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LArte dei rumori
AU T O P O RT R A I T ,
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mars , durant notre sanglante victoire remporte sur quatre mille passistes au
Thtre Costanzi de Rome, nous dfendions
coups de poing et de canne ta Musique futuriste, excute par un orchestre puissant, quand
tout coup mon esprit intuitif conut un
nouvel art que, seul, ton gnie peut crer :
lArt des bruits, consquence logique de tes
merveilleuses innovations.
La vie antique ne fut que silence. Cest
au dix-neuvime sicle seulement, avec
linvention des machines, que naquit le bruit.
Aujourdhui le bruit domine en souverain
sur la sensibilit des hommes. Durant plusieurs sicles la vie se droula en silence, ou
en sourdine. Les bruits les plus retentissants
ntaient ni intenses, ni prolongs, ni varis.
En effet, la nature est normalement silencieuse,
sauf les temptes, les ouragans, les avalanches, les cascades et quelques mouvements
telluriques exceptionnels. Cest pourquoi les
M U S I C A F U T U R I S TA
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autrefois silencieuses, la machine cre aujourdhui un si grand nombre de bruits varis que
le son pur, par sa petitesse et sa monotonie, ne
suscite plus aucune motion.
Pour exciter notre sensibilit, la musique
sest dveloppe en recherchant une polyphonie plus complexe et une varit plus
grande de timbres et de coloris instrumentaux.
Elle seffora dobtenir les successions les plus
compliques daccords dissonants et prpara
ainsi le .
Cette volution vers le son-bruit nest possible quaujourdhui. Loreille dun homme du
dix-huitime sicle naurait jamais support
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I N T O N A R U M O R I .
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Grondements
clats
Bruits deau tombante
Bruits de plongeon
Mugissements
Murmures
Marmonnements
Bruissements
Grommellements
Grognements
Glouglous
Bruits de percussion
sur mtal, bois, peau,
pierre, terre cuite, etc.
Sifflements
Ronflements
Renclements
Stridences
Craquements
Bourdonnements
Cliquetis
Pitinements
Voix dhommes et
danimaux ;
cris, gmissements,
hurlements, rires,
rles, sanglots.
:
. Il faut largir et enrichir de plus en plus
le domaine des sons. Ceci rpond un besoin
de notre sensibilit. Nous remarquons en effet
que tous les compositeurs de gnie contemporains tendent vers les dissonances les plus
compliques. En sloignant du son pur, ils
arrivent presque au son-bruit. Ce besoin et
cette tendance ne pourront tre compltement
satisfaits que par la jonction et la substitution
des bruits aux sons.
. Il faut remplacer la varit restreinte des
timbres des instruments que possde lorchestre par la varit infinie des timbres des bruits
obtenus au moyen de mcanismes spciaux.
. La sensibilit du musicien, aprs stre
dbarrasse du rythme facile et traditionnel,
passion des bruits. Notre sensibilit multiplie, aprs stre fait des yeux futuristes, aura
aussi des oreilles futuristes. Les moteurs de nos
villes industrielles pourront dans quelques
annes tre tous savamment entonns de
manire former de chaque usine un enivrant
orchestre de bruits.
cher Pratella, je soumets ton gnie futuriste ces ides nouvelles en tinvitant les
discuter avec moi. Je ne suis pas un musicien.
Je nai donc pas des prfrences acoustiques
ni des uvres dfendre. Je suis un peintre
futuriste qui lance hors de lui sur un art profondment aim sa volont de tout renouveler.
Cest pourquoi, plus tmraire que le plus
tmraire des musiciens de profession,
nul lement proccup par mon apparente
incomptence, sachant que laudace donne
tous les droits et toutes les possibilits, jai
conu la rnovation de la musique par lArt
des Bruits.
Peintre.
Milan, mars .
juin Modne le peintre futuriste Russolo, crateur
de lArt des Bruits, expliquait et faisait fonctionner pour la
premire fois devant plus de personnes qui bondaient le Thtre Storchi les diffrents appareils bruiteurs
quil venait dinventer et de construire en collaboration
avec le peintre Ugo Piatti.
Le musicien futuriste Pratella et le Pote Marinetti prenaient ensuite la dfense de cette invention tonnante par
un violent contradictoire, tenant tte loquemment aux
invectives et aux injures grossires et passistes.
Aussitt aprs cette soire mmorable le peintre futuriste Russolo se remettait au travail pour perfectionner
ses instruments bruiteurs et pour prparer ses premiers
r seaux de bruits
qui furent enfin excuts dans un
premier concert bruitiste la Maison Rouge de Milan, le
soir du Aot. Dans la vaste salle, autour de cet
orchestre trange se pressaient le groupe dirigeant futuriste et plusieurs membres importants de la presse
italienne, qui salurent dapplaudissements et de hourrahs enthousiastes les diffrents r seaux de bruits
dont voici les titres :
Rveil de Capitale
Rendez-vous dautos et daroplanes
2 glouglouteurs
clateurs
1 tonneur
3 siffleurs
2 bruisseurs
1 fracasseur
1 stridenteur
1 ren cleur
Malgr une certaine inexprience de la part des excutants, insuffisamment prpars par un petit nombre de
rptitions htives, lensemble fut presque toujours parfait
et les effets vraiment saisissants obtenus par Russolo rvlrent tous les auditeurs une nouvelle volupt acoustique.
Les quatre rseaux de bruits ne sont pas de simples
reproductions impressionnistes de la vie qui nous entoure
mais dmouvantes synthses bruitistes. Par une savante
variation de tons, les bruits perdent en effet leur caractre
pisodique accidentel et imitatif, pour devenir des lments abstraits dart.
En coutant les tons combins et harmoniss des clateurs,
des siffleurs et des glouglouteurs, on ne pensait plus gure
des autos, des locomotives ou des eaux courantes, mais
on prouvait une grande motion dart futuriste, absolument
imprvue et qui ne ressemblait qu elle-mme.
LUIGI RUSSOLO ,
, , ,
. Costa / Leemage.
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DY N A M I S M E D U N E
AU T O M O B I L E ,
-.
des intonarumori, ou bruiteurs, ces nouveaux instruments requis par son projet de bruits-sons, sortes de botes
aux couleurs clatantes, prolonges par des haut-parleurs,
des manivelles et autres leviers. En avril , il donne son
premier concert public Milan. Il prsente, accompagn
de bruiteurs, trois morceaux de sa composition : Rveil
dune capitale, On dne la terrasse du Casino et Congrs
dautomobiles et davions. Le concert dclenche une meute.
En , il publie le recueil LArt des bruits, dans lequel il
reprend son essai de , accompagn dautres textes
comme Les Bruits de la nature et de la vie, Les Bruits de la
guerre ou Graphie enharmonique, qui prcisent les vues
prsentes dans son premier manifeste.
R V E I L D U N E C A P I TA L E ,
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Ci-contre : Costa / Leemage.
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dbris de vaisselle sentrechoquaient, des cylindres de carton rsonnaient, des je crois soufflets gmissaient
Une pdale faisait cesser tout bruit en cours. On passait
ainsi des haltements de machines ou de caossements de
crapauds des dgringolades de porcelaine, des gifles, des
appels touffs, des cris De son ct, Varse lui crit :
Cest avec le plus vif intrt que jai entendu et tudi le
Russolophone. Je suis sr que les possibilits quil offre et
. Electa / Leemage.
AU T O P O RT R A I T ,
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, ,
, ,
, . Farabola / Leemage.
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