Communication pour la journe d'tude "Dplacement et mmoire"

quipe de recherche esthtique des nouveaux mdias , Universit Paris 8.

Parcourir les interstices

Hortense Soichet

Au sein dune socit qui doit tre pense en termes de mobilit gnralise, des artistes
sattachent faire du dplacement ce qui conditionne la configuration de luvre1 . Si la
course la vitesse invite acclrer le rythme, certains artistes, au contraire, prne le
ralentissement et font usage de la marche comme medium privilgi afin dapprhender le
contemporain des espaces investis. Avec lurbanisation grandissante des territoires, ces
derniers sont en constantes mutations ; leur organisation ne cesse de se complexifier, rendant
leur lecture de plus en plus caduque.
Laurent Malone met en place depuis plusieurs annes un travail dexploration et de
documentation des mutations urbaines. Dambulant pied, il privilgie les espaces interstitiels,
situs dans les entre-deux des villes. Utilisant rgulirement la mthode du transect2 emprunte
la gographie, il sattache relever des informations travers les espaces pratiqus en
suivant une ligne droite. Il interroge ltat de ces territoires en mutation en les parcourant pied,
en observant et en enregistrant ces modifications par le biais dun appareil photographique ou
dune camra. Rendant compte des ses explorations sur son site internet ou encore au sein de
livres dartistes, il questionne les modes de prsentation des documents ainsi produits.
Cette analyse prendra appuie sur trois travaux de Laurent Malone, savoir JFK (1997),
Walking Napoli/Azimut Brutal (2005) e t Ground Zero (2003-2007) permettant dinterroger la
mthode du transect comme contrainte de dplacement, mais aussi comme mode de restitution
de ces dambulations, afin de dterminer les enjeux de telles pratiques.

Thierry Davila, Marcher, crer, Dplacements, flneries, drives, dans lart de la fin du XXme sicle,
Paris,
Editions du Regard, 2002, p.10.
2
Dfinition issue de Les mots de la gographie, dictionnaire critique , Roger Brunet, R. Ferras, H. Thery, Reclus/La
Documentation Franaise, Paris, 1992. Cite in www.laurentmalone.com.

Avec laccroissement rapide des espaces urbains, ont vu le jour des zones
intermdiaires, appeles espaces autres3, non-lieux 4 , TAZ 5 ou encore territoires
actuels6 sans pour autant que ces termes dsignent des espaces similaires faisant lobjet
de recherches et dexpriences prsentes notamment dans le champ artistique. Si le terme
dinterstice est employ ici, cest parce quil dfinit un entre-deux, dans la logique dun territoire
penser en univers darchipels spatiaux autour desquels ces interstices se dveloppent.
Nombreux sont ceux qui mettent en places des tactiques dobservations afin danalyser le
prsent de ces espaces. Si le Laboratoire Stalker ou encore le collectif Ici-mme exprimentent
le transect, limage nest pas pour eux une des constituantes du processus artistique. A
contrario, la dmarche de Laurent Malone rside dans le fait dinterroger le statut de limage au
sein de ces processus en marche ; cette image, fixe ou en mouvement, lui permettant de mettre
lpreuve le transect comme mode danalyse de lespace urbain.

Dans le cadre de la dambulation effectue avec Dennis Adams New York, entre
Manhattan Downtown et laroport Kennedy, les deux artistes ont reli ces deux points en
parcourant litinraire le plus direct possible, ce qui les a amens traverser diffrents quartiers,
la voie express et un cimetire, en onze heures trente de marche. Equips dun appareil
photographique muni dune focale de 35 mm quils devaient se partager, ils pouvaient effectuer
un nombre illimit dimages, fonctionnant par paire, cest--dire que pour toute image prise,
lautre marcheur devait son tour raliser une photographie, mais 180 de la prcdente,
sans cadrer et sans modifier les rglages (ouverture, vitesse et nettet). Le recueil ainsi ralis,
intitul JFK7 contient 243 paires dimages, reprsentant lenvironnement de la dambulation. Le
lecteur est confront un ouvrage dans lequel sont disposes les images les unes contre les
autres, ncessitant de tourner le livre chaque fois. Cette configuration la particularit de
replacer le lecteur au sein du contexte de la dambulation, entre ces deux reprsentations
diamtralement oppose des paysages traverss. Le livre rend compte de la marche au sein
dun espace dense, celui du centre de la ville jusqu sa priphrie, o les immeubles se
distancient petit petit, o les espaces verts se font plus prsents. Le corps du marcheur,
comme celui du lecteur, est enferm entre ces deux images, ces deux cts de lespace
travers. Loin de la reprsentation conventionnelle de New York, qui, durant des dcennies a
Michel Foucault, Des espaces autres , Dits et crits (1954-1988), tome IV (1980-1988), Paris, Gallimard, 1994.
Marc Aug, Non-lieu, Introduction une anthropologie de la surmodernit, Paris, Seuil, 1992.
5
Hakim Bey, TAZ, Zone Autonome Temporaire, Paris, Lclat, 1997.
6
Stalker, A travers les territoires actuels, Paris, Jean-Michel Place, 2000.
7
Dennis Adams et Laurent Malone, JFK, Marseille, Editions IntegraleLaurentMalone, 2002.
3
4

t le terrain de prdilection de photographes produisant une image strotype de la ville,

Laurent Malone et Dennis Adams sattachent reprsenter la ville en ngatif. Bafouant
lorganisation cartographique des espaces, imposant de rester sur litinraire trac, les deux
artistes dessinent un parcours alternatif, traversant les espaces interstitiels. Le travail ainsi
ralis offre un travelling lent dans lespace urbain et donne ainsi une vision originale de New
York la veille des attentats du 11 septembre 2001.
Cette reprsentation horizontale du paysage new-yorkais nest pas sans rappeler les
projets et recherches labors par Stefano Boeri, notamment dans le cadre du travail intitul
Coupes transversales dans le paysage italien8 ralis avec Gabriele

Basilico. Selon cet

auteur, les cartes topographiques et les photographies prises par satellites ne permettent plus
de rendre compte de ltat actuel des territoires habits, car la reprsentation arienne
compose de formes gomtriques ne peut correspondre celle de lespace urbain
contemporain constitu de grands amoncellements informes9 . Le problme tant que la
reprsentation plane exclue la rfrence au dplacement, la mobilit constituante de lespace
contemporain comme paramtre qui dterminerait selon Boeri le degr durbanit dun
territoire10 . Cest donc par le biais de cette approche photographique ou vidographique,
retraant le dplacement dun corps dans lespace urbain, quon serait conduit lire plus
distinctement ce territoire complexe. La rfrence la carte est ainsi complte ou encore
occulte par la construction dune reprsentation znithale du paysage, dans la ligne de ceux
qui mettent en place une cartographie mouvante des territoires, chappant une reprsentation
statique. Aussi, la retranscription photographique du transect, effectue par lartiste, cre une
mmoire du parcours en occultant la rfrence cartographique. Car si la carte peut tre
apprhende comme la mmoire dans un espace-temps dfini, elle empche pourtant de
concevoir le territoire en devenir. Les photographies produites dans le cadre de JFK invitent
ainsi faire la relation entre la ligne droite trace sur la carte imagine (par le spectateur) et la
reprsentation znithale de la trajectoire parcourue photographie ; lenjeu tant de concevoir
une documentation de ces espaces en accord avec leur spcificit.

JFK existe aussi sous la forme dun diaporama visible sur le site internet de Laurent
Malone et sur lequel les diptyques sont agencs cte cte, les images tant positionnes

Gabriele Basilico and Stefano Boeri, Italy, Cross Sections of a Country, Zurich, Berlin, New York, Scalo, 1998.
Stefano Boeri, Pour un atlas clectique du territoire italien, photographies de Gabriele Basilico, Faces, n46,
t 1999.
10
Idem.
9

comme dans louvrage, mais tronques. Ici aussi, le lecteur se place au centre du procd, dans
lentre-deux des diptyques, offrant une nouvelle dambulation dans lespace virtuel du site
Internet que Laurent Malone veut dailleurs utiliser comme plateforme dtude des mutations
urbaines. Ce site est prsent ainsi :
Lenjeu (de ce site) est de crer une chelle europenne un vritable outil danalyse
territoriale. Pour cela, le systme de navigation du site est conu comme une modlisation de
lapproche mthodologique suivie pour JFK, les transects et le projet de lavenue Roger
Salengro. Ces projets combinent une dmarche contextuelle dintervention dans lespace urbain
avec un principe de collaboration interdisciplinaire sur un objet dtude commun. Ces deux
dimensions sont transposes sous la forme de deux modes complmentaires de navigation : un
mode contextuel et un mode analogique. Un mode de lecture chronologique propose une lecture
du corpus photographique de Laurent Malone suivant le thme de la srie, lordre de prise de
vue des images et le parcours suivi par le photographe. () Le mode de lecture analogique
propose de croiser ce corpus dimages avec le fond documentaire issu du rseau de
collaboration constitu par Ruedi Baur, Dennis Adams, Stalker et Christine Breton. Il sagit l de
superposer diverses approches sur une problmatique ou un territoire commun ou dtablir des
liens avec des recherches menes sur dautres territoires11.
Il semblerait que ce site internet se constitue en lieu de mmoire 12 des territoires en
devenir, non pas proprement parler mmoire, mais archive constituante de cette dernire. Car
le problme demeure de dterminer si un tel site de stockage et darchives portant sur ces
territoires va constituer long terme la mmoire de ces espace-temps interstitiels. Ces images
ont-elles vocation produire de la mmoire ou bien doivent-elles tre apprhendes
uniquement comme enregistrement et stockage dinformations visuelles13 ? Il semblerait que le
transect, utilis en tant que mode opratoire du processus artistique en marche et mode de
restitution des images, permette dapprhender ces travaux comme tmoignage de ces
expriences spatiales et ceci afin de garder en mmoire le prsent de ces territoires,
caractriss par une existence phmre. La mthode du transect serait alors une entre tant
virtuelle que conceptuelle afin de tenter de crer cette matire mmorielle. En effet, sur le site
internet, diffrentes entres soffrent au visiteur. Parmi ces dernires, lentre chronologique
se prsente comme un calendrier o, pour une anne, les mois sont matrialiss par des
entres linaires et contiennent des images renvoyant des actions dates. Dans la logique du
11

www.laurentmalone.com
Pierre Nora, Lieux de mmoire, Paris, Galile, 1995.
13
Marc Dumont, "Internet, entre archivage et mmoire.",
http://espacestemps.net/document1725.html
12

EspacesTemps.net, Actuel, 22.11.2005

transect, les images sont prsentes sur une ligne droite, dans la perspective dune
matrialisation au sein du site de la mthodologie du transect et imposant de fait un classement
rigoureux, la fois chronologique et spatial.
Ainsi, la mthode du transect invite une lecture de lespace et du temps dans lequel il
est opr. On peut notamment citer Walking Napoli, ralise par Laurent Malone en 2005 en
Italie14, transect permettant de mettre lpreuve lancrage spatio-temporel dune telle pratique.
Partant des hauteurs de Naples, le photographe entreprend un transect visuel, lamenant
descendre la ville pour rejoindre le centre en focalisant sa vision sur un point darrive. Pour
cette marche, il se rfre lazimut brutal, mthode quil emprunte aux lgionnaires, consistant
fixer un point et tout faire pour y arriver. Par le biais dune camra, il enregistre tout au long du
parcours des plans fixes de 5 secondes. Ces images, laissant entrevoir le point darrive ou bien
encore les diffrents obstacles auxquels le marcheur se confronte, sont autant darrts dans le
flux de la marche. Ces images montrent la fois cette volution dans lespace, celui de la
trajectoire dessine visuellement en amont de la marche conduisant petit petit entrer dans la
densit urbaine, mais aussi elles mesurent le temps de la dambulation. Si avec les modes de
transports motoriss, on mesure les dplacements en terme non plus de distance mais de
dure, Laurent Malone replace ici la distance visuelle au cur du dplacement, limage
devenant ainsi le prolongement de lil, sollicit pour valuer le trajet restant effectuer. Et si le
dbut de la dambulation laissait entrevoir le point darrive, avec lentre dans la ville,
lenvironnement se resserre et le but du dplacement se noie dans la masse visuelle de lespace
urbain.
Ce regard mobile dont se pare le marcheur lui sert de guide et doutil dorientation au
sein des processus mis en uvre. Lors dun transect, le regard vient buter contre ces obstacles,
dont le corps prend connaissance afin de dterminer les possibilits qui soffrent alors lui.
Dans la vido Walking Napoli/Azimut Brutal, la camra, prolongement de lil, fait face ces
murs qui empchent lindividu de voir le point darrive ; si la ligne droite doit tre suivie, il faut
trouver un moyen de poursuivre la route. dans JFK, Laurent Malone et Dennis Adams nhsitent
pas sengloutir sur la voie express, traverser un cimetire ou une zone en dshrence afin
de rester au plus prs de laxe choisi. Les marcheurs se confrontent alors lhostilit des
territoires interstitiels, ces parcelles de paysages vernaculaires. Le marcheur urbain doit faire
face la difficult de se positionner au sein dun environnement dont la constitution ne tient pas
compte la prsence de lindividu dnu de vhicule. On ne sera donc pas tonn que certains
14

Laurent Malone, Walking Napoli/Azimut Brutal, 2005. www.laurentmalone.com

espaces ne soient pas cartographis, mais reprsents sous la forme de zones blanches,
chres Philippe Vasset15, espaces dpourvus de significations politiques. Ces zones
considres comme vides deviennent peu peu des ponctuations au sein de la constitution des
espaces contemporains dans lesquels le corps rencontre de plus en plus de difficult y trouver
sa place.
Certains documents visuels et/ou sonores raliss durant ces transects offrent une
matire prcieuse quant la cration dune mmoire de ces espaces interstitiels. Car les visions
proposes des villes de New York, de Naples, ou (comme nous le verrons aprs) de Marseille,
invitent rendre compte de ces espaces en mutation, non ddis une pratique de la marche et
de lexploration. Il ne sagit donc pas de ces paysages politiques dfinis par John Jackson
comme espaces et structures conus pour imposer ou prserver une unit et un ordre sur la
Terre16 , mais bien de paysages vernaculaires. Rappelons que pour lauteur, le terme de
paysage ne sentend pas en tant que reprsentation, mais ralit en trois dimensions, compos
despaces faits par lhomme sur la terre. On reconnat un paysage politique aux routes,
frontires, monuments ou encore places publiques qui le ponctuent. A contrario, le paysage
vernaculaire est dnu de marques dorganisations politiques et se laisse gagner par une
composition htroclite des fonctions et de lorganisation des espaces. Aussi, la richesse de ces
zones interstitielles, mais aussi la difficult de comprhension et la mconnaissance quon en
tmoigne, invite certains artistes sy intresser particulirement. Le laboratoire Stalker, inspir
du film ponyme, a fait de ces espaces interstitiels son terrain dinvestigation. Parcourant la
priphrie si tant est quon puisse encore distinguer ville et priphrie , de Rome Paris, en
passant par Bordeaux ou Istanbul, ces marcheurs plantaires17 pratiquent des
dambulations de plusieurs heures, voire plusieurs jours, effectuant des kilomtres en qute
darchitecture sans architecte, dhabitat vernaculaire.
A une chelle bien plus rduite, Laurent Malone a fait de la parcelle situe rue
Roger Salengro Marseille dans le 3me arrondissement son terrain dtude durant plusieurs
annes ; encore une fois, cest par la mthode du transect quil apprhende ces espaces. Mais
ici, il suit les lignes prsentes sur le sol, ces fissures marquant la dalle de ciment, sur laquelle
pousse anarchiquement une multitude de plantes sauvages quil sattache rpertorier.
15

Philippe Vasset, Un livre blanc, Paris, Fayard, 2007. Dans cet ouvrage, lauteur y dcrit les nombreuses zones
restes blanches sur le cadastre dIle-de-France. Se rendant sur le terrain, il rend compte de lexistence de ces
territoires interstitiels.
16
John Brinckerhoff Jackson, A la dcouverte des paysages vernaculaires , 1984, tr. fr., Arles, Actes Sud/ENSP,
2003.
17
Thierry Davila, Marcher, crer, Dplacements, flneries, drives, dans lart de la fin du XXme sicle, op. cit.

Rendant hommage la vision arienne cartographique, la vido intitule Ground Zero prsente
une dambulation sur ce sol, filme en plonge et laissant apparatre les pieds du marcheur,
comme sil agissait de reconsidrer lchelle, de placer le spectateur dans cette confrontation
une micro-actualit, celle dune parcelle dun territoire de lentre-deux, entre dmolition et
reconstruction. Alors que les images ninforment pas au dpart quant la localisation du
marcheur, le son permet de replacer lexprience dans lespace urbain, proximit dune route,
dun lieu de passage, marqu par des traces de vies, de nourritures, parsemes sur le bitume.
La comprhension du lieu par le biais de cette contrainte visuelle invite une autre lecture
possible dun tel espace ; le plan en plonge contredisant ici le manque dinformation inhrent
la vision arienne. Le sol devient alors le terrain danalyse dun tat de fait, le moyen de prendre
la temprature dune situation dans lespace ngatif de la ville. Lartiste a galement produit des
photographies de ce terrains prsentes dans un ouvrage en trois volumes intitul Marseille,
habiter, une collection de temps , vritable archivage de la mmoire fugace dun lieu vou la
mutation.

Les trois travaux prsents ici dterminent diffrentes apprhensions possibles de la

mthode du transect. Si pour JFK, il sagit dinventer un itinraire alternatif entre deux sites
emblmatiques de New York, pour Walking Napoli, Laurent Malone focalise sont attention sur
lorganisation spatiale et architecturale dun territoire comme contrainte pour parvenir au point
darriver. Enfin, dans le travail labor rue Salengro Marseille, il apprhende la parcelle
btonne en tant que microcosme, utilisant les fissures prsentes au sol comme la
matrialisation de tracs cartographiques. Le travail de Malone rvle, par le biais de ces
tactiques exploratoires du paysage, lexistence de zones apolitiques invitant analyser lespace
urbain. Focalisant son attention autant sur lemprise de la nature, lmergence de paysages
vernaculaires parmi les ruines de lre industrielle, mais aussi les populations qui occupent ces
espaces et les font voluer, le photographe tente de rendre compte de ces situations en utilisant
son corps comme medium sensible lenvironnement travers. Limage intervient alors comme
moyen de constituer une archive des ces territoires en devenir dont il rend compte sur son site
internet, vritable outil cartographique18. Limage y apparait comme documentation des
dambulations, mais aussi comme finalit dun travail artistique inspir du style
documentaire19 .

18
19

www.laurentmalone.com
Olivier Lugon, Le Style documentaire, Paris, Macula, 2001.

Enfin, on serait tent dapprhender le travail labor par le photographe comme une
dfinition des arts de faire20 dans les interstices dterminant ainsi lhabitabilit de ces lieux.
Reconsidrant les territoires en trajectoires, Laurent Malone se situe au cur de problmatiques
relatives lre de la mobilit gnralise, imposant de redfinir les manires de faire
avec21 , mais aussi les modes de reprsentations de lespace et du temps qui soffrent alors
aux artistes contemporains. En se plaant dans les interstices ns de la mise en rseau de la
socit, il se positionne en observateur privilgi des territoires en mutation. Dautant quil met
en uvre une tactique dambulatoire alternative la course la vitesse non seulement en
marchant, mais aussi en simposant des contraintes de ralentissement dues la ralisation du
travail visuel. Ces images permettent la fois de rendre compte du processus dambulatoire,
dobserver sur un trajet les volutions du paysage, mais aussi de conserver une trace
mnmonique dun micro-territoire, situe le plus souvent hors du paysage politique de la ville
monument, qui intgre, quant elle, bien plus visiblement, les traces architecturales tmoignant
de son Histoire.

Hortense Soichet,
doctorante, membre de lEA 4010, AIAC
Arts des Images et Art Contemporain ,
Universit Paris 8, France.

20
21

Michel de Certeau, LInvention du quotidien, 1. Arts de faire, Paris, Gallimard, 1990.

Idem, p.50.