PINTURA BARROCA ESPAOLA

Examen extraordinario arte barroco y virreinal

12 DE ENERO DE 2017
AFRICA PRISCILLA VEGA BALBOA
Matricula: 416146747

PINTURA BARROCA
El trmino barroco se gener para denominar un periodo que no es muy exacto
entre los siglos XVI y XVII. Resulta muy til a la hora de la distincin esttica.
El estilo baroco es, como todo movimiento que surge del cambio social, un reflejo
de los cambios polticos, sociales y culturales acaecidos en el siglos XVII.
La bsqueda de la grandeza, y la denotacin de las emociones como su principal
objetivo. Su asociacin con lo deforme y extravagante se da con la exageracin en
las ornamentaciones, en las disciplinas como la msica, pintura y arquitectura.
La pintura cuenta con caractersticas identificables: el uso de la luz es un tema
importante iluminando zonas y dejando en sombras otras, lo que se conoce como
tenebrismo. Los colores y la iluminacin de la obra difuminan los contornos, se
busca la asimetra en la composicin, o cual genera una sensacin de movimiento.
La utilizacin primordial es del leo. En sus obras son la profundidad y el dinamismo
sus principales atributos, buscando el naturalismo.
EL barroco puede ser dividido en varias etapas tales como el barroco temprano,
medio y tardo.
Entre los principales y ms destacados pintores de este movimiento en Europa se
encuentra Rembrandt (a), Caravaggio (b), Rubens (c) y Vermmer (d).

LA PINTURA BARROCA ESPAOLA

Si comprendemos bien que es el movimiento social lo que determina el fluir de la
concepcin artstica, y sus representaciones, podemos situar el barroco en la
pennsula Ibrica en el contexto de un movimiento dulce cultural.
Este movimiento trajo consigo elementos que ya eran contenidos en el barroco,
ms los propios de la geografa y contexto social.
El reino estaba en decadencia, el Magno Imperio Espaol deba lidiar con las
consecuencias de

los problemas sociales derivados de

este proceso, como

intolerancia religiosa y la inquisicin, organismo que permiti con su influencia

controlar gran parte de

la vida del imperio. Problemas sociales de orden

administrativo achacaban al reino ms problemas, como el control de los virreyes

en los territorios conquistados, impuestos y comercio.
El panorama era oscuro. El sentimiento de pesimismo fue dominante en la vida
Espaola.
Sin embargo, fue la contrarreforma la que pudo haber impulsado el movimiento
artstico.
El siglo de oro de la pintura espaola est conformado por una serie de
caractersticas: el predominio de los temas religiosos, la influencia del tenebrismo,
que despus es abandonado, nulo carcter sensual, por el miedo a la inquisicin,
y el mecenazgo.

Es muy importante destacar el sentimiento religioso. Ya que precisamente estos

fueron los que impulsaron la sencillez, credibilidad y expresividad de la pintura; con
el fin de conmover a los fieles.
A pesar que la iglesia fue el principal cliente de la poca, tambin la nobleza y los
reyes que tuvieron este papel de mecenas.
En la pintura espaola no encontraremos muchas de las representaciones que el
barroco aporto. Es as como el paisajismo, flores, etc., no tendr cabida en el arte
de esa rea especfica, solo el bodegn alcanzara una tipologa muy especfica e
incluso, caracterstica, tomando el realismo como fuente principal.
Sevilla y Madrid se consolidaron como lo centros artsticos de la poca, esto en
razn de que los pintores deseaban ir a la corte a mejorar sus tcnicas, y por
supuesto para buscar mejores oportunidades, sustituyendo as, el viaje a Italia.
Desde el punto de vista estilstico, el desarrollo y la evolucin de la pintura barroca
espaola coincide en lneas generales con los reinados de los tres ltimos Austrias.
Durante el mandato de Felipe III (1598-1621) se gest el nacimiento y la formacin
de la escuela, que cristaliz y defini su personalidad bajo su sucesor Felipe IV
(1621-1665), etapa en la que tuvieron un papel extraordinariamente significativo los
grandes maestros del centro del siglo: Ribera, Zurbarn, Velzquez y Alonso Cano.
Y, finalmente, en las ltimas dcadas de la centuria regidas por Carlos II (16651700), se alcanz la plenitud barroca, incorporando el lenguaje europeo a las
particulares cualidades hispanas. Estas cualidades determinaron una diversa
aceptacin de las tres corrientes pictricas del Barroco -naturalismo, clasicismo y

barroco decorativo-. El naturalismo fue el que alcanz mayor auge y difusin, al

coincidir plenamente con la tradicional sensibilidad esttica espaola, inclinada a lo
real, y con las intenciones de la clientela religiosa. Por el contrario el carcter
reflexivo del clasicismo y el recargamiento aparatoso del decorativismo encontraron
escasas posibilidades para desarrollarse, a causa del desinters intelectual de los
comitentes y la austeridad propiciada por la severa corte de los Austrias y por la
rigidez contra reformista. Slo en la personalidad extraordinaria de Velzquez y en
ciertos aspectos de la obra de Alonso Cano se puede hallar un alejamiento del
realismo concreto que imper en la pintura espaola, sobre todo en la primera mitad
del siglo, ya que posteriormente la influencia flamenca por un lado, y por otro el
espritu triunfalista de la Iglesia y el deseo de la monarqua de ocultar el
derrumbamiento del Imperio impulsaron un estilo ms dinmico, colorista y
opulento, que alcanz su mejor expresin en las ltimas dcadas de la centuria,
etapa en la que se atemper aunque sin desaparecer el inters por el natural.
(Madrid y Sevilla como centros culturales. Arte Historia, blog.)
Se desarrollaron 3 escuelas en Espaa: la escuela valenciana, la escuela andaluza,
y la escuela de Madrid.

LA ESCUELA VALENCIANA
Su iniciador fue Francisco Ribalta (1565-1628) quien se manejaba en el estilo
realista. Tena un gran manejo de la luz y gustaba por las gamas de colores
clidas. Se especula de un viaje a Italia, donde trabajara con Anbal Carracci, lo

cual no ha sido comprobado aun. Denota influencias de Zuccaro y El Mudo. Su arte

se desarrolla en la transicin de dos siglos y dos maneras distintas: del manerismo
a un realismo, el cual denota el afn de

describir cosas cotidianas. (Belda,

Cristbal, 1997)
Estos rasgos se dejan ver en la visin de San Francisco (e) donde los claros
oscuros se agudiza con el tono claro del lecho del santo. Cabe destacar que casi
todas las pinturas religiosas de este autor son martirios.
Con l se puede observar que hay una combinacin de dos escuelas: la espaola y
la italiana. Del a espaola conserva la emotividad, y de la italiana el claroscuro,
tomado de Caravaggio.
En una segunda etapa, este autor se ve influenciado por la obra de Van Dyck.,
seguido de una etapa de xito comercial. Podemos ver esta influencia en su obra
Combate entre mujeres (f)
Jos Rivera El Espaoleto: con formacin valenciana, obtuvo a travs de sus
viajes por Italia la influencia tenebrista de Caravaggio. Mostro cierta predileccin en
pintar gente de la poca. Se destaca por su realismo y el tratamiento de la piel y
las arrugas. La evolucin de su trabajo lo llevo tambin a olvidar el tenebrismo, el
cual desaparece con su obra El
contacto con Rubens y Velzquez.

martirio de San Bartolom (g) debido a su

LA ESCUELA ANDALUZA
EL iniciador de esta escuela fue Fanscisco Pachecho, maestro de Velzquez y
Cano. Quien tuvo en su obra influencias maneristas y flamencas.
Los ms destacados de esta escuela son Zurbarn y Murillo.
Francisco Zurbarn: conocido como el pintor monstico, quien utiliza volmenes
simples y disposiciones sencillas. Sus obras destacan por los encargos monacales
que realizo para diversas congregaciones. Una de sus obras ms conocidas es El
refectorio de los Cartujos (h)
Alonso Cano: se considera su obra como serena y refinada. Sus composiciones
son muy estudiadas y domina el dibujo perfecto. Su estilo rehye al dramatismo
y muestra Cristos de esbeltas formas. Tuvo cambios de colorido, en su primera
etapa retomare El milagro del pozo (i) la cual contiene tonos clidos.
En la segunda etapa el color llega a ser ms suave, sus figuras son reflexivas y
melanclicas. Un ejemplo claro de ello es su Inmaculada Concepcin
Bartolom Murillo: Gozo de una gran popularidad en Europa, especialmente en el
siglo XVIII. Gracias a su dulzura y delicadeza, permito que la imagen religiosa fuera
ms accesible a la vida cotidiana. Entre esas destaca la obra Sagrada Familia del
Pajarito (j) cuya composicin es muy simple, y muestra a la virgen y Jos en
actividades domsticas.
Por excelencia, es pintor de la Virgen como la inmaculada concepcin, de la cuales
tenemos varios ejemplos, uno de ellos La Concepcin de la Media Luna (k)

Valdez Leal: famoso por sus alegoras de la muerte, se especializo en pintar la parte
ms cruda de la vida. Es la visin de la contra reforma. El fin de la gloria del mundo
donde utiliza un crudo realismo (l)

LA ESCUELA DE MADRID
La escuela de Madrid se torn en dos periodos, El autor ms importante del periodo
de la primera mitad de siglo XVIII es Bautista Mano, quien fuera llamado para ser
el maestro de pintura del futuro Felipe IV: ah mismo conoci a Velzquez.
En la segunda mitad del siglo, se constituye la escuela con personajes como Fray
J. Rizzi y Francisco Herrera El Mozo, amante del colorido y del movimiento.
Podemos tomar como referencia "El triunfo de San Hermenegildo "(m) de El Mozo,
quien trajo a la corte el decorativismo italiano de su movimiento barroco.
Juan Carreo de Miranda: hizo carrera administrativa en la corte, y en sus retratos
plasmo a la ltimos Asturias. (n)
Claudio Coello: considerado un pintor singular, con influencias flamencas, italianas
y la enseanza de Rizzi. La Adoracin de la sagrada forma es un claro ejemplo
del a influencia

decorativa italiana,

la perspectiva area de Velzquez,

el

naturalismo propio de la poca, y tambin el porte de los personajes. La adoracin

de la Sagrada Forma contiene todos estos elementos curiosos que hacen de la
pintura de Coello nica en la poca. (o)

Diego Velzquez: es considerado el pintor ms importante del movimiento barroco

espaol. Realiza la mayora de su obra mientras se encuentra en la corte, a cargo
de la Asturias. Tiene la completa libertad de tratar temas religiosos, mitolgicos,
retrato, histrico, bodegn, etc.
Contiene caractersticas peculiares, sin embargo destacan dos por obre todo: la
perspectiva area y la profundidad, aprendida por Coello. Es su contacto con
Rubens y sus viajes a Italia, lo que lo hace cambiar del tenebrismo un estilo ms
apartado.

las Meninas son un

claro ejemplo de la perspectiva area y

profundidad. (p)

El barroco fue una poca que afecto en gran medido las artes. Sin embargo, en
cuestin de evolucin tanto tcnica como esttica, el periodo fue de gran aporte. J.
S. Bach llevo al lmite las capacidades y el desarrollo tcnico que se haba dado
en ese periodo para lograr el contrapunto y la fuga, la mayor expresin tcnica
musical. Mientras, los artistas como Rubens, de la misma manera logaron llevar su
obra al extremo

para lograr un parteaguas en la historia de la pintura.

Las

influencias para cada arte son distintas, sin embargo, lo que se busca destacar en
el periodo es la maximizacin de la tcnica y del detalle. La perfeccin del dibujo,
la composicin exacta, la exponenciacin del color, y la dramatizacin para lograr
en el espectador la emotividad de la que eran participes los autores, a compartir
el momento y el lugar histrico con su espectador.

Apndice de imgenes
C) Saturno.
P. Rubens
1636
pintura al leo
Museo del Prado, Madrid,
ESpaa.
Imagen rescatada de:
https://es.wikipedia.org/wiki/
Saturno_(Rubens)

b) El hombre con el casco dorado

Rembrandt
1650
Gemldegalerie, Berlin
Imagen rescatada de:
https://en.wikipedia.org/wiki/Rembrandt

d) La chica con el
arete de perla
J. Vermmer
1665
leo en canvas
The Hague, Royal Picture
Gallery Mauritshuis
Imagen rescatada de:
https://commons.wikime
dia.org/wiki/Johannes_V
ermeer

b) El sacrificio de Issac.
M. Caravaggio.
1603
pintura de aceite.
Galera Uffizi
Imagen rescatada de:
https://es.wikipedia.org/wiki/El_sacrificio_d
e_Isaac_(Caravaggio,_Florencia)

e) La Vision de San Francisco

F. RIbalta

f) Combate entre mujeres

F. RIbalta

Imagen rescatada de: http://luz-historiaarte.blogspot.mx/2014/02/la-pinturabarroca-en-espana.html

Imagen rescatada de: http://luz-historiaarte.blogspot.mx/2014/02/la-pinturabarroca-en-espana.html

g) El Martirio de San Bartolom

Jos Ribera El Espaoleto

h)El refectorio de los cartujos

F. Zurbarn

1644
pintura de aceite.
MNAC, Barcelona, Espaa
Imagen rescatada de:
https://es.wikipedia.org/wiki/Martirio_de_S
an_Bartolom%C3%A9_(Ribera)

1633
leo sobre lienzo
Museo de Bellas Artes, Sevilla.
Imagen rescatada de:
https://es.wikipedia.org/wiki/San_Hugo_en
_el_refectorio_de_los_Cartujos_(Zurbar%C3
%A1n)

i) EL milagro del pozo

Alonso Cano
1640
leo sobre lienzo
Museo Nacional del Prado, Espaa
Imagen rescatada de:
http://artemagistral.blogspot.mx/2015/01/
el-milagro-del-pozo-de-alonso-cano.html

k) La Inmaculada Concepcin de la
Media Luna
B. Murillo
http://aznalfarache.blogspot.mx/2010/12/
murillo-y-la-inmaculadaconcepcion_05.html

j) Sagrada familia del pajarito

B. Murillo
1650
leo sobre lienzo
Museo de Sevilla
Imagen rescatada de:
https://es.wikipedia.org/wiki/Sagrada_Famil
ia_del_pajarito

l) El fin de la gloria del mundo

Valdez Leal
Hospital de la caridad, Sevilla.
Imagen rescatada de:
http://recursostic.educacion.es/kairos/web/
ensenanzas/bachillerato/espana/img/image
nes_comentadas/emergente_valdes_leal_gl
oriamundo.html

m) El triunfo de San Hermenegildo

F. Herrera El Mozo

n) Mara de Austria
FJ. Carreo de Miranda

1654
leo sobre lienzo
Museo Nacional del Prado, Espaa
Imagen rescatada de:
https://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_de_
Herrera_el_Mozo

1669
leo sobre lienzo
Museo Nacional del Prado, Espaa
Imagen rescatada de:
https://es.wikipedia.org/wiki/La_reina_viud
a_do%C3%B1a_Mariana_de_Austria

o) El triunfo de San Hermenegildo

F. Herrera El Mozo
leo sobre lienzo
El Escorial, Madrid
Imagen rescatada de:
http://www.iglesiapueblonuevo.es/index.ph
p?codigo=enc_adoracion

n) Las Meninas
Diego Velazquez
1656
leo sobre canvas
Museo Nacional del Prado, Espaa
Imagen rescatada de:
https://en.wikipedia.org/wiki/Las_Meninas

FUENTES

Diego Velzquez. Arte Espaa [blog en lnea] Consultado el 12 de enero del 2017.
Disponible en: http://www.arteespana.com/velazquez.htm

Belda, Cristbal. Los siglos del barroco. Editorial Akal. Arte y esttica. 1997. 384 p.
ISNB 978-84-460-0735-7.

Pintura barroca. Enclicoarte.com [pgina de consulta] consultado el 12 de enero

del 2017. Disponible en: http://www.encicloarte.com/pintura-barroca/

La pintura barroca espaola. Historia del arte [blog de consulta] 27 de marzo

2015. Disponible en: http://tom-historiadelarte.blogspot.mx/2013/04/la-pinturabarroca-espanola.html

Pintura barroca espaola. Contextos. Arte Historia [sitio de consulta] consultado el

12 de enero del 2017. Disponible en:
http://www.artehistoria.com/v2/contextos/4774.htm

Pintura barroca espaola: el siglo de oro. Arte Espaa [sitio de consulta]

consultado el 12 de enero del 2017. Disponible en:
http://www.arteespana.com/pinturabarroca.htm