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DOMINANTES SECUNDARIAS Y SUS ESCALAS (Parte I)

Hemos visto anteriormente en el estudio de la Armona Tradicional el uso de los acordes


dominantes secundarios que sirven para enfatizar las funciones tonales (tnica, dominante, y
subdominante) de cada uno de los grados o acordes de la escala mayor, aumentando as el
nmero de posibilidades armnicas que se tienen a la hora de componer, sin abandonar la
tonalidad original.
En esta primera parte vamos a estudiar las escalas que se utilizan sobre las dominantes
secundarias que resuelven a los acordes que tienen funcin tonal de tnica.
Como vimos anteriormente, los acordes que tienen funcin de tnica son el I, el vi, y el iii, que
en la tonalidad de Do mayor son Cmaj7, Am7, y Em7, como lo ilustra el Ej. 1

Si a cada uno de estos acordes le anteponemos un acorde dominante sobre su quinto grado,
obtendremos tres acordes, de los cuales uno es el dominante primario (G7) de la tonalidad de
Do mayor, el cual existe como tal sin la necesidad de que alteremos ninguna de sus notas. Los
otros dos son dominantes secundarias y requieren de la alteracin de una nota, como en el
caso del III7 (E7) que resuelve vi7 (Am7), o de dos notas, como en el caso del VII7 (B7) que
resuelve al iii7 (Em7), para adquirir cualidad de dominantes.
En la ilustracin del Ej. 2 vemos los tres casos mencionados: observemos las notas que fueron
alteradas en cada caso. Ahora bien, a cada acorde le corresponde una escala que le es
compatible en sonoridad y que le complementa. Esta escala es la fuente de notas que podemos
usar para crear lneas meldicas sobre tal acorde, ya sea al componer o al improvisar. De
hecho, un acorde y una escala son bsicamente la misma cosa: una sonoridad determinada,
presentada en forma vertical -o simultnea- en el acorde, y de manera horizontal -una nota a la
vez- en la escala.

Lic. Carlos Montoya G Taller de Armona Aplicada

En el Ej. 3 tenemos al acorde V7 (G7) y a su escala correspondiente. Debido a que este acorde
es la dominante primaria de la tonalidad y no requiere de ninguna alteracin, la escala que
utiliza es simplemente el modo mixolidio (el modo dominante de cualquier tonalidad mayor).
Dicho de otra forma, el modo utiliza las mismas notas que la escala de Do mayor, pero
empezando y terminando en la nota Sol.

En el Ej. 4 vemos la dominante secundaria III7 (E7) que resuelve al grado vi7 (Am7), y a la
escala que le corresponde. En ste caso fue necesario alterar una nota del acorde original del
tercer grado de la tonalidad (Em7) para convertir al acorde al tipo dominante (E7).
Si acomodamos las cuatro notas del acorde (Mi, Sol#, Si y Re) en forma de escala y agregamos
luego las tres notas restantes de la tonalidad de Do mayor (Fa, La y Do), obtenemos el modo
mixolidio b9 b13. Observemos el intervalo (indicado bajo el pentagrama) que forman estas tres
notas con respecto a la tnica del acorde, de ah proviene el nombre de la escala o modo.

Lic. Carlos Montoya G Taller de Armona Aplicada

En el Ej. 5 tenemos la dominante secundaria VII7 (B7), el cual resuelve al grado iii (Em7), y a su
escala correspondiente. En este caso fue necesario alterar dos notas (Re y Fa) del acorde
original del grado vii (Bm7 b5) para dar al acorde la cualidad de dominante (B7). De la misma
manera que en el ejemplo anterior, si acomodamos las notas del acorde B7 (Si, Re#, Fa# y La)
en forma de escala y agregamos a ellas las tres notas restantes de la tonalidad de Do mayor
(Do, Mi y Sol), obtendremos tambin el modo mixolidio b9, b13. Como se puede ver, sobre las
dos dominantes secundarias que resuelven a los acordes de tnica vi y iii se utiliza un mismo
tipo de escala, solo que la nota que es punto de partida para cada una, es diferente.

Una caracterstica de esta escala que hay que tener en consideracin es el hecho de que
contiene las extensiones b9 y b13, ya que escala y acorde no son sino dos caras de una misma
moneda, las mismas extensiones pueden ser usadas en los acordes, como se muestra en el
Ej. 6 armonizando la dominante secundaria III7 (E7 b9), y en el Ej. 7, donde usamos ambas
extensiones sobre la dominante secundaria VII7 (B7 b9 b13).

Lic. Carlos Montoya G Taller de Armona Aplicada

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El Ej. 8 contiene la misma progresin armnica del ejemplo anterior, pero esta vez incluye una
lnea meldica que utiliza a las escalas dominantes correspondientes a los acordes III7 (E7 b9
b13) y VII7 (B7 b9 13) en los compases dos y seis, respectivamente. El resto de las notas
usadas provienen del acorde correspondiente a cada comps, dentro de la tonalidad de Do
mayor.

Es recomendable escribir algunos ejercicios que hagan uso de estos acordes dominantes y
componer (o improvisar) melodas sobre ellos, usando las escalas correspondientes. La nica
precaucin que hay que tener con la escala mixolidia (b9 b13) es en cuanto al uso de su
oncena, que por tener conflicto con la tercera del acorde es conveniente tocarla solamente de
paso.
Hay que escribir los ejercicios en varias tonalidades y tratar de familiarizarse con el sonido de
cada acorde y su escala, interiorizarlo.

Lic. Carlos Montoya G Taller de Armona Aplicada

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