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Natalia Telega-Soares
Dissertao
de Mestrado em Estudos sobre as Mulheres.
As Mulheres na Sociedade e na Cultura.
Maro, 2014
AGRADECIMENTOS
Esta dissertao representa um caminho uma viagem ao meu interior no sentido
de aquisio de conhecimentos, que considero preciosos e do despertar da conscincia
sobre matrias que acredito me alargaram os horizontes e me enriqueceram pessoalmente.
Um percurso pautado, por vezes, por incertezas, questionamentos e pontual desalento mas
que, acima de tudo, se revelou num trilho cheio de luz, cores e fragrncias com novas
vozes que passaram a ecoar na minha vida quando a minha imaginao e reflexes se
familiarizaram com a temtica, na senda de respostas a perguntas que me colocara no
incio da pesquisa.
No existem palavras que possam exprimir a minha gratido a quem comigo
embarcou nesta aventura e me fortaleceu, nomeadamente em momentos menos fceis.
Os primeiros agradecimentos so endereados minha Orientadora, a Professora
Doutora Ana Paiva. No ser exagero se admitir que a Professora se revelou a orientadora
de sonho. Registo, com grande apreo, o entusiasmo com que me aceitou como orientanda
e como isso representou, para mim, um enorme privilgio. Pelo apoio tcnico, referncias,
sugestes, palavras reconfortantes, encorajamento e ateno que me dispensou a minha
profunda gratido.
Expresso palavras de agradecimento tambm Professora Doutora Ana Mo de
Ferro Martinho Gale pela gentileza ao aceitar a tarefa de coorientao desta dissertao,
pelo apoio no que se reporta a indicaes bibliogrficas e pela estimulante troca de ideias
que me proporcionou.
So, minha querida cunhada e amiga, uma grande mulher que admiro e sempre
vou admirar, por todo o apoio ao longo dos ltimos meses e pela leitura crtica do meu
trabalho. As suas palavras cheias de fora animaram-me quando foi preciso.
Ao Jos, meu marido e grande amigo, minha alma gmea, pelo apoio constante em
cada fase de realizao deste estudo, desde a conceo paginao, acompanhando sempre
com afeto e entusiasmo as minhas inquietaes e descobertas. Obrigada por teres
caminhado comigo!
Todos os meus pensamentos vo para os meus queridos Pais que, embora vivam
quase a 4.000 quilmetros de Portugal, esto presentes no meu corao. Estou grata por
terem sempre acreditado em mim e, com isso, me terem feito acreditar que com tica,
trabalho, esforo e determinao tornamo-nos naquilo que queremos ser.
Por fim, no posso deixar de mencionar as minhas amigas e amigos que estiveram
tambm ao meu lado e me prestaram ateno, auxlio, colocando questes que me
ajudaram a refletir e a prosseguir: Ewa K., Ewa S., Gabriela M., Juliana S., Joana C. e
Przemek Z. Obrigada por fazerem parte da minha vida!
RESUMO
E OUVIRAM-SE AS VOZES DE MULHERES AFRICANAS...
O FEMINISMO AFRICANO E A ESCRITA DE CHIMAMANDA NGOZI
ADICHIE
NATALIA TELEGA-SOARES
Esta dissertao tem como objetivo analisar a problemtica do pensamento de mulheres
negras, afro-americanas e africanas, expressamente nas suas obras selecionadas para o
efeito. Pretende-se aprofundar as questes relacionadas com a problemtica do racismo e
das prticas de excluso levadas a cabo por feministas brancas ocidentais perante mulheres
negras e denunciadas por intelectuais negras como bell hooks, Patricia Hill Collins, Audre
Lorde, feministas ps-coloniais como Uma Narayan, Chandra Talpade Mohanty e Gayatri
Chakravorty Spivak e africanas, nomeadamente Molara Ogundipe-Leslie, Oyeronke
Oyewumi, Chikwenye Ogunyemi, etc.
No mbito deste trabalho, dar-se- particular relevo questo da voz de mulheres negras,
no sentido da sua capacidade de denunciar as prticas discriminatrias por parte dos
feminismos ocidentais que relegaram as mulheres negras margem da vida cultural e
histrica. Analisar-se- a razo por detrs de distanciamento de feministas negras de alguns
conceitos promovidos por feminismos ocidentais e explicar-se- a importncia da
insistncia de mulheres negras no seu direito auto-nomeao enquanto ato poltico e
simblico. O ato que leva as mulheres negras a elaborar respostas mais adequadas
realidade e s necessidades das suas conterrneas que no so, de maneira nenhuma,
idnticas s verbalizadas pelas feministas no Ocidente.
Nesta dissertao de mestrado, optou-se, principalmente, por uma perspetiva cultural (na
sua parte dedicada teoria feminista, por exemplo) de forma a enquadrar a problemtica da
mulher africana enquanto sujeito com voz. A parte baseada em obras literrias includa na
dissertao, que apresenta dois romances de autora nigeriana da nova gerao,
Chimamanda Ngozi Adichie, ter como objetivo fornecer um instrumento de anlise mais
prtico dos problemas abordados na parte inicial.
PALAVRAS-CHAVE: feminismo, mulheres, frica, voz, escrita
ABSTRACT
NDICE
1.
1.1.
Introduo .....
11
12
14
17
20
2.
2.1.
3.
30
4.
47
48
51
52
56
Concluses ..
62
Referncias bibliogrficas .
65
ndice onomtico
70
Introduo
Esta dissertao intitulada E ouviram-se as vozes de mulheres africanas
Feminismo africano e a escrita de Chimamanda Ngozi Adichie nasceu da vontade de
contribuir para o campo dos Estudos sobre as Mulheres atravs da anlise da temtica da
voz da mulher negra, da invisibilidade desta e das mltiplas opresses que a relegam para a
margem da cultura. Ao longo dos ltimos anos, atravs do processo de leitura e reflexo,
temo-nos apercebido da necessidade de estudar e analisar a problemtica do pensamento da
mulher negra e da sua forma de abordar a sua condio e posio perante o mundo, para
que o seu pensamento e a escrita sejam mais conhecidos e apreciados. Acreditamos que a
anlise da problemtica das questes relacionadas com os feminismos negros e africanos, a
reflexo sobre a reao das mulheres negras no que diz respeito construo da mulher do
Terceiro Mundo enquanto Outra e sobre a insistncia das mulheres africanas no direito
auto-nomeao, enriquecem o conhecimento acadmico, abrindo espao para discusso e
reflexo acerca de questes levantadas neste estudo.
O presente trabalho pretende trazer respostas s questes que nos inquietaram
profundamente: porque que as mulheres negras se separaram do movimento feminista
ocidental e no se identificaram com muitos aspetos que motivaram as feministas brancas,
porque que as feministas ocidentais excluram as mulheres negras do seu conceito de
irmandade, como que as intelectuais negras, afro-americanas e da dispora africana
reagiram ao conceito de irmandade, quais foram os pontos de rutura entre as feministas
brancas e negras, e, por fim, como as intelectuais negras usaram a sua voz, que lhes foi,
outrora, negada, para denunciarem as prticas racistas e discriminatrias dos feminismos
brancos. A insistncia das feministas africanas em se autonomearem, em criarem a sua
prpria terminologia que se adequasse melhor s suas vidas e realidades, constituiu um
ponto muito importante para este trabalho, pois permitiu demonstrar que as mulheres
africanas no so vtimas mudas sem a sua prpria voz expressa atravs da palavra escrita.
Alis, o termo voz o fio condutor de todo o trabalho, ligando os seus captulos com o
objetivo de desenhar uma imagem da mulher africana enquanto ser poderoso, ciente de si e
capaz de desafiar no s os esteretipos provenientes do ocidente mas tambm as normas
culturais africanas.
anlise dos problemas abordados na sua parte inicial. A escolha de uma escritora africana
que pudesse ilustrar a tese desta dissertao, de que as mulheres so detentoras de uma voz
prpria, lutadoras e raramente se assumem como vtimas, foi ditada por vrias razes.
verdade que Chimamanda Ngozi Adichie , atualmente, uma das mais conhecidas e lidas
autoras africanas e uma escritora cujas obras se encontram traduzidas para vrias lnguas.
Alm disso, ela considerada uma escritora talentosa, premiada por cada um dos seus
romances, e que, nas suas obras, se debrua sobre temticas importantes para o povo
nigeriano. No entanto, a sua escrita toca nas problemticas que so cruciais para este
trabalho a situao das mulheres africanas nas suas sociedades e as estratgias de
sobrevivncia que adotam face s dificuldades. Por escrever com mestria sobre mulheres,
celebrando as suas foras e capacidades, como recomendou s escritoras africanas a
acadmica e feminista nigeriana Chikwenye Ogunyemi (1985), Chimamanda Ngozi
Adichie revelou-se o exemplo perfeito da voz da escritora africana contempornea.
O presente trabalho encontra-se dividido em quatro captulos, sendo os trs
primeiros de cariz mais terico. O captulo 1 debrua-se sobre o conceito de irmandade
desenvolvido por feministas brancas ocidentais, o problema do racismo no movimento e
pensamento feminista na histria passada e no presente, analisando a escrita das mulheres
afro-americanas e a sua insistncia na necessidade de desconstruir a imagem negativa da
mulher negra e da sua sexualidade. Sero ainda apresentados exemplos das prticas de
excluso por parte das feministas brancas ocidentais no mundo acadmico e literrio. O
captulo 2 centrar-se- na denncia do silenciamento das mulheres do Terceiro Mundo por
parte das feministas ocidentais. A partir dos textos de Uma Narayan e Chandra Talpade
Mohanty analisar-se- como as obras sociolgicas e literrias produzidas no Ocidente
contriburam para a construo da mulher do Terceiro Mundo enquanto Outra, vtima
sem voz. Da mesma forma, a mulher africana foi construda enquanto vtima pobre,
ignorante e inconsciente da sua situao. No captulo 3 sero analisados os conceitos
ligados s vrias verses do feminismo africano, questo muito importante para as
intelectuais africanas se autonomearem e autodefinirem, sendo que o poder de darem o
nome sua luta constitui um ato poltico. Nesta parte do trabalho tentaremos compreender
quais so as vertentes e as leituras do feminismo africano e o motivo pelo qual as
intelectuais africanas fizeram o esforo de se separar do feminismo ocidental. O ltimo
captulo debruar-se- sobre dois romances de Chimamanda Ngozi Adichie A Cor do
Hibisco (2003) e Meio Sol Amarelo (2006) de forma a compreender se, e em que
medida, a fico duma das escritoras africanas da nova gerao contribuiu para devolver a
voz perdida das mulheres africanas.
verdade que Adichie publicou trs romances (sendo Americanah publicado em
2013 o terceiro romance), um volume de contos (The Thing around Your Neck, 2009) e
uma pea de teatro (For Love of Biafra, 1998), no entanto, para objeto desta dissertao
centrar-nos-emos nos dois primeiros romances. Esta opo justifica-se porque o mbito
desta dissertao no engloba toda a obra da autora e no pretende analisar de forma
exaustiva todas as dimenses da sua escrita. O romance Americanah merece, sem
dvida, um estudo separado, visto que as questes de identidade racial, de pertena tnica e
da identidade construda volta da raa e das relaes inter-raciais nos Estados Unidos
transcendem o objetivo deste trabalho. A personagem principal de Americanah Ifeoma
- extremamente complexa e construda, tambm, em grande parte, em torno destas
questes raciais as quais merecem um tratamento especfico e mais desenvolvido do que
seria possvel realizar neste estudo, sob pena de resultar numa anlise incompleta. Feita
essa escolha, procederemos anlise crtica de todas as questes enunciadas nesta
Introduo, na esperana de encontrar respostas para as perguntas e tentar contribuir, de
alguma forma, para imprimir visibilidade ao pensamento e figura da mulher africana,
enquanto entidade dotada de voz prpria.
sua situao. Uma das concluses tiradas por acadmicas feministas foi que todas as
mulheres, em todos os cantos do mundo, sofrem da mesma maneira. O conceito de
patriarcado ganhou imensa popularidade dentro dos estudos sobre as mulheres e foi visto
enquanto elemento principal responsvel pela situao precria das mulheres (Narvaz &
Koller, 2006: 51). O patriarcado , para explicar sucintamente, a supremacia masculina em
todas as dimenses da vida que relega mulheres posio marginal dentro da sociedade
tanto no espao pblico, como no privado. Como argumenta Kramarae (1993: 397), o
termo patriarcado foi usado por feministas com grande frequncia, j que parecia esgotar
todas as explicaes sobre a opresso de mulheres no mundo. Como afirma esta autora,
atravs da pesquisa dos livros e documentos que tratavam da condio marginalizada das
mulheres, o patriarcado foi identificado, em todos estes trabalhos, como o sistema comum
subjugao das mulheres.
Neste contexto, segundo o pensamento feminista dominante na poca, se todas as
mulheres sofriam do mesmo tipo de opresso das mos de homens s por serem mulheres,
o que as unia era precisamente o facto de serem mulheres. Na base desta caraterstica
mulheres no relacionadas biologicamente mas sim ligadas em solidariedade em
sofrimento e em luta comum contra a opresso foi criado o termo de irmandade. A
relao de amizade e irmandade entre as mulheres tornou-se a base fundamental do
feminismo da segunda vaga. Na tica das feministas, s esta relao de respeito e de amor
mtuo, compreenso e solidariedade face ao sofrimento e abuso experienciado por
mulheres, tem o potencial de subverso e libertao da opresso patriarcal (Lugones &
Rosezelle, 2003: 406-407).
Curioso o facto de todos estes textos publicados nos anos 70 e 80, se
concentrarem somente na figura da mulher branca da classe mdia cuja experincia da vida
no seio da sociedade branca e patriarcal passou a ser a experincia universal de todas as
mulheres, em todo o mundo. Problemas enfrentados por mulheres brancas, tais como falta
de oportunidades no mercado de trabalho e na vida acadmica, domesticidade forada e
supremacia masculina visvel em cada dimenso da vida, tornaram-se, por extenso, os
problemas principais de todas as mulheres.
Shulamith Firestone (1970) acusa no seu livro The Dialectics of Sex a famlia
patriarcal de ser um dos maiores obstculos autorrealizao das mulheres. Betty Friedan
(1963) descobre na sua famosssima obra The Feminine Mystique o problema que no
tem nome com que a maioria de mulheres americanas tem que se confrontar: o vazio da
existncia da mulher da classe mdia que nunca trabalhou profissionalmente e que, por
obrigao externa, ficou confinada vida domstica:
But the new image this mystique gives to American women is the old image:
Occupation: housewife. Beneath these sophisticated trappings, it simply makes certain
concrete, finite, domestic aspects of feminine existence as it was lived by women whose
lives were confined, by necessity, to cooking, cleaning, washing, bearing children into
religion, a pattern by which all women must now live or deny their femininity.
miopia entre as feministas brancas, empurrando assim a histria das mulheres negras para
as margens da conscincia e do conhecimento.
Contra essa tradio de apagamento histrico e cultural das mulheres negras nos
Estados Unidos levantaram-se vrias intelectuais negras fazendo o trabalho que visava
colocar as mulheres negras no centro do movimento feminista, devolvendo-lhes o valor
que mereciam. Contam-se entre estas intelectuais Angela Davis, Audre Lorde, Barbara
Smith, bell hooks, Frances Bell, Julianne Malveaux, Toni Cade Bambara e Patricia Hill
Collins, entre outras. claro que mais mulheres negras se envolveram ativamente na
misso de devolver a voz s mulheres que foram silenciadas pelo mainstream cultural,
histrico e feminista, porm a dimenso deste captulo permite-nos s mencionar e analisar
a escrita e as ideias de algumas destas intelectuais.
branca. Estas diferenas, como explica Gilman, serviam para diferenciar (e valorizar
hierarquicamente) a raa negra e branca com o objetivo de elevar a raa branca. Vale a
pena aqui salientar, que com estas tendncias na cincia, na filosofia, na arte, etc. que
visavam provar a superioridade biolgica e moral da raa branca (Mama, 1995) a mulher
branca, embora oprimida em certas formas na sua sociedade, situava-se em posio de
superioridade em relao mulher negra que se encontrava no fundo da camada social.
A cincia vai, assim, ao encontro do imaginrio representado na arte no
Dictionnaire des sciences mdicales (1819), a natureza sexual dos negros descrita como
voluptuosa, desconhecida nos climas do mundo ocidental, devido ao desenvolvimento
abundante dos rgos sexuais dos negros. A fisionomia o que distingue as raas e
reveladora da natureza dos negros. A aparncia fsica da mulher negra a cor da sua pele e
a forma dos seus genitais so vistos como inerentemente diferentes (Gilman, 1985: 231).
Na literatura do sculo XIX a mulher negra era fortemente associada prtica de
prostituio. Assim, os dois elementos: o da prostituio e o da cor negra da pele iam de
mos dadas com o discurso mdico e literrio da poca. A mulher negra era associada
tambm aos rgos sexuais anormais, e, por conseguinte, demonstrava a sexualidade
devoradora, perigosa e ilcita.
Estes argumentos sobre as imagens relativas sexualidade das mulheres negras
ecoam na escrita de bell hooks (1982). No livro Aint I a woman a autora analisa a vida
das mulheres escravas transportadas para os Estados Unidos onde foram sujeitas a todos os
tipos de abusos, inclusive, ou talvez convenha admitir principalmente a abusos sexuais
por parte do seu dono branco. Violao na propriedade branca era uma realidade
quotidiana das mulheres negras. Bell hooks argumenta que toda a estereotipia ligada
sexualidade ilcita e devoradora das mulheres negras tem as suas razes no sistema de
escravatura quando todas as mulheres negras foram vistas como imorais, depravadas
sexualmente e disponveis em qualquer momento. Tm aqui a sua culpa tambm as
mulheres brancas da poca que contriburam para esta opinio sobre as mulheres negras,
repetindo que as mulheres negras sempre iniciavam a relao sexual com homens, e por
isso justificava-se a explorao sexual das mulheres negras (hooks, 1982). Este trabalho,
escrito quando a autora era muito jovem um documento muito importante dado que
imprimiu visibilidade condio precria da mulher negra nos Estados Unidos, desde os
tempos da escravatura at aos dias de hoje. tambm, um grito de revolta contra as
prticas de excluso por parte das feministas brancas: The success of sexist-racist
10
NAWSA National American Woman Suffrage Association foi uma organizao que nasceu em 1890
como resultado da fuso de National Woman Suffrage e American Woman Suffrage Association. Fonte:
http://www.britannica.com/EBchecked/topic/404319/National-American-Woman-Suffrage-AssociationNAWSA [acedido em 25 de Dezembro de 2013 s 10h23].
12
13
brancas, porm, ao mesmo tempo, apagavam as diferenas entre estes grupos apresentando
as mulheres negras e de cor como uma amlgama, um grupo homogneo, sem as suas
prprias diferenas e variedades. Desta forma, todas as mulheres negras foram empurradas
para uma categoria de mulheres de cor, o que nos faz voltar ao pensamento de Audre
Lord, citado neste captulo, que dizia que os esteretipos e a apresentao errada e
simplista de mulheres negras as relegou, na realidade, para a invisibilidade e apagamento
cultural.
A questo da diferena foi tambm abordada por Audre Lorde (2007b). No seu
artigo de grande relevncia The Masters Tools Will Never Dismantle the Masters
House a autora expe o argumento de que o grande erro do feminismo constituiu a
tentativa de tolerar as diferenas, em vez de as aproveitar para reforar as relaes entre as
mulheres. As diferenas assumem o potencial de criar uma fonte de enriquecimento e
empoderamento, porm, as mulheres foram socializadas ou para ignorarem as diferenas
entre elas ou para as tratar como uma fonte do potencial conflito, uma razo que est por
detrs da separao.
Difference must not be merely tolerated, but seen as a fund of necessary polarities
between which our creativity can spark like a dialectic. Only then does the necessity for
interdependency become unthreatening. Only within that interdependency of different
strengths, acknowledged and equal, can the power to seek new ways of being in the world
generate, as well as the courage and sustenance to act where there are no charters.
tomou a sua posio na cena cultural e feminista da poca, publicando em 1974 uma
importante declarao acerca das questes como o racismo, a opresso multifatorial, o
sexismo, a hegemonia heterossexual e a opresso de classe (The Combahee River
Collective, 2003).
Embora, como aqui temos provado, os feminismos brancos tenham contribudo,
conjuntamente com a cultura da sociedade e as suas prticas do racismo, do sexismo e do
classismo, para o sufocamento e silenciamento das mulheres negras, elas nunca se
adaptaram s regras ditadas pela maioria branca. O grande trabalho foi feito pelas mulheres
intelectuais negras com o objetivo de tirar das trevas as figuras importantes de mulheres na
histria do movimento pelos direitos das mulheres. A herstoria a histria vista e
descoberta por mulheres e sobre mulheres traz-nos de volta nomes de mulheres
insubmissas, cientes do trabalho preciso para mudar a sociedade e as regras pelas quais
esta sociedade se governava.
Uma das primeiras intelectuais negras Maria W. Stewart - j no sculo XIX
reconheceu a necessidade de as mulheres negras rejeitarem toda a estereotipia sua volta
(Collins, 2003, Sheftall-Guy, 1995). Foi ela que argumentou que a opresso das mulheres
negras tem mltiplas caras, sendo uma delas a opresso de gnero, outra a opresso da
classe e a terceira a opresso de raa. Para Stewart no foi suficiente identificar as origens
da opresso; ela at tencionava ir mais longe e incentivava as suas irms negras para elas
procurarem denominar-se, criar autodefinies, buscar a sua prpria fora na fonte da
autonomia pessoal. Encorajava as mulheres para estas seguirem o exemplo dos homens na
luta pela independncia e autonomia pessoal. As mulheres tinham que reclamar os seus
direitos e privilgios. A causa era a vida ou a morte. A inrcia significava a morte, e a ao
prendia-se com a vida. Um forte instrumento de mudana e do empoderamento das
mulheres, na tica de Stewart, foi a educao. O conhecimento permitia o acesso ao poder
o poder de dar rumo sua prpria vida. O conhecimento era o poder em si prprio.
A atividade intelectual das mulheres negras no sculo XIX era bastante prolfica e
no se limitava escrita de Stewart. Havia outras intelectuais negras que devolveram a voz
mulher negra colocando-a no centro do seu interesse e da sua ao. Devolvidas ao mundo
por feministas do sculo XX, trazem-nos o depoimento que desmente o esteretipo sobre a
mulher negra enquanto ser passivo, somente vitimizado e no consciente da sua situao.
As obras que foram escritas no final de sculo XIX por mulheres negras tiveram como
objetivo analisar a situao sociopoltica data e lutar contra a dura realidade da
16
Anna Julia Cooper (1858 1964) filha dum dono de escravos e ela prpria uma escrava. Conhecida como
defensora dos direitos do povo negro e das mulheres, professora, primeira mulher negra a obter doutoramento
(com a tese dedicada problemtica de linchamento). Publicou um livro: A Voice From the South and Other
Important Essays, Papers and Letters. Fonte: http://essays.quotidiana.org/cooper_a/ [acedido em 25 de
Dezembro de 2013 s 10h55].
17
18
19
20
2.1.
21
(Narayan, 1997: 4)
Trata-se de uma escolha consciente, embora a expresso suscite reaes e associaes
negativas. Porm, ela pode tambm tornar-se uma fora e um meio de articular as vozes
dissidentes.
2.2.
22
Porque o efeito destes trabalhos foi (re)produzir, como adiante veremos, a mulher do
Terceiro Mundo enquanto vtima (McCann & Seung-Kyung, 2003: 4).
O trabalho nesta rea, desenvolvido por Uma Narayan (1997, 2000, 2003)
acadmica feminista da ndia, radicada nos Estados Unidos, serve-nos de grande apoio
para podermos compreender como as questes culturais, extremamente complexas e
multidimensionais, foram distorcidas e manipuladas com o objetivo de criar a mulher do
Terceiro Mundo enquanto Outra. Vale a pena analisarmos com mais ateno o
pensamento e a argumentao desenvolvidos por Narayan, cujo trabalho marcou a teoria
cultural e feminista das ltimas dcadas. A argumentao apresentada pela autora suscitou
debates no mundo acadmico acerca das prticas imperialistas no seio do feminismo
ocidental e contribuiu para mais denncias por parte de pensadoras do Terceiro Mundo no
que diz respeito construo das mulheres no-ocidentais enquanto vtimas. Nos seus
textos, a autora sublinha o facto de o feminismo precisar de reconhecer o valor das
diferenas e das experincias diversificadas sob pena de as romantizar e de lhes atribuir o
valor ocidental ou, at, de as oprimir. Existe um grande risco de abordar as diferenas
culturais de uma forma pouco pragmtica ou retirada do contexto.
Para muitas feministas do Terceiro Mundo, as mulheres que abraaram as causas
feministas, abraaram, ao mesmo tempo, as causas de hegemonia cultural originrias do
mundo ocidental. muito importante sublinhar, para vermos com mais clareza a lgica no
pensamento de mulheres africanas que ser analisado no prximo captulo, que, segundo
Narayan, qualquer contestao da cultura nativa, no seio do prprio pas, se depara com
forte resistncia e vista como fruto da educao ocidentalizada. Porm, no caso da autora,
a dor e a revolta contra as injustias aplicadas s mulheres nasceram antes de ela ter
recebido a educao ocidentalizada. Apareceram como fruto da observao da vida e da
experincia da sua me, que, de forma silenciosa e obediente, passou filha o legado de
desobedincia, a coragem de falar em voz alta sobre as injustias (Narayan, 2003: 12).
A crtica da sua prpria cultura no e no tem que ser, automaticamente, uma
prova de falta de lealdade perante os seus e a prova de impregnao da cultura ocidental.
Relembremos que, no caso de intelectuais afro-americanas, a relutncia em criticar os
aspetos da sua prpria comunidade e o machismo dos homens negros tambm teve as suas
razes no medo de serem acusadas de deslealdade, de rejeitarem a sua raa e de
prejudicarem a luta que mulheres e homens afro-americanos partilhavam. Quando as
feministas do Terceiro Mundo avanam com crticas severas do sistema que oprime as
23
24
2.3.
A carta (An Open Letter to Mary Daly) foi escrita no dia 6 de maio de 1979 e na sequncia de falta da
resposta por parte de Mary Daly, quatro meses mais tarde, Audre Lorde decidiu publicar a carta para esta
poder ser lida por todos/todas os/as leitores/as. No entanto, alguns acadmicos mantm que Mary Daly
chegou a responder carta de Audre Lorde e esta resposta foi encontrada entre os dossiers de Lorde.
Fonte: http://www.historyisaweapon.com/defcon1/lordeopenlettertomarydaly.html [acedido dia 26 de
novembro de 2013 s 12h55].
25
26
no contexto da teoria feminista ocidental, na sua relao com a frica e o modus operandi
com que tratou as mulheres africanas, podemos afirmar que Taiwo se refere no ausncia
da teoria mas sua insuficincia em termos de categorias da anlise. No existe, segundo o
autor, a tal ligao necessria entre a vida e a teoria. Tal como Leila Ahmed (1982)
denunciou a ignorncia total do mundo ocidental acerca de mundo rabe e os
condicionalismos da vida quotidiana de mulheres rabes, tambm os/as acadmicos/as
africanas acusaram as acadmicas ocidentais de ignorncia e de falta de vontade de ouvir
as mulheres africanas. Analisando os aspetos estereotpicos do trabalho sobre as mulheres
Kaguru levado a cabo por Meeker & Meekers em 1997, pergunta Taiwo:
Why is it necessary to generalize from Kaonde or Kaguru women to African women at
large? What is it about Kaguru or Kaonde women that magically transforms them into
typical African women unless we already assumed the coherence of the phrase or have
decided that all African women are the same? It is problematic enough, once one sets
out with some respect for the complexity of ones subject matter, to speak of Kaguru
women. How much more will it be to speak of Tanzanian, not to talk about East African, or
African women? This penchant for generalization must be traced to a fundamental lack of
respect for the complexity of African life.
29
2.4.
30
31
A anterior citao envolve uma questo que nos consciencializa de que, ao analisarse o pensamento africano e, nomeadamente, o feminismo africano, surge a obrigao de
prevenir a tentao de tratar todo o continente africano como uma unidade homognea,
sem diferenas entre pases, povos e culturas.
6
32
3.1.
Um dos maiores grupos tnicos no leste, sul e sudoeste da Nigria, Camares e Guin Equatorial. Ver mais
em: http://www.britannica.com/EBchecked/topic/282215/Igbo
33
sociedades africanas vo muito mais para alm das relaes de gnero, por isso torna-se
errado analisar mulheres africanas somente na sua interao com homens. Por exemplo, o
casamento pode ser muito mais do que uma relao entre dois sexos; pode ser e, muitas
vezes , uma rede de relaes e interdependncias entre duas ou mais mulheres e mulheres
e homens onde fatores como a idade, ou a ordem da entrada na famlia pela via do
casamento tem mais importncia do que o prprio gnero. Okome (2003: 79) argumenta
que no existe igualdade entre homens e mulheres mas ela tambm no existe mesmo entre
as prprias mulheres s por elas partilharem o mesmo sexo biolgico. Na sociedade Ibo
(Nigria) mulheres que entram na famlia atravs do casamento no gozam do mesmo
estatuto que as filhas (as irms do marido). As esposas mais novas no recebem o mesmo
tipo de tratamento que as esposas seniores. Uma mulher chefe tem mais poder do que
qualquer mulher ou homem. E, por fim, um homem rico tem o estatuto mais elevado do
que um homem pobre. Sylvester (1995: 964) relata que, no Zimbabwe, um grupo de
mulheres trabalhadoras em propriedades agrcolas no tinha, curiosamente, a noo de
serem mulheres e da sua feminilidade. Sylvester reconheceu que se preparou para
entrevistar mulheres no senso strictu da palavra mas foi confrontada com um elemento
de surpresa. Houve pessoas que lhe disseram que a categoria de mulher no sentido geral
podia ser atribuda na base do trabalho efetuado. Outras sentiam que a categoria de mulher
no podia existir se as divises entre elas fizessem com que elas no pudessem exercer a
sua solidariedade. A noo geral foi que tinha que se ter cuidado com a categoria de
mulher e os seus interesses/expetativas porque outras mulheres podiam discordar e fazer
uma outra leitura da questo.
Torna-se, ento, claro que a organizao social dos povos africanos bastante
diferente da dos pases europeus ou da Amrica do Norte e, consequentemente, a categoria
de gnero no a nica ou a mais importante na vida e na realidade quotidiana de uma
pessoa africana. Logo, o feminismo na sua vertente ocidental, com o grande enfoque nas
questes relacionadas com o gnero aplica-se muito menos ao continente africano.
3.1.2. Posicionamento perante homens e maternidade
Um outro ponto de demarcao ou de diferenas substanciais entre feminismos
africanos e ocidentais a atitude perante homens. Do lado ocidental mantm-se e nutre-se
a posio de que o nico opressor das mulheres africanas o homem africano. Todos os
34
Carol E. Boyce Davies (1994: xi), na introduo ao livro de Molara OgundipeLeslie intitulado Re-creating Ourselves: African Women & Critical Transformations
argumenta que sempre houve inmeras tentativas de silenciar as vozes minoritrias,
outrora abafadas pela cacofonia de vozes provenientes do mainstream feminista, as
tentativas de ignorar as vozes de mulheres negras africanas. Devemos acrescentar a isso o
problema da poltica da citao ou a poltica da excluso que rejeita e desvaloriza a
contribuio intelectual de mulheres africanas. importante, neste contexto, seguir a
sugesto de Audre Lorde que fala dos discursos transformativos no seu ensaio The
Transformation of Silence into Language and Action (Lorde, 2007c: 43). O discurso
transformativo praticado por mulheres africanas quando elas erguem a sua voz para falar
das suas realidades, para apresentar as propostas e alternativas ao feminismo ocidental.
No importa neste contexto, que elas sejam chamadas de loucas, pois a loucura atribuda
a quem se ope e resiste ordem estabelecida. uma estratgia de opresso a de chamar
louca a quem fala em voz alta contra a realidade sufocante. Para ganharem voz prpria,
para resistirem imagem de ser mudo, passivo e vitimizado, as mulheres africanas
tornaram-se porta-vozes das suas irms. Visto que as ideias do feminismo ocidental, com
as suas prticas racistas e criao da Outra, no se adequavam s realidades africanas,
tornou-se urgente poder dar o nome luta e causa que as mulheres africanas
implementaram. Embora o projeto do feminismo ocidental tenha sido recuperar poder
atravs da linguagem e do ato de nomear, esta mesma linguagem tornou-se um dos
instrumentos da opresso, marginalizao e silenciamento da Outra. O poder da
autodeterminao atravs da linguagem, da palavra, foi negado s mulheres do Terceiro
Mundo, por isso o projeto de ganhar a voz, de ousar falar e de trabalhar os conceitos em
termos da lngua foi um dos mais importantes para as mulheres africanas.
36
centrado nas mulheres, o que ns, no mundo ocidental, poderamos designar por
feminismo.
Uma
das
verses
do
feminismo
africano
est
ligada
uma
ultimate difference between the feminist and the womanist is what each sees of
patriarchy and what each thinks can be changed (ibidem, p. 39).
Como podemos ver, para Ogunyemi, o conceito do womanism subentende a
conscincia de que as questes de gnero no so e no podem ser separadas dos outros
fatores e das outras realidades que, em conjunto, determinam a vida das mulheres no seu
contexto familiar, local e comunitrio. S este contexto tem todo o sentido para as
mulheres africanas e aqui que elas divergem da compreenso do feminismo branco,
muito focado nas questes de gnero e das relaes de gnero privadas, muitas vezes, do
seu contexto. A noo de raa ligada classe e gnero, o trio abandonado pelas feministas
marxistas, utilizada por Ogunyemi difere substancialmente da noo avanada por Alice
Walker. Para ilustrar melhor o argumento usado por Ogunyemi, deixaremos aqui, na
verso original, dez aspetos que um/a womanist era obrigado/a ter em considerao:
1. Global capitalism and consumption that impoverish the poor; 2. The political
economics of race; 3. Feminisms and other imperialisms postcoloniality in cahoots
with global sisterhood; 4. Interethnic skirmishes and cleansing; 5. Religious
fundamentalism African traditional religions, Islam, and Christianity; 6. Elitism,
militarism, and feudalism; 7. The language issue; 8. Gender constrictions; 9.
Gerontocracy; 10. In-lawism and other cultural constraints.
(apud Arndt, 2002: 40).
Este ponto de vista, que nos parece pertinente por ser analisado na perspetiva da
mulher negra Africana, foi criticado por disseminar ideias racistas. Jenny de Reuck,
acadmica da frica do Sul, afirmou que Ogunyemi fez o esforo de constituir o sujeito
dentro da dimenso racista no mbito do conceito do womanism africano. No entanto,
39
40
41
Social Transformation Including Women of Africa (Awuor, 1996). Como OgundipeLeslie afirma:
() This new term STIWA allows me to discuss the needs of African women today
in the tradition of the spaces and strategies provided in our indigenous cultures for the
social being of womenSTIWA is about the inclusion of African women in the
contemporary social and political transformation of Africa. I am sure there will be few
African men who will oppose the concept of including women in the social transformation
of Africa, which is really the issue. Women have to participate as co-partners in social
transformation
(apud Arndt, 2002: 50).
42
equilbrio entre os sexos e a igualdade de gnero existente nas sociedades africanas antes
do advento do colonialismo foram destrudos pela imposio das solues e estruturas
ocidentais no terreno africano. Um dos objetivos do colonizador foi enfraquecer a posio
das mulheres africanas nas sociedades tradicionais porque o poder e a influncia que elas
detinham constituam uma fonte de fora capaz de resistir aos objetivos da colonizao.
Antes de frica ter sido conquistada, era imperativo acabar com o poder das mulheres
africanas (Arndt, 2002: 58). Assim, alm da negligncia e da violao dos direitos
humanos, a colonizao introduziu novas relaes entre os sexos agravando a situao das
mulheres em geral. Em termos sociais e econmicos, as mulheres ficaram a perder muito
tornando-se mais dependentes dos homens.
certo que em algumas das suas afirmaes, Catherine Acholonu pode ser
considerada bastante controversa, para no dizer injusta, face ao feminismo ocidental que
ela acusa de ser contra a natureza, contra a criana e contra a cultura. Ela, tal como
algumas outras feministas africanas, critica as mulheres africanas apoiantes do
feminismo ocidental por demonstrarem uma atitude pouco crtica em relao adoo dos
ideais e valores do feminismo ocidental no terreno africano, particularmente pela tese de
que as mulheres africanas so oprimidas e subjugadas por homens. Como diz: the truth is
that what determines social status in Africa, in all parts of Africa is economic power, and
hardly gender (apud Arndt, 2002: 57). Seria quase suicdio para uma mulher africana
adotar ideologias do feminismo ocidental sem ter em conta as diferenas histricas,
culturais e sociais das duas culturas.
O que se deve pretender a complementaridade dos sexos e no a igualdade
() equality is controversial and self-destructive; complementarity is diplomatic,
mentally supportive and dynamic (apud Arndt, 2002: 58). Como podemos ver, o conceito
do motherism no procura transformar as relaes de gnero porque a prpria fundadora do
conceito no acredita em desigualdade em funo de gnero. A sua noo de feminismo
no tem por base a luta contra a opresso de mulheres visto que neste conceito a cada sexo
atribudo outro papel e tarefas do quotidiano.
3.3.5. Negofeminismo
Este termo proposto por Obioma Nnaemeka engloba a viso do feminismo da
negociao (da o prefixo nego) o feminismo sem egosmo, por assim dizer, o
44
Zoe Wicomb - escritora sul-africana nascida em 1948. Atualmente leciona na Universidade de Strathclyde,
Esccia.
10
Nawal el Sadaawi - mdica, escritora, acadmica e feminista egpcia, nascida em 1931 que possui uma
obra importante publicada sobre situao de mulheres rabes, mutilao genital feminina, etc.
11
Akachi Adimora-Ezeigbo acadmica nigeriana, escritora, primeira vice-presidente do PEN Nigria e
membro de Associao Nigeriana de Mulheres Escritoras (ingls: Women Writers Association of Nigeria).
12
Abena Busia - atualmente Presidente do Departamento de Estudos sobre as Mulheres e de Gnero na
Universidade de Rutgers, EUA. Possui vasta obra sobre feminismos africanos e literatura de mulheres negras.
13
Ama Ata Aidoo - escritora, acadmica, e ex-Ministra de Educao de Gana nascida em 1940. Nos seus
livros apresenta mulheres que desafiam normas tradicionais e culturais da sua comunidade.
45
afirmaram que se identificaram com o feminismo. Embora repitam que o contexto social,
cultural e poltico africano exige outras teorias e solues alm das propostas pelas
feministas ocidentais, concordam, no entanto, que h razes comuns e semelhanas entre as
situaes e os problemas de mulheres ocidentais e africanas. Citando as palavras de Akachi
Adimora-Ezeigbo: Whatever the differences between black and white feminism, there can
be no doubt that both share certain aesthetic attitudes (Arndt, 2002: 67). O facto de se
ouvirem vrias vozes e de se observarem posies diferentes face aos feminismos significa
somente que as mulheres no ficam indiferentes perante a sua realidade, vida e quotidiano
procurando as suas prprias respostas e, embora tenham vises diferentes da problemtica
das mulheres, partilham a mesma preocupao. A polifonia das vozes constitui uma prova
da riqueza do pensamento das mulheres africanas.
46
Para a autora, a escrita constitui uma forma de no se deixar rotular e definir por
outros. uma forma de se insurgir contra a opresso e injustia o dever para com
outras irms do Terceiro Mundo e as mulheres negras. Escrita uma forma de superar o
medo e de gritar em voz alta sobre o que habita no corao.
Neste captulo analisaremos como a voz da mulher africana surge na palavra escrita
de uma das escritoras nigerianas Chimamanda Ngozi Adichie - representante da nova
gerao e, talvez, da nova forma de pensar e escrever. A escolha desta autora pareceu-nos
importante, no s por ela pertencer nova gerao de autoras africanas mas tambm,
porque na sua abordagem s sociedades contemporneas africanas, nomeadamente
nigeriana, podem-se encontrar traos do pensamento feminista. Mariama B (in Ogunyemi,
1985: 65) argumentou que escrever sobre mulheres no significa, necessariamente, que
uma autora feminista. De igual forma, um autor que escreva sobre frica no tem que
ser, obrigatoriamente, nacionalista. Segundo Mariama B, uma autora feminista quando
dedica os seus esforos para expor e denunciar a tragdia das mulheres, quando protesta
ativamente sobre discriminao e degradao das mulheres e quando elogia as suas
47
capacidades fsicas e intelectuais. Por sua vez, Ogunyemi explica-nos a sua viso do que
um romance feminista:
A reader can expect to find in it some combination of the following themes: a critical
perception of and reaction to patriarchy, often articulated through the struggle of a
victim or rebel who must face a patriarchal institution; sensitivity to inequities of sexism
allied with an acceptance of women and understanding of the choice open to them; a
metamorphosis leading to female victory ()
(Ogunyemi, 1985: 64-65)
Num romance que carrega traos feministas temos, portanto, sinais de sensibilidade
perante a situao das mulheres, mas, alm disso, possumos tambm solues e estratgias
de sobrevivncia que fazem das mulheres seres em transformao, passando de uma
situao de fragilidade para uma posio de vitria. D-se importncia s personagens
femininas que cumprem um papel fazendo o/a leitor/a compreender os mecanismos de
opresso das mulheres mas tambm as formas de os combater. Como argumentam as
tericas feministas (Ogundipe-Leslie, 1994: 57), a mulher escritora tem duas
responsabilidades: descrever a realidade das mulheres atravs dos olhos das mulheres e
contar sobre o que significa ser mulher.
O objetivo deste captulo ser olhar de perto as personagens femininas que habitam
as pginas dos romances de Chimamanda Ngozi Adichie. As figuras femininas
apresentadas em dois dos romances desta autora sero analisadas no que diz respeito s
situaes que enfrentam e posies que tomam perante as adversidades - ser que as suas
reaes perante a vida e outros, as formas de pensar e de se comportar empoderam-nas,
tornando-as invencveis e fortes ou fazem-nas vulnerveis e indefesas? E, finalmente,
poderemos dizer que as personagens femininas que nos so apresentadas pela escritora
saram da pena duma escritora engage, feminista de convico? Antes disso, porm,
abordaremos a problemtica de cnone e da excluso das mulheres africanas enquanto
escritoras deste cnone.
4.1. Na margem do cnone excluso de escritoras africanas
O campo da literatura africana, e por conseguinte, o conceito de cnone literrio
sempre pertenceu aos homens, e esta situao continua a persistir at aos dias de hoje,
embora possamos ouvir cada vez mais vozes femininas, nesta rea prestigiosa da produo
literria. Llia Mompl (1999) admite que a prpria palavra cnone virtualmente
48
desconhecida entre escritores e escritoras moambicanos a palavra que gera uma certa
confuso. No entanto, esta escritora moambicana tem certeza sobre uma coisa e afirma:
() nenhuma escritora moambicana se encontra representada no cnone educativo. Nos
livros de leitura adoptados para o ensino, os nossos textos simplesmente no existem.
(Mompl, 1999: 32-33).
Como afirma Catarina Martins (2011) no seu artigo publicado em e-cadernos do
CES Coimbra intitulado La Noire de tem nome e voz. A narrao de mulheres
africanas anglfonas e francfonas para l da Me-frica, dos nacionalismos
anticoloniais e de outras ocupaes, a situao do cnone literrio africano ser ocupado
e definido principalmente por homens, tem vindo a ser criticado pelas escritoras africanas e
pela crtica feminista, particularmente a partir dos anos oitenta do sculo XX (Martins,
2011: 119). O papel das feministas no processo da escrita tem vindo a ser crucial com a
incluso, portanto, na academia de preocupaes de investigao e crticas que ora
denunciassem as mensagens sexistas (escritos quer por homens, quer por mulheres), ora
revelassem vozes, at ento silenciadas, que retiravam a mulher do lugar de subalternidade
que at ento lhe havia sido atribudo (Macedo, Amaral, 2005: 14). A palavra, a
expresso literria tornaram-se uma arma feminista e serviram para alcanar os objetivos
de mulheres africanas dedicadas defesa dos direitos das mulheres e da mudana social,
como observmos no captulo anterior.
Segundo argumenta Catarina Martins, o facto de as mulheres terem sido excludas e
subalternizadas no domnio literrio prende-se com a luta anticolonial e anti-imperialista.
A dimenso da literatura africana est fortemente ligada s questes polticas, coloniais, da
luta contra o colonizador e ps-colonialismo. Costumava-se argumentar que foram estes
temas que dominaram a produo literria africana e que contriburam para o
estabelecimento do cnone literrio masculino. O livro The Empire Writes Back
(1989) de Bill Aschcroft, Gareth Griffiths e Helen Tiffin analisa a literatura africana e cita
somente trs nomes de mulheres escritoras entre todo o batalho de homens. Florence
Stratton (1994) e Makuchie Nfah-Abenuyi (1997) confirmam tambm que nos trabalhos
em que analisaram a literatura africana se ignoraram as questes de gnero; a experincia
literria das mulheres escritoras foi sujeita invisibilidade e, at, ao apagamento.
49
mas, ao mesmo tempo igual s outras mulheres africanas e, no passo seguinte, de construir
de novo as mulheres africanas enquanto seres heterogneos, distintos e que tenham a sua
prpria voz e que possam negar a viso redutora ocidental da mulher africana pobre,
ignorante, rural, sem poder e presa tradio misgina da sua sociedade. Assim, o papel da
literatura africana escrita por mulheres o de afirmao do papel das mulheres nas
sociedades e nas culturas africanas (Martins, 2011: 126).
4.2. Romper com os esteretipos volta de mulheres africanas: a narrativa de
Chimamanda Ngozi Adichie
Chimamanda Ngozi Adichie, uma jovem escritora nigeriana, nascida em 1977,
constitui um exemplo da poderosa voz feminina que se destaca na cena atual literria da
frica de expresso inglesa em geral e da Nigria, em particular. de realar o facto de os
romances de Adichie terem sido traduzidos para vrias lnguas, inclusive o portugus e o
polaco, e gozarem de imensa notoriedade. Chimamanda Ngozi Adichie a quinta criana
dos seis filhos do casal Grace Ifeoma e James Nwaye Adichie. Cresceu em Nsukka numa
casa antes ocupada pelo escritor nigeriano de referncia, Chinua Achebe14. Era oriunda de
uma famlia intelectual, j que o seu pai trabalhava na Universidade de Nsukka. Foi o
primeiro professor de estatstica na Nigria e, passados anos, tornou-se Vice-Reitor da
Universidade. A sua me, Grace, trabalhava como funcionria administrativa na mesma
universidade. Em 1996 Chimamanda Adichie emigrou para os Estados Unidos onde lhe foi
atribuda uma bolsa de estudo na Universidade Estatal de Eastern Connecticut vindo a
completar, com distino, um curso em Comunicao e Cincias Polticas em 2001.
Continuou a sua educao e tirou o curso de mestrado em Escrita Criativa na Universidade
de John Hopkins em Baltimore15. Em 2008 Chimamanda Ngozi Adichie completou mais
um curso de mestrado, desta vez em Estudos Africanos na Universidade de Yale.
Atualmente, Adichie casada e divide o seu tempo entre a Nigria onde ensina
regularmente a escrita criativa e os Estados Unidos.
Crticos literrios tentam descrever, ou at rotular, Chimamanda Ngozi Adichie
como uma escritora nigeriana, feminista, negra ou at afro-americana. Esta necessidade de
categorizar os/as escritores/as, no entanto, pode fazer com que toda a classificao seja
14
15
51
52
A Cor do Hibisco, 2010, p. 71) [Nwunye m, sometimes life begins when marriage ends]
(Adichie, Purple Hibiscus, 2009, p. 75). A mensagem emancipadora est subjacente na
opinio da Tia Ifeoma quando esta afirma que o diploma universitrio pode no ser a fonte
da liberdade porque quando as estudantes se casam, os seus maridos comeam a controlar
a suas vidas. Tal como no romance seguinte, Adichie opina que a educao pode ser uma
fonte de libertao e a garantia da autonomia das mulheres se estas quiserem fazer dela,
dos estudos, o seu instrumento da emancipao. Ecoam aqui, nesta mensagem, as palavras
de Ogundipe-Leslie, que apelava para que as mulheres africanas se tornassem senhoras de
si prprias atravs da educao e da autonomia econmica.
No nos restam dvidas de que a personagem da Tia Ifeoma personagem forte e
insubmissa. Em tudo o que faz, desafia as normas de gnero e questiona a posio da
mulher como vista pela sociedade tradicional nigeriana. independente, intelectual,
apoia o seu pai como se fosse um homem, encoraja Kambili a vestir calas e pensar pela
sua prpria cabea. Na situao de falta de meios econmicos, luta diariamente pelo
sustento da sua famlia e, quando acabam todas as possibilidades, no recua perante a
opo de emigrar para os Estados Unidos em busca de vida melhor para si e seus filhos.
Embora muito diferentes, ambas, Beatrice e Tia Ifeoma, revelam-se lutadoras, dispondo,
cada uma delas, de vrias estratgias de sobrevivncia.
4.2.2. Meio Sol Amarelo
As pginas do segundo romance de Chimamanda Ngozi Adichie Meio Sol
Amarelo (Half of a Yellow Sun) publicado em 2006 albergam muitas personagens, entre
quais as mulheres que diariamente lutam pela independncia das suas vidas, das suas
famlias e do seu pas. Nas posies, decises e traos caratersticos destas mulheres
podemos encontrar os ecos do pensamento feminista apresentado nos primeiros trs
captulos deste trabalho: a luta pela dignidade, pelo direito a viver a sua vida na sua prpria
maneira, o amor pela famlia, pela ptria e pela terra. O romance descreve um captulo
sangrento da Histria da Nigria e a guerra do Biafra pela independncia entre 1967-70.
Neste romance falam-nos as vozes de vrias personagens a de Ugwu, o rapaz criado do
professor Odenigbo, a de Odenigbo, a de Kainene e a da sua irm gmea Olanna e a de
Richard, um ingls engag na causa poltica do Biafra.
56
tambm a Olanna para esta tentar relativizar a sua experincia e a sua dor porque, afinal de
contas, Odenigbo comportou-se conforme era esperado de um homem: durante a
ausncia da sua mulher dormiu com uma outra. Na sua lgica, a Tia Ifeka parece querer
dizer que a traio por parte do homem pode no ser necessariamente um drama h
coisas na vida duma mulher mais importantes do que isto no caso de Olanna so o
trabalho e a independncia econmica. So estes fatores que lhe do o poder para se sentir
forte e livre.
A educao uma outra forte mensagem em prol do empoderamento das mulheres
que Chimamanda Ngozi Adichie parece transmitir. Uma parte das mulheres que aparecem
no romance tem uma educao Kainene, Olanna, Miss Adebayo, a Americana Edna
Whaler. Esta educao permite-lhes atuar em p de igualdade com os homens participando
nas discusses polticas na casa do Odenigbo, atuar para o bem da sociedade e viver a sua
independncia. Quando a filha da Tia Ifeka pergunta a Olanna se esta tenciona casar-se
com Odenigbo, a resposta negativa reforando a ideia de que Olanna tenciona antes
trabalhar. Ao que Arize responde, tomada pela surpresa e admirao: S as mulheres que
leram muito Livro como tu podem dizer uma coisa destas, mana. Se as pessoas como eu,
que nunca leram um Livro, esperarem de mais, caducam (Adichie, Meio Sol Amarelo,
2009, p. 58). [It is only women that know too much Book like you who can say that, Sister.
If people like me who dont know Book wait too long, we will expire] (Adichie, Half of a
Yellow Sun, 2009, p. 41). O Livro e a educao garantem mulher o poder intelectual, o
poder de saber o seu prprio valor e o rumo que ela devia tomar na vida. A educao pode
abrir muito mais portas a outras alternativas do que somente o casamento precoce e as
dificuldades da vida duma mulher casada. a mesma mensagem que nos passada pela
Tia Ifeoma no romance A Cor do Hibisco, e o motivo que reaparece nas pginas das
duas obras da autora.
No entanto, Adichie apresenta-nos a atitude da me de Odenigbo face a Olanna e
tudo o que ela representa enquanto mulher jovem, educada, livre e moderna. Mama est
convencida de que os estudos estragam uma mulher tornando-a arrogante e intil
(desobediente) enquanto esposa. A educao universitria pode, at, ser uma causa da
infertilidade da mulher, ou seja, pode torn-la um ser inferior sem qualquer uso. No
entanto, importante notar que a me de Odenigbo , como ele prprio observou, uma
mulher simples, ignorante e com medo de tudo o que Olanna representa mas que
58
inalcanvel para muitas das mulheres das zonas do mato. Vemos ainda aqui uma forte
crtica, expressa em palavras quase humorsticas, da ignorncia intelectual e tambm uma
mensagem que urge disseminar sobre a ideia de educao enquanto instrumento de
empoderamento das raparigas, mulheres e das sociedades em geral. O exemplo de Ugwu
sugere que com a educao alcanada com a ajuda de Odenigbo, os indivduos podem
tornar-se os agentes da sua prpria vida e do futuro das suas sociedades. Tal como na
verso do feminismo proposto pela Ogunyemi, tanto os homens como as mulheres podem
e devem cooperar na tentativa de transformar a sociedade.
Ao analisar as personagens femininas que aparecem diante dos nossos olhos,
deparamo-nos com outras mulheres que, embora no sejam as personagens principais do
romance, dizem-nos muito sobre a condio e as caratersticas das mulheres africanas que
desconstroem imagens estereotipadas da Outra. A senhora Muokelu mais um exemplo
da mulher com personalidade forte. Embora sem instruo, ela colabora com Olanna e
Ogwu na tarefa de fornecer educao s crianas de Biafra. Luta diariamente contra as
condies precrias para sustentar a sua famlia alargada e presta ajuda s pessoas
deslocadas no centro de apoio devido guerra civil. O seu envolvimento em prol da
comunidade, as estratgias de sobrevivncia (por exemplo, ensinar a Olanna a arte de fazer
o prprio sabo) e at a vontade e disponibilidade de se envolver diretamente nas
atividades da guerra, se a situao chegasse a isso, demonstram que as mulheres africanas
so muito mais do que testemunhas mudas e passivas dos acontecimentos sua volta.
A questo da violncia alimentada pela guerra cujo alvo so as mulheres e os
homens est fortemente presente no livro de Chimamanda Ngozi Adichie. A autora
condena a violncia exercida contra as mulheres durante a guerra e at um dos
protagonistas do romance, o rapaz Ugwu, no escapa ao destino e torna-se cmplice de
violncia. As raparigas so instrumentalizadas para o bem da ptria servindo como
prmio de consolao para os soldados e oficiais de alta patente. Eberechi, uma rapariga
que captou a ateno do Ugwu, foi literalmente oferecida pelos prprios pais a um oficial
do exrcito. Foi considerada como uma prenda para o oficial, uma oferenda para agradecer
o esforo patritico em nome do Biafra livre. Tocantes so os pensamentos de Ugwu, os
quais refletem a culpa pelo sucedido. A quem atribuir a culpa? famlia da Eberechi? Ao
oficial do exrcito? Talvez guerra e violncia que empurraram as pessoas para tomarem
posies que noutras circunstncias nunca teriam tomado? Pode-se atribuir a culpa
59
concebido com uma outra mulher, Amala, a rapariga simples sem voz e instrumentalizada
pela me do Senhor (Odenigbo), demonstra o papel central da maternidade na vida de
mulheres africanas. Porm, evidencia tambm a fora da mulher africana face s situaes
inesperadas. Este desejo de Olanna pela maternidade no pode ser interpretado, de forma
alguma, pela parte negativa, aplicando a leitura feminista ocidental onde, em muitos casos,
maternidade est associada auto-abnegao da mulher e limitao das suas capacidades
profissionais. Aqui, maternidade uma funo que atribui mulher poder e
reconhecimento no seio da famlia e da sociedade. O que no implica que as mulheres
frteis no sejam alvos de discriminao e marginalizao social e familiar. Esta realidade
foi retratada por Molara Ogundipe-Leslie (1994) que observou que a maternidade
obrigatria nas sociedades africanas pode conferir mulher um estatuto elevado mas pode
tambm, em caso de infertilidade ou de ter somente filhas causar angstias e infelicidade
provocadas pela ostracizao social e rejeio pela famlia do marido.
61
Concluses
O presente trabalho procurou encontrar e ouvir a voz das mulheres negras (afroamericanas e africanas) que foram relegadas para o lugar da Outra, tanto pela cultura
ocidental em geral, como pelo pensamento feminista ocidental em particular. Pretendeu-se
compreender por que razo as mulheres afro-americanas e as suas irms africanas se
insurgiram contra os feminismos brancos, rejeitando o conceito de irmandade, expondo a
hipocrisia do movimento e pensamento feminista branco e separando-se, por completo, das
ideias-chave disseminadas por intelectuais feministas ocidentais. O nosso objetivo foi,
claramente, centrarmo-nos no pensamento desenvolvido por mulheres intelectuais
africanas, visto que h sculos a sua voz foi abafada, se no reprimida, a fim de as impedir
de se exprimirem e desenvolverem a sua prpria filosofia. A voz e a possibilidade de falar,
no sentido de lhes ser conferida a oportunidade de verbalizarem, por exemplo, os seus
valores, causas, convices, escolhas e de afirmarem a sua identidade, atravs da escrita e
da palavra, foi o nosso fio condutor.
A metodologia em que se apoiou este trabalho e que se revelou de grande
relevncia para este estudo foi a de anlise de contedo dos principais textos produzidos
por acadmicas e ativistas afro-americanas e africanas. O nosso interesse girou volta do
pensamento e da escrita das lderes feministas afro-americanas e africanas, j que durante
dcadas, este pensamento no foi divulgado nem encorajado e, cremos, que at hoje
existem lacunas por preencher no que diz respeito anlise acadmica da escrita, tanto
terica como literria, das mulheres vistas como Outras as mulheres relegadas para o
silncio e invisibilidade pela cultura dominante. o momento, tambm, de realar, que no
se pretendeu tornar exaustivo o tema, pois este revela-se de grande complexidade e
profundidade para ser tratado num trabalho acadmico a nvel de mestrado. Acreditamos
que a temtica aqui abordada, apresentada numa forma sucinta mas que permite
compreender algumas questes que colocmos, merece toda a ateno cientfica e poderia
ser, sem dvida, abordada atravs de investigaes e estudos de natureza acadmica. O
importante trabalho j efetuado no mbito da literatura e do pensamento de mulheres
africanas, empreendido por exemplo, pela Professora Doutora Ana Mo de Ferro Martinho
Gal, permitiu-nos melhor compreender quais so as problemticas que merecem toda a
ateno e desenvolvimento ao longo de futuras pesquisas.
62
63
vertente ocidental e busca as ideias originais que assentam na cultura e tradio africana e
se inspiram nos valores tipicamente africanos como o da comunidade, solidariedade em
vez de individualidade, maternidade enquanto instrumento de empoderamento das
mulheres e cooperao com homens em prol de uma sociedade melhor e mais justa.
O aspeto de grande importncia sublinhado em todo o trabalho, mas com particular
nfase neste captulo foi o da autodefinio. O poder de se auto-exprimir e autodefinir, de
nomear a sua luta, a sua causa e a sua identidade, revelou-se de grande significado para as
mulheres africanas. Isto, porque o ato de nomear o ato libertador e poltico que
impossibilita aos outros definir as mulheres africanas por si prprias. Neste contexto, as
mulheres africanas deram continuidade causa que moveu Audre Lorde e que apelava s
mulheres negras para se nomearem e romperem o silncio.
Se o ato de se autonomearem o ato de subverso e de resistncia, ento desta
forma que devemos olhar para a funo da mulher africana enquanto escritora. Para uma
escritora adepta do womanism, afirma Ogunyemi, a escrita uma forma de falar em prol
das mulheres e homens negros mas escrever somente sobre as mulheres no significa
escrever enquanto feminista. A escrita feminista tem, em primeiro lugar, que combater as
imagens negativas enraizadas volta de mulheres africanas, desconstruir estas imagens
nocivas e proferir a verdade sobre as mulheres africanas como elas so, como vivem e
como agem. O ltimo captulo centrou-se, ento, em dois romances de Chimamanda Ngozi
Adichie, uma escritora nigeriana da nova gerao, para tentar compreender quais as
imagens de protagonistas neles retratadas. Os romances A cor de hibisco (publicado em
ingls em 2003) e Meio sol amarelo (publicado em ingls em 2006) serviram-nos para
responder pergunta: ser que Adichie conseguiu desconstruir estas imagens
estereotipadas? Com que tipo de mulheres nos deparamos nas pginas destes romances? As
protagonistas dos romances de Adichie ganharam voz?
A concluso clara que Chimamanda Adichie tem conseguido fazer ligao entre a
sua viso do feminismo africano e a lealdade para com os valores e tradies africanas. As
personagens femininas retratadas nos dois primeiros romances de autora so personagens
vivas, plenamente humanas na sua diversidade e na forma de ver e viver o mundo. No se
assemelham, de forma alguma, a vtimas retratadas por feministas brancas que viam s em
mulheres do Terceiro Mundo a misria e falta de esperana. Elas tm a sua voz que usam
para se insurgir conta injustias, as normas e expetativas culturais e homens abusadores.
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ndice Onomstico
Achebe, Chinua
Acholonu, Catherine
Adichie, Chimamanda
Adimora-Ezeigbo, Akachi
Ahmed, Leila
Aidoo, Ama Ata
Alcarn, Norma
Altekruse, Joan
Amaral, Ana
Amos, Valerie
Anthony, Susan B.
Anzalda, Gloria
Arndt, Susan
Aschcroft, Bill
Awuor, Ayodo
B, Mariama
Badinter, Elisabeth
Bambara, Toni Cade
Bartky, Susan
Bell, Frances
Boyce, Carole
Braidotti, Rosi
Bulbeck, Chilla
Busia, Abena
Cady Stanton, Elizabeth
Carby, Hazel
Clarke, Richard
Collins, Patricia
Combahee River Collective, the
Cooper, Ann
Cutrufelli, Lindsay
Daly, Mary
Davis, Angela
Delphy, Christine
Dove, Nah
El Saadawi, Nawal
Emecheta, Buchi
Esteva, Gustavo
Ferro Martinho Gale, Ana
Firestone, Shulamith
Foucault, Michel
Frank, Katherine
Friedan, Betty
Fwangyil, Gloria Ada
Garber, Marjorie
Gilman, Sander
Greer, Germaine
51
43, 44
1, 3, 4, 47, 48, 51, 52, 53, 54, 55, 56,
57, 58, 59, 60, 64
46
28, 29
46, 50
14
18
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7
11
2, 14, 15, 20, 47
29, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 46
49
42
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18
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7
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15
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17
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2, 8, 10, 12, 16, 20, 63
15, 16
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5, 6, 18
13
37
5, 6, 7
52
21
8, 9
5, 8
70
Griffiths, Gareth
Grimk, Angelina
Grimk, Sarah
hooks, bell
Hudson-Weems, Cleonora
Ifeoma, Grace
James, Stanlie
Jeffrey, Patricia
John, Mary E.
Johnson-Odim, Cheryl
Joseph, Gloria
Larson, Barbara K.
Lewis, Jill
Lindsay, Beverly
Kamara, Gibreel
Kim, Elaine
Kolawole, Mary
Koller, Slvia
Kramarae, Cheris
Lazreg, Marnia
Leonard, Diana
Lorde, Audre
Lugones, Maria
Macedo, Ana
Malveaux, Julianne
Mama, Amina
Martins, Cristina
McCann, Carol
Minh-ha, Trinh T.
Mohanty, Chandra
Mompl, Llia
Moraga, Cherre
Morgan, Robin
Morton, Stephen
Muthoni, Wanjira
Narayan, Uma
Narvaz, Martha
Nfah-Abenuyi, Juliana
Nnaemeka, Obioma
Nwapa, Flora
Nwaye Adichie, James
Okome, Mojubaolu
Ogundipe-Leslie, Molara
Ogunyemi, Chikwenye
Ogwude, Sophia
Oyewumi, Oyeronke
Parmar, Pratibha
Prakash, Madhu Suri
Rich, Adrienne
Reuck, Jenny, de
49
11
11
2, 8, 9,10, 12, 13, 19, 20, 63
40, 41, 42
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15, 18
27
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6
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6, 20
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2, 3, 21, 24, 25, 26, 27, 63
48, 49
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2, 32, 33, 36, 41, 42, 43, 48, 56, 61
3, 35, 38, 39, 40, 41, 42, 47, 48, 59, 64
52
2, 24, 33, 43
7
21
18
39
71
Rosser, Sue
Rosezelle, Pat
Said, Edward
Seung-Kyung, Kim
Sheftall-Guy, Beverly
Smith, Barbara
Stewart, Maria W.
Spivak, Gayatri
Steady, Chioma
Stratton, Florence
Sudarkasa, Naira
Sylvester, Christine
Taiwo, Olufemi
Thompson, Becky
Tiffin, Helen
Tong, Rosemarie
Walker, Alice
Wicomb, Zoe
18
6
24, 26
22, 23
11, 16
8, 15
16
30, 63
19
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33
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