PREGUNTAS de examen / parciales:

Macchi II - 2016
Por qu Debray afirma: 'En rgimen visual la imagen ya no tiene tanto off, genera su propio componente sagrado'? (la
respuesta est en la Pg. 74 de la tercera seleccin de textos, en el recuperatorio la pregunta era parecida pero deca
algo as como 'En qu trminos se refiere Debray al rgimen visual?')
Como describe Debray " la imagen en regimen visual" ?
Por qu Debray afirma que "estamos inmerso en lo visual"?
Detalle tres nociones de Complejidad consideradas por Morin y ejemplifique.
A qu se refiere Morin con la expresin "paradigma de la simplificacin? Qu propone el autor para superar dicho
modelo?
Qu es el arte Pop? Compare la utilizacin que hace el diseo grfico de sus procedimientos y dispositivos. Desarrolle y
ejemplifique tambin.
Qu es el arte conceptual? Desarrolle y ejemplifique.Por qu Marchan Fiz afirma que este movimiento "es la
culminacin de la esttica de lo procesual"?

DEBRAY
1 punto inflexin: 1839
La pintura muri. La fotografa libero a la pintura de la ancdota. La pintura y fotografa son de
distinto orden: icono / ndice. Hay prdida del aura.
2 punto inflexin: 1895
Cambio del inconsciente visual. El cine desborda a la pintura por arriba y por abajo.
Reconocimiento del cine como arte: colectivo de artistas. El cine como psicoanlisis del S XX.
3 punto inflexin: 1968
La imagen de informacin y la imagen de arte. La imagen material es reemplazada por la seal
elctrica. Tiempo real. El acontecimiento se construye. Suprime separacin de espectador /
espectculo.
4 punto inflexin: 1980
La imagen iconica / simbolica. Nuevos generos artsticos. La imagen se anticipa a la cosa. Realidad
virtual.
HITOS: Fotografa, cine, televisin / video, imagen digital.

LOWE
LOWE En que medida se percibe la ruptura de la linealidad a la multiperspectividad segn Lowe
a partir de la nueva espacio temporalidad del film?
ESPACIO TEMPORALIDAD DEL FILM Nueva espacio temporalidad El film define el contexto de
significacin de la imagen Imagen y sonido extrapolacin Cmara y edicin multiperspectividad del film
FILM DE FICCION - referencia ficticia al mundo - Cuenta una historia tienen 1 relato y trama - Es
representativo - Europa =/= Hollywood FILM FACTICO - Busca captar el mundo exterior - Documental Representativo representacin del mundo FILM EXPERIMENTAL - Bsqueda - No representativo - Es pura
presentacin - Explota el potencial del cine Cmo podra trasladar esta idea a los movimientos de
vanguardia de principios del siglo XX? Multiperspectividad en el cubismo - Perspectiva libre y mvil Presentaba la realidad desde =/= perspectivas - El cambio fue de representacin a presentacion

Como caracteriza la ruptura de la linealidad a la multiperspectividad de D. Lowe? Como podra

trasladarse esta idea a los movimientos de vanguardia de principios de s. XX?
Como se manifiesta la nocin de multiperspectividad en el arte (pintura, arquitectura, msica y
literatura)? Ejemplifique.
MUSICA: se rompen con las convenciones del siglo 19 q limitan la expresin
ARQUITECTURA: nuevas necesidades sociales y nuevos materiales y tcnicas
NOVELA: ahora la historia era enfocada por la sensibilidad del narrador
PINTURA: el cubismo constituyo una revolucin en la historia de la pintura / conceptualizacin
multiperspectiva de la realidad / presentaba la realidad desde distintos angulos / se libero de las restricciones
de la linealidad / el cambio fue de representacin a presentacin.
Cuales segn Lowe son los cambios preceptales de la sociedad burguesa a la sociedad
burcrata del consumo controlado?
Mapa perceptual sobre impreso en el anterior (Cultura electrnica, Extrapolacion odo vista, nuevo orden
epistmico de sist. Sincronicos) Nuevo enfoque multiperspectivo en lugar de la linealidad Tiempo y espacio
no son mas coordenadas absolutas en la percepcin .Adems, habla de las 3 relaciones alteradas
PRODUCCION-CONSUMO El consumo se volvi manipulable Produccion y consumo pudieron ser mejor
cordinados El nuevo capitalismo crea necesidades para seguir produciendo ESTADO-ECONOMIA El estado
promovi el sector publico como complemento del privado ESTRUCTURA ECONOMICA-IDEOLOGIA
La ideologa apoya la estructura econmica La ideologa facilito el funcionamiento del capitalismo avanzado.
3 PERSPECTIVAS PERCEPTUALES SBCC:
SEMIOLOGIA DEL SIGNO Nueva forma de organizacin del conocimiento El signo como nuevo foco para el
conocimiento analtico Lo diacrnico se subordina al sist. Sincronico Los fenmenos se estudian en ese
momento determinado desde distintos puntos de vista(sincronico) Antes se entendan como causa efecto y
se estudiaba su desarrollo en el tiempo (diacrnico)
METACOMUNICACION DE LA IMAGEN Fotografa fragmentos objetivos extraidos del mundo real En la
publicidad se da la meta imagen
ESPACIO TEMPORALIDAD DEL FILM Nueva espacio temporalidad El film define el contexto de significacin de
la imagen Imagen y sonido extrapolacin Cmara y edicin multiperspectividad del film

MARCHAN FIZ
MARCHAN FIZ 1 A que se refiere Fiz cuando afirma que la gran ciudad en si misma es el
montaje por antonomasia? Qu vnculos podra establecer entre la metfora hecha por Fiz y los
movimientos de vanguardia a principios del siglo XX?
Se refiere a que con la revolucin industrial la ciudad adquiere una nueva identidad, el carcter de un
gigantesco montaje en el cual la ciudad antigua (con sus catedrales romanicas y goticas, y palacios
renacentistas y barrocos) coexiste con las modernas tipologas de las fabricas, rascacielos y adems invadida
por una serie de estimulos visuales consumistas.
2) En que aspectos se puede afirmar segn Marchan Fiz que la ciudad aparece representada
como metfora del caos y de la indiferencia ptica?
La ciudad en cuanto a metfora del caos e indiferencia ptica puede vislumbrarse en los fotomontajes de
Grosz como Vida y movimiento en la universal city a las 12 h con 5 m del medioda y Heartfield,
entusiastas exponentes dadastas que nunca han visto Amrica. Para ellos la ciudad americana es el modelo
soado de la metrpoli moderna. Se apropian de la misma a travs de imgenes visuales y acsticas, as
parece ser que los objetos, palabras, hombres y arquitecturas son arrastrados por una suerte de torbellino
bquico.
Los dadastas berlineses en cierto modo sistematizan visualmente el caos como fenmeno espiritual, como
liberacin de estructuras instintivas, premisa para una nueva cultura y una nueva ptica. Pero a su vez

semejante caos queda neutralizado por lo que los dadastas llamaron principio de indiferencia creativa y
ptica. ..Trfico y agitacin de la gran ciudad, visin en todas las direcciones, inexistencia de las relaciones
estables entre los objetos.

ARGAN
ARGAN 1 En que contexto sita Argan la poca de los Funcionalismos? Que principios
generales comparte segn el autor, los distintos funcionalismos?
Contexto: - La primera guerra mundial - Aceleramiento generalizado del desarrollo industrial (progreso
tecnolgico). - Aumento de las poblaciones urbanas. - La clase obrera adquiere un peso poltico decisivo - En
el arte estamos frente a movimientos de vanguardia - La burguesa profesional se est transformando en una
clase de tcnicos dirigentes.
2 Qu relacin establece segn Argan entre las vanguardias y la Bauhaus? Qu respuesta
segn el autor propone la Bauhaus a la problemtica de la funcin del arte? BAUHAUS
Que se propone Rykwert desmitificar en 'El lado oscuro de la Bauhaus'? Podra vincular eso con
los principios del expresionismo alemn?
2 Por que itten representa el momento mas oscuro de la Bauhaus?
Ligado a que durante los primeros aos predomin el espritu expresionista Porque pregona una enseanza
extremadamente estructurada intentaba liberar a los estudiantes de esquemas adquiridos anteriormente los
obligaba a pensar en los problemas de modo coherente conceba a la Bauhaus como un modo de vida
(uniformes, dietas, etc) la personalidad entera deba esar aplicada en el trabajo (mente, cuerpo, sentidos,
etc)

MOLES kitsch / neo

KITSCH Cul es el origen del Kitsch y cul es su relacin con el funcionalismo segn Moles?
Desarrolle y ejemplifique.
Aparece durante toda la historia del hombre Es la relacin de los hombres con los objetos (un modo de ser)
No es arte, pues se opone a ella No es un estilo, reproduce lo existente lo que ya funciona No es un mov.
Artstico No es negativo ni positivo.no toma partido Existia una reaccin contra el kitsch, el anti kitsch
(funcionalismo) Surge como reaccin contra lo intil Se opone al kitsch Repiensan otra forma de relacin con
los objetos Los objetos se determinan segn su funcin Cambio de percepcin Lucha contra todo lo que se
aada a la funcin > la decoracion
2 Cuales son segn Moles las caractersticas del Neokitsch? Desarrolle y ejemplifique.
Despues de la 2GM se instala la soc. de consumo y la cultura de masas - Hay una economa floreciente >
genera mas produccin - EEUU vencedor, se lo toma como modelo a seguir - Toda esa industria necesita q
siga movindose el mercado - Crea toda una parafernalia de objetos (neokitch) El funcionalismo deviene en
hiperfuncionalismo Deja de lado su carcter ideologico pero mantiene sus ideas estticas Surgen las tiendas
de precio nico / supermercados Se agrega un nuevo principio = la nocion de funcin (GADGETS) Genera
nuevas funciones en los objetos Carcter perecedero incorporado Sacrilizacion de kitsch cmo periodo
artstico Publicidad genera deseos y funciones VANGUARDIAS

VANGUARDIAS dada - constructivismo

Cual era el contexto en que se desarrollaron los precursores Dada? En que medida este
provoco la formulacin de sus principios, cuales fueron? Desarrolle y ejemplifique.

Durante la primera guerra mundial, suiza se declara neutral lo que alent a los refugiados de la guerra que
la eligan como lugar donde vivir. Asi ese pas recibi una gran cantidad de refugiados de multinacionalidades
entre los cuales haba artistas de todo tipo (pintores, arquitectos, escritores,etc) los cuales formaron este
movimiento. Principios: - Arte como medio de protesta - En contra de las viejas estructuras - Limpieza de
valores - Llevan todo a la contradiccin - No toman partido - Buscan la accin, no el plan - Escapan al valor de
la obra de arte - No tienen tcnicas ni reglas - Materiales inusuales, etc
Qu es el constructivismo? a. Desarrolle y ejemplos b. En qu aspectos este movimiento de
vanguardia es relevante para el diseo?
El contructivismo forma parte de las Vanguardias Rusas del SXX 1 - Rayonismo: - Movimiento que tuvo
corta vida - Rayos de luz que se cruzan y se disuelven Sentido del movimiento propiamente futurista 2 Suprematismo: - Arte liberado de fines practicos y estticos - Abstraccion pura expresada x medios de las
figuras geomtricas - Prescinden de la apariencia de los objetos 3 Constructivismo: - Manifiestan su
rechazo al arte burgues - Buscan la pureza del arte (desaparece lo anecdotico) - Adquieren protagonismo las
formas geomtricas y el espacio frente a la masa Es relevante para el diseo porque ejerci una gran
influencia en el desarrollo del arte y el diseo en occidente, en concreto en la bauhaus. Ellos difunden los
principios del constructivismo y los introducen en la Bauhaus. la arquitectura, la textura y la construccin

ZULIAN produccin / consumo

Cules son las principales diferencias entre la sociedad de produccin y la sociedad de consumo
planteadas por Sullian? Como afecta dicha distincin al estatuto de la imagen?
SOC. PRODUCCION - Constituido x la produccin, el trabajo y la tcnica. - Todo es entendido dentro del
circuito de la produccin - El lugar central lo tiene el trabajo y no la im. Simbolica - El trabajo y la tcnica nos
daran un futuro mejor - Dentro de este paradigma se constituyen las ciudades del S19. De produccin
industrial - Los conflictos son en el trabajo y x el trabajo > luchas sociales - La imagen simbolica no tiene un
carcter central (no quiere decir q no haya arte) - No hay necesidad de imgenes como mediadoras xq no se
necesitan interpretaciones de la realidad mas alla del trabajo. - El cambio de paradigma se da x el supervit
de objetos q superan el umbral de necesidad. SOC. CONSUMO - Constituida x consumo, ocio, tcnica - A
finales del sXX el consumo se vuelve hegemonico - Se invierten los valores del paradigma de produccin - El
lugar central ahora lo tiene la imagen - El fin es el consumo - La imagen simbolica es dbil (consumista)
Imagen fuerte: - Artstica - Imagen simbolica del arte - Perduran, se recuerdan - Trasciende el contexto
Imagen dbil . - Consumista Le habla a todos y a nadie No trascienden el contexto De efecto mediato
tramoya de la buena imagen
Cmo describe Zulian el estatuto de la imagen en el paradigma del consumo?
Imagen dbil - Consumista - Le habla a todos y a nadie - No trascienden el contexto - De efecto mediato tramoya de la buena imagen La imagen invade lo publico: calles y plazas se ven invadidos por las
imgenes consumistas. La plaza libre es conquistada por la plaza de mercado. Ahora la lucha poltica es una
lucha de imgenes Las imgenes de consumo han colonizado toda nuestra experiencia de lo visible Tramoya
de la buena imagen / ciudad
Qu comparacin establece Zulian entre imagen en rgimen arte y la imagen en el paradigma
de consumo? Qu las diferencia? PRODUCCION: El lugar central lo tiene el trabajo y no la im. Simbolica
La imagen simbolica no tiene un carcter central (no quiere decir q no haya arte) No hay necesidad de
imgenes como mediadoras xq no se necesitan interpretaciones de la realidad mas alla del trabajo. Imagen
fuerte: - Artstica - Imagen simbolica del arte - Perduran, se recuerdan - Trasciende el contexto
CONSUMO:El lugar central ahora lo tiene la imagen Imagen dbil - Consumista - Le habla a todos y a nadie No trascienden el contexto - De efecto mediato - tramoya de la buena imagen

MORIN
MORIN - Desarrolle 3 nociones acerca de la complejidad consideradas relevantes por Morin

ANALISIS DE 4 PUNTOS
PARADIGMA DE LA SIMPLIFICACION (inteligencia ciega)
TEORIA SISTEMICA (sistema de ideas, sist. Abierto y cerrado)
TEORIA DE LA INFORMACION (Entropia, neguentropia)
LA ORGANIZACIN (Organicismo / organizacionismo)
LA AUTO ORGANIZACIN (maq. Viviente vs maq. Artefacto)
LA COMPLEJIDAD (micro y macrofisica, dualidad orden desorden)
SUJETO / OBJETO (lo desconocido y lo cognoscible)
SCIENZA NUOVA(unidad de la ciencia)
EXPULSADOS (que dejaron fuera en el S18 y 19)
Qu implicancias tiene para las disciplinas del conocimiento aceptar el desafo de la
complejidad?
Las entidades dentro de esa disciplina, no se comunicaban entre ellas, las oposiciones provocaban la
repulsin o la anulacin de un concepto por el otro, la realidad era englobada en ideas claras y distintas.
Debian aceptar que la simplicidad no era el fundamento de todas las cosas sino un pasaje. Un momento
entre 2 complejidades. No hay mas una base empirica simple.
A qu se refiere Morin con la expresion "Paradigma de la simplificacion"? Qu propone el autor
para superar dicho modelo? Vivimos bajo el PGM de la simplificacin cuyo principio de verdad son las
ideas claras y distintas Este paradigma permiti el progreso del conocimiento cientfico y de la reflexin
filosfica pero tal disyuncin privo a la ciencia de reflexionar sobre si misma. El pensamiento simplificante: Reduce lo complejo a lo simple (nica manera de remediar esta disyuncin) - Es incapaz de concebir la
conjuncin de lo uno y lo multiple - Unifica anulando la diversidad - Destruye los conjuntos y las totalidades Aisla a todos sus objetos de sus ambientes Propone sustituir el PGM de Descartes por un paradigma de
distincin/conjuncin que permita distinguir sin articular, asociar sin identificar o reducir. Ese PGM integrara
la lgica clsica y llevara en si el principio del uitas multiplex

DEBRAY
DEBRAY - Por qu Debray afirma: 'En rgimen visual la imagen ya no tiene tanto off, genera su
propio componente sagrado'? Respecto de la idolatra, en el rgimen imagen, esta tenia demasiado
componente off, (importancia fuera de si), estaba como aplastada por lo sagrado que la dominaba. En
rgimen visual la imagen ya no tiene tanto off, tiene componente in, genera su propio componente sagrado.
'En qu trminos se refiere Debray al rgimen visual?')

Por qu se pone fin a la sociedad del espectaculo segn Debray? Por qu la imagen se vuelve
auto referente, y el icono estalla y se convierte en hipericono?
Con la videosfera vislumbramos el fin de la sociedad del espectculo: - Antes estbamos delante de la
imagen y ahora estamos en lo visual - La tv tiene su luz incorporada, se revela a si misma - Al surgir x si
misma es causa de si misma, autorreferente Debray habla de post espectculo xq hoy en dia todo es
espectculo, todo nos rodea. No podemos distinguir entre la realidad y lo que es espectculo, entonces ya no
hay espectculo (no hay imagen) Es un todo a la vista - Lo que indica el declive y el trinfo de la mirada - El fin
de la dcada del espectculo - Imagen es cuando representa algo, si la imagen nos rodea cae en declive y ya
no representa.
El icono entonces se convierte en hipericono Estalla y se pone en lugar de su referente (pierde su referente)
Ahora ocupa el lugar de aquello que representa, es imagen de si misma NUEVA IDOLATRIA SIN COMPONENTE
TRAGICO

Cmo describe Debray en "Las Paradojas de la Videoesfera" la imgen en rgimen visual?

Ya no tiene tanto off Genera su propio compenente sagrado Recupera la magia pero ya despojada de lo
trgico. La imagen es imagen de si misma Imagen sin autor y autoreferente se situa en posicin de idolo La
imagen que nos hace pensar no piensa etc

Cmo se hacen cargo de la imagen en tanto mquinas de vision, la fotografia, el cine, la tv y la

computadora?
FOTOS 1839 Punto de inflexin-> comienza la transicin de las artes plsticas a las industrias visuales En la
fotografa la luz reemplaza la mano del artista La fotografa introdujo el automatismo material Ahora lo
repetible pasaba x despreciable. La fotografa liquido los pequeos oficios del pincel Libero a la pintura de la
ancdota e incluso del motivo Forz al puntor a pintar mejor
CINE 1895 Arte nacido de la maquina (fotogrfica) Se impone a los otros como arte de referencia. La
practica del cine ha estado sin duda mas cerca de la cosa escrita q de la cosa pintada La foto ha desplazado
a la pintura hacia arriba, hacia las elites. El cine la desborda x abajo (atencin popular) y desde arriba
(prestigio)
TV COLOR 1968 La frontera entre las 2 edades de lo visible es poco visible La videosfera comienza con el
video La tv no es un cine pequeo es otra imagen Quiso hacer cine No existe la imagen fsicamente > seal
elctrica Modifica el modo de percepcin del espacio y del tiempo Tv directo en tiempo real. Fin del
espectculo con la videosfera vislumbramos el fin de la soc. del espectculo Estbamos delante de la imagen
Y ahora estamos en lo visual La tv tiene su luz incorporada, se revela a si misma Al surgir x si misma es
causa de si misma
ORDENADORES 1980 El paso de lo analgico a lo numrico instaura una ruptura Lo q capta la vista ya no
es nada mas q un modelo lgico matematico Liberada de todo referente La imagen autorreferente permite
visitar un edificio que aun no esta construido. La paradoja es que la imagen y la realidad se hace
indiscernibles.
Por qu se pone fin a la sociedad del espectaculo segn Debray? Por qu la imagen se vuelve
auto referente, y el icono estalla y se convierte en hipericono?
Con la videosfera vislumbramos el fin de la sociedad del espectculo: - Antes estbamos delante de la
imagen y ahora estamos en lo visual - La tv tiene su luz incorporada, se revela a si misma - Al surgir x si
misma es causa de si misma, autorreferente Debray habla de post espectculo xq hoy en dia todo es
espectculo, todo nos rodea. No podemos distinguir entre la realidad y lo que es espectculo, entonces ya no
hay espectculo (no hay imagen) Es un todo a la vista - Lo que indica el declive y el trinfo de la mirada - El fin
de la dcada del espectculo - Imagen es cuando representa algo, si la imagen nos rodea cae en declive y ya
no representa.
El icono entonces se convierte en hipericono Estalla y se pone en lugar de su referente (pierde su referente)
Ahora ocupa el lugar de aquello que representa, es imagen de si misma NUEVA IDOLATRIA SIN COMPONENTE
TRAGICO
Cmo describe Debray en "Las Paradojas de la Videoesfera" la imgen en rgimen visual?
Ya no tiene tanto off Genera su propio compenente sagrado Recupera la magia pero ya despojada de lo
trgico. La imagen es imagen de si misma Imagen sin autor y autoreferente se situa en posicin de idolo La
imagen que nos hace pensar no piensa blablabl
ISMOS 1 Qu es el arte Pop? Compare la utilizacin que hace el diseo grfico de sus
procedimientos y dispositivos.
Es un movimiento ligado al arte que surge luego de la 2da guerra mundial Ellos se preguntan sobre los
procesos formativos del arte Buscan un arte autoreflexivo y autoreferente El termino popular art se refiere a
un amplio repertorio de imgenes populares, integrado por la publicidad, el cine, la tv y los comics. Es decir
por el repertorio icnico de la cultura irbana de masas. - Surge en Inglaterra pero su consolidacin se da en
EEUU. - El arte pop no tiene voluntad de carcter ideologico que ataque a la institucin, su postura nunca es
critica - La imagen popular se relaciona con la sociedad de masas en una cultura urbana e industrial - Es
producida en y para la masa - No popular en el sentido que responde a los intereses de la mayora, no esta

ligado al pueblo sino a la sociedad de consumo El repertorio icnico del cine y del comic, las escalas y
grandes dimensiones, los colores planos, la falta de profundidad, trama, detalle, acabado casi industrial,
adaptacin del soporte en funcin de su reproductibilidad.el diseo grafico se apropia de todos estos
recursos y los hace propios
Qu es el arte conceptual? Desarrolle y Ejemplifique. Por qu Marchan Fiz afirma que este
momento es la culminacion de la estetica procesual?
El arte conceptual es ante todo un arte de documentacin No es resultado del minimal, son
contemporneos. Desentendimiento de la obra como objeto fsico Desplazamiento de lo objetual, deja de
lado el resultado Arte idea 3 vertientes: lingstica, empirico medial, ideologica, etc

MARCHAN FIZ
A que se refiere Fiz cuando afirma que la gran ciudad en si misma es el montaje por antonomasia? Qu
vnculos podra establecer entre la metfora hecha por Fiz y los movimientos de vanguardia a principios del
siglo XX?
Se refiere a que con la revolucin industrial la ciudad adquiere una nueva identidad, el carcter de un gigantesco montaje
en el cual la ciudad antigua (con sus catedrales romanicas y goticas, y palacios renacentistas y barrocos) coexiste con las
modernas tipologas de las fabricas, rascacielos y adems invadida por una serie de estimulos visuales consumistas.
En que aspectos se puede afirmar segn Marchan Fiz que la ciudad aparece representada como metfora
del caos y de la indiferencia ptica?
La ciudad en cuanto a metfora del caos e indiferencia ptica puede vislumbrarse en los fotomontajes de Grosz como
Vida y movimiento en la universal city a las 12 h con 5 m del medioda y Heartfield, entusiastas exponentes dadastas
que nunca han visto Amrica. Para ellos la ciudad americana es el modelo soado de la metrpoli moderna. Se apropian
de la misma a travs de imgenes visuales y acsticas, as parece ser que los objetos, palabras, hombres y arquitecturas
son arrastrados por una suerte de torbellino bquico.
Los dadastas berlineses en cierto modo sistematizan visualmente el caos como fenmeno espiritual, como liberacin de
estructuras instintivas, premisa para una nueva cultura y una nueva ptica. Pero a su vez semejante caos queda
neutralizado por lo que los dadastas llamaron principio de indiferencia creativa y ptica. ..Trfico y agitacin de la gran
ciudad, visin en todas las direcciones, inexistencia de las relaciones estables entre los objetos.

Preguntas de examen
Cules fueron segn

Lowe los principales cambios perceptuales de la sociedad burguesa a la sociedad burocrtica de consumo controlado?

La sociedad burguesa tena como principal caracterstica la linealidad, que haba heredado de la sociedad estamental, pero en la sociedad burguesa al
institucionalizarse la mano de obra se crearon nuevos problemas, aparecieron trminos nuevos como el de funcin, estructura, dinamica, organismo, revolucion.
Ahora bien, para resolver estos problemas, no bastaba con solo tener una representacin en el espacio, sino tambin un desarrollo en el tiempo, as espacio y tiempo
son objetivos, y el individuo ahora es tomado como un ser autnomo.
Pero esta linealidad luego se descompuso en el capitalismo corporativo, a comienzos de siglo XX se destacaban tres relaciones de estructura del capitalismo
corporativo: relacin entre produccin y consumo, entre la economa y Estado y entre estructura econmica y la ideologa. El consumo se volvi manipulable, y
produccin y consumo pudieron ser mejor coordinados. El estado provea de capital para promover un sector pblico de la economa como complemento del sector
privado. Y la ideologa ayudada por los medios de comunicacin tom el papel ms importante facilitando el funcionamiento del capitalismo avanzado. Por causa de
estos cambios estructurales se caracteriza el capitalismo corporativo como sociedad burocrtica de consumo controlado.

Cmo se manifiesta la nocin de multiperspectividad en el arte segn Lowe (pintura, arquitectura, msica y literatura)? Ejemplifique.

La nocin de multiperspectividad en el arte se manifiesta independientemente en cada una de las disciplinas, por ejemplo en la pintura antes de la revolucin
perceptual, desde el renacimiento, la receta de una buena pintura es la perspectiva, se crea que la nica forma para representar la realidad era con un punto de fuga,

luego de la segunda guerra mundial, cuando nace esta revolucin perceptual, se agrega una nueva manera de percibir la pintura, adems de representar la imgen
se le aade el concepto, gracias a ello todo el ambiente artstico cambi, Picasso rompi la antigua perspectiva visual, logr pintar cuadros en las que se ven
personas con su rostor partido y formas angulares, manchas, lo que luego se llam cubista. El cubismo constituy en la pintura una revolucin importante como lo
haba sido la perspectiva visual en el Renacimiento. Destruy la representacin tridimensional en una tela bidimencional, as la pintura se convirti en una
conceptualizacin del mundo. El cambio fue de representacin a presentacin. Al destruirla perspectiva visual, el cubismo se volvi una fuerza liberadora, que
estimul y aceler otros avances del arte moderno.
La arquitectura tambin sufri cambios a nivel espacial, antes de la revolucin perceptual lo que se tena en cuenta era solo el interior, con la multierspectividad se
pudo lograr coherencia entre lo interno y lo externo, se rompi el lmite del interior y pas a ser parte del exterior, adems y junto con los avances tecnolgicos, se
aadieron lo nuevos materiales como el concreto, acero y cristal.
En la msica, la composicin pas de ser una trada perfecta y orquestal auna disonancia liberada de la tonalidad que alcanz toda una nueva gama de expresin.
En la literatura se aadi adems de la narracin el concepto y la obsecuencia del autor, donde introduca una nueva forma de escribir y narrar la historia, tambin
hay ejemplos en donde la narracin no pasa solo por el personaje, sino que se cuentan varias historias dentro de la misma historia, rompen con la linealidad del
tiempo, logran inscribir una nueva faceta en la estructura de la novela.

Cmo caracteriza la ruptura de la linealidad a la multiperspectividad de D. Lowe? Cmo podra trasladarse esta idea a los movimientos de vanguardia
de principios de s.XX?

La revolucin perceptual de 1905-1915 transform el campo burgus de la percepcin, la linealidad visual racional fue derrocada en varias disciplinas diferentes no
relacionadas por lo que se llama multiperspectividad, que es, la aceptacin de diferentes perspectivas dentro de una sola disciplina. Esta multiperspectividad
desenvoc en el nuevo campo perceptual del siglo XX. Lowe afirma que durante este perodo ciertos cambios en la percepcin condujeron al desplazamiento de la
linealidad por la multiperspectividad. Esto sucedi cuando la cultura electrnica se sobreimpuso sobre la cultura tipogrfica, por la extrapolacin de la vista y el oido,
as como tambin por un nuevo orden epistmico. Con este desplazamiento de la linealidad a la multiperspectividad, el tiempo, el espacio y el individuo ya no son
coordenadas absolutas en la percepcin, a razn de esto se destacaron tres perspectivas perceptuales claramente diferenciadas, la semiologa del signo, la espaciotemporalidad del film y la metacomunicacin de la imgen.

En que medida se percibe la ruptura de la linealidad a la multiperspectividad segn Lowe a partir de la nueva espacio-temporalidad del filme?

Para Lowe la cinematografa ha creado una realidad nueva, la estructura perceptual de esta realidad se divide en tres niveles, primero la imgen y el sonido, segundo
la perspectiva de la cmara y la edicin, y tercero la espacio-temporalidad del filme. La nueva espacio-temporalidad es un sustituto del espacio-tiempo del pblico
sentado en la sala, este pblico es transportado al espacio-tiempo de la pantalla. Esta experiencia contemplativa es ms involucradora que la de contemplar una
pintura o que leer una novela, transporta al pblico ms all de s mismo. Lo que se proyecta en la pantalla es una realidad visual-auditiva extendida y extrapolada
que carece de olfato, tacto y gusto, . Sin embargo su intensidad visual-auditiva puede ser ms arrebatadora que la realidad de todos los das.
Las tomas de cmara y cortes de edicin constituyen la perspectiva inmanente de un filme. Cada escena es resultado de una calculada toma de cmara, de frente o
en ngulo, de una puesta en escena, o close-up, tracking... la cmara y la edicin, constituyen la multiperpectividad de un filme.

Cul fue el contexto en el que se desarrollaron los precursores del Dada?

El movimiento Dada es una contestacin de todos los valores, empezando por el arte mismo. El movimiento nace casi al mismo tiempo en Zurich y en Estados Unidos
con dos pintores europeos Duchamp y Picabia, y un fotgrafo norteamericano Stiegliz, luego se aade el pintor-fotgrsafo Man Ray. Son los aos de la primera
guerra mundial, que solo con su estallido ha puesto en crisis a toda la cultura internacional. Su arte se transforma en un sin-sentido y producirse segn las leyes de la
casualidad. Puede utilizar cualquier instrumento, hasta utilizar cualquier material. Ese sin-sentido se toma como negativo y letal. En cada obra que producen, en su
alrededor solo hay muerte.

En que medida ste provoc la formulacin de sus principios? Desarrolle y ejemplifique.

Los dadaistas cuestionaban el racionalismo que deriv en las guerras con los hombres, los pobres. Lo que queran era liberar a la sociedad de todos los valores
institucionales establecidos. Buscaban destruir toda convencin con respecto al arte, su actitud era antiarte. Repudiaban el orden, la convencin, el sentido comn yla
razn lgica. Negaban cualquier relacin entre pensamiento y expresin.
Celebraban la casualidad y lo espontneo, por ejemplo las tcnicas que utilizaban eran las de collage, decollage y fotomontaje. En este movimiento se destacaron
artistas como Duchamp, que utilizaba objetos que luego sacaba de contexto, de ahi pasaba su virtosidad. Sus obras adquiran otro sentido, por ejemplo con el

mingitorio, quera la desintegracin de la realidad y los ready-mades no son arte, sino antiarte. Dada se diferencia de las vanguardias en general ya que las otras
hablaban de representacin y del pasado, cosa que es totalmente contraria en el dadaismo.

Qu lectura propone Walter Benjamin en relacin con las tomas de posicin y formas de produccin dadaistas?

Para Walter Benjamin, el dadasmo form parte de lo que l llama los tiempos decadentes del arte. El dadasmo intentaba, por medio de la pintura, producir los
efectos que el pblico busca hoy en el cine. El dadasmo sacrifica los valores del mercado propios del cine en favor de intenciones inconscientes.. Los dadastas
dieron menos importancia a la utilidad mercantil de sus onras de arte que a su inutilidad como objetos de inmersin contemplativa. Y en buena parte procuraron
alcanzar esa inutilidad por medio de una degradacin sistemtica de su material. Sus poemas son ensaladas de palabras, sus cuadros se montaban con botones o
biletes de tren o metro o de tranva. Lo que consiguen inmediatamente es la destruccin del aura de sus creaciones. En conclusin al hacer de la obra de arte un
escndalo, las manifestaciones dadastas garantizaban una distraccin vehemente. Haba sobre todo que dar satisfaccin a una exigencia, provocar el escndalo
pblico.

Qu relacin establece Walter Benjamin entre este ismo y la tendencia hacia una estetizacin de la poltica?

El fascismo ve su salvacin en que las masas lleguen a expresarse. Las masas tienen derecho a exigir que se modifiquen las condiciones de la propiedad; el
fascismo procura que se expresen precisamente en la conservacin de dichas condiciones. En consecuencia, desemboca en un esteticismo de la vida poltica. A la
violacin de las masas, que el fascismo impone por la fuerza en el culto a un caudillo, corresponde la violacin de todo un mecanismo puesto al servicio de la
fabricacin de valores culturales.
Todos los esfuerzos por un esteticismo poltico culminan en un solo punto. Dicho punto es la guerra. La guerra, y slo ella, hace posible dar una meta de
movimientos, de masas a gran escala, conservando a la vezlas condiciones heredadas de la propiedad. As es como se formula el estado de la cuestin desde la
poltica.

a. Cules fueron para Walter Benjamn las formas de reproduccin de la obra de arte?
b. Que sucede con las mismas a partir del desarrollo del cine?
c. Que innovaciones y posibilidades implica para el autor esta tecnologa?

Cuales son segn Moles las caractersticas del Neokistch? Desarrolle y ejemplifique.

Las caractersticas del Neokitsch son las siguientes:

en el marco histrico el Neokitsch se ubica en la poca de la postGuerra, toma del funcionalismo la nocin de funcin que se aade a las caractersticas del kitsch, su
fin es insertar en el pblico una determinada cantidad de novedad por objeto.
Como nuevo trabajo surge el del diseador que es ahora el intermediario entre el creador y los consumidores, ste debe adoptar una funcin nueva descuvierta por el
inveentor tcnico y revestirla con una forma.
De esta manera surgen los supermercados, que van a ocupar el lugar de los mercados de barrio, la gran tienda y los de precio unico.
Psicologa de mercado: para la sociedad de masas el supermercado es un modo de acceso a la cultura.
Caractersticas del Neokitsch:
La falsa funcionaldad, necesita de los objetos para cumplir con sus necesidades pero si puede conseguir mejores motivos lo hace, por ejemplo un cuchillo para cortar
pomelos.
Los placeres del juego, es una necesidad cuanto ms reprimida ms intensa, comprar es una fiesta, un juego.
El caracter perecedero, el verdadero criterio que lo distingue del kitsch. El objeto en cuestin tiene siempre una vida limitada. Para su renovacin y el crecimiento del
mercado. Ya no es el precio el que determina la compra (ya que el precio es siempre el mismo en todas partes), sino el surtido, la posibilidad de elegir de un modo
arbitrario.

Cul es el origen del Kitsch y cul es su relacin con el funcionalismo segn Moles? Desarrolle y ejemplifique.

La palabra Kitsch aparece en Munich hacia 1860: kitschen es hacer muebles nuevos con los viejos, se trata de la expresin hacer pasar gato por liebre, vender algo
en lugar de lo que se haba pedido: se trata de un pensamiento de una negacin de lo autntico. El Kitsch es la baratija, una secrecin artstica originada por la venta
de los productos de una sociedad en sus tienda.
El Kitsch es un fenmeno social de gran envergadura, es un fenmeno connotativo, es uno de los tipos de relacin que mantiene el hombre con las cosas, un modo
de ser ms que un objeto o aun un estilo, se habla as de una actitud kitsch y no un estilo Kitsch. Ahora bien, el Kitsch tuvo su contraparte, el funcionalismo, la tesis
funcionalista se inserta en la evolucin del ambiente y de las relaciones del hombre con su medio, relaciones basadas en la racionalidad y no en la ignorancia. El
funcionalismo buscaun engineering, una transaccin que lo domine. Surgin como reaccin contra la proliferacin de lo intil. La preocupacin esttica se subordina a
la pureza de las relaciones del hombre con las cosas, lo bello es el esplendor de lo verdadero. La escuela funcionalista se remonta a mediados de siglo XIX con
Sullivan, Van de Velde y Horta, pero solo es aceptada en su plenitud cuando Gropius funda la Bauhaus de Weimar en 1918.
El funcionalismo se opone directamente al expresionismo. Una de las tesis fundamentales de Gropius sobre el arte es que en la belleza existe un elemento
suplementario, una percepcin de adecuacin. Gropius aislaba un tipo de racionalidad basado en la funcin y lo enunciaba de este modo: la adaptacin al fin
tambin es bella, como resultante era el empleo justo de los medios en vista de los fines.

En que contexto se desarroll el

futurismo italiano? (2do libro pag 52) Argan

La industria se encontraba en fase de desarrollo en Italia, pero la primer fbrica de Fiat se construye en Turn despus de 1920. El problema para las viviendas de los
obreros estaba ignorado en todas partes. En las ciudades dominaba la especulacin inombiliaria, protegida por la burocracia guvernamental y municipal. Cuando la
presin de las reivindicaciones sociales se acenta la respuesta de las clases dirigentes es de represin policial, el fascismo. Dado que la iniciativa de la construccin
estaba en gran parte en manos de los poderes pblicos la historia de la arquitectura italiana moderna es de sus dificiles relaciones con el fascismo. Esta historia tiene
dos momentos, primero es de compromiso, el segundo, de lucha. En una primera estapa , la actitud del rgimen no es hostil con su arquitecto oficial M Piacentini,
adopta una poltica de compromiso, no rechazan la tendencia moderna, porque el regimen dice favorecer el rejuvenecimiento. En este clima de compromiso se
logran realizar varios edificios, como por ejemplo la estacin de Florencia. Piacentini logra construir la Ciudad Universitaria de Roma, pero el fascismo tiene otros
planes para esta Ciudad Universitaria, en vez de tener en cuenta que la universidad es un organismo social, un lugar de encuentro de jvenes, ellos lo toman como
un recinto para segregarlos y para desalentar su capacidad iniciativa. Para el fascismo la solucin para organizar la ciudad era construir y renovar la ciudad,
arrebatarla de edificios, excluyendo a los pobres a la periferia, se quedaban con el centro de la ciudad con fines especulativos. Otra de las funciones del fascismo era
la de eliminar todo lo que pueda representar un problema para el orden de Estado.
Una segunda fase de lucha tiene como protagonistas a un critico, E. Persico, un arquitecto G. Pagano y a una revista Casabella, fruto de la colaboracin de ambos.
Persico tena claras ideas polticas. Pagano en primera instancia fue iluso con el rgimen, y cuando se di cuenta de sus ideas rechazo el pascismo e inclusive se
volvi anti-fascista y se uni un grupo de la resistencia, para luego morir asesinado.

b. Qu principales posturas sostuvieron? (2do libro pag 52 y 53) Argan

Buscaban destruir el culto al pasado. -Despreciaban cualquier forma de imitacin y exaltaban la originalidad. Sus temas principales eran: la maquina y el movimiento.
Los avances tecnolgicos de la poca, llegaron a mitificar la maquina y convertir la velocidad en su religin. Exaltaban la guerra como nico elemento para acabar
con lo tradicional y lo burgus. Eran fuertes nacionalistas.

En que marco histrico ubica Argan la poca de los funcionalismos?

El marco histrico del funcionalismo se ubica entre 1910 y la segunda guerra mundial, en sus inicios la primera guerra mundial habia atrasado la actividad de la
construccin, luego se produce la recuperacin, los constructores se encontraban frente a una situacin social modificada profundamente. La guerra haba acelerado
en todas partes el desarrollo industrial, tanto cuantitativa como tecnolgicamente. La clase obrera ahora consciente de que haba contribudo al esfuerzo blico y
adems golpeada por la guerra en mayor medida, iba adquiriendo un peso importante en la actividad poltica.
Debido a estos cambios cualitativos y cuantitativos, as como el creciente desarrollo de la mecanizacin de los servicios y de los transportes, la estrctura de la ciudad
ya no es capaz de responder a las exigencias sociales. El problema urbanstico aparece ahora como algo urgente y grave, surgi por varios aspectos, un aspecto
funcional, la ciudad como organismo de produccin; tambin un aspecto social, la clase obrera es ahora el componente ms importante de la comunidad urbana, ya
no puede ser considerada como un instrumento manipulable; un aspecto higienico y psicolgico, ya que la ciudad-fbrica es insalubre por la densidad de poblacin y
el ambiente opresivo; un aspecto poltico, para atribuir a la sociedad un cierto coeficiente de maniobrabilidad y de funcionalidad, maniobrabilidad en el sentido de la
especulacin inmobiliaria, ya que es la primera causa del desorden de la ciudad; finalmente tiene un aspecto tecnolgico, el problema de la arquitectura se debe
plantear a escala urbanstica, haciendo por ejemplo casas en serie, esto hace que el arquitecto deba adaptarse primero como urbanista.

Qu principios generales comparten segn el autor los distintos funcionalismos (funcionalismo arquitectnico)?

La arquitectura moderna se desarroll sobre la base de algunos principios generales:

la prioridad de la planificacin urbanstica sobre la proyeccin arquitectnica.

La mxima economa en el uso del suelo y en la construccin a fin de poder resolver el problema de la vivienda.
La racionalidad rigurosa de las formas arquitectnicas.
El sistemtico recurso a la tecnologa industrial, es decir a la progresiva industrializacin de la produccin de bienes relativos a la vida cotidiana.
La concepcin de la arquitectura y de la produccin industrial.
Dentro de estos principios, que son los bsicos para la arquitectura moderna, aparecen distintos planteamientos problemticos como consecuencia de las diversas
situaciones objetivas, sociales y culturales. Se distinguen:

un racionalismo formal, que tiene su centro en Francia y a cuya cabeza est Le Corbusier.
Un racionalismo metodolgico-didctico, que tiene su centro en Alemania, en la Bauhaus, a cuya cabeza est Walter Gropius.
Un racionalismo ideolgico, el del constructivismo sovitico.
Un racionalismo formalista, el del Neoplastiscismo holands
un racionalismo emprico en los pases escandinavos.
Un racionalismo organico americano, que cuenta con la personalidad dominante de Wright.

. Que relacin establece Argan entre las vanguardias y la Bauhaus?

La relacin que establece Argan entre las vanguardias y la Bauhaus es que la Bauhaus absorbe y normaliza la razn histrica de las vanguardias para convertir los
impulsos revolucionarios de stas en procesos metodolgicos, y la proyeccin hacia el futuro en programacin y proyectacin.

Que respuesta segn el autor propone Bauhaus a la problemtica de la funcin de arte?

La Bauhaus fusiona el arte con la economa. Busca el desarrollo de la sociedad democrtica no capitalista. Era una escuela que pretenda comprometer el arte en la
solucin de problemas concretos prcticos de la vida social. Hacer de la educacin esttica el eje del sistema educativo de una sociedad democrtica. Buscan
adems socializar el arte, que antes era para unos pocos. Para Gropius el arte y la educacin van juntas.

Porqu Debray afirma el rgimen visual de la imgen ya no tiene off, genera su propio componente sagrado? (pag 79)
En qu terminos se refiere Debray al rgimen visual?

Detalle 3 nociones de complejidad considerados por Morn y ejemplifique.

Qu es el arte

Pop? Compare la utilizacin que hace el diseo grfico de sus procedimientos y dispositivos.

A qu se refiere Marchan Fiz cuando afirma que "La gran ciudad en si misma es ya el montaje por antonomasia?

Segn Marchan Fiz la frase alega que la gran ciudad es en si misma un montaje, con la revolucin industrial la ciudad adquiere el carcter de un gigantesco e
inabarcable montaje en el cual la ciudad antigua coexiste con los rascacielos, las fbricas, los puertos y toda una serie de edificaciones del universo tcnico. De esta
manera el hombre metropolitano recibe una serie de estmulos acumulados. De all la aparicin del montaje, que es el resultado de la representacin de estas
experiencias perceptivas y emocionales en el arte.

En que aspectos se puede afirmar segn el autor que la ciudad aparece representada como metfora del caos y de la indiferencia ptica?

Dentro del marco de montaje Marchan Fiz define el caos como la visualizacin de un fenmeno espiritual, como liberacin de estrucuras instintivas, premisa para una
nueva cultura y una nueva ptica. Pero a su vez ese caos queda neutralizado por lo que los mismos dadastas bautizaron como indiferencia ptica. La indiferencia
ptica es la indiferencia ptica entre las cosas que estan dentro de ese caos, dentro del fotomontaje, se simplifica en una coloracin total de la obra, por ejemplo en el
caso de las pinturas de Grosz le da una coloracin rojiza, esta representacin acumulativa se presenta sin matices diferenciadores.

Cules fueron segn

Lowe los principales cambios perceptuales de la sociedad burguesa a la sociedad burocrtica de consumo controlado?

La sociedad burguesa tena como principal caracterstica la linealidad, que haba heredado de la sociedad estamental, pero en la sociedad burguesa al
institucionalizarse la mano de obra se crearon nuevos problemas, aparecieron trminos nuevos como el de funcin, estructura, dinamica, organismo, revolucion.
Ahora bien, para resolver estos problemas, no bastaba con solo tener una representacin en el espacio, sino tambin un desarrollo en el tiempo, as espacio y tiempo
son objetivos, y el individuo ahora es tomado como un ser autnomo.
Pero esta linealidad luego se descompuso en el capitalismo corporativo, a comienzos de siglo XX se destacaban tres relaciones de estructura del capitalismo
corporativo: relacin entre produccin y consumo, entre la economa y Estado y entre estructura econmica y la ideologa. El consumo se volvi manipulable, y
produccin y consumo pudieron ser mejor coordinados. El estado provea de capital para promover un sector pblico de la economa como complemento del sector
privado. Y la ideologa ayudada por los medios de comunicacin tom el papel ms importante facilitando el funcionamiento del capitalismo avanzado. Por causa de
estos cambios estructurales se caracteriza el capitalismo corporativo como sociedad burocrtica de consumo controlado.

Cmo se manifiesta la nocin de multiperspectividad en el arte segn Lowe (pintura, arquitectura, msica y literatura)? Ejemplifique.

La nocin de multiperspectividad en el arte se manifiesta independientemente en cada una de las disciplinas, por ejemplo en la pintura antes de la revolucin
perceptual, desde el renacimiento, la receta de una buena pintura es la perspectiva, se crea que la nica forma para representar la realidad era con un punto de fuga,
luego de la segunda guerra mundial, cuando nace esta revolucin perceptual, se agrega una nueva manera de percibir la pintura, adems de representar la imgen
se le aade el concepto, gracias a ello todo el ambiente artstico cambi, Picasso rompi la antigua perspectiva visual, logr pintar cuadros en las que se ven
personas con su rostor partido y formas angulares, manchas, lo que luego se llam cubista. El cubismo constituy en la pintura una revolucin importante como lo
haba sido la perspectiva visual en el Renacimiento. Destruy la representacin tridimensional en una tela bidimencional, as la pintura se convirti en una
conceptualizacin del mundo. El cambio fue de representacin a presentacin. Al destruirla perspectiva visual, el cubismo se volvi una fuerza liberadora, que
estimul y aceler otros avances del arte moderno.
La arquitectura tambin sufri cambios a nivel espacial, antes de la revolucin perceptual lo que se tena en cuenta era solo el interior, con la multierspectividad se
pudo lograr coherencia entre lo interno y lo externo, se rompi el lmite del interior y pas a ser parte del exterior, adems y junto con los avances tecnolgicos, se
aadieron lo nuevos materiales como el concreto, acero y cristal.
En la msica, la composicin pas de ser una trada perfecta y orquestal auna disonancia liberada de la tonalidad que alcanz toda una nueva gama de expresin.
En la literatura se aadi adems de la narracin el concepto y la obsecuencia del autor, donde introduca una nueva forma de escribir y narrar la historia, tambin
hay ejemplos en donde la narracin no pasa solo por el personaje, sino que se cuentan varias historias dentro de la misma historia, rompen con la linealidad del
tiempo, logran inscribir una nueva faceta en la estructura de la novela.

Cmo caracteriza la ruptura de la linealidad a la multiperspectividad de D. Lowe? Cmo podra trasladarse esta idea a los movimientos de vanguardia
de principios de s.XX?

La revolucin perceptual de 1905-1915 transform el campo burgus de la percepcin, la linealidad visual racional fue derrocada en varias disciplinas diferentes no
relacionadas por lo que se llama multiperspectividad, que es, la aceptacin de diferentes perspectivas dentro de una sola disciplina. Esta multiperspectividad
desenvoc en el nuevo campo perceptual del siglo XX. Lowe afirma que durante este perodo ciertos cambios en la percepcin condujeron al desplazamiento de la
linealidad por la multiperspectividad. Esto sucedi cuando la cultura electrnica se sobreimpuso sobre la cultura tipogrfica, por la extrapolacin de la vista y el oido,
as como tambin por un nuevo orden epistmico. Con este desplazamiento de la linealidad a la multiperspectividad, el tiempo, el espacio y el individuo ya no son
coordenadas absolutas en la percepcin, a razn de esto se destacaron tres perspectivas perceptuales claramente diferenciadas, la semiologa del signo, la espaciotemporalidad del film y la metacomunicacin de la imgen.

En que medida se percibe la ruptura de la linealidad a la multiperspectividad segn Lowe a partir de la nueva espacio-temporalidad del filme?

Para Lowe la cinematografa ha creado una realidad nueva, la estructura perceptual de esta realidad se divide en tres niveles, primero la imgen y el sonido, segundo
la perspectiva de la cmara y la edicin, y tercero la espacio-temporalidad del filme. La nueva espacio-temporalidad es un sustituto del espacio-tiempo del pblico
sentado en la sala, este pblico es transportado al espacio-tiempo de la pantalla. Esta experiencia contemplativa es ms involucradora que la de contemplar una
pintura o que leer una novela, transporta al pblico ms all de s mismo. Lo que se proyecta en la pantalla es una realidad visual-auditiva extendida y extrapolada
que carece de olfato, tacto y gusto, . Sin embargo su intensidad visual-auditiva puede ser ms arrebatadora que la realidad de todos los das.
Las tomas de cmara y cortes de edicin constituyen la perspectiva inmanente de un filme. Cada escena es resultado de una calculada toma de cmara, de frente o
en ngulo, de una puesta en escena, o close-up, tracking... la cmara y la edicin, constituyen la multiperpectividad de un filme.

Cul fue el contexto en el que se desarrollaron los precursores del Dada?

El movimiento Dada es una contestacin de todos los valores, empezando por el arte mismo. El movimiento nace casi al mismo tiempo en Zurich y en Estados Unidos
con dos pintores europeos Duchamp y Picabia, y un fotgrafo norteamericano Stiegliz, luego se aade el pintor-fotgrsafo Man Ray. Son los aos de la primera
guerra mundial, que solo con su estallido ha puesto en crisis a toda la cultura internacional. Su arte se transforma en un sin-sentido y producirse segn las leyes de la
casualidad. Puede utilizar cualquier instrumento, hasta utilizar cualquier material. Ese sin-sentido se toma como negativo y letal. En cada obra que producen, en su
alrededor solo hay muerte.

En que medida ste provoc la formulacin de sus principios? Desarrolle y ejemplifique.

Los dadaistas cuestionaban el racionalismo que deriv en las guerras con los hombres, los pobres. Lo que queran era liberar a la sociedad de todos los valores
institucionales establecidos. Buscaban destruir toda convencin con respecto al arte, su actitud era antiarte. Repudiaban el orden, la convencin, el sentido comn yla
razn lgica. Negaban cualquier relacin entre pensamiento y expresin.
Celebraban la casualidad y lo espontneo, por ejemplo las tcnicas que utilizaban eran las de collage, decollage y fotomontaje. En este movimiento se destacaron
artistas como Duchamp, que utilizaba objetos que luego sacaba de contexto, de ahi pasaba su virtosidad. Sus obras adquiran otro sentido, por ejemplo con el
mingitorio, quera la desintegracin de la realidad y los ready-mades no son arte, sino antiarte. Dada se diferencia de las vanguardias en general ya que las otras
hablaban de representacin y del pasado, cosa que es totalmente contraria en el dadaismo.

Qu lectura propone Walter Benjamin en relacin con las tomas de posicin y formas de produccin dadaistas?

Para Walter Benjamin, el dadasmo form parte de lo que l llama los tiempos decadentes del arte. El dadasmo intentaba, por medio de la pintura, producir los
efectos que el pblico busca hoy en el cine. El dadasmo sacrifica los valores del mercado propios del cine en favor de intenciones inconscientes.. Los dadastas
dieron menos importancia a la utilidad mercantil de sus onras de arte que a su inutilidad como objetos de inmersin contemplativa. Y en buena parte procuraron
alcanzar esa inutilidad por medio de una degradacin sistemtica de su material. Sus poemas son ensaladas de palabras, sus cuadros se montaban con botones o
biletes de tren o metro o de tranva. Lo que consiguen inmediatamente es la destruccin del aura de sus creaciones. En conclusin al hacer de la obra de arte un
escndalo, las manifestaciones dadastas garantizaban una distraccin vehemente. Haba sobre todo que dar satisfaccin a una exigencia, provocar el escndalo
pblico.

Qu relacin establece Walter Benjamin entre este ismo y la tendencia hacia una estetizacin de la poltica?

El fascismo ve su salvacin en que las masas lleguen a expresarse. Las masas tienen derecho a exigir que se modifiquen las condiciones de la propiedad; el
fascismo procura que se expresen precisamente en la conservacin de dichas condiciones. En consecuencia, desemboca en un esteticismo de la vida poltica. A la
violacin de las masas, que el fascismo impone por la fuerza en el culto a un caudillo, corresponde la violacin de todo un mecanismo puesto al servicio de la
fabricacin de valores culturales.
Todos los esfuerzos por un esteticismo poltico culminan en un solo punto. Dicho punto es la guerra. La guerra, y slo ella, hace posible dar una meta de
movimientos, de masas a gran escala, conservando a la vezlas condiciones heredadas de la propiedad. As es como se formula el estado de la cuestin desde la
poltica.

a. Cules fueron para Walter Benjamn las formas de reproduccin de la obra de arte?
b. Que sucede con las mismas a partir del desarrollo del cine?

c. Que innovaciones y posibilidades implica para el autor esta tecnologa?

Cuales son segn Moles las caractersticas del Neokistch? Desarrolle y ejemplifique.

Las caractersticas del Neokitsch son las siguientes:

en el marco histrico el Neokitsch se ubica en la poca de la postGuerra, toma del funcionalismo la nocin de funcin que se aade a las caractersticas del kitsch, su
fin es insertar en el pblico una determinada cantidad de novedad por objeto.
Como nuevo trabajo surge el del diseador que es ahora el intermediario entre el creador y los consumidores, ste debe adoptar una funcin nueva descuvierta por el
inveentor tcnico y revestirla con una forma.
De esta manera surgen los supermercados, que van a ocupar el lugar de los mercados de barrio, la gran tienda y los de precio unico.
Psicologa de mercado: para la sociedad de masas el supermercado es un modo de acceso a la cultura.
Caractersticas del Neokitsch:
La falsa funcionaldad, necesita de los objetos para cumplir con sus necesidades pero si puede conseguir mejores motivos lo hace, por ejemplo un cuchillo para cortar
pomelos.
Los placeres del juego, es una necesidad cuanto ms reprimida ms intensa, comprar es una fiesta, un juego.
El caracter perecedero, el verdadero criterio que lo distingue del kitsch. El objeto en cuestin tiene siempre una vida limitada. Para su renovacin y el crecimiento del
mercado. Ya no es el precio el que determina la compra (ya que el precio es siempre el mismo en todas partes), sino el surtido, la posibilidad de elegir de un modo
arbitrario.

Cul es el origen del Kitsch y cul es su relacin con el funcionalismo segn Moles? Desarrolle y ejemplifique.

La palabra Kitsch aparece en Munich hacia 1860: kitschen es hacer muebles nuevos con los viejos, se trata de la expresin hacer pasar gato por liebre, vender algo
en lugar de lo que se haba pedido: se trata de un pensamiento de una negacin de lo autntico. El Kitsch es la baratija, una secrecin artstica originada por la venta
de los productos de una sociedad en sus tienda.
El Kitsch es un fenmeno social de gran envergadura, es un fenmeno connotativo, es uno de los tipos de relacin que mantiene el hombre con las cosas, un modo
de ser ms que un objeto o aun un estilo, se habla as de una actitud kitsch y no un estilo Kitsch. Ahora bien, el Kitsch tuvo su contraparte, el funcionalismo, la tesis
funcionalista se inserta en la evolucin del ambiente y de las relaciones del hombre con su medio, relaciones basadas en la racionalidad y no en la ignorancia. El
funcionalismo buscaun engineering, una transaccin que lo domine. Surgin como reaccin contra la proliferacin de lo intil. La preocupacin esttica se subordina a
la pureza de las relaciones del hombre con las cosas, lo bello es el esplendor de lo verdadero. La escuela funcionalista se remonta a mediados de siglo XIX con
Sullivan, Van de Velde y Horta, pero solo es aceptada en su plenitud cuando Gropius funda la Bauhaus de Weimar en 1918.
El funcionalismo se opone directamente al expresionismo. Una de las tesis fundamentales de Gropius sobre el arte es que en la belleza existe un elemento
suplementario, una percepcin de adecuacin. Gropius aislaba un tipo de racionalidad basado en la funcin y lo enunciaba de este modo: la adaptacin al fin
tambin es bella, como resultante era el empleo justo de los medios en vista de los fines.

En que contexto se desarroll el

futurismo italiano? (2do libro pag 52) Argan

La industria se encontraba en fase de desarrollo en Italia, pero la primer fbrica de Fiat se construye en Turn despus de 1920. El problema para las viviendas de los
obreros estaba ignorado en todas partes. En las ciudades dominaba la especulacin inombiliaria, protegida por la burocracia guvernamental y municipal. Cuando la
presin de las reivindicaciones sociales se acenta la respuesta de las clases dirigentes es de represin policial, el fascismo. Dado que la iniciativa de la construccin
estaba en gran parte en manos de los poderes pblicos la historia de la arquitectura italiana moderna es de sus dificiles relaciones con el fascismo. Esta historia tiene
dos momentos, primero es de compromiso, el segundo, de lucha. En una primera estapa , la actitud del rgimen no es hostil con su arquitecto oficial M Piacentini,
adopta una poltica de compromiso, no rechazan la tendencia moderna, porque el regimen dice favorecer el rejuvenecimiento. En este clima de compromiso se
logran realizar varios edificios, como por ejemplo la estacin de Florencia. Piacentini logra construir la Ciudad Universitaria de Roma, pero el fascismo tiene otros
planes para esta Ciudad Universitaria, en vez de tener en cuenta que la universidad es un organismo social, un lugar de encuentro de jvenes, ellos lo toman como
un recinto para segregarlos y para desalentar su capacidad iniciativa. Para el fascismo la solucin para organizar la ciudad era construir y renovar la ciudad,
arrebatarla de edificios, excluyendo a los pobres a la periferia, se quedaban con el centro de la ciudad con fines especulativos. Otra de las funciones del fascismo era
la de eliminar todo lo que pueda representar un problema para el orden de Estado.
Una segunda fase de lucha tiene como protagonistas a un critico, E. Persico, un arquitecto G. Pagano y a una revista Casabella, fruto de la colaboracin de ambos.
Persico tena claras ideas polticas. Pagano en primera instancia fue iluso con el rgimen, y cuando se di cuenta de sus ideas rechazo el pascismo e inclusive se
volvi anti-fascista y se uni un grupo de la resistencia, para luego morir asesinado.

b. Qu principales posturas sostuvieron? (2do libro pag 52 y 53) Argan

Buscaban destruir el culto al pasado. -Despreciaban cualquier forma de imitacin y exaltaban la originalidad. Sus temas principales eran: la maquina y el movimiento.
Los avances tecnolgicos de la poca, llegaron a mitificar la maquina y convertir la velocidad en su religin. Exaltaban la guerra como nico elemento para acabar
con lo tradicional y lo burgus. Eran fuertes nacionalistas.

En que marco histrico ubica Argan la poca de los funcionalismos?

El marco histrico del funcionalismo se ubica entre 1910 y la segunda guerra mundial, en sus inicios la primera guerra mundial habia atrasado la actividad de la
construccin, luego se produce la recuperacin, los constructores se encontraban frente a una situacin social modificada profundamente. La guerra haba acelerado
en todas partes el desarrollo industrial, tanto cuantitativa como tecnolgicamente. La clase obrera ahora consciente de que haba contribudo al esfuerzo blico y
adems golpeada por la guerra en mayor medida, iba adquiriendo un peso importante en la actividad poltica.
Debido a estos cambios cualitativos y cuantitativos, as como el creciente desarrollo de la mecanizacin de los servicios y de los transportes, la estrctura de la ciudad
ya no es capaz de responder a las exigencias sociales. El problema urbanstico aparece ahora como algo urgente y grave, surgi por varios aspectos, un aspecto
funcional, la ciudad como organismo de produccin; tambin un aspecto social, la clase obrera es ahora el componente ms importante de la comunidad urbana, ya
no puede ser considerada como un instrumento manipulable; un aspecto higienico y psicolgico, ya que la ciudad-fbrica es insalubre por la densidad de poblacin y
el ambiente opresivo; un aspecto poltico, para atribuir a la sociedad un cierto coeficiente de maniobrabilidad y de funcionalidad, maniobrabilidad en el sentido de la
especulacin inmobiliaria, ya que es la primera causa del desorden de la ciudad; finalmente tiene un aspecto tecnolgico, el problema de la arquitectura se debe
plantear a escala urbanstica, haciendo por ejemplo casas en serie, esto hace que el arquitecto deba adaptarse primero como urbanista.

Qu principios generales comparten segn el autor los distintos funcionalismos (funcionalismo arquitectnico)?

La arquitectura moderna se desarroll sobre la base de algunos principios generales:

la prioridad de la planificacin urbanstica sobre la proyeccin arquitectnica.

La mxima economa en el uso del suelo y en la construccin a fin de poder resolver el problema de la vivienda.
La racionalidad rigurosa de las formas arquitectnicas.
El sistemtico recurso a la tecnologa industrial, es decir a la progresiva industrializacin de la produccin de bienes relativos a la vida cotidiana.
La concepcin de la arquitectura y de la produccin industrial.
Dentro de estos principios, que son los bsicos para la arquitectura moderna, aparecen distintos planteamientos problemticos como consecuencia de las diversas
situaciones objetivas, sociales y culturales. Se distinguen:

un racionalismo formal, que tiene su centro en Francia y a cuya cabeza est Le Corbusier.
Un racionalismo metodolgico-didctico, que tiene su centro en Alemania, en la Bauhaus, a cuya cabeza est Walter Gropius.
Un racionalismo ideolgico, el del constructivismo sovitico.
Un racionalismo formalista, el del Neoplastiscismo holands
un racionalismo emprico en los pases escandinavos.
Un racionalismo organico americano, que cuenta con la personalidad dominante de Wright.

. Que relacin establece Argan entre las vanguardias y la Bauhaus?

La relacin que establece Argan entre las vanguardias y la Bauhaus es que la Bauhaus absorbe y normaliza la razn histrica de las vanguardias para convertir los
impulsos revolucionarios de stas en procesos metodolgicos, y la proyeccin hacia el futuro en programacin y proyectacin.

Que respuesta segn el autor propone Bauhaus a la problemtica de la funcin de arte?

La Bauhaus fusiona el arte con la economa. Busca el desarrollo de la sociedad democrtica no capitalista. Era una escuela que pretenda comprometer el arte en la
solucin de problemas concretos prcticos de la vida social. Hacer de la educacin esttica el eje del sistema educativo de una sociedad democrtica. Buscan
adems socializar el arte, que antes era para unos pocos. Para Gropius el arte y la educacin van juntas.

Porqu Debray afirma el rgimen visual de la imgen ya no tiene off, genera su propio componente sagrado? (pag 79)
En qu terminos se refiere Debray al rgimen visual?

Detalle 3 nociones de complejidad considerados por Morn y ejemplifique.

Qu es el arte

Pop? Compare la utilizacin que hace el diseo grfico de sus procedimientos y dispositivos.

A qu se refiere Marchan Fiz cuando afirma que "La gran ciudad en si misma es ya el montaje por antonomasia?

Segn Marchan Fiz la frase alega que la gran ciudad es en si misma un montaje, con la revolucin industrial la ciudad adquiere el carcter de un gigantesco e
inabarcable montaje en el cual la ciudad antigua coexiste con los rascacielos, las fbricas, los puertos y toda una serie de edificaciones del universo tcnico. De esta
manera el hombre metropolitano recibe una serie de estmulos acumulados. De all la aparicin del montaje, que es el resultado de la representacin de estas
experiencias perceptivas y emocionales en el arte.

En que aspectos se puede afirmar segn el autor que la ciudad aparece representada como metfora del caos y de la indiferencia ptica?

Dentro del marco de montaje Marchan Fiz define el caos como la visualizacin de un fenmeno espiritual, como liberacin de estrucuras instintivas, premisa para una
nueva cultura y una nueva ptica. Pero a su vez ese caos queda neutralizado por lo que los mismos dadastas bautizaron como indiferencia ptica. La indiferencia
ptica es la indiferencia ptica entre las cosas que estan dentro de ese caos, dentro del fotomontaje, se simplifica en una coloracin total de la obra, por ejemplo en el
caso de las pinturas de Grosz le da una coloracin rojiza, esta representacin acumulativa se presenta sin matices diferenciadores.