Solfege by Cherubini

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PERMANENT RESERVE
THE LIBRARY OF THE

UNIVERSITY OF
NORTH CAROLINA
ENDOWED BY THE
AND PHILANTHROPIC
niALECTIC
..SQCIETIES
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PERMANENT RESERVE
FOLIO
Contenant
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in
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University of North Carolina at Chapel
Hil
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PRINCIPES ELEMENTAIRES DE MUSIOUE

La Misions
dans
est Part
de combiner
d'une manire satisfaisante pour
les sons
connaissance des diverses modifications dont
la
NOUONS
sons sont susceptibles que consistent
les
les
EC'MEXTAriiKS DE LA MUSIQUE.
Ces modifications,
autres sont
c'est dire les qualits
par lesquelles
les
sons se distinguent
les
uns des
L'Intoxation, c'est dire le degr d'LEVATioN ou de gravit dont chaque son est susceptible.
t"
2? La Dure .c'est
dire l'espace de
5'.'E1n;tensit, c'est a dire le
Le Timbre,
4'.'
instrumens
temps pendant lequel
degr de force avec lequel
il
il
se prolonge.
agit sur nous.
c'est a dire le caractre qui distingue les sons
exprims par des voix ou des
diffrents.
Les trois premires modifications des sons,

sance des signes qu'on emploie pour
intonation,
I'
la
dure,
1'
intensit, et l connais-
reprsenter sont l'objet del musique en
les
quatrime, le timbre, est l'objet des mthodes particulires
gnral;
chaque instrumentai] n'en
sera
la
donc
question dans ces principes gnraux.
|>as
DE
1"
CHAPITRE
Les sons ne
lit
don<
l'oreille,. c'est
du son qui
se prtent a
lorsqu'il entend
en
un de ces sons qui
saisit
le
nom
En
la Porte.
que chacun
et
porte de
mme
le
naturellement
former un qui
sa voix, d'en
facilit,
la
l'imite
com-
son rendu par un autre organe, et qu'on dsigne
d'TJNissoN,
que chacun peut apprcier,
parlant de cette ressemblance
foule de
degr
le
est la
pltement et <pu ne parait tre que

sous
Notes et de
l'.'liis
comparaison qu'autant qu'ils sont appreciables-c'est cette qua-
la
l'oreille
fait pie
INTONATION
1/
nuances dont
les
physiciens ont
ixe los
connatre l'existence. Ces diffrences entre
les
conditions et dont
sons se dsignent
existe entre les sons une
il
il
par les
musique de
en
suffit
mots de Grave
et d' Vir.u.
Entre
foule
le
son
plus grave
le
et
dsigne sous
le
nom
d'oCTAVF.s*
dnominations, de designer par

s|
)
(m donne
que
(Jumquc
cependant
In
pour
l'oreille
puisse apprcier,
moins
et
avec
le
<|iu-
lornuT une ide on
longcur dtermine, dont
entendre son
la
fr
se
son
le
le
i
la
les
faciles
saisir,,
entr'eux une grande analogie et qu'on
la
sons qui sont entr'eux dans
d'U'r,
on dsignera parle
le
les
rapport d octaves;
mme nom
il
tous
les
distance d'oCTAVF.s.
combinaison des sons
reprsentera un son
moiti fera entendre son
OCTAVE GRAVE.
existe une
nom
i,
ont
il
convenu pour ne point multiplier inutilement
est
mme nom
le
Musique ne s'occupe
s'en
l'on
et
sons qui
les
un son dtermine
sons qui sont entr'eux
ferait
ur.i
de sons intermdiaires qui ont entr'eux des rapports plus ou
mais on remarque dans cette srie
ainsi
plus
le
<li.nl
comme
les
tant
rapports cnlr'cu sont fixes

produit
OCTAVE 4IGUK,cl par consquent,
par une
d'iiwincr;,
corde tendue d'une
le douille le
celle corde
Entre un son assigne par
le
avec les deux sons ur,des rapports
non <Iit et son octave aigle, il existe
que
l'oreille saisit
cl
autres sons qui ont entr'eux
avec plus de facilfte>ef
quon dsigne par
compris dans cet intervalle s'appelle Gamme;
RE,Mi,FA,Sot,ljA,ST;La srie des sons
les
et
noms de
ainsi les sons
Ut, R e, Mi, Fa,Sol,L a,Si,Ut,
dorment une
Pour
c,
\mmi
faciliter la prononciation des
dont on se servira dans
l>o
Pour crire
ont cette forme
m us
la
i<
la suite
pour reprsenter
gammes comprises
cier,est reprsent parla place pie ces

1
les sons, on a substitue
mot
t celui de
sONS,on se sert de signes on caractres qui
les
les sons reprsentes
rang qu'occupent
par
noir- ilans
les
la
entre leson le plus grave et le plus aigu que loreille puisse appre-
notes occupent sur une
igre compose de cm<| lignes parallles,
C'est sur ces Lignes et dans les espaces qui les sparent et qu'on
TOTESjlique lu. ni. etchqu Interligne prend son
les
au
de ces principes.
pie, c'est--dire
et qu'on appelle iSfoTESjle
srie des diffrentes
qu'on appelle Foin
noms qui dsignent
nom du
nomme
rang qu'elle
Interlignes que se placent
occupe dans
la
porte, en
comptant de bas en haut.

Figure de la Porte.
5''
Ligne
;
,,.
4'.
3?Tntcr]ignc.
3^ Ligne.
T. Ligne.,
2?
Int erligne.
1'.'
Interligne.
2
.'"
,. T
1,1"
1
Interligne.,
ne
Les notes qui reprsentent
les
sons
les
plus graves sont places plus bas dans la portee,et
tes reprsentant ls sons les plus aigus sont places plus liautjc'est
ves sont souvent dsignes par le
nom
de Sois Bas, et
les
pour cette raison que
sons aigus par celui de Sons
les
les sons
no-
gra-
Hauts ou Sons
Elevs
V ce
nombre de cinq
lignes, on en ajoute d autres
quand
porte; pour ne pas confondre ces lignes qu'on
tendue de
la
poitTF.E,on
ne leur donne que
la
les notes passent
nomme
longueur ncessaire pour indiquer
la
en haut ou en bas l'-
Additionnelles avec celles de
la
position les notes aux quelles elles
sont destines.
Exemple.
Lignes additionnelles
Suprieures
Porte.
Lignes aduitionneli.es
Infrieures
La
et
distance dune ligne l'intervalle qui est place au dessus ou au dessous, s'appelle un Degr.
chaque degr indique
lordre qui
est
a ete
connucil
pose que
la
la
distance dune note de
la
gamme
indiqu plus haut'ensorte (pie lorsque
est iaeile ily placer toutes les
note place sur la
ro
t
la
a celle qui la suit
position
IU;
Mi
la
prcde dans
dune de ces notes sur
autres,comme dans 1 exemple suivant dans
ligne est do.
Do
ou
El
Sol
La
Si
Do
la
porte
lequel on sup-
On
peut continuer cette srie de notes au
moyen des lignes additionnels.
Exemple-.
Do
11e
Mi Fa
Soi.
La
Do
Si
11e
zz:
Mi
'/,
La
Fa Sol
Do
Si
Cette position
et
que dans l'exemple ci-dessus nous avons fixe sur
se sert
me
Fa Sol
La
Do
Si
Des Clefs et de l'Etendue des Voix.
i!.
note DO, qui dtermine celle de toutes
le la
it
'
Re Mi
CHAP:
s- S-
"^ =g=zz=
pour l'indiquer d'un signe que
la
1 '''
autres notes de
les
ligne do
commencement de
l'on place au
gamme,
la
porte, peut varier, et l'on
la
!<
porte
que
et
l'on
nom-
Clef.
Pour maintenir
notation de
la
la
musique dans l'tendue de
porte, sans avoir recours
la
un trop grand nombre de lignes additionnelles, on emploie sept clefs diffrentes dont chacune
'dsigne par
est
le
nom
indique par
le
d'une note et par
dune
rang
la
place que cette note occupe sur
ligne sur laquelle on pose
la
Les
ciel
est
porte. Cette place
la
ciels ne se posent pas sur
les interlignes.
Clef de Fa
4'.'
la
note place sur
la
que
la
note place sur
la
troisime ligne est un fa.
la
note place sur
la
quatrime ligne
la
note place sur
la
troisime ligne est un ir
seconde ligne est un ut.
Ci ff de Fa5?Lic.ni .indiquant
Ci.
ff d'Ut 4'.'Lk.m
Clef
\<
indiciu ant
que
SVLigni .indiquant pu
Clef dTJt iiVLir.M, indiquant que
la
note place sur
la
Ci.Fi-
d'Ut 1V c Lk.\f .indiquant
la
note place sur
la
Cief
que
Sol iiVLiGx .indiquant que

F,
Fa
Fa
quatrime ligne
Ligne, indiquant que
yllTmiPo
Ut.
la
Do
note place sur
Ut
premire ligne
la
Do Ut Do
deuxime
un
est
est
est
fa.
un ut.
un
ut.
ligne est un
soi,.
Soi.
n
Dans
degrs
la ciel
un
l.i
de
ordre ou sont places ces sept
note indique par

fa
4'.'
prcdente, il
lis dans cet e\eniple,clia< une dlies levant de i\vo\
s'en suit
qu'une note place sur
la 4'.
un fa, deviendra en employant successivement toutes
ligne est
mi, un soi., un si, un RE
la
ci
les.
ligne, qui avec
clels,un la un dc
Exemple.
La
Fa
*/
Do
&-
Mi
Re
Sol
Ces sept intonations diffrentes tant prcisment toutes celles de

pourra par consquent occuper toutes
positions de
les
la
la
gamme, une
note quelconque
porte en variant convenablement
la
<
i.i-f.
Exemple.
Fa
Fa
Fa
Fa
Fa
Fa
P
mme
lien serait de
pour toutes
les
Fa
Fa
Fa
l:\
F\
^fe
ft^r
positions indiques par les lignes additionnelles suprieu-
res et infrieures la porte.
Au moyen
de cette considration, on peut volont varier
musique quelconque sans changer

place au
commencement de
la
position des notes,
il
le
su fit
I
degr d lvation d un morceau de
pour cela de substituer
la
clef
ce morceau, une autre clef qui eleve ou abaisse toutes les notes, du
nombre de degrs
convenu au moyen
de
j
c
b,n
plaant
les
la rgle suivante.
a
sept clefs dans leur ordre naturel d lvation a partir del clef de fa 4 lh.ne,
jusqu' la clef de sol

la
_i
ligne, et supposant cette srie continue*' indefiniment,cest-a-dire qu'aprs
clef de sol 2?LlGNE,on placera de nouveau
clef
la
de,
fa
4e ligne
et ainsi
de
suite,
comme
dans
cet exemple:
nR
=fl
Pour ELEVn un morceau de deux

celle qui est
immdiatement
sa
DE;i(ES,on substituera la clef place
DuornUa suivante
qui vient aprs d six DEGRES,et ainsi de suite; si le

5 clef partir
lie
mme
de DROITE
de celle qui Je\erait du nombre
procde servira
baisser
lelevera par consquent de quatre degrs;, celle
nombre de degrs
pair
immdiatement
tait impaik,oii
compterait
la
infrieur:
un morceau de musique,en comptant del
mme
manire
gaihe.
Supposons, par exeinple,quon veuille lever de cinq DEGHEs,la
Il
Do
Ip
ifR-
-Fl
Il
en tte de ce morceau,
Ri
Mi
rr~
faudra que les notes en conservant leur
Fa
Soi,
ry
mme
La
S"
Si
gamme
suivante
Do
rj
position indiquent
la, si. do, re, mi, fa, sol, la,
La
clef nVr 5 ligne, lelevera de deux degrs, eest--dire que le Dodeviendra un mi
ligne lelevera de deux degrs
clef
d'ut
H? ligne, c'est--dire
encorde mme do
la
deviendra un sol, et enfin
la 5?
la
clef dt
c
ti
clef partir de la
clef de fa 5f ligne lelevera encore d'un degre,ct leDode l'exemple don-
ne deviendra un la on aura donc
La
Si
-^
s-tr o
Do Re Mi
S)
'
Fa
Sol La
a~ -&- o
n
y
'
Au
peut embrasser dans
miiM'ii le ces sept clefs, ol ne
gnes additionnelles prune tendue de 5 octaves

4'li"iie, jusqu'
plus leve de
la
el<T de
la
partir de
sommais
placer les notes une octave plus bas, et le signe 8
ou
tion qui finit l'endroit

fin
du trait
le
^f^
=j2
plus basse de
mme
la
_z
des sept clefs on peut crire
nombre
qu'on est oblige
rj
fj
musique destine aux diffrentes
la
de lignes additionnelles en haut et en
disposition en donnant
chacune,
lias
de
voix, en n'<
la
porte
la
Von d'Homme.
Mi
^s6f
<tV
111-
porte; oh peut v oir
la
qui lui convient
ciel
la
Do
la
rj
**
tableau suivant de l'tendue ordinaire de chaque voix, qu'elle prsente sur
mme
loco
e-o
le
fa
signification.
ployant qu'un petit
de
clef de soi, on est dans l'usage de
la
fm.
if"
Y
Au moyen
la eJel
suivi d'un trait *vw indique cette transposi-
par
la
li-
rtablir les notes suivantes dans leur position na-
qu'il faut
deux exemples suivans ont
turelle. Ainsi les
note
trait se termine. Pour plus de clart, on crit ordinairement
mot LOCO,qui indique
le
la
usage des
(aire
les lignes additionnelles
octaves aigus de
clans les
porte, sans
sons apprciables employs en musique
les
comprenant une tendue beaucoup plus grande, lorsque

d'employer se multiplient trop
la
**-
Sol
1
-,"
Il
Ua<u-
linll.
U);
/_
Mi
-,0
o^
."
1 ..,11.'.
Lj
H
H
Soi.
Si
~o
Il
IL]
TT^
775*^
,.
i,,.
jpa
Si
&~
l!i
Voix de Femme.
Re
-*
-B
M,,,,,
rr^^
2'JD
FA
On
lia (i.m-
ploie
Fa 4? Ligne, qui Mil
di
4?
La
Ou
ut
I'.'I.h.m ,et la
La
Ci
ni
Fa 3fT.ir.NK n'est
m
m
Soi. et
Ci. ri
Ci.i
pour
Tous
que par
la
les
la
m:, qui
T. k.
Ci
pour
pour
sert
ri
i,i
le
.**
fo
1<* Demis
Do
les voix: savoir,
liasse et le Bariton.
la
Temhi
et la
Haute contre.
Sol qu'on emploie indiffremment pour les voix de femme.
pins en usage ensorte
que
la Ci.ee
de F\ 4* Ligne s'indique par
le
F\,
la
Cm
de
sont
deux
les
ciels les plus usitees ; ce sont les seules qu'on
em-
musique de piano.
exemples qui seront indiqus dans
nature
mme
de l'exemple on ne
CllAP:
3.
la
suite seront crits sur
soit oblige
la Ci
d'employer une autre
de Soi.
moins
clef.
Des Intervalles et des Signes d'Altration.
les sons entr'eux se dsignent par la diffrence du rang qu'occupent dans

ces sons, cette diffrence de rang se nomme intervalle.
reprsentent
notes
on appelle V inteuvau.e de do m. une Seconde.
lin de do Ml une TIERCE
Les rapports
ine les
Sout'ano
q,i
'La
Ci, El
La
La
nom de
.* v
dans l'usage de n'employer que quatre de ces clefs pour
esl
Fa
^-^
s, ,..,,.,
<{ui
et enlin
Ql mite.
a soi.
une
une
LA
une
SlX'I
de DO
si
une
de do
do une
celui
de no
celui
de do
celui
de DO
celui
celui
FA
Ql
im
Si ri
v.
lEM-li
OctWE.
la
gam-
Cette dernire dnomination correspond, come on voit, au rang que ]e son

la
gamme, comparativement
Les rapports des sons ihtermediaires entreux

intervalle de re
de
celui
Infrieure
On
suite.
la
note
Ainsi Mi est
appelle, dans
la
se dsignent par les
t'A
si
dnominations.
une Tierce
une Quarte
est
dsignation d un intervalle.
Si pfrii
ire
note
la
plus Aif.BE, et
la
plus grave.'
la
tierce suprieure de Do, et rciproquement Do est
la
mmes
une Seconde
mi est
mi sol est
celui de
de
et ainsi
aigu tient dans
Do grave.
an
Ainsi
Do
la
ni rce infriez
de
ri
"Mi.
Lorsque, deux intervalles runis forment une octave ENTiERE,chaoun de ces intervalles s'appelle
le
de
Renversement de
l'autrerainsi la quarte est le
TiEREfJa septime le renversement de
la
que deux intervalles sont
la
renversement de
le
rang de
la ijuarte et le chiffre 5 indiquant- celui
Les Intervalles moins grands que
On
de
oi vrte, la
(Douzime
le
redoublement de
la qi in if.
On
la TiERCi::la
exprimant
le chiffre lli
dont
ine le rang de la quinte
le
la
rang de
douzime
la
mme que
Do
On
Un
ton
conoit donc
veaux sons places
la
de la
possibilit
il
nouveaux sons
les
Un
Ion
indi-
chiffre qui exprime
rang
le
IS
7.
qui expri-
la
de
ni.
mi, celui
Inn
l'un et
de
FA,et
le
de
Si
les .rapports suivans.
I!n d>n
La
mi a
de do re qui est
mi-Ton ceux de mi
gamine
de
1/2
Si
Ion
Do
si, de
nou-
autre.
dnominations', on est convenu de conserver
les
la
nombre
le
intercaler entre les sons do re,re mi,fa sol,sol la. la
un demi-ton de distance de
menus noms en se servant de signes qui servent

nomment pour cette raison" Signes
dem-ton. Ces signes se
a -monter
ces
ou descendre une note
d'Altration,
Le signe # qu'on appelle Dise, place devant une note, indique que cette note
doit
tre
leve d'un demi-ton: et le signe b qu'on appelle Bmol, indique que la note devant laquelle
est place doit tre baisse
')
Re_
le
redoublement de
le
intervalle,
si,et Di
Sol
Fa
Pour ne point multiplier inutilement
dun
Un
Va Ion
Mi
NEiviEMEest
redoublement
a iu,celui
ne sont pas egauv,On appelle Ton
Ion
Ce
redoublement.
celui de re mi, de fa sol, de sol la, et
IJii
la
douzime, s'obtient en ajoutant 7 au chiffre
est !"
qui sont moiti moins grands. On a donc entre les sons de
Do
le
est le
il
Quoiqu'on appelle indistinctement seconde 1 intervalle de do

fa ifc, toutefois ces intervalles
Onzime
remarquera que
intervalle s'obtient en ajoutant au chiffre de celui dont
Ainsi
le chiffre
octave s'appellent Intervalles Simples.
sECONDE^la Dixime le redoublement de
la
rang
le'
ensemble donnent
Quinte, ajoutes
la
appelle Intervalle Reooibl celui qu'on augmente d'une octave;, ainsi
doublement de
dun
renversement
autre, les deux chifi res qui expriment
de ces deux intervalles, doivent toujours donner" 9 en les ajoutant ensemMe.Ain>i
quant
le
SECovoF,et rciproquement. On remarquera que lors-
renversement lun.de
le
ouiNTE^la sixte
la
dun demi-ton. On
sont pas ALTERES...
Ainsi le nouveau soniplaee entre do et re sera do dtisi ou
ri
remol
celui
place entre re et MI sera re DIESE ou mi bmol
celui
place entre ea et sol sera fa dise ou sol bmol
celui
place entre sol
celui
place entre la et
et la
si
il
appelle par opposition Naturels les sons qui ne
sera sol dise ou la bmol

sera la dise ou
si
bmol
On pourra former
seront
ainsi
DO DIESE
Cette
sentinelle
Ou
entre
gamme
son do et son octave aigu une
le
dont tous
les
sons
Un demi-ton l'un de l'autre.
ou
'
RE MMOL
gamme
Gamme
RE Dl.SE
Re
Do
FA DliiSE
Mi Fa
011
Ml BEMOL
s'appelle
LA
La
ou
Soi.
lilK.SiE
ou
LA BEMOL
SOL BEMOL
Gamme Chromatique.
Do
Si
BEMOL
SI
compose des sent notes
Celle qui est
naturelles,
Diatonique..
dans l'usage d'employer
est
SOL DIESE
"
6u
chromatique on
.
l'crit
donc
ainsi
Lorsqu'aprs une note qui
les
*g
dises en montant et les bmols en descendant
gamme
Ê&=?^^=^3^-rr-^
moyen du signe
ete leve d'un demi-ton au
la
nu_ton au moyen du signe b,on veut emplover

signe Rappel Bcarre,<iui indique le retour
mme
la
note
<le la
note naturelle, on
#,o'u
baisse
plae,<
devait!
dun
elle
de.
le
son tat naturel, Comme dans cet exemple
I
\u moyen des altrations produites par
qu'on
nomme
1(
signes qu'on place devant
cerf aine- notes, signes
accidents on Signes Accidentels, la gamine cliromatique contient tous
en musique,et par consquent tous les intervalles
les
sons usits
peuvent exister entre un son et un autre:
f[i
Ces intervalles sont:

1'.'
I.i
demi-tqn chromatique
2? La seconde mineure
m.
ii.
-...i_i
.:
ni
.i.|..'
<
de
ou
<e
do
ou
<!<
si
s?-
3!'
t,\
SECONDE MAJEURE
(le
HO
!.!
4'.'
T,\
SECOND*
de
FA
.'
soi.
"
La tierce diminue
de iu#
(i?
L\ TIERCE MINEURE
<!('
7.
II
T.MENTl'.E
LA TIERCE MAJEURE
8? La tierce ui.mfvili:
11?
La quart*
u'c.mentfl
12? La quinte dimimi

13'.'
nu
La quinte uc.mkntf
r,\ sixit
on
...
La quinte inaltri
47
thi'i
-de no?
...
LA QUARTE INALTEREE
l\F
de DO
de
9? La quarte diminue
10V
de
(le
I'
de
de
si
',
-,
s'or.
ou de
#01! de
'LA
ou de
si
OU de
u\?
si
si
Ou de
FA
SI
no
ou de
ou de
de no
soi.
de fa
do # ou de
mi b
si
ui.mi.yi
fa
iti
19?
20?
L A SEPTIEME DIMINUEE
24?
ou de
fa
L\ sixte
UGMENte
mi b
oh de
18?
L'OCTAVI
si
ou de
L'octave inaltre
ou d
# OU de
la
2 3"
si
FA
MAJEURE
lil
de do
DIMINUEE
SI-
DO
M\ir.!r.i
OCTAVE
FA # OU de
ou de
,i
sixti
L'
,-l
La
I.A .SEPTIEME
FA
17."
22"
OU de SOL
si
ou de
21?
i.\b
l,A
OU de
onde
MINEURE
re b
l\
do
SEPTIEME
i\
L.\
FA
ou de r\
':
OU d Mb
de L\#
DO
SI
de
..
RE
sib
(Je
de
Mi
sol .2
de RE
de DO
(le
FA#
2 ou de
si
ir
la
bon de
.<
ou de
ni
fa# ou de
si
si
ou de
i.a
LA b
OU
F\#
Ml
OU de DO
SI
ou de
SOI.
FA % OU
FA
OU de
si
si
# OU de
si
|j
de
fa?
Ml
si
n
n?
b
ni
(le
+f
fa# re
RF.b a
Ml
soi.
FA
do
SI
FA
si
OU de
ou de
OU de
SI
17
v\P ou de
si
DO
de do
si b
si
FA
de
FA
f-
ou de
MiNi-i'Ri
ou de
soi.b
sixti
dimim m
(7
ou de la
? ou de
Lt
si
F#
1d"
VI
OU de
Ml
i
si
.si
a
b a
s;
soi,
FA
MI P
SI
LA
de ces intervalles, la tierce augmente et
|)<'ii\
On
peut continuer cette srie au
remarquera pour complter

si
moyen
sixte diminue, ne sont pas usits dans
la
redou-blemens,*! aprs ce qui a ete
les
lit
la
musique.
|>lus liant.
Ou
rgie indique pour trouver les intervalles redoubles ou renverss/iuc
la
un intervalle est majeur ou mineur, ou augmente ou diminue, son redoublement conserve
dnomination. Au contraire le renversement
dun
mme
la
intervalle majeur est toujours mineur, et celui
d'un
intervalle ait-munte est toujours diminue, et rciproquement.
CIIAP: 4. Des Tons.
de pouvoir intercaler entre
T>a facilit qu'on a
sont places a un demi-ton de distance de ceux dont
trouver parmi les douze sons qui composent

relations que celles de la
Si
l'on
Un
Un
ton
Do
On
de
voit
ton
Un
y2 ton
Mi
possibilit de
sries ayant le* mmes
la
Ion
','2
La
seconde portion ont
premire; en transposant Tordre de ces deux portions de
la
Un
Ion
Sol
Fa
sons qui composent
les
chromatique, d autres
d'autres sons nui

la
diatonique en deux portions..
Rje
que
sont \oisins,fait concevoir
ils
gamme
la
gamine .diatonique
la
gamme diatonique.
gamme
divise la
sons de
les
entr'eirx les
la
ton
Do
Si
mmes
gamme, la
relations
nue ceux
srie des sons qu'on
ob-
tiendrait ainsi:
Do, Re, Mi; 1m, Soi,
Sot, La, Si
beaucoup
aurait
nu
semblable de substituer
nt
commence par
d analogie a\ec celle qui

le fa
% au
aurait ainsi
f:oii
nouvelle
la
pour qu'elle
oo;iJ suffirait
fut parfaite-
gamme.
J5L
Soi.
Liistfiie
pour obtenu' une
fallu qu'lever
n'a
dun demi-ton
velle
la
la
quatrime note de
de do. Cette Ranime
et qui
Si
gamme
la
par
la;,
~n Q&
lMI.,,
"^ W^fr&
P
iggj
a celle
RE,qui est
la
de
no,
il
DO,il est vident qu'en levant
gamme
quinte de soL,comme sol est
la
nou-
quinte
Fa
3fe
~dz
#a=
Sol
La
'
Si
Do
Ri:
quatrime note de cette mme, c'est--dire
^=^ v^
$ r> =rr
......
m Dise,
it-ZZ
'<&-Q-,
de
Rn montant
eu soi.
^=rr
la srie
LA avec
Irais Dises.
le soi. on
gammes
aura une ;am-
suivantes.
En
rendant
gg Q
TZ=&-
22
jjrjtr^-^ni
jE
+fW
^$a-e- zr;
^ggg^ ;^" &^ *J&**!S^0
.^^^
En FA H ;;..< ~jj
Sol
gamme de
En descendant
~o:5L
.''
la
-rj-O TZ3Z.
D(
i-"-
la
en continuant ce raisonnement on aura
Fn muni, ml
i:
Fa
par sol parfaitement semblable
sera.
dun demi-ton
me commenant
Mi
de soL,c'est--dire do, on obtiendra une
commencera par
Re Ml
levant
Re
Quatrime note de
PP
l'iii
Do
gamme commenant
dun demi-ton
encore semblable
L\
j/t^Ss
^&myA
Eu
DO
Dise
a\ec snl Disi
m*** **W^
WSG&
J
il)
On remarquera que
clans
ces deux dernires
que
ces deux notes ne soient autre chose
gammes
toutes ces
au lieu de
On
si
mme
la
forme, qui serait drange
n'a employ.- dans ces
septime note
il
n nouveau ton-,
la
naturel par
le si
il
au mi
baissant d'un
wii
iiiiôn
et en continuant
En
la
demi-ton
aura
la
gamme
de no
de
celle
if
quoqtte
but de conservera
de
lieu
mi
do
et
au moven de l'altration par

soi.,
de fa, qui est
celui
ainsi
gamme
le no.
la
septime
de
si
b,
gamme
lever d'un
de sol a
En
quinte infrieure de
la
la
demi-ton
la
gamme
DO,
gamme
la
de
nouvelle; srie
la
de
de
comme
et
Dst
la
remplacer
rj
r>
en substituant
fa, c'est--dire
connue
\,
TTZ
"-.
O
de
'-note
no,
septime note du ton de no
la
quinte infrieure de
ce raisonnement on aura
mont. mt
la
une nouvelle "anime
on aura
gamme
a fallu
il
kf.moi.s.
cette SEPTIEME not f, c'est--dire remplacer le fa $ par le f\ h-'de
faudra baisser d'un demi_ton
moi
i;i
qui est encore semblable
En
si
par dises: par un raisonne -
les altrations
rciproquement pour passer de
pour passer du ton de do
quinte intrieure de sol,

le si
mi # et le
Ton crivait fa au
si
gammes semblables
suite "de
faudra baisser d'un demi_ton
mme
gammes que
dilferentes
puisque pour passer de
effet
le
fi
ment analogue on trouvera une
En
gammes on emploie
le fa et le no ; cette notation i>Qr
mi b
le
quinte infrieure de bO;
fa est la
i.a.mmes.
Eh
escendant:
montant
descendant
!,,Fiii
EiSlkvco tT--H&-JZ-
^^=-
j.'fe
Bimofc.'w^
rfcu*
hok
^t ,s^^^^^Mm
'
>^-
RF.k,,
Urmol.-.. ^rVft
t-niii
On
la
ici
mme
La noie par
la
mme remarque
forme on
laquelle on
employ
On emploie
sique est dans
le
le
<\^w\
qu'on
do
le
rang de
le
sries de
de do
soi.i
le
les
faite sur les
.i
b et
le fa b
gammes
au lieu du
si
tle
et
fa
$ et de do # c'est que pour
du
>u.
diatonique s'appelle Toxique, et
la
septime
tonique., s'appelle pour cette raison Note Sensible.
la
gammes
par
on se soit arrte aux cas qui
notes de
raisonnement,
gamme commenant
soi,
la
gamme
la
il
Bmol-
faudra
la
les
premire
altrer de
# ou
par
b-
toutefois
le
comme
sont
dj
le
les
rien
fa $ et le
dans
les
nouveau:, cette double altration s'appelle
plus
n'em-
continuation de ces sries et de supposer par ex-
est dsigne par le signe % la
a gEfcteg
paraissent
sont altres, cependant
pour obtenir ces deux nouvelles gammes,
altrer
ou Double
.,
^fefcP^
concevoir par
cle
faudrait
\rnsL.
soi..
emple une
et
^rTfGfe^"^
;,
Quoique dans ces
no 9
esolL
mot Ton comme svnonime de tonique ainsi on dit qu'un morceau de muIOMton de sol, pour exprimer qu'il est compose avec la gamme dont
compliques, savoir: ceux ou toutes
pche
commence une "anime
noii qui par son altration indique
OL'E est
-'
\rp~~r
peut faire
conserver
L^>jkte v3=FF
,
;
seconde par
le
si
b qu'il
gammes
Dounu
de
Imi-.sf
signe w.
^TTQgaalg
(1
et Ion pourrait continuer
encore une srie
pour ne point multipl ici- inutilement
remplace
dises ou sept bmols,et l'on
correspondent dans
celles qui leur

le
i\b
mme
la
j>ar celle
de
note que
gammes'par re#,la#,mi
sept
par
gammes
les
qui en exigeraient un plus grand
oppose: ainsi
la srie
la
gamme
note celle qui
mme
la
Lorsqu'une ou plusieurs notes de
exemples
sol # tant
mme
la
note que
de 80L # par celle de la b,et
le
gamme
la
Mb
et
de fa
ci
intonation quoique indique par un signe diffrent
^-^
dessus, une autre ionique
que
lois
~c~
DIS
que
transitions
f' s
'
nz-
"-"-""
tre altres de manire tablir, comme clans
qui est celle de
la
i.amme
na-i
lkfli.i :,
pour viter
ces" notes se prsentent, on les place droite
clef, sur les lignes et les intervalles qu'occuperaient les
ou le fa doit tre uisF,on place \m <\wsv sur
le fa et le
son *
|j^pr.jz^F
gamme douent
la
rpter les dises et les bmols chaque
de PEou
le
enharmoniques,
soi.
K?&c,mais
nombre
s'appelle ENHARMOME.-ainsi les |>assages siiivans
ton de
si R7;mi w?,la
vu.
Le passae dune
les
#Cc,et
signes ilaIteratiohs,on s'arrte aux cas ou Ion emploie
remplace
mi,oii
le
les
le
note qui douent
do sont difses,oii place deux dises sur
les lignes
la
tre altereesiainsi dans le
ligne que doit occuper
la
(le
de
le fa;
Dans
ton
le
que doivent occuper ces deux
notes, et ainsi de suite, comme dans le tableau Minant.
Ton de SOL Ton
Ton de
RE
lie
I.
W^m
Ton de
Ton de
FA
TondeMlb
SI P
Ton
de Mi
rie
LA/
Ton de RE
Ton de DO
Ton de SOL b
Voici la place qu'occuperaient ces acidens [date- a cote des autres ciels,
bmols qui comprend tous
ses o sept
fc
pour
le
cas de sept di-
les autres.
mm^s^mmWm m^ sa
-*-
*-T^rft-t#-r4h
?f
n~
^î^giisjgf^gipgi^^
n
On
connatra ainsi
bmols qui sont

n'a
de
m
ci
dise
im
On
1)1
es
la
la
toniqce d'un morceau de musique, l'inspection du
eleben observant. d aprs ce qui
bmol,
il
iaut
en descendant qu
v a
BEMOL
la
y a
il
dises ou de
du ton de
de dises
qui
do
la ciel. et autant
de bmols.
neut remarquer dailleurs?que
liXII.H
a ete dit plus haut, qu' partir
compter autant de quintes en montant qu

il
nombre de
le
dernier dise indiqu toujours
la
septime notf du ton
et
le
QUATRIEME.
Lorsqu indpendamment
de---
dises et des bmols qui sont
a la ciel et
qui indiquent
la
tonique on
veut altrer provisoirement une ou plusieurs notes, les dises les bmols et les bcarres qu'on
ploie prennent le
nom
d'xcciDi nti
em-
i.s.
*5F
Dans cet exemple le h place devant le fa a pour but le baisser d'un de,mi-ton I fa <pu -I dise
indication de la CLEFJe # plac- devant le fa suivant dtruit l'effet du b. Le s plac devant
soi
baisse dun demi-ton le sol S indiqu par la clef: le b plac devant le si baisse cette note d'un deni-ron;
i
par
le
place devant
l<
le la le
hausse d'un deini-ton,et enfin le
plac devant le
si
dtruit 1 effet < lu bmoi prcedi
'
PJ
CHAP:
On
De
'
la Transposition.
comment, au movcn de l'emploi convenable nos diffrentes clefs, on peut efever ou abaisser
-un morceau de musique d'un nombre de degr.es quelconque. Mais Uni- les degrs de
gamme diatonique n'tant
p. 15 gaux, ainsi qu'on vient de le voir, le changement de la clef ne suffit pas pour obtenir des intervalles absolu-?..
ment semblables;- il faut encore que les dises ou les bmols qui sont places la clef, ou accidentellement dans le
vu
.1
pin-
haut
i.i
soient modifies convenablement Celle opration s'appelle TRANSPOSITION.; ainsi: -TRANSPOSER;

FCRTRE ou EXECUTER ce morceau dans un autre TON que celui qu'il indique.
L'n exemple fera comprendre facilement celte opration. Supposons qu'on veuille lever d'un ton le passade .suivant crit dans le ton de DO
on pourra remployer la clef d't)T 5? Ll GKE en suivant le pro5s~
^
du morceau,
.courant
un morceau,
c'est
code qui
a ete
manire
Wt
indique plus haut, nu lucn conserver
33^
? .
En
celui
La
nouvelle
<
Les bmols suivent
se trouve
uo.il est vident
de
droite
ton
la
qu'il
f.
lui
jil
DO
SEPTIEMES.
SI b
SOI
changeant
P.n
acer
'.
.
la
ordre en repu nuit
que
a vu
p Dur
ief
RE_?
la':
cl laque
la l
DO
Si
lonii |ue
1 1
note aprs
'
la
que ces deux progressions
dont
FA
DO
LA
Ml
SI
le
if)
si f
SOI.
>
LA
ri;
Ml
.si
FA 8
1)0
I.AP
Ml #
SI
l>
>
Ml b
s.b
FA
DO
'
IIF
LA
Ml
SOI. #
RE 9
l.\
MIS
LA
mi:
SI f
FA
DO
.soi.
RE
LA
Ml
SI
FA #
DO 9
SOI.tf
lit'
ff
I.\
Secondes
re
LA?
MI
si r
FA
HO
SOI
UE
LA
Ml
SI
FA 9
Quintes
i.jib
va
81
VA
no
SOI
RF
LA
Ml
SI
DO # SOLJt RE 9
FA # DO ff MH. 9
LA
si b
FA
1IO
SOL
RE
LA
.Ml
vu
si b
FA
no
SOL
RE
LA
SOLt>
RE
DO
SOI
VRTES.
FA
DO
foutes
les
9
,
ainsi
SOI.P RF
'
't
il
mi
LAb
noies de ce tableau tant

noie-
qu' substituer toutes les
siste
'1
transposer de
qui
ranges dans,
mme
On
Or
de
la
les
la
Si l'on voulait
ton de LA
n 91,
Or
le
RE, dont
quatre notes
transposer de LA
VII,
fi
SI
FA S DO 9
MT
SI
l'A
ordre pour chaque tonique,
_.
la
transposition ne con-
Ionique celles qui appartiennent l'ani ieiinc;
la nouvelle
srie des notes du Ion
un SOL
le
MI
il
faudra
le SI H;
LA
Sol Do Fa
Mi La
faut
RI-
le
un DO 9
1.
changer
les
en
\\
le
et
et
les
RE un
V\9
^ en
quant
fi;
Si
"
Ii
Ml
c'est--dire que pour
aux
trois
autres
Soi.
les
notes,
mmes accidens
les
il
changer
les
SOL, DO, FA, qui
accidens sont
precisemenl
leur correspondent
en SOL, on trouverai! que
LA, RE, SOL, Correspondant
nombre de
dans
le
les
quatre premires notes
ton de
IIF
sont
les
quatre
dieses en sens inverse.
srie des
des bmols correspondant
les
f)o(fFA#Si
conserveront
SI, MI,' LA,
srie des bmols, et
premires de
le
si b, elles
quatre noies
la
mme
le
IF.
ordre
du ton de RE, dans le

Voit que le M b deviendra un RE
quatre notes SI, MI, LA, RE, du Ion de mb
celles
appartiennent
en RF, c'est substituer
si b
soL, DO, FA, du Ion de
DIESES et des.
nombre de dises
progression des
la
chiffre suprieur indique
le
&c
suivant qui indique
Siiles.
Ioniques.
la
dernire, comme dans cet exemple.
Tii recs.
ont'
suivaient
ton do DO, et la der-
r# do# SOI
FA## DO #
FA
Si
la
Do,Sol,Bt &e
Fa-,
:>ii
mellre
manire
dises
les
QUATRIME NOTE du
M!,LA,riE,SoL,Do,F.A,Sr, Mi,L\,IU
t-)
-+
faut
il
DO.
<!e
mme
le
place des noies sur
la
se rappeler de quelle
faut
il
G
UNIQUES.
soit
note est la
'
ol
qu'il
clef DEUX, DISES,
la
commencement du morceau,
au
repose celte opration,
Au moyen de ces considrations, on comprendra le tableau

BMOLS pour toutes les toniques depuis DO r jusqu' 1)0 #, cl
commence par
qui
et
changement de TONIQUE d'une gamine. On
le
Si',
bmols
de cette
TONIQUE et qu'on a appris plus haut a connatre.

signes ACCIDENTELS qui se trouvent dans le courant du morceau.
Fa,1)o,Soi.,Re,La,M=,Si,
ilt
lias
progression inverse: Sl Ml,IiA,RE,SOL,Do,FA J on remarquera
la
peuvent tre continues dans
et
d'un dr;r
notes
lis
nouvelle
la
Do,Sol,Ie,L \,Ml,Sl, dont
F.A,
SEPTIME NOTE du mme
la
toutes
pour que ce nouveau plissage qui commence
pour cela de placer
suffit
celle qui
Ici a
principe sur lequel
le
altrations qu'exige
les
progression par quintes

nire
RE:il
difficult consiste a changer convenablement les
amenes
en levant
d'un degr plus
est
dises ou de bernois qui indiquent
Pour bien comprendre

ete
mais
pour TRANSPOSEE un morceau d'un ton dans un autre
nombre de
le
ll
qui
ton de
le
ciel
plus haut.
vu
l'a
gnral
porte, soit en substituant une
la
c
mme
la
if
cent ou excute dans
soit
qu'on
ainsi
ou
absolument semblable
soit
faut qu'il
par RF
aux cinq
notes
premires de
les
notes
dont on doit changer les accidens sont dans
LA, RE, SOL,DO,FA, C'est--dire

la
srie des
dont on doit changer les accidens
dieses
dans
les
cinq premires noies de
la
srie
qui
est
en sens inverse.
les
deux exemples qui
ont ele choisis, el
rang qu'occupent les deux Ioniques de

cl
chaque exemple dans le tableau ci-dessus cette diffrence s'obtient dans les deux cas ci-dessus en AJOUTANT les
deux chiffres placs au dessus des toniques el qui indiquent le nombre de dises ou de bernois qu'exigent chque Ionique.
dans
le
premier
T>
dans
le
second
est
indiqu par
la
diffrence
(\u
DROITE ou
Si les deux toniques riaient toutes deux A
-dire,
c'csl
si
elles taient
deux indiques par
toutes
anchant le chiffre le plus

du nombre de bernois des deux
dises ou
<le
On
toniques.
Pour transposer d'un TON dans un autre TON,

DU RANG qu'occupent
deux tons dans
les
Dob,
Soi. !?,Rf;
AJOUTANT
changer
faut
il
les
dun nombre de
accidens
ques par des bmols ou toutes deux par des dises, il faut prendre
la
autre par des bmols; et
Ces notes dont on devra changer

dont la preixiicre, qui
seconde, qui est
Pour passer d'un
premires noies de chacune des deux sries
les
SERIE DES BEMOLS, corresponda ton ou
est la
la
accidens seront
les
SERIE DES DIESES, correspond au ton ou
y a le
il
y a le
il
des notes dsignes par la rgle prcdente c'est--dire qu'on mettra des
des
et
lj
Pour passer aucontraire d'un ton
place des
la
.#
Exemple: Supposons qu'on

MI, la
le
lit
'1.
DIFFERENCE
h,lc Ml
donc TROIS; il
est
sol
LA#
le
SOL en
Iio FA,el
DIFFERENCE
ELEVER
b,
la
la
transposition deviendront SOI. RE LA MI
un SOL
est
b,le
DO
donc CINQ;
ExemplerPoxir passer de Ml
des accidens
HE, qui deviendront
est
la
gamme, il
il
somme
en SOL;il
RE SOL DO FA aprs
Exemple: Si
de MI la
# deviendront
l'on veut
SOMME
SI, et
i:
o.
-,
la clef;
des
bb
accidens
les
des K des # a
la place
\\
la
lj
acci-
les
la place les #cld-s#
clef dans
la
des bmols
h,
dans
la clef
U.SSER dun degr tous
TROIS BEMOLS
dans
la clef
les
transposer de
RE
a MI;il y a .CINQ
il
les
Fit
d'un
DIESES
SIX dans
srie des dises FA
la
DO
de
ton
le
SOL RE LA, qui

F
le
b j0 |
Ml
u\ Dls dans
le ton
de SOL,
degr
les
la
Ml LA
accidens de cesqualrc notes.
un autre indique par des BEMOLS,ou rciproquement,
comme
dernire,
la
n'y
il
les b
noies dans
a que sept
accidens des
les
el
dtiendront
notes
les
#,
.'#,011
\\
la
se
(jui
r-
le cas..
BEMOLS
dans
la clef
le (on
de RE
OUATIIE DIESES dans
b et
le
faudra donc prendre neuf noies Si, Ml, La, R, SoL.-Do, Fa, Si, Ml,
Do,
accidens des notes LA RE SOL KO FA
deviendront
et fui
l'A, et
deviendra un
transposition.
accidens de ces cinq_ notes; ainsi
le ton b-
premires noies aprs
deviendront Ensuivant
b
de
le ton
la
Ion
pu
Ml LA,qiii
SI
quatre premires noies del srie des BEMOLS
les
la transposition, et ELI
lis
mmes aprs
autres noies resteront les
les
ELEVES ou BAISSES de DEUX DEGRES,c'est--dire que
les bb
QUATRE dans le
de SOL.ef
le ton
TROIS premires notes
les
de suite.
b,ct ainsi
des accidens sera NEUF;
qui sont rptes deux fois
Do FA dans
le
et
Fa, Si,
Ml, La, Re, Sol, Do, FA;
de deux degrs ceux des
nouveau ton. Ainsi
1'
SI
noies
deviendra un Do #
cl
si
MI.
MI
le
lj
FA.tf..
(.Ile
rgle est donc gnrale
peut conduire a avoir

quel on serait
SOL
if.
amen
la
celui
de
la
on emploiera celui de LA
La somme
el
clef un
un peu d'exercice
note qui
la
la
mme
au lieu de FA
rendra familire.
clef est LA
mii
n'a
L\ qui na que TROIS DIESES..
On remarquera
toutefois
et ainsi
ton
OUTRE
au
la
transposition
l'un esl
nombre
indiqu par des dises
DOUZE:,u'nsi
de
des autres la clef, el l'autre
que pour avoir L EQUIVALENT d'un ton quelconque, il
que
que
SF.PT;dans ce cas on substiluc au ton au-
intonation exprime par un signe diffrent ainsi au lieu du Ion
on emploiera MI
des accidens de deux tons quivalons dont
nombre de DIESES ou de BEMOLS de ce

DIESES
la
nombre de DIESES ou de BEMOLS suprieur
ninls,ctant toujours DOUZE.il s'ensuit
est
UN DUSSE
qu'un BEMOL
b;il n'y a
nombre en reprenant
faudra donc lever d'un degr tous
un
on ELEVERA d'un degr
d'un degr tous les accidens de ces trois notes;ainsi le si
elles deviendront aprs la transposition

il
.,
MOINS DE DIESES a
le
a la place dis lj,des
'"
des accidens de ces deux tons plus grande pie SEPT;dans ce cas
trouveront rptes deux fois seront

les
y a
donc Ql'ATRE;.il faudra donc prendre
faut complter l
ciproquement
Ion
il
la srie
peut arriver qu'en transposant d'un ton indiqu par des
on trouve
MOINS DE BEMOLS..
le
place des
faut prcndi'c les CINQ premires noies de
deviendra un RE
\\
MI;
un FA.#.;les accidens de toutes
SOL
Il
place des p,dos
a la
prendre dans
par
somme
+.
faut
Exemple: Pour passer du ton de FA au ton de SOL
devi
tiendra
>.
un DO
t|
t.
celle rgle.
veuille transposer de
transposition deviendront
SOL
IJ,LA,Re,SoL,Do,FA
..
Quelques exemples feront comprendre

i
Si,
un autre qui a plus de bmols ou moins de dises, on BAISSERA d'un degr
notes dsignes, c'est -dire qu'on mettra des
les
la clef,
b la
au nombre
l'une
la place des
!#.
PLUS DE BEMOLS ou
Plus DE DIESES ou
un autre qui MOINS DE BEMOLS ou PLIS DE DIESES
ton
celui des acci-
sont toutes deux indi-
si elles
DIFFERENCE du nombre d'accidens de
a'accidrns de l'autre
dens
nom-
DIFFERENCE
notes gal la
Vl'a k Mi KSjfr.F, Do,Sol,Re,La,Mi,Si,Fa#,Po#,

le nombre des accidens qui est a la clef de la premire tonique.
et
place des
ran:.
peut donc donner la rgle suivante qui rsulte de l'cxaiucn
seconde, si l'une des toniques est indique par des dises
et la
tableau i-dcssus,
le
diffrence de leur
la
des toniques.
la srie
Cette diffrence s'obtient en

la
DO dans
tonique
le la
ci-dessus.
<lu tableau-
dens de
GAUCHE
dises on par des bmols a la clef,
bas du chiflrcle plus elcve,c'st-a-dire en prenant la diffrence du
s'obtiendrait en rfti
lire
deux
toutes
les
l'quivalent
BEMOLS, l'quivalent du Ion de
SI \h
du
faut
ton de
qui aurait
prendre
par des
la
b-
diffrence du
SOL # qui aurait
NEUF BEMOLS
I..
II
ITT
clef
14
Cl) U?:
Indpendamment
Des 'Modes.
(>
ces diverses modifications qu'on peut faire subir
le
DO,RE,Mi,FA,S0LiLA,si,pour en former d'autres ayant

rentes,
Dans
srie les sons: dOjRE.mIjFA.sol.la.si.do-,
la
pour cette raison qu'on
toutes deux majeures', c'est
Mais on
diatonique:
considration suivante:
la
tierce de do mi
la
nomme
gamme
contexture avec des toniques diff-
moins importante et qui repose sur
en est une non
il
mme
la
la
cette gamine
et- la sixte
de do
-,
sont
a la
Gamme Majeure.
vu plus haut cpie les intervalles de tierce et de sixtk pouvaient tre indiffremment
mme
majeurs ou mineurs, et qu'il n'en est pas de
de l'ocTAVE,de
qiivie et de
la
hjAvtE
la
qui ne
peuvent tre qu'AUGMENTES ou diminues par l'altration des notes qui composent ces intervalleson peut doue supposer une gamme dans laquelle l'ocTAVE,la quinte et
raient semblables
par exemple
telle est
de
celles
la
gamme majeure mais dont
la
gamme
le
Do
Si
Gamme Mineure
s'appelle
Mi
Ie
Fa
Pour donner
nique
emploie
introduire
LA,il a fallu
morceau de musique
gamme majeure, et
la
qu'il est
dans
est dans
Mode
le
gamme mineure.
une septime noie place
p qui
le soi
fait
sorte qu'elle s'excute

c"anime en
la
tonique se-
la
seraient mineures
avec
un
le fa
un demi-ton de distance de
le sol H
la
to-
mais cet-
intervalle de seconde augmente-
moins ncessaire en descendant qu'en montant on rtablit
te disposition tant
dant
la
gamme mineure
la
quarte de
la sixte
# La.
Soi.
!()n dit en gnera! qu'un
Mode Majeur quand on emploie dans oe morceau
Mineur lorsqu'on
la
tierce et
gamme
La
Cette
la
en descen-
ainsi:
.g flO - -&\ CL
gamme
Pour crire cette
mme
re de do, et
donne
et
nom
le
rciproquement
gamme
de Relatives;
de no et de
la, celle qui
que. ainsi le
mode de
mode
du morceau
ainsi
avoir
commence
re mineur est
comme
plus
la
tonique.
ciel
gamme majeure
la est Relatif du
par
une gamme mineure relative et

la
relatif
sixime note de
la
Il
c'est,
gamme ou
de fa majeur, mi mineur
la
de
relatif
mmes
la ciel les
majeur relatif, et l'altration qui dsigne
gamme majeu-
de no,
entre
fait
est
le
nom
qu'on
mode majeur de
comme
facile
la
de voir qu'il
pour un mode mineur que pour
tierce infrieure de
soi. m\.ii
inêt ainsi
aocidens qu'on
la
la
tonique d'une
le
le
gamme majeure
employs
mode
ou d'une
gammes majeures
toujours trois
majeur
le
courant
ihi.ses
qui
la
et
gamme mi-
mineures qui
le
la
tint
de moins"^ Ou trois bmols de
mme
tonique.'.
chapitre prcdent pour l transposition s'appliquent n-
clef, que par l'altration accidentelle
C'est cette altration accidentelle de
de musique est dans
toni-
de suite.
cessairement aux modes mineurs, puisque ces modes ne diffrent des modes majeurs qui ont
indication
no,
dans l'exemple
note sensible s'indique dans
la
de relatives aux deux
Les rgles qui ont ete indiques dans
mme
la
accidentelle.
neure- on donne galement
mme
la
mode mineur de
le
Une note quelconque peut donc tre
la
de
et celle des notes
Pour crire dans un mode mineur on place

le
la
Chaque gamine majeure peut
pour
composent
altr qu'une seule des notes qui
n'a
cette altration a t supprime en descendant^ l'analogie qui existe
disposition des notes de cette

leur
on
de
la
note sensible qui sert
mode MAJEUR ou dans
le mode:
la
note sensible.
a
faire reconnatre
MINEUR RELATIF/
si
un morceau
Voic
le
tableau
indiques plus
liant
Je toutes
LA
-U-
Mineur
DO
rC& tAofr&tft. p.
/L
irl.mf de
Majeur.
5
re
Ml Mineur
rclalil'
de
SOL M ijcur
SI Mi cm'
Ma
KF.
FA
ff
LA
de
Majeur.
Mineur
de
relalil
SI b Majeur.
1)0 Mineur
rclalil de
de
leur.
DO # J
ilirUI
"
P Majeur
fttl
FA
Mineur
LA
b Majeur
RE
b Majeur.
de
rclalil
FA
SOL
Mineur
M.
Ml
'
rtir.
relatif
rtiiiii in'
rclalil
de
relalil
t:<
gammes mineures correspondantes aux gammes majeures
les
jour.
Tj
__
gZZgg
VU OjU^T7~
MIPMi
SOL
LA
'-&
o
fcuili
m
b Mineur
de
relatif
DO
Dure
T. de la
De
Cil Al: 7.
Indpendamment de
la
P Majeur.
ils
dsigne par les
On
diffrence qui peut exister entre les sons
manire de comparer
se proloiigent^cette nouvelle
mots de Long
&a.
Forme des Notes'.
la
en existe une autre non moins importante, c'est celle de leur

lequel
rj
raison de leur intonation
ni rle, c'est--dire
les
de l'espace de
-,
il
temps pendant
sons ou les notes qui les reprsentent se
et Bref.
appelle une note longue celle qui se prolonge pendant un plus grand espace de temps, et note
er\e celle qui se prolonge pendant un espace plus court ^toutefois ces dsignations de long et de bref,
comme
celles
de grave et d "aigu, ne sont que
relatives, et
une note
n'est
lom.il que par
sa
conijUrai-
son avec une autre plus brve, et rciproquement.
Comme
rien ne limite la
dure qu'on peut assigner
foule de modifications diffrentes
"'.
sujettis
une forme rgulire,
un son, il
s'ensuit qu'elle est susceptible d'une
Ces modifications sont indiques par un petit nombre de signes as-
et dont les diverses
combinaisons peuvent reprsenter toutes
les
dures
de sons ncessaires en musique.
On
appelle Ronde une note de cette
d'hui en
On
gne
forme
?,
c'est le signe
de lapins longue dure usit aujour-
musique
employait dans l'ancienne musique
le signe C3 appel Carre qui vaut deux

ZZ appel Maxime qui vaut deix carres ou quatre rondes.
La Blanche O reprsente la moiti de la dure de la ronde.
La Noire la moiti de la dure de la blanchi:.
La Croche la moiti de la dure de la noire.
T,a
Double Croche *
la
moiti de
la
dure de
la
croche.
la
moiti de
la
dure de
la
double croche.
La Triple (roche #
La Quadruple Croche
la
moiti de
la
dure de
la
triple croche.
rondes, et
le
si-
16
Il
en rsulte qu'une ronde, ou deux blanches, ou quatre noires, ou huit croches, ou seize doubles
(ROCHES, OU TRENTE DEUX TRIPLES CROCHES, OU SOIXANTE QUATRE QUADRUPLES CROCHES
Le
tableau suivant indique
le
Ollt la
mme
dure
rapport de toutes ces notes entr'elles

Une Ronde
Deux Blanches
Quatre Noires
IIuil
-f-
Croches
~r
Seize Doubles Croches
*."?->
Tronic Deux
Soixante Quatre
^v,p...'
,f,.f
Triples Croelies.
Quadruples Croches.
wmmmmwmmmmnWMmmmwmw
Pour viter
la
rptition trop frquente des signes qui reprsentent les croches et les doubles, tri -
ples,ou quadruples croches, on remplace les crochets qui terminent ces notes par des barres parallles qui
runissent plusieurs notes entr Viles
une seule barre indiqu des croelies, deux des doubles cro-
ches, Tiiois des triples croches et quatre des quadruples croches. Ainsi les quatre exemples suivans
ont
la
mme
signification.
U4-fH4H44 f^^^^^=^^
:
TU^g:.
hn supposant que
la
la
dure de
la
musique, On voit qu'au moyen, de
quadruple croche soit

la
la
runion de ces divers
plus courte de celles en usage dans

signes on
peut reprsenter un nom-
bre quelconque de quadruples croches:- par exemple -si l'on voulait reprsenter
druides croches on crirait.
la
dure de 55-qua_
LUiJ
En employant
iei-eiiles
le
signe-
-qu'on appelle Liaison
pouu n'en former qu'une
place aprs une note, augmente cette note de

la
moiti de
la
<pu indique
la
runion de deux notes dif-
seule.
leur simplifier encore cette manire d'exprimer
re a la-note
et
la
la
dure d'un son,on
est
convenu qu'un Point
moiti de sa duree.'un deuxime
dure du premier point
-ainsi:
point ajoute enco-
Le
11
o\
est
quivaut
quelconque de quadruples croches, mais

divers signes
exemple
rait
^fy 4 quivaut
donc toujours possible, au moyen de ces
si^ne
quivaut
-,
<^_0 J.
2 en
division de
sur laquelle est base
i!
le
exprimer un son dont
dure serait
la
mode
duire une autre
dune BLANCHEjpe
le tiers
de division pour ne point employer
de trois notes cales dont

c
dure quivaut
1
la
donc ncessaire d'intro-
Il est
une autre note. et ces notes
lent Triolets, ainsi l'indication
signifie
m\.J
,.''3.3
croches
cil
dsignes s'anpe-
ainsi
de
que chacune de ces trois noires

croches quivalent
les trois
six notes n'ont que
plac au dessus de six doubles croches indique qu'elles n'ont
Ces divisions
les
la
de suite.
que l dure d'une
tiennent
place,
la
comme
musique de piano, un certain
ni la division
ce chillre indique que ces notes doivent tre excutes dans

les
noir' et ainsi
dure d'une blanche de

noiri-:,
notes en valeurs deux fois ou trois fois plus petites, sont les seules usites en
notes gales surmonte d'un chiffre qui n'appartient
le
une
la
suite..
musique. Cependant on rencontre quelquefois surtout dans

bre
dure
est le tiers le la
indique que ces
place au dessus de six
et ainsi
que
siVniiie
d'une blanche-
diviser
signes nouveaux on place un 5 au dessus
le
(>
les
pour-
son ne
parmi nombre exact de quadruples croches, puisqu'on ne peut
exactement trente deux quadruples croches en trois parties gales.
(i
rapport
.
voulait
pas tre reprsente
Un
mme un
dun nombre
divers signes, d'exprimer la dure
dure, est insuffisante pour reprsenter toutes les valeurs usites en musique Par
le
Ton
si
la
le
par
mme temps
i!
que
celle par 5,
ni
la
nom-
valeur dont el-
dans ces exemples:

17
^pg^S^?^^^
7
ig
fv
dont chaque groupe
la
valeur de
la
note place au dessous, qui correspond, dans
la division
2,au nombre immdiatement infrieur au chillre indique. Ce nombre serait donc 4 pour
cas et pour
le
second et 16 pour
le
exacte par
le
premier
troisime.
CHAP: S.Des
Silences.
Lorsqu'on interrompt pendant, un certain temps une succession de sons, Tes signes destines
repr-
senter ces interruptions s'appellent SiLENCES,et se mesurent comme les sons qu'ils remplacent
On appelle PAtf&E un silence de cette forme SE ~ dont la dure quivaut celle d'une ronde.
~~ "
La Demi Pause
reprsente la moiti de la dure de la pause.et quivaut par consquent une blanche.
,
Le Soupir ^ ,b moiti de la dure de la demi pause, quivaut une noire.

Le Dmi Soupir 7 la moiti du soupir, quivaut une croche..
Le Quart de Soupir 7 la moiti du demi soupir, quivaut une double croche.
Le
Le
Demi Quart d Soupir

Seizime de Soupir
-
lie signe
Le
signe EjEEE:
ft
la
moiti du quart de soupir; quivaut une triple croche.
la
moiti du demi quart de soupir, quivaut
qu'on appelle bton de deux pauses, quivaut

appel bton de quate pauses quivaut
Les points placs aprs
silences ont le
les
-dire qu'un seul point augmente
mente encore de
la
moiti de
chiffres
silences
15
ou
(>
sont assujettis
Ains on crit
lences existaient rellement
dure du premier
comme
#-7 m
k**=*~-=
effet
une quadruple croche.
dure de deux rondrs.
la
dure de quatre rondes.
que ceux places aprs
les
notes, c'est-
valeur du silence de la moiti de sa dure,et Je 2? point
quivaut
j .
Les
la
la
mme
la
ou
tj
aug-
ainsi
quivaut 7 7 7
les notes aux modifications de division indiques par
.0
f f
i^^^^â
connue
si
les notes
que remplacent
l'es
les si-
18
Cri VP:
De
[).
la
Al
imite.
Pour qu'Une succession de sons procure une sensation agrable,

entr'eux les rapports
entre ces dure*,
les
il
Chacune
ne suffit pas qu'ils

il
encore
faut
aient
qu'il existe
dure totale de cette succession
la
parties gales, assez longues pour que l'oreille puisse en saisir et subdi1
ide de lune ne s'efface, pas avant le retour de
La dure du temps
parties s'appe-lle Temps.
ces
<l>
puisse diviser
telles, qu'on'
juantitcet assez courtes pour que
la
il
ure, bases sur le systme qu'on vient l'tablir,
proportions
nombre de
en un certain
viser
<le
est
l'autre.
remplie par une ou plusieurs
qui passent plus ou moins vite,en proportion de leur nombre.ije temps est donc
la
notes,
mesure de
la
DUREE.,
Les
dillerens temps dont se
compose un morceau de musique
se distinguent par la dsignation
de Temps Fours et de Temps Faibles;, on appelle Temps Fort celui qu'on
marque davantage dans
l'ex-
cution, et Temps Faible celui dont lexecution est moins marque.
La reculante
c
la
fort- suivant, compose lu
La mesure
et de
est reprsente par lespace
la
La
mesure
signe
(p
compris entre deux lignes parallles
le la
hauteur de
FxemplK:
"*
signe
elles sont
composes,
quatre temps dont chacun
Exemple:
_,
dure
la
combien
nombre de
EE
f^
la
il
d une
noire: elle
dure
lune
si
les
se dsignent par
Les mesures usites
un 4
il
li
ou par
dsigne par un
se
dsigne
par
faut de notes gales
c'est
se
noire: elle
le
deux, trois, ou quatre temps
mesures simples
ci
deux chiffres places
indique
gaux, mais
dessus.
1
un sur
autre, le rhiflre sup-
pour remplir une mesure; le chiffre infrieur indi-
ces notes que contient une l'onde.C'est-a-dire pie
indique des blanches,
les
si
ce chiffre est un
noires, un 8 indique des croches,et ainsi
deux temps sont celles dsignes par '
Exemple
la ciel.
r.r.
^tE
^~f/~
Les mesures composes

rieur indique
droite de
eo-aux;
Ss
chacun
dont chacun a une autre dure que celle
le
temps dont
le
dure dune blanche: elle se dsigne par
la
Les autres mesures sont galement composes
que
nombre
commencement du morceau, a
trois temps, dont
Faemple:
La mesure
lu
plus simples sont:
deux TEMPs,dont chacun
La meslke
ou par
les
?
le
le
de temps, s'appelle une Mesure
mesures usites en musique sont composes de Deux ou Tkois ou quatre temps
les
Les mesures
.">
ire
retour des temps forts partage calcinent
dure relati\e de chaque temps..
sont indiques par un signe place au
elles
mme nombre
plusieurs espces de mesures, en raison
'Toutes
le
le
porte.
Il v a
~c
dure de cette succession; chaque portion de cette dure comprise entre un temps fort et
temps
la
que
lune succession de sons e\i-e
'
''
4 8
*'
11.
ii
il
d' suite.

Les mesures usites
temps sont
trois
ly
celles dsignes par
.>
.>
')
.1
lt
'-I
4 8 4 8 16
felg^ ^^^^^b b^^^l

0,
Ma
"d
temps-
s'il
quatre temps
ti, et
gfe
si
mesure
soit le
la
mesure
on peut
si
suprieur est IMPAIR, c'est une
le chiffre
prendre deux
mme
cette
mesure
fois la
me
moi-
nombre de croches contenues dans
le
dans les trois cas.
pause ait
au heu dcrire
si
de suite.
fois
m|
J Temps.
.a
TOk g
la
valeur
le
dune ronde, on
fcg
on
^=^
les signes, ainsi
Temps.
est dans l'usage de l'employer
chapitre prcdent les mesures de silence-
mesure quelconque, pour ne point multiplier
valeur d'une
fc=
deuv temps, lorsqu'on ne peut prendre qu'une
est
le
a g g
la
16
tfi
remplit par les signes qui ont ete indiques dans
cependant quoique
.4
inspection du chiffre qui indique une mesure, le reconnatre
Temps-
fh g
On
...
6 12 indiquent des mesures diffrentes, quoique
Ainsi 3
uiciue
que
est pair la
sure est deux trois ou quatre temps,

trois
^^^
par 12 12 12
celles dsignes
'
zz=n
rJ
facile, la seule
Il est
temps sont
usites quatre
1
Les mesures
crit.
en
dans
pour exprimer
mesure
la
(>
i9pTZr
Lorsqu'un certain nombre de mesures successives doivent tre remplies par des silences, on
toutes dans l'espace
les runit
fre place au dessus indique le
indique
quer
bre
les
le
On
la
la
runion de
11
pauses indiqu par

appelle Battre
.
Le
la
le
moyen des btons de quatre et deux
nombre de mesures
les
Cet exemple
qui ont ete reunies.

est
trop considrable
chiffre plac au dessus
il
-j_jr=i55E3
est inutile
de
et les autres qu'on
bas en haut. Yoici l'indication de ce
le
mar-
nom-
t^^f
Mesure, indiquer par un mouvement du bras droit
d'eux Temps.
pauses: un chif-
remplace par un signe de cette forme // qui reprsente
premier temps d'une mesure
mouvement de haut en bas

le
seule, au
mesures de silence. Si ce nombre
btons de mesure, on
composent
dune
s'appelle le
nomme
la division
des temps qui
Temps Frappe parcequ'il s'indique par un
Temps Levs s'indiquent par un mouvement
mouvement pour
les trois
espces de mesures.
trois T eilips
Quatre Tenrpj
"f.
:i'T,,
"
CI1AP:
Lorsque
et
les
10.
De
la Syncope, de la Liaison, de l'Articulation, et du point d'Orgie.
notes sont disposes de manire qu'une portion d'une note appartient
autre portion au temps suivant,on donne
cette disposition le
des syncopes de toutes les valeurs admises dans
la
musique.
nom
de Syncope.
Il
un temps,
peut
avoir
Lorsque
valeur dans
syncope
la
la
-foO
On
se sert
l'autre,
premire, et l'autre portion dans
portions un signe de cette tonne
XEMN.E.
mesure
lieu d'une
'
s quon
on est oblige de placer une portion de
suivante, et l'on place au dessus
la
appelle liaison, pour indiquer
la
de ces deux
qu'elle
elles doivent tre
reunies
l^Temps SfetF Temps 4^Teinps.
mme
du
Lorsque ce
signe
spour
interne signe est
tre lies ensemble dans
prolonger une note pendant
place au dessus
la
dure de plusieurs mesures.
notes diffrentes,!] indique que ces notes doivent
le
excution, c'est--dire qu'elles se succdent sans aucune interruption.
Lorsqu'on veut, au contraire, qu'elles soient dtaches lune-de l'autre, on place au dessus des POINTS.
ronds ou allonges^ les points allonces indiquent une articulation plus prononce.
ExEMl'LE.
On donne
nom
le
de Point d'Orgue un signe de cette forme
au dessous d'une note ou
dun
silence,
qu'on -place au
pour indiquer qu'on peut prolongera volont
note ou du silence. Dans ce cas l'excutant improvise ordinairement pendant
suspension un trait qui prend

par
le
lui
'mme
le
nom
le
la valeur
de
la
dure de cette
la
point d'orgue. Quelquefois ce trait est ecit
compositeur en petites notes.
CHAP:
11.
Les divers signes de dure exposs dans

absolue des noteset des silences
les
<pii
Dr Mouvement.
chapitres prcdents n'indiquent pas
les
remplacent; ils ne font connaitre que
entre ces vitesses.II est donc ncessaire de connaitre
de pouvoir dterminer celle de toutes
mots
dessus ou
italiens
dont l'usage apprend
ment d'un morceau indique
En
voici
la
liste,
ind'mue le plus
le
les autres.
dterminer
degr de vitesse
en partant de celui qui
On
la
la
le
la
rapport
vitesse
<jui
existe
dure absolue dune note quelconque,
emploie
cet effet
valeur. In de ces
al in
un certain nombre de
mots place au commence-
qu'il doit avoir.
mouvement
indique le
le
plus lent jusqu' celui qui
vil
Maestoso.
Grazioso.
Schezzo
Lento.
Al fettuoso.
Tempo
Vivace.
Sostenuto.
Andantino.
Allegretto.
o
Presto
Larghetto!
Amiante.
Allegro.
Prestissimo.
Adagio.
Moderato.
Con
largo.
On
joint
qui
signifient
giusto.
brio.
quelquefois -ces expressions les mots risroco qui signifie UN

beaucoup, non troppo qui
veut dire rAs trop.
l'El
ou moi.to ou
\.
..
comme
Toutefois
en un balancier vertical dont on rgle

1
"
de sa tige suprieure.
nombre
musique,
il
'oscillations
suffit
il
mouvement
le
au
moyen
le chiffre-place
.*=60Mtr .tf=58Mtr:
:
.#.=1^0 Met r:
la
telle
le
movemenl d'un
fait glisser le
manire que dans
mouvement d'un morceau de
du mtronome auquel correspond
la
du-
mesure.
=U)4Mt r: .y = te8M tr:
au dessous de son extrmit infrieure indique
le chiffre
re d'une note reprsentant un ou plusieurs temps de
le
d'un contrepoids qu'on
du balancier dans une minute. Pour indiquer
dcrire en tte de ce morceau
est l'inventeur, et oui consiste
ce balancier correspond une chelle gradue de
une position quelconque du contrepoids

le
manquent de prcision, on indique souvent
ces indications
morceau an moyen d'un instrument appel metronomi ;,dont W. maelzel
Ion
^. = 116 Mtr:
5? de l'Intensit.
CHAP: VJ Des Signes d'Expression.
Les modifications dont

signes dont
son
il
les sons sont susceptibles,
de connatre
est ncessaire
dune ou de
plusieurs notes suivant
la
a*
raison de leur intensit, s'indiquent par des
la signification.
manire dont
Ces signes sont employs pour modifier
ils
sont places.
L effet
qui
resuite de Imir
emploie s'appelle Nuance.
Le
siene
FF
F
en italien
fort.
sFz
Sforzando
en forant
rFz
Rinforzando
en renforant
Me/, voc
Mezzo
forte
> oce
o
hotto voce
voc
moiti fort
demi _voi\
Cresc.
Crescendo
en augmentant graduellement
P
PP
Piano
foible.
Pianissimo
trs foible
Sinorz
Ml
orentl
Smorzando
Af
>
en mourant,
en perdant
rp
le
son
2 e foiblement
Forte piano
la
Piano forte
la l 1 e
Do]
Dolce
doux
Cal
Calando
en chauffant l'excution.
PF
indique qu'il faut diminuer le
note avec force

foiblement
la
la
2 e avec force
son en partant de l'ouverture de l'angle au
signe
-îndique
qu'il
indique
faut
la
force
Perdendosi
la
Morendo
Perdend
Le
Forte
Mezzo
-,
sommet
trs fort.
mF
c
iSott
Le signets
fortissimo signifie
l'augmenter en partant du
sommet
l'ouverture
runion successive des deux effets prcedens.
le
de l'angle,
Notions Accessoires.
CH.-VP
15.
Des Reprises,. des -Ornemens, et des signes d '.Abrviation,
Lorsqu'un certain nombre de mesures runies forment un morceau de musique, on indique

fin
de ce morceau par deux barres plus fortes
ncessaire de diviser ce
morceau en deux
une de ces portions, on l'appelle Reprise, et cette rptition
places ainsi
cpii
indiquent
recommencer
qu'il faut
If. si
Ion juge
ou en un plus grand nombre de portions distinctes,
trois
chacune de ces portions est termine par deux barres de cette forme
tleux fois
mesure =
cpie celles qui indiquent la
la
lorsqu'on doit repi ter
upiee par lieux points
est in<
du morceau
la reprise
gauche des points.
Si c'est la reprise droite qui doit tre rpte les jffcints sont placs droite ainsi
et en
Ion doit repeter deux fois les deux reprises, on l'indique par quatre points placs ainsi
fin
si
Le
signe D.C.en italien l)a Capo, place
mencement^
le
signe Al segno
7$
d'un morceau, indique
la fin
indique
reprendre
faut
qu'il
faut
<|u'il
l'endroit
reprendre
le
com-
ou se trouve un signe
semblable.
On
emploie dans
grment,
et
essentielle
note qui
dont
la
la
musique des notes plus
dure
n'est pas
petites, qu'on appelle Petites
comprise dans
du morceau, mais, lorsqu'on
de
celle
la
mesure-, ces notes ne font pas partie
dure doit tre comprise dans
les excute, leur
dessus, soit en dessous, et dont la dure se prolonge pendant
cette note s'appelle Appogiatire
comme
la
un degr de distance
moiti de celle de
mm
On
les
dsigne quelquefois par les signes
premiers exemples,
2?
le
les trois derniers.
un ornement qui consiste
un degr de distance, et de celle
dessus de
la
note sur laquelle

_ tr
il
ci la
ainsi
passer
le
grippetto
alternativement d une note une autre

le
Exemple.
la
note dont
rapidit,
comme
il
le
doit
H>
Effet
Quelquefois on augmente graduellement
la
''
premire. Cet ornement s'indique par
doit tre lait
'
Lorsque dans
est
placs au dessus ou au dessous de
^.
un dise un bcarre. ou un bmol accidentel, on l'indique
Le Trille
en
soit
not principale,
'
appelle grltpetto un groupe de trois petites notes disposes ainsi.
les trois
la
On
premier indique
la
dans cet exemple.
avoir
de
celle
les suit.
Lorsqu'il n'y devant une note qu'une seule petite note place
Notes ou Notes d'A-
dans cet exemple:
place
signe tr place au
Le
.de
si "lit;
a^w
< i
ii"on
appelle
Mordent indique un fragment
courte dure.
effet
Km
.S
le
trille
qu'on emploie sur
noti
les
Mi'i.i:.
~^-~
emploie en musique quelques abrviations que fera connatre l'exemple suivant dont
On
gne indique ces abrviations,
iW-
et la
fe^
cm y-
li
m^m i
ta un mi
mm
i \
2? leur signification.
-3-
mm
l.i
m
m mw^
m^
wmêipwii
m
eJ
s sgg
JE
wr^^v^f^^^^^^
riht^
S
fefe
ÊPEES
EBSgjigg
^g
seffue ou simili.
f^p^p fef^Ma fFWiJJff

I
rniiolo.
23(!>is)
AVERTISSEMENT'
A\ant de procder
nature
En consquence
re
ces sur la
aux voix de
femmes
La
ligne, 5EEEE:
clef de
et
j&
SOL
de
la clef
essentiel
Diapason de chacune des ChT-Vqui correspond
su
- m<
ligne,
appelera
qu'on
et celles
=y
==: et sur
la
m(
'
DO
le
aulieu
dlT,
pla-
appartiennent
ligne.,
d enfants
DO pose
"
4 m0 ligne
sur la
et celles de
FA
"
tf>:
S?"*
Lorsque des femmes, ou des garons non adultes excuteront des

appartenantes leur voix,
Clefs
est
et
alignes
^^
propres aux voix d hommes.
sont
|<
il
aux personnes des deux sexes.
voix particulires
les
le
ELIMINAIRE
renfermes dans ce recueil-
excution des solfges
degr d lvation est plac
d'indiquer quel
la
Pft
d lvation
l'unisson tu
chanteront au degr
les
ils
du DO.
fixe par la position
Voici
ne les transposeront pas, mais
ils
composes dans
solfges
DO premier Son,
ainsi
des autres Sons de
(nie
la
gamme
dans chacune
des Clefs Minantes:
G.ViVIMES
t.
riMSSOIN.
fv
er
Dessus ou Soprano.
1,1,.
2" Dessus or Co.vrku.ro
i,|,ni.
mr^m^^m^ ^
1
la,
^** r
do, si,
l.i,
do,
sol,
do,
&c.
la, sol,
si,
la, sol,
si,
(!<),&!
ti
'
do, si,
&c.
do&i
vn ykAM
il
fa, s l.
la, sol,
r.
&c
&c.
Au
sujet le !a clef de
par eux
les
tres
nui
les
DO
nc
r
.
>!
ligne, les solfges
(hantaient, transposs d'une octave
solfges en cette Clef .doivent tre excuts

clefs
appartenantes
no. iv -iront
levattnji
lixe
la
mme
Clefs particulires aux voix d

ro-le
point transposes
par
l'aigu.
Cette transposition tait une erreur;
degr d'lvation du Diapason des au-
aux voix de Soprano.
l'gard ensuite des
diffrentes Ciels, par une
au
composes dans cette Clef ont ete souvent
semblable
celle dont
hommes,
il
est
question
par ceux qui les chanteront, niais
position du DO.
les solfges
ils
composes dans ces
au sujet
les
des \oi\
excuteront
au
d'
Supra
degreale*-
v
i3
des
DO
du
l'unisson
Voici
premier Son, ainsi que des autres Son;? de
gamm
la
<lan^
lerj
chacune
suivantes:
Cl< fs
GAMMES L UNISSON.
Clef de Tui.i
r.
Clef
or Tnor.'
k&c
sol,
"j
j'
3*
Mais
si
une femme ou un enfant, de quelque sexe

il
l(l
^fr1^
des Clefs propres aux voix d'hommes,
qu'il
chantera en
les
,mi,".
sol,&e
^î
Mil
".
J -J^g
r.
sol&c
r,
^
do,'
Clef' Ihfm
Basse Concordant ou Bariton.
i>i
J*fcfr,?r<v.V~.e
?m
des solfges crits en
excute
soit,
les
transposant
unissons
|i
Pour
lors,
le
de
la clef
de Tnor
a laigu.
DO
Octave
(.lune
de Basse
et ceux des clefs
unissons
1C
par
la
transposition d'une 8
l'aigu
deviendront
les
DO
suivants
gC g
n
Les autres Sons de
le
gamme
la
drivants de chacun de ces
subiront de
mme
"1^=
une pareil-
transposition.
L'oppos de cette rgle sera pratique lorsque des

pour
Clefs
tles
DO
DONT LE
Les
Clefs
voix de
DO
transpositions prescrites auront
placs
des sept Clefs
la fin
femmes ou
vice versa quand
il
fi
DO
M:
lieu
de
s'agira'
hommes
-* 5E
DO
fil':
mme
de ce recueil, c-est--d ire que

d'enfants, les
suivantes
DE L'AUTRE
t
DO
D0 dualunisuivinl
chanteront des solfges composes
DE CHACUN EST A L'UNISSON

L'UN
hommes
femminmes.
particulires aux voix
RCAPITULATION
la
DO
^2
I.li
gard
5?
M
DO
tles
1)0
lorsqu'on
rencontrera
en transposeront
la
mlodie
des Clefs particulires aux
changements de
tles
Clefs propres a
solfges
l'Octave infrieure; et
hommes, dont lchant devra tre excute
par des voix de Dessus ou Soprano.
Ces solieges sont calcules de manire laire croire que chacun deux
pour
la
voix de celui ou
transpositions indiques.
le
celle qui
le
chante pourvu cependant qu'on
compose exprs
observe exactement
les
"^.
O = 6f>
Motr
dll
le
MAEI.ZF.LS.
SOLFEGES EN CLEF
\)V.
SOL
_^
Lent.
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2012 with funding from

University of North Carolina at Chapel

PRINCIPES ELEMENTAIRES DE MUSIOUE

d'une manire satisfaisante pour

connaissance des diverses modifications dont

sons sont susceptibles que consistent

c'est dire les qualits

5'.'E1n;tensit, c'est a dire le

temps pendant lequel

degr de force avec lequel

agit sur nous.

c'est a dire le caractre qui distingue les sons

exprims par des voix ou des

Les trois premires modifications des sons,

reprsenter sont l'objet del musique en

quatrime, le timbre, est l'objet des mthodes particulires

chaque instrumentai] n'en

question dans ces principes gnraux.

un de ces sons qui

son rendu par un autre organe, et qu'on dsigne

que chacun peut apprcier,

parlant de cette ressemblance

pltement et <pu ne parait tre que

comparaison qu'autant qu'ils sont appreciables-c'est cette qua-

connatre l'existence. Ces diffrences entre

existe entre les sons une

dnominations, de designer par

lornuT une ide on

longcur dtermine, dont

entr'eux une grande analogie et qu'on

sons qui sont entr'eux dans

combinaison des sons

moiti fera entendre son

convenu pour ne point multiplier inutilement

sons qui sont entr'eux

de sons intermdiaires qui ont entr'eux des rapports plus ou

mais on remarque dans cette srie

rapports cnlr'cu sont fixes

OCTAVE 4IGUK,cl par consquent,

corde tendue d'une

Entre un son assigne par

avec les deux sons ur,des rapports

non <Iit et son octave aigle, il existe

autres sons qui ont entr'eux

avec plus de facilfte>ef

quon dsigne par

compris dans cet intervalle s'appelle Gamme;

RE,Mi,FA,Sot,ljA,ST;La srie des sons

ainsi les sons

Ut, R e, Mi, Fa,Sol,L a,Si,Ut,

faciliter la prononciation des

dont on se servira dans

cier,est reprsent parla place pie ces

les sons, on a substitue

sONS,on se sert de signes on caractres qui

les sons reprsentes

notes occupent sur une

igre compose de cm<| lignes parallles,