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Alquimia
Jos antonio Rodrguez | Editor
Lourdes Franco | Diseo
Paola Dvila | asistente editorial y fotografa
Edgar Jaramillo | Retoque digital
Fernanda Barrn | Servicio social
Consejo de asesores alicia ahumada, Marco antonio Cruz,
Teresa del Conde, Bernardo Garca, Carlos Jurado, Patricia Mass Z.,
adrin Mendieta, Patricia Mendoza, Francisco Montellano,
Ricardo Prez Montfort, Gerardo Suter.
Comit editorial Mayra Mendoza, Rebeca Monroy Nasr, Gerardo Montiel Klint,
Jos antonio Rodrguez, Columba Snchez, Juan Carlos Valdez.
alquimia
publicacin cuatrimestral, es el rgano informativo del Sistema Nacional de Fototecas.
Editor responsable: el titular de la Direccin de Publicaciones del iNah. Certificado de reserva de derechos al uso exclusivo del ttulo nm. 000790/98; de licitud de ttulo nm. 10366; y de licitud del contenido nm. 7287. Toda correspondencia debe dirigirse a: Leticia Perlasca/Jos antonio Rodrguez,
insurgentes 421, 7o piso, Col. hipdromo, CP 06100, Mxico, DF
El contenido de los artculos es responsabilidad de los firmantes.
impreso en impresora y Encuadernadora Progreso S.a. de C.V., Mxico, D.F.
hecho en Mxico / Printed in Mexico
ndice
6 El cinE: otra pErspEctiva Editorial | 8 Luis spota hugo Lara Chvez
10 Guionistas | 12 Productores| 16 directores| 20 el documental
humanidad |26 actores | 32 Es a m? Martha Patricia Montero | 34 semo
FotGraFo de estrellas | 40 ErnEsto Guasp Rafael Barajas El Fisgn
44 maquillistas | 50 diseo de vestuario | 54 escenoGraFa | 58 Lo quiso
ahorcar porquE Estaba cEloso! Claudio isaac | 62 antonio rEynoso, La
mirada sErEna Javier Ramrez Miranda | 64 EstE Es siLvEstrE rEvuELtas
Jos Mara Serralde | 66 DE La EDicin y otras LaborEs caLLaDas En EL cinE
lvaro Vzquez Mantecn | 70 una EstrELLa nos visita ana Luisa anza | 72
estudios | 74 toDas Las LEtras Estan hEchas para LEErsE Selva hernndez
78 El cinE y la bolsa dE palomitas ariel arnal
81 sistEma nacionaL DE FototEcas sinaFo Claudia Negrete lvarez
86 y 87 rEsEas Rodolfo Palma Rojo | Brenda Ledesma
La Fototeca Nacional aqu lo conoceremos adems de preservar toda una historia cultural en
imgenes que ha nutrido el imaginario de Mxico, y que igualmente se ha encargado de apoyar
la investigacin sobre stas, es un infinito acervo que guarda sorpresas. Y mucho de ello se ha
mostrado aqu en Alquimia, rgano de difusin del Sistema Nacional de Fototecas. ahora nos
acercamos a la riqueza que resguarda sobre la cinematografa mexicana. algo nuevo, una serie
de documentos visuales, y testimoniales que estaba a la espera de darse a conocer.
har unos dos aos en que la investigadora Elisa Lozano se adentr en la bsqueda de
estos documentos sobre el cine nacional. Los identific, se maravill, y no nicamente por
ser su tema de estudio sino porque saba que esos testimonios deban ser divulgados para
que otros historiadores supieran de las imgenes que resguarda la Fototeca Nacional. Y aqu
estamos. Elisa Lozano nos hizo un muy concreto planteamiento de contenidos, esto es, dar a
conocer todo aquello que no necesariamente se percibe desde la pantalla: a los guionistas,
los editores, los maquillistas, los diseadores publicitarios y de vestuario, los estudios (incendiados o en su gran apogeo), los cines como templos para la fascinacin, los directores
detrs de cmaras, las discrepancias entre el personal cinematogrfico, sin dejar de lado,
claro, a los actores y a tantos otros que construyeron una slida cinematografa en Mxico.
El cine detrs del cine.
PGiNa 1
325819
Simn Flechine SEMO
Anglica Mara Hartman
Mxico, ca. 1955,
negativo de pelcula
de seguridad.
Elisa Lozano nos aport mucho, otro tanto lo hizo al mostrarnos nuevos hallazgos. Digamos,
entre muchos otros aportes, los testimonios de la mtica pelcula de adolfo Best Maugard,
Humanidad (1934) que muchos sospechamos form parte de una visualidad vanguardista,
pero de la cual slo se preserva un brevsimo segmento. Sin embargo, nuestra investigadora
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
localiz nuevas imgenes de su filmacin. as, Elisa se volvi nuestra editora invitada, nos
PGiNaS 2 y 3
93599
Autor no identificado
Filmacin en los Estudios
Chapultepec,
Fondo Casasola,
Mxico, ca. 1930.
negativo de pelcula de nitrato.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
PGiNa 5
14989
Autor no identificado
Mara Flix en
un estudio cinematogrfico,
Fondo Casasola,
Mxico, ca. 1958,
negativo de pelcula de seguridad.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
ana Luisa anza, ariel arnal, Rafael Barajas El Fisgn, Selva hernndez, Claudio isaac, hugo Lara
Chvez, Martha Patricia Montero, Javier Ramrez Miranda, Jos Mara Serralde Ruiz, y lvaro
Vzquez Mantecn. Tambin extendemos nuestro agradecimiento a Claudia Negrete lvarez,
Rodolfo Palma y a Brenda Ledesma. Como igualmente a Natalia Rodrguez Priego, por apoyarnos en las labores editoriales de este nmero.
Y bueno, finalmente hemos de decir a nuestros lectores que con este nmero hemos cumplido 18 aos de vida editorial, de divulgar nuestra historia y nuestros acervos. Sin falsa
modestia, esperamos que haya servido en algo.
Louis Naguel, Silvia Pinal, Mxico, ca. 1950, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
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Lara Chvez
28726
Autor no identificado
Luis Spota
Fondo Casasola,
Mxico, ca. 1952
negativo de pelcula
de seguridad.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
1 Juan Cervera Sanchs, Luis Spota. Un honrado y autntico novelista [en lnea]. Suplemento Cultural, El Nacional, Revista Mexicana de Cultura, Mxico, 20 de octubre de
1968. [fecha de consulta: 12 septiembre de 2014]. Disponible en: <http://chobojos.
zoomblog.com/archivo/2012/07/ >.
Alquimia 9
Guionistas
PGiNa aNTERiOR
19455. Autor no identificado, Mariano Azuela, mdico escritor trabajando en su biblioteca particular. Su novela Los de abajo fue adaptada a la pantalla en dos ocasiones;
escribi el argumento Sendas perdidas que public como novela, ante el nulo inters de los productores para filmarlo. Fondo Casasola, Mxico, ca. 1935,
negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
aRRiBa
406389. Simn Flechine SEMO, Salvador Novo, escritor, Mxico, ca. 1955, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
Alquimia 1
11588. Autor no identificado, Germn Camus, productor y exhibidor cinematogrfico de la era silente, y familia, en un restaurant,
Fondo Casasola, Mxico, ca. 1929, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
productores
Alquimia 13
391629. Nacho Lpez, El productor Manuel Barbachano Ponce, impulsor del cine independiente. Mxico, ca. 1950,
negativo de pelcula de seguridad CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
30540. Autor no identificado, Conchita Carracedo, persona no identificada, el prolfico productor de la poca de Oro Gregorio Wallerstein, la actriz argentina Zully
Moreno y Rodolfo Landa, Fondo Casasola, Mxico, ca. 1948, Negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN.
Alquimia 15
Directores
Alquimia 17
aRRiBa
391767. Nacho Lpez, Emilio Fernndez da indicaciones al cinefotgrafo Gabriel Figueroa, Mxico, ca. 1950, negativo de pelcula de seguridad.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
PGiNaS 16 y 17
396069. Nacho Lpez, Irasema Dilin y el director Alfredo B. Crevenna, Mxico, ca. 1950, negativo de pelcula de seguridad CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
282267. Autor no identificado, Marga Lpez, Ismael Rodrguez, y Vctor Manuel Mendoza, durante el rodaje de Los tres Garca, Fondo Fondo Casasola,
Mxico, 1946, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
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El documental
Humanidad
alquimia 21
Alquimia
23
463027. Autor no identificado, Adolfo Best Maugard, Agustn Jimnez y su equipo de colaboradores, Salud Pblica,
Mxico, 1935, impresin plata sobre gelatina (entonada y manipulada). CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
Revista de Revistas , Mxico, nm. 1329, 3 de noviembre de 1935. Reproducido en: Rita Gonzlez, Jesse Lerner y
Jos antonio Rodrguez, Mexperimental Cinema, Mxico: Fideicomiso para la cultura Mxico-E.U. 1998, pp 106-108.
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actores
Alquimia 27
PGiNaS 26 y 27
285357. Autor no identificado, Amanda del Llano y Pedro Infante en un descanso de la filmacin de la pelcula Pepe el toro, dirigida por Ismael Rodrguez
Fondo Casasola, Mxico, 1953, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
aRRiBa
22577. Autor no identificado, Antonio Moreno, actor y director, Fondo Casasola, Mxico, ca,1930, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
29517 Lupita Tovar, protagonista de Santa, pelcula pionera del cine sonoro, dirigida por Antonio Moreno.
Fondo Casasola, Mxico, ca. 1930, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
alquimia 29
26636. Autor no identificado, Martha Roth y Armando Calvo, Fondo Fondo Casasola, Mxico, ca. 1950,
negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
PGiNa SiGUiENTE
18412. Autor no identificado, Kitty de Hoyos, Fondo Casasola, Mxico, D.F., Mxico, ca. 1956, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
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Es a m?
Es a m? y su voz suave, grave, sin prisa, resuena en el aire mientras se acrecienta el brillo de sus ojos, por debajo de esas cejas expresivas.
Elsa aguirre voltea apenas hacia su izquierda, permitiendo con sutileza que su
probable interlocutor admire su perfil de agraciada fineza. Mira sin ver, hacia un
horizonte que se antoja anodino y puesto a sus pies slo por complacerla. En
ese instante sin parpadeos, el universo se concentra en la voluptuosa carnosidad
de unos labios que se adivinan carmes, y en la inusual tentacin de enrollar un
dedo entre el cairel que se acurruca distrado sobre su oreja, y que hacia el otro
lado seala un pequeo lunar, certero punto en un mapa de impoluta lozana
y suavidad. Quin pudiera recorrerlo a besos en ruta hacia el ms caro de los
deseos! imagino a aquel que la ha llamado, quedndose de pie a unos pasos
de su espalda, impvido, sosteniendo la respiracin con tal de no irrumpir en la
perfeccin del momento. Casi puedo sentir su mano empuada, firme, para evitar
el impulso que lo mueve para tocarle el hombro, el breve asomo de cuello, lo dcil
del cabello, la tez... ah, si hubiera viento! Una tormenta con la eficacia de sacarle
el sombrero, tan cuidadosamente acomodado sobre su cabeza de Diosa; quiz,
as, ella se levantara para mostrarse ante l con toda su brava de mujer sensual,
y pasara sus manos por ese azabache dulce que le enmarca el rostro, siempre
de tan hermosa manera, incluso ahora que lo trae recogido en un moo muy a la
moda de esos tiempos. Pero no, permanece serena, la espalda erecta que levemente reposa en esa silla remachada en piel. Cualquier artista de la Grecia antigua estara fascinado por esta escena que se mantiene intacta, por unos minutos
que se perpetan hasta el xtasis. En la visin que ella ofrece, el paraso irredento
comprueba que el ideal de belleza existe, y que no hay armona mayor que la de
sus facciones de ensueo. alrededor todo bullicio se acalla, a la espera del ms
leve movimiento de Elsa, la Flor de azalea que todos admiran. a lo mejor, de manera instintiva saque un pequeo espejo del bolso, que permanece quieto en la
baranda frente a ella, y retoque con delicadeza un imperceptible rubor. Entonces,
sus manos de hada harn brotar otros posibles de la imaginacin afiebrada, y el
silencio que se ha mantenido impune se fragmentar en millones de anhelos de
luminoso destello. Martha Patricia Montero
264814. Autor no identificado, Elsa Aguirre, Fondo Casasola, Mxico, 1958, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
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sEmo
Fotogrfo de estrellas
Avenue dIna esquina con calle de las Artes
El estudio de Semo era vecino de las compaas Promesa Films, Clasa Films
y de las oficinas donde despachaban Mauricio de la Serna, Vicente Saiso
Piquer y Fernando de Fuentes (todas ellas con domicilio en artes nm. 17), y
comparta edificio con la Unin de Crdito Flmico. Rebautizada despus con
el nombre del filsofo antonio Caso, en los aos cuarenta la calle de artes se
benefici de la expansin de las actividades comerciales, sociales y recreativas de la ciudad de Mxico; mismas que, antes concentradas en la traza
que rodeaba al Zcalo, se haban desplazado hacia el poniente de la ciudad,
siguiendo el eje de Paseo de la Reforma. Los nuevos centros capitalinos fueron las glorietas que giraban en torno de las estatuas de Carlos Vi y Cristbal
Coln, zonas donde se ubicaba buena parte de los diarios y revistas, hoteles
de lujo, teatros clasemedieros y desplumaderos de postn.
alfonso Morales, El crata y las estrellas, en Emma Cecilia Garca Krinsky,
Semo fotgrafo 1894-1981, Mxico, Conaculta, 2001, p.65.
PGiNa SiGUiENTE
366408. Simn Flechine SEMO, Luis Beristin, Mxico, ca. 1950,
negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
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348268. Simn Flechine SEMO Yolanda Montes Tongolele, Mxico, ca. 1950, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
346546. Simn Flechine SEMO, Csar del Campo, Mxico, ca. 1950, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
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347797. Simn Flechine SEMO, Ignacio Lpez Tarso, Mxico, ca. 1950, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
348174. Simn Flechine SEMO, Mara Victoria, Mxico, ca. 1950, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
alquimia 39
474483. Simn Flechine SEMO, Caricatura de SEMO hecha por Ernesto Guasp Garca, Mxico, 1952, impresin plata sobre gelatina. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
Ernesto Guasp era un maestro de la lnea. Su dibujo fluido, esquemtico y con valores abstractos le deba mucho a las vanguardias europeas. Est claro que haba estudiado a la Bauhaus; su trazo estaba
en deuda con las acuarelas de Paul Klee y sus composiciones con
los leos de Kandinsky. Sin embargo, el resultado era un dibujo de
humor, fresco y divertido. Guasp labor para la gran prensa nacional
(entre otras cosas fue caricaturista de planta del diario Novedades) y
ejecut algunos carteles memorables para el cine nacional y trabaj
para El Noticiero Cinematogrfico Mexicano.
Es lgico suponer que Guasp y Semo se encontraron haciendo tareas
para el cine mexicano. En 1952, Guasp retrat a Semo, de perfil. Se
trata de un dibujo a lnea; parece estar hecho a vuelapluma, con dos
o tres pinceladas; se podra pensar que es una instantnea, pero en
realidad se trata de una composicin en la que el punto, la lnea y el
plano mantienen un delicado balance. adems, el parecido es notable. En 1956, Guasp volvi a caricaturizar a Flchine. En esta ocasin,
de cuerpo entero, junto a su enorme cmara, montada en un tripi,
acompaado de un pajarito cantor. Este trabajo se aleja del estilo lineal
de Guasp en la medida en que el artista us texturas y sombras que
le dan volumen a la pieza. Sin embargo, la composicin en planos
tiene un carcter abstracto, casi cubista. El cuerpo tieso del fotgrafo
y su mirada profunda y severa inspiran respeto, pero el ave parece
cantar: sonrale al pajarito.
Slo en aquel Mxico se pudo dar el encuentro entre Semo, el anarquista ruso, y Guasp, el republicano valenciano. Las semejanzas entre
estos dos artistas son de forma y de fondo: los dos manejaban el lenguaje de las vanguardias y los dos supieron usar ese lenguaje para
dirigirse al gran pblico. Las dos caricaturas que le hizo Guasp a Semo
van de lo abstracto a lo simptico. Rafael Barajas El Fisgn
474534. Caricatura de SEMO hecha por Ernesto Guasp Garca, Mxico, 1956, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
Alquimia 43
maquillistas
El seor max Factor
al fin el secreto del maquillaje al alcance de todas las mujeres latinas [] Ya sea la artista rubia, morena,
blanca o pelirroja, el seor Max Factor le aconseja siempre y le ayuda a ponerse el maquillaje que su tipo
de belleza necesita para acentuar su hermosura. Su secreto consiste en la combinacin de los colores del
polvo, el rougue, la pintura para los labios, el lpiz para la ceja, etc. y su ojo de experto aconseja los colores
que harn armona con el tipo de belleza femenina.
[] Qu aumenta su atractivo natural sin dar el efecto de haber cargado la mano en la pintura y sin parecer
como mscara? El seor Max factor, su consejo, las ha familiarizado con el arte del maquillaje. Pero ahora
este experto en la belleza femenina ofrece galantemente su secreto a todas las mujeres. (Revista Cinelandia,
Tomo iii, n.12, dic.1929).
El anuncio anterior da cuenta de la popularidad alcanzada por Maksymilian Faktorowicz (Rusia, 1877
EUa, 1938), y quien se haba iniciado en el mundo de la belleza como aprendiz de un fabricante de pelucas, con tal habilidad que a los 20 aos tena ya su propia tienda.
Posteriormente emigr a los Estados Unidos, donde fij su residencia al adquirir fama como maquillista de
teatro, misma que se extendi pronto a la naciente industria del cine donde fue solicitado, por lo que se
estableci en Los ngeles, siendo conocido desde entonces con el nombre de Max Factor.
a travs del anlisis facial, que haca auxiliado por un aparato llamado el calibrador de belleza, el estudio
del color, la creacin de las pestaas postizas, el lpiz de cejas, el brillo de labios y, sobre todo, por inventar
el make up, trmino que l mismo acu una base de maquillaje ligera que ayudaba a que las actrices
parecieran ms naturales en los primeros planos, Max Factor, revolucion la imagen de la mujer en el cine
y mundo de la cosmtica, ya que las actrices queran verse igual de radiantes en la pantalla y en la vida real,
por lo que a partir de 1927 comenz a fabricar maquillajes para ellas y luego para las mujeres comunes,
que aspiraban a parecrseles. se fue el origen de una poderosa compaa, que an hoy sigue vigente.
En los aos treinta, Max Factor, conocido como El Rey del maquillaje, viaj a Mxico, donde imparti
cursos. Elisa Lozano
94966. Agustn Jimnez, Virginia Zuri y Max Factor, Fondo Casasola, Mxico, ca. 1935, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
Alquimia
alquimia 45
Elisa Lozano
280336. Autor no identificado, Dolores Camarillo maquilla a Fernando Soler, Fondo Casasola, Mxico, ca. 1946, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
Alquimia 47
280442. Autor no identificado. Luis Alds es maquillado para el rodaje de La devoradora (Fernando de Fuentes),
Fondo Casasola, Mxico, 1946, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
PGiNa SiGUiENTE
282051. Autor no identificado. Jorge Negrete, Fondo Casasola, Mxico, 1945-1950, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
Alquimia 49
Diseador
de vestuario
391715. Nacho Lpez, Armando Valds Peza, Mxico, 1950, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
El debut de armando Valds Peza, el ms clebre diseador de vestuario del cine clsico mexicano, coincide con el de Mara Flix en la
pelcula El Pen de las nimas (Miguel Zacaras, 1942). Desde entonces, y hasta 1958, sus destinos permanecern unidos en una veintena
de pelculas en las que l la hizo lucir como una sencilla mujer del pueblo, ataviada con estilizaciones de trajes tpicos de distintas regiones
del pas, como sucede en varias pelculas de Emilio indio Fernndez,
o bien, como la elegante Mara Romano, personaje central de La mujer de todos (Julio Bracho en 1946), cuyos figurines aqu publicamos
y para los que Valds Peza realiz, adems todos los complementos
tocados, sombreros, guantes que porta la actriz.
a lo largo de varias dcadas, Dolores del Ro, Columba Domnguez,
Gloria Marn, irasema Dilin, Elsa aguirre, Lilia Prado, Rebeca iturbide,
Mara Elena Marqus y prcticamente todas las luminarias nacionales
vistieron los diseos de armando Valds Peza, quien continu siendo
una referencia de la moda nacional hasta fines de los aos sesenta,
cuando film para Carlos Velo la comedia Alguien nos quiere matar,
protagonizada por anglica Mara. Elisa Lozano
Alquimia 51
PGiNa aNTERiOR
281082
Autor no identificado
Armando Valds Peza
Diseo de vestuario
para Mara Flix,
Fondo Casasola,
Mxico, 1945-1950,
negativo de pelcula de nitrato.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
aRRiBa Y aBaJO
281078 y 281080
Autor no identificado
Armando Valds Peza
Diseo de vestuario
para Mara Flix,
Fondo Casasola,
Mxico, 1945-1950,
negativo de pelcula de nitrato.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
alquimia 53
Escengrafos
277610. Autor no identificado, Mara Antonieta Pons y Luis Sandrini en La vida ntima de Marco Antonio y Cleopatra de Roberto Gavaldn,
escenografa de Luis Moya, Fondo Casasola, Mxico, 1946, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
PGiNaS 55 Y 54
282079. Autor no identificado, Diseo escenogrfico de escena de la pelcula Fu-man-ch, Fondo Casasola, Mxico, ca. 1950,
negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
alquimia 57
Lo quiso ahorcar
porque estaba celoso!
1
Buuel es comunista!, exclam Dal en Nueva York y la acusacin cimbr a la sociedad
que inmediatamente maniobr para que Luis Buuel dejara de trabajar en el departamento
de cine del MoMa. La gracejada de Dal prevea la reaccin crdula y aprensiva de los
estadounidenses, una vileza calculada que Buuel jams le perdonara a su otrora amigo
y colaborador, que acab determinando su exilio a Mxico.
Por supuesto, el hombre no era comunista pero convendra considerar que su sentido de
justicia social y su mero humanismo, su antifascismo y sus amplias simpatas tanto con
anarquistas como marxistas, no slo quedaban manifiestos en su pensamiento sino que,
mezclados con la intolerancia iconoclasta del cdigo surrealista que lo rigi por aos, sus
fijaciones muy particulares y sus prejuicios de un conservadurismo totalmente contradictorio lo convertan en un juez furibundo, tantas veces puritano, un moralista a contrapelo. Si
bien muchas de sus posturas nacan de un razonamiento tico o de una filiacin esttica,
otras muy poderosas eran repelencias atvicas, slo explicables en el terreno de la neurosis. Las manas pueden ayudar a vivir deca l y compadezco a los hombres que no
las tienen.
Con alguna frecuencia, indignado ante tal o cual situacin, Buuel recitaba alguna sentencia
antiburguesa del declogo surrealista, y debo confesar que, fascinantes como resultaban,
sus palabras emanaban un denso aire de anacronismo. Tericamente las manas pueden
ser atractivas, pero vivir con ellas indulgentemente inhabilita una evolucin acorde a
los tiempos.
2
Todo el prlogo conduce al intento de explicar el por qu de la desavenencia de Luis Buuel
con el cinefotgrafo Lauron Jack Draper en la filmacin de Gran Casino (1946). La nica
alusin disponible al respecto proviene del libro Prohibido asomarse al interior, de Toms
Prez Turrent y Jos De la Colina, en el que se recoge la afirmacin del director: Tuve problemas con Draper, que era como todo mundo sabe un hombre malhumorado y grosero.
Si no es porque intervino Negrete, aquello habra terminado mal....
a partir de la imagen que acompaa estas lneas y sin ir ms all de la superficie, se puede
interpretar que ambos posan para el fotgrafo procurando aparentar cordialidad. Buuel no
era precisamente bienhumorado, como para contrastar con lo que le imputa a Draper, pero
s era, ante todo, un hombre educado y decente. De hecho, algunos de sus ademanes de caballerosidad, como hacer una leve caravana al saludar, resultaban intrigantes y hasta incomprensibles si uno tomaba conciencia de que esa misma persona de modales gratos haba
provocado grandes escndalos pblicos disfrazado de monja en las calles de Pars. En fin,
el rebelde era corts, civil y con muchos ademanes y gestos a la vieja usanza. Si a eso se le
suma una propensin al recato y la austeridad en la persona y el vestir es factible imaginarse
una reaccin contraria a la efigie de Draper ms all de su supuesta grosera simplemente
porque, segn delatan algunos retratos suyos, sus paoletas y corbatas finas, sus trajes a la
medida, sus atuendos impecables, su cabello siempre acicalado deben haberle parecido
abominaciones propias de un dandy, un catrn, un figurn insoportable.
280791
Autor no identificado
Lauron Jack Draper
y Luis Buuel
Fondo Casasola,
Mxico, 1945-1950,
negativo de pelcula de nitrato
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
6516
Autor no identificado
Rodaje de Soy un prfugo,
Fondo Casasola,
Mxico, 1946,
negativo de pelcula de nitrato
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
Alquimia 59
Tambin habra que tomar en cuenta pero esto, extraamente, me parece de segundo
orden que en su debut dentro de la cinematografa mexicana, Buuel estaba presionado
no nada ms por tratarse de una primera oportunidad, tras casi una dcada sin dirigir,
sino que tena muchos elementos en contra: el charro cantor como figura principal, la
diva argentina de acompaante, el argumento insulso y repleto de canciones, el aparato
industrial con sus inercias y vicios, y por encima de todo ello, su propia severa conciencia
tica, dicindole: Te ests prostituyendo por llevarle a tu familia el pan a la mesa, cosa
que pasara para muchos, pero el rol de proveedor domstico era algo poco apreciado
por los surrealistas, el credo ms bien atacaba con virulencia esa coartada de quienes se
vendan al sistema.
Todo apuntara, pues, a una intensa incomodidad. Pero no creo que eso haya cambiado
mucho a lo largo de su perodo mexicano, despus de todo el contexto sindical y de produccin segua siendo el mismo.
3
Durante mi adolescencia y primera juventud convers con Buuel en torno a la labor del
fotgrafo en el cine y su relacin con el director, hablamos ms de aspectos tericos que
de ejemplos particulares, aunque surgan algunas ancdotas que denotaban su simpata
por el oficio delicado de alex Phillips, Sr., o sus constantes desencuentros con la esttica
ornamentada en el caso de Gabriel Figueroa, quien se situaba a contracorriente de la
funcionalidad y parquedad feroz que l predicaba y consideraba esencial para su discurso
como cineasta. Lo que ms se me fij fue un comentario suyo de irona y modestia:
Siempre es ms fcil corregir que proponer y crear, el cameraman pone el encuadre y yo
nada ms lo critico: ms a la derecha, un poco ms arriba....
4
alguna vez, mi padre me refiri una inusitada confesin que le haba hecho Buuel aos
atrs: que admiraba a Libertad Lamarque, que le gustaba porque siempre saba sus dilogos a la perfeccin y porque conoca sus marcas, de manera que nunca haba tenido que
repetir una toma por su culpa. Pero podra decirse que en el brillo de los ojos del viejo, mi
padre haba visto algo ms, un dejo de ilusin amorosa desatada por la reina del melodrama argentino y mexicano, lo cual convertira el asunto en materia doblemente inconfesable: porque Luis le era fiel a su esposa y porque la Lamarque representaba ante el mundo
los valores de sentimentalismo y cursilera con las que l ms rivalizaba. Creo que fuera de
eso nunca supe cosa alguna relacionada a las experiencias del director en Gran Casino.
5
Nacido en indiana en 1892, Jack Draper se integr a la actividad flmica de hollywood
en 1925 y diez aos despus ya estaba instalado como director de fotografa en el cine
mexicano. antes de la fallida Gran Casino, ya haba participado con solvencia indiscutible
en una serie de pelculas memorables como Janitzio, Vmonos con Pancho Villa!, Ah est
el detalle y Mxico de mis recuerdos. Como se ve, haba tenido colaboraciones afortunadas
con directores de la talla de Fernando de Fuentes y Juan Bustillo Oro. De su filmografa
posterior salta a la vista su trabajo en la malhadada produccin de Don Quijote de Orson
Welles, elogiado por la crtica por su sentido de la composicin y profundidad de campo.
En casi todas las placas que he podido revisar donde aparece Draper, el tcnico est consultando su exposmetro o manipulando la cmara, jams se le ve llamando la atencin o
payaseando; aclaremos que Buuel al mismo tiempo amaba el humor y detestaba a los
payasos. Entonces, por qu Jack Draper habr sacado de quicio al director aragons?
6
Se me ocurre que, en tal caso, el libro Prohibido asomarse al interior, de donde parte el dato
que da pie a toda la reflexin, respira demasiada complacencia para con el genio Buuel y
no toma la distancia adecuada. as, a los autores les falta perspectiva para seguir el hilo de la
ancdota: en un contexto donde ya se habl del carcter bronco de los mexicanos y de sus
costumbres de machos empistolados, la mencin de que si no hubiera intervenido Negrete
todo hubiera terminado mal no es como para poner punto final y cambiar de tema sino
para indagar ms: a qu lleg la situacin?, por qu tuvo que ponerse en medio el actor
protagnico y a la postre lder sindical? Se puede entender que estuvieran embelesados
con el mtico cineasta y lo endiosaran: en su modalidad ms estruendosa, la voz de Buuel,
don Luis para ellos, no era la de quien recita con obediencia las tablas de la ley, sino la del
profeta que las promulga. Paralelamente es posible detectar en ellos un desdn por la significancia del cinefotgrafo, a quien denominan errneamente Drapper. Dado que no hubo
tal seguimiento del episodio rspido, slo queda especular. Yo ya he planteado mi tesis, que
puede sonar simplista pero me resulta ms que probable cuando evoco el carcter de Luis
Buuel, que poda ser explosivo de un momento a otro, cuando se tocaba accidentalmente
una cuerda determinada. igual Draper le coqueteaba, con xito, a Libertad Lamarque. Y a
Buuel lo veo claramente, con celos que le estara vedado asumir, horrorizado y disgustado,
cabreado porque su fotgrafo usa corbatines de figuras, como un chulo. Claudio Isaac
6503
Autor no identificado
Jack Draper y Emilia Gui
Fondo Casasola, Mxico, 1946,
negativo de pelcula de nitrato.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
Alquimia 61
antonio reynoso,
la mirada serena
En el centro de la casa, sentado en su silla, con la cmara en la mano derecha recargada sobre sus piernas. Listo
para la accin, el puo izquierdo sobre la pierna deja ver el reloj. as, preparado, los pies ligeros, la mirada vivaz y
la sonrisa franca que se comunica con la otra cmara, la que lo registra. alrededor de 1955 Nacho Lpez retrat
en su casa a antonio Reynoso. El resultado, un encuentro de miradas: la mirada del fotorreportero que registra la
del amigo, el camarada, el compaero de andanzas. La mirada solidaria que se le devuelve da testimonio, es la del
hombre en pleno dominio de su territorio, rodeado de sus lienzos la Santsima Trinidad se asoma sobre el hombro, mientras por la ventana se dejan ver los rboles que rodean la propiedad.
Pintor, arquitecto, poeta, Reynoso era un hombre renacentista, tena estudios de arquitectura, pero sus intereses
eran mucho ms amplios. Estaba convencido de que para poder crear imgenes se deba cultivar el espritu en el
arte, en la lectura; era un monstruo maravilloso, era como una sabra, espinosa por fuera y muy dulce por dentro,
con unos conocimientos increbles, segn lo defina Rafael Corkidi, quien adems de haber sido su operador, lo
asisiti en la aventura de Cine foto, la compaa con la que Reynoso haba renunciado al Sindicato de Trabajadores de la industria Cinematogrfica para producir sus propios trabajos.
En el STiC, el fotgrafo Reynoso haba desarrollado una labor en los noticieros flmicos de los que dicho sindicato
era encargado y principal productor; este trabajo le haba obligado a desarrollar una habilidad para el registro rpido, inmediato y sin repeticin, pero que le obligaba tambin a aguzar la mirada, a seleccionar presuroso, a filmar
con economa y sin desperdicio. antes que nada, antonio Reynoso era un maestro, de Corkidi lo fue, a pesar de su
conviccin respecto a la inutilidad de la enseanza; era un hombre dado a compartir sus conocimientos sobre el
manejo de la cmara, sobre el cine y la fotografa. Su persona era objeto de gran respeto en los estudios.
En 1959 Cine foto concreta la realizacin de una pelcula: segn textos de Juan Rulfo escritos sobre la marcha,
Reynoso dirige El despojo, Corkidi opera la cmara. a la fuerza de la tragedia que el texto contiene, se suma la de
las imgenes, el ojo sagaz y entrenado de Reynoso registra a las mujeres de aquel pueblo ruinoso en el valle del
Mezquital que miran con desconfianza, que apenas se muestran. Salvador Elizondo defini la obra de Reynoso
como la de un artista de la soledad, en esta cinta lo refrenda con gran energa. No hay otro tiempo que el de la
tragedia. La cinta, a pesar de la pobre distribucin de que fue objeto, se puede considerar como uno de los prolegmenos de la modernidad flmica en Mxico. No es exagerado decir que El despojo marca un hito en nuestra
cinematografa, nunca antes la realidad indgena-campesina haba sido llevada a las pantallas del cine nacional con
tal fuerza y honestidad, nunca ms, la prosa de Rulfo encontr eco en el medio flmico como en los nueve minutos
que dura la cinta.
De sus imgenes escribi Elizondo su contenido emotivo es sobrecogedor, Reynoso es uno de los artistas que
mejor han captado en imgenes el sentimiento que genera la soledad, en sus fotografas impera la quietud y el
silencio. Es la mirada serena y honesta que Nacho Lpez supo capturar. Javier Ramrez Miranda
PGiNa aNTERiOR
391419. Nacho Lpez, Antonio Reynoso, Mxico, ca. 1955, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
alquimia 63
Alquimia
26248. Autor no identificado, Silvestre Revueltas. Fondo Casasola, Mxico, ca. 1935, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO
alquimia 65
Alquimia 67
PGiNa SiGUiENTE
277680. Autor no identificado, Carlos Velo y otro tcnico, Fondo Casasola, Mxico, 1946,
negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
PGiNaS 66 y 67
277678. Autor no identificado, Sala de edicin del noticiero E.M.A., Fondo Casasola, Mxico, 1946,
negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
Alquimia 69
Y, s, basta con haberla mirado fuera del celuloide. Gloria de carne y hueso. Gloria que
deambula por el mismo espacio que los dems. Gloria que sonre apenas en su caminar
por la oficina que hoy se convierte en set. Gloria que quiz qued inmortalizada en una
portada de As! slo quiz. Ana Luisa Anza
Alquimia 71
Estudios
reducido a cenizas
El 27 de septiembre de 1933, la primera plana del peridico
El Universal Grfico informaba:
hoy en la maana estall un incendi en la Compaa
Nacional Productora de Pelculas, la cual qued en
gran parte reducida a cenizas a pesar de los esfuerzos desplegados por el Cuerpo de Bomberos [] la
versin recogida en el lugar de los hechos es un tanto
incierta, pues mientras, por una parte se dice fue la
causa fue un corto circuito, cosa al parecer inadmisible dada la buena instalacin elctrica.
El edicifio haba sido construido en 1920 por iniciativa del fotgrafo y cinefotgrafo Jess h. abitia (Chihuahua, 1881Ciudad de
Mxico, 1960), siguiendo el modelo de los primeros estudios cinematogrficos como el de Georges Mlis, fabricado con paredes
y techos de vidrio para permitir el paso de la luz. Las instalaciones
contaban con una escuela de cine y fotografa.1
En 1929, el inmueble fue adquirido por el gobierno mexicano y dos
aos despus lo vendi a la Compaa Nacional Productora de Pelculas, que film ah, entre otras, Santa (1931) y guilas frente al sol
(1932), ambas dirigidas por antonio Moreno.
Posteriormente, las pelculas mexicanas se filmarn en los estudios
Mxico Films, CLaSa, Tepeyac, azteca, San ngel inn y Churubusco.
Elisa Lozano
1 ngel Miquel, El revolucionario que construa violines, en Luna Crnea,
PGiNa aNTERiOR
93612
Autor no identificado
Estudios de cine
Chapultepec,
Fondo Casasola,
Mxico, ca. 1930,
negativo de pelcula de nitrato.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
93606
Autor no identificado
Incendio sofocado
en estudios cinematogrficos,
Fondo Casasola,
Mxico, ca. 1930,
negativo de pelcula de nitrato.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
93616
Autor no identificado
Bomberos y restos de incendio
en un estudio de cine,
Fondo Casasola,
Mxico, 1933,
negativo de pelcula de nitrato.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
ESTa PGiNa
93627
Autor no identificado
Estudios de cine San ngel,
Fondo Casasola,
Mxico, ca. 1950,
negativo de pelcula de seguridad.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
Alquimia 73
PGiNa aNTERiOR
123730
Autor no identificado
Marquesina del cine pera,
Fondo Casasola,
Mxico, ca. 1964,
negativo de pelcula de seguridad.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
Alquimia 75
En otra imagen, la avenida Jurez: se trata del Cine alameda. Leemos en la marquesina,
iluminada y decorada con una cenefa de ornamentos en forma de olas, que se trata del
estreno de Pueblito (1962), premiada en San Sebastin y en la que participan los actores
Fernando Soler, Mara Elena Marqus y Columba Domnguez. Debajo de la marquesina
estn los anuncios de la pelcula pintados por rotulistas. Los actores retratados y el nombre
de la pelcula con letras dibujadas. En el local de al lado, un restaurante con un letrero luminoso de Carta Blanca avisa tambin la venta de refrescos y hot-dogs. Ms all, la platera
americana y un negocio de bolsas. Del lado izquierdo de la entrada del cine, vemos el local
alligator y en el extremo izquierdo, el Banco del Comercio. Como ahora, en aquellos aos,
mucha vida frente a la alameda.
Solemne inauguracin. La Perla (1945). Pedro armendriz. Mara Elena Marqus: la
acompaan el estreno de El canto de Scheherazada, con Yvonne De Carlo y Brian Donlevy.
El diseo de la tipografa de las dos marquesinas es diferente. La multitud que asiste a la
solemne inauguracin no deja ver ms carteles o anuncios, apenas el diseo arquitectnico del cine.
En la ltima fotografa, con letras formadas con focos individuales (probablemente un sistema construido con una retcula bien pensada de focos que se prenden individualmente
para formar las letras), se anuncia la pelcula Creo en Dios, de Fernando Fuentes (1940).
Podemos leer tambin que se transmiten tres funciones diarias (a las 4:00, 6:30 y 9:00
p.m.), que ofrecen el programa ms selecto de Mxico y que se trata del Cine Regis. En
la entrada al cine, ms pequeo, pero a la altura del visitante, del lado derecho, est el
anuncio en forma de cartel, tal vez impreso con grandes tipos mviles de madera. Una
mujer camina frente a la entrada, tal vez mira la mampara con carteles de pequeo formato
y stills de la pelcula: fotografas dentro de la fotografa. a un lado del cine, descubrimos un
negocio de venta de camiones. Y en una de las ventanas de la calle contigua, un letrero
que anuncia con una manita que a Jorge h. Len se le encuentra en el nmero 27. La
noche, solitaria y vaca no se trata de la noche del estreno se ilumina, como siempre, en
la ciudad y en todas las pocas, con el cine. Selva Hernndez
aRRiBa
86865
Autor no identificado
Espectadores en el cine Alameda,
Fondo Casasola,
Mxico, ca. 1940,
negativo de pelcula de seguridad
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
PGiNa aNTERiOR
278498
Autor no identificado
Inauguracin del cine Mxico
Fondo Casasola,
Mxico, ca. 1945,
negativo de pelcula de seguridad.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
3069
Autor no identificado
Cine Regis
Fondo Casasola
Mxico, ca. 1940
negativo de pelcula de nitrato.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
Alquimia 7
93950. Autor no identificado, Espectadores con anteojos especiales en el cine, Fondo Casasola, Mxico, ca. 1950, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
1 hugo Lara, La calle, el aula y la pantalla, Mxico, Corre Cmara Opma, 2012.
alquimia 79
continuar
PgINA ANtERIoR
22583. Autor no identificado, Miembros de la Cmara de Comercio y equipo de la filmacin de Santa. Fondo Casasola, Mxico, 1931.
CoNACULtA-INAH-SINAFo-FN
ArribA
277619. Autor no identificado, Filmacin de La otra de Roberto gavaldn, Fondo Casasola, Mxico 1946. CoNACULtA-INAH-SINAFo-FN
Alquimia 83
504040. Isaas Corona (atribuida). Filmacin de tizoc, Mxico, 1956, Fondo Casasola. CoNACULtA-INAH-SINAFo-FN
Antonio Moreno, ubicado en el centro, acompaado por una serie de figuras no identificadas, quiz empresarios a quienes se quera convencer de invertir en la naciente
industria cinematogrfica. Un micrfono asomado en la parte superior y la presencia
de Alex Phillips en el extremo derecho del cuadro indican que se encontraban en los
estudios mismos de la compaa.
Existe tambin una imagen del rodaje de la cinta La otra, filmada en 1946 por Roberto
gavaldn y considerada como una de sus obras maestras. Se trata de la quinta cinta
del director y la primera con Phillips tras la cmara. Ambos eran viejos conocidos
desde los tiempos del rodaje de Santa (Moreno, 1931), en la que el ahora director era
slo un extra vido de conocimientos.
En La otra, gavaldn y Phillips colaboraban en una historia cuyas truculencias argumentales tenan correspondencia con una iluminacin dramtica, con influencia
del cine negro, en donde las sombras, ms que las luces, tenan un alto contenido
simblico. En la mencionada imagen del acervo de Fototeca vemos ubicada una
escena muy distinta delante de la misma puerta del cuarto donde la protagonista encarnada por Dolores del Ro atribulada por haber matado y suplantado a su propia
hermana recibe las sombras que Phillips proyecta sobre su rostro como smbolo de
la oscuridad de sus actos. Fuera ya de la toma flmica, un sonriente Phillips acompaado de la actriz principal y dos personajes no identificados asociados al rodaje
mira a su director, quien le devuelve no slo la mirada, sino una sonrisa. La afabilidad
del cinefotgrafo era sabida; pero la actitud de gavaldn, tambin conocido como el
ogro, resultara extraa. Quiz porque slo le haca honor a su mote cuando la gente
no estaba a la altura de sus requerimientos profesionales.
La tercera imagen en el acervo con Phillips de coprotagonista lo ubica diez aos despus en otra muy conocida filmacin, esta vez con Ismael Rodrguez en la direccin:
Tizoc (1956). En ella, don Alex toma la lectura de luz en el rea de los actores principales, Pedro Infante y Mara Flix, mientras stos escuchan las instrucciones del director.
La relacin entre los Rodrguez y Phillips se remonta a la filmacin de Santa (Antonio
Moreno, 1931) en la que dos hermanos mayores, Roberto y Joselito, fueron los autores del sonido y Phillips de la imagen. En ese entonces, el pequeo Ismael estuvo en
la filmacin de la fundacional cinta y aprendi a hacer cine desde las entraas de la
propia industria. Quince aos despus el ruso-canadiense trabajaba por primera vez
con l como director.
Tizoc (1956) fue filmada en color. El uso un tanto ms frecuente de ste en la dcada
de los aos cincuenta en Mxico, represent un problema tcnico y formal para los
cinefotgrafos. Estaba por un lado la reducida latitud de la pelcula, que tena poca
tolerancia a las grandes diferencias lumnicas (que s tena el blanco y negro) y la
tendencia a la saturacin tonal al sobreiluminar. Por el otro lado, se deba aprender
a componer de otra manera, teniendo en cuenta la teora del color. Estas cuestiones estuvieron presentes durante varias dcadas en el panorama de la cinefotografa
nacional. El cinemascope constituy otra vicisitud adicional, ya que obligaba a los
cinefotgrafos a componer en un formato mayor y a poner especial atencin en el
foco en todas las reas del extendido cuadro.
La cinta fue muy exitosa en el extranjero, al punto de que el jurado del festival de
Berln premi a Pedro Infante como mejor actor; aunque su representacin exotista
del indio estaba muy alejada de la realidad indgena. Varios intelectuales del pas la
cuestionaron por tal motivo, pero para Ismael Rodrguez signific la oportunidad de
codearme con los mejores directores del mundo.3
Estas tres breves historias contenidas en la memoria de las sales de plata, se desprenden como partculas mnimas de una larga y productiva trayectoria en la historia del
cine en Mxico, desde el nacimiento del cine sonoro hasta inicios de la dcada de los
aos setenta. Ni la edad, ni la ausencia de las piernas le impidieron a aquel anciano
nacido con el siglo llegar al foro de filmacin en silla de ruedas y mantenerse presente
en el oficio de la narratividad visual cinematogrfica. El brillo que le provocaba en los
ojos la pasin por la luz slo lo apag la muerte.
1 Claudio Isaac, Veintids recuerdos pstumos del cine mexicano, en Revista de la Universidad, Nueva poca, nm. 8, Mxico, octubre de 2004.
2 Sobre la trayectoria ampliada de este cinefotgrafo vase Claudia Negrete lvarez, Historias narradas con luz. tres dcadas de labor cinefotogr-
fica de Alex Phillips (1921-1949), tesis de doctorado en Historia del Arte, Facultad de FFyL-UNAM, junio 2009.
3 Citado en Emilio garca Riera, Historia documental del cine mexicano, tomo 8, Mxico, Universidad de guadalajara/gobierno del Edo. de Jalisco/
CoNACULtA, 1993, p. 228.
Alquimia 85
Brenda Ledesma