Nuestro Cine

Grupo Chaski

Miss Universo en el Per

GREGORIO

Juliana

En esta
edicin :
La Coleccin
del Grupo
Chaski en
el Chaski
Kit Nro 1

Sueos lejanos

Encuentro de
hombrecitos
Adems:
Conozca los inicios del Grupo Chaski y sepa cmo se realizaron sus
producciones con la participacin de actores no profesionales.

Nuestro Cine

Sobre el
Grupo Chaski
Los chaskis
Los chaskis eran mensajeros que corran de un
tambo a otro. Con un sistema de postas los mensajes llegaban hasta los puntos ms alejados del
territorio Inca. Los chaskis eran pioneros de la comunicacin. La comunicacin se basaba en una
cadena de esfuerzos humanos. Era simple y eficiente. En eso pensamos cuando en el ao 1982
creamos nuestro colectivo de cineastas y decidimos ponerle el nombre de Grupo Chaski.

El cine comprometido
Nuestra idea era realizar pelculas que reflejen
la realidad social, poltica y cultural de la gente
para llevarlas a un pblico amplio dentro y fuera del pas, incluyendo a los que viven en zonas
menos favorecidas y sin acceso a la infraestructura de exhibicin cinematogrfica. Son ellos los
que ms necesitan el cine propio para reflexionar
sobre la realidad que describe para alimentar
su identidad, para desarrollar una actitud crtica,
para participar en los cambios y mejorar la situacin de su vida.

El trabajo en grupo
Pensamos que todos los que participan en nuestro emprendimiento de cine deberan asumir
responsabilidades y roles con posibilidades de
participacin democrtica y horizontal. Por eso
optamos por la asociacin civil como forma de
organizarnos. Era la base legal que ms se acercaba a nuestra idea de trabajar en grupo.

La creacin colectiva
El concepto del trabajo en grupo incluye los aspectos creativos del cine. La prctica de la creacin colectiva es difcil porque va en contra de
los diferentes aprendizajes personales, laborales
y sociales que hacemos en un entorno autoritario y vertical. La experiencia Chaski que ms se
acerca a la creacin colectiva es la realizacin
del largometraje Gregorio. Trabajamos con un
comit de realizacin con cinco integrantes, reescribimos el guin con cuatro participantes, y
codirigimos la pelcula con tres directores.

Los temas
El Grupo Chaski se cre en el proceso de preparacin y realizacin del proyecto Gregorio. El tema
de los nios y nias en situacin de abandono,
que viven en las calles y trabajan, no apareci
por casualidad. Son ellos los que ms sufren las
consecuencias de un orden social injusto marcado por la mala distribucin de la riqueza y la
exclusin. Pensamos que los recursos limitados

Comunicacin Audiovisual

que se pueden movilizar para realizar pelculas

en el Per deberan ser invertidos con un criterio
de necesidades y prioridades temticas.

Los protagonistas
Vivimos en pases con mayoras sin voces ni
imgenes. Los contenidos de la oferta predominante de cine y televisin discriminan, excluyen
y atropellan. Por eso queremos realizar pelculas
en las cuales los excluidos aparezcan como protagonistas y tengan una oportunidad de contar
sus historias, expresar sus puntos de vista y hacer
conocer su cultura propia.

Las formas propias

Cada historia merece ser contada con una forma
y una estructura propia, con un uso creativo e
innovador de los elementos del lenguaje cinematogrfico - siempre de acuerdo a lo que nos
sugiere cada contenido. La importancia y necesidad de la bsqueda de formas propias aparece
con claridad cuando los protagonistas son actores no profesionales. En el caso de Chaski damos
prioridad al gnero documental o a la mezcla de
elementos documentales con elementos de ficcin.

El cineasta comunicador
El cineasta comunicador se diferencia del cineasta cineasta. Sus esfuerzos y su perseverancia no se limitan a la realizacin de una obra cinematogrfica. Su mirada y sus preocupaciones
van ms all e incluyen todas las gestiones que
son necesarias para lograr que las pelculas (y no
solo las suyas) lleguen a los pblicos objetivos y
cumplan con su rol en los procesos de cultura y
desarrollo dentro y fuera del pas.

Peridico Nuestro Cine

Director: Stefan Kaspar
Editora: Patricia Aquino
Diagramacin y diseo: Rafael Lavado
Fotografa: Susana Pastor

Grupo Chaski - Consejo Directivo

Presidente: Stefan Kaspar
Vicepresidente: Alejandro Legaspi
Secretario - Tesorero: Javier Portocarrero
Vocales: Ren Weber, Mara Elena Benites

Organizacin:
Administracin: Gisella Aguirre
Distribuidora Digital, Programacin y rea
Tcnica: Norka Caldern, Jos Crdenas, Rodolfo
Arrascue.
Coordinadora de Prensa: Patricia Aquino

Red de Microcines:
Responsable: Mara Elena Benites
Investigacin: Christian Velsquez
Programa de Formacin: Edgar Flores

Coordinadores zonales:
Coordinadora Lima Sur : Luisa Garca
Coordinador Puno: Wilber Ramos
Coordinador Cusco: Marco Antonio Gastaaga
Coordinador Ayacucho: Ladislao Parra
Coordinador Apurmac: Efran Centeno
Coordinador Trujillo: Manuel Paredes
Coordinador Piura: Segundo Chvez
Coordinador Santiago de Chuco: Jack Alayo
Coordinador Bolivia: Marcelo Cordero

El cambio digital
Las nuevas tecnologas y sus mltiples aplicaciones en el campo del cine, de lo audiovisual y de la
comunicacin producen un cambio radical. Todo
lo aprendido y elaborado hasta ahora tiene que
entrar en crisis para ser redefinido y repensado.

Se autoriza la reproduccin de los artculos de la

presente edicin, siempre que se cite la fuente.

Este es el momento en el cual un cine comprometido con las dinmicas de educacin, comunicacin, cultura y desarrollo cuenta con las condiciones y herramientas que le permitirn llegar a
las personas, instituciones y organizaciones que
ms lo necesitan, esta vez de manera contnua y
sostenible.

Malecn Grau 927 Lima 9 - Per

Telefax: 51 - 1 - 251 34 04
consultor: info@grupochaski.org
www.grupochaski.org

Stefan Kaspar

Nuestro Cine

Los primeros chaskis cinematogrficos: Mara Barea, Fernando Barreto, Alejandro Legaspi, Stefan Kaspar y Fernando Espinoza.

Los inicios del

Grupo Chaski

El Grupo Chaski se crea en marzo del ao 1982 como colectivo de cineastas con el fin de realizar y difundir pelculas que tengan que ver con
la realidad social y cultural del Per. Los fundadores del Grupo Chaski
son Stefan Kaspar, Mara Barea, Fernando Espinoza, Alejandro Legaspi y
Fernando Barreto.

Cuatro aos antes Stefan Kaspar haba iniciado

un proyecto cinematogrfico impulsado por el
cuento El nio junto al cielo de Enrique Congrains. En este cuento Congrains describe el
choque cultural que vive un nio indio de diez
aos cuando l y su familia se trasladan de un
pequeo pueblo andino a la capital Lima. Kaspar investiga el tema de la migracin del campo
a la ciudad, escribe un primer guin y moviliza
recursos para realizar la pelcula.
Como cineasta suizo siente que su mirada necesita ser corregida y completada por cineastas
peruanos. El guin se reescribe con aportes del
grupo de realizacin. Paralelamente se inicia la
preproduccin de la pelcula.
De esta manera en el largo proceso de preparacin y realizacin del largometraje Gregorio -

se va formando y consolidando el primer ncleo

del Grupo Chaski.
Los inicios eran intensos y duros. A diferencia de
mtodos ms verticales con directores y productores que contratan tcnicos para realizar sus
pelculas, los integrantes del colectivo aceptaban el reto de tomar las decisiones de manera
horizontal, dialogando y debatiendo, trasmitiendo y explicando las ideas, siempre luchando por
encontrar el consenso necesario para seguir
avanzando. El proceso era catico y agotador
pero al mismo tiempo enriquecedor. Superar las
diferencias y conflictos que aparecen cuando se
juntan cinco cineastas experimentados con personalidades fuertes y cabezas duras no es fcil,
pero el sueo comn de culminar los primeros
proyectos y realizar el cine comprometido que
todos se haban imaginado pesaba ms

Ricardo Bedoya, en su libro 100 Aos de Cine en el

Per: Una Historia Crtica, describe a Chaski de la
siguiente manera:
Un Cine responsable, ldico, inmerso en lo
cotidiano, con una esttica de la cohabitacin, de la convivencialidad. Su potica es la
del hombre (el nio) comn, la del personaje
ordinario, la del ciudadano normal y cotidiano. Por eso, la mirada del grupo se afin
cuando tuvo que rastrear lo banal, lo menudo, la experiencia social compartida de todos
los das. Y es que all encontraron las bases
de su esttica fundada en la expresin de lo
real, lo autentico, lo social.
Sus pelculas postularon una y otra vez que
nuestros prjimos se nos asemejan ms
en lo ordinario que en lo excepcional. Y sin
embargo, paradoja mayor, todos los protagonistas de Chaski terminan poseyendo una
cualidad herica. Y es que los hombres
ordinarios (Gregorio, Juliana, los sobrevivientes de oficio) acceden a la dignidad y hasta
a la exaltacin (cualidades de ese herosmo
social anclado en la experiencia de vivir en
un lugar y en un tiempo difciles) gracias a
la promocin del esfuerzo y el desafo a las
privaciones cotidianas.
Hasta que ello ocurre, mientras llega esa
epifana profrana, se mantienen como tpicos
antihroes, cifras annimas, mandatarios
de todos aquellos que vieron sucumbir la
vida agraria y se sometieron al desgaste de
la urbe.

Nuestro Cine

La primera entrega de Chaski:

Miss Universo en el Per

l Grupo Chaski empez su trabajo en tiempos del segundo gobierno de Fernando Belande. Tiempos de una gran convulsin
social, con movilizaciones, luchas y paros impulsados por campesinos, sindicatos, partidos polticos de izquierda y organizaciones
populares. Tambin aparecieron las primeras incursiones de grupos
armados como Sendero Luminoso y el Movimiento Revolucionario
Tpac Amaru.
Para los integrantes del grupo, cineastas y comunicadores comprometidos con las luchas populares por una sociedad ms justa, era
difcil concentrarse y trabajar en un proyecto de largo aliento como
Gregorio, cuyo contenido no tena una relacin directa con la actualidad del entorno social y poltico.
El proyecto Miss Universo en el Per abri la oportunidad de actuar rpido, de probarse como grupo y de realizar un documental en
el cual aparecieron los protagonistas y los conflictos de la coyuntura.
El gobierno hizo un convenio con una empresa norteamericana, la
Miss Universe Incorporated Company, para tapar la problemtica
de esa poca con un dedo (o un truco): Se ofrecieron grandes facilidades para realizar un concurso internacional de belleza contra la
promesa de trasmitir imgenes de un pas bello, pacfico y atractivo
para el turismo a unos 70 millones de espectadores televisivos del
mundo.

Todas las imgenes y sonidos del documental se grabaron durante

los quince das que dur el certamen. El montaje se hizo en tiempo
record porque haba que cumplir con las fechas lmites de algunas
emisoras de la televisin europea que queran mostrar este collage
de diferentes realidades de mujeres. Make Up fuer Peru (maquillaje para el Per) era el ttulo que le di la televisora alemana de
Bremen.
Durante la realizacin del documental todos los integrantes del grupo
asumieron mltiples roles y responsabilidades. Todo funcion rpido
y bien, lo cual era importante para tomar seguridad y confianza para
el funcionamiento del grupo. A eso contribuyeron los comentarios de
la gente que vi Miss Universo en el Per en el exterior, as como
las salas repletas y los aplausos del pblico peruano que acudi a
las proyecciones en 16mm que Chaski organiz en muchos espacios de exhibicin alternativa.

Primera buena experiencia para todo el grupo

Disco 1: Miss Universo en el Per

Sinopsis

Refleja el enfrentamiento entre las distintas realidades de mujeres en torno a un concurso de belleza,
donde ms de 70 representantes de diferentes pases del mundo se renen en el Per. Paralelamente
al certamen cientos de mujeres peruanas protestan
porque el gobierno ha invertido enormes sumas de
dinero en este evento en momentos en que el pas
vive una aguda crisis. Aparece la utilizacin de la
mujer en la publicidad de productos de consumo y
la dominacin cultural norteamericana.

Ficha tcnica
Realizacin
Gnero
Duracin
Pas Ao

Premios

:
:
:
:

Grupo Chaski
Documental
40 min.
Per, 1982

Mencin en el IV Festival Internacional de Nuevo Cine Latinoamericano, La Habana, 1982.

Ardilla de Oro para el mejor documental en el
Festikon- Amsterdam, Holanda, 1983.

Premio del jurado en el Festival de Biarritz,

Francia 1983.
Premio del pblico en el XV Festival de Nyon,
Suiza, 1983.
Premio de la fundacin Christoph Eckenstein
para el mejor trabajo en el dominio de la comunicacin intercultural, Ginebra, Suiza.
Premio de la comisin Foto y Cine, Berna,
Suiza.

Nuestro Cine

GREGORIO: Del campo a la ciudad

sta historia con una mirada que se centra en los

nios - no poda ser contada sin escuchar, registrar,
leer y procesar una gran variedad de historias. Durante un largo tiempo de investigacin se grabaron muchos
testimonios. El trabajo inicial (realizado en 1978 por Stefan
Kaspar y Luis Arteaga) se centraba en diez nios y nias
que vivan en diferentes asentamientos humanos de Lima.
Ninguno tena ms de ocho meses en la capital. Los recuerdos de su pueblo de orgen eran vivos. Los golpes de
la vida diferente en la gran ciudad tambin.
Olivia, Alicia, Nando, Edgar y muchos otros eran los primeros Gregorios que participaron en el proyecto con sus
relatos, recuerdos, pensamientos y sueos. Todas sus
historias merecan ser contadas. Pero como las oportunidades de realizar obras cinematogrficas en pases del
sur son escasas, y los caminos de realizacin dificultosos,
era necesario hacer el intento de contar todas sus historias
en una sola.

Stefan Kaspar escribi la primera versin del guin y empez con la bsqueda de financiamiento. Para movilizar
los recursos y apoyos tuvo que tocar ms de 200 puertas
de personas, organizaciones e instituciones, bsicamente
en Suiza y Alemania, un proceso que dur varios aos. Los
montos nunca eran grandes. Pero poco a poco se lograron
juntar los aportes que al final sumaron 32 de fuentes diferentes, y con eso, reduciendo y ajustando el presupuesto,
se poda iniciar la etapa de realizacin.
Alrededor del proyecto se cre el Grupo Chaski. El primer
trabajo consisti en la elaboracin de una nueva versin
del guin en la cual participaron Fernando Barreto, Fernando Espinoza, Stefan Kaspar y Alejandro Legaspi. Paralelamente Mara Barea se encargaba de la preproduccin.
Las conversaciones para consolidar el grupo y el proceso
de creacin colectiva del guin sirvieron adems para reflexionar y dialogar sobre otros aspectos de la realizacin:
Uno era el tema del cineasta que se acerca a la realidad de los nios de la calle. Los nios asuman roles
muy cercanos a la realidad de sus propias vidas y su par-

Sinopsis

La pelcula cuenta la historia de Gregorio, un

nio indio de 12 aos que migra con su familia
de un pequeo pueblo en los Andes a Lima.
Poco despus de la llegada a la gran ciudad
muere su padre. Gregorio empieza a trabajar
como lustrabotas para ayudar a su mam y a
sus dos hermanos ms pequeos. El trabajo
lo expone al ritmo, a la bulla y a los peligros
del mundo urbano. Durante el recorrido por
parques y calles conoce a Chollo, Tachuela,
Retacito y Gitano. Son nios de la ciudad que
desarrollaron sus propios mtodos de sobrevivencia. Gregorio aprende de ellos. Pero al mismo tiempo siente que es diferente, se pelea
con ellos y ve la necesidad de buscar su propio
camino.

Marino Len en un momento del rodaje de Gregorio

ticipacin en la pelcula tena que representar una oportunidad de cambio para ellos. De esta manera el proceso de
hacer la pelcula era tan importante como el resultado y los
cineastas tenan que combinar su trabajo con el rol de un
compaero solidario con los protagonistas.

tonoma y la creatividad para buscar soluciones formales

que salan del trabajo intenso con los protagonistas, sus
historias y los diferentes escenarios de la lucha por sobrevivir. La voluntad de contar historias propias est ligada a
la voluntad de contarlas de una manera propia.

Otro tema era el realismo y la autenticidad de la pelcula.

El grupo opt por un guin abierto en el cual se describen
las situaciones y escenas pensando en la participacin
activa de los protagonistas. Para acercar las imgenes y
sonidos a la realidad de la calle y de los protagonistas se
mezclaron elementos del cine documental con elementos
del gnero ficcin, as como actores profesionales con actores no profesionales.

Aspectos tcnicos: Chaski, para mantener los costos

bajos y contar con una cierta autonoma realiz la pelcula con equipos propios. Se us una cmara Eclair NPR
16mm, una grabadora Kudelski, micrfonos, equipo de
luces, rieles y un dolly.

Sobre el uso del lenguaje cinematogrfico y otros elementos formales de la pelcula, hubo un consenso de
no querer copiar modelos menos los predominantes del
cine comercial. De esta manera se logr mantener la au-

Disco 2: Gregorio

Ficha tcnica

Realizacin: Grupo Chaski, grupo de realizacin:

Mara Barea, Fernando Espinoza, Alejandro Legaspi,
Fernando Barreto y Stefan Kaspar.
Direccin: Fernando Espinoza, Stefan Kaspar,
Alejandro Legaspi
Produccin general: Stefan Kaspar
Jefe de produccin: Mara Barea
Guin: Fernando Barreto, Fernando Espinoza, Stefan
Kaspar, Alejandro Legaspi
Fotografa: Alejandro Legaspi
Sonido: Fernando Espinoza, Francisco Adrianzen
Msica: Arturo Ruiz del Pozo
Montaje: Roberto Aponte y grupo de realizacin
Reparto: Marino Len de la Torre, Oscar Huayta, Julio
Pacora, Marco Jaime y Jos Saavedra
Pas Ao: Per, 1984
Duracin : 87 Min.

El concepto era que todos los elementos de la produccin

y realizacin tenan que apoyar la idea central de lograr
que los mensajes de los nios protagonistas que antes
haban sido excluidos de los medios audiovisuales predominantes - lleguen con intensidad, claridad y autenticidad
a los espectadores dentro y fuera del pas.

Premios

Gan ms de 25 premios en festivales internacionales y fue vendida a ms de 20 pases. Algunos de los

premios son los siguientes:

Premio de la Federacin Internacional de Cineclubs, Mencin del Jurado de la OCIC y Mencin

del Jurado principal del Festival Internacional
del Nuevo Cine Latinoamericano en La Habana,
Cuba, 1984
Premio Radio Exterior en el Festival del Cine Latinoamericano de Huelva en Espaa, 1985
Premio mejor director y actuacin en el II Festival
de Cine de Bogot, Colombia, 1985
Premio Chasqui en el VIII Festival de Cine, Quito,
Ecuador 1986

Nuestro Cine

JULIANA: La rebelin de los nios

E

l largo y exitoso recorrido de Gregorio por el Per y

por muchos pases del mundo abri el camino para
Juliana, el segundo largometraje del Grupo Chaski.
Baerbel Lutz-Saal, una productora de la ZDF de Alemania, qued tan fascinada con Gregorio que quera desarrollar y coproducir una segunda obra con el grupo. La temtica propuesta era nuevamente el mundo de los nios
que trabajan, solo que esta vez la protagonista principal
tena que ser una nia. Oswaldo Carpio se encarg de la
investigacin y Ren Weber, con los aportes del grupo de
realizacin, escribi el guin.
Esta vez las condiciones de trabajo eran menos complicadas. A eso contribuy lo aprendido con el largometraje
anterior; tambin la coproduccin con la ZDF y la cooperacin con una productora de mucha experiencia.
La experiencia del grupo benefici el trabajo previo con
los nios. Dos meses antes del rodaje se alquil una
casa en Barranco y como el rodaje dur dos meses, los
nios estuvieron alojados ah durante cuatro meses en
total. Esta larga convivencia con un programa integral de
preparacin cre una base slida para una participacin
sobresaliente de los nios protagonistas. La preparacin
inclua el visionamiento de pelculas, el estudio y conversaciones sobre el guin, deporte, asesora psicosocial y
de salud integral, actuacin, improvisacin, visita de los
nios actores de Gregorio para trasmitir sus experiencias y muchas cosas ms.
Para Juliana se cre un concepto especial para la msica. La idea era que la msica no se elabore y agregue
al final sino que est presente e incorporada durante toda
la filmacin y que en algunos momentos de la narracin
asuma un rol visible y protagnico. Para lograrlo era necesario contar con la presencia del msico y compositor
desde mucho antes del rodaje. Pepe Brcenas aprovech
el tiempo previo al rodaje realizando un taller de terapia
musical con todos los nios. Cada nio fue descubriendo

Sinopsis

Juliana recorre las calles de Lima, sube a los micros

con su pinta extraa, parece un hombrecito, tiene
12 aos y el pelo muy corto; trabaja con un grupo
de chiquillos que, como ella, hacen lo que pueden:
cantan en los micros, venden cigarrillos, no importa
la hora, los das y las noches son eternas. A Juliana
no le gustan los espejos. Cuando ve su imagen reflejada se ve fea y no se reconoce. Como el resto de la
pandilla, no sabe quin es, tampoco si habr un maanapero lucha, grita y muerde si alguien intenta
quitarle lo poco que tiene.
En la misma lnea de Gregorio, Chaski sigue la exploracin del mundo de los nios que trabajan, huyen
de sus casas a buscar el afecto y la solidaridad que
no tienen. Los dos temas mujer y niez se entre-

Los nios actores no profesionales de Juliana

y trabajando su raz e identidad musical. Los nios representaban una gran variedad cultural ya que venan de la
costa, sierra y selva, gracias a lo cual apareci una rica
mezcla de sonidos y ritmos. Una de las escenas en la
cual la fusin musical alcanz su mxima expresin fue la
rebelda musical contra don Pedro. En esta escena cada
nio toca con fuerza y rabia su propio ritmo. Fue filmada
una sola vez y sali perfecta.
Lo que conmovi a todos dentro y fuera del pas era
la actuacin natural y autntica de los nios, que impact
tanto en Puno y Cajamarca como en Berln y Tokio.
Durante el Festival Internacional de Cine de Berln se organiz una funcin especial para alumnos. Unos 900 nios de diferentes escuelas de Berln vieron la historia de
Juliana con mucha atencin. Al final se pararon y aplau-

dieron durante largos minutos. A la salida de una funcin

para distribuidores se acercaron dos compradores japoneses que no haban entendido los dilogos en castellano
ni los subttulos en ingls, sin embargo se sentan tan a
gusto y tan tocados por la actuacin de los nios que
queran comprar los derechos de la pelcula y realizar una
versin doblada de Juliana con nios japoneses.
El poder comunicacional de Juliana muestra que el Per
posee grandes riquezas cinematogrficas. Una de ellas
es la gran variedad de actores naturales, de personas
que desarrollan capacidades y habilidades para encontrar un camino de vida en un entorno difcil y un talento
para actuar, expresarse y transmitir lo vivido. Lo que se
necesita son mtodos cinematogrficos para aprovechar
esta riqueza y transformarla en obras.

Disco 3: Juliana
cruzan. Estn el abandono y la exclusin de la sociedad y los conflictos de la familia. Pero sobre todo
la creatividad y la fuerza de Juliana para buscar su
camino.

Ficha tcnica

Realizacin: Grupo Chaski, grupo de realizacin

Direccin: Fernando Espinoza, Alejandro Legaspi
Produccin general: Stefan Kaspar
Jefe de produccin: Silvia Kantor
Guin: Ren Weber
Fotografa: Danny Gavidia
Sonido: Mario Rivas, Daniel Padilla
Msica: Jos Brcenas
Montaje: Roberto Aponte y grupo de realizacin
Investigacin: Oswaldo Carpio
Reparto: Rosa Isabel Morffino, Edwar Centeno, David

Ziga, Josu Cruz, Maritza Gutti, Miguel y Jos Ballumbrosio, Julio Vega, Guillermo Esqueche, Edwin
Alarcn, Maritza Gutti, Elio Osejo, Kelly Kaseng, Martn Ijuma.

Premios

Premio UNICEF en el Festival de Cine de Berln,

Alemania, 1989
Premio Saul Yelin en el Festival de Cine Latinoamericano en La Habana, Cuba 1988
Premios Catalina de Oro a la mejor pelcula.
Premio OCIC, premio de la prensa internacional y premio de los cineclubs en el Festival de
Cine de Cartagena, Colombia
Premio FIPRESCI de la Federacin Int. de Prensa y premio especial del jurado en el Festival
de Cine de Troia, Portugal 1989, entre otros.

Nuestro Cine

Encuentro de
hombrecitos

Disco 4: Encuentro de Hombrecitos

Sinopsis

Dos hombrecitos de 10 y 11 aos trabajan todos los das, desde la madrugada hasta el anochecer, en un mercado mayorista de frutas. El Negro y el Gringo, a pesar de su corta edad,
tienen una nocin clara de su realidad, de la pobreza y falta de
oportunidades que los rodean. Tambin describen el futuro al
cual cada uno aspira.

Ficha Tcnica
Nios trabajadores del Mercado de frutas,
protagonistas de Encuentro de hombrecitos

Encuentro de hombrecitos forma

parte de una serie de cortometrajes
titulada Retratos de sobrevivencia.
Alrededor de Alejandro, Fernando y Stefan, los tres directores de Gregorio, se
crearon grupos con chaskis ms jvenes
para acercarlos a la realizacin. Cada grupo tena que buscar hombres, mujeres o
nios que de alguna manera representaban a esta gran parte de la poblacin que
da a da tiene que inventar su propio oficio
para sobrevivir.

Realizacin: Grupo de realizacin con Alejandro Legaspi,

Javier Portocarrero, Susana Pastor, Ren Weber
Direccin: Alejandro Legaspi
Produccin: Ren Weber
Fotografa: Danny Gavidia
Sonido: Eugenio Prado
Nios: Edwar Centeno, Roberto Velsquez
Duracin: 10 minutos
Pas Ao: Per, 1987

Premios

Premio Kukuli para el mejor cortometraje del ao otorgado por el Episcopado Peruano, Lima, 1988
Premio del Pblico en el Festival Nacional de Cortometrajes, Lima, 1988

Sueos lejanos
S
ueos lejanos es un trabajo que retoma el documental Encuentro de hombrecitos, que el grupo
realiz hace veinte aos. En este documental
los nios protagonistas de la cinta hablaban sobre
sus vidas, el pas, el trabajo y sus sueos. A lo largo
de los aos Alejandro Legaspi decidi retomar contacto con ellos y as surgi la idea de presentarlos y
ver cun diferentes eran ahora.

Edwar Centeno 20 aos despus de Encuentro de hombrecitos

Sueos lejanos habla sobre esos veinte aos que

pasaron, aos de inflacin, terrorismo, crisis, etc. En
el documental hay una suerte de 'leitmotiv' antes de
encontrar a los chicos crecidos, ya con ms de 30
aos, que es una secuencia de tomas al interior de

los mnibus. Mientras se ven los rostros dormidos la

voz en 'off' va narrando cmo fueron esos aos de
crisis.
El documental es la visin del Per desde la perspectiva de dos personajes muy populares que proceden
del mismo lugar pero que a su vez son muy distintos. Ambos personajes de alguna manera reflejan a
muchos peruanos: el peruano que trabaja, que sigue
adelante de a pocos y que es temeroso de cualquier
tipo de cambio y el peruano que est dispuesto a hacer cualquier cosa para salir adelante, incluso llegar al
borde de la ilegalidad para establecerse en otro pas.

Disco 5: Sueos lejanos

Sinopsis

En 1987, el Negro de 11 aos y el Gringo, un ao menor, trabajaban como otros tantos nios en el Mercado
mayorista de frutas de Lima. En el cortometraje Encuentros de hombrecitos nos contaron acerca de sus
vidas, sus trabajos, sus sueos.
Veinte aos despus los volvemos a encontrar. El pas
ha cambiado; sus vidas, trabajos y sueos tambin.
Sueos lejanos es una reflexin, a partir de las vivencias de nuestros personajes, sobre el pasado, presente
y futuro de nuestro pas.

Ficha tcnica

Productora: Grupo Chaski

Direccin y cmara: Alejandro Legaspi
Produccin: Ren Weber
Sonido : Javier Portocarrero
Msica: Jean-Jacques Hefti
Edicin: Alejandro Legaspi, Javier Portocarrero
Mezcla de Sonido: Omar Rez
Protagonistas: Edwar Centeno, Roberto
Velsquez
Duracin: 52 minutos
Pas Ao: Per, 2007

Premios:

Premio del Conacine en el concurso de proyectos documentales, Lima, 2006

nica pelcula latinoamericana en la seccin principal del Festival Internacional de
Cine Documental de msterdam, Holanda,
2007
Mencin honrosa en el IV Festival de Cine y
Derechos Humanos de Sucre, Bolivia, 2008
Premio al mejor documental en el Festival
de Cine Peruano en Paris, Francia, 2008

Nuestro Cine

La importancia de la
distribucin y difusin
E

l cine es arte, tambin es industria, comunicacin,

cultura - un todo que ofrece mltiples aplicaciones
y usos-. Lo que interes al Grupo Chaski desde su
creacin en 1982 era el potencial transformador del cine.
Su propuesta va en direccin de un cine que genera conocimiento, reflexin, dilogo y conciencia crtica.
Se trata de un cine que alimenta actitudes, valores y capacidades que son necesarias para acciones de cambio.
Este concepto solo funciona si las pelculas llegan al pblico que ms las necesita, es decir, al pblico popular.
Como el sistema comercial de distribucin y exhibicin
no funciona con este criterio, el Grupo Chaski empez a
desarrollar su propio sistema de distribucin y difusin.

atender bien a todas las salas de provincia, incluyendo las

salas de ciudades y lugares ms pequeos (que en esos
aos todava existan). El concepto: cada copia que sala
de su exhibicin en Lima tena que ser acompaada por
un equipo de promotores. Se elaboraron fechas y rutas y
los promotores llevaban la pelcula de cine en cine y de
pueblo en pueblo. En cada lugar se arm una campaa
previa y un estreno local con un calor y una energa que
se mantena durante meses y que pareca renovarse en
los largos caminos y recorridos. Los esfuerzos por atender
la gran cantidad de cines pequeos en el interior del pas
dieron como resultado la cifra de 540 mil espectadores.

Chaski distribucin y Chaski difusin popular empezaron a implementarse con la finalizacin de Miss Universo
y Gregorio. Para describir el concepto y las actividades
nos puede servir el ejemplo Gregorio.

Con un total de 1 milln de espectadores en Lima y provincias, en tiempos de crisis y violencia, se comprob un
poder de convocatoria y comunicacin del cine nacional
que posteriormente tras una prolongada limpieza neoliberal de la infraestructura y oferta cinematogrfica se
ha ido perdiendo.

Chaski distribucin nacional

Chaski distribucin internacional

Chaski quera aprovechar la infraestructura existente de

distribucin y exhibicin, a pesar de la dependencia de
este mercado del cine comercial norteamericano.
La ley de cine vigente en esos tiempos apoyaba esta voluntad con una medida de proteccin simple y justa: cada
vez que una pelcula nacional alcanzaba el promedio que
haca una sala con pelculas extranjeras tena el derecho
de seguir en cartelera una semana ms.

Distribucin en Lima: En el laboratorio Schwarz de

Berna, Suiza, se hizo la ampliacin de 16 a 35mm y se
sacaron 7 copias de la pelcula. Gregorio se estren en
marzo de 1985 en 11 salas de Lima (4 salas se atendieron
con motos que llevaron los rollos de una sala a otra). La
autoridad cinematogrfica (Coproci) reserv el circuito de
salas de estreno 4 semanas antes de Semana Santa que
normalmente contaba como fecha reservada para los
grandes estrenos del cine norteamericano, pensando que
una pequea pelcula nacional no iba a durar ms de dos
semanas. No fue as. El pblico asisti masivamente a las
salas y la asistencia rcord para una pelcula peruana no
quera bajar. Los distribuidores y exhibidores empezaron
a temblar por sus estrenos extranjeros de Semana Santa
e hicieron todo para lograr que se retire la pelcula para
una fecha posterior. Con el respaldo legal Chaski decidi
mantenerla en cartelera lo cual di sus resultados: solo
en 4 das de Semana Santa Gregorio fue visto por 70
mil espectadores - un estadio de ftbol lleno para ver la
historia de un nio emigrante de 12 aos -.
La pelcula qued ms de cuatro meses en Lima y tuvo un
total de 460 mil espectadores.

Y en Provincia: El equipo de distribucin Chaski quera

Las grandes injusticias en las relaciones de los pases del

norte con lo pases del sur se mantienen por la exclusin
de imgenes y sonidos de los que no tienen voz. El cine
independiente y de compromiso con los olvidados debe
contribuir a ir llenando los vacos. En tiempos de Gregorio no existan las perspectivas de alternativas y caminos
digitales para lograrlo. Solo nos qued la opcin de dar
la batalla en el terreno del sistema convencional de distribucin internacional. Buscamos aliados, excepciones,
nichos, boutiques cinematogrficas, eventos y festivales,
y as, con un trabajo de distribucin hormiga llegamos a
ms de 25 pases. Ejemplo: un distribuidor independiente
de Alemania organiz una gira promocional de Gregorio
en 20 ciudades. En cada ciudad operaban micro distribuidores. Al final de una campaa subvencionada por diferentes organizaciones interesadas en el tema de los nios
y en un cine independiente del sur circulaban ms de 50
copias 16mm de Gregorio en toda Alemania.

Chaski difusin popular

La difusin popular con copias y proyectores 16mm era la

extensin lgica que el Grupo Chaski tena que agregar
a su distribucin nacional en 35mm para cumplir con el
objetivo de acercar su cine an ms a la gente. Era una
herramienta mvil y flexible para atender a la poblacin
que a pesar de la existencia de cines de barrios y pueblos no tena acceso a la infraestructura de la exhibicin
cinematogrfica.
El cine comprometido con las realidades sociales y culturales se nutre de las historias y de los protagonistas del
pueblo y tiene que regresar a l.
Ese era el reto al cual el grupo respondi con la creacin de su rea de difusin popular. Muchos cineastas y

comunicadores participaron en esta labor de armar proyectores, equipos de sonido, pantallas, conversatorios en
barrios y pueblos de costa, sierra y selva, durante siete
das de la semana entre ellos Ren Weber, Estela Roedor, Mara Elena Benites, Javier Portocarrero, Rosa Mara
lvarez, Martn Lescano, Oscar Carillo, Margarita Milla,
Dora Arana y muchos ms.
El catlogo con pelculas y copias en 16mm creci y super los 70 ttulos. Las pelculas se proyectaron en universidades, colegios, organizaciones populares, organizaciones de mujeres, gremios profesionales, parroquias,
municipios, bibliotecas populares, comunidades campesinas y muchos sitios ms.
Uno de los criterios para aceptar un pedido de proyeccin
era el nivel de organizacin alcanzado por un grupo de
personas. El poder de convocatoria del cine serva para
fortalecer la organizacin. La idea era que el cine no aparezca y desaparezca sin dejar huellas sino que se inserte
en dinmicas sociales y culturales que existan
antes y despus de cada funcin.
Ejemplo Gregorio en Villa el Salvador: el Centro de Comunicacin quera descentralizar su biblioteca popular
para diez sectores y proyectar Gregorio en la inauguracin de la biblioteca en cada sector. La gente poda pagar
su entrada con 1 Sol o un libro usado. Se realizaron 18
funciones a las cuales asistieron 13 mil espectadores,
aportando muchos soles y muchos libros para las bibliotecas.

La aplicacin de lo aprendido en la
nueva etapa digital

Ahora, en los inicios de la nueva etapa digital del cine,

vemos que la larga experiencia integral del Grupo Chaski
y de sus lderes, con actividades de investigacin, produccin, realizacin, distribucin nacional e internacional,
difusin popular, exhibicin y promocin, sirvi para ver,
entender y aprovechar mejor las oportunidades que ofrecen las nuevas tecnologas.
Cuando apareci la nueva herramienta digital la experiencia Chaski permiti actuar rpido, porque demostr con
claridad que las dificultades de alcanzar la sostenibilidad
durante la etapa anterior, tenan mucho que ver con la
tecnologa celuloide. Se trata de una tecnologa cara, sofisticada y por lo tanto no apropiada para pases del sur.
El cine digital ofrece calidad a precios bajos. Eso cambia
todo. Eso transforma una herramienta no apropiada en
una apropiada. Y eso quiere aprovechar el Grupo Chaski
para lograr lo que persegua desde sus inicios: acercar el
cine y su potencial transformador a la gente.