25
(individuales, grupales, o colectivas) considerando y revalorizando las caractersticas del
entorno musical local y de la regin, amplindolo a otros contextos estticos que involucren:
La valoracin del silencio como materia prima de la msica y como punto de partida para
el desarrollo de toda actividad sonoro- musical
la utilizacin como fuente sonora del propio cuerpo (la voz hablada, la voz cantada y otros
sonidos corporales), de instrumentos musicales (acsticos, elctricos o con tecnologa
digital ) y de materiales sonoros no convencionales
motivos y/o frases rtmicas y/o meldicas dentro del contexto tonal y modal;
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la valoracin del silencio como materia prima de la msica y como punto de partida para el
desarrollo de toda actividad sonoro- musical
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SPTIMO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LAS PRCTICAS DEL LENGUAJE MUSICAL34
La participacin 35de todas/os las/os estudiantes en propuestas de produccin musical36
(individuales, grupales, o colectivas) considerando y revalorizando las caractersticas del
entorno musical local y de la regin, amplindolo a otros contextos estticos que involucren:
La valoracin del silencio como materia prima de la msica y como punto de partida para
el desarrollo de toda actividad sonoro- musical
la seleccin como fuente sonora del propio cuerpo (la voz hablada, la voz cantada y otros
sonidos corporales), de instrumentos musicales (acsticos, elctricos o con tecnologa
digital) y de materiales sonoros no convencionales
motivos y/o frases rtmicas y/o meldicas dentro del contexto tonal y modal
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la valoracin del silencio como materia prima de la msica y como punto de partida para el
desarrollo de toda actividad sonoro- musical
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CUARTO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LA PRCTICA DEL LENGUAJE VISUAL
La realizacin de producciones visuales (pinturas, impresos, objetos, instalaciones, dibujos,
construcciones) a partir del conocimiento de los elementos, materiales, soportes, tcnicas y
procedimientos propios del lenguaje visual, tanto en el espacio bidimensional como
tridimensional, atendiendo particularmente a:
la eleccin de la escala (pequeo, mediano y gran formato), entendida como uno de los
elementos fundamentales que interviene en la relacin entre el espacio propio del
espectador y el espacio de la imagen, y de los emplazamientos (interiores: el aula, el hall,
salas; exteriores: el patio, la plaza, la calle, los muros) teniendo en cuenta que el entorno
condicionar su recepcin
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Es importante advertir que se habla de figuracin y no de realismo, dado que este ltimo alude a un modo de representacin
tendiente a alcanzar el mayor parecido posible entre una imagen y su modelo. Este modo de representacin, por un lado, es una
opcin entre muchas otras y, por otro, requiere de una formacin tcnica que excede las posibilidades de los nios del nivel.
46
En el caso de las imgenes secuenciadas y de la imagen en movimiento, el concepto de encuadre incluye tambin el factor tiempo.
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la exploracin y el empleo intuitivo del valor y del color a partir de experiencias que
permitan advertir los diferentes climas, niveles de contraste y de luminosidad. Esto
requiere considerar el color pigmentario puro, las desaturaciones producidas por las
mezclas as como el aprovechamiento de los colores propios de materiales y soportes (por
ejemplo, mediante el collage o el ensamblado)48
la reflexin acerca de que las decisiones tomadas a lo largo del proceso de produccin no
estn prefijadas, sino que se encuentran en estricta relacin con la intencionalidad
comunicativa y la produccin de sentido esttico. Esto requiere poner en cuestin
estereotipos visuales-conceptuales y la asignacin de significados fijos a los elementos del
lenguaje (por ejemplo: rojo-pasin; lnea quebrada-agresividad) a los fines de ampliar la
percepcin y la interpretacin estticas, evitando cnones o patrones anticipados.
La interpretacin de producciones visuales propias y ajenas (de los pares, de artistas reconocidos
de la regin, del pas y del mundo). Esto supone:
el anlisis de las diferentes lecturas que de una misma obra puedan hacerse, es decir,
atender al carcter ambiguo y potico del discurso artstico segn los usos del pblico
la incorporacin paulatina de vocabulario tcnico especfico del lenguaje visual, tanto para
dar cuenta de las decisiones tomadas en el propio proceso de produccin de imgenes
como para analizar las obras de los pares y/o de artistas
47
El hecho de enunciar los elementos con posterioridad a las decisiones compositivas obedece a la voluntad de secuenciar de lo
general a lo particular. Cualquier elemento requiere para su tratamiento ser momentneamente apartado del resto para poder
reconocerlo, definirlo, ejemplificarlo, pero demanda inmediatamente ser restituido al contexto de funcionamiento en el cual opera y
en el que adquiere sentido. Se trata, en definitiva, de relacionar siempre concepto, materialidad y dispositivo.
48
La conceptualizacin del valor y del color es abordada en los aos siguientes.
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la relacin entre las imgenes visuales, los contextos culturales (el barrio, el entorno
urbano, el entorno rural, la provincia, el pas, la regin) y los circuitos de circulacin
(museos, clubes, teatros, plazas, calles, televisin, cine, revistas, Internet y otros)
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QUINTO AO
El tratamiento de estos ncleos de aprendizaje supone un trabajo de enseanza que retome y
articule los NAP del ao previo, a fin de lograr la complejizacin acordada para este ao.
Eje 1: EN RELACIN CON LA PRCTICA DEL LENGUAJE VISUAL
La realizacin de producciones visuales (pinturas, impresos, objetos, instalaciones, dibujos,
construcciones) a partir del conocimiento de los elementos, materiales, soportes, tcnicas y
procedimientos propios del lenguaje visual, tanto en el espacio bidimensional como
tridimensional, atendiendo particularmente a:
49
50
la eleccin de la escala (pequeo, mediano y gran formato), entendida como uno de los
elementos fundamentales que interviene en la relacin entre el espacio propio del
espectador y el espacio de la imagen, y de los emplazamientos (interiores: el aula, el hall,
salas; exteriores: el patio, la plaza, la calle, los muros) teniendo en cuenta que el entorno
condicionar su recepcin
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el conocimiento y utilizacin con sentido esttico del valor a partir de experiencias que
permitan advertir los diferentes climas, niveles de contraste y de luminosidad, el concepto
de luz representada y las operaciones de seleccin de plenos planos y polares
el conocimiento y utilizacin con sentido esttico del color a partir de experiencias que
permitan advertir los diferentes climas, niveles de contraste y de luminosidad, la
aproximacin a las cuestiones vinculadas a la temperatura del color (clidos y fros); a la
saturacin y a la desaturacin del color (modelado y modulado)
la reflexin acerca de que las decisiones tomadas a lo largo del proceso de produccin no
estn prefijadas, sino que se encuentran en estricta relacin con la intencionalidad
comunicativa y la produccin de sentido esttico. Esto requiere poner en cuestin
estereotipos visuales-conceptuales y la asignacin de significados fijos a los elementos del
lenguaje (por ejemplo: rojo-pasin; lnea quebrada-agresividad) a los fines de ampliar la
percepcin y la interpretacin estticas, evitando cnones o patrones anticipados.
La interpretacin de producciones visuales propias y ajenas (de los pares, de artistas reconocidos
de la regin, del pas y del mundo). Esto supone:
51
el anlisis de las diferentes lecturas que de una misma obra puedan hacerse, es decir,
atender al carcter ambiguo y potico del discurso artstico segn los usos del pblico
la incorporacin paulatina de vocabulario tcnico especfico del lenguaje visual, tanto para
dar cuenta de las decisiones tomadas en el propio proceso de produccin de imgenes
como para analizar las obras de los pares y/o de artistas
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la relacin entre las imgenes visuales, los contextos culturales (el barrio, el entorno
urbano, el entorno rural, la provincia, el pas, la regin) y los circuitos de circulacin
(museos, clubes, teatros, plazas, calles, televisin, cine, revistas, Internet y otros)
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SEXTO AO
El tratamiento de estos ncleos de aprendizaje supone un trabajo de enseanza que retome y
articule los NAP del ao previo, a fin de lograr la complejizacin acordada para este ao.
Eje 1: EN RELACIN CON LA PRCTICA DEL LENGUAJE VISUAL
La realizacin de producciones visuales (pinturas, impresos, objetos, instalaciones, dibujos,
construcciones) a partir del conocimiento de los elementos, materiales, soportes, tcnicas y
procedimientos propios del lenguaje visual, tanto en el espacio bidimensional como
tridimensional, atendiendo particularmente a:
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la eleccin de la escala (pequeo, mediano y gran formato), entendida como uno de los
elementos fundamentales que interviene en la relacin entre el espacio propio del
espectador y el espacio de la imagen, y de los emplazamientos (interiores: el aula, el hall,
salas; exteriores: el patio, la plaza, la calle, los muros) teniendo en cuenta que el entorno
condicionar su recepcin
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la reflexin acerca de que las decisiones tomadas a lo largo del proceso de produccin no
estn prefijadas, sino que se encuentran en estricta relacin con la intencionalidad
comunicativa y la produccin de sentido esttico. Esto requiere poner en cuestin
estereotipos visuales-conceptuales y la asignacin de significados fijos a los elementos del
lenguaje (por ejemplo: rojo-pasin; lnea quebrada-agresividad) a los fines de ampliar la
percepcin y la interpretacin estticas, evitando cnones o patrones anticipados.
La interpretacin de producciones visuales propias y ajenas (de los pares, de artistas reconocidos
de la regin, del pas y del mundo). Esto supone:
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el anlisis de las diferentes lecturas que de una misma obra puedan hacerse, es decir,
atender al carcter ambiguo y potico del discurso artstico segn los usos del pblico
la incorporacin paulatina de vocabulario tcnico especfico del lenguaje visual, tanto para
dar cuenta de las decisiones tomadas en el propio proceso de produccin de imgenes
como para analizar las obras de los pares y/o de artistas
la reflexin crtica acerca de la relacin entre las imgenes visuales, los contextos
culturales (el barrio, el entorno urbano, el entorno rural, la provincia, el pas, la regin) y los
circuitos de circulacin (museos, clubes, teatros, plazas, calles, cine y otros) con especial
nfasis en los medios de comunicacin
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SEPTIMO AO
El tratamiento de estos ncleos de aprendizaje supone un trabajo de enseanza que retome y
articule los NAP del ao previo, a fin de lograr la complejizacin acordada para este ao.
Eje 1: EN RELACIN CON LA PRCTICA DEL LENGUAJE VISUAL
La realizacin de producciones visuales (pinturas, impresos, objetos, instalaciones, dibujos,
construcciones) a partir del conocimiento de los elementos, materiales, soportes, tcnicas y
procedimientos propios del lenguaje visual, tanto en el espacio bidimensional como
tridimensional, atendiendo particularmente a:
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la eleccin de la escala (pequeo, mediano y gran formato), entendida como uno de los
elementos fundamentales que interviene en la relacin entre el espacio propio del
espectador y el espacio de la imagen, y de los emplazamientos (interiores: el aula, el hall,
salas; exteriores: el patio, la plaza, la calle, los muros) teniendo en cuenta que el entorno
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la reflexin acerca de que las decisiones tomadas a lo largo del proceso de produccin no
estn prefijadas, sino que se encuentran en estricta relacin con la intencionalidad
comunicativa y la produccin de sentido esttico. Esto requiere poner en cuestin
estereotipos visuales-conceptuales y la asignacin de significados fijos a los elementos del
lenguaje (por ejemplo: rojo-pasin; lnea quebrada-agresividad) a los fines de ampliar la
percepcin y la interpretacin estticas, evitando cnones o patrones anticipados.
La interpretacin de producciones visuales propias y ajenas (de los pares, de artistas reconocidos
de la regin, del pas y del mundo). Esto supone:
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el anlisis de las diferentes lecturas que de una misma obra puedan hacerse, es decir,
atender al carcter ambiguo y potico del discurso artstico segn los usos del pblico
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la incorporacin paulatina de vocabulario tcnico especfico del lenguaje visual, tanto para
dar cuenta de las decisiones tomadas en el propio proceso de produccin de imgenes
como para analizar las obras de los pares y/o de artistas
la reflexin crtica acerca de la relacin entre las imgenes visuales, los contextos
culturales (el barrio, el entorno urbano, el entorno rural, la provincia, el pas, la regin) y los
circuitos de circulacin (museos, clubes, teatros, plazas, calles, cine y otros) con especial
nfasis en los medios de comunicacin
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CUARTO AO
Eje 1: EN RELACION CON LOS ELEMENTOS Y LA PRACTICA DEL LENGUAJE TEATRAL59
La construccin de conocimiento en procesos de produccin que requieran:
59
60
construir grupalmente, con la orientacin del /de la docente, criterios de apreciacin para
emitir opinin sobre las producciones de sus pares, las propias y obras espectadas
Los elementos posibilitan la alfabetizacin en el lenguaje, desde su puesta en juego que es el hacer, experimentar, descubrir, repetir
y reflexionar sobre los mismos.
La estructura dramtica tiene como finalidad -en este ciclo- posibilitar la paulatina organizacin de experiencias teatrales creadas o
espectadas, en tanto estn algunos o todos los elementos: accin, personaje/ rol, conflicto, entorno, argumento/ historia/ trama.
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61
disfrutar y apreciar manifestaciones artsticas de distintos tipos, del mbito local y/o
remoto, dentro y/o fuera de la escuela
reflexionar acerca de los valores ticos y estticos producidos por las tecnologas de la
informacin y de la comunicacin.
Evaluar implica entre otros procesos: revisar las reglas de juego, rever su aceptacin, enunciar las dificultades, dar cuenta del punto
de partida y del recorrido, leer lo que sucede durante la tarea en relacin a ella, a los otros y a s mismo. Esta instancia se
construye dentro de la clase por los alumnos y alumnas.
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QUINTO AO
Eje 1: EN RELACION CON LOS ELEMENTOS Y LA PRACTICA DEL LENGUAJE
TEATRAL62
La construccin de conocimiento en procesos de produccin que requieran:
jugar y participar con sentido inclusivo y cooperativo valorando sus posibilidades y las de
sus pares, estableciendo vnculos de confianza, respeto y solidaridad, acordando pautas
de
trabajo.
62
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construir grupalmente, con la orientacin del /de la docente, criterios de apreciacin para
emitir opinin sobre las producciones de sus pares, las propias y obras espectadas
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disfrutar y apreciar manifestaciones artsticas de distintos tipos, del mbito local y/o remoto,
dentro y/o fuera de la escuela
reflexionar acerca de los valores ticos y estticos producidos por las tecnologas de la
informacin y la comunicacin65.
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SEXTO AO
Eje 1: EN RELACION CON LOS ELEMENTOS Y LA PRACTICA DEL LENGUAJE
TEATRAL66
La construccin de conocimiento en procesos de produccin que requieran:
elaborar paulatinamente el esquema y la imagen corporal propia en relacin con los dems
utilizar la palabra con diferentes parmetros vocales, explorando distintos registros sonoros
para la produccin de mltiples sentidos, en diversas situaciones de enunciacin
construir colectivamente escenas y/u obras de teatro breves, vinculadas con temticas de
su inters, a partir de distintos recursos y elementos, revisndolas y reformulndolas
mediante el ensayo69
66
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construir grupalmente, con la orientacin del /de la docente, criterios de apreciacin para
emitir opinin sobre las producciones de sus pares, las propias y obras espectadas
70
71
valorar el patrimonio cultural, indagando en los orgenes de las prcticas artsticas y otros
fenmenos culturales que aporten a la construccin de la identidad
reflexionar acerca de los valores ticos y estticos producidos por las tecnologas de la
informacin y la comunicacin71 ponindolos en dilogo con su universo cultural.
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SPTIMO AO
Eje 1: EN RELACION CON LOS ELEMENTOS Y LA PRACTICA DEL LENGUAJE
TEATRAL72
La construccin de conocimiento en procesos de produccin que requieran:
construir grupalmente, con la orientacin del /de la docente, criterios de apreciacin para
emitir opinin sobre las producciones de sus pares, las propias y obras espectadas
72
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valorar el patrimonio cultural, indagando en los orgenes de las prcticas artsticas y otros
fenmenos culturales que aporten a la construccin de la identidad
reflexionar acerca de los valores ticos y estticos producidos por las agencias de
legitimacin cultural76 y las tecnologas de la informacin y la comunicacin77, ponindolos
en dilogo con su universo cultural y sus rasgos identitario
76
El concepto hace referencia a las instituciones u otros actores sociales autorizados formal o informalmente que establecen criterios
de valoracin y preferencia respecto de los gustos, estilos y repertorios reconocidos, otorgando reconocimiento, prestigio y
distincin a las obras artsticas y a sus creadores. Se incluyen entre ellas a museos, academias, salas de exposiciones, festivales,
crtica especializada, premios y otros.
77
Ver nota nmero 7
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CUARTO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LA PRCTICA DE LA DANZA
El reconocimiento y la experimentacin de los elementos que componen el lenguaje del
movimiento -cuerpo, espacio, tiempo, peso, calidades de movimiento78 y comunicacinatendiendo particularmente a:
la exploracin de las posibilidades de movimiento del propio cuerpo y del cuerpo de los
otros: alineacin corporal, apoyos, descarga del peso del cuerpo, tono muscular,
movimientos globales, focalizados y formas simples de locomocin (caminar, correr,
gatear, arrastrarse, etc.)
la indagacin sobre el peso del cuerpo y su descarga al piso. La experimentacin con
diferentes apoyos. La relacin del peso con determinados aspectos tcnicos del
movimiento
la exploracin de las posibilidades del movimiento en el espacio:
78
Calidades de movimiento: combinaciones entre los elementos del movimiento (tiempo, espacio y energa) para lograr diferentes
matices.
79
80
Espacio parcial: se establece teniendo en cuenta que los apoyos del cuerpo permanecen en el mismo lugar. Est determinado
por la mxima extensin posible sin desplazamiento.
81
Espacio total: es el que abarca todo el espacio en el cual estamos.
82
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la observacin y anlisis del entorno como factor condicionante del movimiento en la vida
cotidiana
83
No hay danza sin interpretacin. Si en este ncleo utilizamos el concepto en un sentido tradicional (que lo restringe a la ejecucin),
se debe tener en cuenta que tanto el coregrafo que dispone y utiliza materiales y herramientas de organizacin en funcin de una
intencionalidad, como el espectador que a partir de su anlisis le asigna sentido a la obra, estn atravesados por instancias
interpretativas. El presente documento utiliza tambin el concepto en su sentido ampliado: cuando un alumno/a elije un movimiento
o una idea de movimiento y no otra, cuando mira el trabajo de un compaero y lo analiza y opina sobre l, est utilizando
categoras interpretativas.
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QUINTO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LA PRCTICA DE LA DANZA
El reconocimiento y la experimentacin de los elementos que componen el lenguaje del
movimiento -cuerpo, espacio, tiempo, peso, calidades de movimiento y comunicacin- atendiendo
particularmente a:
la exploracin de las posibilidades de movimiento del propio cuerpo y del cuerpo de los
otros: alineacin corporal, apoyos, descarga del propio peso, tono muscular, movimientos
globales y focalizados, y formas de locomocin84 simples y compuestas
la ampliacin de las posibilidades expresivas del cuerpo a partir de la profundizacin de
cualidades fsicas (coordinacin, disociacin, fuerza, resistencia, agilidad, flexibilizacin) y
el desarrollo de habilidades (equilibrio, saltos, giros, cada y recuperacin)
la indagacin sobre el peso del cuerpo y su descarga al piso. La experimentacin con
diferentes apoyos. La descarga y recepcin del peso en relacin a otros. La relacin del
peso con determinados aspectos tcnicos del movimiento
la exploracin de las posibilidades del movimiento en el espacio:
84
Formas de locomocin: todas las formas de locomocin que el nio ya domina como caminar, correr, saltar, gatear, arrastrarse,
etc.
85
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la observacin y anlisis del entorno como factor condicionante del movimiento en la vida
cotidiana
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SEXTO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LA PRCTICA DE LA DANZA
El conocimiento y la experimentacin de los elementos que componen el lenguaje del
movimiento -cuerpo, espacio, tiempo, peso, calidades de movimiento y comunicacinatendiendo particularmente a:
el trabajo sobre las posibilidades de movimiento del propio cuerpo y del cuerpo de los
otros: alineacin corporal, apoyos, descarga del propio peso, tono muscular, movimientos
globales y focalizados, y formas de locomocin simples y compuestas. La ampliacin de
las posibilidades expresivas del cuerpo a partir de la profundizacin de cualidades fsicas
(coordinacin, disociacin, fuerza, resistencia, agilidad, flexibilizacin) y el desarrollo de
habilidades (equilibrio, saltos, giros, cada y recuperacin)
la indagacin sobre el peso del cuerpo y su descarga al piso. La experimentacin con
diferentes apoyos. La descarga y recepcin del peso en relacin a otros. La relacin del
peso con determinados aspectos tcnicos del movimiento
la exploracin de las posibilidades del movimiento en el espacio:
nociones
espaciales
(arriba/abajo,
adelante/atrs,
centro/periferia, cerca/lejos, simetra/asimetra, y otras)
derecha/izquierda,
observacin y anlisis del entorno como factor condicionante del movimiento en la vida
cotidiana
el anlisis, la observacin, la interpretacin y la reelaboracin de los modos en que los
alumnos/as bailan en celebraciones de su vida cotidiana: la danza como medio de
comunicacin social. Recreacin de estos bailes a partir de la abstraccin y
conceptualizacin de los elementos del lenguaje que se involucran en ellos
la reflexin y el anlisis sobre la vinculacin entre el contexto social, histrico y cultural y la
produccin propia y la de los otros
la comprensin y valoracin de las manifestaciones de la danza que conforman el
patrimonio cultural local, regional, nacional y latinoamericano desde diferentes
cosmovisiones
el acceso a producciones de danza de coregrafos locales, regionales, nacionales e
internacionales y el reconocimiento de sus artistas (tanto en vivo como por medio de
tecnologas de la informacin y la comunicacin)
la reflexin y el anlisis de las caractersticas particulares de las danzas, sus diversos
contextos de produccin y circulacin
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el anlisis crtico respecto de los modelos corporales que los medios masivos de
comunicacin promueven en la sociedad y del lugar que esos medios le otorgan a la danza
y a otras expresiones del movimiento.
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SEPTIMO AO
Eje 1: EN RELACIN CON LA PRCTICA DE LA DANZA
El conocimiento y la experimentacin de los elementos que componen el lenguaje del
movimiento -cuerpo, espacio, tiempo, peso, calidades de movimiento y comunicacinatendiendo particularmente a:
el trabajo sobre las posibilidades de movimiento del propio cuerpo y del cuerpo de los
otros: alineacin corporal, apoyos, descarga del propio peso, tono muscular, movimientos
globales y focalizados, y formas de locomocin simples y compuestas. La ampliacin de
las posibilidades expresivas del cuerpo a partir de la profundizacin de cualidades fsicas
(coordinacin, disociacin, fuerza, resistencia, agilidad, flexibilizacin) y el desarrollo de
habilidades (equilibrio, saltos, giros, cada y recuperacin)
la indagacin sobre el peso del cuerpo y su descarga al piso. La experimentacin con
diferentes apoyos corporales: duros, blandos, en quietud y en movimiento. Su relacin con
aspectos tcnicos del movimiento. Descarga y recepcin del peso en relacin a otros.
Desarrollo de la nocin de volumen del propio cuerpo
la exploracin y el uso de las posibilidades del movimiento en el espacio:
nociones
espaciales
(arriba/abajo,
adelante/atrs,
derecha/izquierda,
centro/periferia, cerca/lejos, simetra/asimetra, paralelo y otras).
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observacin y anlisis del entorno como factor condicionante del movimiento en la vida
cotidiana
el anlisis de los modos en que los alumnos/as bailan en celebraciones de su vida
cotidiana: la danza como medio de comunicacin social. Recreacin de estos bailes a
partir de la abstraccin y conceptualizacin de los elementos del lenguaje que se
involucran en ellos
la reflexin y el anlisis sobre la vinculacin entre el contexto social, histrico y cultural y la
produccin propia y la de los otros
Por estructura narrativa entendemos los modos en que se combinan forma (cmo se dice) y contenido (qu se dice), combinacin
que define un abanico de posibles sentidos (y no exclusivamente a la narracin como representacin de una historia).
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Fdo:
Prof. Alberto Sileoni Ministro de Educacin de la Nacin
Prof. Domingo de Cara Secretario General del Consejo Federal de Educacin