Antonio Vivaldi

Antonio Lucio Vivaldi[1] (Venecia, 4 de marzo de 1678

- Viena, 28 de julio de 1741)[2] ms conocido como Antonio Vivaldi, fue un compositor y msico italiano del
barroco. Se trata de una de las guras ms relevantes de
la historia de la msica. Su maestra se reeja en haber
cimentado el gnero del concierto, el ms importante de
su poca.[2]

violonchelo y continuo). As, Las cuatro estaciones representan el concerto soli perfecto, a tal grado que inuye
notablemente la msica de Johann Sebastian Bach, y sta
inexorablemente en Haydn; y Haydn, a su vez, al convertirse en maestro de, entre otros, Beethoven, extiende la
inuencia de Vivaldi a ms msicos sin que, probablemente, hubieran conocido la obra de Vivaldi.[cita requerida]

Era apodado Il prete rosso (El cura rojo) por ser

sacerdote (catlico) y pelirrojo. Compuso unas 770
obras, entre las cuales se cuentan 477 conciertos y 46
peras. Es especialmente conocido, a nivel popular, por
ser el autor de la serie de conciertos para violn y orquesta
Las cuatro estaciones. Esta obra, que forma parte del ciclo de su opus 8 "Il cimento dell'armonia e dell'inventione",
tiene una importancia capital por suponer la ruptura del
paradigma del concierto soli,[3] establecido por el mismo
Vivaldi. Hasta entonces, el concierto soli era un concierto
en el que el instrumento solista llevaba todo el peso de
la meloda y la composicin, y el resto de la orquesta se
limitaba a ejercer el acompaamiento segn las reglas de
la armona.[4]

1 Primeros aos
De los orgenes de la familia Vivaldi se sabe muy poco.
Su abuelo, Agostino, era un panadero de Brescia; casado con Margherita, con quien tuvo varios hijos;[6] uno de
ellos Giovanni Battista, familiarmente nombrado Gianbattista, que naci en 1656. Margherita, a la muerte de su
esposo, fue a Venecia con sus hijos y Gianbattista empez
a destacar como violinista. En junio de 1676, a los veinte
aos de edad, contrajo matrimonio con Camilla Calicchio[7] El padre de Antonio Vivaldi, el msico Giovanni
Battista Vivaldi, apodado Rosso (Rojo) y registrado en
algunos documentos como Giovanni Battista Rossi, fue
miembro fundador del Sovvegno de' musicisti di Santa Cecilia, organizacin profesional de msicos venecianos; asimismo fue violinista en la orquesta de la Baslica
de San Marcos y en la del teatro de S. Giovanni Grisostomo.[8] Fue el primer maestro de su hijo, que tambin
fue, probablemente, discpulo de Giovanni Legrenzi.

Sin embargo, Las cuatro estaciones son unos conciertos

para violn en los que la orquesta no acta como mero
fondo de acompaamiento, sino como un relieve: no se
limita a acompaar al solista, sino que ayuda al desarrollo
de la obra. Esto inuir posteriormente en los conciertos
de Hndel y, sobre todo, de Bach, ya que ste estudiara asiduamente los conciertos de Vivaldi, y sera a partir
de las innovaciones originales de Vivaldi que Bach perfeccionara el concepto de concierto.[5] De esta manera,
con la forma musical de los concerto soli se lograra denir de manera denitiva lo que podra llamarse el concierto para instrumento solista moderno, establecindose
un equilibrio perfecto entre solista y orquesta, sin que el
concierto llegue al extremo de tener que ser considerado un concerto grosso, en el se establece un dilogo entre
orquesta y solistas de manera que los papeles de solista
y acompaante se intercambian entre un pequeo grupo
de instrumentos (el concertino, a veces un nico instrumento) que acta usualmente de solista, y la orquesta (el
ripieno). Llegar a este punto, sin embargo, fue un proceso
que condujo de Arcangello Corelli y Giuseppe Torelli a
los ciclos donde podra decirse Vivaldi experimenta con
este gnero instrumental. Cabe destacar por ejemplo el
ciclo del Opus 3, donde se percibe un gran dominio en
su concepto de concerto grosso y concerto con soli, donde los ms conocidos son el Opus 3 N6 en la menor y
el Opus 3 N11 en re menor, donde se presenta un maravilloso ejemplo de fuga a cuatro voces (2 violines, viola,

El 18 de septiembre de 1693, Antonio ingres en un seminario y recibi sus primeras rdenes religiosas (ostiario el 19 de septiembre de 1693, lector el 2 de septiembre
de 1694, exorcista el 25 de diciembre de 1695 y aclito
el 2 de diciembre de 1696). En 1699 fue ordenado subdicono (4 de abril), luego dicono (18 de septiembre de
1700) y nalmente ungido sacerdote el 23 de marzo de
1703. Ms inclinado hacia la msica que hacia las obligaciones religiosas, logr que se dispensara de decir misa
por razones de salud (segn investigaciones mdicas del
francs Roger-Claude Travers, parece haberse tratado de
angina pectoris).[9]

2 Etapas
La carrera del veneciano estuvo marcada por cuatro grandes etapas, dominadas todas ellas -segn dicen algunospor la gura paterna[cita requerida] :
La primera fue la de la adquisicin de una fama europea
1

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en el terreno de la msica instrumental con la publicacin, por el editor veneciano Sala y despus por el prestigioso impresor holands Roger, de dos Opus de sonatas para violn y dos colecciones revolucionarias de conciertos para el mismo instrumento: L'estro armonico en
1711, seguido de La Stravaganza en 1714. Estas obras
novedosas superaron las innovaciones de Giuseppe Torelli y Albinoni, y le garantizaron un xito fenomenal que
se tradujo, en particular, en la reimpresin inmediata de
sus Opus en Londres y Pars.

ETAPAS

como compositor en Venecia e Italia. Vivaldi realiz en la

Piet a lo largo de su vida una carrera tumultuosa, consecuencia de su personalidad histrinica y enfermizamente
independiente. Pero sus caticas relaciones con aquella
institucin, sembradas de rupturas y reconciliaciones, no
le impidieron hacer de aquel puesto prestigioso su laboratorio y su santuario, al mismo tiempo.

La tercera etapa fue la de su ocio como compositor y

empresario de pera, en la que cosech grandes xitos,
y tambin con una cierta falta de escrpulos, tal como
corresponde a la profesin.[10] En esta etapa conoci a
Anna Giraud, una joven cantante, hija de un peluquero o fabricante de pelucas francs, que inicialmente fue
su alumna, luego su intrprete y que, a partir de entonces, estara siempre con l. Fue entonces cuando compuso en Vicenza, en mayo de 1713, Ottone in Villa, su
primera pera conocida, seguida de una autntica conquista de la Venecia teatral que se bas en el control de
los pequeos teatros de Sant'Angelo y San Mois. Las
partituras de las peras fechadas en este primer perodo
veneciano nos muestran unas obras suntuosas, exuberantes, testimonio de un temperamento dramtico excepcional. Aquellas composiciones innovadoras e inquietantes,
que imponan el stile nuovo atacando frontalmente al stile
antico elogiado por los conservadores, le valieron la hostilidad de una gran parte de la aristocracia veneciana, cuyos teatros le cerraron hermticamente sus puertas. Por
aquellas fechas, Vivaldi se conrm igualmente como un
formidable descubridor de la voz: l es, en efecto, quien
dio a conocer a cantantes famosos como Fabri, Merighi
o Strada, mucho antes de que Hndel los contratara en
Londres. En esa misma poca, el compositor veneciano
se impuso tambin y sobre todo como impresario en el
sentido etimolgico de la palabra, es decir, como empresario de espectculos que produce tanto peras propias
como de otros compositores, revisndolas o unindolas a
Caricatura de Vivaldi Il prete rosso, de Pier Leone Ghezzi sus propias producciones.
(1723).

La segunda etapa fue la de su contrato en el Ospedale della Piet, un orfanato para nias de su ciudad. Para ellas
fueron creadas muchas de sus composiciones; en algunas
transcripciones modernas de sus obras pueden leerse an
los nombres de las jvenes para quienes iba dedicada cada aria. El 1 de septiembre de 1703, recin ordenado sacerdote y con 25 aos, Vivaldi fue nombrado maestro de
violn de la orquesta de la Piet y encargado despus de la
enseanza de la viola all inglese. Su funcin era la docencia y adquisicin de ciertos instrumentos para sus alumnas y la direccin de la orquesta de aquella institucin,
que albergaba un famoso coro que reuna al conjunto de
internas intrpretes. El nombramiento de un msico tan
joven para aquel puesto envidiado da testimonio de los
importantes apoyos de los que gozaba y de la fama de
compositor, fundada sin duda en la difusin manuscrita
de sus obras antes de ser publicadas, pero, por encima de
todo, en su formidable celebridad como prodigio del violn, que durante mucho tiempo suplantara su renombre

Los cuadernos de viaje de un rico arquitecto de Frncfort,

Johann Friedrich Armand von Uenbach, que asisti a
la temporada de carnaval en Sant'Angelo en 1715, nos
ofrecen un vvido testimonio de este periodo de frentica
actividad. Aquel acionado ilustrado critica en sus notas
los decorados y el vestuario, y admira a los cantantes diciendo que fueron incomparables y no desmerecieron en
nada de los del gran teatro, es decir, el de S. Giovanni
Grisostomo. Pero sobre todo se muestra estupefacto por
Vivaldi, que le fascina con sus prodigiosas intervenciones
al violn. Uenbach escribe lo siguiente en su cuaderno:
Hacia el nal, Vivaldi interpret un magnco solo seguido de una cadencia improvisada que me dej verdaderamente estupefacto, pues no es posible que alguien haya
tocado o llegue nunca a tocar as. Colocaba los dedos a
un pelo del puente, hasta el punto de no dejar sitio para el arco, y lo haca adems sobre las cuatro cuerdas,
realizando imitaciones y tocando con una rapidez increbles. La carrera lrica de Vivaldi remont as su vuelo
guiada por dos consignas: reformar y sorprender, en una

3
coincidencia llamativa y premonitoria de arte y estrategia conciertos para clavicembalo).
comercial.
La cuarta etapa de ese despegue fue la del desarrollo de
una actividad estructurada como compositor particular,
que multiplicaba sus compromisos puntuales y lucrativos
con una red de clientes y mecenas. Esta actividad tuvo como objeto tanto la msica instrumental, con la venta de
conciertos escritos o adaptados especcamente en funcin de los encargos; la msica vocal profana, con la venta
de arias de peras, cantatas o serenatas; y la msica religiosa, mediante la composicin de motetes, himnos, salmos y conciertos sacros para diferentes instituciones. As
es como Vivaldi escribi su Stabat Mater en 1712 para
una iglesia de Brescia. Y as compuso tambin su primer
oratorio, La vittoria navale, interpretado en Vicenza en
junio de 1713.
Entre 1718 y 1722 trabaj para el prncipe de Mantua
y, ms tarde, comenz un periodo de viajes por Europa
para supervisar los estrenos de sus peras. En 1738 dirigi un concierto en msterdam, donde interpret su concierto PV 444 (RV 562) con una orquesta de veinticuatro
msicos.[11] En 1740 se traslad a Viena, donde muri
un ao ms tarde sin recursos econmicos. Al morir en
Viena cae en el olvido, y es tanta la ingratitud que Italia
tuvo con l, que no aparece en los libros de msica de la
poca.
Una de sus obras ms conocidas son los primeros cuatro de los doce conciertos para violn de su Opus 8 denominados por Vivaldi como Il Cimento dell'Armonia e
dell'invenzione (La Disputa entre la Armona y la Invencin), de esta serie de conciertos, los cuatro primeros fueron conocidos luego como Las cuatro estaciones.
Vivaldi est considerado como uno de los precursores de
la msica romntica[cita requerida] : y de la msica programtica. Vivaldi imprima un sello distintivo a cada composicin, tratando de transmitirle al intrprete la intencin
que l habra preconcebido para su obra, por eso la mayora de los movimientos -sobre todo de sus concerti- tienen
un ttulo que los identica y en el caso particular de los
cuatro primeros concerti de su opus 8 conocidos como
Le Quattro Stagioni, Vivaldi mismo escribi un pequeo soneto lrico (en italiano) para cada uno de los conciertos, los cuales -a menudo- son recitados antes de la
interpretacin de estos. Sin embargo, no todos los msicos se mostraron tan entusiasmados con las obras del
compositor italiano. gor Stravinski dijo de forma provocativa que Vivaldi no haba escrito cientos de conciertos,
sino un nico concierto repetido cientos de veces. Pero
es precisamente, debido al establecimiento de la estructura del concierto con solista por parte de Vivaldi, que
su desarrollo culmin con los Conciertos de Brandeburgo
de Johann Sebastian Bach. Pese a sus detractores, Bach
sinti profunda admiracin por Vivaldi, a pesar (al igual
que con Hndel) que el intercambio directo nunca sucedi, Bach transcribi muchas obras de Vivaldi tomndolas como tema de sus conciertos (como es el caso de los

3 Redescubrimiento de Vivaldi
En el siglo XX volvi a aparecer el inters por la obra de
Vivaldi. Mencionemos a Antonio Fanna, Gian Francesco
Malipiero, Angelo Ephrikian y en especial Alfred Einstein, quienes han difundido, editado y grabado en disco
las obras de Vivaldi, muchas veces partiendo de manuscritos originales del compositor. Otra de las grandes rescatistas de Vivaldi es la mezzo-soprano italiana Cecilia
Bartoli quien lo ha incorporado en varios de sus recitales
y conciertos y ha grabado dos discos, The Vivaldi Album
(1999) y Viva Vivaldi (2000), dedicado al compositor.

4 Formas musicales
Desde los exticos concerti da camera, compuestos para la corte de Mantua hasta los conciertos para violn de
su ltima poca, adems de otras decenas de piezas concertantes, la msica barroca italiana de Vivaldi, ofrece
contrastes sutiles y emociones renadas. Complementa
la diversidad de estilos que conforman el Barroco musical, el alemn, el francs, ingls y obviamente el poderoso
centro italiano. La importancia del aporte de Vivaldi radica en haber consolidado la estructura del concierto como
gnero.

5 Curiosidades
Vivaldi recibi el apodo de il prete rosso (el sacerdote
pelirrojo) por el color de su cabello. De hecho, era
una caracterstica de su familia, y su padre ya era
conocido con el sobrenombre de rosso.
En 1737 fue acusado de no decir misa siendo sacerdote, pero l se defendi alegando su asma; sin
embargo, su enfermedad pulmonar no le rest capacidades a la hora de viajar por Europa.
Es uno de los temas centrales en la novela de ccin histrica La Copa Antonio Vivaldi, en la que
una competicin de msica nombrada en su honor.
Su pera Montezuma, es el tema central de la novela
de ccin histrica, Concierto Barroco de Alejo Carpentier 1974. Esta pera, que versa sobre la conquista de Mxico bajo una interpretacin poco apegada
a la realidad; fue estrenada en Venecia en 1733, en
el Teatro Sant'Angelo.

SUS OBRAS

Concierto Grosso y Concierto

per Soli

questa se encuentran, planteando con claridad el dilogo

entre estas dos fuerzas complementarias, al contrario de
Bach, donde las ideas del tema y la parte solista se entremezclan o chocan en todas sus obras concertantes.

Mientras Torelli y Corelli, entre otros, haban planteado

el dilogo entre solista y orquesta, en un balance de fuerzas entre el grupo de solistas y el acompaamiento o ripieno en lo que se denomin Concerto Grosso, fue Vivaldi quien estableci una estructura compacta y orgnica del dilogo solista-orquesta, consolidando el concierto
con solista o Concerto per Soli.

Para Vivaldi, el solo y el tutti son contraposicin, dilogo; en Johann Sebastian Bach son dos fuerzas antagnicas. Mientras que en los conciertos de Vivaldi el tema es
claramente presentado por la orquesta, el rol del solista
es transformarlo armnica, rtmica o meldicamente. El
solista es el primer plano, la orquesta un fondo, no un relieve.

El ncleo de esta organizacin en el concierto con solista radica en el desarrollo de la forma ternaria. La forma
ternaria (A-B-A) consiste en A: exposicin del tema, B:
desarrollo, y A: reexposicin del tema. En la parte A, el
tema es el material musical que va a ser tratado en la parte central o desarrollo (B), donde se presenta el dilogo
propiamente dicho entre solista (s) y orquesta, alternando
con la aparicin de elementos del tema e intervenciones
de la parte del solo.

En los conciertos de Bach, la orquesta cumple precisamente la funcin de relieve, no es slo un fondo, ya que
incluso toma el papel de desarrollar el tema, hecho que
en Vivaldi es un papel exclusivamente aplicado al solista.

Esta forma musical, perfeccionada del ritornello donde el tema reaparece entre partes solistas, se utiliz para
los dos movimientos rpidos del concierto con solista (I
y III), mientras el segundo, de carcter lento, poda estar
en forma binaria o ternaria, siendo el solista el que prevalece. Esta forma se difundi entre los compositores de
diversos pases, donde se fue aplicando progresivamente
en conciertos para diversos instrumentos.
Esta forma musical es privativa de los conciertos con solista, no importa el nmero de solistas, sino el uso de esta
forma musical, como lo muestran numerosas composiciones de Vivaldi, donde la forma ternaria ritornello es
comn a las obras para uno, dos o cuatro solistas. Por este
motivo, en el sentido estricto de la forma, cabe establecer
que lo que se conoce como concertos grossos no utilizan
este esquema formal. Ejemplo: L'estro armonico Op. 3
n. 11 de Vivaldi y todo el Opus 6 de Corelli.

Escuchar por ejemplo: Concierto en la menor BWV 1041

el primer movimiento de J. S. Bach, y compararlo con el
Concierto en sol menor Op. 12 n. 1, o el Concierto para
dos violines en la menor Op. 3 n. 8 de Vivaldi y el Concierto para dos violines en re menor BWV 1043.
Si bien el progreso en el gnero concierto se debe al impulso dado por Vivaldi, no menos importantes son sus
obras de cmara, sus sonatas a tres instrumentos, oberturas o sinfonas, que son ms bien un tipo de concierto
sin solistas, y a no dudarlo sus poco conocidas peras y
arias, as como su msica religiosa, en las que el lirismo
y la poesa de las melodas son la muestra ms clara del
talento del misterioso cura rojo.

7 Sus obras
Su produccin fue numerossima. Escribi 46 operas,
70 sonatas, 195 composiciones vocales, entre las que se
cuentan 45 cantatas de cmara y 554 composiciones instrumentales, en su mayora conciertos. Los ms conocidos son los doce que componen Il cimento dell Armonia
e dell Invenzione (1725). Los primeros cuatro conciertos incluyen las clebres Cuatro estaciones: n 1 en mi
mayor, La primavera; n 2 en sol menor, El verano; n 3
en fa mayor, El otoo y n 4 en fa menor, El invierno. Por
lo que compuso casi 700 obras.[12]

De esta manera la mayor aportacin del msico veneciano

fue el desarrollo del Concierto para Solista, estructurado
por el concerto per Soli, Ripieno y Bajo continuo (Tutti) que a diferencia de su antecesor, el concierto grosso,
logra un desarrollo contrapuntstico y armnico ms uido, as como partes solistas ms complejas en las que se
concentra el desarrollo interpretativo y tcnico.
Msica religiosa como el oratorio Judith triumphans
Por lo expuesto, la reputacin de Vivaldi se impuso asi- (1716), el Gloria en re (1708), misas y motetes. Sus somismo en Alemania, donde Johann Sebastian Bach anali- natas instrumentales son ms conservadoras que sus conz y transcribi numerosos conciertos de violn adaptn- ciertos y su msica religiosa a menudo reeja el estilo
dolos para el clave. En este proceso, J. S. Bach desarroll operstico de la poca y la alternancia de orquesta y soan ms la forma establecida por Vivaldi, aplicando nue- listas que ayud a introducir en los conciertos. Johann
vos principios como la polifona y el uso de dos secciones Sebastian Bach, contemporneo suyo, aunque algo ms
en la exposicin del tema (Forma Ternaria Compuesta). joven, estudi la obra de Vivaldi en sus aos de formaVivaldi compuso desde conciertos para un solista hasta cin y de algunos de los conciertos para violn y sonatas
para ms de una docena. Esta forma musical barroca es de Vivaldi slo existen las transcripciones (en su mayor
una redistribucin de las fuerzas orquestales del tutti y del parte para clavecn) de Bach.
ripieno en dos bloques fundamentalmente desiguales, que El Ryom-Verzeichnis o catlogo Ryom es un importante
oponen un tutti masivo a un solista indomable. Solli y or- catlogo de las obras de Vivaldi. Otros catlogos son los

7.2

Msica instrumental

de Fanna, Pincherle y Ricordi.

5
Il Tamerlano [Il Bajazet ], RV 703 (1735 Verona)
La Griselda, RV 718 (1735 Venecia)

7.1

peras

Ottone in villa, RV 729 (1713 Vicenza)

La costanza trionfante degl'amori e degl'odii, RV 706
(1716 Venecia)
Arsilda, regina di Ponto, RV 700 (1716 Venecia)
L'incoronazione di Dario, RV 719 (1717 Venecia)

Ginevra principessa di Scozia, RV 716 (1736 Florencia)

Catone in Utica, RV 705 (1737 Verona)
L'oracolo in Messenia, RV 726 (1737 Venecia)
Rosmira (fedele) RV 731 (1738 Venecia)
Feraspe, RV 713 (1739 Venecia)

Tieteberga, RV 737 (1717 Venecia)

Artabono Re de' Parti, RV 701 (1718 Venecia)

7.2 Msica instrumental

Armida al campo d'Egitto, RV 699 (1718 Venecia)

[13]

Scanderbeg, RV 732 (1718 Florencia)

Teuzzone, RV 736 (1718 Mantua)

7.2.1 Conciertos

Tito Manlio, RV 738 (1719 Mantua)

228 conciertos para violn

La Candace o siano Li veri amici, RV 704 (1720

Mantua)

38 conciertos para fagot

Gli inganni per vendetta, RV 720 (1720 Vicenza)

La verit in cimento, RV 739 (1720 Venecia)
La Silvia, RV 734 (1721 Miln)
Ercole su'l Termodonte, RV 710 (1723 Roma)
Giustino, RV 717 (1724 Roma)
Cunegonda, RV 707 (1726 Venecia)
La Fede tradita e vendicata, RV 712 (1726 Venecia)
Dorilla in Tempe, RV 709 (1726 Venecia)
Ipermestra, RV 722 (1727 Florencia)
Farnace, RV 711 (1727 Venecia)
Siroe Re di Persia, RV 735 (1727 Reggio)
Orlando (furioso), RV 728 (1727 Venecia)
Rosilena ed Oronta, RV 730 (1728 Venecia)
L'Atenaide, RV 702 (1728 Florencia)
Argippo, RV 697 (1730 Praga)

27 conciertos para violonchelo

25 conciertos para auta dulce o traversa
23 conciertos para oboe
6 conciertos para viola d'amore
1 concierto para mandolina
25 dobles conciertos para dos violines
4 dobles conciertos para violn y violonchelo
3 dobles conciertos para dos oboes
2 dobles conciertos para dos trompas
1 doble concierto para dos trompetas
1 doble concierto para dos violoncellos
1 doble concierto para viola d'amore y lad
1 doble concierto para dos mandolinas
1 doble concierto para dos autas
1 doble concierto para oboe y fagot

Semiramide, RV 733 (1731 Mantua)

47 conciertos para tres o ms instrumentos

La da Ninfa, RV 714 (1732 Verona)

conciertos de cmara, donde todos los instrumentos

tienen carcter solista

Doriclea, RV 708 (1732 Praga)

Motezuma, RV 723 (1733 Venecia)
L'Olimpiade, RV (1734 Venecia)
L'Adelaide, RV 695 (1735 Verona)

Opus 1: 12 Sonatas para 2 violines y bajo continuo

(1705)
Opus 2: 12 Sonatas para violn y bajo continuo
(1709)

7
Opus 3: L'estro armonico, 12 conciertos para diversas combinaciones. Los ms conocidos son el n. 6
para violn en la menor, el n. 8 para 2 violines en la
menor, y el n. 10 para 4 violines en si menor (1711)
Opus 4: La stravaganza, 12 conciertos para violn
(c. 1714)

Del suo natio rigore

Elvira, Elvira anima mea
Era la notte
Filli di gioia

Opus 5 (segunda parte del Opus 2): 4 sonatas para

violn y 2 sonatas para 2 violines y bajo continuo
(1716)

Fonti di pianto piangete

Opus 6: 6 conciertos para violn (1716-21)

Il povero mio cor

Opus 7: 2 conciertos para oboe y 10 conciertos para

violn (1716-21)

Indarno cerca la tortorella

Opus 8: Il cimento dell'armonia e dell'invenzione, 12

conciertos para violn (los primeros 4, en Mi mayor,
Sol menor, Fa mayor, y Fa menor son mundialmente
conocidos como Las cuatro estaciones, el quinto en
Mi bemol mayor como La Tempestad del Mar, el
sexto en Do mayor como El Placer y el dcimo en
S bemol mayor como La Cacera) (1725)

Geme l'onda che parte

Ingrata lidia hai vinto

La farfalletta saggira
La Gloria e Himeneo
Lundi dal vago
Nel partir da te mio caro

Opus 9: La cetra, 12 conciertos (once para violn y

uno para 2 violines) (1727)

O mie porpore piu belle

Opus 10: 6 conciertos para auta (c. 1728)

Par che tardo

Opus 11: 5 conciertos para violn, 1 concierto para

oboe (el segundo en Mi menor, RV 277 es conocido
como El favorito) (1729)

Perche son molli

Opus 12: 5 conciertos para violn y 1 sin solos (1729)

Piango, gemo, sospiro

Opus 13: Il pastor do, 6 sonatas para musette, viola,

auta, oboe o violn, y bajo continuo (1737, obras
falsas de Nicolas Chdeville)

Pianti, sospiri

Opus 14: 6 sonatas para cello y bajo continuo (1740)

Qual in pioggia dorata

Perdissimo cor!

Prendea con mandi latte

Qual per ignoto

7.3
7.3.1

Msica vocal
Cantatas

Alla caccia, alla caccia

All'ombra di sospetto
All'ombra d'un bel faggio
All'or che lo sguard
Amor hai vinto
Aure voi piu non siete
Candida Lylia

Scherza di fronda
Seben vivono senz'alma
Si levi dal pensier
Si si luce adorate
Sorge vermiglia in ciel
T'intendo si mio cor
Tra l'erbe, i zeri
Vengo a voi luci adorate

Care selve amici prati

Cantata (sin ttulo) RV 796a

Cessate omnai cessate

Cantata (sin ttulo) RV 799

Che giova il sospirar

Cantata (sin ttulo) RV 7999

SUS OBRAS

7.4

Msica sacra

Serenatas

Beatus vir (RV 597)

Le gare del dovere

Beatus vir (RV 598)

7.3.2

Le gare della giustitia e della pace

Mio cor povero cor
Il Mopso (Egloga pescatoria)
Questa Eurilla gentil
La Sena festeggiante
L'unione della Pace e di Marte
Andromeda Liberata
7.3.3

Motetes

Canta in prato
Carae rosae respirate
Clarae stellae, scintillate

Beatus vir (RV 599)

Laudate pueri Dominum (RV 600)
Laudate pueri Dominum (RV 601)
Laudate pueri Dominum (RV 602)
Laudate pueri Dominum (RV 602a)
Laudate pueri Dominum (RV 603)
In exitu Israel (RV 604)
Credidi propter quod (RV 605)
Laudate Dominum (RV 606)
Laetatus sum (RV 607)
Nisi Dominus (RV 608)
Lauda Jerusalem (RV 609)
Magnicat (RV 610)

In furore giustissimae irae

Magnicat (RV 610a)

In turbato mare

Magnicat (RV 610b)

Invicti bellate

Magnicat (RV 611)

Longe mala umbrae terrores

Deus tuorum militum (RV 612)

Nulla in mundo pax

Gaude Mater Ecclesia (RV 613)

O qui coeli terraeque

Laudate Dominum omnes gentes (RV 614)

Sum in medio tempestatum

Regina coeli (RV 615)

Vestro principi divino

Salve Regina (RV 616)

Vos aurae per montes

7.4

Msica sacra

Missa Sacrum (RV 586)

Kyrie (RV 587)
Gloria (RV 588)
Gloria (RV 589)
Gloria (RV 590)
Credo (RV 591)

Salve Regina (RV 617)

Salve Regina (RV 618)
Salve Regina (RV 619)
Sanctorum meritis (RV 620)
Stabat Mater (RV 621)
Te Deum (RV 622)
Ascende laeta (RV 635)
Canta in prato (RV 636)
Cur sagittas (RV 637)
Filiae mestae (RV 638)

Credo (RV 592)

Jubilate o amaeni (RV 639)

Domine ad adiuvandum me festina (RV 593)

Jubilate o amaeni (RV 639a)

Dixit Dominus (RV 594)

Longe mala umbrae terrores (RV 640)

Dixit Dominus di Praga (RV 595)

Non in pratis (RV 641)

Contebor tibi Domine (RV 596)

Ostro picta (RV 642)

11 BIBLIOGRAFA

7.4.1

Oratorios

Juditha Triumphans devicta Holofernis Barbarie

L'adorazione delli tre re magi al bambino Gesu
La Vittoria navale
Moyses Deus Pharaonis

Discografa recomendada

(*)Obras mencionadas en RV.

Vase tambin
Catlogo RV (repertorio completo de obras de Vivaldi clasicadas)
concerto grosso
Las cuatro estaciones
corriente musical del periodo barroco
historia musical
violn
Vivaldi (pelcula)

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Referencias

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[11] Kolneder, W. (1984/1989). Gua de Vivaldi (Lbbes Vivaldi. Lexikon). (Carmen Bas lvarez, trad.) Gustav Lbbe Verleg/Alianza Editorial (Madrid). 232 pp.
[12] Gerard Schwarz, Musically Speaking The Great Works
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[13] Sealado en la Drammaturgia dAllaci (1755) citado por
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Vivaldi. Lexikon). (Carmen Bas lvarez, trad.) Gustav Lbbe Verleg/Alianza Editorial (Madrid). 232
pp. Al inicio de la bibliografa de esta obra (p. 224)
aparece la anotacin que dice que las obras acerca de
Vivaldi publicadas hasta 1965 (166 ttulos) fueron
recolectadas en Kolneder, W. (Weisbaden, 1965).
Antonio Vivaldi

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Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Antonio Vivaldi. Commons

Antonio Vivaldi en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).

Antonio Vivaldi en la Biblioteca Coral de Dominio Pblico (CPDL)

Noticias de Antonio Vivaldi (medios, blogs y foros)
en Classissima (Seccin Espaola)
Biografa de The Grove Concise Dictionary of
Music (en ingls)
Descargas de Las cuatro estaciones

Gloria
Instituto Vivaldi (en italiano)
Algunos archivos de audio en EPdLP
Las cuatro estaciones MP3 Creative Commons Recording (enlace roto disponible en Internet Archive;
vase el historial y la ltima versin).
La Venecia de Vivaldi
Una lista completa de sus composiciones se encuentra en Klassika.info (en alemn)

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