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Horizonte - 2016
1. Introduo
Arnold Schoenberg, em seu tratado de Harmonia, postula que o ensino da
composio musical, tradicionalmente, segmentado em trs principais domnios: harmonia,
contraponto e formas musicais; esta segmentao, apesar de poder ser justificada, acarreta em
problemas pedaggicos, levando alguns estudantes a dificuldades em integrar seus
pensamentos musicais e em perceber e entender que esses domnios so inseparveis na
prtica musical e composicional. Esse autor define o termo harmonia, nessa obra, como o
ensino dos complexos sonoros (acordes) e de suas possibilidades de encadeamento, tendo em
conta seus valores arquitetnicos (SCHOENBERG, 2011: 49). Dos trs domnios
mencionados, o estudo da harmonia se constitui como central, inclusive por direcionar a
maneira como se ensina contraponto nos ltimos sculos e por nossa compreenso de forma
musical ser correlaciona compreenso dos aspectos harmnicos da estrutura musical. Nesse
sentido, Kostka e Payne (2008: ix-xi) entendem que harmonia o aspecto proeminente do
pensamento musical ocidental, inclusive no se limitando ao perodo compreendido entre
meados do sculo XVII at o incio do sculo XX; os aspectos harmnicos j eram
fundamentais antes do estabelecimento do sistema tonal como prtica comum, e continuam
importantes, ainda que se apresentando diferentemente, ao longo do sculo XX. No obstante,
apesar desse entendimento amplo de harmonia, o seu ensino se d principalmente sobre o
perodo no qual a prtica comum se sustenta sobre os princpios harmnicos do sistema tonal
a quantidade de tratados historicamente relevantes sobre esse assunto corrobora esta
afirmao.
Historicamente, o ensino dessa matria to essencial formao musical se deu de
maneiras diversas ao longo dos ltimos sculos. Existem trs paradigmas centrais
relacionados harmonia, e podem ser enumeradas trs principais formas de ensino de
harmonia e eles relacionadas: (i) o baixo-cifrado; (ii) a harmonia tradicional; (iii) a harmonia
funcional.1 Grosso modo, essas teorias e modos de ensino se desenvolveram nos sculos
XVII, XVIII, e XIX, respectivamente; no sculo XX existe uma profuso de teorias
harmnicas derivadas desses trs paradigmas histricos e o ensino atual de harmonia ainda se
estrutura sobre tal tricotomia, cabendo notar que prevalece um maior interesse pela harmonia
tradicional e/ou funcional.
No ensino de msica em nvel superior, o estudo da harmonia se d atravs de
disciplinas especficas presentes na maioria das matrizes curriculares, organizadas
semestralmente em conjunto com disciplinas relacionadas ao contraponto e anlise musical
(sendo muitas vezes o contraponto e a harmonia pr-requisitos para o estudo da anlise
musical). No obstante tais informaes gerais serem notrias, carecemos de informaes
mais precisas sobre o ensino de harmonia no Brasil, em nvel superior, assim como de teoria
musical em geral. At onde pudemos verificar no existe bibliografia consistente que trate do
ensino de harmonia nas universidades brasileiras, ainda que existam trabalhos relacionados
(BINDER, 1996; BORM, 1997; COSTA, 2005; ADOUR, 2008; MATEIRO, 2014;
KOENTOPP, 2010). Nesse sentido, o objetivo do projeto de pesquisa que iniciamos visa uma
melhor compreenso do ensino atual de harmonia nas instituies de ensino superior (IES)
pblicas atravs da anlise dos projetos pedaggicos e outros documentos relacionados. A
anlise documental descrita neste artigo diz respeito apenas a IES pblicas da regio CentroOeste.2
3. Resultados obtidos
O ensino de harmonia nas IES pesquisadas neste trabalho possui muitos pontos
em comum. Um primeiro ponto de concordncia pode ser observado especialmente com
relao quantidade de semestres nos quais se ensina harmonia e na localizao destes dentro
das matrizes curriculares. Das licenciaturas em msica, na regio analisada nesta pesquisa,
todos os cursos possuem trs semestres de disciplinas obrigatrias de harmonia, iniciando-se
no terceiro ou quarto semestre. Nos cursos de bacharelado, as disciplinas obrigatrias de
harmonia ocorrem em quatro semestres na UFMT e tambm em trs semestres nas demais
IES, comeando no segundo semestre na UFMT e no quarto semestre nas demais instituies.
Um segundo aspecto observado em nossa anlise dos documentos referncias dos
cursos de msica da regio Centro-Oeste que as ementas e os programas das disciplinas
tambm apresentam razovel concordncia entre os objetivos e os contedos programticos.
Em todos os cursos, tanto de bacharelado quanto de licenciatura, ensina-se prioritariamente
harmonia tradicional. Nos bacharelados da UFG, alm das disciplinas obrigatrias que versam
sobre harmonia tradicional, existem duas disciplinas optativas que abordam a harmonia
funcional, em sentido terico e aplicado aos instrumentos de teclado4. Na UFMS, o ensino de
harmonia estrutura-se em dois semestres de harmonia tradicional e um terceiro semestre no
qual se trabalha a harmonia funcional, em sentido mais analtico e aplicado, sendo esses trs
semestres obrigatrios; na UFMS existe tambm uma disciplina optativa de harmonia, que
versa sobre aspectos variveis e complementares com relao aos contedos das disciplinas
obrigatrias.
Contedos relacionados msica do sculo XX, dentro dos programas das
disciplinas obrigatrias de harmonia nos cursos pesquisados, figuram nos programas de
disciplinas nos cursos da UNB, UFMT e UFG. Na UnB o ensino da harmonia do sculo XX
se baseia praticamente na obra de Persichetti (1978); na UFMT relaciona-se o programa da
disciplina s diversas tendncias composicionais do sculo XX, como impressionismo,
dodecafonismo e serialismo, politonalismo etc; na UFG a ementa s consta Estudo da
tcnica da harmonia dos sculos XX e XXI.5 Vale ressaltar que em obras como Schoenberg
(2011) e Kotska & Payne (2008), referncias mundialmente importantes no ensino de
harmonia e que figuram em quase todas as bibliografias consultadas, alm dos contedos
especficos da harmonia tonal, h tambm uma introduo s questes harmnicas da msica
do sculo XX.
Um terceiro ponto de convergncia refere-se bibliografia das disciplinas. O
ensino de harmonia apoia-se sobre os mesmos referenciais. Lamentavelmente, a quantidade
de livros-texto6 sobre harmonia extremamente pequena em Lngua Portuguesa e quase todas
as bibliografias analisadas, em funo deste fato, apresentam obras em outros idiomas, como
o espanhol ou o ingls. Tabulamos todos os autores mencionados nas bibliografias presentes
nos projetos pedaggicos e verificamos que os principais livros-texto existentes em portugus
esto presentes em quase todas as disciplinas de harmonia. A Tabela 1 elenca todos os textos
que aparecem nas bibliografias pesquisadas. Na anlise das bibliografias das disciplinas de
harmonia o tratado de harmonia de Schoenberg (2011) unnime nos seis cursos
pesquisados; existem tambm referncias que se apresentam em pelo menos trs dos cursos,
como: Kotska & Payne (2008), Piston (1998) e Hindemith (1998).
Na matriz curricular dos cursos da UFMS e UFMT e UFG, nos semestres
anteriores ao incio das disciplinas de harmonia, ofertada a disciplina de contraponto; na
matriz curricular da UNB a disciplina de contraponto est inserida no mesmo semestre que
harmonia superior II; na UFMS, contraponto e harmonia iniciam-se simultaneamente no
terceiro semestre. Tambm observado nas matrizes curriculares que as disciplinas de anlise
musical so sempre posteriores ao ensino de harmonia, consolidando a compreenso de
harmonia tonal sob aspectos formais e estruturais, conforme suas manifestaes nos
repertrios. Pudemos perceber que, em geral, nos cursos aqui pesquisados, o ensino das
matrias de teoria musical est organizado seguindo a tradicional tricotomia contraponto
UFMS
Lic.
UFMT
Lic.
X
UNB
Bach.
UFG
Bach.
X
X
UFMT
Bach.
X
UNB
Lic.
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
Tabela 1. Lista ocorrncia de obras nas bibliografias dos Cursos de Msica da regio Centro-Oeste.
4. Consideraes Finais
Este estudo buscou levantar dados sobre o ensino de harmonia nos cursos de
msica das IES pblicas da regio Centro-Oeste do Brasil e parte de um projeto de pesquisa
mais amplo que almeja elaborar um detalhado mapeamento sobre o que se ensina e como
se ensina harmonia no Brasil.7 certo que os educadores que lecionam as disciplinas de
harmonia sabem, assim como os coordenadores e demais docentes envolvidos na elaborao
dos projetos pedaggicos tambm sabem, quais so os contedos ordinrios e quais so os
livros-texto existentes e disponveis para o ensino de harmonia em nvel superior. No
obstante esse conhecimento tcito existir, ter-se dados objetivos e pblicos sobre a pedagogia
da harmonia assim como seria o caso das demais matrias tericas importante para que
docentes e discentes, tanto em nvel de graduao quanto de ps-graduao, saibam como se
encontra tal ensino em mbito regional e nacional e de que maneira se inserem nele.
Faz-se necessrio colocarmos a ressalva de que em nenhum momento e de
nenhuma forma a anlise dos dados obtidos visou estabelecer comparaes entre cursos,
projetos pedaggicos, metodologias de ensino ou sobre os contedos abordados nos
programas de disciplinas. Nossa anlise se baseia nos dados obtidos em documentos pblicos
disponveis em Boletins de Servio ou outras formas de publicao oficial das IES da regio
Centro-Oeste, assim como em documentos que nos foram enviados pelas coordenaes dos
cursos.
Por fim, podemos dizer que existe uma razovel padronizao no ensino de
harmonia nas IES pblicas da regio Centro-Oeste. A quantidade de semestres destinados a
esse ensino fica entre trs e quatro semestres e a localizao destes dentro das matrizes
curriculares bastante semelhante, normalmente iniciando-se entre o segundo e o quarto
semestre. Apesar de algumas divergncias terminolgicas e/ou conceituais, as quais resultam
do ensino apoiado sobre autores e obras especficos, a anlise dos programas das disciplinas
revela que existe uma grande predominncia da abordagem da harmonia tradicional em
detrimento da harmonia funcional. Verificamos, tambm, que a escassez de livros-texto sobre
harmonia em Lngua Portuguesa, tanto relacionada ao paradigma tradicional quanto ao
Referncias:
ADOUR, Fbio. Sobre harmonia: uma proposta de perfil conceitual. Minas Gerais, Belo
Horizonte, 2008. 502f. Tese de Doutorado, Faculdade de Educao de Minas Gerais, Belo
Horizonte, 2008.
BINDER, Fernando Pereira e CASTAGNA, Paulo. Teoria musical no Brasil: 1734- 1854.
Simpsio de Musicologia Latino-Americana, 1, 1996, Curitiba. Revista Eletrnica de
Musicologia, 1, 1996.
BORM, Fausto. O ensino da performance musical na universidade brasileira. In: Anais do
X Congresso da ANPPOM, 1997, pp. 72-85.
COSTA, Rogrio Luiz Moraes. Apontamentos sobre o estudo de harmonia: por uma
abordagem abrangente. In: Anais do XV Congresso da ANPPOM, 2005. pp. 318-326.
HINDEMITH, Paul. Curso condensado de harmonia tradicional. So Paulo: Irmos Vitale,
1998.
HYER, Brian. Tonality. In: Christensen, T. (ed), The Cambridge History of Western Music
Theory. Cambridge, Cambridge University Press, 2002, pp. 726752.
KELLY, A. V. O currculo: teoria e prtica. So Paulo, Harper & Row do Brasil, 1981.
KOENTOPP, Marco Aurlio. Mtodos de Ensino de Harmonia nos Cursos de Graduao
Musical. Curitiba, 2010. 177f. Dissertao de Mestrado, Universidade Federal do Paran,
Curitiba, 2010.
KOSTKA, Stefan & PAYNE, Dorothy. Tonal Harmony: with an Introduction to TwentiethCentury Music. 6 ed. New York: McGraw-Hill, 2008.
LESTER, Joel. Rameau and eighteenth-century harmonic theory. In: Christensen, T. (ed),
The Cambridge History of Western Music Theory. Cambridge, Cambridge University Press,
2002, pp. 753777.
MATEIRO, Teresa. Uma anlise de projetos pedaggicos de licenciatura em msica. Revista
da ABEM, 17(22), 2014. Londrina, Paran, 2014. p. 77-93.
PERSICHETTI, V. Twentieth Century Harmony: Creative Aspects and Practice. New York:
Faber and Faber 1978.
PISTON, Walter. Armona. Cooper City, FL: Span Press Universitaria, 1998.
SCHOENBERG, Arnold. Harmonia: Traduo e notas de Marden Maluf. 2 edio. So
Paulo, 2011.
1
A hiptese desta tricotomia sobre a histria da harmonia apoia-se sobre a distino que Hyer (2002) faz entre as
teorias da, e os discursos sobre, harmonia com base na oposio entre as abordagens que se apoiam sobre graus
das escalas e aquelas que se apoiam sobre a noo de funo harmnica, considerando textos dos sculos XVIII
e XIX. Ampliamos esta viso incluindo as abordagens de baixo-cifrado bastante comuns no sculo XVII e
primeiras dcadas do seguinte (LESTER, 2002: 755 ss.).
2
Iniciamos a pesquisa pelas IES pblicas da regio Centro-Oeste por estarmos nela inseridos e termos contatos
prximos com as coordenaes dos demais cursos de msica da regio. No presente momento estamos
trabalhando no levantamento e anlise de documentos referentes regio Norte, cujos resultados sero
publicados em outro trabalho. Posteriormente, passaremos a mapear as demais regies do pas, as quais
concentram uma quantidade maior de cursos de graduao em msica.
3
Com relao ao Curso de Licenciatura em Msica da UFG no conseguimos acesso, atravs do portal da
universidade ao projeto pedaggico do curso; com relao ao bacharelado, obtivemos acesso apenas a ementas e
ANEXO
Ementas e programas das IES do Centro-Oeste
UFMS Licenciatura: Harmonia I (3 Semestre)
Ementa: Introduo aos elementos bsicos de estruturao musical do sistema tonal atravs do estudo sistemtico dos modos
maior e menor dentro do paradigma da Harmonia Tradicional, visando amparar a anlise e interpretao musicais.
Objetivo: Compreender os fundamentos do pensamento harmnico e da conduo de voz nos modos maior e menor.
Programa: Introduo harmonia tonal em termos tcnicos e histricos; conceitos de consonncia e dissonncia; trades e
inverses; funes harmnicas; campo harmnico maior; encadeamentos no modo maior; acordes de stima; o modo menor;
cadncias.
Harmonia II (4 Semestre)
Ementa: Introduo aos elementos bsicos de estruturao musical do sistema tonal atravs do estudo sistemtico de
Harmonia Tradicional, visando amparar a anlise e interpretao musicais, assim como a execuo instrumental.
Objetivo: Compreender os fundamentos do pensamento harmnico e de conduo de voz nos modos maior e menor e
compreender os princpios dos processos de modulao
Programa: Reviso dos modos maior e menor e reviso de cadncias; dominantes secundrias; modulaes; relaes com a
regio da subdominante menor.
Harmonia III (5 Semestre)
Ementa: Introduo aos elementos bsicos de estruturao musical do sistema tonal atravs do estudo sistemtico de
Harmonia Funcional, visando amparar a anlise e interpretao musicais, assim como a execuo instrumental.
Objetivo: Estudar, em carter prtico e terico, dos pontos de vista da construo e da anlise, os parmetros estruturais
bsicos do sistema tonal. Ao final desta disciplina o aluno dever ser capaz de identificar esses parmetros na literatura
musical, bem como realizar encadeamentos a 4 vozes nos modos maior e menor.
Programa: Sobre a viso da harmonia funcional; reviso dos pressupostos da conduo de vozes a quatro partes; tnica,
subdominante e dominante em modo maior; funes relativas e antirrelativas em modo maior; dominantes secundrias com
stima; dominantes com nona e acordes diminutos; comparaes entre encadeamentos por quintas e por terceiras; algo sobre
as principais cadncias; modo menor (funes principais e relativas); acordes com stima menor e quinta diminuta nos modos
maior e menor; acordes de quinta aumentada e interaes entre a escala hexafnica.
UFMT Licenciatura: Harmonia I (3 Semestre)
Ementa: Tcnica de harmonizao de baixos cifrados e no cifrados. Elaborao de estruturas unitnicas sobre esquemas
harmnicos. Anlise de trechos harmonizados.
Objetivo: Conhecer e lidar com os agregados harmnicos em suas diversas formas. Possibilitar ao aluno conhecer mais
profundamente as prticas harmnicas. Permitir ao aluno a criao de estruturas harmnicas.
Programa: Consideraes gerais sobre o sistema tonal; trades, estado; baixo figurado; duplicaes; espaamento; posio;
harmonia a 4 vozes; movimento das vozes; tessitura; encadeamento de acordes em estado fundamental com a fundamental
duplicada; conduo das vozes; encadeamento de acordes de stima da dominante; cadncias interdominantes; movimentos
harmnicos a serem evitados; encadeamento de acordes em primeira inverso; cadncias, interdominantes e acordes de
stima da dominante em primeira inverso; encadeamento de acordes em segunda inverso; anlise harmnica de obras do
repertrio da msica tonal.
Harmonia II (4 Semestre)
Ementa: Tcnica de harmonizao de baixos e cantos dados, com o emprego de acordes de trs, quatro e cinco sons
Elaborao de estruturas unitnicas e modulantes sobre esquemas harmnicos. Anlise de trechos harmonizados.
Objetivo: Conhecer e lidar com os agregados harmnicos em suas diversas formas.
Possibilitar
ao
aluno
conhecer
mais
profundamente
as
prticas
harmnicas.
Permitir ao aluno a criao de estruturas harmnicas.
Programa: Encadeamento de acordes em segunda inverso; notas ornamentais; outros acordes de stima diatnicos;
encadeamento de acordes diminutos; encadeamento de acordes de 6 napolitana; acordes alterados; encadeamento de acordes
de stima diminuta; encadeamento de acordes de stima de sensvel; modulao usando acorde comum; modulao direta;
modulao entre frases; modulao utilizando nota comum; anlise harmnica de obras do repertrio da msica tonal.
Harmonia III (5 Semestre)
Ementa: Tcnica de harmonizao de baixos e cantos dados unitnicos e modulantes. Noes sobre tcnicas do sculo XX.
Arranjos vocais e/ou instrumentais.
Objetivo: Conhecer e lidar com os agregados harmnicos em suas diversas formas. Possibilitar ao aluno conhecer mais
profundamente as prticas harmnicas do sculo XX.
Programa: Desagregao do sistema tonal: impressionismo, serialismo, neoclassicismo, politonalismo; tcnicas harmnicas
de escrita; harmonia em quartas; novos modos (debussy, messiaen, etc.); sistemas aleatrios; novas organizaes de alturas;
neotonalismo e outras tendncias ps-modernas.
UFMT Bacharel: Harmonia I (2 Semestre) (igual a harmonia I da licenciatura).
Harmonia II (3 Semestre)
Ementa: Tcnica de harmonizao de baixos e cantos dados, com o emprego de acordes de trs, quatro e cinco sons
Elaborao de estruturas unitnicas e modulantes sobre esquemas harmnicos. Anlise de trechos harmonizados.
Objetivo: Conhecer e lidar com os agregados harmnicos em suas diversas formas.
Possibilitar
ao
aluno
conhecer
mais
profundamente
as
prticas
harmnicas.
Permitir ao aluno a criao de estruturas harmnicas.