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Materiales de dibujo
Para dibujar correctamente es necesario disponer de herramientas y materiales.
Conoce cuales son los mejores y sus propiedades.
Empezar a dibujar
Para dibujar correctamente es necesario disponer de herramientas y materiales.
Conoce cuales son los mejores y sus propiedades.
Descomposicin en volmenes
Aprende a descomponer tus bocetos en volmenes para facilitar la creacin.
Tus obras te resultarn ms realistas.
templos y santuarios. Ahora hacia falta detallar la figura de los dioses para agradecerles la
esplendor del imperio egipcio.
Habra que avanzar hasta el S.VI a.C. para encontrar, en los griegos los mximos
representantes del equilibrio en el dibujo. Preocupados por centrarse en la expresin
cndida humana, la despojan de todo abalorio o connotacin sobrenatural, consiguen
centrarse y obtienen las proporciones consideradas armnicas hasta el momento. He aqu la
unidad y avenencia entre la realidad y la figura.
aportados
durante el Renacimiento para expresar desde la
calamidad de la pobreza hasta lo fastuoso de la riqueza. Se rompe le rectitud y la
Materiales de dibujo
Mesa de dibujo
El artista no puede dibujar sobre cualquier superficie.
La mesa es un elemento fundamental a la hora de dibujar en casa.
Conoce la
Silla de dibujo
No se puede dibujar, en una mesa, parado.
Escoge cual es el mejor tipo de silla para dibujar.
Lpiz de dibujo
El primer material propiamente dicho para dibujar.
Aprende las variedades existentes en el mercado.
Goma de borrar
Para poder corregir errores o incluso mejorar el dibujo necesitamos este instrumento.
Existe una gran cantidad de gomas diferentes.
Estudio de dibujo
l lpiz de grafito
El lpiz es el objeto ms elemental, adems del papel claro est, para dibujar. Es ste quien
mancha el papel y lo pigmenta logrando crear un rastro tras de si conocido como trazo.
El lpiz est formado por una mezcla de grafito natural pulverizado y arcilla horneados a
unas temperaturas especficas.
Segn la dureza de la mina se emplea una proporcin mayor o menor de grafito-arcilla. A
mayor arcilla mayor dureza.
Durezas
Como se ha dicho anteriormente la proporcin de arcilla marcar la dureza de la mina. El
lpiz puede clasificarse en dos grupos segun sea esta dureza:
Lpices duros: De mina seca, tenaz, a grisacea y algo ms estrecha.
Lpices blandos: De mina aceitosa, fragil, oscura y ms gruesa.
Dentro de estas dos clasificaciones existe un amplio gradiente de opciones que satisfacen
todas las demandas. Desde el lpiz superduro al superblando. Para poder diferenciarlos,
adems de probarlos sobre el papel y experimentar por nuestra propia piel los diversos
tonos que generan, observando la numeracin o las letras que llevan impresa en la caa de
madera.
Los lpices duros llevan la letra H (hard, duro en ingls) o nmeros altos: 3,4,5,6...
Los lpices blandos, por el contrario, se identifican con la letra B (bold, marcado en
ingls) o nmeros bajos 0,1...
Aunque tambin se pueden encontrar los que mezclan numeros y letras, que siguiendo con
el esquema anterior diferencian las diversas durezas:
Los lpices duros vienen definidos por la letra H seguido por un nmero (cuando ms alto
ms duro): 2H, 3H, 4H, 5H...
Los lpices blandos vienen definidos por la letra B seguido por un nmero (cuando ms
alto ms blando):2B, 3B, 4B, 5B...
LETRAS
2B
HB
H
3H
Los lpices pueden tener el exterior (carcasa o caa) de madera o de plstico, siendo las
primeras generalmente de menor calidad y dirigidas a un pblico infantil.
Adems del material que lo envuelve tambin podemos seleccionar su forma exterior:
redondeada o hexagonal.
La redondeada adems de ser ms difcil de afilar (se nos resbala entre los dedos cuando
aplicamos presin) es muy inestable sobre la mesa de dibujo. Muchas mesas estn
ligeramente inclinadas eso hace que nuestro lpiz se deslice rodando hacia el suelo,
consiguiendo as partir la punta o quebrar la mina en mil pedazos. (Una vez la mina se
fragmente es casi imposible seguir dibujando con ese lpiz. Ya que al poco tiempo de rayar
sobre el papel la mina ir movindose o caer sin ms.). La mina hexagonal soluciona este
gran problema.
La eleccin de la dureza viene dada por el uso que se har de nuestro lpiz: Para dibujo de
gran precisin, tal como el dibujo lineal, las minas duras conservan el trazo fino y no
manchan el papel, consiguiendo as resultados muy limpios y acabados. Si nuestro objetivo
es realizar obras ms bien artsticas las minas blandas proporcionan mayor expresividad y
flexibilidad al artista.
La goma de borrar
No todo el proceso de dibujo se trata de "ensuciar el papael". Hay veces que se necesita
eliminar zonas de grafito, borrar el lpiz despus de un entintado, rebajar la intensidad del
dibujo, crear sombras, reflejos y texturas. Hay verdaderos artistas que utilizan las gomas
como un instrumento de dibujo ms.
El mercado ofrece una amplia gama de gomas de borrar. Diversos tipos para diversas
tcnicas de dibujo.
Tipos de gomas
Goma moldeable: Es una masilla plstica, parecida a la plastilina, pero nada olisosa.
Debido a su composicin no presenta una estructura slida. Al ser moldeable nos permite
retocar su forma, estirarla, amasarla y lo ms importante: no se desgarra al frotarla contra el
papel.
Es ideal para el grafito blando o para el carboncillo. Al no dejar migas no daa el papel.
Slo recoge parte del grafito al entrar en contacto con el dibujo.
Tiene la ventaja de poder acceder a zonas muy pequeas trabajndola con la forma ideal y
de no dejar migas cuando es utilizada. Fue inventada para limpiar el polvo de las mquinas
de escribir. Cuando se descubri sus cualidades tambin se empez a utilizar en el dibujo.
Portagomas: Especie de
lapicero que tiene sustituido su interior por barras de borrador recargables.
La idea principal es no acercarnos ni alejarnos demasiado del papel; sin una ptica clara y
general de lo que estamos dibujando no podemos obtener lo deseado. Por lo tanto,
dependiendo del tamao del lienzo o del folio debemos situarnos en distancias diferentes.
Si nuestro dibujo no supera el tamao de una hoja DINA-4 la distancia recomendada es la
de codo-cabeza. Cuando la superficie a aumentando tambin lo hace la distancia. Es a
distancias relativamente grandes, como en murales, cuando la intuicin y la experiencia del
dibujante escogen la mejor longitud
Inclinacin
A la hora de dibujar, como se ha dicho hasta ahora, se ha de tener una visin generalizada
de lo que estamos creando; la inclinacin de la mesa ayuda a ello, a dems de proporcionar
la libertad del movimiento del brazo necesaria.
Si dibujamos sobre una superficie completamente horizontal el brazo ha de realizar un
esfuerzo complementario. Cuando se extiende hacia la parte superior del papel el brazo ha
de estirarse forzosamente, igualmente ocurre cuando nos acercamos el brazo hacia
nosotros, que ha de replegarse. Al inclinar alejamos la zona prxima a nosotros y
acercamos la alejada, consiguiendo as un "equilibrio" favorable.
Esta inclinacin tambin viene marcada por el tamao de la figura: mayor tamao-mayor
inclinacin, menor tamao-menor inclinacin.
En obras de tamao grande es conveniente situar el lienzo en posicin vertical para
podernos mover con facilidad por todas las zonas.
Visin
La cabeza a de situarse paralela al dibujo, de manera que nuestra vista siempre sea
perpendicular a la superficie donde dibujar.
Superficie
nueva inspiracin. Una pequea libreta de mano nos permite ir tomando apuntes en
cualquier sitio para as aprovecharlos cuando llegamos al estudio para dibujar.
Atencin: La informacin mostrada se ampliar prximamente y se aadirn los grficos
corresponientes.
Inicio al dibujo artstico
La primera cosa que nos pase si intentamos dibujar a conciencia, intentando crear una obra
decente, sea esa impresin que no avanzamos. Los dibujos nos salen torcidos, mal
proporcionados o incluso, ese perfil tan simple a simple vista es impensable plasmarlo en
nuestra hoja en estos instantes.
Esa actitud es lo primero a modificar.
No se debe pensar en lo mal que dibujamos o en la poca semejanza de nuestros dibujos;
simplemente trazar, de momento, imitando literalmente las formas que nuestros ojos vean.
Para ello se debe practicar un juego de visualizacin y trazo.
Visualizacin y trazo
A partir de este momento vamos a realizar ejercicios para facilitar nuestro adaptacin a un
dibujo ms espontneo y fluido.
Atencin: La informacin mostrada se ampliar prximamente y se aadirn los grficos
corresponientes.
Empezar a dibujar
Este ejercicio, de complemento a los anteriores, se trata de imitar un dibujo vuelto del
revs.
Coge una fotografa o una ilustracin que tengas por casa y dale la vuelta. Cabeza a bajo.
Imita esa fotografa o ilustracin irreconocible debido a su cambio de ptica.
Cuando termines dale la vuelta a los dibujos. Si has seguido los pasos anteriores y has
trabajado sin prisas el resultado ser sorprendente.
Pon la mano que no usas para dibujar apartada de la hoja y fjate en ella. Ahora intenta
dibujarla sin apartar los ojos de la palma y los dedos de la mano.
Traza el contorno, los pliegues y todos los detalles con la otra mano. Como en este ejercicio
no te has fijado en lo que dibujabas, no has podido introducir ideas preconcebidas de la
mano. Tu dibujo es fresco y espontneo. Representa exactamente lo que tus ojos te
describan.
Dibujar lo que se vea, no lo que se crea
Coge un lpiz, sitalo sobre la mesa y dibjalo A que ha sido relativamente fcil
reproducirlo.
Coge el mismo lpiz con la mano que no dibuja y gralo para modificar su perspectiva. A
continuacin dibjalo. En este momento lo ms seguro que te hayas dado cuenta que cuesta
mucho ms y probablemente no te haya salido proporcionado. Esto se debe a que no
dibujamos lo que vemos sino la idea, el concepto que tenemos en la cabeza. Al dibujar
aplicamos nuestro sentido comn , el cual nos perjudica la tarea. (De momento.)
El hecho de reproducirlo sin utilizar la memoria proporciona un trabajo ms pesado y lento,
pero ms detallista y real.
Atencin: La informacin mostrada se ampliar prximamente y se aadirn los grficos
corresponientes.
Composicin y equilibrio
Seg que hoja se utilice podrs plantear un dibujo u otro. Sin embargo la composicin
puede ir impuesta totalmente por el dibujante, dejando margenes y aprovechando mejor
unas u otras zonas del papel. La colocacin del dibujo y de sus elementos en posiciones
determinadas denotan sensaciones. El dibujo apaisado denota tranquilidad y solidez. Es
apto para describir panormicos paisajes. Un dibujo vertical demuestra fragilidad. Las
ilustraciones en diagonal representan fuerza y dinamismo.
A medida que experimentemos podremos descubrir otros formatos de equilibrio
Para simplificar la teoria. Solamente tenemos que evitar centrar la atencin en el centro,
colcoar la atencin ligeramente desplazada, o incluso situarlo en unextremo de la hoja.
Tenemos que entender el dibujo como un escenario de teatro donde los elementos se
descomponen en profundidades. Los objetos que estn ms ms cerca del espectador, los
primeros planos, son ms detallados y augmentados. A medida que nos alejamos los trazos
se vuelven ms imprecisos y pequeos.
Atencin: La informacin mostrada se ampliar prximamente y se aadirn los grficos
corresponientes.
El boceto en volmenes
Qu es el color ?
El color es un proceso fsico. Un rayo luminoso (la luz) al chocar con un objeto, se
descompone en diferentes longitudes de onda. Este objeto por su conformacin, absorbe
algunas de estas longitudes y rechaza otras. El color que luego presenta el objeto es el de
los rayos que rechaza. Por ejemplo, una flor es roja (la vemos roja) porque rachaza a la
longitud de onda roja y absorbe el resto de las otras longitudes. El color slo es visible al
descomponerse la luz. Cuando el rayo luminoso se descompone vemos una banda
coloreada llamada Espectro Luminoso. (Colores del Arco Iris)
Espectro cromtico:
Los colores del espectro se estudian segn distintas caractersticas que poseen.
Los colores armnicos: Estn ubicados uno junto al otro en el crculo cromtico.
Su base de color es comn. Por ejemplo, amarillo anaranjado, anaranjado y rojo.
Colores clidos: Son el rojo, anaranjado amarillo y todas las tonalidades dadas
entre ellos. Estn asociados con el fuego y el sol.
En matices claros sugieren delicadeza feminidad, amabilidad y hospitalidad, en
matices oscuros donde est el rojo significan vitalidad, poder, riqueza y
estabilidad.
Colores fros: Asociados con el agua y van desde los verdes a los azules. Estn
Colores pastel: Comprende todo el crculo cromtico al cual se le agrega una parte
importante de blanco para disminuir su intensidad.
Colores apagados: Son todos los del crculo cromtico baados con negro o gris. Su
apariencia incluso puede ser de suciedad.
Colores neutros: Van desde el blanco, incluyendo el crema, el beige, el tostado hasta el
marrn. Tambin se incluye la escala ms plida de los grises.
Cuando los valores de un color estn muy alejados en la escala, decimos que hay contraste.