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JARDINS
HISTRICOS
a cultura, as prticas e os instrumentos de salvaguarda de
espaos paisagsticos
JARDINS HISTRICOS
JARDINS
HISTRICOS
a cultura, as prticas e os instrumentos de
salvaguarda de espaos paisagsticos
JARDINS HISTRICOS
D A D O S I N T E R N A C I O N A I S P A R A C ATA L O G A O N A P U B L I C A O ( C I P )
Jardins histricos: a cultura, as prticas e os instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos / Organizao de
Ana Pessoa, Douglas Fasolato, Rubens de Andrade -- Rio de Janeiro: Fundao Casa de Rui Barbosa, 2015.
322 p.: il.
ISBN 978-85-7004-329-0
I. Jardins histricos. 2. Conservao histrica 3. Gestores de jardins. 4. Fundao Casa de Rui Barbosa. 5. Fundao
Museu Mariano Procpio I. Pessoa, Ana, II. Fasolato, Douglas, III. ANDRADE, Rubens. org. V. Ttulo.
CDD 712.0288
Organizao | Coordenao
Apoio
Parceiros
Projeto Editorial
Grupo de Trabalho Gestores de Jardins Histricos
Reviso de Textos
Cristina Pereira
Capa, Projeto grfico e diagramao
Rubens de Andrade
Arte da Capa
Angelo Venosa
Fotos da abertura de captulos
Rubens de Andrade
JARDINS
HISTRICOS
a cultura, as prticas e os instrumentos de
salvaguarda de espaos paisagsticos
JARDINS HISTRICOS
REALIZAO
Fundao Casa de Rui Barbosa
Fundao Museu Mariano Procpio
Grupo de Pesquisas Paisagens Hbridas | GPPH-EBA/UFRJ
Grupo de Pesquisas Histria do Paisagismo | GPHP-EBA|UFRJ
ORGANIZADORES
Dr. Ana Pessoa | Fundao Casa de Rui Barbosa
Douglas Fasolato | Fundao Museu Mariano Procpio
Prof. Dr. Rubens de Andrade | Grupo de Pesquisas Paisagens Hbridas - EBA/UFRJ
COMIT CIENTFICO
Prof. Dr. Affonso Zuin | Universidade Federal de Viosa
Prof. Dr. Alfredo Benassi | Universidade Nacional de La Plata (Argentina)
Prof. Dr. Altino Barbosa Caldeira | PUC/MG
Profa. Dra. Ana Rita S Carneiro | Laboratrio da Paisagem | UFPe
Profa.Dra. Ana Rosa de Oliveira | Jardim Botnico
Prof. Dr. Cesar Floriano | Universidade Federal de Santa Catarina
Prof. Dr. Carlos Terra | Grupo de Pesquisas Histria do Paisagismo| GPHP - EBA/UFRJ
Dra. Isabelle Cury | IPHAN/RJ
Prof. Dra. Jane Santucci |Escola de Belas Artes/UFRJ
Prof. Dr. Jorge Azevedo | Escola de Arquitetura Urbanismo - Universidade Federal Fluminense
Profa. Dra. Jeanne Trindade | Universidade Estcio de S GPHP - EBA/UFRJ
Prof. Dr. Juan Alberto Articardi | Faculdade de Arquitetura |Uruguai
Profa. Dra. Karla Caser | Universidade Federal do Esprito Santo
Profa. Dra. Maria Elisa Feghali | Escola de Belas Artes/UFRJ
Profa. Dra. Maria Jos Marcondes | Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas
Prof. Marcia Nogueira | Associao Brasileira de Arquitetos Paisagistas
Profa. Dra. Mnica Bahia Schlee | Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro
Profa. Dra. Patrcia Duarte Paiva| Universidade Federal de Lavras
Profa. Dra. Schirley F.N.S.C. Alves | Universidade Federal de Lavras
Profa. Dra. Vera Tngari | Programa de Ps-Graduao em Arquitetura - Proarq -FAU |UFRJ
Profa. Dra. Virgnia Vasconcellos | Escola de Belas Artes/UFRJ
6
SUMRIO
11
PREFCIO
Jardins Histricos manuteno e conservao
Carlos Terra
19
APRESENTAO
25
REGISTRO
Encontros de gestores de jardins histricos: as matrizes temticas e a dinmica
construtiva do frum
EIXO TEMTICO I
37
57
83
Iracema Clara Alves Luz | Schirley F. N. C. Alves | Patrcia Duarte Oliveira Paiva
97
JARDINS HISTRICOS
115
EIXO TEMTICO II
117
O valor botnico para a conservao dos jardins histricos de Burle Marx no Recife
129
145
163
177
Ana Rita S Carneiro | Joelmir Marques da Silva |Marlia Lucena Barros | Carla Santos Ferraz | Talys N. Medeiros
203
221
241
243
Sonia Berjman | Andrea Marta Caula |Roxana Alejandra Di Bello | Marcelo Leonardo Magadn
261
277
289
301
POSFCIO
Jardins histricos como um caleidoscpio de ideias paisagsticas e patrimoniais
Rubens de Andrade
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AUTORES
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NDICE REMISSVO
JARDINS HISTRICOS
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PREFCIO
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JARDINS HISTRICOS
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JARDINS HISTRICOS
Por sua vez, quando se dimensiona a esfera da existncia de polticas pblicas diretamente ligadas
a salvaguarda de jardins histricos, a questo se torna complexa e produz situaes onde possvel ser
constatado a falta de zelo e, o mais grave, o no entendimento desses espaos paisagsticos. Muitos deles
com quarenta a cem anos de existncia como patrimnio material ou imaterial. Esses lugares celebram, a
partir do encontro entre a natureza e a cultura, a histria da nossa paisagem e suscitam continuamente um
ato efetivo que vise conserv-los devido a sua importncia e o interesse pblico.
A cidade contempornea tem carter contraditrio no seu contnuo processo de formao,
uma vez que ao se erguer para atender as demandas do estilo de vida do sculo XXI, ela se expande
territorialmente e, consequentemente, reduz a zona de contato entre o ambiente construdo e os
vnculos que ainda restam com uma natureza em seu estado original. Todavia, esses vnculos ganham
outros matizes e assim possibilitam a releitura de uma natureza formatada e reprojetada a partir de
referncias onde o espao, o tempo, a sociedade e a cultura so os elementos balizadores da relao que
se definir na cidade.
justamente nesse reencontro ou desencontro entre homem e natureza que se consolida a
reinveno da natureza atravs da ideia do que se manifesta em toda a sua plenitude no passar dos
sculos, desenhando e redesenhando na paisagem jardins, que por sua vez, acumulam em si inmeras
camadas de tempo e histrias de linguagens. Histrias de diferentes grupos sociais que passaram por
aquele espao: histria da botnica, histria da fauna, histria da geologia, em suma, histrias de
paisagens alteradas pelo tempo e pela ao do homem, fornecendo continuamente registros essenciais
ao seu conhecimento, pela decodificao de seus cdigos originais, ou quando repensada e reprojetada
para atender as demandas de novos tempos j que a paisagem multvel e dinmica assim tambm
como o jardim o .
De certa maneira h uma questo central que esta coletnea de textos oriundos do IV Encontro
de Gestores de Jardins Histricos trata, que poderia ser resumida nas seguintes perguntas: Qual de fato
o lugar do jardim histrico na paisagem brasileira? Tal lugar existiria ou estaramos apenas diante de um
questionamento emprico deste tema?
Ante a complexidade abordada no Encontro, desdobram-se os textos selecionados para esta
publicao. Esto presentes os recortes da memria, questes patrimoniais, conservao e restaurao
desses canteiros, dessas aleias, desses pomares, dessas hortas, desses jardins, desses espaos paisagsticos
que fazem parte das cidades.
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JARDINS HISTRICOS
panorama profcuo dos ornatos artsticos que compem os jardins, que segundo a autora poderiam se
interpretados como peas chaves para dimensionar a composio desses espaos e suas relaes com
o estilo rococ no Brasil. Os jardineiros ganham destaque no campo da gesto, mas especificamente na
manuteno de jardins atravs das questes trazidas pela Profa. Dra. Ana Rita S Carneiro e seu grupo de
pesquisadores do Laboratrio da Paisagem, da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo UFPE. O texto
trata da importncia desta profisso para a manuteno de um jardim histrico moderno considerando
seus aspectos botnicos e as prticas fundamentais da jardinagem. Operrios de cantaria, jardineiros,
construtores ou simples artfices de cimento e do cal na arte da inveno de mobilirios de jardim surge
atravs do trabalho de Francislei Silva, quando o mesmo descreve a criatividade artstica de Chico Cascateiro
atravs das grutas, fontes e esguichos construdos em jardins.
Ainda sob a perspectiva do segundo eixo temtico, Marcia Glvez e Claudia Carvalho, discutem
a conservao do jardim histrico em termos conceituais ao buscar como referncia o projeto de
revitalizao e restaurao do jardim da Casa de Rui Barbosa. Em um retorno ao sculo XIX Alejandra
Saladino, Andr ngulo e Carlos Xavier revisitam os jardins do Museu da Repblica e discutem aes
de preservao e valorizao desse importante jardim histrico carioca. Fechando esta sesso a
pesquisadora Aline Silva desenha um panorama paisagstico resumido do Nordeste ao remonta a histria
dos jardins pblicos em cidades como Recife, Fortaleza e Joo Pessoa no final do sculo XIX. O texto
revela especificidades regionais de um Brasil pouco explorado pela literatura cientfica desse campo
de pesquisa, em especial, quando descreve a insero de espaos livres pblicos como praas, largos,
boulevares e jardins e redimensiona suas caractersticas a partir de fontes europeias, norte-americanas
e nacionais. A linha analtica definida pela autora cria um texto original para as pesquisas de jardins
histricos, sobretudo, quando questiona padres classificatrios pensados para criar uma viso linear
da histria dos jardins do Brasil que no somente no se sustenta devido a pluralidade ideolgica que
definiu a produo de espaos paisagsticos no pas e sobretudo, devido aos hibridismos que os modelos
externos sofreram em solo nacional, criando ramificaes que necessariamente no se inscrevem ao
jogo de classificaes morfolgicas e tipolgicas.
O ltimo eixo temtico dedica ao estudo das tecnologias aplicadas a manuteno e a preservao
do patrimnio paisagstico. Aqui a tecnologia contempornea utilizada para que essa manuteno seja
aliada ao prescrito nesse artigo. O ensaio inicial de autoria de Sonia Berjman e seus pesquisadores aponta
os desafios da gesto e conservao em um jardim centenrio o Rosedal de Buenos Aires. O texto
16
traa um panorama histrico do espao com as primeiras aes de interferncia e os desafios que esse
espao paisagstico vem enfrentando na contemporaneidade. O texto da arquiteta Ins Andrade elucida
a problemtica da tcnica rstica utilizada nos jardins histricos. A tcnica do rocaille foi amplamente
utilizada nas composies paisagsticas entre o final do sculo XIX e boa parte do XX. O artigo revela
a importncia e apresenta exemplos marcante em jardins histricos no Brasil. Marcelo Vianna Filho
num estudo sobre pesquisa do patrimnio florstico da Ilha Grande investiga a importncia do Parque
Botnico do Ecomuseu que segue uma esttica contempornea utilizando plantas nativas sem ignorar
o legado histrico do local. Finalizando a terceira sesso, a temtica da rocaille reaparece no ensaio de
Nelson Ribeiro Porto que explorara a tecnologia juntamente com a histria, a tcnica e a preservao dos
jardins histricos cariocas.
A diversidade e riqueza das questes presentes nesta obra compe um exerccio coletivo
de pesquisadores, professores, gestores e demais profissionais que enfrentam a discusso dos jardins
histricos no Brasil. Somos sabedores que ainda h muito investimento a ser feito nesse mbito, sendo
necessrio interpretar esse esforo em conjunto, como um tour de force, para cada vez mais os estudos e a
da preservao de jardins no Brasil se consolidem como uma prxis de fato no cotidiano de nossa paisagem.
Meu desejo que este livro ajude ao pblico em geral, a resolver questes ligadas aos jardins
histricos, pois vejo nas pesquisas aqui agrupadas, uma preparao para o futuro, j que importante
analisarmos o passado com muita clareza e imparcialidade para podermos exigir melhorias em anos
vindouros.
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APRESENTAO
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conhecimento
voltados
especificamente
ao
JARDINS HISTRICOS
legislao prpria, bem como estimular aes prticas que valorizem esse patrimnio cultural e natural
de relevncia.
Nesse sentido, a Fundao Casa de Rui Barbosa e a Fundao Museu Mariano Procpio vm
realizando encontros sobre o tema ao longo desses ltimos cinco anos, associadas a parceiros como o
Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) e a Escola de Belas-Artes (EBA|UFRJ), atravs
do Grupo de Pesquisas Histria do Paisagismo e Grupo de Pesquisas Paisagens Hbridas, bem como apoios
institucionais para a sua viabilizao. Ano a ano, temos observado a ampliao do interesse e a participao
de pesquisadores das reas afins sobre os jardins histricos de Norte a Sul do Brasil.
A trajetria do Encontro de Gestores de Jardins Histricos no est restrita ao evento, pois vem
promovendo outras aes de relevncia e com resultados prticos, a comear por uma maior interao
e dilogo entre as instituies, bem como promovendo e revelando novas interfaces, alm de estimular
novas linhas no campo das pesquisas para subsidiar as aes de conservao e restauro.
Nesta edio, o Encontro de Gestores de Jardins Histricos ganhou um diferencial em relao aos
anteriores, que de abrangncia internacional, ao trazer como palestrantes a arquiteta italiana Giovanna
Campitelli, gerente do Escritrio Villas e Jardins e Parques Histricos da Superintendncia de Patrimnio
Cultural da Cidade de Roma; a arquiteta portuguesa Cristina Castel-Branco, professora do Instituto Superior
de Agronomia (ISA), paisagista especializada em restauro de jardins histricos; e o arquiteto costa-riquenho
Carlos Jankilevich, paisagista e professor da Universidade de Costa Rica. A participao desses renomados
profissionais, ao apresentarem experincias realizadas em seus pases para a valorizao dos jardins,
contribuiu para a melhor compreenso e divulgao do potencial de nossos espaos paisagsticos.
Diante da consolidao do projeto, em sua quarta edio, pautado pela qualidade e abrangncia
da programao, o aprimoramento da discusso temtica e a possibilidade do intercmbio com rgos
internacionais ligados preservao e ao patrimnio, ficou evidente a necessidade de registrar as
contribuies atravs de duas publicaes, tendo como objetivo ampliar o acesso ao pblico, potencializando
a troca de informaes, de experincias e de conhecimento. A primeira, Jardins Histricos: gesto e
preservao do patrimnio paisagstico, dedicada aos artigos dos palestrantes e conferncias1. A segunda,
Jardins Histricos: a cultura, as prticas e os instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos, rene
dezesete comunicaes apresentadas nas sesses temticas2, distribudas por trs eixos temticos. Esses
ensaios foram analisados e aprovados pela Comisso Cientfica formada por vinte e trs professores doutores
22
e pesquisadores que representam doze universidades, duas delas estrangeiras (Argentina e Uruguai), e
referenciais instituies brasileiras, como IPHAN, Associao Brasileira de Arquitetos Paisagistas e Jardim
Botnico do Rio de Janeiro.
O IV Encontro de Gestores de Jardins Histricos foi viabilizado com a continuada parceria e o
suporte do Grupo de Pesquisa Histria do Paisagismo e do Grupo de Pesquisas Paisagens Hbridas, ambos
da Escola de Belas-Artes/UFRJ, o patrocnio do Departamento de Relaes Internacionais/Minc e da Faperj
e o apoio do Instituto Italiano de Cultura do Rio de Janeiro e da Associao dos Amigos da Casa de Rui
Barbosa.
Esperamos que os textos apresentados nesta verso on-line, reunindo as recentes e inovadoras
investigaes sobre os jardins histricos, possam contribuir efetivamente para sua valorizao e preservao.
Ana Pessoa
Douglas Fasolato
Diretor da Fundao Museu Mariano Procpio
NOTAS
1
O ttulo da segunda publicao Jardins Histricos: gesto e preservao do patrimnio paisagstico, onde constam
os textos referentes s palestras e conferncias do IV Encontro de Gestores de Jardins Histricos.
As sesses temticas de comunicao foram as seguintes: O lugar do jardim histrico na paisagem brasileira:
perspectivas socioculturais e patrimoniais; Processos de gesto de Jardins Histricos e espaos paisagsticos na
cidade contempornea; e Tecnologias aplicadas manuteno e preservao do patrimnio paisagstico.
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REGISTRO
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com a presena do ento diretor de Patrimnio Material do IPHAN/Minc, Dalmo Vieira Filho, que ministrou
a conferncia de abertura do evento.
A programao ofereceu a oportunidade de exercitar o olhar paisagstico, atravs da visita tcnica
aos jardins do Museu Mariano Procpio, datado de 1861 e atribudo ao paisagista francs Auguste Marie
Franois Glaziou. A situao do jardim do Museu Mariano Procpio foi alvo de debate, motivado pela sua
diviso por um muro, estando uma parte sob domnio da Unio, ocupada pelo Exrcito Brasileiro, servindo
como sede da 4 Brigada de Infantaria Leve. Diante da situao, foi editada e aprovada uma Moo pela
reunificao do jardim. Essa ao demonstrou que o encontro recm-criado possua um vetor poltico e
prtico vigoroso, desde sua origem. Ao fim da jornada de trabalhos, foi redigida e aprovada a Carta dos
Jardins Histricos Brasileiros dita Carta de Juiz de Fora. Sua significativa importncia por ser o primeiro
documento nacional que estabelece definies e critrios para a defesa e salvaguarda dos jardins histricos
brasileiros.
O II Encontro Nacional de Gestores de Jardins Histricos aconteceu de 9 a 11 de novembro de
2011, em Nova Friburgo, Rio de Janeiro, cidade que tem importante legado paisagstico, mas sofreu grandes
perdas causadas por chuvas em janeiro de 2011. O evento contou com a parceria do Grupo de Pesquisas de
Histria do Paisagismo da Escola de Belas-Artes/UFRJ e o apoio da Secretaria de Cultura de Nova Friburgo
e do Nova Friburgo Country Clube, que sediou o evento. A abertura foi realizada pelo Prof. Wanderley
Guilherme dos Santos2, Andrey Rosenthal Schlee3 e demais representantes das entidades promotoras.
Alm do retrospecto do primeiro encontro, apresentado por Douglas Fasolato4, o evento seguiu o formato
caracterizado por mesas-redondas e sesses temticas de comunicao, demonstrando o potencial do
tema sobre diferentes perspectivas a institucional, a histrica e a do plano tcnico.
As sesses temticas e as mesas-redondas dividiram-se nas seguintes abordagens: a) Sesso
temtica I: Um jardim de grandiosidade e beleza: da Chcara do Chalet ao Parque So Clemente5; b) Mesaredonda I: O meio ambiente e a preservao de jardins histricos6; c) A preservao de jardins histricos7; d)
A categoria paisagem cultural e sua aplicao no Brasil8; e) Sesso temtica II: Jardins histricos: memria,
herana e patrimnio9. Na programao, foi inserida a visita ao Parque So Clemente, ocasio em que foi
inaugurada a esttua O menino e o ganso, recm-restaurada. A sesso de enceramento, foi marcada pelas
homenagens prestadas contribuio dos arquitetos paisagistas Sergio Treitler (In Memoriam) e Claudio
Augusto Piragibe Magalhes, responsvel pela restaurao do Parque So Clemente.
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JARDINS HISTRICOS
ganha status com a presena dos profissionais e pesquisadores vinculados s reas de gesto ou da pesquisa
voltada especificamente paisagem, ao paisagismo e aos jardins histricos. Ao longo dos trabalhos, esses
profissionais discutiram nas mesas-redondas a Gesto e preservao de jardins histricos16 e as Tcnicas e
tecnologias aplicadas preservao de jardins17.
A programao da sesso de comunicaes foi dividida em trs eixos temticos: O lugar do jardim
histrico na paisagem brasileira: perspectivas socioculturais e patrimoniais18; Processos de gesto de jardins
histricos e espaos paisagsticos na cidade contempornea19; e Tecnologias aplicadas manuteno e
preservao do patrimnio paisagstico20.
O evento contou tambm com as conferncias A preservao dos jardins histricos em Roma,
pela Dr. Alberta Campitelli21; Animar e gerir jardins histricos em Portugal, pela Prof. DraArquiteta
Paisagista Cristina Castel-Branco22; e A preservao dos jardins histricos na Amrica Latina e Caribe,
pelo Dr. Carlos Jankilevich23 (Costa Rica), que proporcionaram um amplo e diversificado panorama sobre
as questes do patrimnio cultural paisagem e aos jardins na macro e micro escala.
NOTAS
1
No dia 6, a museloga Jurema Seckler e Sergio Henrique de Oliveira, da Fundao Casa de Rui Barbosa/Minc,
abordando a Gesto do Jardim Histrico da Fundao Casa de Rui Barbosa; Douglas Fasolato (Fundao Museu
Mariano Procpio), com o tema Desafios na Reunificao de um Jardim Histrico; os agrnomos Andr Luis
Martinewski e Beatriz Maria Fedrizzicom, com a palestra Filogentico e o Roseiral no Contexto do prdio histrico da
Faculdade de Agronomia da Universidade Federal do Rio Grande do Sul UFRGS; Anita Souto, tratando dos Desafios
na Gesto de Jardins Histricos; e Maria das Graas Sarmento Duarte (Fundao Museu Mariano Procpio). No dia 7
de outubro, a conferncia foi Jardins Histricos, proferida por Carlos Fernando de Moura Delphim.
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Diretor do DEPAM/Iphan.
Sesso-Temtica I: O Parque So Clemente no contexto da histria do paisagismo, com o Prof. Dr. Carlos Terra (GPHPEBA/
UFRJ); O Parque So Clemente hoje, gesto e preservao, proferida pelo Paisagista e Mestre em Urbanismo Luiz
Fernando Folly (NFCC); e Chcara do Chalet: jardim histrico como novo equipamento cultural, trabalho apresentado
por Roosevelt Concy (Secretrio de Cultura de Nova Friburgo e diretor executivo da Universidade Candido Mendes
Nova Friburgo).
Mesa-redonda I (10 de novembro): com os trabalhos de Salma Waress Saddi Paiva (Iphan/GO), As enchentes e a Casa
de Cora Coralina; Altino Barbosa Caldeira (PUC/MG), o Tratamento da Informao Espacial (georreferenciamento); e
Marcello Monnerat, Fazenda So Clemente (Cantagalo).
Mesa-redonda II (10 de novembro): Regina Carquejo (AMAL), SOS, Jardim Botnico; e Luiz Merino (Monumenta/
Mesa-redonda III (10 de novembro): Carlos Fernando Moura Delphim (IPHAN), Paisagem cultural: a paisagem como
categoria patrimonial; Mrcia Nogueira (ABAP), A candidatura do Rio de Janeiro paisagem cultural; e Lilian Barreto
(SC/PNF), Proposta de Nova Friburgo.
Sesso-Temtica II (11 de novembro): Jurema Seckler (FCRB), Nos jardins da Casa de Rui Barbosa; Marta Fonseca,
Fazenda So Fernando; Prof. Dr. Vladimir Bartalini (USP), Casa de D. Iai.
10
Comunicaes: Stio Burle Marx, por Claudia Storino (Iphan/RJ); Parque do Flamengo, Isabelle Cury (Iphan/RJ); O jardim
da fazenda Tacaruna (residncia Cavanellas), por Mrcia Raposo Treitler; Paisagismo da cidade de Braslia, Rmulo Ervilha
(Departamento de Parques e Jardins da Novacap); e Notas sobre a gesto de Jardins pblicos no Rio de Janeiro: tenso
e contradio, por Denise Pinheiro da Costa Monteiro (Arquiteta e Mestre em Arquitetura Paisagstica PROURB-UFRJ).
11
Comunicaes: Jardins doutrora que se amalgamaram a uma floresta histrica, Alexandre Justino (Floresta da Tijuca
Parque Nacional da Tijuca); Desafios na implementao do programa socioambiental no Museu da Repblica, Andr
Andion ngulo (Muselogo Museu da Repblica).
12
Um jardim na Glria. Rio de Janeiro-RJ, Ana Rosa de Oliveira (Jardim Botnico do Rio de Janeiro/PROURB-UFRJ);
A Chcara do Museu seus tempos e cuidados, por Cirom Duarte (Museu Casa da Hera/Ibram/Minc); A esttica
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JARDINS HISTRICOS
da ruralidade e sua presena nas paisagens urbanas, por Jorge Baptista Azevedo (Arquiteto Urbanista - EAU/UFF);
Chcara da Barone: do privado ao pblico, Annelise Costa Montone (Museu da Baronesa de Pelotas).
Estratgias de sensibilizao para preservar jardins histricos, Profa. Dra. Jeanne Trindade (Prefeitura da Cidade do
Rio de Janeiro/Universidade Estcio de S); Mapa virtual, Altino Caldeira (PUC/MG) e Prof. Dr. Sandro Laudares (PUC
Minas); Site museu Mariano Procpio, por Douglas Fasolato (Fundao Museu Mariano Procpio).
13
Consideraes Preliminares sobre a gesto da arborizao do Campo de Santana, por Claudia Brack Duarte; Resgate
histrico de praas e jardins, por Profa. Dra. Schirley Ftima Nogueira da Silva Cavalcante Alves (UFLA); e A gesto
como ferramenta de projeto da paisagem, Pierre-Andr Martin (Inverde).
14
Usos, manuteno e conservao dos jardins histricos de Belm, por Julianne Moutinho Marta (Secretaria Municipal
do Meio Ambiente de Belm); Jardim da Luz, Nivaldo Lemes (Pindorama Paisagismo); Anlise fitossanitria e a
preservao, Dr. Paulo Sergio Torres Brioso (UFRRJ).
15
Mesa-redonda I Gesto e preservao de jardins histricos. Mediao: Prof. Dra. Jeanne Trindade (GPHP/EBAUFRJ), O projeto Vale dos Contos, Ouro Preto. Ednia Arajo, A gesto do Rio Patrimnio Cultural Mundial. Dra.
Isabelle Cury (Iphan-RJ), Prof. Dr. Rafael Winter Ribeiro (Geoppol/UFRJ), A gesto do Parque Ibirapuera, So Paulo.
Heraldo Guiaro (Diretor do Parque Ibirapuera - SP).
16
Mesa redonda II Tcnicas e tecnologias aplicadas preservao de jardins. Mediao: Jurema Seckler (FCRB).
A contribuio da infraestrutura na gesto e preservao dos jardins histricos, Juan Luis Mascar. Diagnstico e
anlise de risco de queda de rvores, Raquel Dias de Aguiar Moraes Amaral (IPT). Plantas txicas em espaos pblicos:
transformando risco em informao, Rosany Bochner (Fiocruz).
17
Sesso de Comunicaes Eixo Temtico I: O lugar do jardim histrico na paisagem brasileira: perspectivas
socioculturais e patrimoniais. Mediao: Lucas Nassif (FCRB). Histria da praa Monsenhor Domingos Pinheiro, a
moldura da Igreja das Mercs, Iracema Clara Alves Luz, Profa. Dra. Schirley Ftima Nogueira Cavalcante Alves e Profa.
Dra. Patrcia Duarte Oliveira Paiva; Jardins histricos como monumentos vivos preservados: jardins do Museu Imperial
de Petrpolis - RJ, Clarissa Gontijo Loura, Profa. Dra. Schirley Ftima Nogueira, Cavalcante Alves e Profa. Dra. Patrcia
Duarte Oliveira Paiva; O saber paisagstico do jardim moderno e sua continuidade na prtica de Haruyoshi Ono, Alda
de Azevedo Ferreira Fernando Pedro de Carvalho Ono; Jardins brasileiros origens e relevncia, Silvio Macedo.
18
Sesso Comunicaes Eixo Temtico II: Processos de gesto de jardins histricos e espaos paisagsticos na cidade
contempornea, Mediao: Prof. Dra. Flavia Braga (GPHP-EBA/UFRJ); A rocaille no jardim romntico carioca: histria,
tcnica e preservao, Prof. Dr. Nelson Prto Ribeiro; Conservao programada em jardins histricos ingleses -
19
32
estudos de caso e novas perspectivas brasileiras, Marcia Furriel Ramos, Glvez e Claudia Suely Rodrigues Carvalho; O
programa-piloto Parque Botnico do Ecomuseu Ilha Grande: conservao, biodiversidade, histria e difuso, Marcelo
Dias Machado Vianna Filho, Carla YGubau Mano, Nattacha Moreira, Ctia Henriques Callado; A proteo das obras
de Chico Cascateiro nos jardins, parques e praas do sul de Minas Gerais. Francislei Lima da Silva.
20
Sesso de Comunicaes Eixo Temtico III: Tecnologias aplicadas manuteno e preservao do patrimnio
paisagstico, Mediao: Prof. Me. Lia Gianelli (GPHP | EBA/UFRJ); A preservao da ornamentao rstica em jardins
histricos: tcnica da argamassa hidrulica de cal aditivada, conhecimento em rocaille, Dra. Ins El-Jaick Andrade;
Desafos de lagestin y conservacin de un jardin centenario: El Rosedal de Buenos Aires, Dra. Sonia Berjman, Andrea
Marta Caula, Roxana Alejandra Di Bello e Marcelo Leonardo Magadn.
21
Dra. Alberta Campitelli, Arquiteta, gerente do Escritrio Villas e Jardins e Parques Histricos da Superintendncia
de Patrimnio Cultural da Cidade de Roma, sendo responsvel por quarenta e duas vilas e jardins histricos da
municipalidade. Participa da curadoria da restaurao de outras reas histricas, realiza conferncias e seminrios
nos principais cursos de especializao em arquitetura e histria da arte. Alm de curadora de mostras, autora de
Verdi delizie, Le ville, i giardini, i parchi storici del Comune di Roma (2005), The Vatican Gardnes: na architectural and
Horticultural History (2009).
22
Profa. Dra. Cristina Castel-Branco Arquiteta, licenciada em Arquitetura Paisagista no Instituto Superior de
Agronomia (ISA). Com uma bolsa Fullbright-ITT, completou o Master in Landscape Architecture na Universidade de
Massachusetts, com resultados que a levaram a receber o Student Honor Awardofthe American Society of Architects.
Efetuou estudos complementares na Universidade de Harvard. Doutorou-se e fez a Agregao pela Universidade
Tcnica de Lisboa, sendo docente no ISA desde 1989. Foi diretora do Jardim Botnico da Ajuda, tendo j liderado
diversos projetos e sido diversas vezes premiada. Foi condecorada pelo Governo Francs com a Ordre de Chevalier
des Arts et des Lettres (2005). ainda autora de vrios livros sobre Jardins Histricos e Arquitetura Paisagista e publica
em revistas da especialidade na Europa e nos Estados Unidos da Amrica. Foi nomeada membro internacional do
ICOMOS (UNESCO), de que a nica representante de Portugal, e fundou a Associao Portuguesa dos Jardins e
Stios Histricos, da qual atual Presidente.
23
Prof. Dr. Carlos Jankilevich paisagista costa-riquenho e diretor da Tropica International. Ele combina a sua prtica
privada com atividades acadmicas como diretor do programa de mestrado em paisagem e design do site da
Universidade de Costa Rica. Ele tambm um membro ativo da IFLA, no s como o delegado de Costa Rica, mas
tambm como presidente da Amrica Central e do Comit IFLA do Caribe, bem como o Comit Paisagens Culturais
da IFLA Regio das Amricas. Atua tambm profissionalmente em Buenos Aires.
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JARDINS HISTRICOS
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EIXO TEMTICO I
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JARDINS HISTRICOS
36
O JARDIM
JARDINS HISTRICOS
Devido prpria natureza, o jardim um elemento urbano extremamente frgil, pois, na medida em
que estruturado basicamente por seres vivos rvores, arbustos, forraes , exige manuteno
constante para manter-se ntegro, assim como suscetvel s aes de diferentes proprietrios e
mantenedores, que, frequentemente e pelos mais diversos motivos, fazem alteraes radicais em sua
estrutura morfolgica.
O jardim significa movimento, transformao, maturao e efemeridade, pois lida com seres
vivos, que nascem, crescem e morrem. O projeto, a concepo de um jardim podem partir do princpio da
vegetao madura, adulta, e do tempo que demora para alcanar tal maturidade, ou, ainda, do entendimento
das diversas configuraes que pode assumir durante o tempo e com uma dessas imagens que se
identificam e se valorizam um jardim e o seu significado em um determinado momento cultural.
A cada tempo, a cada gerao corresponde uma forma de jardim, que seguir os padres estticos da
poca tanto na sua conformao como nos seus elementos. No Brasil, pas que s tardiamente se preocupou
em conservar seus patrimnios cultural e histrico, muitos edifcios, jardins e paisagens se perderam ao longo
do tempo, em especial aqueles projetados no sculo XIX e na primeira metade do sculo XX.
Um jardim no s vegetao e depende estruturalmente do parcelamento de uma rea em
canteiros e caminhos, estares e ptios, que recebem, alm do plantio, a insero da gua nas suas mais
diversas formas como fontes, tanques, lagos e canais; pequenos elementos construdos, como quiosques,
caramanches, colunatas, prticos, estufas, coretos e gazebos; esculturas dos mais diversos portes, bancos,
vasos, luminrias, pavimentos simples, rsticos e sofisticados, sendo fundamental o tipo de stio em que
est inserido, ou, ainda, a que tipo de modelagem o terreno foi submetido e as formas de uso e apropriao
pelo usurio proprietrio ou populao e por animais diversos, aves e pequenos mamferos em especial.
O jardim pode ser estruturado por vegetao, pelo seu arvoredo e massas arbustivas, mas tambm
por planos de piso e guas, por construes do entorno ou situadas em meio sua rea, e pelo relevo, ora
plano, ora ondeado, modelado radicalmente em terraos ou, de modo suave, em pequenos morrotes. Pode
estar assentado nas encostas de um monte, ao longo de uma praia ou junto a manguezais e dunas.
O inventrio dos jardins difcil, pois grande parte deles est encerrada entre muros e cercas,
sendo de acesso praticamente impossvel, e sua configurao pouco conhecida, inclusive por estudiosos.
Por outro lado, definir o que documentar e o que preservar e/ou conservar esbarra com produes eruditas
densas e diversificadas, especialmente nos ltimos sessenta anos. A partir dos anos 1950, comea a
atuar no pas um conjunto expressivo de paisagistas brasileiros, com trabalhos de extrema qualidade, em
sequncia ao trabalho pioneiro de Roberto Burle Marx, da primeira parte do sculo XX, produo esta
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ainda bastante desconhecida. Paralelamente, h produo de grande porte, tcnica e vernacular, dentro
dos rgos pblicos, na forma de praas e parques, muito importante em termos de expresso da realidade
e da cultura nacional. Pela sua efemeridade e dificuldade de manuteno, a documentao fundamental
para a construo da memria passada e presente nacional.
O sculo XXI prdigo de publicaes sobre paisagismo (livros e revistas), fato que pode
simplificar a busca, j que esto disponveis tanto em bancas de jornal como em livrarias e bibliotecas, em
arquivos de paisagistas e prefeituras. J a documentao dos jardins mais antigos depende de fotos, textos,
remanescentes de projetos e descrio de viajantes elementos mais difceis de reunir.
Inventariar jardins um procedimento que tem carter praticamente emergencial em um pas
em que a tradio de preservao desse tipo de espao ainda pequena. Poucos sero conservados ou
preservados, sendo fundamental a criao de um centro de documentao nacional dos jardins para a
conservao da cultura paisagstica brasileira.
O JARDIM BRASILEIRO
A constituio do jardim no Brasil est intimamente ligada s dinmicas ecolgicas e climticas,
variabilidade vegetal encontrada no territrio nacional, sua tropicalidade, rusticidade do interior
do Nordeste e do Cerrado e tambm s influncias formais do estrangeiro, que, desde sua gestao no
pas, direcionaram sua constituio no caso, a influncia europeia, e, depois, a americana, que foram e
so extremamente fortes. Essas influncias vieram e vm das elites, que introduziram o jardim no pas, e
foram remodeladas e solidificadas pela ao vernacular de inmeros profissionais jardineiros a maioria de
origem europeia , e, depois, por profissionais locais, tanto jardineiros como paisagistas.
Praticamente no houve grande influncia de outros pases latino-americanos no paisagismo,
na sua conformao e no jardim brasileiro. Restringiu-se a poucas incurses de profissionais brasileiros
pelas Amricas do Sul e Central, sem, de fato, haver grandes trocas de experincias, tanto pelas poucas
oportunidades de trabalho, como pela distncia cultural.
A partir das ltimas trs dcadas do sculo XX, ser expressiva a influncia da indstria produtora
de mudas e equipamentos para jardim que direcionar extremamente a escolha de materiais e espcies
vegetais na constituio formal do jardim brasileiro contemporneo.
A vegetao utilizada ser a mais disponvel no mercado, pelo menos na mdia dos jardins
pblicos e privados. Somente em certos casos, como em espaos projetados para palcios, parques e jardins
particulares de alto padro, e em alguns espaos pblicos de alta visibilidade, cujo projeto foi encomendado
39
JARDINS HISTRICOS
para algum paisagista de renome, haver selees sofisticadas de espcies vegetais e mesmo de materiais
de acabamento e mobilirio urbano.
Il. 1 Parque do Aterro do Flamengo. Com o tratamento paisagstico de um jardim/parque moderno, este projeto de Roberto
Burle Marx estrutura, morfologicamente, extensa rea da orla urbana da cidade do Rio de Janeiro. | Fonte: Foto de Silvio
Soares Macedo.
41
JARDINS HISTRICOS
sociedade, e que acabam, pela qualidade esttico-funcional, sendo reconhecidos pela comunidade como
de qualidade.
O jardim na cidade brasileira contempornea fato consolidado: existe em praticamente todas
as cidades, mesmo que contido apenas em uma pequena praa em frente a uma igreja matriz ou perdido
entre os muros do casario. Sua produo contnua, imensa e intensa e est sujeita, como sua integridade
fsica, a condicionantes particulares de cada localidade, limitaes de recursos, modismos, falta de gesto,
ao uso excessivo, abandono e constante efeito de depredao.
Mas nem todo jardim e ser histrico, e esta historicidade dificilmente ser definida no momento
da sua formao. O jardim a ser considerado histrico tem sua origem em qualquer momento da histria
seja este longnquo ou quase presente , e classificado de acordo com as seguintes caractersticas bsicas:
originalidade/excepcionalidade, que o torna cone de um momento histrico, como os jardins
do palcio Itamaraty (Braslia) ou o Campo de Santana (Rio de Janeiro), reconhecidos pela
populao, por segmentos sociais ou por estudiosos; jardins estes concebidos por paisagistas
famosos, encomendados especialmente para tal fim. Frequentemente, um espao onde se
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O JARDIM NO BRASIL
O jardim tem sua constituio atrelada histria da urbanizao nacional, sendo tpico do processo
de urbanizao e reurbanizao pelas quais passou o Brasil no sculo XIX. At ento, a cidade brasileira
era pequena, e mesmo os grandes centros no passavam de pequenas cidades, entrepostos comerciais a
intermediarem a colnia com o reino portugus. Com a constituio do pas Brasil, suas cidades principais,
litorneas em geral, passam por drsticas transformaes, que as direcionam a configuraes urbansticas
e paisagsticas de carter europeu, alinhando o pas e suas cidades s grandes capitais do velho continente.
No surgem em local especial, mas de modo simultneo, pelos mais diversos pontos da capital, no Rio de
Janeiro, a Recife, Salvador; pelas cidades do interior, em So Paulo; na nova capital de Minas Gerais, Belo
Horizonte; em Campinas, Fortaleza, Manaus, Belm do Par e em muitas outras cidades.
O jardim um dos smbolos de modernidade urbana no Brasil do sculo XIX, assim como os
bulevares, os palacetes isolados no lote, a arborizao de rua, as avenidas monumentais, os passeios
beira-mar, as praas ajardinadas e os parques urbanos, elementos que, associados moderna arquitetura
ecltica que substitui a velha arquitetura colonial e aos novos costumes sociais constituem a imagem
urbana da poca.
Este a partir desse sculo consolida-se como uma forma de qualificao do espao urbano, e
permanece como elemento fundamental de tratamento de muitos dos espaos urbanos, parques, praas,
largos, calades, mirantes, terraos, praias e orlas fluviais.
Durante o sculo XX, sua configurao e sua forma de tratamento paisagstico bsica so alteradas,
tanto em funo dos novos padres estticos em voga, como pelas novas formas de uso do espao urbano, com o
advento do uso massivo do automvel e das novas formas de recreao ao ar livre.
43
JARDINS HISTRICOS
Ao final de sculo, com todo o pensamento ambientalista em voga, a rvore se torna cone da
defesa do meio ambiente e, paralelamente, valoriza-se a conservao de ecossistemas naturais, a Mata
Atlntica em especial. O verde, em todas as formas de representao, objeto de cuidado especial e
ateno da sociedade.
Paralelamente, estamos em um pas cujas cidades so altamente construdas, com poucos espaos
livres que podem ser objeto de tratamento paisagstico, sejam de mbito pblico ou privado. So comuns,
entretanto, os investimentos pelo poder pblico em novos parques urbanos, especialmente ao longo de
orlas lacustres, martimas e fluviais e pela iniciativa privada, em especial nos subrbios e condomnios
habitados pelas camadas mais ricas.
Aos jardins so dedicadas inmeras publicaes mensais, que divulgam o que h de novo, disponvel
no mercado, sugerindo todas as formas e todos os estilos de projetos de jardins, apresentando plantas e novos
produtos, bancos, fontes e piscinas para qualificar um jardim moderno.
Dividimos o paisagismo brasileiro em trs perodos:
1. Ecletismo de 1783, com a inaugurao do Passeio Pblico do Rio de Janeiro, at 1938, com
o projeto dos jardins do Ministrio da Educao e Sade (MES), no Rio de Janeiro, por Roberto
Burle Marx.
2. Moderno de 1938 at os anos 1990, com os projetos do Jardim Botnico de Curitiba (1991)
e o projeto da praa Itlia em Porto Alegre (1992).
3. Contemporneo 1992 em diante.
Ecletismo significa, para o paisagismo, e, portanto para o jardim, mistura, diversidade formal,
reproduo de padres diversos de padres jardinsticos europeus de projeto e agenciamento espacial,
derivados de duas tradies muito fortes: a clssica, cuja origem se perde nos tempos, e a romntica,
formatada na Inglaterra a partir do sculo XVII.
No Brasil, a tradio do jardim remonta ao incio da colonizao, aos famosos jardins da corte de
Nassau (Recife), aos hortos coloniais, aos ptios de conventos tratados e aos pequenos jardins das casas
senhoriais. Destes, praticamente tudo se perdeu e quase nada se sabe, a no ser pela descrio de cronistas
da poca, pinturas e desenhos de viajantes. No sculo XIX, com a formao da nao, o jardim se torna um
elemento urbano significativo na corte e nas principais cidades do pas, e nesse sculo que surgem, em
quantidades importantes, exemplos de espaos ajardinados, nos palcios, junto a manses senhoriais, nos
palacetes, nas fazendas, conventos e espaos pblicos.
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Nessa poca, so formados os primeiros parques pblicos, como o Campo de Santana (Il. 3) (Rio de
Janeiro), o Parque Rodrigues Alves (Belm do Par) e o Jardim da Luz (So Paulo), todos frequentados pelas
elites da poca.
O jardim do sculo XIX, em todas as suas escalas de abrangncia, uma construo da elite, que se
europeizava e buscava criar e recriar um espao urbano que pudesse se alinhar quele das cidades europeias,
com fortes influncias formais da Frana em especial, Paris. A documentao da poca bem mais generosa
e farta, desde o relato de autores da poca, de romancistas a viajantes, desenhos de projetos, em especial de
Glaziou e, j pelo final do mesmo sculo, surgem documentaes fotogrficas, profissionais e amadoras, que
permitem um entendimento das formas de tratamento paisagstico dos principais tipos de espao.
Esse foi o sculo do ajardinamento da cidade brasileira: terreiros, largos e adros foram
cuidadosamente ajardinados e uma srie de novos espaos foram criados especialmente praas pblicas
sendo introduzidas no pas as figuras do parque urbano e do jardim residencial.
Il. 3 Campo de Santana, na cidade do Rio de Janeiro, um dos mais belos projetos de Glaziou. Apesar da perda de parte de seus
espaos para a construo da avenida Getlio Vargas, mantm sua estrutura morfolgica bastante intacta, sendo um dos
mais importantes exemplares de jardim/parque romntico-pitoresco do ecletismo. | Fonte: Foto de Silvio Soares Macedo.
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JARDINS HISTRICOS
O cultivo de plantas ornamentais era comum, mas o jardim formal e frontal, ou aquele que cerca
o edifcio, seja residncia ou palcio, no existia, sendo introduzido no pas associado ao palacete, nova
forma de casa senhorial, que surgia como morada das elites, tanto nos novos subrbios como nas antigas
chcaras perifricas s grandes cidades, nas quais as camadas abastadas comumente residiam.
Os jardins dos primeiros tempos so simples, com traados ortogonais, canteiros circundados por
bordaduras, centralizados por plantas ornamentais muitas de origem europeia e, por vezes, balizados
por esculturas, fontes e vasos. Esse traado j observado no Passeio Pblico de mestre Valentim (1783) e
predomina durante todo o sculo seguinte at os anos 1940, com o advento de outros modos de projetar,
tpicos do modernismo.
Esse jardim caracterizado pelo que denominamos trade clssica:
caminhos ortogonais, ou predominantemente ortogonais entre si;
caminhos perifricos definidos;
elemento focal situado no meio do logradouro, no cruzamento dos caminhos principais, ou, ainda,
elementos dispostos ao longo dos principais eixos, mas sempre no cruzamento de dois xis.
Essas formas de parcelamento so adaptadas s mais diferentes situaes, como em terraos
ajardinados de fazendas de caf, nos diversos passeios pblicos e jardins botnicos, em jardins
particulares e a todo o tipo de praas, qualquer que fosse o seu formato redonda, elptica, quadrada.
So bons exemplos desse tipo de desenho de parcelamento de jardim os Passeio Pblicos (Rio de Janeiro
e Salvador), os jardins de fundo do palacete de Ruy Barbosa (Rio de Janeiro), o traado do parque
Rodrigues Alves (Belm do Par) e trechos do Jardim da Luz e o jardim lateral da Casa das Rosas, na
avenida Paulista, ambos em So Paulo.
O plantio variava de porte e intensidade conforme o caso, muitas vezes com alamedas de rvores
densas nas periferias do jardim e pisos de saibro, colunatas de palmeiras emoldurando os caminhos e, na medida
do possvel, com uma profuso de flores arranjadas de acordo com os padres de manuais ingleses e franceses.
Esse modo de organizar o jardim j vinha de uma tradio milenar da Europa, sendo encontrado
nos jardins do Renascimento, nas parterres francesas (Il. 4), nas praas inglesas dos sculos XVIII e XIX, nos
claustros medievais, e, mais atrs, nos jardins das casas patrcias e palcios romanos, como ainda se pode
observar em Pompeia e Herculano.
A essa forma de arranjo espacial denominamos clssica, tanto pela derivao como pela forma em
si. A ela se contrape e se justape outra forma de organizao do espao, a do jardim romntico, inspirado
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Il. 4 Parque da Redeno (Porto Alegre). A parterre em meio a uma clareira um exemplo tardio do uso dos princpios clssicos
de composio do jardim, datando dos anos 1930, padro este que nunca deixou de ser utilizado no Brasil. Fonte: Foto de
Silvio Soares Macedo.
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JARDINS HISTRICOS
nos jardins palacianos ingleses e trazido para a cidade europeia de ento como modo de composio dos
jardins urbanos nas grandes reformas de Paris, levadas a efeito pelo baro Hausmann, e pelo seu diretor
de promenades e jardins, Jean-Charles-Adolphe Alphand. No Brasil, tais princpios foram introduzidos por
Auguste Franois Marie Glaziou, que, em 1858, veio ao Brasil, convidado por D. Pedro II para chefiar a
Diretoria de Parques e Jardins da Casa Imperial (Rio de Janeiro). Glaziou praticamente projeta, com sua
equipe, os jardins mais emblemticos do pas no Segundo Imprio.
O jardim romntico, por muitos conhecido como jardim paisagista, possui trs caractersticas
principais:
traado orgnico de caminhos, que sempre levaro o usurio a chegar aos pontos principais
do espao, ou s sadas do jardim;
plantio que remete paisagem campestre, com sucesso de bosques e alamedas que
estruturam o espao e que so intermediados por relvados dos mais diversos portes; na
realidade, pequenas e grandes clareiras, espaos muito iluminados que se contrapem s
reas mais sombrias dos bosques;
so entrecortados por planos dgua na forma de pequenos e sinuosos lagos e reservatrios,
falsos regatos, que, com guas tranquilas, conferem ao espao um ar tranquilo, mtico,
arcadiano; so, frequentemente, adornados por conjuntos de pedra ou de cimento imitando
pedra, que buscam criar cenrios buclicos e quase rurais, que possibilitam a imerso do
usurio no interior do espao, isolando-o da realidade urbana do entorno.
O Campo de Santana (Rio de Janeiro) e o parque So Clemente (Nova Friburgo), antigas residncias
campestres do baro de Nova Friburgo, projetados por Glaziou, so os melhores exemplos nacionais desse
tipo de postura paisagstica reproduzida por todo o pas.
Nunca houve, de fato, modos de projetar exclusivamente clssicos ou romnticos, pois os diversos
projetistas/paisagistas da poca ora tomavam uma postura como direcionadora do partido projetual de seu
jardim, ora adotavam posturas hbridas, misturando os dois modos de projetar. Era comum, nos grandes
palacetes e residncias, um jardim romntico, inglesa na parte frontal da casa e, aos fundos, no jardim da
famlia, com traado nitidamente clssico, emoldurando roseirais e repuxos dgua.
Foi basicamente um tempo de novidades, de misturas, em um pas que buscava se portar como
um pas europeu, mas que tinha, no dia a dia, as contradies de uma nao ainda escravagista, dependente,
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exportadora, com muitos imigrantes europeus trabalhando no campo e nas grandes cidades, que quase
tudo importava do gazebo ao coreto, das fontes s estufas de vidro, das esculturas aos bancos de jardim.
Foi um perodo de intensa transformao cultural, e, de 1808 at os anos 1920, o pas, nas suas
cidades, se transforma, criando novas paisagens urbanas, nas quais o jardim tinha papel fundamental, em
termos estticos e sociais.
A mistura e a adaptao foram a tnica do perodo, no se conseguindo, de fato, ter jardins 100%
europeia, como se pretendia. A vegetao europeia, como totalidade, nunca foi totalmente aclimatada no
pas, inviabilizando a constituio de jardins totalmente europeus. O que se teve foi uma grande miscelnea
no plantio, convivncia de espcies nativas e tropicais com espcies oriundas do velho continente.
Foram comuns a utilizao, lado a lado, de espcies europeias aqui aclimatadas, o uso de
filodendros, palmeiras, dos mais diversos tipos de epfitas e de samambaias colocadas para adornar
jardins de inverno, varandas dispostas em canteiros junto a rosas e gladolos, bastante adaptados s
condies climticas do pas. Mangueiras e bananeiras, goiabeiras, abacateiros, enfim, rvores frutferas
diversas estavam lado a lado a pltanos, mesmo nas ruas mais elegantes de So Paulo e Petrpolis, em
uma grande mistura de espcies nacionais, de espcies tropicais trazidas de todos os pontos da linha do
Equador, e europeias.
Paralelamente, buscava-se combinar o estilo dos jardins com o da arquitetura, com jardins inglesa,
franceses, gregos e at coloniais, acompanhando o estilo das casas neocoloniais dos bairros ricos do incio do
sculo XX. A este perodo de adaptao, miscigenao tnica e cultural, no poderia resultar um paisagismo
que no fosse hbrido, misturado, ecltico, sendo esta a denominao que atribumos a este ciclo do paisagismo
nacional, em aluso direta mistura de estilos arquitetnicos do final do sculo XIX e incio do XX.
O parque do Trianon, antigo parque Villon, um excelente exemplo desse paisagismo ecltico e
cenogrfico. Situado na avenida Paulista (So Paulo), sua configurao possui carter absolutamente teatral,
remetendo o usurio viso de uma selva longnqua, com sua vegetao luxuriante, nativa e densa, entremeada
de elementos decorativos da poca, como uma ponte cujo aspecto imitava troncos, mas construda toda de
cimento, esculturas acadmicas de deuses gregos e dois gazebos clssicos unidos por uma prgula.
O jardim absolutamente temtico, construdo sobre um espao provavelmente ocupado por
alguma capoeira, remanescente longnquo das matas que um dia tinham recoberto a regio.
O parque temtico sendo o tema a selva situava-se no meio da avenida dos bares da indstria
e do caf, que, em seus palacetes, tinham jardins e parques igualmente temticos, mas em estilos mais
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JARDINS HISTRICOS
diversos: do neocolonial ao art noveau, do romntico ao ingls. De fato, muitos desses estilos eram criaes
livres de seus projetistas, que se aproveitavam da nsia por novidade das famlias ricas da poca e produziam
jardins de acordo com a arquitetura da poca.
Excelente exemplo dessa postura pode ser encontrado no lbum Arte e Jardim, editado pela Cia.
Dieberger no final da dcada de 1920, mostrando os extravagantes jardins projetados pela empresa, nas
primeiras dcadas do sculo, para a elite paulistana.
O ecletismo paisagstico , ento, um perodo que vai da abertura do Passeio Pblico do Rio de
Janeiro at o final dos anos 1930, com a concepo dos jardins do edifcio do MES, marco da arquitetura, do
urbanismo e do paisagismo modernos, pela sua implantao na cidade, pela sua arquitetura e pela ruptura
formal impressa no desenho e na configurao formal dos seus jardins, projetados por Roberto Burle Marx.
De fato, jardins eclticos, ou neles inspirados, continuaram e continuam a ser feitos at o sculo
XXI, pois seus princpios de organizao espacial e o traado em xeis esto arraigados na cultura popular,
sendo bem-aceitos em todas as camadas sociais.
Os jardins eclticos associam-se aos jardins do palcio, nobreza, ao imaginrio de sucesso e
fama, s manses senhoriais de muitos dos magnatas dos novos tempos, e assim permanecem como cones
para parte da sociedade, frequentemente ainda reproduzidos.
Moderno cuja denominao tambm provm da arquitetura, indicando, no caso, a ruptura
formal e funcional no projeto paisagstico, ruptura esta que acompanhou as passadas pela arquitetura
brasileira dos anos 1930-1940 (durando dos anos 1930 at o incio dos anos 1990).
Na construo do jardim, equivale ao abandono da cenarizao, em busca das paisagens brasileiras,
da valorizao das plantas nativas e tropicais, do abandono das regras compositivas dos manuais europeus,
da ruptura com a axis no traado dos pisos e com as formas tradicionais das guas , durante todo o perodo
anterior baseadas em cones palacianos europeus. Enfim: na adoo da tropicalidade nacional, em um
flagrante espelhamento dos movimentos nacionalistas da primeira metade do sculo XX.
O jardim moderno gerado com a arquitetura moderna e visto como continuidade do interior
do edifcio, cujos pisos devem interagir entre si, sempre procurando a continuidade de materiais e visual.
No espao pblico, o uso dos pisos de formas diversas ora geomtricos, ora sinuosos, ora
mistos, modelados por materiais coloridos e plsticos, como o mosaico portugus e a ardsia passa
a ser comum, permeando por jardins majoritariamente constitudos de vegetao tropical. Nestes, so
dispostos equipamentos de recreao, quadras e playgrounds no espao pblico, e piscinas nas residncias
particulares. As guas so tambm desenhadas de modo livre, tanto quanto os desenhos de pisos, caixas de
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plantas e canteiros, com formas ora muito orgnicas, ora geometrizadas como nos desenhos de Halprin,
Eckbo e Burle Marx.
Essa ruptura teve trs entradas importantes:
a obra emblemtica de Roberto Burle Marx, que se torna o paisagista oficial da Repblica a
partir de seu trabalho no MES e junto ao governo de Minas Gerais, nos anos 1940, consolidando
e deixando visvel sua obra com os jardins da Pampulha, e, depois, com jardins de diversos
palcios em Braslia e, em especial, com o projeto paisagstico do Parque do Aterro do
Flamengo (Rio de Janeiro). Seu estilo de projetar levou a mudanas radicais na utilizao das
espcies vegetais, na paginao de pisos e no desenho das guas. Paralelamente, passam por
seu escritrio um sem-nmero de auxiliares, que se direcionam, posteriormente, a atividades
solo no projeto paisagstico, como Jos Tabacow e Koiti Mori;
a influncia do paisagismo americano, que, aps a Segunda Guerra Mundial, consolida-se na
cultura brasileira com o advento de novas formas de tratamento do espao, com conceitos
extremamente atrelados s novas tendncias formais mundiais, ento centralizadas nos EUA.
A influncia especialmente formal na composio de espaos e na paginao de pisos,
na ruptura das formas tradicionais de composio, com a introduo da ideia de estares e
pequenas subpraas;
a mudana programtica dos espaos livres pblicos e privados, nos quais foi introduzida a
varivel recreao, com a incluso, nos espaos pblicos, de equipamentos de lazer como
playgrounds e quadras poliesportivas que exigiro mudanas radicais nos procedimentos de
ajardinamento de tais logradouros. Esta mudana est diretamente vinculada ao processo de
crescimento urbano do pas, cujas cidades aumentam em extenso e nmero de habitantes,
com o consequente aumento das demandas por espaos formais de lazer ao ar livre.
Durante todo esse perodo, a influncia europeia diminui extremamente, pelo menos em termos
paisagsticos, como foi um tempo de contendas, destruio e reconstruo que afetaram sensivelmente
a Inglaterra e a Frana, pases dos quais o Brasil sofria as mais densas e consistentes influncias, que
praticamente cessam, fato consolidado pela farta documentao das obras americanas que comea a
chegar ao pas especialmente aps a dcada de 1950. Com a retirada da Europa do cenrio cultural de
vanguarda do paisagismo mundial, e com o surgimento e divulgao de uma srie de novos experimentos
espaciais, gestados nos Estados Unidos especialmente por paisagistas da Califrnia, como Eckbo, Churchill
51
JARDINS HISTRICOS
e Halprin, cujas obras comeam a ser conhecidas no pas a partir dos anos 1950 novas formas de criar
jardins so in-troduzidas, sendo a cidade de So Paulo um dos epicentros desse conhecimento.
O trabalho de Roberto Coelho Cardozo, em So Paulo, paisagista americano que l se radicou e
teve intensa atividade profissional por cerca de vinte anos, foi muito importante na divulgao de princpios
de projetos desenvolvidos na Amrica do Norte.
Sua carteira de clientes, que compreendia muitos dos milionrios paulistas de ento, que
investiam tambm em arquiteturas de vanguarda, fez com que suas obras tivessem visibilidade. O fato de ter
desenvolvido, em paralelo, uma carreira docente na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
de So Paulo (FAUUSP), permitiu que muitos jovens arquitetos e professores de arquitetura tivessem
contato com seu trabalho, e seus ensinamentos influenciaram diversos arquitetos que se encaminharam
para o campo do paisagismo, e, portanto, para a projetao de jardins modernos. Nomes como Rosa Kliass,
Miranda Magnoli e Luciano Fiaschi pertencem a essa primeira gerao de novos paisagistas. A partir deles,
muitos outros se iniciam na atividade de projetar e criar jardins.
Novos mercados de trabalho surgem no perodo, tanto no setor pblico, no qual so criadas
divises especiais para cuidar dos jardins urbanos, como no setor privado, com novas demandas de jardins
em condomnios de prdios de apartamentos cuja existncia favorecida pela exigncia dos novos cdigos
de obras e leis de uso de solo de reas livres intralotes que se tornam espaos naturais para a recepo
de jardins e reas esportivas, enfim, locais que devem ser tratados paisagisticamente.
A essas demandas somam-se outras, de tratamento paisagstico de centros esportivos, praas e
jardins corporativos, avenidas, calades de praia, jardins de edifcios pblicos, orlas lacustres e fluviais,
complexos fabris, shopping centers, condomnios e loteamentos fechados, com aumento constante dos
projetos de paisagismo estruturados dentro dessa linha.
um perodo em que o jardim e seus projetos so divulgados quase que exclusivamente por
magazines semanais e mensais vendidos em jornaleiros ou em poucas e emblemticas publicaes sobre
a obra de Burle Marx, como as de Pietro Maria Bardi e Flavio Motta, sendo marcante a fundao da
Associao Brasileira de Arquitetos Paisagistas, em 1976, por um pequeno grupo de arquitetos paisagistas,
que consolida o papel da profisso no pas.
Neste perodo, so criadas muitas das mais significativas obras do paisagismo nacional desde as
primeiras de Burle Marx. No Rio de Janeiro, os jardins do MES, do Banco Nacional de Desenvolvimento
Econmico e Social (BNDES), da Petrobras, o largo da Carioca, o Aterro do Flamengo, as praas Salgado
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Filho (do Rio de Janeiro e Recife), inmeros jardins/parques particulares como os de Odete Monteiro,
Olivo Gomes, Moreira Salles e Nininha Magalhes, do edifcio Macunama (So Paulo) e muitos outros.
Deste perodo, so poucas as obras de Roberto Coelho Cardozo que sobreviveram intactas como
destaque, os jardins do antigo So Paulo Clube, atual sede do clube de Regatas de Santos (2014), em So
Paulo.
Datam dos anos 1970 as primeiras obras de Miranda Magnoli em So Paulo inmeras praas e
jardins de prdios de apartamentos, alguns ainda bem conservados , projetos de Luciano Fiaschi, um dos
melhores paisagistas do pas, de Fernando Chacel, os primeiros projetos de Benedito Abbud, todos de alta
53
JARDINS HISTRICOS
qualidade, e a obra de muitos outros autores, a maioria radicada no eixo Rio-So Paulo, o maior mercado
para paisagistas e seus jardins desde os tempos do Imprio.
A partir dessa poca, os jardins dos prdios de apartamentos se tornam comuns e ensejam o
aparecimento de uma srie de novos paisagistas, a maioria jovens, que comeam a desenvolver obras
consistentes e vultosas nomes como Benedito Abbud e Jamil Kfouri. O primeiro monta o primeiro
escritrio-empresa de paisagismo do pas com uma obra de grande importncia em termos de qualidade
e quantidade , por onde passam muitos dos paisagistas que se destacam na dcada de 2010.
Nos anos 1970 e 1980, em vrios pontos do pas so desenvolvidos, dentro de rgos pblicos,
uma srie de projetos de alta qualidade, praas e parques pblicos, por equipes tcnicas, muitas
compostas por jovens arquitetos , como diversos parques de Curitiba, Rio de janeiro, So Paulo e Belo
Horizonte.
Destaca-se a obra densa e de alta qualidade feita pelas equipes de jovens arquitetos paisagistas
no ento recm-fundado Departamento de Parques e reas Verdes de So Paulo (Depave). Esse perodo,
de jardins, praas e parques tropicais, dura at o final dos anos 1980, quando os primeiros sinais de ruptura
se tornam visveis em inmeras obras de paisagismo, de jardins pblicos e privados.
Contemporneo significa pluralidade e diversidade, o abandono completo de padres estticos
definidos, de regras acadmicas, tanto do passado recente como dos padres romnticos e clssicos do
passado distante.
Caracteriza-se por:
extrema diversidade de solues formais, muitas vezes releituras de solues do passado;
abandono parcial da utilizao das plantas exclusivamente tropicais nas solues projetuais,
sendo comum a utilizao de plantas de todas as origens, inclusive da Amrica do Norte e
da Europa. Existe uma volta da utilizao de espcies sazonais, especialmente em jardins
particulares ou rotatrias e canteiros centrais, utilizao esta apoiada e incentivada por uma
indstria de produo de mudas;
em certos casos, com forte apelo ecolgico de alguns projetos, com a valorizao dos jardins
rsticos, quase imitaes da natureza, a introduo de passarelas sobre charcos e rvores e a
valorizao dos restos de mata nativa.
54
RELEVNCIA
Praticamente, nenhum jardim nasce histrico, mas, sim, faz parte de um momento histrico.
Tornar-se histrico ou no depende, sempre, da vontade e deciso de um ou mais grupos sociais, que
lhe atribuem significados e valores e o identificam como smbolo de pocas ou fatos importantes. Alguns
poucos, como os jardins do parque do Ipiranga (So Paulo), nascem para simbolizar momentos histricos,
no caso, a proclamao da Independncia do pas; outros emolduram palcios e edifcios pblicos de
alta visibilidade e simbolismo, mas a maioria deles ser histrico por ser dos poucos que sobreviveram a
modismos no transcorrer das pocas, mantendo, por motivos diversos, sua estrutura morfolgica bsica
intacta, escapando da sanha destrutiva das diferentes modernidades.
Por outro lado, sempre ser impossvel congelar todo o passado urbano. As mudanas so bemvindas, pois permitem a criao de novas historicidades. Naturalmente, a conservao de grandes conjuntos
como os jardins privados das manses situadas junto ao Museu Imperial de Petrpolis ou, ainda, os
parques modernos de Curitiba um fato saudvel, que muito pode colaborar para o conhecimento da
cultura nacional nas suas diversas etapas.
Paralelamente, a documentao intensiva e extensiva das obras paisagsticas, como os jardins,
sejam eles pblicos ou privados, um fato primordial. Ainda mais em um pas como o Brasil, em constante e
positivo processo de criao de novas paisagens urbanas, e, portanto, de novos jardins, que constantemente
vo substituindo velhas estruturas.
REFERNCIAS
55
JARDINS HISTRICOS
Na cidade de Petrpolis, estado do Rio de Janeiro, encontrase o Museu Imperial, antigo Palcio de Vero do Imperador
D.Pedro II, transformado em museu em 1940. Esse espao
foi construdo para que a Famlia Imperial pudesse passar
os meses mais quentes do ano em um local de clima mais
ameno. O Museu Imperial abriga um grande acervo da histria
brasileira, principalmente do sculo XIX. No entorno do palcio,
foi implantado um jardim que complementava a construo e
ainda servia de local de repouso para o Imperador. Esses jardins
so mantidos desde a sua construo at os dias de hoje, mas
mesmo com algumas mudanas, eles continuam exercendo
suas finalidades, alm de contribuir na manuteno da
frequncia de visitaes tursticas ao local, dado que o Museu
Imperial um importante monumento turstico brasileiro, que
mantm viva a histria do Brasil Imprio.
Preservao. Jardins. Petrpolis.
Located in the city of Petropolis, State of Rio de Janeiro, the
Imperial Museum, the former summer palace of Emperor Dom
Pedro II, transformed into a museum in 1940. This space was
built for the Imperial Family could spend the warmer months
the year in a place of milder weather. The Imperial Museum
houses a large collection of Brazilian history, especially of the
nineteenth century. Surrounding the Palace was deployed a
garden that complemented the construction and even served as
a resting place for the Emperor. These gardens are maintained
since its construction to the present day, but even with a few
changes, they continue to exert their purposes, and contribute in
maintaining the frequency of tourist visitations in place, as the
Imperial Museum is an important Brazilian touristic monument
which keeps alive the history of the Empire of Brazil.
Conservation, Gardens, Petropolis.
56
PETRPOLIS:
CIDADE IMPERIAL BRASILEIRA
JARDINS HISTRICOS
os projetos do palcio e da cidade que surgiria ao seu redor. Petrpolis foi ento a primeira cidade planejada
do pas. As obras foram iniciadas em 1845, com o objetivo de erguer o palcio e realizar a urbanizao no
seu entorno. Juntamente com a construo chegaram colonos, em sua maioria alemes, que trabalhavam na
obra e povoavam a regio. D. Pedro II j passava algumas temporadas no palcio antes mesmo do fim da sua
construo, que aconteceu em 1862 (RESENDE; VIANNA 2010).
Em 1854, foi assinado um contrato da Superintendncia com o horticultor francs Jean Baptiste
Binot, para formalizar a execuo dos jardins do palcio. Vrias foram as exigncias para a execuo do
projeto, como preparo do terreno e escolha de espcies exticas e nativas da Mata Atlntica. O trabalho
foi acompanhado de perto por D. Pedro II, que era apreciador e conhecedor das plantas, escolhendo ele
mesmo algumas espcies e locais para instalao destas, alm de permanecer grande parte do tempo no
jardim aps ele estar pronto, para cuidar pessoalmente da manuteno das plantas e dos pssaros que ali
mantinha, conforme descrio de Resende e Vianna, 2010.
O palcio de vero e o seu parque (jardins) ao redor foram transformados em Museu Imperial
por um decreto-lei em 1940, assinado pelo presidente da Repblica Getlio Vargas. A partir de ento, o
museu um cone da histria imperial brasileira, onde mantm preservados o espao e os objetos daquele
perodo, como tesouros. O museu possui um importante arquivo histrico pblico que rene cerca de
250 mil documentos originais, com destaque para materiais do sculo XIX. O museu aberto visitao
diariamente mediante pagamento de uma taxa para adentrar no palcio, j os jardins so de livre acesso.
Ainda nos jardins ocorre um espetculo semanalmente, chamado de som e luz, que uma combinao de
diferentes ritmos musicais brincando com as luzes. Essa expresso artstica aproxima o pblico do jardim,
pois ali permanecem durante a apresentao. Ocorrem tambm, com menor frequncia, alguns eventos
como saraus no espao do jardim.
O entendimento do termo jardim histrico est ligado, primeiramente, definio de reas verdes,
termo que engloba os jardins, praas e demais espaos ligados natureza, em geral, dentro das cidades.
Nucci (2008) relata que reas verdes so ambientes agradveis, onde se alivia a angstia da cidade, com a
integrao do indivduo natureza. O autor tambm apresenta os benefcios ambientais que a vegetao
proporciona: combate poluio, regulao da umidade e temperatura do ar; mantm a permeabilidade,
fertilidade e umidade do solo e protege-o contra a eroso, alm da reduo dos nveis de rudo, problema
decorrente do crescimento das cidades e muito incmodo aos moradores.
Segundo Durante (2000), o termo jardim histrico a expresso da cultura e do modo de
entender a natureza, prprio do projetista e de seu tempo unidos s composies de elementos naturais
em equilbrio dinmico, e em constante transformao e evoluo. Ampliando o conceito, entende-se que
o jardim histrico uma composio arquitetnica e, sobretudo vegetal que, do ponto de vista histrico
ou artstico, representa um interesse pblico, e deve ser considerado como monumento. Constitudo
principalmente por vegetao, e como tal deteriorvel e renovvel, o jardim histrico exige regras
especficas para sua preservao e manuteno. Em geral, os jardins histricos comportam obras de arte
(esculturas, edificaes e tantas outras) as quais, com a vegetao, compem o conjunto desses espaos;
no h como e nem se deve dissociar um elemento do outro. A preservao e a associao de ambos, em
uma simbiose equilibrada e harmoniosa fazem de um jardim histrico um bem cultural (DE ANGELIS, NETO,
2004). O Artigo 1 da Carta de Florena define um jardim histrico como uma composio arquitetnica e
vegetal que, do ponto vista da histria ou da arte, apresenta, um interesse pblico. Como tal, considerado
monumento (ICOMOS, 1981).
Nesse contexto, os jardins do Museu Imperial, implantado por Jean Baptiste Binot, so importantes
jardins histricos. O Palcio Imperial de Petrpolis e o seu respectivo parque so patrimnios histricos,
tombados pelo IPHAN. Assim, o jardim do entorno do palcio caracterizado por apresentar no seu primeiro
plano, junto ao palcio, um parterre de desenho geomtrico, clssico, dando uma imponncia ao mesmo.
Nestes parterres se encontram uma bordadura dupla de buxinho rigorosamente podado, formando um
conjunto simtrico, seguindo o traado da fachada frontal do palcio. J mais frente, aps esse parterre,
h um bosque, que muito se aproxima da Mata Atlntica, que envolve a cidade de Petrpolis. A presena
do mesmo neste jardim faz referncia paisagem na qual foi inserido o palcio, podendo ser esta uma
inteno de Binot, ou mesmo de D. Pedro II.
Os jardins do museu so um importante Patrimnio Cultural, pois a partir dele vrias expresses
artsticas e culturais so encontradas (Il. 1). Esse jardim se apresenta como fonte de inspirao para
59
JARDINS HISTRICOS
pintores e poetas desde sua criao. Alm disso, a frequente presena de eventos sociais e culturais que
ocorrem neste jardim comprova sua importncia cultural nos dias de hoje. O simples fato de ser um local
de contemplao, repouso, meditao, como era utilizado por D. Pedro II, e at hoje pode ser utilizado para
esses mesmos fins, faz desse jardim um local de grande importncia para a sociedade (Il. 1).
diversas espcies de plantas nativas e exticas, e, posteriormente, muitas dessas plantas foram utilizadas na
execuo do projeto dos jardins do Museu Imperial. Binot no criou um jardim de estilo especfico, ele utilizou
alguns elementos dos estilos de jardins clssicos europeus tais como a simetria e o traado geomtrico.
Mas no ficou preso a essas rigorosidades, fato que fica bem claro na utilizao de diversas espcies, sem
se preocupar com a forma de distribu-las, seguindo apenas o que foi proposto no contrato com relao s
espcies e aos ambientes que deveriam compor o jardim do palcio. Alm disso, ele priorizou o emprego de
plantas que eram do gosto do imperador D. Pedro II, que possua grande apreo por plantas.
JARDINS HISTRICOS
JARDINS HISTRICOS
REFERNCIAS
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64
JARDINS HISTRICOS
66
JARDINS HISTRICOS
o processo de criao do projeto paisagstico de Haruyoshi Ono. Para tanto, foram realizadas entrevistas
abertas com o referido profissional no escritrio Burle Marx e Cia. Ltda, localizado no Rio de Janeiro, nas
datas de 3 de setembro de 2010, 28 de julho de 2011, e 6 de junho de 2012, em que foram expostas suas
experincias.
De acordo com seu princpio pedaggico, Burle Marx adotou o uso da flora nativa com o objetivo
de comunicar sociedade o (...) sentimento de apreo e compreenso dos valores da natureza pelo contato
com o jardim e com o parque (MARX, 1994). Para tanto, como metodologia, com o tempo e amadurecimento
de seus conhecimentos, ele buscou cada vez mais utilizar prioritariamente a flora autctone como um meio
de torn-la conhecida pela sociedade.
Em seus princpios artsticos, Burle Marx intencionava sensibilizar o indivduo atravs da
observao das tradies e da flora do Brasil, como natureza construda como obra de arte, para que se
processasse sua valorizao como patrimnio coletivo. Para isso, estruturalmente, a metodologia adotada
na composio formal do Jardim Moderno era inspirada nos movimentos de vanguarda modernista, numa
justaposio dos atributos plsticos do cubismo e do abstracionismo ao elemento natural.
O Jardim Moderno, conforme Jacques Leenhardt (1994) , articulado em traado que remete
inspirao cubista, e ordena espaos fragmentados e integrados ao entorno, cujo percorrer possibilita
diversos planos de viso. Tambm possvel relacion-lo experincia da composio formal do Jardim
Paisagem japons. Seus princpios foram descritos no manual bsico de jardinagem chamado Sakutei-ki, o
qual recomendava que para a criao de um jardim dever-se-ia partir da percepo da paisagem, buscando
harmonizar a composio ao carter do lugar.
A concepo do Jardim Paisagem, segundo Nitschke (2007) , tinha como princpio essencial a
percepo dos atributos da paisagem por seu autor, que se dava por meio de sua atitude sensvel e intuitiva,
a fim de apreender e traduzir tais qualidades atravs da criao. Dita de outra maneira, a concepo
do Jardim Paisagem japons no era baseada em modelos formais, e sim em princpios, derivados da
interpretao do meio ambiente pelo autor.
Tais caractersticas so observadas no s na composio do Jardim Moderno, como nos prprios
escritos deixados por Burle Marx. A relao com os dois prottipos de jardins no se d toa. Vrios indcios
que a indicam foram encontrados, dentre eles a presena de livros grifados e comentados pelo paisagista,
presentes na biblioteca pessoal de Roberto Burle Marx, existente no Stio Burle Marx, em Barra de
Guaratiba RJ. possvel que a referncia tenha sido por ele interpretada e adaptada esttica moderna,
pois diferentes formas plsticas foram experimentadas no decorrer de sua trajetria.
Na composio da vegetao do Jardim Moderno, Burle Marx admitia (...) no haver diferena
esttica entre o objeto-pintura e o objeto-paisagem construda. Mudam apenas os meios de expresso
(MARX, 1994, p. 23). Assim, para a ordenao das espcies levavam-se em considerao os ciclos de florao
69
JARDINS HISTRICOS
a fim de proporcionar a percepo do ritmo, e (...) aplicando leis de composio esttica, por exemplo, a lei
do contraste, a da harmonia, a da proporo (...). (MARX, 1994, p. 23).
Ao referir-se s leis de composio esttica, possvel dizer que os princpios de composio do
Burle Marx foram formulados com base na teoria da Gestalt. A palavra Gestalt, segundo Rudolf Arnheim
(2007), um substantivo de origem alem sem traduo exata para o portugus, e usada para denominar
configurao ou forma. Tem sido aplicada desde o incio do sculo XX a um conjunto de princpios cientficos
extrados principalmente de experimentos de percepo sensorial.
possvel que tais princpios orientassem a criao da composio vegetal de Burle Marx em sua
linguagem paisagstica. Ainda em pesquisa a sua biblioteca pessoal, acharam-se algumas referncias que
remetem a esses estudos, dentre elas o livro Bauhaus: novarquitetura, de autoria do arquiteto Walter Gropius.
Nele, Burle Marx grifa a descrio do autor: (...) o designer deve aprender uma linguagem da forma a fim de
poder exprimir suas ideias visualmente (GROPIUS, p. 39). O design (ou Gestaltung), conforme analisa Gropius,
era assim fundamental para a elaborao de um mtodo para a produo de um novo produto criativo.
O programa do ensino da Bauhaus era inspirado na aplicao das teorias da Gestalt para o design.
Os psiclogos da Gestalt descobriram como funcionam determinadas foras de organizao que esto
relacionadas maneira como se estruturam ou se ordenam as formas percebidas, que obedecem a certas
constantes chamadas de padres, ou leis da organizao perceptiva. Segundo a Gestalt, existem quatro
princpios a ter em conta para a percepo de objetos e formas: a tendncia estruturao, a segregao
figura-fundo, a pregnncia ou boa forma e a constncia perceptiva.
Gomes Filho (2009) descreve que as leis discernidas pelos psiclogos da Gestalt que atuam
diretamente na percepo so unidade; segregao; unificao; fechamento; continuao; proximidade;
semelhana; e a pregnncia da forma. Esta ltima abrange todas as outras e a lei bsica da Gestalt,
segundo a qual as foras de organizao tendem a se dirigir rumo a um sentido de clareza, de unidade, de
equilbrio. Desta forma, quanto melhor for a organizao visual, mais rpida e fcil sua compreenso, e,
consequentemente, maior ser o ndice de pregnncia. Assim, segundo tais leis, eram dispostos os arranjos
da vegetao por Burle Marx, baseados nas sensaes que ele queria despertar nas pessoas.
Em relao escolha dos elementos compositivos do Jardim Moderno, estes deveriam ser
especificados a partir da observao aos hbitos sociais, (...) situando-os e relacionando-os natureza e
paisagem, qual esta imprime seu carter e por ela modelado para que, atravs de sua viso pessoal,
com sua prpria maneira de expresso, consiga transmitir sua mensagem de emoo potica (MARX, 1994,
p. 72).
70
JARDINS HISTRICOS
na prtica discursiva do Jardim Moderno, foi legitimado por Roberto Burle Marx como apto a executar este
discurso o arquiteto Haruyoshi Ono.
Ono, conforme Ferreira (2012) , iniciou sua formao em paisagismo em 1965, estagiando no
escritrio Burle Marx e Cia. Ltda., quando ainda era estudante em arquitetura na Faculdade Nacional de
Arquitetura da Universidade do Brasil, no Rio de Janeiro. Posteriormente, no ano de 1968, j formado,
Ono foi promovido a scio do escritrio, assim como o arquiteto Jos Tabacow, numa sociedade da qual
j faziam parte Roberto Burle Marx e seu irmo Guilherme Siegfried Marx. No escritrio, Ono assumiu a
funo de diretor do Departamento de Projetos.
Com a ajuda de Ono e Tabacow para o desenvolvimento das criaes, a partir do ano de 1968
perceptvel uma curva ascendente na quantidade de projetos paisagsticos do escritrio Burle Marx e
Cia. Ltda., segundo encontra-se exposto na lista de principais projetos relacionados por Jacques Leenhardt
(1994), e confirmado pelos escritos de Lawrence Fleming (1996).
A essa altura, Haruyoshi Ono, conforme entrevista concedida em 2011 , j estava imbudo dos
princpios de composio paisagstica do Jardim Moderno, e preparado para dar origem a um novo produto
criativo. Assim, no ano de 1968, Ono desenvolveu, juntamente com Burle Marx, um estudo preliminar para
o Jardim da Embaixada do Brasil em Washington, Estados Unidos.
Ainda de acordo com os depoimentos de Ono na referida entrevista, a obra tratava-se de um
conjunto formado por uma manso do sculo XIX, juntamente com uma chancelaria construda em 1971,
projetada pelo arquiteto brasileiro Olavo Redig dos Campos, que ainda props um pavilho situado entre
os dois prdios, que no foi construdo. Conjugados em cotas topogrficas diferenciadas, coube ao projeto
paisagstico unir o antigo com o novo, formado pela arquitetura clssica da antiga manso e o moderno
prdio envidraado, cuja conformao dava origem a um ptio para onde foi solicitado um jardim.
A proposta inicial desenvolvida por Burle Marx segregou-se em trs unidades principais: o traado, a
rea destinada vegetao e o espelho dgua. Sua composio foi distribuda em planos ordenados de maneira
simtrica, que remete a uma esttica prxima da arte neoplstica. Assim, Burle Marx ordenou os planos de sua
composio de modo racional, ressaltando o equilbrio espacial atravs de formas ortogonais (Il. 1).
perceptvel a predominncia de um pensamento analtico na composio de Burle Marx, que
remete ao mtodo utilizado no cubismo. O paisagista em sua proposta gerou espaos fragmentados,
articulando o traado, a vegetao e o espelho dgua de maneira harmoniosa que, embora arraigados no
conjunto, possuem certa autonomia perante a composio.
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JARDINS HISTRICOS
Il. 1 Estudo para o jardim da Embaixada do Brasil em Washington, de autoria de Roberto Burle Marx, 1968. Legenda: 1) Acesso e
Eixo principal; 2) Vegetao; 3) Eixo Secundrio; 4) Ptio de acesso da manso ao jardim; 5) Escadas; e 6) Espelho dgua. |
Fonte: Acervo do escritrio Burle Marx e Cia. LTDA, foto Fernando Ono, 2011.
Com isso, Burle Marx hierarquizou os planos em eixos, dissociando as reas destinadas vegetao
daquelas reservadas para o caminhar. O traado proposto por Burle Marx possui caractersticas lineares,
concedendo composio um efeito de perspectiva e sugerindo uma continuidade para as reas adjacentes.
A nfase dada nos limites dos contornos que marcam a passagem entre as reas diferenciando aquelas
destinadas vegetao daquelas reservadas ao caminhar, e atraindo o interesse para a percepo de cada
um dos elementos do conjunto. Em sua proposta, haveria prioridade para uma maior rea destinada
vegetao em contraponto ao espao construdo.
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Il. 2 Il. 2: Estudo para o Jardim da Embaixada do Brasil em Washington, de autoria de Haruyoshi Ono,
1968. Legenda: 1) Acesso principal; 2) Vegetao; 3) Paginao de piso; 4) Escadas; 5) Caminho de
seixos rolados; e 6) Espelho dgua. Fonte: Acervo do escritrio Burle Marx e Cia. LTDA, foto Fernando
Ono, 2011.
75
JARDINS HISTRICOS
A sugesto de Ono foi assinalada pela assimetria dos planos caracterizados por formas fraturadas e
deslocamentos que renem os elementos da composio em partes interdependentes. Este artifcio confere
unidade ao conjunto, que remete esttica do organicismo. A rea destinada vegetao seria reduzida
em relao composio de Burle Marx, que, em contrapartida, tambm seria disposta em canteiros
isolados ao longo do traado. Todavia, esses espaos no se apresentam dissociados, de modo que as reas
destinadas ao deslocamento penetram naquelas destinadas vegetao, e vice-versa, proporcionando a
sensao de continuidade orgnica.
As caractersticas estruturais conferem dinamismo composio, reforado pelo efeito proporcionado
pela paginao de piso. Este elemento recebeu tratamento decorativo que pode ser nomeado de pictrico,
caracterizando-se pela substituio das linhas e contornos por um efeito de massas. Tudo se mescla numa
trama de linhas, que do a aparncia de ausncia de limites. Neste caso, na perspectiva pictrica, os elementos
compositivos so percebidos de maneira integrada.
A paginao de piso ainda remete a uma inspirao no estilo abstracionista informal, que tambm
podia ser observado nas pinturas de Ono, bem como pode ser relacionada caligrafia adotada nesta poca
por Burle Marx em outras expresses artsticas, como as pinturas e esculturas, s quais o discpulo dava
apoio em sua execuo. Entretanto, o gesto de Ono em propor um desenho de piso com formas abstratas,
concedendo-lhe efeito pictrico, foi a sua inovao.
A paginao de piso executada em pedras portuguesas remete a uma tradio da cultura brasileira
originria das heranas coloniais. De acordo com o arquiteto Jos Tabacow, Burle Marx foi um entusiasmado
promotor do uso do mosaico portugus, em seus projetos de paisagismo. Neste momento, Ono prope uma
releitura desta reminiscncia tradicional adaptando-a a uma esttica modernista.
Percebe-se que, apesar de visualmente diferenciados, ambos os projetos foram concebidos
segundo os mesmos princpios projetuais. A proposta escolhida para o Jardim da Embaixada do Brasil
foi executado sob uma configurao mais parecida com a de Burle Marx, que ainda passou por algumas
modificaes. Entretanto, a sugesto de Ono plantou uma semente que germinaria futuramente.
Haruyoshi Ono, em entrevista concedida em 2011, reporta que, aps este estudo preliminar, o
modelo de concepo espacial por ele sugerido foi integrado ao repertrio projetual do Jardim Moderno.
Sua diversidade de tendncias formais no invalidava que propostas anteriores fossem retomadas sem
critrios previamente constitudos. Porm, mesmo dando seguimento a outros modelos de concepo
j presentes, possvel observar que esta representao passou a tornar-se frequente nos projetos da
sociedade.
76
Assim, o Jardim Moderno, a partir dos anos 1970 incorporou em definitivo a arte da pintura,
concebendo grandes painis por meio da paginao de piso que no eram apenas admirados em vista area,
e sim vivenciados pelos cidados nas ruas das cidades. Neste sentido, os jardins produzidos pela equipe do
escritrio a partir desse perodo passam a requerer sua autonomia perante a paisagem, conferindo significado
e carter ao lugar em que esto inseridos, e contribuindo para o desenho da cidade (SANTOS, 1999).
Haruyoshi Ono, em entrevista concedida em 2011, descreve que com o tempo foi ganhando maior
autonomia no ato de projetar as solicitaes do escritrio, quando passou a receber coautoria dos projetos
de Burle Marx, juntamente com Jos Tabacow. Ono considera como o projeto mais emblemtico nesta fase
o Jardim para o Calado de Copacabana, localizado na Avenida Atlntica, Rio de Janeiro, de 1970 (Il. 3).
Na dcada de 1980, j sem a presena de Jos Tabacow, Haruyoshi Ono descreve em entrevista
concedida em 2010 , que desenvolvia sozinho, ou auxiliado por colaboradores, grande parte dos trabalhos
solicitados ao escritrio, tendo liberdade para projetar de acordo com o conceito estabelecido pelo paisagista.
Haruyoshi Ono conviveu ao todo por 29 anos com Roberto Burle Marx. Aps o falecimento de Burle
Marx, em 1994, Ono tornou-se seu herdeiro profissional e passou a diretor e scio majoritrio do escritrio
Burle Marx e Cia. Ltda. Ele tem dedicado seus trabalhos atividade h aproximadamente 50 anos, realizando
projetos no mbito nacional e internacional, dando continuidade ao prottipo do Jardim Moderno.
Il. 4 Desenho de piso da Praa da Revoluo
AC, com destaque para as formas
inspiradas em caracteres indgenas no
plano superior (2005). | Fonte: Foto do
acervo do escritrio Burle Marx e Cia.
Ltda.
77
JARDINS HISTRICOS
favorecida por ambientes saudveis, e pelas necessidades psicolgicas dos usurios proporcionadas pelos
atributos estticos dos jardins por ele criados.
Para isto, Ono adota alguns princpios metodolgicos para a criao do projeto paisagstico. A
vegetao, tal como o Jardim Moderno, escolhida de acordo com o lugar a que os projetos se destinam,
de modo que em locais com pouco fornecimento de gua, so utilizadas espcies que subsistam com pouca
rega. De acordo com Ono, a variedade de flora nativa brasileira com potencialidade paisagstica disponvel
para a realizao dos projetos no mais to significativa quanto na poca de Burle Marx.
Com o agravamento da explorao indiscriminada e do desaparecimento gradativo das florestas,
a coleta de espcies endmicas, que antes eram aclimatadas por Burle Marx em seu stio para utilizao, de
acordo com o bilogo Joelmir Silva , trata-se hoje de uma prtica controlada pelo Instituto Chico Mendes
de Biodiversidade (ICMBio), para preservar espcies em risco de extino. Contudo, este fato no restringe
a prioridade dada por Haruyoshi Ono ao uso de vegetao autctone, que especificada de acordo com
os respectivos domnios fitogeogrficos. O elenco utilizado fornecido por viveiristas e pela chcara de
propriedade do escritrio, hoje arrendada e situada em Barra de Guaratiba, Rio de Janeiro.
Porm, a flora nativa no simplesmente transposta para o jardim. Ela ordenada segundo
princpios baseados em leis da composio esttica, cuja funo estimular a estesia das pessoas. Com isso,
Ono delimita o local com a composio das plantas, conferindo abrigo, sombras e ambientes aprazveis,
contribuindo para a identificao dos indivduos no espao e diferenciando o exterior do interior da obra.
Outro aspecto caracterstico nos projetos de Ono, que tambm reflete um dos conceitos do
Jardim Moderno, a ateno que ele procura dar cultura do local onde a obra ser inserida, pelo respeito
s tradies e memria da sociedade. Assim, em suas concepes, ele procura estabelecer relaes
especficas com o lugar, materializando signos e smbolos identitrios. Em sua justificativa, Ono resume:
Eu acredito que a gente est perdendo as referncias do passado, (...) acho importante preserv-las em
qualquer comunidade, em qualquer aglomerado numa cidade. A gente tem que manter um testemunho do
passado, que importante, seno se perde essa referncia.
Constata-se que, na concepo de Ono, a relao com o esprito do lugar o princpio que mais
aflora em sua percepo. Interpretando as peculiaridades de cada local, sejam elas fsicas ou culturais, ele
expressa este princpio com a finalidade de conceder significado ao jardim. E na busca pela identidade
de cada local e pela apreenso de seus valores, vivncias, signos culturais, para dar origem ao seu produto
criativo, que Ono contribui para reforar o vnculo dos habitantes com os lugares em que intervm.
79
JARDINS HISTRICOS
A acessibilidade outro fator de grande importncia para atender s necessidades dos usurios de
determinado local. Haruyoshi Ono interpreta esta preciso especificamente para cada lugar em que intervm.
Ele constitui seus projetos com a finalidade de torn-los inteligveis para a populao, buscando conceder
fluidez ao espao ao interligar o exterior e interior, proporcionando inclusive o acesso aos deficientes fsicos.
A paisagem tambm fonte de inspirao para Haruyoshi Ono para a escolha de seu repertrio
compositivo, que engloba os materiais a serem utilizados na obra bem como o mobilirio. Para tanto, ele
interpreta processos socioculturais, e produz uma paisagem que remete ao imaginrio cultural, que muitas
vezes desafiam a expandir a percepo das pessoas. A paginao de piso inspirada em desenhos indgenas
da Praa da Revoluo um exemplo disto (Il.4). Para Haruyoshi Ono, a permanncia das caractersticas
de uma paisagem to necessria quanto a novidade, numa viso humanista do compromisso tico do
arquiteto paisagista perante a sociedade. Saber interpretar seu carter ento o que configura o desafio.
E, segundo ele mesmo, em entrevista concedida em 2011 , a frmula para isso simples: procurar mais
conhecimento, e a gente faz isso todo dia.
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CONSIDERAES FINAIS
Com este estudo apreendeu-se que a prtica de Haruyoshi Ono integra e d continuidade ao discurso
instaurado pelo Jardim Moderno. Para tanto, Ono busca interpretar as percepes dos indivduos diante dos
estmulos proporcionados pela composio do espao. Entende-se ento que, para Haruyoshi Ono, o Jardim
Moderno mais do que um simples reflexo de sua formao, e tambm no est apenas na inspirao para
aspectos formais. Esta referncia no um modelo. Ela se traduz atravs dos fundamentos que permeiam
uma maneira de fazer paisagismo, ou seja, ela parte da compreenso de seus princpios projetuais, para
originar um produto criativo.
Desta forma, admite-se que os princpios enunciados na prtica discursiva do Jardim Moderno
integram o fazer de Roberto Burle Marx e de Haruyoshi Ono. Porm, este fazer no se estabelece por analogia.
Apesar da mudana de contexto, trata-se de um aprofundamento de uma experincia, desenvolvida ao longo
do tempo, uma continuidade histrica que fundamenta o processo projetual, e permanece vlido, operacional
e interligado complexidade do mundo. Assim, ao tratar o Jardim Moderno, o que se tem no precisamente
um discurso esttico na histria, nem mesmo fruto da expresso individual de Roberto Burle Marx.
possvel ainda que estes enunciados deem suporte prtica de outros arquitetos que tambm
tiveram a oportunidade de apreend-los. Seus princpios projetuais, apesar de serem uma deciso pessoal,
fruto de suas prprias percepes, tambm se fundam a partir de sua formao cultural, e so imersos
numa ampla rede de relaes, cuja adoo pelos paisagistas fruto de uma postura consciente diante da
complexidade da vida atual.
Desta forma, o saber paisagstico desenvolvido no processo de produo do Jardim Moderno
torna-se hoje representativo da diversidade e identidade cultural brasileira, bem como da apropriao e
transformao dos recursos naturais e relacionamento com o meio ambiente. Trata-se de um patrimnio
cultural, cuja referncia de sua continuidade histrica e da relevncia nacional do modo de fazer para a
memria e a identidade da sociedade brasileira deve ento ser reconhecida, devidamente documentada
e registrada como Bem Cultural de Natureza Imaterial e, portanto, inscrito no Livro de Registro dos
Saberes.
NOTA
Agradecimentos ao arquiteto Haruyoshi Ono e equipe do escritrio Burle Marx e Cia. Ltda. pelas informaes
gentilmente cedidas. Bem como Profa Dra Ana Rita S Carneiro na orientao desta pesquisa.
81
JARDINS HISTRICOS
With their origin in the greek and roman Antiquity, the squares
won different characteristics with the past time and ways of
organizing the society. In Brazil, most of them developed itself
next to a church, because around them there was left a free area,
called as adro for religious celebrations. The squares are located
in many places in Brazil and, mainly, in Minas Gerais cities, which
have their stiff roots on the unceasing search for the gold and in
the layout of Estrada Real path. This is the Lavras case, a south
mineira city which won this name due to the action of plowing
land in search for metal and precious stones commonly found in
this region.
Historic garden, landscaping, Estrada Real.
82
JARDINS HISTRICOS
2007). Assim, a concepo desse espao pblico no imaginrio dos cidados esteve sempre associada a
um prdio religioso. Esses espaos foram utilizados tambm para aes de ordem cvica, militar e poltica.
Devido a essas manifestaes, como tambm pela ocorrncia de fatos de elevada importncia
para a sociedade que esto arraigados na memria da populao, alguns jardins ou praas podem ser
denominados como histricos, como relatado na Carta de Florena (1999): Um stio histrico uma
paisagem definida, evocadora de um fato memorvel: lugar de um acontecimento histrico maior, origem
de um mito ilustre ou de um combate pico, assunto de um quadro clebre etc.
Todavia, na realidade brasileira, equivalem aos jardins histricos em importncia simblica e afetiva, os
locais de encontro e convvio, como os parques, jardins e passeios das cidades histricas e tambm das grandes
metrpoles, entre outros locais (CARTA DE JUIZ DE FORA, 2010). Nesses espaos, mesmo que no ocorram fatos
ou que no haja construes de relevada importncia, eles ainda possuem um valor histrico, por poderem
servir como palco para acontecimentos da vida cotidiana de diversas pessoas, fazendo com que cidados o
guardem nesse espao com apreo em sua memria (CARTA DE JUIZ DE FORA, 2010). Ainda, a denominao
jardim histrico aplica-se tanto aos jardins modestos quanto aos parques ordenados ou paisagsticos (CARTA DE
FLORENA, 1999). Portanto, a importncia de um jardim histrico independe de seu tamanho.
Constitudo principalmente por vegetao, e como tal, deteriorvel e renovvel, o jardim histrico
exige regras especficas para sua conservao e manuteno; entretanto, apesar de a vegetao ser o
elemento mais exigente, no significa que devemos deixar em segundo plano os outros componentes do
jardim (DE ANGELIS & NETO, 2004). Ainda, esses jardins comportam obras de arte (esculturas, edificaes
e tantas outras) as quais, com a vegetao, compem o conjunto desses espaos; no h como e nem se
deve dissociar um elemento do outro (DE ANGELIS & NETO, 2004).
Dessa forma, foram e so formados espaos de interao sociocultural utilizados milenarmente e,
atualmente, so valorizados no somente pela sua conotao histrica, mas pelo valor esttico e ambiental
que representam no meio urbano, uma vez que os jardins constituem reas verdes que quebram o aspecto
cinzento causado pela grande massa asfltica e das edificaes, colocando o homem em contato com um
pequeno segmento da natureza, no precisando mais estar necessariamente associados a algum edifcio
religioso. Assim, o jardim histrico destaca-se, entre as demais categorias do patrimnio cultural, por
apresentar laos em comum com o patrimnio natural e por sua estreita ligao com a qualidade de vida
na cidade (ANDRADE, 2008).
Portanto, o resgate do valor histrico e paisagstico dos jardins histricos se faz de suma importncia
para a sociedade, de forma a proporcionar um olhar diferente das pessoas que associam a praa a um lugar
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perigoso ou sem nenhum valor, contribuindo para um despertar de uma conscincia patrimonial com o
intuito de agenciar sua preservao (ANDR, 2008), ocasionando o desejo e a valorizao desse espao.
JARDINS HISTRICOS
ao fato de existir um estrangulamento do Rio Gran-de, onde foi construda uma passagem, a ponte do Funil,
que hoje est submersa nas guas do reservatrio da Usina Hidreltrica do Funil.
Segundo Santos (1983), as riquezas naturais do municpio eram o ouro, que se achava espalhado
em camadas em quase toda parte e no leito dos crregos, a argila de boa qualidade e calcrios. O ouro foi
explorado pelos antigos, como bem atestam os montes de cascalho que em toda parte se encontram, assim
como as grandes escavaes para a extrao do mesmo (SANTOS, 1983).
Lavras foi fundada por bandeirantes, que tinham como objetivo aprisionar indgenas e procurar
minas de metais preciosos, sendo que essas expedies eram organizadas por bandos particulares de So
Paulo com diferentes objetivos: escravizar ndios, procurar pedras e metais preciosos e destruir quilombos
(MOTA E BRAICK, 2002). Mas, o fundador de Lavras, o bandeirante Francisco Bueno da Fonseca, no teria
visitado a regio pela primeira vez no momento de fundao da cidade, sendo que sua primeira passagem
pela regio se deu aps a Guerra dos Emboabas, em 1709, quando os refugiados paulistas teriam se
deslocado s densas matas da serra de Carrancas (NMETH-TORRES, 2012).
Assim, em sua segunda vinda, ocorreu a fundao da cidade, que tambm no foi com fins de
explorao de novas terras em busca de ouro, mas devido fuga de um confronto ocorrido em 1712, na qual
os paulistas, ofendidos pelo desvirginamento de uma moa, atacaram a morada de Souto Maior (NMETHTORRES, 2012). Esse personagem denunciou ento o ato de violncia praticado, sendo esse acontecimento
definitivo para a fundao da cidade de Lavras (NMETH-TORRES, 2012).
Aps a fundao da cidade e a construo de sua primeira igreja, foram surgindo outras capelas
ou templos religiosos de diversos tipos de crenas e, prximo ou fronteirio a eles, os seus jardins. Nesse
contexto, o trabalho prope a pesquisa da evoluo histrica e tambm cultural e paisagstica da Praa
Monsenhor Domingos Pinheiro, que hoje constitui uma das mais antigas composies arquitetnicas e
paisagsticas de Lavras e regio.
METODOLOGIA
A pesquisa foi realizada levantando fatos ocorridos na cidade de Lavras no perodo compreendido
entre 1721 (ano de fundao do municpio de Lavras) a 2014 e sobre a praa a partir de 1819. Foi realizada
uma anlise da evoluo histrico-cultural e paisagstica da Praa Monsenhor Domingos Pinheiro. A
pesquisa foi orientada pela metodologia qualitativa, em busca de contextualizar o universo investigado.
No percurso para a coleta de dados, foram desenvolvidas vrias modalidades de ao: a) Pesquisa de
campo com visitas e entrevistas previamente agendadas com pessoas que vivenciaram esse espao h
86
JARDINS HISTRICOS
No primeiro registro iconogrfico encontrado at agora (Il 1a), datado de 1915, esse local se torna
uma praa, deixando de ser um largo, constituda por apenas rvores e grama, sem nenhuma outra espcie
ornamental ou traado bem definido. Alm disso, no havia bancos no local e crianas se apropriavam do
espao para a realizao de brincadeiras e jogos.
Em entrevista, Carlos Fernando de Moura Delphim (LUZ, 2014) comenta que, em meados do
sculo XX, a cidade possua poucos carros, um ou outro caminho ou caminhonete, e o bonde e, mesmo
no havendo perigo em se brincar na rua, as crianas preferiam brincar nas praas da cidade (Il. 1a).
Naquele perodo, que corresponde dcada de 1910 (Il. 1a), o servio de bondes e de trens j
havia sido implantando e, provavelmente, a arborizao do espao veio junto com a chegada da fundao
dos trens da Estrada de Ferro Oeste de Minas no municpio, pois as rvores j tinham naquele momento
porte elevado. Essa maquinaria, originada na Inglaterra, era implantada no Brasil por engenheiros ingleses e,
alm da implantao dos trens, as cidades na qual a ferrovia passava ganhavam tambm como caracterstica
um plano urbanstico melhor elaborado.
Em Lavras, possvel observar a influncia que eles deixaram uma vez que, por onde o bonde
passava, as ruas se alargavam e praas se formavam, resultado da interferncia inglesa na urbanizao do
municpio. Posteriormente, a praa ganha um traado e tambm um ajardinamento (Il. 1b) Provavelmente, as
rvores foram cortadas pois, naquela poca, as espcies ornamentais empregadas em jardins necessitavam de
sol e as rvores de grande porte impediam a passagem de luz para o adequado desenvolvimento das mesmas.
Il. 1a Vista da Praa Monsenhor Domingos Pinheiro; autor desconhecido; data provvel: 1915. Il.1b Vista da Praa
Monsenhor Domingos Pinheiro sem suas rvores e com casares hoje j no mais existentes ao fundo; autor
desconhecido; data provvel: dcada de 1930. | Fonte: Arquivo Renato Libeck. Disponvel em:
www.facebook.com/renato.libeck?fref=ts. Acesso em: 30.06.2014.
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JARDINS HISTRICOS
importantes da sociedade lavrense, como por exemplo a famlia de Juca e Leonardo Venerando, Esther
Carvalho Pereira (Estherzinha), Sebastio Naves, dentre outros moradores e jardineiros (ANDRADE, 2000).
Ainda nessa dcada, os jardins da praa tambm ganham bancos de concreto para acomodao
de seus usurios, patrocinados por empresas privadas de Lavras, e hoje, apesar de no estarem mais
presentes nessa praa, foram realocados para outras praas do municpio, tornando-se ento relquia e
parte da histria lavrense.
No final da dcada de 1970, a Igreja das Mercs, que se encontrava totalmente abandonada,
restaurada por meio da iniciativa de cidados e empresas lavrenses (IGREJAS, 1984). Essa no a primeira
vez em que foi relatado o abandono da igreja, uma vez que, na chegada de Jos Pedro de Carvalho, novo
habitante da cidade, em 1894, esse encontrou o templo necessitando de reparos. Carvalho faleceu em
1942 e a igreja continuou funcionando por alguns anos e, a partir da, foi definhando at a nova reforma
ser realizada no ano de 1979 (MERCS, 1988).
Em 1997, o arquiteto lavrense Carlos Fernando Moura Delphim, a convite da primeira-dama
lavrense na poca, Maria Ldia Fonseca Soares, retorna sua terra natal para avaliar o estado das praas
municipais e fazer modificaes. Carlos Fernando revela que a impresso que teve da praa, no momento
em que a visitou, era de total abandono (LUZ, 2014). Ele relata que a primeira-dama foi a nica pessoa do
poder administrativo embora indiretamente a se interessar pelas praas at ento.
Devido precariedade de conservao dessa praa, uma empresa de concreto, fundada por
Sebastio Naves, foi responsvel pela adoo da Praa Monsenhor Domingos Pinheiro, realizando melhorias
na mesma no ano de 2000 (ANDRADE, 2000). Esta reforma foi feita pela engenheira agrnoma Larissa
Martnano Carvalho.
No final do sculo XX, as modificaes sofridas pelos grandes centros comerciais comeam a
atingir pequenas cidades, como foi o caso de Lavras (CAMPOS, 2001). Devido necessidade de crescimento
e modernizao, antigos casares lavrenses foram vendidos para dar lugar a grandes empreendimentos
imobilirios. Desse modo, a Praa Monsenhor Domingos Pinheiro e suas construes do entorno, ricas
em valor arquitetnico e histrico, comeam a dar lugar a prdios residenciais e comerciais, e a praa tem
sua paisagem no entorno completamente modificada. Um dos nicos casares remanescentes na poca,
pertencente famlia Gensio Botelho Ferreira, foi demolido no final do ano de 2001 para abrigar um
prdio residencial de grandes dimenses, restando ainda os da famlia Moura Delphim e Carvalho Pereira.
Em janeiro de 2008, na Praa Monsenhor Domingos Pinheiro, assim como em mais duas localidades de
Lavras (esquina das ruas Francisco Sales e Monsenhor Aureliano) so instalados relgios termmetros
(PRAA, 2008).
No ano de 2010, a praa passa por vistoria do Instituto Estadual de Florestas (IEF) e do Conselho
de Defesa do Meio Ambiente, rgos do governo estadual e municipal, respectivamente (RVORES, 2010).
O resultado do laudo que duas rvores, sendo um flamboyant e uma espatdea, estavam infestadas de
brocas e cupins e, portanto, estavam condenadas. As rvores foram suprimidas e, mesmo sabendo dos
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JARDINS HISTRICOS
riscos que as mesmas ofereciam, moradores da praa ficaram sentidos quando as rvores foram ao cho.
Contudo, o governo municipal prometeu substitu-las por novas plantas.
Em 2011, a praa passou por uma reforma e, enquanto um funcionrio cavava o terreno
para poder soltar a terra para facilitar o plantio de grama, encontrou uma pequena laje de concreto
(DESCOBERTA, 2011). A laje foi removida e encontrada uma caixa de chapa galvanizada com tampa;
aberta a caixa, foram encontrados exemplares do jornal A Gazeta, datados de 14 de junho de 1959 e de
20 de setembro de 1959, alm de algumas moedas da poca e pequenas medalhas de santo. Essas datas
correspondem, respectivamente, ao dia em que a Praa das Mercs ganhou se novo nome e publicao
de uma lei do vereador Jos Alfredo Unes, que deu denominao de Monsenhor Domingos Pinheiro
praa.
Juntamente com os jornais havia uma carta datilografa e assinada, mas devido umidade dos
54 anos decorridos, o papel ficou deteriorado, sendo possvel ler apenas alguns trechos. A carta citava
a presena de irms de caridade do Colgio Nossa Senhora de Lourdes e da Santa Casa de Misericrdia.
Segundo dados encontrados nas efemrides do municpio, na solenidade da nova denominao estavam
presentes, alm do vereador Jos Alfredo Unes e das irms do colgio e da Santa Casa, o prefeito da poca,
Silvio Menicucci, o padre Luiz Tings e muitos convidados, alm da Banda do 8 Batalho.
Hoje, na praa, so encontradas as seguintes plantas: flor ave-do-parasso (Strelitzia reginae),
costela-de-ado (Mostera deliciosa), hortnsia (Hydrangea macrophylla), ips (Tabebuia sp.), camlia
(Camellia japnica), quaresmeira (Tibouchina granulosa), azaleia (Rhododendron sp.), pata-de-vaca
(Bauhinia forficata), ligustro (Ligustrum lucidium), pau-ferro (Caesalpinia ferrea), arnica (Sphagneticola
trilobata), latnia (Lantana montevidensis), areca (Dypsis lutescens), pingo de ouro (Durante erecta L.),
espatdea (Spathodea campanulata). Sua igreja foi recentemente reformada e em breve esperada a
realizao de diversas celebraes religiosas.
CONSIDERAES FINAIS
Os fatos de relevncia histrica e cultural ocorridos nesse espao esto estreitamente
relacionados presena de um templo catlico na referida praa, como, por exemplo, celebraes
religiosas e at mesmo a mudana de seu nome. Apesar de a vegetao ter sido mudada diversas vezes,
a Praa Monsenhor Domingos Pinheiro possui ainda o mesmo traado, com pequenas modificaes.
Uma das explicaes para o traado ter permanecido o mesmo no foi a preservao, nem mesmo a
92
proteo por meio de qualquer agente cultural, uma vez que isso no algo presente em Lavras. Talvez
a permanncia do traado desde a formao do jardim da praa se deva ao fato de a Igreja das Mercs
sofrer ciclos de uso e abandono, influenciando diretamente nesta pequena mudana de seu traado.
Apesar disso, o modelo paisagstico dessa praa compe o inconsciente coletivo da sociedade lavrense,
que guarda um apreo por esse espao localizado no centro da cidade. Mesmo tendo sido feito todo o
levantamento de fatos de importncia que ocorreram na praa, no foi encontrada a data de implantao
da mesma.
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JARDINS HISTRICOS
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HISTRIAS RECONECTADAS:
O HORTO BOTNICO DE VILA RICA E OS JARDINS
DO ANTIGO PALCIO DOS BISPOS DE MARIANA
Moacir Rodrigo de Castro Maia
JARDINS HISTRICOS
naquele mesmo ano. Ao contrrio da residncia episcopal, o Horto de Ouro Preto fazia parte de amplo
projeto de criao de jardins botnicos pelo Imprio portugus. No entanto, esses dois espaos esto
inseridos no contexto de valorizao dos estudos de histria natural, com a criao de curso universitrio,
criao de gabinetes sobre a temtica, troca de plantas entre a sede e o ultramar portugus.
Il. 1 Vista do jardim principal do Palcio de dom frei Cipriano, em Mariana, reproduo da aquarela de Jos Joaquim
Viegas de Menezes, datada de 1809. | Fonte: Fotografia de Marcelo Bessa. In: Maia, 2014, p.63.
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Mariana era, ento, a capital eclesistica das Minas. Mais do que o palcio episcopal, era o seu
jardim que se destacava na paisagem da antiga vila mineradora. Alm de enfatizar a beleza e a extenso
que ocupava, o olhar de Saint-Hilaire nos revela algo mais sobre o idealizador daquele jardim e sobre sua
gerao. O botnico francs identifica no parque privativo uma preocupao com a regularidade, a simetria
e a disposio dos elementos naturais e artsticos. Preocupao que marcou a construo dos jardins
europeus no sculo XVII e ainda mais no sculo XVIII, em especial pelos jardineiros italianos e franceses. O
domnio da ordem e da regularidade sobre o espao espelhava o domnio do prncipe sobre suas posses.
E o reflexo desse poder era irradiado e incorporado por nobres, pelos senhorios em suas propriedades
privadas, palacetes, casas nobres e quintas, como as portuguesas.
No cenrio mineiro do incio do sculo XIX, havia uma profuso de jardins e quintais, mas eles se
caracterizavam pelo senso de utilidade e pela assimetria dos desenhos (MAIA, 2009). Como em outras reas
do Brasil, as casas dos ncleos urbanos mantinham as fachadas coladas umas s outras, ou separadas por
muros de pedras ou de tijolos de adobe. Os fundos, entretanto, se estendiam ocupando grandes espaos,
onde se cultivavam jardins em geral uma composio de canteiros de flores, pomar e horta, servindo
tambm para a criao de pequenos animais. Eram uma tentativa de reproduzir, nos povoados, os cultivos
encontrados em chcaras, stios ou fazendas das reas rurais.
A histria da rea verde do antigo Palcio dos Bispos de Mariana comea parecida com a dos
jardins e quintais de qualquer outra vila mineira. Em 1749, quando foi doada para ser a residncia do
primeiro prelado do recm-criado bispado de Mariana, a propriedade possua todas as rvores de espinhos
e outras mais que se acham na dita chcara, terras de hortas e todos os seus pertences, como consta
da escritura de doao do imvel (AHCSM, livro de notas n 68, fl.86). Foi o terceiro bispo portugus a
pisar o solo mineiro o responsvel por modificar o aspecto da chcara, dotando-a de um parque privativo,
seguindo a moda europeia das casas nobres.
O lisboeta dom frei Cipriano de So Jos tomou posse do seu bispado em 1799. Conhecido
como austero, tinha gosto requintado e era apreciador da boa mesa. Chegou a Mariana quando estava
por completar 56 anos de idade. Ornou o Pao com rica moblia, porcelanas orientais, pratarias, quadros,
esculturas, mapas e globos. Acrescentou expressiva biblioteca e cobriu de obras de arte a capela privativa.
Como um nobre senhor, mandou pintar os retratos dos antecessores e o seu prprio nas paredes da ala
principal, provavelmente encomendados ao seu amigo padre Viegas de Menezes, autor das aquarelas do
Palcio. Viegas tambm havia vivido em Lisboa em certo perodo, e contribudo na Tipografia do Arco do
Cego. Difusora de diversas obras cientficas e tcnicas, com nfase na histria natural (como se conheciam
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JARDINS HISTRICOS
na poca os estudos da natureza, como biologia e geologia), lanou os dez volumes da obra O fazendeiro
do Brasil, verdadeira enciclopdia ilustrada do mundo agrcola que foi compilada por frei Jos Mariano da
Conceio Veloso, e publicada a partir de 1798.
O novo bispo empossado pertencia a uma gerao que se encantava pela botnica. Esta
constatao reforada pela descrio do botnico Von Martius e do zologo Von Spix, da Baviera, que
passaram por Vila Rica e Mariana em 1817: Gabaram-nos a sua biblioteca munida tambm de muitas obras
sobre histria natural, e o seu museu de curiosidades naturais, com alguns minrios ricos de ouro. No pomar,
tinha formado um viveiro de fruteiras europeias, que ali do muito bem (MARTIUS & SPIX, 1981, v.1, p.217).
Sob influncia iluminista, as naes europeias valorizavam o estudo de histria natural, a implantao de
jardins botnicos e as expedies de naturalistas. Em Portugal, a reforma universitria de 1772 em Coimbra
levou criao do curso de filosofia natural e em 1779 foi criada a Academia Real de Cincias de Lisboa.
Deu-se incio a uma poltica de criao de jardins botnicos na metrpole, e posteriormente na Amrica
portuguesa. No final do sculo XVIII, instrues neste sentido foram passadas aos governadores em Belm,
Ouro Preto, Salvador, Olinda, Gois, So Paulo e Rio de Janeiro.
A elite formada em Coimbra e em outras partes da Europa se incumbiu de divulgar e incentivar,
no Brasil, os estudos da flora, fauna e minerais. Dom frei Cipriano, bispo de Mariana, mantinha contato
com o botnico e sacerdote Joaquim Veloso de Miranda, criador do Horto Botnico de Ouro Preto em
1799 (MAIA, 2009, p.890-1). Quando Miranda faleceu, seu irmo ofereceu ao bispo alguns livros de
histria natural e botnica, como os ttulos Flora Lusitanica e Dictionnaire de jardinier franais (MAIA,
2009, p.897). No jardim do palcio, o bispo tinha mo um laboratrio para botar em prtica seus
conhecimentos. A representao detalhada da bela paisagem que formou foi registrada em duas
aquarelas sobre papel, por seu amigo, o padre Jos Joaquim Viegas de Menezes (1778-1841). Elas
retratam a chcara dando destaque rea externa o que ressalta o valor que o parque privativo tinha
sobre o prdio de moradia. Juntamente com uma terceira aquarela, intitulada Prospecto da cidade de
Mariana, ornamentaram, no passado, o luxuoso interior do palcio, e atualmente pertencem ao acervo
do Museu de Arte Sacra da cidade (Il. 2).
Ao descer trs degraus da varanda interna da residncia, deparamo-nos com belo e pequeno
jardim clssico desenhado com oito canteiros geomtricos delimitados por meio-fio. Ao centro, um tanque,
possivelmente em octgono, conta com um repuxo elevado. A rea encontra-se circundada por cerca
viva em forma retangular. direita, alguns altos coqueiros a destacar-se sobre pequenas rvores. Deixando
a ala central rumo ao lado esquerdo, passamos por um bosque de rvores de pequeno e mdio porte
100
Il. 2 Vista do canteiro principal atrs do prdio do pao episcopal de Mariana, reproduo da aquarela de Jos Joaquim Viegas
de Menezes, datada de 1809. | Fonte: Fotografia de Marcelo Bessa. In: Maia, 2014, p.64-5.
101
JARDINS HISTRICOS
para chegarmos ao segundo jardim delineado, que apresenta desnveis de solo com outros oito canteiros
geometrizados e grande tanque ao centro. Para ornar esse jardim, foi erigida belssima fonte em um dos
seus recantos, um dos locais preferidos por frei Cipriano. Nela mandou-se esculpir, em pedra-sabo, a
passagem bblica da Samaritana. O trabalho atribudo a Antnio Francisco Lisboa, o Aleijadinho (ca. 17301814), e atualmente orna a entrada do Museu de Arte Sacra de Mariana (Il. 3).
A rea da antiga chcara era espao ideal para o plantio e a conservao de plantas e, principalmente,
para a construo e a ornamentao de um jardim clssico, j que possua, fartamente, fontes naturais que
chegavam do morro da Igreja de So Pedro. As tamareiras viosas e a vegetao rasteira enfolhada, tendo
as razes na umidade do Poo, contrastam com os longes ridos e pedregosos do monte em que se avista a
cidade. Percebe-se em redor dessa fonte o aroma das violetas e dos morangos que ainda restam do tempo
de fr. Cipriano, nos relata o historiador Salomo de Vasconcelos, no final dos anos de 1930 e incio dos anos
de 1940. (VASCONCELOS, 1947, p.71).
Quando Saint-Hilaire chegou colina de Mariana, em 1817, dom frei
Cipriano havia falecido h pouco. Mas o extenso jardim do palcio sobreviveria
ainda por algumas dcadas. Em 1831, a antiga chcara foi novamente inventariada,
e constava o palcio episcopal, com sua capela dentro, parte do mesmo de pedra,
todo envidraado, com um grande quintal, com rvores despinhos, jabuticabeiras,
cafezal, trs tanques de diversos feitos, com duas guas nativas para o mesmo
quintal (RAPM, v.4, 1899, p.773). Ao longo daquele sculo, o jardim desapareceu.
Ou melhor, retornou sua origem: um jardim colonial. Em 1881, em visita a
Mariana, o imperador D. Pedro II tomou seus costumeiros banhos frios em uma
fonte do palcio dos bispos, e mesmo utilizando-se dos dirios do viajante SaintHilaire, nada comentou sobre o jardim.
A rea acabou encoberta pelo crescimento de vegetao, pelos
aterramentos e pelo pouco cuidado que as geraes seguintes tiveram com
a chcara. No fim do sculo, os muros que a cercavam caram. Na dcada
de 1920, o antigo pao foi reformado para abrigar o Ginsio Arquidiocesano
Municipal, e parte do jardim foi transformada em ptios para recreio dos
Il. 3: Fonte da Samaritana, escultura atribuda ao mestre Antnio Francisco Lisboa
(o Aleijadinho). | Fonte: fotografia de Marcelo Bessa. In: Maia, 2014, p.66.
102
alunos e campo de futebol. O edifcio e sua rea externa entraram em decadncia durante o sculo XX, at
ser abandonado.
A restaurao do antigo palcio dos bispos de Mariana veio entre 2004 e 2007. Transformado em
Museu da Msica, guarda riqussimo acervo. Com as obras, foram encontrados fragmentos do antigo jardim
na rea externa, depois mapeados por uma pesquisa arqueolgica promovida pelo ICHS/UFOP, instituto
que divide a rea com o prdio do antigo pao episcopal. Qui, num futuro prximo, a bela rea verde
idealizada por frei Cipriano possa ser reconstruda, e seu acesso aberto a toda a populao.
JARDINS HISTRICOS
enviados para o Jardim Botnico da Ajuda e Real Gabinete e Museu de Histria Natural em Lisboa, e para o
Jardim Botnico da Universidade de Coimbra. Sua coleta e seus estudos das plantas de Minas Gerais foram
amplamente utilizados por Domingos Vandelli, quando publicou a obra Florae lusitanicae et brasiliensis
specimen (1788), baseada no sistema de classificao de Lineu para o mundo natural.
O poeta inconfidente Toms Antnio Gonzaga, ouvidor de Vila Rica, parecia admirar o cientista
Joaquim Veloso de Miranda, uma vez que o associou ao personagem Damio, nas Cartas chilenas, nos
seguintes versos: o nosso Damio, enfim, abana, ao lento fogo com que, sbio, tira os teis sais da
terra(GONZAGA apud OLIVEIRA). Quase vinte anos passados de sua atuao cientfica, o naturalista props
o seu nome para o lugar de secretrio de Governo da capitania de Minas Gerais. Justificava sua inteno
como medida de economia da Coroa, pois manteria as pesquisas cientficas apenas com o ordenado relativo
ao cargo pblico que passaria a ocupar. Contudo, importante salientar que vrios outros naturalistas,
formados em Coimbra, passaram a ocupar cargos na estrutura do Imprio portugus. Em janeiro de 1799,
tomou posse oficialmente do cargo, permanecendo nele at abril de 1805, fazendo deste perodo um
momento singular para a histria do Horto Botnico de Vila Rica.
O doutor Joaquim Veloso de Miranda, naturalista, recm-empossado secretrio da capitania de
Minas Gerais, tornou-se, ento, o primeiro diretor do Horto de Vila Rica, criado logo aps a sua posse no
governo, por ordem enviada diretamente de Portugal.
O primeiro jardim botnico criado em solo brasileiro foi iniciativa do conde Maurcio de Nassau,
nas terras do Recife (Pernambuco), durante a ocupao holandesa do nordeste. Junto ao Palcio de
Friburgo o conde ordenou a construo do jardim entre 1637 e 1644, iniciativa que se perdeu com o fim da
administrao do domnio holands.
O Estado portugus, apenas no final do sculo XVIII, como vimos, institui poltica de criao
de jardins botnicos na Amrica portuguesa, com instrues aos governadores para o estabelecimento
em Belm, Salvador, Rio de Janeiro, Olinda, Ouro Preto, Gois e So Paulo. Em 1796, o Jardim de Belm
foi o que se tornou realidade antes dos demais e teve significativo papel no intercmbio e referncia no
ordenamento e no plantio de espcies.
Na vizinha Guiana Francesa, a experincia botnica encontrava-se consolidada um sculo antes,
com a Habitation Royale des piceries, mais conhecida como Jardim La Gabrielle, do qual partiram variadas
espcies vegetais para o jardim botnico do Gro-Par, as quais, posteriormente, foram disseminadas em
outras instituies luso-brasileiras, como o Jardim de Olinda e do Rio de Janeiro (MAIA, 2009, p.891).
104
O hbil e conhecido naturalista Joaquim Veloso de Miranda idealizou o espao do Horto Botnico
de Vila Rica, que teve a planta desenhada por Manuel Ribeiro Guimares em 1799, mesmo ano de sua
criao(Il.4).
Do lado oposto Casa dos Contos, apresentava-se o Horto com seus jardins ordenados e
simtricos, tendo-se utilizado a tcnica dos patamares para a feitura dos canteiros de plantas. Nascido
em uma cidade com uma geografia montanhosa, a tcnica dos patamares era amplamente empregada
tambm nas residncias particulares de Ouro Preto.
A recm-criada instituio contava com casa de vivenda (que com alguma modificao podemos
observar ainda hoje), terrao, ptio e o projeto inclua sete patamares com canteiros de plantas desenhados
de forma simtrica e ordenada, ligados por sete escadas, tendo uma fonte com repuxo no primeiro canteiro
de passeio e dois repuxos pequenos na rea do quarto patamar. Por fim, aps os canteiros geomtricos,
JARDINS HISTRICOS
encontramos a rea da mata, dividida em trs partes por patamares de pedras, a conter rvores e plantas de
diferentes tamanhos e espcies. Estava, assim, institudo o segundo Horto Botnico da Amrica portuguesa,
precedido pelo Jardim Botnico de Belm e anterior aos de So Paulo, Olinda, Salvador e o da Lagoa Rodrigo
de Freitas (atual Jardim Botnico do Rio de Janeiro).
Nesta fase inicial, foi importante a conduo de plantas para o Horto Botnico de Vila Rica,
chamado tambm de Jardim Botnico. No ano de sua criao, o seu diretor ocupava-se simultaneamente
da criao de uma fbrica para produo de salitre em sua fazenda chamada de Mau Cabelo na, ento,
freguesia de Ouro Branco (atual cidade de Ouro Branco).
Envolvido com tantas atividades cientficas e sendo o superior da Secretaria do Governo das
Minas, o doutor Joaquim Veloso de Miranda encarregou o conterrneo Luiz Jos de Godoy Torres, mdico
tambm formado pela Universidade de Coimbra e que teria cursado filosofia natural, como ajudante para
a implantao do Horto Botnico (AHU, cx.148, doc.36). Jos de Godoy Torres tinha interesse particular no
estudo e uso de plantas medicinais nativas, algumas das quais utilizava no tratamento de soldados na Santa
Casa de Misericrdia de Vila Rica ou como mdico do partido das Cmaras de Vila Rica e Vila do Carmo
(AHU, cx.178, doc.50). Entre as despesas para a criao da instituio, encontrava-se a remunerao com a
conduo das plantas para o local em que trabalharam escravos e bestas. O diretor cobrava o pagamento
com as cavalgaduras necessrias para as jornadas que fizera em diligncia e com os escravos precisos (AHU,
cx.154, doc.36, fl.4). O Horto de Vila Rica contava, no primeiro aniversrio de funcionamento, em 1800, com
aproximadamente quinhentas plantas, mantidas com todo o asseio (AHU, cx.153, doc.36, fl.1).
Em correspondncia, o ministro encarregado dos domnios ultramarinos de Portugal afirmava
que o prncipe regente dom Joo (futuro rei dom Joo VI) parabenizava a implantao do Horto.
Lembrava como principal funo aclimatizar neste pas as plantas das especiarias o cravo da ndia, a
canela, a pimenta, a rvore po, em pelo mostrar o modo de cultivar debaixo de verdadeiros princpios e
com utilidade a Mandioca que na maior parte do Brasil s cultivamos destruindo matas preciosas (AHU,
cx.151, doc.55, fl.8).
No primeiro ano de funcionamento do Horto de Vila Rica, o diretor e seu assistente construram
os canteiros, iniciaram o cultivo de plantas e a catalogao das espcies j existentes na instituio.
Ainda naquele ano, ordens vindas da sede do reino de Portugal mandavam investigar se havia plantas
que poderiam ser utilizadas para fabricar papel (AHU, cx.151, doc.16). Coube ao diretor analisar dezoito
espcies de rvores, dentre elas a guaxuma branca, a embira branca e vermelha e a gameleira, anlise que
106
levou nove meses de trabalho. Para tal funo mandou construir coches para as experincias das embiras
para o papel, experimento, provavelmente, realizado na fazenda do diretor em Ouro Branco, local em que
constituiu laboratrio para produo de nitreiras artificiais (AHU, cx.154, doc.45, fl.4) (Il. 5).
Entre as funes do Horto Botnico estava a aclimatao de plantas exticas, de plantas indgenas
e a anlise de sua importncia para o desenvolvimento econmico. Alm do estudo das espcies vegetais,
teria finalidade de propor novos cultivos e implantar modernas tcnicas agrcolas.
Desde sua criao, tratou o diretor Joaquim Veloso de Miranda de recolher ou mandar recolher
espcies da flora mineira nas diversas paragens do extenso territrio. Para esse fim, o cargo de secretrio
da capitania de Minas Gerais contribua para a rapidez dos pedidos, pois se utilizava da rede de informao
existente na sede do governo.
Talvez no houvesse nas Minas outro indivduo mais preparado para indicar o modo de recolher
as plantas e acondicion-las, do que Joaquim Veloso de Miranda, que recolheu e enviou muitas espcies
vegetais, animais, minerais e objetos para a sede do Imprio portugus, durante os quase 20 anos de
trabalho na capitania.
107
JARDINS HISTRICOS
despesa conhecida o conserto de um andaime para a gua do Jardim Botnico, trabalho executado pelo
arrematante de obras pblicas Miguel Moreira Maia (AN, CC, lata 121).
Em 1805, o naturalista Joaquim Veloso de Miranda deixava a Secretaria do Governo da capitania
de Minas Gerais, com a chegada do sucessor vindo de Lisboa (AHU, cx.175, doc.11). Sua atuao cientfica
manteve-se intensa durante o incio dos oitocentos. Fora consultado em diversas oportunidades pelos
governadores sobre a descoberta de novos minerais no territrio e sobre o cultivo e aclimatao de novas
plantas.
A sua longa e reconhecida atuao no campo das cincias fazia-se sentir com as ordens enviadas
diretamente de Portugal. Em 1808, com a transferncia da corte para o Rio de Janeiro, a sua participao
continuou ativa at os primeiros anos da dcada de 1810.
Nos ltimos anos de vida, encontrava-se em sua fazenda de Mau Cabelo, na freguesia de Ouro
Branco, dedicado principalmente produo de tecidos de qualidade, a produzir a prpria tintura utilizada
na produo txtil. Entre os objetos encontrados em sua fazenda, havia microscpio, mapas, doze quadros
com estampas, materiais utilizados em expedies, uma viola, objetos de laboratrio qumico, termmetro,
teares, alm de muitos livros de botnica, qumica e mineralogia. Faleceu no mesmo ano do seu antigo
mestre Domingos Vandelli, em 1816 (ACP, Inventrio, cd.34, auto 380).
Em perodo posterior, o Horto Botnico de Vila Rica atravessararia anos de abandono,
particularmente, com a ausncia do doutor Joaquim Veloso de Miranda e de sua ajudante o mdico Luiz
Jos de Godoy Torres.
No final dos anos 1820 e incio de 1830, fundado um novo Jardim Botnico em Ouro Preto, dentro
da poltica do recm-criado Imprio do Brasil. Instalado na localidade do Passa-Dez de Cima, atravessar anos
de muito xito, particularmente na produo e difuso da cultura do ch. Seu diretor, Fernando Pereira de
Vasconcelos, irmo do senador e ministro do Imprio Bernardo Pereira de Vasconcelos, ter sua formao em
cincias naturais na Europa, como aconteceu com o doutor Joaquim Veloso de Miranda, e, em seu estgio
nos jardins da Lagoa Rodrigo de Freitas (atual Jardim Botnico do Rio de Janeiro), entrou em contato com a
cultura do ch cultivada por chineses e produzida na jovem corte do Rio de Janeiro. Entre perodos de auge,
estagnao e de arrendamentos, o novo Jardim Botnico de Vila Rica no viu o final do sculo XIX.
Certamente, a criao do primeiro Horto Botnico de Vila Rica foi legado deixado pela gerao
do reformismo ilustrado em Minas Gerais, que tinha na explorao dos recursos naturais uma de suas
principais polticas.
109
JARDINS HISTRICOS
CONSIDERAES FINAIS
Como visto neste estudo, tanto o extenso jardim residencial criado pelo bispo portugus em
Mariana, quanto o Horto Botnico institudo pelo Imprio portugus em Vila Rica, estavam inseridos em
amplo contexto de valorizao da histria natural. A criao desses dois importantes espaos verdes,
planejados, ordenados com simetria em canteiros formais, ressaltava os elementos naturais e arquitetnicos.
Seguia tradio europeia na constituio de jardins formais, fossem nas casas residenciais, conventuais,
palcios ou em jardins e hortos botnicos.
Passados mais de duzentos anos, a cidade de Ouro Preto conta com expressiva rea verde no centro
da cidade. Parte do espao do antigo Horto foi incorporado ao parque do Horto dos Contos, inaugurado
em 22 de junho de 2008, um espao verde singular no corao da histrica Ouro Preto. Contudo, a rea
original, que se v na planta arquitetnica de 1799, no mereceu maior ateno. H vrios elementos que
necessitam de ser devidamente integrados ao parque pblico, para valorizar sua histria e sua significativa
rea verde. , inadmissvel, por exemplo, que o crrego dos Contos, curso de gua que atravessa o novo
parque pblico, continue poludo em plena cidade patrimnio mundial da humanidade. Alm disso, h
necessidade de enfatizar os aspectos histricos, naturais, arquitetnicos e arqueolgicos da rea, pois no
mereceram a devida ateno.
Enquanto isso, a rea dos antigos jardins do Palcio dos Bispos de Mariana aguarda para ser
revitalizada. stio histrico-arqueolgico tambm no centro histrico de Mariana. Encontra-se dividido por
duas instituies de conhecimento: o Museu da Msica e o Instituto de Cincias Humanas e Sociais da UFOP.
Aps a publicao do estudo, Uma quinta portuguesa no interior do Brasil e os achados arqueolgicos da
rea, ocorreu pesquisa com a contratao de empresa de arqueologia em parte do terreno, atrs do prdio
do antigo pao episcopal. Evidenciaram-se alguns vestgios arqueolgicos. Contudo, as demais reas, com
evidncia de outros ricos vestgios arquitetnicos, esperam por aes de mapeamento arqueolgico. Em
2011, projeto de revitalizao de parte da rea dos antigos jardins foi aprovado pelo edital do Cedif, rgo
do estado de Minas Gerais. No entanto, aguardam-se liberao e execuo das obras de revitalizao.
Proteger e revitalizar, de forma qualificada, estes dois patrimnios histricos, dando-lhes funes
pblicas, sero importantes aes na valorizao dos quintais, jardins, hortas e pomares das cidades de
Ouro Preto e Mariana.
110
NOTAS
1
O texto intitulado Uma bela quinta para um bispo portugus, com modificaes, foi originalmente publicado
em: MAIA, Moacir Rodrigo de Castro. O fascnio pela natureza, In: Revista de Histria da Biblioteca Nacional,
n 105, junho/2014, pp.62-7. Disponvel em <http://www.revistadehistoria.com.br/seao/perspectiva/o-fasciniopela-natureza> acessado em: 20.jul.2014.
O segundo texto A transformao de um quintal residencial no Horto Botnico de Vila Rica, com modificaes,
tambm foi originalmente publicado em: MAIA, Moacir Rodrigo de Castro. O criador e a criatura: o naturalista
Joaquim Veloso de Miranda e o Horto Botnico de Vila Rica. In: ALEGRIA, Joo. Revista do Educador. Ouro Preto:
Ministrio da Cultura e Vale, 2012. pp.24-30. Disponvel em <http://www.valedoscontos.com.br/upload_fckeditor/
revista_vale_educador_web_VITRINE.pdf>, acessado em: 20.jul.2014.
REFERNCIAS
ARQUIVO DA CASA DO PILAR - MUSEU DA INCONFIDNCIA (ACP), cd.34, auto 380, 2 Ofcio, Inventrio de Joaquim
Veloso de Miranda, de 1816.
ARQUIVO HISTRICO DA CASA SETECENTISTA DE MARIANA (AHCSM), livro de notas n. 68, fl.85v-86v, 1 Ofcio,
Escritura de doao, de 25/02/1749.
ARQUIVO HISTRICO ULTRAMARINO (AHU), Documentos manuscritos avulsos da Capitania de Minas Gerais (16801832), Projeto Resgate, cx. 148, doc. 36, CD 43, Ofcio do governador de Minas, Bernardo Jos de Lorena, para o Sec. de
Est. da Marinha e Ultramar, D. Rodrigo de Sousa Coutinho, o qual d conta do estabelecimento de um jardim botnico
nas terras do ten. Coronel Jos Pereira Marques, de 10/05/1799.
AHU, Documentos manuscritos avulsos da Capitania de Minas Gerais (1680-1832), Projeto Resgate, cx. 153, doc. 36,
CD 45, Ofcio do Governador de Minas, Bernardo Jos de Lorena para o Secretrio de Estado da Marinha e Domnios
Ultramarinos, D. Rodrigo de Sousa Coutinho, no qual remete a planta do Horto Botnico do Ouro Preto, de 04/07/1800.
AHU, Documentos manuscritos avulsos da Capitania de Minas Gerais (1680-1832), Projeto Resgate, cx. 154, doc. 36,
CD 45, Carta de Joaquim Veloso de Miranda, para D. Rodrigo de Sousa Coutinho, informando sobre vrios assuntos,
entre eles, a fbrica de salitre que acabou de construir e a nitreira artificial, para o que envia os seus desenhos, de
09/10/1800.
AHU, Documentos manuscritos avulsos da Capitania de Minas Gerais (1680-1832), Projeto Resgate, cx. 154, doc. 36,
CD 45, Relao e resumos das cartas enviadas do Reino para o governador das Minas Gerais, de 00/00/1799.
AHU, Documentos manuscritos avulsos da Capitania de Minas Gerais (1680-1832), Projeto Resgate, cx. 151, doc. 16,
CD 44, Carta de Bernardo Jos de Lorena, governador das Minas, para D. Rodrigo de Sousa Coutinho, informando em
consequncia da carta de 1799, abril, 5, encarregou Joaquim Veloso de Miranda do exame de plantas e de rvores
prprias para o fabrico de papel, de 20/11/1799.
111
JARDINS HISTRICOS
SAINT-HILARIE, Auguste. Viagem pelas provncias do Rio de Janeiro e Minas Gerais. Belo Horizonte/So Paulo: Itatiaia/
EDUSP, 1975.
VANDELLI, Domenico. Florae Lusitanicae et brasiliensis specimen Plantae exoticae B. Brasilienses. Et. Epistolae ab
eruditis viris Carolo A. Linn, Antonio De Haen and Dominicum Vandeli Screiptae. Combricae: Ex Typographia AcademicoRegia, 1788.
VASCONCELOS, Salomo de. Brevirio histrico e turstico da cidade de Mariana. Belo Horizonte: Biblioteca Mineira
de Cultura, 1947.
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EIXO TEMTICO II
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JARDINS HISTRICOS
espcies da caatinga pernambucana, dando praa, como ele mesmo especificou, um carter ecolgico,
primeiro por representar um recorte do ecossistema da caatinga e segundo por ter respeitado as condies
ecofisiolgicas de cada espcie. Com a criao da praa, o paisagista objetivou semear a alma brasileira, ou
seja, um jardim essencialmente brasileiro e que at hoje se configura como o nico espao pblico com tais
caractersticas.
Para Burle Marx a planta tem a conotao de ser o elemento principal do jardim, que, por sua
vez, caracteriza a funo artstica, higinica e educativa e, foi com esses princpios que os jardins do
Recife foram projetados. Ao considerar a planta como elemento principal, Burle Marx cria seus jardins no
mesmo princpio da Carta de Florena, a carta dos jardins histricos, publicada em 1981, que considera
um jardim histrico como sendo uma composio arquitetnica cujos constituintes so principalmente
vegetais e, portanto, vivos, o que significa que eles so perecveis e renovveis (Art. 2). O fato de ser
perecvel e renovvel significa dizer que a fisionomia do jardim est em constante transformao, quer
seja pelo movimento cclico da natureza criando formas, volumes e cores , ou pela substituio
peridica da vegetao.
Ainda na carta supracitada, mas precisamente em seu Art. 1, um jardim histrico uma
composio arquitetnica e vegetal que, do ponto de vista da histria ou da arte, apresenta um interesse
pblico. Como tal considerado monumento. Essa condio de monumentalidade se amolda perfeitamente
aos jardins de Burle Marx no Recife diante dos princpios artsticos, ecolgicos e educativos que o paisagista
adotou.
Diante de tais peculiaridades, o Laboratrio da Paisagem da Universidade Federal de Pernambuco
elaborou o Inventrio dos Jardins de Burle Marx no Recife que, em sua primeira fase, contemplou os seis
jardins mais representativos do paisagista. De posse do inventrio, o laboratrio solicitou, no ano de 2008,
ao Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) o tombamento desses jardins, que inclui a
Praa de Casa Forte e a Praa Euclides da Cunha. Como jardins de interesse pblico e caracterizados como
monumentos vivos, segundo a Carta de Florena, h a preocupao de sua conservao visando garantia
de sua autenticidade e integridade diante de sua plasticidade.
O fato de o jardim ser perecvel e renovvel obriga-nos a termos um entendimento mais
profundo do componente florstico, no s do atual, mas tambm dos anos que passaram, configurando
um estudo da arqueologia botnica o verde histrico dos jardins como bem especificou o arquiteto
mexicano Sal Alcntara Onofre em seu livro Diseo, planificacin y conservacin de paisajes y jardines
em que diz: No hay ninguna duda de que siempre hay que tomar en cuenta la dinmica de la vida de las
plantas, que es una de las caractersticas ms notables que diferencian al jardn de otros ejemplos de bienes
culturales (2002, p. 25 e 27).
Mesmo tendo cincia da importncia do componente florstico dos jardins, a literatura
especializada sobre jardins histricos, principalmente no Brasil, tem um carter mais historiogrfico
e artstico. A compreenso do verde histrico, ou seja, um estudo detalhado da vegetao, permitir
consideraes diversas sobre o passado, o presente e o futuro do jardim.
118
JARDINS HISTRICOS
tais jardins reconhecidos at o momento so: o histrico, o arquitetnico, o artstico, o ecolgico, o social e
o espiritual e que foram discutidos em The complexity of historic garden life conservation.
No que se refere Praa de Casa Forte e Praa Euclides da Cunha, que esto em processo
de tombamento pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) para se tornarem
Patrimnio Cultural Nacional, podemos identificar suas caractersticas, quer sejam da sua origem ou de
perodos posteriores advindos de suas transformaes, e obter de sua fisionomia seus atributos naturais
ou construdos.
Estes atributos s podem ser identificados mediante os sentidos, aparncia de sua forma, da cor
e da textura e podem ser reunidos em trs categorias, a saber: fsica, onde se encontram as caractersticas
do solo, do relevo, dos recursos hdricos superficiais e subterrneos; biolgica, composta pela cobertura
vegetal e pela fauna e onde o homem tambm
est inserido; e a antrpica, elementos resultantes
da ao humana, portanto, relacionados com os
aspectos econmicos, sociais, culturais, histricos
e polticos (S CARNEIRO e SILVA, 2009). Desta
maneira, para identificar os atributos da vegetao
da Praa de Casa Forte e da Praa Euclides da
Cunha, a categoria aqui adotada foi a biolgica,
mais especificamente a vegetao.
Tomando por base a vegetao do
projeto original e atual da Praa de Casa Forte
e da Praa Euclides da Cunha, bem como os
princpios projetuais de Burle Marx para tais praas
higiene, educao e arte , pde-se identificar
at o momento um conjunto de dez atributos
da vegetao que caracterizam o valor botnico
(Tabela 1).
JARDINS HISTRICOS
Os atributos referentes a espcies com copas e troncos simtricos; espcies com folhagem
exuberante; espcies com florao intensa; grupos de espcies que denotam contrastes de cores e
agrupamentos de indivduos de mesma espcie foram verificados nas intenes projetuais de Burle Marx,
destacando espcies como pau-rei (Basiloxylon brasiliensis), pau-mulato (Calycophyllum spruceanum),
pau-teca (Tectona grandis), flamboyant (Delonix regia), felcio (Filicium decipiens), rosed (Lagerstroemia
speciosa), aninga (Montrichardia linifera), caldio (Caladium bicolor), ninfeias (Nymphaea sp.), vitria-rgia
(Victoria amazonica) e espatdea (Spathodea campanulata) para a Praa de Casa Forte. J para a Praa
Euclides da Cunha foram o ip (Tabebuia sp.), juc (Caesalpinia ferrea var. ferrea), mandacaru (Cereus
jamacaru), xiquexique (Pilosocereus gounellei) e facheiro (Pilosocereus piauhyensis), conferindo o carter
arquitetnico, esttico e tropical ao jardim. Com exceo do pau-teca, do caldio, da vitria-rgia e da
espatdea, as demais espcies esto presentes nas referidas praas.
Para o atributo representao de ecossistemas levou-se em considerao a reproduo do
ecossistema amaznico na segunda parte da Praa de Casa Forte e do ecossistema da caatinga na Praa
Euclides da Cunha. J o atributo diversidade de espcies nativas foi obtido a partir da vegetao da
primeira e da segunda partes da Praa de Casa Forte e da Praa Euclides da Cunha em sua totalidade; o
atributo diversidade de espcies exticas atrela-se terceira parte da Praa de Casa Forte.
A inteno de Burle Marx em respeitar as exigncias ecolgicas de cada espcie em prol da
condio artstica que um jardim exige foi a base para determinar o atributo relao ecolgica entre as
espcies. No que se refere ao atributo espcies remotas da criao do jardim deve-se ao pau-rei (Basiloxylon
brasiliensis), felcio (Filicium decipiens), andiroba (Carapa guianensis) para a Praa de Casa Forte e do juc
(Caesalpinia ferrea var. ferrea), paineira (Chorisia glaziovii), tamboril (Enterolobium contortisiliquum) para
a Praa Euclides da Cunha.
Em momentos anteriores, o acrscimo de espcies vegetais que no faziam parte do projeto
original ou que estavam plantadas em locais que no foram indicados por Burle Marx descaracterizou, em
parte, a Praa de Casa Forte e a Praa Euclides da Cunha, implicando a perda de alguns atributos como, por
exemplo, a relao ecolgica entre as espcies; grupos de espcies que denotam contrastes de cores;
agrupamentos de indivduos de mesma espcie; e representao de ecossistemas. Essa situao vem
sendo revertida com as constantes aes de manuteno na Praa de Casa Forte e com a restaurao da
Praa Euclides da Cunha.
Na Praa de Casa Forte houve o manejo de alguns indivduos arbreos com problemas
fitossanitrios e que, por coincidncia, representavam espcies que no faziam parte do projeto original e/
122
ou, mesmo tendo sido especificadas por Burle Marx, estavam plantadas em local diferente. Esses indivduos
foram substitudos por espcies indicadas pelo paisagista (Ils. 1 e 2).
Outro momento importante foi a limpeza do espelho dgua da primeira parte da praa, onde
houve o manejo de espcies herbceas (aquticas e terrestres). As espcies que no faziam parte do
projeto original foram erradicadas do local seguindo as indicaes dos estudos da equipe do Laboratrio da
Paisagem da Universidade Federal de Pernambuco (Ils. 3 e 4).
Na Praa Euclides da Cunha, a restaurao seguiu os postulados da Carta de Florena. O estudo
da vegetao consubstanciou os fundamentos cientficos para justificar a restaurao do projeto original da
praa. A base do projeto partiu da observao in loco comparando-se com os desenhos de Burle Marx de
1935. Assim, foi possvel constatar vestgios dos canteiros gramados com exemplares de espcies da caatinga,
da escultura do vaqueiro e das rochas que compunham o canteiro central onde ficavam indivduos de espcies
pertencentes s famlias Cactaceae, Bromeliaceae e Euphorbiaceae, bem como os bancos em concreto, os
menores e um maior de forma ondulada. Em seguida, houve a interpretao mais detalhada dos desenhos
que o paisagista realizou naquele momento, encontrados em arquivos e jornais (S CARNEIRO, 2009).
Para que as caractersticas do projeto original, ou seja, a paisagem da caatinga representada
principalmente pela vegetao, voltassem praa, fez-se necessrio o manejo de 25 rvores invasoras,
algumas presentes no canteiro central e em sua maioria espcies frutferas com problemas fitossanitrios.
Em seguida, ocorreu o plantio das espcies no canteiro central, bem como a introduo de 48 indivduos
arbreos da caatinga nos anis gramados perifricos. Com a Il. 5, pode-se fazer uma comparao do que
Burle Marx idealizou para a Praa Euclides da Cunha com a situao aps a restaurao.
As operaes que foram empreendidas s foram possveis mediante estudos aprofundados que
contemplaram a coleta de vrios documentos referentes ao jardim e aos anlogos, suscetvel a assegurar o
carter cientfico do projeto.
Com a manuteno, mesmo que pontual, da vegetao na Praa de Casa Forte, e com a
restaurao da Praa Euclides da Cunha, que se configuram como aes de conservao, pde-se resgatar a
autenticidade da substncia vegetal. Por autenticidade, objeto da Carta de Nara, entende-se a confirmao
da permanncia das caractersticas originais que sejam materiais de construo, traado, mobilirio,
vegetao e artefatos. Para a Carta de Florena, autenticidade diz respeito tanto ao desenho e ao volume de
partes quanto ao seu dcor ou escolha de vegetais ou de minerais que os constituem (Art. 9).
A especialista em jardins histricos, Carmen An Feli, ao tratar da questo da autenticidade
considera que, por ser o jardim um monumento vivo e por compreender que o tempo um elemento
123
JARDINS HISTRICOS
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Il. 5 Comparao entre o desenho de Burle Marx com o estado da Praa Euclides da Cunha aps a restaurao. | Fonte: Dirio
da Tarde, 14/03/1935 e Laboratrio da Paisagem/UFPE.
estruturador do jardim, a autenticidade tambm diz respeito ao envelhecimento natural das espcies vegetais,
de modo que o tempo tambm proporciona um valor imagem presente no jardim (AN-FELI, 1994).
A imagem presente do jardim o parmetro, a referncia da avaliao contnua relacionada s
caractersticas originais e que exige conhecimento aprofundado de vrias dimenses que o jardim envolve.
CONSIDERAES FINAIS
A partir das questes abordadas acima, pode-se entender que, enquanto a conscientizao para
a conservao e o respeito aos jardins for apenas uma abordagem conceitual/terica e no uma prtica
cotidiana, ainda teremos que vivenciar a descaracterizao de obras importantes. Conforme Mrio Quintana,
O que mata um jardim no mesmo alguma ausncia nem o abandono (...) o que mata um jardim esse
olhar vazio de quem por eles passa indiferente (QUINTANA, 1997, p. 15). Contudo, este estudo mostra que
h uma necessidade emergente de viabilizar uma relao mais estreita com o campo da conservao e,
mais precisamente, do componente vegetal diante da sua efemeridade.
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JARDINS HISTRICOS
A inteno firmar a ideia de uma cultura paisagstica que venha aperfeioar um esforo terico e
uma prtica que rompam as resistncias de um cotidiano urbano, sem memria e sem respeito aos jardins,
entendidos aqui como um bem, que se constituem em elementos fundamentais para contarmos a histria
da paisagem onde vivemos.
REFERNCIAS
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JARDINS HISTRICOS
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JARDINS HISTRICOS
das cidades europeias medievais, a cidade e o campo, apesar de diferentes no que tange s suas funes,
se complementam, considerando seus usos. Segundo Santos (2010, p. 2), esta anlise pode ser aplicada ao
Rio de Janeiro, no qual a hiptese de complementaridade pode vir a justificar a presena de tantas chcaras
no permetro urbano carioca. No ncleo original do Rio de Janeiro, as chcaras ocupavam grande parte do
territrio, sendo muitas delas de propriedade de ordens religiosas. Outra possvel explicao levantada pelo
pesquisador que no comeo das cidades ainda no existia toda a infraestrutura necessria ao permanente
abastecimento e que o descarte de produtos e o transporte entre polos produtores ainda eram morosos
e limitados; assim, a manuteno das chcaras era uma alternativa de autoabastecimento nos centros
urbanos, ainda, neste tempo, com mo de obra escrava. Para Nelson Omegna (1971):
Os proprietrios rurais, eventuais moradores dos ncleos urbanos, tende-ram a transferir para
estes os seus programas de autossuficincia, transportando e aproveitando parcelas de sua
produo rural, e mesmo instalando, em escala reduzida, no prprio meio urbano, a produo
de alimentos. [...] Os quintais das chcaras da periferia, e mesmo as residncias mais centrais,
teriam seus pomares, suas criaes de animais domsticos e suas hortas. (p. 44)
Sobre o papel crucial da estrutura das chcaras para o fluxo das cidades no incio do sculo XIX,
Santos (2010) reitera que, naquele tempo, a principal forma de transporte era via animal e que, como tal,
demandava todo um cuidado na sua manuteno pastagens, estrebarias, cocheiras etc.
Um depoimento de Gilberto Freyre (1985, 331) afirma que as chcaras sempre foram um
elemento marcante das cidades brasileiras. O autor exemplifica vrias localidades em que esse tipo de
morada se fez presente. Outra observao importante, definidora da questo social, que moradias como
chcaras geralmente possuam grandes dimenses, se localizavam no alto, isoladas, enquanto a populao
de classe menos afortunada se amontoava no centro da cidade. Em seus registros na obra Viagem Pitoresca
atravs do Brasil, Rugendas confirma essa segregao quando descreve Salvador: Na cidade baixa, dos altos
sobrados, habitavam os comerciantes; os mais ricos possuam casas de campo ou chcaras nas colinas, fora
do centro da cidade (RUGENDAS, s/d, p. 75). Um precioso relato do viajante Saint-Hilaire descreve essa forma
de moradia em So Paulo: (...) bonitas casas espalhadas pelo campo e numerosas chcaras embelezando a
paisagem muitas delas situadas em amplos terrenos cercados, com plantaes de cafeeiros, laranjeiras,
jabuticabeiras e outras rvores de fruto (SAINT-HILAIRE, 1974b, p. 127).
Procurando informaes sobre as estruturas de chcaras no sculo XIX, encontramos Freyre
(1985), que descreve: Havia sempre nos jardins das chcaras um parreiral, sustentado por varas ou ento
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colunas de ferro: parreiras com cachos de uva doce enroscando-se pelas rvores, confraternizando com o
resto do jardim. Recantos cheios de sombra onde se podia merendar nos dias de calor (p. 202).
De um modo geral, registros administrativos das cidades do sculo XIX e tambm romances da
poca, como os de Machado de Assis1 e Joaquim Manuel de Macedo2, citam as famosas casas com horta,
quintal e chcara (CAVALCANTI, 1997, p. 418 apud SANTOS, 2010, p. 4).
Para a manuteno das grandes reas das chcaras, como j foi dito anteriormente, o servio de
escravos domsticos era fundamental e, buscando suas funes, entendemos um pouco dessa estrutura.
Jaime Benchimol (1992 apud SANTOS, 2010, p. 7) conta que os escravos desenvolviam desde atividades
de produo agrcola de subsistncia at aquelas ligadas economia natural domstica, ou seja, plantar,
cozinhar, tecer, cuidar das crianas e dos animais, colher etc.
No dicionrio Michaelis (2013), chcara definida como: a) Pequena propriedade agrcola nas
cercanias de cidades para uma ou mais das seguintes atividades: cultivo de verduras e legumes, cultivo
de rvores frutferas, fabricao de laticnios, criao em pequena escala etc. b) . Casa de campo perto da
cidade. Nesse mesmo sentido, o dicionrio Caldas Aulete (2013) tambm deixa em aberto a definio de
chcara como sendo propriedade rural ou urbana: a) Bras. Pequena propriedade rural situada prxima
rea urbana, destina-da ao recreio ou produo em pequena escala de hortifrutigranjeiros; STIO. b).
Propriedade urbana de grande extenso, cercada de rea verde.
Essa questo aparece tambm na pesquisa de Solange Arago (2008), ao definir as caractersticas
de diferentes tipos de moradia no perodo e sua relao com a rua. Dentre casares, casas trreas, sobrados e
cortios, a chcara situada entre o rural e o urbano, sendo, ento, conceituada como uma moradia semiurbana:
A meio caminho do campo, a residncia semiurbana era quase sempre trrea (ou assobradada)
e construda, da mesma forma, com os materiais disponveis no entorno. Contava com horta,
pomar e jardim, situando-se na maioria das vezes nas proximidades de um rio, riacho ou
crrego dgua. Com frutas, verduras, gua e capim para os animais, a residncia semiurbana
compunha uma estrutura mais autossuficiente que a urbana. Os cmodos internos eram
melhor ventilados e iluminados, uma vez que a construo estava isolada no terreno. Essas
casas compunham uma paisagem mais horizontal, com as construes esparsas, cercadas pelo
verde (ARAGO, 2008, p. 2).
Veremos que chcaras tambm foram comuns na formao na cidade de Vassouras e que a
residncia dos nossos anfitries apresenta exatamente essa formao. Aos que conhecem, a descrio acima
mais parece estar contando, detalhe a detalhe, a estrutura da Chcara da Hera, que a seguir apontaremos
como foco deste estudo.
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JARDINS HISTRICOS
Uma questo muito importante levantada pela autora Solange Arago (2008), e que nesta pesquisa
o elemento que estamos buscando para sua ressignificao, reside no papel do jardim na caracterizao
das casas de chcara urbanas ou semiurbanas do sculo XIX. Na viso dessa autora, enquanto as residncias
das cidades eram construdas umas ao lado das outras, sem recuo lateral e com seu quintal escondido na
parte de trs das casas, por sua vez, as chcaras estavam isoladas em um grande lote e cercadas por jardins,
sendo esse o elemento que qualificava tal identificao (ARAGO, 2008, p. 6).
Se no incio e no meio do sculo XIX o tipo de moradia das chcaras eram muito comuns nas diversas
cidades do pas, desde as capitais at as mais interioranas, temos no final do sculo um retalhamento e at
o desaparecimento dessas grandes propriedades nas cidades. Conforme iniciamos o tpico, as relaes
do homem com a natureza vo se inserindo, cada vez mais, na lgica mercadolgica, e o crescimento das
cidades traz igualmente o mercado imobilirio. De acordo com Santos (2010, p. 9), a transformao da
terra e do trabalho em mercadoria, principalmente aps o fim da escravido, e o aumento de trabalhadores
assalariados foram fatores que em muito contriburam para que, pouco a pouco, as grandes extenses de
terras das chcaras fossem cortadas e recortadas e, no lugar delas, ruas, prdios pblicos, escolas, vendas,
mercados, teatros e outras residncias passassem a ocupar seu lugar, satisfazendo as novas necessidades
sociais. Assim, percebemos o valor e a relevncia de nosso objeto de estudo, que, mesmo com todas essas
transformaes, manteve boa parte de suas terras preservadas, sendo, nos dias de hoje, uma das nicas
chcaras urbanas do sculo XIX a resistir aos imperativos da contemporaneidade na cidade de Vassouras. A
seguir, veremos os fatores que determinaram essa preservao.
Entendida a configurao das casas de chcara no perodo oitocentista, passamos agora a visualizar
as especificidades da chcara da famlia Teixeira Leite, no contexto de formao e afirmao do territrio
em processo de urbanizao. Sobre o referido processo, Telles (1961, p. 42 e 43) afirma que Vassouras
passou pelos mesmos padres de estruturao de qualquer cidade brasileira tpica do sculo XIX, ou seja:
no alto a igreja matriz e, em seu entorno, arruamentos e a praa com seu chafariz e palmeiras imperiais.
Bem prxima a esse centro, no alto de uma colina com vista para a igreja, l est a Chcara da Hera.
O povoado de Vassouras e Rio Bonito3 elevado vila em 1933. Deste mesmo perodo h um
importante registro que testemunha a existncia da chcara desde ento: um mapa da Vila de Vassouras
datado do ano de 1836. Neste documento cartogrfico, o mais antigo do lugar, j possvel identificar,
junto a outras poucas casas, a presena da Chcara da Hera (sua casa aparece no formato de U no alto da
colina), o que nos possibilita afirmar que a construo da casa foi anterior a esta data. Deste perodo, no
h registros oficiais sobre os seus proprietrios ou construtores (Il. 1).
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JARDINS HISTRICOS
No contexto dos personagens da famlia Teixeira Leite, a ocupao da casa se deu na dcada de
1840, quando, em 1843, aconteceu um importante fato para a sociedade vassourense: a unio do capital
agrcola da famlia Corra e Castro com o capital financeiro da famlia Teixeira Leite, ou seja, o casamento
de dr. Joaquim Jos e d. Ana Esmria.
Apesar de, atualmente, o terreno do Museu Casa da Hera possuir 33.500 m2, consta no testamento
de Eufrsia Teixeira Leite ltima dona da propriedade e filha caula do casal supracitado a rea total
de 240.000 m2. Em uma breve descrio, Telles (1968), ao caracterizar as casas de chcara existentes em
Vassouras no sculo XIX, cita a Casa da Hera como exemplo desse tipo de habitao:
Todas essas residncias, tanto trreas quanto assobradadas, [...] dispem-se beira dos
logradouros, na frente ou ao lado de grandes e imensos quintais e pomares, muitos deles com
belo tratamento paisagstico, caminhos empedrados com bancos marginais, alas de bambus,
escadarias de pedra e plateux, vencendo os desnveis do terreno, todo ele coberto de rvores
frutferas, mangueiras, jabuticabeiras, jaqueiras etc., como por exemplo [...] a Chcara da Hera.
Alm das chcaras e pomares, essas casas possuam sempre, junto s mesmas, jardins para
flores e arbustos ornamentais, conforme uso muito comum no sculo XIX, bem como ptios
empedrados, utilizados pelas senzalas ou servio domstico... (p. 72)
Outro importante registro existente da residncia da famlia Teixeira Leite um segundo mapa
de Vassouras datando de 1858/1861, com o local j intitulado cidade. A comparao desta planta com a
primeira testemunha o acelerado crescimento de Vassouras durante esse intervalo de vinte e poucos anos
entre uma e outra. Na segunda, possvel visualizar ruas j desenhadas e grande nmero de construes,
entre elas a moradia dos nossos anfitries, que l se encontra, mas com o contorno original acrescido
de dois anexos, testemunhando a realizao de uma reforma. Neste segundo mapa, tambm possvel
perceber os muros que delimitam a propriedade e a rua (Il. 2).
Passamos agora a personificar os acontecimentos, situando-os em seus lugares agora j
conhecidos e, a partir disso, buscando entender um pouco mais sobre a importncia da famlia Teixeira
Leite, no sculo XIX at os dias de hoje, no s em Vassouras, mas tambm em todo o Brasil.
Aps a eliminao dos ndios Puri-Coroados e da expanso da produo do caf na regio,
Stein (1968 apud MUAZE, 2010, p. 307) afirma que mais um acontecimento em muito contribuiu para
o povoamento de Vassouras no final do sculo XVIII e incio do XIX: esse terceiro fator foi justamente
a exausto das minas de ouro. Assim, famlias enriquecidas com a minerao partiram em busca de
novas atividades econmicas. Neste mesmo sentido, Almeida (2007, p. 3 e 4) reitera que a construo
demogrfica da regio est ligada ao esgotamento das minas e do deslocamento para as regies mais ao
134
hemisfrio sul das reas produtoras do Imprio. Diversas famlias vindas de Minas se instalam no vale e
por ali se firmam agricultores, criadores de gado, comerciantes e at fazendeiros (BRUNO, FONSECA, LIMA,
1993, p. 181). Segundo Stein (1968 apud MUAZE, 2010, p. 303), a ocupao das terras foi possvel enquanto
o vale foi zona de fronteira agrcola aberta. Outra forma de apropriao se deu por meio da concesso de
sesmarias, principalmente enquanto a Corte Portuguesa esteve no Brasil, uma vez que esta distribua terras
135
JARDINS HISTRICOS
como forma de agradecimento aos servios prestados Majestade. Com isso, enormes fatias de terra se
concentraram nas mos de poucas famlias, que, por sua vez, detinham tambm o poder, o prestgio e os
meios de produo de toda a regio. Assim, alternando-se entre os setores sociais, polticos, religiosos e
assistenciais, esto as pioneiras e poderosas famlias: Ribeiro de Avelar, Corra e Castro, Werneck e,
justamente a dos nossos anfitries, os Teixeira Leite.
Alm de advogado e poltico, dr. Joaquim Jos Teixeira Leite investiu no financiamento do caf,
tornando-se um comissrio. No ano de 1856, pela Corte e Provncia do Rio de Janeiro, dr. Joaquim foi
eleito deputado e, ao longo de sua carreira, acumulou cargos como comendador da Ordem do Rosa e
tambm vice-presidente da provncia. Dedicou seus esforos a muitas causas importantes, dentre elas, a
criao da Estrada de Ferro Pedro II (FALCI, 2003, p. 4). No final do seu primeiro mandato na Cmara dos
Vereadores, casou-se com a filha dos bares de Campo Belo4, Ana Esmria Pontes Frana, da famlia Corra
e Castro, uma das mais importantes famlias produtoras de caf na regio. A partir desse casamento de
peso, acontecido em 15 de agosto de 1843, foi estabelecida uma aliana que celebrou a unio do capital
agrcola ao capital financeiro. O casal fixou sua residncia em uma grande chcara no centro de Vassouras.
Dois anos depois do casamento, nasceu, em 1845, a primeira filha do casal, Francisca Bernardina Teixeira
Leite nome em homenagem av paterna, Baronesa do Itamb e, cinco anos depois, a terceira filha,
Eufrsia Teixeira Leite nome em homenagem av materna, baronesa do Campo Belo. Entre as duas
meninas, o casal teve um menino, que faleceu ainda criana. Sua certido de bito5 data de 31 de janeiro
de 1849 e no apresenta maiores informaes sobre a idade.
As duas irms viveram em sua casa na cidade de Vassouras at a morte dos pais, dr. Joaquim em
1871, e sua esposa no ano seguinte. Segundo Moraes (2009, p. 441), aps a referida perda, o tio Custdio
baro de Vassouras props o casamento das sobrinhas Teixeira Leite com seus filhos, que seriam primos
delas, numa tentativa de manter a fortuna herdada pelas irms dentro do prprio ncleo familiar. Porm, as
irms recusaram a proposta e partiram para a Europa, deixando a guarda e a manuteno de sua casa nas
mos de empregados de confiana (GONALVES, 1995).
Permaneceram juntas em terras europeias por longos anos, tendo retornado poucas vezes
ao Brasil durante todo este tempo. Francisca faleceu aos 54 anos na Frana e deixou Eufrsia, na poca
com 49 anos, que assumiu todos os bens herdados da famlia. At esse momento seus bens j haviam se
multiplicado em muito, em virtude de bons investimentos que vinham fazendo desde que saram do Brasil.
Alguns autores relatam que Eufrsia foi uma das primeiras mulheres a investir na bolsa de valores e que
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possua um grande talento para os negcios. A filha caula e herdeira permaneceu no exterior por quase
30 anos, quando, j sentindo sua sade debilitada, voltou ao seu pas de origem, alternando estadias entre
o Rio de Janeiro e Vassouras.
Considerando o objetivo do presente trabalho, pensar as relaes entre as pessoas com os
lugares, em seus diferentes tempos, focamos o interesse nos assuntos que envolvem as relaes com o
espao externo do Museu Casa da Hera, antes, chcara da residncia da famlia Teixeira Leite, fato que no
pode ser pensado em separado. Para tal, seguimos contando o desenrolar dessa histria, que tem seu incio
nos primeiros anos do sculo XIX, chega ao sculo XX, e tem seus reflexos at a contemporaneidade, com
muitas promessas para a posteridade.
Com uma significativa contribuio para o desenvolvimento dos negcios do caf na regio, os
Teixeira Leite se fazem presentes at os dias de hoje, por meio, principalmente, do legado da caula Eufrsia.
Esta, sendo a ltima herdeira da famlia, antes de falecer, escreveu um testamento deixando os objetos que
havia dentro da casa, a prpria edificao onde viveu e a rea do seu entorno o terreno da Chcara para
o Instituto de Missionrias do Sagrado Corao de Jesus IMSCJ.
Com a misso de cumprir o testamento de Eufrsia, a Irmandade do Sagrado Corao de Jesus
assumiu a guarda da antiga residncia da famlia Teixeira Leite em 1937. O montante herdado equivaleu
a uma rea de mais de 25 mil m2 uma casa em estilo neoclssico, distribuda em 22 cmodos e 69
janelas, assentada sobre baldrame de pedra e com paredes de adobe e pau a pique, edificada no alto
de uma colina, no topo do grande terreno da chcara, com declive acentuado em todas as suas laterais.
O terreno conta com a presena de muitas rvores frutferas, grandes palmeiras imperiais e um extenso
tnel de bambus.
Considerando a histria que nos propomos a percorrer, sugerimos uma reflexo sobre a Chcara
da Hera a partir da descrio de Eufrsia em seu prprio testamento, terras em grande parte cultivadas de
rvores frutferas, e da reflexo sobre as mltiplas formas que essas terras podem ser analisadas, de acordo
com cada tempo vivido, desde quando a propriedade pertenceu famlia Teixeira Leite.
Pensamos a chcara, em um primeiro momento, como o quintal de uma tpica casa familiar
privada oitocentista. E, como prticas cotidianas, as brincadeiras de crianas, colheita de frutas do pomar,
servio de escravos, movimentos de carroas, animais, entre tantos outros. Em um segundo momento,
a chcara, depois da morte dos pais, passou a ser propriedade das duas irms, Francisca e Eufrsia, as
quais, apesar de proprietrias, no eram efetivamente moradoras. Uma realidade de cuidados a distncia,
sobretudo com cartas escritas um monitoramento via correio , evidenciando poucos momentos de
137
JARDINS HISTRICOS
presena fsica das duas irms, mas de forte atuao a distncia na direo da conservao das condies
de um tempo e lugar vivenciados no passado.
Na sequncia, com a morte da irm mais velha, encontra-se em seu testamento um desejo de
beneficncia em relao aos bens, mas que reivindicado pela caula, que alega ser sua descendente direta.
De toda forma, aps 31 anos de cuidados entre idas e vindas, Eufrsia escreve seu prprio testamento,
respeitando o primeiro desejo de beneficncia da irm, quando, a sim, j no existiam descendentes ou
ascendentes diretos (Testamento de Eufrsia Teixeira Leite, 1930). Por meio desse movimento de apego e
desapego, havia o desejo mtuo de que a antiga casa dos pais no se perdesse, tal como vimos nas cartas
trocadas entre o sr. Manoel e Eufrsia, pois nesses escritos se percebia um cuidado minucioso para que
as rvores continuassem a dar os frutos de suas infncias, de que o ch continuasse a ser colhido daquela
mesma terra, de que cada objeto continuasse no lugar em que os pais teriam ordenado.
Com tantos elementos, podemos levantar questes sobre a inteno dessas filhas, sobre seus
propsitos preservacionistas, as quais, ao exigirem a manuteno de uma situao do passado, atribuem
um valor afetivo a toda a materialidade da propriedade. Isso demonstra como as relaes de afetividade
produziram o sentido que justifica a preservao daquele que se tornara um patrimnio material, guardando
questes absolutamente imateriais e, por isso, muito relevantes neste processo. O patrimnio se completa
justamente na salvaguarda no s da edificao, dos jardins ou dos objetos, mas tambm da prpria relao
estabelecida entre eles, os acontecimentos e as pessoas de determinada poca.
Uma possvel interpretao que, quando Eufrsia escreve negando a modernizao da estrutura
da casa, dizendo no se mexa na casa dos meus paes (GONALVES, 1995, p. 11), ela resguarda tambm
a urbanizao da casa, impedindo que o passar do tempo transforme essa relao fundamentada na
subjetividade. A tentativa de reter o tempo tambm guardar a caracterstica inicial de um local situado
entre o rural e o urbano, ou, como Arago (2008, p. 2) define, semiurbano. A mudana dessa caracterstica
poderia alterar a essncia das relaes e, consequentemente, dos sentidos.
Assim, aps a morte de sua ltima proprietria, em 1930, conforme registrado em testamento
e aps deciso judicial, todo o conjunto residencial herdado pelas Irms do Sagrado Corao de Jesus.
Passados alguns anos de administrao do espao e da utilizao de parte dele como o internato da
irmandade em 1965, sua administrao repassada ao Departamento do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional DPHAN, por um convnio de carter permanente. O referido rgo governamental, antes mesmo
de ter assumido a guarda da casa, dos objetos e da rea de 25 mil m do seu entorno, j havia reconhecido
a importncia histrica e cultural do conjunto e realizado seu tombamento6, no ano de 1952, objetivando
138
JARDINS HISTRICOS
[...] Nesta casa, impressionante e agradvel o contraste existente nas trs salas nobres, entre a
grande simplicidade e mesmo rusticidade dos elementos construtivos soalho, forro, esquadrias
e o a-primoramento, o requinte, e o luxo, dos riqussimos mobilirios de jacarand sofs,
poltronas, cadeiras, mesas de centro, consolos dos enormes espelhos e dos retratos a leo com
moldura dourada, dos maravilhosos lustres em over-lay, das cortinas adamascadas suspensas
em guarnies douradas, dos candelabros de bronze dourado com mangas de cristal, elementos
ainda mais valorizados pela unidade e vibrao criadas pelos desenhos repetidos dos papis
adamascados, que revestem as paredes e do tapete que recobre o cho. Este conjunto social,
assim como toda a Casa da Hera conserva-se, por verdadeiro milagre, inteiramente autntico,
sendo mesmo, no seu todo, edificao e ambiente um dos monumentos residenciais mais
bem conservados do sculo XIX. Constitui-se, por essas razes, um verdadeiro museu, que precisa
ser conservado, um espcime original, e representativo das edificaes residenciais urbanas do
ciclo do caf. (TELLES, 1968, p. 76 e 77; destaques nossos).
O pargrafo supracitado muito fala sobre o ponto de vista defendido na presente pesquisa, ao
considerar toda a Casa da Hera edificao, objetos e ambiente como um conjunto social. Podemos
perceber a valorizao do espao a partir de uma viso integral, ou seja, o espao que faz sentido a partir
das relaes que estabelece com as pessoas que ali viveram, trabalharam e fizeram negcios em um
determinado tempo, em relao s pessoas que realizaram a manuteno daquele espao quando j no
existiam moradores ali e, da mesma forma, em relao s pessoas, que num tempo posterior at os
dias de hoje visitam/frequentam aquele mesmo espao em busca da apreenso sobre o modo de vida
daqueles que o precederam.
Mais um ponto destacado na fala de Telles e que vale a pena como questo o trecho em que
o autor justifica a preservao do citado conjunto social como quase um milagre. Apesar do termo
utilizado, bem sabemos conforme vimos anteriormente que o nome do santo (ou santa) que
realizou o citado milagre Eufrsia Teixeira Leite. Ainda assim, no por acaso, percebemos claramente
a inteno da preservao do conjunto residencial. Naquela ambincia, a filha caula atribua os valores
afetivos familiares e, por eles, empenhava-se no no esquecimento do tempo vivido.
Outra questo interessante o uso do termo ambiente. A partir dele, verificamos, mais uma
vez, o valor das relaes de sentido qualificando o espao. Eufrsia explicita e descreve em seu testamento
cada elemento presente em sua doao, desde as rvores frutferas, cada objeto incluindo sua localizao
em cada cmodo, e a prpria edificao em si. Com isso compreendemos que nenhum dos elementos fora
de seu contexto faria tanto sentido e possuiria tanto valor quanto se inseridos em seu ambiente de origem,
ou seja, em seu conjunto social original.
140
Uma importante referncia esttica da residncia dos Teixeira Leite sua edificao revestida
de hera. Como grande patrimnio simblico do local, podemos dizer que esta caracterstica se sobreps
mesmo grande relevncia dos donos da casa, j que, ao contrrio da denominao que possui, poderamos
ter o Museu Casa da Eufrsia ou o Museu Dr. Joaquim Jos Teixeira Leite, ou qualquer outro correlato.
O fato curioso sobre esse nome que, durante o perodo em que a famlia efetivamente habitou a casa,
ela ainda estava despida. Segundo Gonalves (1995), a hera foi plantada em 1887 pelo sr. Manoel, ento
responsvel pela manuteno da casa, quando as irms j estavam em terras europeias.
Apesar disso, o nome no isenta a importncia dos seus proprietrios, nem mesmo do local como
testemunho de uma tpica residncia dos oitocentos.
NOTAS
1
Ver em: ASSIS, Machado de. A mo e a luva. So Paulo: Catania editora, s/d.; ______. Iai Garcia. So Paulo: tica,
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Ver em: MACEDO, Joaquim Manuel de. A luneta mgica. Editora Paulus, 1869.
Os bares de Campo Belo so Laureano Corra e Castro e Eufrsia Joaquina do Sacramento Andrade.
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143
JARDINS HISTRICOS
The paper deals with the artistic ornaments used in the composition
of public gardens, public external places like square and some
private residences in the period considered eclectic of the Brazilian
landscaping. The focus is on ornamental Luso-Brazilian pieces
imported from Portugal, mainly made in the factories located in
Porto / Vila Nova de Gaia, along the Douro River. The Industrialization
possibilited the trade and exportation of large quantities of ceramic
artifacts from Portugal and ornaments cast iron coming from
France, England and other Europeans countries. A lot of these
artifacts are protected by safeguards instrument of Brazilian
patrimony preservation. These relics have become important goods
of industrial artistic heritage and they tell the history of the places
that they were protagonists and the techniques and materials
which they was made.
Historic gardens, industrial heritage, artistic industrial furniture,
furniture Luso-Brazilian
144
JARDINS HISTRICOS
Para este artigo, enfocamos a produo de ornatos em loua, faiana e cermica para jardins no
ecletismo do paisagismo brasileiro, entre as dcadas de 1830 e 1890, tanto na produo nacional quanto
nos produtos importados de Portugal, a partir da dcada de 1870. Considerando que a produo nacional
de ornatos artsticos para jardim, na segunda metade do sculo XIX, era nfima se comparada ao montante
importado, na segunda parte do artigo expomos as peas ornamentais luso-brasileiras importadas de
Portugal, principalmente das fbricas localizadas no Porto/Vila Nova de Gaia, ao longo do Rio Douro. As
principais delas so: Devesas, Santo Antnio do Vale da Piedade, conhecida no Brasil como Santo Antnio
do Porto, Miragaia, Massarelos e Carvalhinho.
No texto, fazemos referncias a dois momentos da fabricao destes ornatos. O primeiro, da
produo artesanal e manufatureira, de alcance limitado e destinado a um mercado consumidor local, e
o segundo com a industrializao das manufaturas e a produo em larga escala da faianse artistique. A
industrializao possibilitou a circulao e a exportao de grandes quantidades de artefatos cermicos de
Portugal e de ornatos em ferro fundido da Frana, da Inglaterra e de outros pases da Europa para o Brasil.
As fontes fundamentais utilizadas como escopo documental foram os jornais, peridicos, almanaques e
catlogos que circulavam no Rio de Janeiro ao longo do sculo XIX e que esto disponveis aos pesquisadores
atravs da Hemeroteca Digital da Biblioteca Nacional (RJ).
Era a fase do ecletismo no paisagismo brasileiro, mencionado por Macedo, que incluiu em grande
medida a criao de espaos com influncia, num primeiro momento, da linha clssica formal a partir do
parcelamento geomtrico do solo e traados ortogonais valorizando pontos focais como marco, fossem eles
fontes, chafarizes, coretos ou esculturas, e, posteriormente, dos jardins paisagistas ou romnticos e dos
parques pblicos anglo-franceses. Quando da disseminao do gosto do jardim no Brasil, ao longo do sculo
XIX, a linha romntica ou paisagstica foi a predominante e a que mais tempo prevaleceu como inspirao
para projeo de parques e jardins, tanto pblicos quanto privados. deste perodo a diversificao do
material dos ornatos arquitetnicos para jardins.
A inglesa Maria Graham registrou as modificaes que aconteceram nos espaos de habitar no
Brasil na segunda metade do sculo XIX. Maria Graham esteve no Brasil entre 1821-1823.
H geralmente um ptio, de um lado do qual fica a casa de residncia. Os outros lados so
formados pelos servios e pelo jardim. Algumas vezes o jardim fica logo junto casa. o que
se d geralmente nos subrbios. Na cidade muito poucas casas ostentam sequer o luxo de um
jardim. (...) Nos canais de gua elevados, colocam-se vasos de loua da China cheios de alos
e tuberosas. Aqui e ali uma estatueta se entremeia. Nestes jardins h s vezes fontes e bancos
debaixo das rvores, formando lugares nada desagradveis para repouso neste clima quente.
(GRAHAM, 1990, p. 198)
Desde a dcada de 1830, o italiano Jos Gory anunciava seus servios, nos peridicos da cidade
do Rio de Janeiro, inicialmente no Dirio do Rio de Janeiro e, a partir da dcada de 1840, no Almanak
do Rio de Janeiro, como escultor-formeiro de bustos, vasos, figuras e ornatos de salas, e jardins, em
barro, gesso ou cera, que fazia inicialmente na rua da Cadeia n. 131 e, posteriormente, no nmero 82
(Almanak RJ, 1844, edio 0091, p. 200). O primeiro anncio que localizamos datado de 1835 e contm
o seguinte teor:
Jos Gori, de Nao italiana. Escultor e formador, faz solene ao Pblico que se incumbe de fazer
quaisquer figuras, emblemas, animais, vazos &c., prprios para salas e jardins usando para
construo dos mesmos, de uma qualidade de barro, que tem descoberto, que depois de serem
as obras cozidas, e envernizadas, resistem ao sol e chuva, e por consequncia muito melhor
para fazer as ditas obras, do que o gesso em que at agora se tem trabalhado, e que no pode
durar a dcima parte do tempo, nem ter o mesmo agradvel aspecto, que obras feitas em barros
chamadas loua do Paiz. Ele se encarrega tambm de tirar com perfeio moldes de figuras ou
outra qualquer obra feita em mrmore, alabastro &c. Sua morada na rua da Cadeia, n 131,
defronte de uma casa grande de sobrado. NB. Tambm conserta obras de mrmore, alabastro,
gesso, loua e porcelana. Fonte: Dirio do Rio de Janeiro, ed. n. 900012, de 15 de setembro de
1835.
147
JARDINS HISTRICOS
De fato, as mencionadas louas do Paiz eram anunciadas, no Rio de Janeiro, nas dcadas
de 1830 e de 1840 com bastante constncia. O ornamento para os logradouros pblicos do Rio de
Janeiro era signo de opulncia, conforme artigo publicado no Correio Oficial, de 1833. O ornamento
uma necessidade nas capitais dos grandes Imprios para recrear os cidados, lisonjear o amor-prprio
nacional, e dar aos estrangeiros boa ideia do gosto e opulncia da nao (Dirio Oficial, 13/11/1833, p.
4). A necessidade de embelezar a cidade tal como as grandes capitais europeias justifica a quantidade de
estabelecimentos e de artfices concentrados na capital do Imprio em meados do sculo XIX, conforme
veremos neste artigo.
Em 1852, o Ministrio do Imprio publicou que havia sido concedida autorizao, por cinco anos,
para Jos Gori (ou Gory) fabricar figuras de barro, vasos e ornamentos para jardins vidrados por mtodo
novo, ora descoberto. (Decreto n 942 de 2 de maro de 1852. Brasil. Ministrio do Imprio, 1852, p. 75).
Jos Gori foi o primeiro a obter este tipo especfico de concesso para fabricar figuras, vasos e ornatos de
barro vidrados para jardins no Brasil. Ele tambm consertava peas de loua, porcelana, alabastro, vidro,
barro e gesso. O Decreto referenciado continha o seguinte teor:
Decreto n 942, de 24 de maro de 1852 : Concede a Jos Gori privilegio exclusivo por cinco annos
para o fabrico das figuras, vasos e ornamentos para jardins, da qualidade do barro e vidrado, de
sua inveno ou descoberta. Attendendo ao que Me representou Jos Gori, pedindo privilegio
exclusivo a fim de fabricar figuras, vasos, e ornamentos para jardins, de hum barro cosido
segundo sua inveno ou descoberta, e vidrados de branco ou de cr por hum methodo novo,
que tambem achara, de cuja applicao he resultado hum pea, que apresentou na Secretaria
dEstado dos Negocios do Imperio: Hei por bem, de conformidade com a Minha Imperial
Resoluo de vinte do corrente mez, proferida em Consulta da Seco dos Negocios do Imperio
do Conselho de Estado de tres de Fevereiro ultimo, Conceder ao mesmo Jos Gori privilegio
exclusivo por espao de cinco annos para o fabrico das referidas figuras, vasos, e ornamentos
para jardins, da qualidade do barro e do vidrado, de sua inveno ou descoberta; ficando porm
livre a qualquer o fabricar figuras, vasos e ornamentos, e vidra-los, hum vez que o no faa
segundo o methodo da inveno e descoberta do Supplicante. E deste privilegio se lhe passar a
competente Carta, nos termos e com as clausulas da Carta de Lei de vinte e oito de Agosto de mil
oitocentos e trinta. O Visconde de Montalegre, Conselheiro dEstado, Presidente do Conselho de
Ministros, Ministro e Secretario dEstado dos Negocios do Imperio, assim o tenha entendido, e
faa executar. Palacio do Rio de Janeiro em vinte e quatro de Maro de mil oitocentos cincoenta
e dous, trigesimo primeiro da Independencia e do Imperio. Com a Rubrica de Sua Magestade o
Imperador. Visconde de Montalegre. Fonte: Coleo de Leis do Imprio do Brasil 1852, pgina
90, vol. 1, pt. II (Publicao Original).
148
Com a obteno da imperial concesso, em 1852, os anncios de Jos Gory passaram a constar
os seguintes dizeres:
Jos Gori, morador da rua do Esprito Santo n 43, com privilgio exclusivo de fabricar vasos,
figuras e ornamentos de jardim, vidrados de branco e de diversas cores, participa a seus fregueses
e amigos ter um completo e variado sortimento dos ditos artigos, que pode vender por cmodo
preo; tambm recebe qualquer encomenda vontade dos amadores, afianando prontido,
bom vidrado e delicadeza de trabalho. Precisa-se na mesma fbrica de aprendizes nacionais.
(Correio Mercantil, Instrutvo, Poltico e Universal do RJ, datado de 27 de outubro de 1853, p. 3).
A loua vidrada caracteriza-se por objetos de barro confeccionados em um torno, com pigmentao
vidrada, e so distintas da faiana.
Por volta de 1854, Jos Gory criou a Fbrica Nacional de Loua Vidrada (Il. 1). O anncio abaixo,
publicado em 1858, no Almanak do Rio de Janeiro, mais completo que o mencionado anteriormente,
o que demonstra que com a criao da Fbrica Nacional de Louas o negcio tinha sido ampliado e se
expandia. O anncio informava que era a nica fbrica que existia e que tinha existido no Imprio a produzir
este tipo de peas de loua vidradas para jardins.
Il. 1 com privilgio exclusivo. Rua do
Esprito Santo, n 45. Jos Gory
Figuras, vasos, globos, pinhas,
repuchos, golfinhos, bustos, lees,
drages, colunas, balastres, capiteis,
baixo-relevos etc. etc. para jardins,
chcaras, portes, terraos,
platibandas, frontispcios, salas,
ornatos, e obras em relevo e escultura
para qualquer destino, bem como se
levantao bem parecidos bustos e
pessoas vivas ou que acabam de
falecer.
149
JARDINS HISTRICOS
Jos Gory. Figuras, vasos, globos, pinhas, repuchos, golfinhos, bustos, lees, drages, colunas,
balastres, capiteis, baixo-relevos etc. etc. para jardins, chcaras, portes, terraos, platibandas, frontispcios,
salas, ornatos, e obras em relevo e escultura para qualquer destino, bem como se levantao bem parecidos
bustos e pessoas vivas ou que acabam de falecer.
esta a nica fbrica que tenha existido e exista no Imprio. O acabado das obras, a alvura e
esmalte vidrado, a viveza das variadas cores, em nada cedem a quanto neste gnero tem vindo
das mais afamadas fabricas da Europa, como vista se podero convencer os compradores; os
preos entretanto so os mais favorveis. Existe sempre um sortimento pronto e recebem-se
encomendas de todo o gnero, tamanho e gosto. As obras encaixotam-se e so enviadas com
segurana para qualquer parte. Fonte: Almanak Administrativo, Mercantil e Industrial do Rio de
Janeiro, 1858, edio 0015, p. 105.
A fbrica de Jos Gory produzia, conforme anncios desde as dcadas de 1830-40 e com mais
constncia na de 1850, vasos e figuras para jardins, majoritariamente. O que sugere que havia demanda
para esta produo, ou seja, um mercado consumidor de peas e ornatos para jardins no Rio de Janeiro
em meados do sculo XIX. Parece-nos que desde a dcada de 1820 j se utilizavam regularmente vasos
e ornatos em loua para jardins no Brasil. Um anncio do jornal Dirio do Rio de Janeiro, de 8 de julho
de 1822, divulgava: Quem quiser comprar vasos e figuras de loua superior, para jardins, procure na rua
detraz do hospcio, junto ao canto da Valla rasa n. 229. Tambm se vendem ferros de mina, para oficiais
de Cabouqueiro (DRJ, 08/07/1822). Em 1850, o Dirio do Rio de Janeiro anunciava VASOS E FIGURAS de
loua para jardim, vendem-se na rua da Alfndega, 63 (DRJ, 3/8/1850). Os anncios so muitos, porm,
referenciamos neste artigo apenas alguns mais significativos.
Em 1861, Jos Gory fez e exps 42 objetos de barro vidrado, dos quais recebeu meno honrosa,
na primeira Exposio Nacional inaugurada no Rio de Janeiro no dia 2 de dezembro de 1861 e encerrada em
16 de janeiro de 1862. O francs Francisco A. M. Esberard, que tinha uma fbrica em So Cristvo, tambm
exps objetos de barro na mesma exposio, conforme consta no Catlogo da Exposio de 1861. De acordo
com o Catlogo da Exposio de 1861, Henriques Michel, da colnia Blumenau, em Santa Catarina, tambm
enviou para a exposio Vasos de barro envidraados.
Jos Gory faleceu em 1863, com sepultamento no Rio de Janeiro no dia 25 de abril de 1863. Sabese que era italiano e faleceu de uma leso cerebral. No h meno a nomes de esposa ou filhos na nota de
falecimento publicada no jornal Correio Mercantil, Instrutivo, Poltico e Universal do Rio de Janeiro, de 27 de
abril de 1863. O mesmo jornal informou que ele teria 60 anos e era casado.
150
Foi autorizada a construo de outra fbrica de porcelana e loua, na dcada de 1850, conforme
anncio da Sociedade Auxiliadora Nacional no Correio Mercantil, Instrutivo, Poltico e Universal (RJ). Da
antiga comisso de indstria manufatureira e artstica sobre o requerimento em que Guilherme Bouliech pede
privilgio para estabelecer na provncia do Rio de Janeiro uma fbrica de porcelana e de loua fina fabricada
com da Kaolin, de que se supe descobridor no Brasil fica igualmente criado, edio 285, de 18 de outubro
de 1857 ed. 285. Pelo Decreto 2.156, de 1858, foi concedido a Guilherme Bouliech privilegio por 15 annos para
manufacturar porcelanas de greda cermica, e louas finas. Em 1861, Guilherme Bouliech havia falecido e a
autorizao foi estendida sua esposa e filhos, conforme decreto abaixo. No se sabe se de fato a fbrica foi
estabelecida, pois o filho, Luiz Bouliech, solicitou, em 1863, autorizao para lavrar uma mina de carvo de
pedra estabelecida s margens do rio Jaguaro, na provncia de So Pedro do Sul (leis do Imprio do Brasil).
Este tipo de ornato para jardins continuou a ser utilizado, no Brasil, a partir da segunda metade do sculo XIX,
juntamente com os de ferro fundido e de ligas metlicas vindos, principalmente, da Frana.
JARDINS HISTRICOS
substituam as esttuas de pedra dos espaos mais solenes. Em finais do sculo XVIII e incio do XIX, para
alm de jardins de palcios e alguns solares, assim como cercas de alguns conventos, as esttuas em pedra
foram utilizadas em Portugal tambm no coroamento de alguns edifcios (DOMINGUES, 2009, p. 141), como
ocorria desde o Renascimento. Esta assertiva tambm pode ser estendida ao Brasil no mesmo perodo, ou
seja, o mobilirio em loua estava nos mesmos espaos que outros de diversos materiais e produzidos com
diferentes tcnicas .
A diversidade nos elementos decorativos dos jardins no Brasil como estaturia, vasos, bustos,
pinhas, globos, jarras, lees, postes e luminrias, chals, coretos, mirantes e grutas artificiais etc., em
cermica, faiana, ferro fundido e outras ligas metlicas, mrmore, terracota, cantaria, beto armado, entre
outros, ser intensificada a partir do sculo XIX, com a industrializao das manufaturas e a circulao de
modelos, antes restritos a vasos, a jarros e a algumas figuras. As Exposies Universais e os Catlogos
das prprias fundies e fbricas tornaram conhecidas as peas e fizeram circular pelo mundo modelos
e padres estticos. As luminrias e os postes de iluminao em ferro fundido iluminavam, da mesma
forma, as capitais modernas da segunda metade do sculo XIX e primeiros anos do XX. Tratados de jardins
circulavam e faziam conhecer as reformas de Paris e de outras metrpoles europeias, tais como os de JeanCharles Adolphe Alphand (1817-1891): Les Promenades de Paris (1867-1873) e Lart des jardins jardins,
152
parcs, promenades (1868); tambm o Trait General de la Composition des Parcs et Jardins (1879), de
douard Andr; e o LArt des Jardins, Parcs, jardins et Promenades (...) Trait pratique et Didatique (1868),
do baro de Ernouf, para citar apenas os mais conhecidos.
Os peridicos de horticultura, inspirados na Revue Horticole: Journal dHorticulture Pratique,
fundada em 1829 por Antoine Poiteau (1766-1854), em Paris, e no Gardeners Chronicle, fundado em 1841,
na Inglaterra, por Joseph Paxton, tambm faziam circular modelos da arte de jardinar e impulsionavam a
criao de jardins e a produo industrial de ornatos para embelezar estes espaos. No Brasil, peridicos
especializados como a Revista Agrcola do Imperial Instituto Fluminense de Agricultura (1869-1891) e a
Revista de Horticultura: Jornal de Agricultura e Horticultura Prtica (1876-1879), editada pelo horticultor
Frederico Albuquerque, instruam e divulgavam modelos de jardins e formas de jardinagem.
Em 1865, o jornal Correio Mercantil (RJ), na sua edio n 282, de 16 de outubro de 1865, publicou
uma longa matria sobre a Exposio Internacional que aconteceria no Palcio de Cristal, do Porto, em
Portugal. Ao referenciar a fbrica francesa de porcelana e loua Svres, o autor do artigo especificou:
Entre muitos outros produtos da fbrica de Svres (Frana), que seria prolixo mencionar, figuram
alguns vasos e esttuas de loua grossa, prprias para jardins. Chamam a esta especialidade
Faianse artistique. H apenas dois anos que ela foi introduzida na fbrica de Svres. A loua
muito grossa e fragilssima e a pintura de mau gosto, mas o ornato e as figuras so perfeitamente
modelados. O preo destas faianas tambm elevadssimo (Correio Mercantil, 1864).
Portanto, podemos inferir que a faianse artistique para jardins, em Portugal, at a dcada de
1860, no era difundida, diferentemente da loua vidrada e esmaltada.
Consolidando a divulgao dos produtos industrializados, no ano de 1879 aconteceu, no Rio de
Janeiro, uma grande Exposio de Produtos Portugueses sob a direo de Luciano Cordeiro. Antnio de
Almeida Costa & Cia., da Fbrica das Devesas, recebeu a medalha de prata por exposio de cermicas,
no mesmo grupo que Jos Alves da Cunha e Manoel Cypriano Gomes Mafra, ambos de Caldas da Rainha,
tambm na categoria de cermicas. Pinto Bastos & Filho, da Fbrica de Vista Alegre, recebeu medalha de
ouro no mesmo grupo que Wenceslau Cifka, de Lisboa, por loua artstica. Jos Moreira Rato Junior, de
Lisboa, tambm recebeu medalha de ouro por uma esttua em gesso, Um rapaz tocando labor, cpia da
original da de barro feita em Lisboa. A referncia a esta exposio reafirma as relaes estabelecidas entre
o Brasil e Portugal, aps a independncia, e da importncia que os produtos artsticos industrializados
assumiam nas remodelaes urbansticas ocorridas na capital do Imprio.
A partir da dcada de 1870, tornaram-se constantes os anncios de depsitos e de negociantes
de artefatos em cermica, loua vidrada e ferro fundido para os jardins e espaos exteriores no Brasil,
153
JARDINS HISTRICOS
principalmente nos jornais, revistas e almanaques da cidade do Rio de Janeiro. A Fbrica de Cermica das
Devesas, localizada na cidade do Porto, Portugal, por exemplo, tinha um depsito na rua Sete de Setembro,
no Rio de Janeiro (Ils. 4 e 5). O negociante responsvel pelas encomendas, na dcada de 1880, era a firma
Souza Vianna & Barros, dos scios Adelino Lopes de Barros e Secundino Maria de Souza Vianna, este ltimo
casado com Ignez Alexandrina de Freitas. A Fbrica de Cermica das Devesas foi fundada nos anos 1860
pelo canteiro marmorista Antnio Almeida da Costa, que fez sociedade com o escultor e ceramista Jos
Joaquim Teixeira Lopes, que assinou muitas das peas artsticas, entre outros. Podemos, assim, considerar
que o boom das exportaes de ornatos artsticos industriais de Portugal para o Brasil aconteceu por volta
da dcada de 1870 em diante at as primeiras dcadas do sculo XX.
154
Balastres, telhas vidradas para beirais, corrimos, tijolos para jardim, repuxos, vasos, pedestais,
pinhas, esttuas, fontes em formato de peixes, lees, globos, colunatas, esttuas das estaes do ano, dos
continentes e das virtudes eram anunciados nos reclames veiculados no Brasil e nos catlogos das Fbricas
de Cermica que faziam circular mundo afora. A frequncia dos anncios demonstra a aceitao destes
ornatos no Brasil e a existncia, ainda hoje, de muitas destas peas no pas reafirmam esta predileo. Os
ornatos em cermica luso-brasileira disputavam em bases semelhantes com os de ferro fundido e ligas
metlicas vindos da Frana (MAGALHES, 2012: 203-210).
Uma outra faceta da histria destes ornatos industriais foi a imigrao e a vinda de portugueses que
se estabeleceram no Brasil e aqui criaram suas prprias fbricas a partir da segunda metade do XIX, a exemplo
do que ocorria com as manufaturas da primeira metade, como foi o caso exposto do italiano Jos Gory. O
portugus Francisco de Almeida Costa anunciou, no ano de 1882, no jornal Gazeta da Tarde (RJ), edio
nmero 184, que possua uma oficina de mrmore e um depsito de produtos em cermica. Encarregavase de qualquer trabalho pertencente sua arte, como tmulos e capelas, figuras etc., tanto feitos no Brasil
quanto mandados vir da Europa. Comunicava que tinha sido premiado na Academia das Belas-Artes, em 1879,
e na Exposio Industrial Nacional, em 1882. Os trabalhos eram produzidos em mrmore nacional da Fazenda
de Santa Mnica, no Desengano (h uma Fazenda Santa Mnica no municpio de Valena, RJ. Desengano seria
atualmente Juparan). Ele prprio se encarregava de assentar todo o trabalho fosse na corte ou em qualquer
outra provncia. Garantindo esmero e perfeio, e tendo uma coleo de figuras, vasos mais objetos prprios
para jardim, interior e exterior das casas etc. (Gazeta da Tarde, 1882, ed. n 184, p. 3).
Francisco de Almeida Costa era irmo de Antnio de Almeida da Costa, proprietrio da Fbrica das
Devesas, do Porto/Vila Nova de Gaia. De acordo com informaes fornecidas pelo pesquisador portugus
Francisco Queiroz, Francisco de Almeida Costa chegou a trabalhar com o irmo, na oficina do Porto, antes
de se mudar para o Brasil. Ainda de acordo com Francisco Queiroz, Francisco de Almeida Costa nasceu
em 1835, era filho, sobrinho e afilhado de canteiros. O padrinho dele era canteiro no Palcio da Ajuda.
Na oficina de mrmore estabelecida no Rio de Janeiro trabalharam dois sobrinhos Jos Vicente da Costa
e o Joaquim Vicente da Costa. O primeiro continuou a oficina de mrmores do tio no Rio de Janeiro. Eram
portugueses que vieram fazer fortuna no pas, como muitos outros que ao regressar ptria recebiam a
alcunha de brasileiros de torna-viagem. No mesmo jornal, a Gazeta da Tarde, do ano de 1897, ed. n 145,
foi veiculada uma notcia de que o portugus Francisco de Almeida Costa, residente rua Goyaz, n. 12,
havia se envolvido em uma briga com o espanhol Antnio Ley (ou Lei) por causa de negcios e de dinheiro.
Enfurecido, o espanhol havia desferido dois golpes de faca no ventre do portugus, no dia 28 de novembro
155
JARDINS HISTRICOS
de 1897. O portugus tinha sido hospitalizado em estado grave e o espanhol preso em flagrante. O fato
aconteceu na Estao do Engenho de Dentro. No entanto, parece-nos, o portugus sobreviveu, pois um
obiturio do jornal A Imprensa, de 15 de janeiro de 1912, anunciou a morte de Francisco de Almeida
Costa, com 78 anos, por motivo de arteriosclerose. Era residente rua da Soledade, n 4, na ocasio do
falecimento. Considerando a data aproximada de nascimento como 1835, de fato teria 77 ou 78 anos (Il.
6 e 7).
156
Il. 7 Vaso em faiana, com detalhes em alto relevo, da Fbrica Santo Antnio
do Porto. | Fonte: Acervo Museu do Aude.
157
JARDINS HISTRICOS
A Fbrica de Cermica das Devesas (ou Devezas), de Antnio Almeida Costa, e a Santo Antnio
do Vale da Piedade, mais conhecida aqui no Brasil como Santo Antnio do Porto, representaram a
transio entre a produo artstica para a industrial e foram as que mais exportaram para o Brasil ornatos
arquitetnicos entre a segunda metade do sculo XIX e as primeiras dcadas do XX, conforme pode ser
inferido pela grande quantidade de peas remanescentes e pelos anncios mencionados. Junto a estas
duas, as Fbricas de Massarelos, Miragaia e Carvalhinho, todas da regio do Porto / Vila Nova de Gaia,
nas proximidades com o Rio Douro, tambm enviaram expressivas quantidades de artefatos cermicos
decorativos para o Brasil.
Castro Maya reuniu, ainda, azulejaria proveniente da Frana, Holanda e Espanha, dos sculos XVII e XIX,
com a qual ornou bancos de jardim, paredes e fontes. Sobre estes azulejos, o dossi de tombamento do
IPHAN considerou que eram magnficos azulejos, provenientes de Lisboa, de So Lus do Maranho e de
Salvador (...). Talvez seja o nico conjunto aqui conhecido que permita uma viso, ainda que limitada, da
histria da azulejaria portuguesa no Brasil, visto que, em geral, os painis existentes em conventos, igrejas
e outros edifcios antigos so circunscritos a uma poca determinada. Fontes, chafarizes, lees e bicas de
cermicas do Porto adornam e compem o parque e jardins do Museu. O Museu do Aude e todo o seu
acervo so protegidos por instrumento de salvaguarda federal pelo IPHAN (Instituto do Patrimnio Artstico
e Histrico Nacional) desde 1974.
Ainda na cidade do Rio de Janeiro, na Chcara do Viegas, construda entre 1860-1861 e na
qual nasceu e viveu o mdico Manuel Correia de Viegas, existem quatro esttuas de cermica do Porto
representando as estaes do ano. A fachada da edificao da Chcara revestida de azulejos franceses.
A chcara protegida por instrumento de tombamento pelo Inepac (RJ), desde 2002, dentro da qual est
protegido o mobilirio artstico industrial.
Durante o longo perodo compreendido entre 1783 e princpios da dcada de 1930, considerado
como o perodo do ecletismo no paisagismo brasileiro, diversificados materiais e tcnicas fizeram surgir
objetos artsticos que compuseram os jardins, praas, parques pblicos e privados e residncias da
burguesia e da nobreza brasileira. A trajetria e as transformaes nos espaos de sociabilidade podem ser
observadas pelas modificaes nos materiais e nas tcnicas do mobilirio que os ornou. Dos chafarizes e
esculturas em pedra-sabo e cantaria, esculpidos por artistas como Aleijadinho, em Minas Gerais, Mestre
Valentim, no Rio de Janeiro, para as cercas conventuais, palcios episcopais, residncias coloniais e Passeio
Pblico do final do XVIII e primeira metade do XIX, aos artefatos artsticos industriais produzidos em srie,
moldados em cermica luso-brasileira, ferro fundido e ligas metlicas, gesso, mrmore, entre outros,
profundas modificaes aconteceram na maneira de projetar jardins, de habitar as cidades e de constituir
espaos pblicos e privados no Brasil.
Entre o final do sculo XIX e as primeiras dcadas do XX, os belos chafarizes ornamentais fundidos
pela Val DOsne e os postes de iluminao pblica, importados da Frana e de outras localidades da Europa,
dividiam o mesmo espao com os lees, pinhas, vasos, globos e esttuas de cermica luso-brasileiras. O
Rio de Janeiro, capital do Imprio e depois da Repblica, posteriormente as cidades de So Paulo, Curitiba,
Recife e Belo Horizonte buscaram modelos urbansticos europeus para a remodelao ou constituio
159
JARDINS HISTRICOS
dos espaos pblicos. Desta forma, a importao de artefatos, mas tambm a de tcnicos especializados
(paisagistas, botnicos, engenheiros arquitetos) tornaram-se imperativas.
A transformao de parte destes artefatos decorativos em bens do Patrimnio Industrial brasileiro
garante a sua permanncia no presente e os projeta para o futuro. Considerando que a maioria destes
ornatos se perdeu nas dobras naturais do tempo, junto com as inesgotveis revitalizaes urbanas e as
transformaes costumeiras dos espaos de habitaes em cada perodo histrico, as peas remanescentes
so verdadeiras relquias da produo artstica industrial da poca em que foram criadas.
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jul.2014.
jun-
161
JARDINS HISTRICOS
162
JARDINS HISTRICOS
maior na nossa vida, na busca de um equilbrio relativo, dentro dessa instabilidade da civilizao.
Ter carter social, educativo, cientfico. As funes sero determinadas pelas aspiraes da
poca, ligando-se conduta, tanto tica quanto esttica, do homem (MARX, s/d, p.207. In
TABACOW, 2004).
Como exclama o legado do paisagista brasileiro Roberto Burle Marx, um jardim , de fato, uma
obra de arte, porque obedece a princpios de composio (MAURCIO, 1963, p. 2). Nesse sentido, se ser
jardineiro implica produzir e estar em contato dirio com arte, jamais tal ocupao render interpretaes de
cunho banal. Ele no ser um operrio encarregado de aes repetitivas e infinitas, mas sim um profissional
que caminha entre a tcnica e a capacidade criativa.
No que diz respeito arte, existem alguns segredos que sero apenas conhecidos pelos artesos,
operrios que fazem uso de suas habilidades manuais para dar vida s obras-primas. O jardineiro, dessa
forma, deve ser considerado um artfice, cujo instrumento de trabalho a planta, elemento essencialmente
prximo natureza, e o produto final o jardim (Il.1).
o paisagista francs Gilles Clment quem se dedica a observar e a conhecer mais a fundo a arte
de ser jardineiro no seu livro La Sagesse du Jardinier (2012). Segundo ele, Le monde des jardins compte les
164
Il. 1 Jardineiro do Jardim de Monet, Giverny, 2013. | Fonte: Laboratrio da Paisagem, UFPE.
165
JARDINS HISTRICOS
jardiniers. Sans lequels rien nexisterait1 (CLMENT, 2012, p. 5). Dessa maneira, o papel a ser desempenhado
pelo artfice, segundo esse paisagista, visto como essencial para o desenvolvimento da dinmica da
paisagem e esta interpretao reforada em cada uma de suas obras escritas.
O jardineiro sbio porque tem papel importantssimo na construo do lao homem-natureza.
Sbio, uma vez que o direto e constante contato com a natureza lhe confere um carter mais leve, de
sensibilidade profunda. Sbio porque capaz de compreender que a natureza no diz respeito lgica
cartesiana, mas sim a ciclos de vida para quem tem o talento de observar e de dedicar-se a um trabalho
minucioso.
O filsofo Friedrich Nietzsche2 expressou em alguns momentos a vontade de abandonar o
academicismo para dedicar-se profisso de jardineiro. Apesar de nunca ter chegado a realizar seu desejo
pessoal, foi por meio do hbito de cultivar plantas que pde desenvolver reflexes capazes de enriquecer
seu trabalho intelectual. Uma delas a de que o trabalho do jardineiro deve ser interpretado como uma
maneira de no s superar, mas tambm de aprender com o sofrimento e as dificuldades. Segundo ele,
os jardineiros deparam-se cotidianamente com plantas de razes feias. No entanto, eles so capazes de se
debruar em um trabalho exaustivo, mas gratificante: transformar o que, primeiramente, era desprovido
de encanto, em algo de fato belo.
V-se, assim, a profundidade na arte do jardineiro, uma vez que a jardinagem torna concreto
algo que estava na imaginao do paisagista que trabalha com seres viventes. por estar familiarizado com
o que dotado de vida que o jardineiro se torna um operrio de alma plena pelo trabalho de observar e
construir representaes da natureza, o que o torna mais humano. Nas palavras de Burle Marx, paisagismo
arte de fazer jardins e, por isso, apesar de sua formao artstica e intelectual, se apresentava como
jardineiro porque entendia a relevncia do ofcio para a realizao da obra de arte que o jardim. Segundo
Burle Marx, o jardim representa a natureza organizada pelo homem para o homem (MARX in OLIVEIRA,
2001) (Il. 2).
Considerando a importncia do jardineiro para que o trabalho do paisagista se torne realidade,
fundamental que seu papel seja reconhecido, valorizado e destacado, como fez Roberto Burle Marx.
Reconhecido e prestigiado internacionalmente como paisagista, Burle Marx foi um verdadeiro homem das
artes e vido entusiasta da flora brasileira. Capaz de se expressar atravs de diversos tipos de arte, como
a pintura e a composio de quadros, murais, joias e tapearias e azulejos (LUZ, 1969, p:04), Burle Marx
chegou a ser considerado como o artista responsvel pelo renascimento da jardinagem no Brasil (CORREIO
DA MANH, 1954a, p. 3).
166
Il. 2 Jardineiro na Praa Euclides da Cunha, 1936. | Fonte: Ilustrao Brasileira (Foto: Hans Peter Lange). Fundao Biblioteca
Nacional.
167
JARDINS HISTRICOS
Desde criana, esteve prximo s plantas na educao que recebeu dos seus pais. Ao visitar o
Jardim Botnico de Dahlem, na Alemanha, descobriu o potencial das plantas tropicais nativas do Brasil
(LUZ, 1969, p. 4). Iniciou sua carreira com os projetos de jardins no Recife, tornando-se mais conhecido
quando se transferiu para o Rio de Janeiro, onde teve seus projetos e os passos da sua carreira divulgados
pela imprensa. Seus conhecimentos botnicos aliados aos de pintor o que conferia a seus jardins um
aspecto pictrico (PEDROSA, 1958, p. 6) fizeram com que ele trabalhasse bastante com contrastes de
cores e texturas, volumes, elementos bidimensionais (CORREIO DA MANH, 1954b, p. 11), harmonizao
da vegetao, emprego de diversos materiais (JORNAL DO BRASIL, 1963, p. 2), grandes manchas, formas
livres (PEDROSA, 1958, p. 6), caracterizando o jardim moderno.
Desde os seus primeiros jardins, na capital pernambucana, Burle Marx se mostrou capaz de trabalhar
com recursos simples e com um completo aproveitamento do que a flora brasileira, to rica em espcies, lhe
oferecia (A MANH, 1943, p. 9; JEAN, 1949, p. 1). Alm disso, suas viagens pelo Brasil contriburam para o
enriquecimento da percepo sobre a vegetao nativa. Com o passar dos anos, os jardins brasileiros de Burle
Marx pblicos e privados atraram olhares do mundo inteiro, atravs das publicaes de revistas brasileiras
e estrangeiras (VINCENT, 1951, p. 5). Todo o esplendor da vegetao tropical neles presente completa as
formas da nossa arquitetura moderna (CORREIO DA MANH, 1954b, p. 11).
Introspectivo e de poucas palavras, dizia no haver diferena entre o bom quadro, o bom livro, a
boa msica ou o bom jardim (CORREIO DA MANH, 1955, p. 2). Era conhecido como um artista que prefere
falar de uma planta decorativa, descoberta numa de suas viagens pelo interior, em busca de espcies novas,
a falar de si mesmo (MAGALHES JNIOR, 1949, p. 1).
As entrevistas formais concedidas por Burle Marx aos jornais eram raras, mas extremamente
densas e ricas, traduzindo sua admirao profunda pela riqueza e exuberncia da vegetao nativa do
Brasil. Sua forte personalidade marcava as entrevistas: no hesitava em expor as fragilidades do seu pas e
a negligncia da sociedade civil e do poder pblico em relao preservao da nossa flora e fauna o que
Burle Marx considerava como um crime contra a natureza e seu reflexo no meio ambiente. Entretanto,
Burle Marx se posicionava de forma bastante confiante, sem deixar de acreditar na educao como forma
de conscientizao e no amor pelo que fazia.
Sobre a misso social do paisagista, considero como a mais importante a de transmitir ao povo o
amor natureza. (...) nos jardins onde se nota um desamor para com as plantas, deve-se insistir
numa campanha educativa, a fim de que haja uma modificao de mentalidade. Se no se consegue
que os contemporneos mudem de mentalidade, pelo menos algum no futuro ter conhecimento
de nossa preocupao em preservar a beleza da natureza (JORNAL DO BRASIL, 1969, p.15).
168
Ao completar 80 anos, em entrevista especial ao Jornal do Brasil, afirmou nunca ter visto o Brasil
to esfacelado e desprovido de orientao: o que a gente v a destruio continuada dos nossos valores,
dos nossos bens, das nossas florestas. Tivemos a ventura de nascer num pas de flora to fabulosa, a mais rica
do planeta. No entanto, esta flora est sendo aviltada, destruda, destroada (MARX in MIRANDA, 1989, p. 1).
Alm de interagir com o arquiteto e o botnico nos grandes projetos paisagsticos, Burle Marx
era capaz de relacionar-se harmonicamente com o entorno, beneficiando os grandes projetos paisagsticos
e o planejamento e a manuteno de parques e jardins (MAURCIO, 1960, p. 2). Burle Marx tambm se
referia ao jardineiro como uma pea fundamental. Mas por que um profissional, muitas vezes de origem to
humilde, teria tanta importncia em projetos concebidos por verdadeiros mestres? Os jardineiros fazem jus
a tal destaque por serem os responsveis pela materializao do projeto e pelo acompanhamento cotidiano
da sua evoluo, contribuindo para a conservao e a preservao dos elementos fsicos dos jardins os
quais esto intrinsecamente conectados aos conceitos e propsitos atribudos pelo paisagista.
Ele afirmava existir uma dependncia entre o homem e a planta (JORNAL DO BRASIL, 1969, p.
15), uma necessidade de recuperar a sua comunho com a natureza. Assim, pode-se perceber o valor
que ele dava aos jardins como instrumento de harmonizao entre o homem (as cidades) e a natureza,
relacionando-se, portanto, questo da conservao dos recursos naturais frente exploso demogrfica e
ao crescimento ilimitado dos meios de destruio a servio do homem (MAURCIO, 1960, p. 2) e da escassez
de reas verdes nas cidades.
A vitalidade e o carter dinmico e cclico dos vegetais alm da sua expresso individual atravs
da forma, textura, volume e cores encantam Burle Marx, que considera a planta como o principal ator do
jardim (MAURCIO, 1960, p.2). Suas preocupaes com as transformaes e mutaes s quais os jardins
esto naturalmente sujeitos refletem-se na necessidade de uma conservao eficaz. Por isso, ele reconhece
que o jardineiro tem papel extremamente relevante, por poder acompanhar o desenvolvimento do jardim
no dia a dia, inclusive em casos de aclimatao de plantas de outras procedncias, como a regio do serto,
que ele organizou na Praa Euclides da Cunha no Recife. Uma matria do Correio da Manh explicita bem
esses aspectos:
Um verdadeiro tcnico, conhecedor de irrigao, adubao e todos os fenmenos relacionados com a
terra. No Brasil (...) esse profissional em jardinagem figura praticamente inexistente, o que dificulta
a conservao de obras como as de Burle Marx. O jardim de Recife, por exemplo, (...) necessitava
de condies especiais para conseguir sobreviver. Plantas nativas, habituadas longa estiagem,
enralgavam-se em solo estranho, que deveria conservar as mesmas caractersticas do serto do
Nordeste. S poderiam desenvolver-se contando com a assistncia de tal profissional jardinista. Que
fazer ento para criar homens especializados no Brasil? (CORREIO DA MANH, 1955, p. 2).
169
JARDINS HISTRICOS
Nessa reportagem, fica clara a necessidade de escolas tcnicas de jardinagem, como afirmou Burle
Marx: Nota-se aqui a falta de uma boa escola de jardinagem. Seria til a criao de um estabelecimento
destinado ao ensino da tcnica de preparao e conservao dos jardins (CORREIO DA MANH, 1955,
p. 2). Em 1963, ao retornar de viagem pela Europa, declarou novamente que deveriam existir no Brasil
escolas de jardinagem, assim como nos outros pases, pois incentivam o cultivo e permitem aos jardineiros
o conhecimento de novas tcnicas existentes (JORNAL DO BRASIL, 1963, p. 2). Tambm sugeriu durante o I
Seminrio de Paisagismo do estado do Rio de Janeiro, a realizao de uma campanha contra a fiscalizao
deficiente e os maus jardineiros e os destruidores de jardins (JORNAL DO BRASIL, 1969, p. 15). Em reportagem
do Jornal do Brasil, Burle Marx continua se posicionando sobre os frequentes descuidos com os jardins:
Nas cidades do interior, digo, as que tm um jardim, o problema a falta de orientao da
maioria dos prefeitos, que se julgam com o direito de intervir, para exibir trabalho, e o fazem de
maneira vulgar e desprovida de conhecimento. (...) Qualquer pessoa se julga no direito de ser
jardineiro. Mais grave que isso a simples ausncia de rvores (JORNAL DO BRASIL, 1969, p. 27).
Pelo que foi exposto, fica clara a necessidade de se rever no quadro dos rgos responsveis pelo
planejamento dos espaos livres pblicos com nfase nos jardins, a insero e capacitao do profissional
jardineiro to enaltecido por um paisagista de reconhecimento internacional que Burle Marx. Soma-se a
esse argumento o que recomenda a Carta dos Jardins Histricos Brasileiros ou Carta de Juiz de Fora (2010):
reconhecimento de forma clara e efetiva da importncia e singularidade do ofcio de jardineiro, ressaltando
tambm que seu conhecimento indispensvel boa gesto dos jardins histricos.
Um deles, que trabalhava h sete anos na empresa de uma paisagista, afirmou que seus jardins
preferidos eram aqueles que se destacavam aos seus olhos, como o jardim da Igreja dos Mrmons
(tambm projetado pelo paisagista Luiz Vieira), localizado no bairro do Parnamirim. Quanto s plantas,
salientou que admirava a palmeira, a orqudea e a flor do deserto. Ao falar delas, fez associao imediata
ao comportamento das pessoas que, de maneira geral, estabelecem uma relao ntima, chegando a
se emocionarem. Mencionou que as pessoas admiram as plantas, mas no se dispem a cuidar delas.
Preferem delegar essa tarefa aos seus empregados que, muitas vezes, no demonstram prazer em trat-las.
O relato de um jardineiro que tinha 40 anos de profisso, inclusive com tempo de trabalho na
prefeitura, orientado por profissionais arquitetos e engenheiros, j parece mais fundamentado e sua
experincia repassada a outros jardineiros. Seu jardim favorito o Parque da Jaqueira, que reconhece
como um ambiente das brincadeiras, das plantas e dos passarinhos e afirma:
(...) Eu poderia passar o dia todinho assim, cuidando delas. Me sinto como num cu, porque a
natureza de Deus. Quando trabalho me sinto muito prximo de Deus. Moro no Beberibe e fao
muitos trabalhos para os meus vizinhos, o pessoal me chama muito, Joo vem fazer meu
jardim que tua mo muito boa pra jardim. Tu pe uma planta e ela nunca morre. (...) muito
difcil eu plantar um p de planta e ela morrer. Eu sinto muito quando ela morre. Minha casa
completa de planta, se as pessoas passam e gostam, eu dou um p pra elas, mas digo: Cuide
171
JARDINS HISTRICOS
muito bem dela, viu? No deixe ela morrer (...) Nunca trabalhei com nenhuma outra coisa na
vida. Vou ficar bem velhinho, at morrer, s cuidando delas (...) J trabalhei em jardins pblicos,
mas gosto mais de trabalhar em jardins privados, de prdios e casas. Quando eu chego pra cuidar
elas ficam todas contentes. Gosto muito dos jardins do Espinheiro, de Casa Forte, de Campo
Grande (Joo Matuto, 2013).
O mais idoso de todos, com 71 anos, dono de uma sementeira, e tambm ressalta a admirao pelo
Parque da Jaqueira, mas reconhece a beleza nica, incompreendida por muitos, da Praa Euclides da Cunha,
projetada por Burle Marx, pelo resgate que faz da vegetao do serto. Apesar de trabalhar com jardinagem s
h cinco anos, o seu carinho pelas plantas de muito tempo atrs. Nunca fez nenhum curso profissionalizante,
pois seu aprendizado resultou do exerccio da profisso. Ao ser perguntado sobre a praa ou jardim em que mais
gostou de trabalhar, ele direcionou a resposta falando da semelhana entre plantas e pessoas:
(...) Se a gente for traar um paralelo entre o homem e a planta, vai ter muita coisa semelhante.
Se eu lhe tratar bem, for delicado com voc, for atencioso, o que que eu vou fazer? Eu vou
colher sua amizade. Voc vai me considerar. Ento eu passei a ser seu amigo. Se voc tem
carinho com uma planta, bota gua, joga gua, faz o que as pessoas que sabem mais que voc
lhe ensinaram, coloca estrume. Se ela precisa de sol, coloca ela no sol. O que que voc vai
colher? A beleza dela. Ento, existe um relacionamento entre planta e a pessoa. Porque, no
essencial, todos dois tm vida. A planta tem vida e a pessoa tem vida. A planta no uma lata
dessa. Essa lata no tem vida, mas a planta tem. Ento, tem que ser respeitada (ABELARDO
GOMES, 2013).
O que o jardineiro mostra na sua explicao que a sensibilidade com as plantas parece favorecer
o relacionamento humano porque h uma comunicao diria e contnua. A maioria deles respondeu que
a manuteno realizada mensalmente, para observar o crescimento da planta e sua adaptao ao meio.
Quando as plantas necessitam de cuidado, a folhagem fica diferente. Os jardineiros que trabalhavam em
empresas privadas afirmaram que no opinavam na substituio da vegetao j que a escolha das plantas
ficava nas mos dos arquitetos paisagistas. Eles apenas informavam quando a planta no se adaptava ao local.
Todos sentem a necessidade de capacitao por meio de um curso de jardinagem, pois existe
apenas o conhecimento tcnico que se obtm nos livros e manuais dos rgos gestores, que devem ser
atualizados. Foi citado um curso criado pelo Servio Nacional de Aprendizagem Comercial (Senac) e outro
pela prpria Universidade Federal de Pernambuco, que hoje no existem mais.
Uma paisagista ressaltou um curso de jardinagem oferecido pelo Espao Cincia que fica no
Parque Memorial Arcoverde na cidade de Olinda. Muitos dos seus jardineiros tiveram esse treinamento em
um espao voltado para a cincia, que no poderia excluir essa modalidade de conhecimento.
172
Ao final das entrevistas, os jardineiros mais velhos eram os que mais expressavam suas ideias e
sentimentos. Uma simples entrevista de dez minutos permitiu que transmitissem a paixo que sentiam pelo
ofcio e o envolvimento que mantinham com o seu objeto de trabalho, o jardim, enquanto os mais jovens
sempre apresentavam respostas curtas e no expressavam tamanho apego ao trabalho. A profisso de
jardineiro, para os jovens, foi uma oportunidade de um primeiro emprego que surgiu, e por isso ainda no
tinham estabelecido uma afinidade maior com a profisso.
JARDINS HISTRICOS
o trabalho do jardineiro, portanto, que qualifica os jardins que compem algumas das paisagens
das nossas cidades promovendo a manuteno da ideia do paisagista e divulgando a cultura do lugar.
Cotejando a abordagem da conservao da paisagem urbana e a viso dos jardineiros, profissionais
de manuteno e confeco dos jardins, conclui-se que o jardineiro participa, no somente como executor ou
artfice no processo de construo e manuteno da paisagem urbana, mas torna-se agente transformador
de atitudes e posturas em prol da conservao da paisagem. Assim, os jardins tornam-se instrumentos
educativos na cidade e por meio deles se estabelecem profundos laos e interaes humanas que fazem
evocar sentimentos de afeio pelos lugares urbanos, gestuais artsticos impressos nos objetos trabalhados
e significaes culturais relacionadas paisagem.
NOTAS
1
Na traduo dos autores: O mundo dos jardins dos jardineiros, sem os quais nada existiria.
Informaes adquiridas no episdio Nietzsche on Hardship, da srie Philosophy: A Guide to Happiness, narrada pelo
escritor Alain de Botton, no ano de 2000. Tambm disponvel em: www.youtube.com/watch?v=YBOWyHofpqs.
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1951.
175
JARDINS HISTRICOS
176
JARDINS HISTRICOS
entre a segunda metade do sculo XIX e a primeira metade do sculo XX. Existem outros tericos, autores
e pesquisadores que ficaram margem, levantando suposies sobre o tema, contudo, sem aprofundar
seus escritos.
A definio desse tipo de profissional dos jardins: cascateiro, fica entre a de artista e/ou arteso3,
devido s caractersticas do seu trabalho, prximas ao do estucador e do escultor. No entanto, constantes
so as remisses aos monumentos da gua e mobilirio rstico construdos e modelados por esses artfices
no final do sculo XIX e no incio do sculo XX, principalmente no perodo da belle poque, quando os
jardins romnticos chegam s cidades brasileiras pela via francesa, valorizando a forma rstica de construo
como elemento integrante s reas verdes. Esses especialistas na arte de fingir criaram o gnero de imitar
troncos, plantas e pedras. Alis, durante o sculo XIX a arte de fingir foi muito do agrado do povo. Havia
fingidores de madeira, de mrmore e, sobretudo, de pedra4.
Esse tipo de trabalho encontrado em jardins de diversas cidades espalhadas pelo pas, mas
nunca se pensou nos profissionais. Contudo, a documentao acerca de Francisco da Silva Reis e as obras
assinadas por ele nos permitem apontar para a compreenso da atuao desse profissional e seguimento
do seu itinerrio conforme a composio de cada cenrio.
envolvidos na conservao das reas verdes. As secretarias de cultura de cada municpio tm realizado
reformas e intervenes nos monumentos e mobilirio pblico centenrios com a inteno de restituir
as condies originais do bem cultural, sem que sejam antes pesquisadas as caractersticas estruturais,
estilsticas e iconogrficas originais das obras em argamassa e da composio vegetal. Com isso, corre-se
o risco iminente de se descaracterizar e comprometer a estrutura e a forma do jardim, conforme salienta
a Carta dos Jardins Histricos Brasileiros6. Os esforos devem se voltar para garantir a integridade e a
autenticidade dos elementos que compem um mesmo sistema.
A carta redigida por especialistas e gestores de jardins no I Encontro de Gestores de Jardins
Histricos realizado em Juiz de Fora, no ano de 2010, preocupa-se com a compreenso dos jardins histricos
no Brasil como um bem cultural. Por isso, lana a proteo e conservao dos jardins histricos como
um dos grandes desafios para a preservao do patrimnio cultural de nossas comunidades, devendo ser
afastado, ento, tudo aquilo que representa riscos para um jardim.
Muitos dos fatores de degradao salientados pela carta so constatados nos jardins, parques
e praas das cidades que sero analisadas mais a frente. Sendo a principal delas a falta de registro das
intervenes e das sucesses ao longo das fases dos jardins.
Para construir seus bancos, cascatas, caramanches, cercas, chafarizes, mirantes e quiosques,
Chico Cascateiro usava uma argamassa produzida pela mistura de cimento, areia, gordura de baleia e pelos
de crina de cavalo. Ao longo do tempo, porm, sob os efeitos climticos e do desgaste provocado pelo
contato com a gua, no caso das cascatas e chafarizes ou pelo uso, no caso do mobilirio urbano, a estrutura
de alguns bens tem ficado mostra pelo desprendimento da camada de massa. Com as barras de ferro,
amarraes com arame e das partes em cermica que sustentam o esqueleto das obras expostas, podemos
conhecer a composio de tais bens e oferecer s cidades sul mineiras a oportunidade da elaborao de um
dossi sobre as tcnicas empregadas pelo fingidor.
Por todos os motivos salientados at aqui, afirmamos que agentes responsveis pela preservao
dos jardins de interesse histrico no sul de Minas Gerais se encontram diante de uma nova situao. H
no s a necessidade de garantir a proteo legal do bem cultural atravs do seu tombamento em cada
municipalidade, mas a aproximao dos gestores e especialistas responsveis pelas futuras intervenes
nos monumentos da gua e no mobilirio urbano rstico para, em conjunto, elaborarem um documento
que defina os critrios tcnicos para os trabalhos de restaurao, restituio e manuteno. Salientamos
que tais critrios ainda no foram elaborados por nenhum dos municpios at o presente momento. Cada
cidade tem interferido ao longo dos anos sobre as obras de Chico Cascateiro, segundo posturas adotadas
179
JARDINS HISTRICOS
pela administrao pblica vigente, resultando num processo de descaracterizao e perda de atributos
que apresentamos no diagnstico feito nas cidades de Baependi, Caxambu, Cristina e Passa Quatro.
JARDINS HISTRICOS
O poder pblico, responsvel pela preservao dos jardins, parques e praas nos municpios do sul
de Minas Gerais, ainda no concebeu tais espaos como um todo. Assim, a alegao inicial da falta de recursos
para investir na capacitao de mo de obra e em projetos que garantiro a integridade do bem cultural tem
servido de justificativa para que se realizem intervenes espordicas, sem de fato ser estabelecida uma poltica
de proteo patrimonial. Fica-se merc das mudanas de postura conforme a troca dos administradores
pblicos a cada quatro anos, o que mantm esse conjunto de bens sob estado de risco.
Constata-se o risco das aes sem critrio tcnico e conhecimento histrico no caso das
estatuetas de um puto e de uma ave um pato selvagem na definio do inventrio fixados no topo
da gruta na dcada de 1950. Nos anos setenta, o tanque da fonte do peixinho foi recoberto por azulejos
comprometendo a unidade esttica da gruta. Nesse mesmo ano a praa foi reformada, sendo retirado
o mobilirio urbano concebido pelo cascateiro. Em 2002, o Conselho de Patrimnio decidiu revitalizar
toda a Praa Santo Antnio, decidindo inserir rplicas dos bancos rsticos no lugar onde antes ficavam os
construdos por Francisco da Silva Reis. Todavia, os novos bancos apenas insinuam a textura dos galhos
reproduzidos pelo fingidor, dificultando a leitura que se faz do arranjo arquitetnico da praa.
JARDINS HISTRICOS
Esses bens reunidos podem possibilitar um aprofundamento dos estudos sobre o trabalho
artstico de Chico cascateiro com a argamassa, dado s poucas intervenes que sofreram. Os bens datados
de 1918, encontram-se em um estado de conservao favorvel, o qual nos permite observar elementos
decorativos que j foram descaracterizados ou mesmo perdidos nos monumentos espalhados no somente
nos espaos pblicos, mas tambm em jardins de residncias e fazendas.
Segundo Eustaquio Gorgone, o cascateiro costumava observar insetos e animais por horas
a fio, embrenhando-se na mata nativa, para depois utiliz-los como elementos decorativos para os
seus monumentos8. Orelhas de pau, espinhos, colmeias, flores, folhagens e a textura da palha, alm de
estalactites e estalagmites so os relevos que primeiro correm o perigo do desgaste.
Conhecendo o trabalho de Chico Cascateiro podemos analisar a concepo de um artista para
compor uma paisagem, inspirada na concepo da natureza domesticada (do bosque domesticado),
adaptada s peculiaridades da cultura e do territrio. As obras idealizadas por esse artista/arteso no incio
do sculo XX representam um modelo bem sucedido de ornamentao de jardins e parques em que o
construdo se une ao natural. A riqueza de detalhes demonstram seu exerccio do olhar esforando-se para
que a natureza, como fonte de estmulos, fosse educada sem destruir sua espontaneidade9. Dessa forma,
demarcamos suas obras como elementos fundamentais da paisagem cultural sul mineira que integra o
natural, o arquitetnico e o simblico
Nichos e cavidades nas rochas ou buracos nos troncos de madeira eram fabricados pelo cascateiro
para que fossem plantadas samambaias, bromlias e todo tipo de plantas aquticas que se adaptassem
ao ambiente dos jardins, parques e praas. Quando as plantas se enraizavam e se alastravam por todo o
monumento, a sim a obra se dava por concluda, como adorno da prpria natureza.
Assim, dependemos da contribuio do engenheiro hidrulico para entender o funcionamento
dos chafarizes e das cascatas, pensando no sistema de distribuio das guas, mas tambm dos jardineiros
para a manuteno da parte viva do monumento. E por fim, ser fundamental a presena do botnico para
catalogao das espcies de arvore escolhidas por Chico Cascateiro. Aqui apontamos as espcies de arvore
mais imitadas por ele: sucupira, candeia, jacar e ip de casca grossa e rugosa; o cedro e o jacarand
com troncos robustos e razes longas e tortuosas; o cip cruz, com toda a sua sinuosidade empregada nos
arremates e amarraes.
Nossos esforos devem se voltar para a experincia regional e a interiorizao dos debates,
pesquisas e da produo do conhecimento sobre os jardins de interesse histrico. O desafio tem sido
promover a aproximao entre os estudiosos dos jardins e da paisagem, profissionais envolvidos na
184
185
JARDINS HISTRICOS
preservao dos jardins, os responsveis pela poltica de preservao patrimonial dos municpios e a
comunidade local. S assim, ser possvel salvaguardar as obras de Chico Cascateiro.
NOTAS
1
A regio do Sul de Minas tem o seu passado histrico marcado pela construo dos monumentos da gua nas
estncias balnerias de guas Virtuosas de Cambuquira, Caxambu e Lambari, em finais do sculo XIX e incio do
sculo XX. Tais vilas foram transformadas em Hidrpolis: centros difusores de hbitos saudveis e civilizados, que
fundaram seus princpios a partir do poder de cura das guas minerais. Sua particularidade esteve no esforo por
equipar as vilas com monumentos da gua, que ofereceram uma abundancia de recursos hdricos, combinando
o conhecimento de hidrulica ao do engenheiro e do arquiteto. A construo de fontes, pavilhes e chafarizes
favoreceu o processo de edificao dos complexos aquferos. Uma poltica hidrulica se estabelecia para conhecer
os cursos dgua, os mecanismo da engenharia para conduzi-la e sabe criar os enfeites dgua mais deslumbrantes.
Com a execuo dos trabalhos de modelao e embelezamento tinha-se o intuito de edificar imponentes fontaines
dart para a vila com vocao de terma. Criou-se em torno das fontes, utilizando-se de um vasto repertrio
hidromitolgico, uma multiplicidade de interaes sociais e um universo simblico caracterizado pela edificao de
pavilhes, fontes e chafarizes como equipamentos vitais para a cidade.
As reas verdes aqui so compreendidas segundo Carlos Gonalves Terra, que prope uma leitura da paisagem a
partir dos parques, praas e jardins. Ver: TERRA, Carlos Gonalves. Paisagens construdas: Jardins, praas e parques
do Rio de Janeiro na segunda metade do sculo XIX. Rio de Janeiro: Rio Books, 2013.
Artista/arteso: denominao atribuda a Chico Cascateiro em funo do seu trabalho se dar pela modelagem de
formas que imitam o natural. Tal definio consta no dossi de tombamento do Parque das guas de Caxambu.
In: INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO DE MINAS GERAIS. Dossi de tombamento do
conjunto paisagstico e arquitetnico do Parque das guas de Caxambu, 1999.
VILAS BOAS, Naylor Barbosa. O passeio pblico do Rio de Janeiro: anlise histrica atravs da percepo do espao.
Rio de Janeiro. Dissertao de Mestrado em Arquitetura, Universidade Federal do Rio de Janeiro, 2000. p. 65.
Artigo 1 das definies e objetivos da Carta de Florena, ICOMOS/IFLA, 1981. Disponvel em: www.portal.iphan.
gov.br/portal/baixaFcdAnexo.do?id=252.
Carta dos Jardins Histricos Brasileiros/Carta de Juiz de Fora. Disponvel em: www.portal.iphan.gov.br/portal/
baixaFcdAnexo.do?id=2510.
Quiosques rsticos de madeira foram os primeiros fontanrios construdos nas vilas das guas Virtuosas para abrigar
as fontes de guas gasosas ao longo do sculo XIX. Com os trabalhos de alinhamento, saneamento e embelezamento
das estncias hidrominerais empreendidos por uma poltica hidrulica do Estado de Minas Gerais, foram edificados
novos pavilhes. A maior parte dos fontanrios so quiosques ou coretos em ferro fundido, rapidamente adaptados
para a funo de abrigar as fontes. Contudo, em alguns casos, devido ao carter pitoresco da composio dos
186
jardins optou-se pelo rstico quiosque em argamassa. O cimento usado nesses monumentos da gua trazia a marca
da modernidade manifesta nas imitaes dos troncos de rvores nativas ao do bambu, elemento extico que define
a inspirao oriental dos jardins romnticos.
8
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Arte e da Cultura: O artista e a sociedade. Juiz de Fora: 2012, p. 226-234.
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TERRA, Carlos Gonalves. Paisagens construdas: Jardins, praas e parques do Rio de Janeiro na segunda metade do
sculo XIX. Rio de Janeiro: Rio Books, 2013.
187
JARDINS HISTRICOS
188
JARDINS HISTRICOS
Assim como em Fontainebleau, diversos outros colquios foram realizados na Europa para discutir
as possibilidades de interveno em jardins histricos e os elementos classificatrios que definiriam este
grupo. Propostas de intervenes foram feitas para diversos jardins histricos europeus, levando sempre
em considerao seus atestados de valor, sejam elem artsticos e/ou histricos.
Dentro da Carta de Florena, alguns artigos se referem especificamente ao processo de preservao
dos jardins histricos:
Artigo 9 - A proteo dos jardins histricos exige que eles sejam identificados e inventariados.
Impe intervenes diferenciadas, que so a manuteno, a conservao, a restaurao. Pode-se,
eventualmente, recomendar a reconstituio. A autenticidade diz respeito tanto ao desenho
de um jardim histrico e ao volume de partes quanto ao seu dcor ou escolha de vegetais ou
de minerais que o constituem.
Artigo 11 - A manuteno dos jardins histricos uma operao primordial e necessariamente
contnua. Sendo vegetal seu material principal, por substituies pontuais e, a longo termo, por
renovaes cclicas (corte raso e replantao de elementos j formados) que a obra ser mantida
no estado.
Artigo 16 A interveno de restaurao deve respeitar a evoluo do respectivo jardim. Em
princpio, ela no deveria privilegiar uma poca custa de outra, salvo se a degradao ou o
definhamento de certas partes puderem, excepcionalmente, dar ensejo a uma reconstituio
fundada sobre vestgios ou sobre uma documentao irrecusvel. Podero ser, mais
particularmente, objeto de uma reconstituio eventual as partes do jardim mais prximas do
edifcio, a fim de fazer ressaltar sua coerncia.
A atuao dos arquitetos paisagistas foi pautada a partir deste documento, no que se referiu s
intervenes em jardins histricos. Os encontros posteriores apresentaram em seus colquios trabalhos que
discutiam as metodologias de preservao, sendo atravs de estudos tericos ou de aplicaes prticas. No
texto de Carmen An, El Jardn Histrico: notas para uma metodologia previa al proyecto de recuperacin,
a autora apresenta um esquema de orientao restaurao de jardins. Quatro ideias fundamentais em
toda restaurao de jardim histrico:
a) Ser fiel origem do jardim;
b) Respeitar o tempo (como um dos elementos criadores do jardim);
190
O EXEMPLO BRITNICO
A atuao britnica, e em especial a inglesa, guiada pelas definies elaboradas pelo English
Heritage, o rgo do patrimnio ingls, que manteve desde sua criao uma ateno especial a seus
jardins histricos, entendendo-os como elementos de valor singular dentro da histria e arte britnicas.
Diferentemente das formas adotadas em outros pases europeus, como, por exemplo, a Frana, estes rgos
do patrimnio possuem gesto prpria e independente do Estado, que por outro lado os mantm com
191
JARDINS HISTRICOS
fundos provenientes do Ministrio da Cultura e do Heritage Lottery Fund, que vem a ser a parte dedicada
salvaguarda do patrimnio do dinheiro faturado pelas loterias britnicas. Com isso, o modelo britnico
permite uma maleabilidade de projetos que no ocorre facilmente em outros pases e permite tambm o
abarcamento de um maior nmero de bens protegidos, j que a gesto dos fundos para proteo de todos
feita pelo prprio rgo. Com as guerras mundiais do sculo XX, muitas propriedades privadas passaram
a fazer parte do English Heritage, e, na contrapartida, tornaram-se abertas visitao pblica.
Por outro lado, at o sculo XIX, os jardins britnicos eram muitas vezes restaurados em
estilos do passado, isto , em recriaes livres de pesquisas tericas aprofundadas que muitas vezes
acabavam em livres interpretaes. Esse processo historicista, tanto para jardins como para os bens
edificados, foi duramente criticado por William Morris (1834-1896), que se insurgiu contra o restauro
destrutivo num clebre artigo, o Manifesto, publicado em 1877. Entretanto, somente no sculo XX,
com o advento da disciplina da arqueologia, que a base de estudos para definio de um correto
entendimento histrico dos jardins pde fazer com que as restauraes se aprofundassem em seus
embasamentos tericos.
As primeiras grandes restauraes de jardins ingleses coincidem com o surgimento da Garden
History Society, fundada em 1965. Porm, o grande estmulo produo de material cientfico embasado
por pesquisas relacionadas aos jardins histricos ocorreu no final da dcada de 1980, quando o English
Heritage criou sistemas de fundos econmicos destinados reconstruo de jardins afetados pelas
grandes enchentes da poca. A condio para o uso desses fundos era uma rgida pesquisa prvia e a
produo dos management plans, ou planos de manuteno, que foram pela primeira vez produzidos
objetivamente para jardins. Essa atitude estimulou este campo da preservao a tal ponto que criou
um expertise especfico da rea, o desenvolvimento dos planos de conservao programada, que se
tornaram a prtica comum na Inglaterra e que diferem dos esquemas de projetos para conservao como
vistos anteriormente.
A vertente britnica entende o jardim histrico como um PROCESSO, mais do que como um
documento. Seu valor histrico o resultado de superposies de jardins de diversas influncias estticas e
histricas ao longo do tempo (mesmo que atestadas possveis remodelaes de livre interpretao). Mas,
como processo, seu dever com o bem histrico continuar oferecendo aos seus usurios essa percepo,
isto , continuar desenvolvendo esse processo num contnuo. Para tal, mais do que o projeto de aes
imediatas, necessrio haver um projeto de longo prazo que contemple as alteraes consequentes do
192
fato de o jardim ser um elemento dinmico (com plantas que nascem e morrem) assim como as percepes
e usos que so feitos do objeto em si. O desenvolvimento de projetos de conservao de jardins histricos
segue, portanto, diretrizes dspares. Se, por um lado, necessita de uma pesquisa formal e rgida acerca de
seu passado, desde influncias estilsticas at referncias sociais, por outro, solicita o estabelecimento de
um pensamento de longo prazo acerca de seu futuro, para que as interferncias feitas no ato da obra
possam se desenvolver ao longo do tempo, assim como o processo de um jardim.
O jardim como documento oferece, atravs de estudo meticuloso e profundo, as bases para qualquer
ao e projeto que se leve a cabo. Ainda nas palavras de An, a metodologia e o rigor so o firme suporte da
sensibilidade que deve harmonizar todo o processo de restaurao de um jardim histrico. Entretanto, essa
metodologia est mais relacionada com os dados levantados em pesquisa histrica do que com os que se
referem a usos atuais e, principalmente, a novos potenciais usos. A filosofia principal a conservao mxima
possvel, adaptada ao momento atual. As aes complementares, como visto, sugerem aes de longo
prazo mas no so necessariamente projetadas em conjunto com as aes imediatas e nem relacionadas
diretamente com os resultados das pesquisas histricas. Esse mtodo designa valores de pesos diferentes
193
JARDINS HISTRICOS
de uma prtica mesclada, a fim de contemplar com maior abrangncia todos os processos necessrios
para a preservao de jardins histricos.
No incio do sculo XXI, a Unesco adotou as diretrizes operacionais para a implementao da
Conveno do Patrimnio Mundial (UNESCO, 2008), que dizem: cada propriedade nomeada deve ter um
plano de gesto adequado ou outro sistema de gesto, que deve especificar como o bem tombado pelo
Patrimnio Mundial deve ser conservado, de preferncia atravs de meios participativos. A finalidade de tal
sistema de gesto assegurar a proteo efetiva do bem para o presente e as futuras geraes.
Como exemplos de casos j consagrados de aplicao de planos e de conservao programada,
apresentaremos dois casos ingleses de grande porte: o projeto para o Wrest Park e para o Kew Gardens.
O conjunto de Wrest Park abrange quase 365 mil m de jardins histricos e uma manso em estilo francs
com construo iniciada no sculo XIV. Localizada em Bedfordshire, na Inglaterra, foi, durante seis sculos,
propriedade da famlia De Grey, e teve seus jardins projetados em sua maioria no sculo XVII e incio do
sculo XVIII. J no sculo XVIII, alguns setores foram reformados por Lancelot Capability Brown, paisagista
ingls consagrado com diversos projetos ainda existentes no Reino Unido. classificado como Grade 1
Registered Park, uma espcie de ranking que avalia o grau de importncia dos parques e jardins tombados
pelo English Heritage, rgo do patrimnio breto. Essa classificao permite designar o tamanho do aporte
de financiamento para cada bem tombado, dentro das verbas destinadas para o patrimnio, assim como
exige maior rigidez e aprofundamento nas pesquisas que fundamentem o seu valor como bem.
Em 2006, o jardim foi doado ao Estado e tornou-se pblico, sendo aberto para visitao e designado
com um management plan (plano de conservao programada) de 20 anos iniciado por um Projeto de
Revitalizao. O plano foi financiado pelo Heritage Lottery Fund, The John Paul Getty Jr. Charitable Trust e
pelo English Heritage, custou 1,14 milho de libras e teve incio em 2010.
O plano de conservao programada foi dividido em trs fases, sendo que a primeira incluiu a
restaurao dos principais jardins e o plano estratgico para a visitao. Os jardins foram priorizados de
acordo com seu valor histrico e com sua viabilidade de usos (proximidade do circuito de visitao). As
outras duas fases incluem a restaurao de jardins maiores (e de crescimento mais lento, com rvores de
grande porte) e a manuteno completa do conjunto.
Em 2011, novas instalaes foram abertas ao usurios (proporcionando novos usos aos jardins) e
a restaurao do roseiral e do jardim italiano foi completa. Em 2012, o jardim francs foi restaurado. Todos
os jardins encontravam-se simplificados em sua forma, uma vez que a expertise da manuteno se perdeu
195
JARDINS HISTRICOS
ao longo dos sculos. So jardins que representam cada um uma determinada poca, e por isso configuram
um exemplo nico de quadro cronolgico das tendncias paisagsticas na Inglaterra. Sua completa
recuperao se deu graas farta documentao existente de seus traos originais (guardados pela famlia)
e, no caso do roseiral (que data do ncio do sculo XX), por documentao fotogrfica encontrada em
bibliografia especializada da poca (revista Country Homes).
Entretanto, a principal contribuio do plano do Wrest Park no se encontra na confeco do
plano de conservao programada, mas na insero de novas atividades dentro dele, especialmente as
que envolvem o pblico visitante. Em especial, h o projeto de capacitao de voluntrios, que inclui a
participao do pblico no somente como visitantes e usurios de um espao pblico que tambm bem
tombado, mas sim como personagens ativos na boa conduo do plano de conservao programada.
Atravs dos fundos adquiridos, o conjunto de Wrest Park desenvolveu um tipo de escola de
jardinagem, que formou tanto jardineiros, para atuarem diretamente nos jardins, como aproximadamente
40 jardineiros voluntrios, pessoas da comunidade que desejaram se envolver diretamente com o trabalho
da manuteno. Esse projeto, alm de capacitar mo de obra fundamental para o plano de conservao
programada, envolve a comunidade com o patrimnio, valorizando o jardim histrico. A preocupao com
a formao de mo de obra caracterstica peculiar dos planos de conservao programada britnicos.
196
intervenes. O conjunto dos jardins registrado como GRADE 1 no Heritage Register of Park and Gardens
of Special Historic Interest in England, assim como faz parte da lista de bens tombados pela Unesco, a World
Heritage List, includo em 2003.
A propriedade pblica possui um World Heritage Site Management Plan (condio sine qua non para
sua aceitao na listagem), que est diretamente relacionado ao um Landscape Master Plan (desenvolvido
em 2010) e um Property Conservation Plan. Este ltimo contempla um perodo de trs dcadas para o
desenvolvimento do jardim, e foi desenvolvido por equipe multidisciplinar, tambm condio fundamental
para a sua aceitao e incluso no English Heritage.
O objetivo principal do World Heritage Site Management Plan oferecer um modelo de
gerenciamento do bem tombado mundial, a fim de garantir sua conservao e uso sustentvel contnuo,
o contnuo gerenciamento dos seus valores patrimoniais e o reconhecimento de oportunidades para
melhoramentos a mdio e longo prazos. Possui cinco grandes objetivos, que so:
1) Gerenciar o patrimnio histrico de modo a preserv-lo e adapt-lo a novos usos.;
2) Facilitar a leitura dos jardins histricos atravs de sua correta identificao, visualizao
e interpretao, para fins de pesquisa e tambm para a comunicao da importncia da
diversidade vegetal;
3) Interpretar os jardins histricos como processos nicos em constante mutao, dentro
de sua taxonomia especfica, incluindo a a constante reviso dos projetos paisagsticos e o
agrupamento de divergentes vises acerca do mesmo;
4) Delinear uma abordagem sustentvel para futura gesto do jardim histrico, visando
equilibrar valores e necessidades, tais como patrimnio e pesquisa, experincias dos visitantes,
conservao e educao ambiental; e
5) Identificar um programa faseado de aes que seja vivel e flexvel, criando cronogramas de
atuao ao longo do tempo.
O Plano de Conservao Programada abrange uma coleo de projetos concebidos, desenvolvidos
e implementados de um jardim histrico. Sua importncia reside na integrao desses projetos e em seu
desenvolvimento contnuo considerando questes como sustentabilidade, acessibilidade, gerenciamento
de pblico visitante etc. um documento OPERACIONAL, que pode ser usado como de discusses sobre o
jardim, desde questes botnicas at novos aportes de investimentos (com a identificao de reas de maior
197
JARDINS HISTRICOS
ou menor prioridade de atuao). Entretanto, seu maior uso ser como um quadro amplo de estratgias a
serem utilizadas e levadas a cabo para a conservao de um jardim histrico. A evoluo da coleo vegetal
e a proteo da estrutura espacial dos jardins demandam um longo tempo de ateno.
Conjuntamente ao plano de conservao programada est um plano de aes, que deve ser
revisto regularmente de acordo com as implementaes de fato obtidas ao longo do tempo. O plano de
aes uma compilao de aes que se referem a diversos projetos, mas que devero ser implementadas
em concomitncia. No exemplo do Kew Gardens, os projetos de ao imediata englobaram a restaurao
das construes histricas relacionadas aos jardins (Temperate House, Palm House e Pagoda), que
influenciariam diretamente na criao de novos usos (restaurante e centro de visitao) e suas partes mais
descaracterizadas, que necessitavam de rpida re-caracterizao e contextualizao histrica.
Toda conservao de bem de uso pblico est preocupada com a efetiva gesto da mudana, isto
, com o sucesso da adaptao do patrimnio s necessidades da sociedade atual. Isto especialmente
relevante para o Kew Gardens, como um dos proeminentes jardins botnicos do mundo, com misso
abrangente em relao conservao da biodiversidade vegetal. A gesto eficaz de um patrimnio tombado
inclui, portanto, a preocupao com a identificao e promoo de mudana que ir respeitar, conservar
e melhorar o stio e com a preveno, modificao ou mitigao das mudanas que possam danific-los.
Tambm necessrio o desenvolvimento de polticas para o uso sustentvel do local para o benefcio da
populao local e da economia.
Ideias para um modelo de plano de conservao programada aplicado ao jardim da FCRB
Projeto de Revitalizao e Restaurao do Jardim da Casa de Rui Barbosa. O projeto de Revitalizao e
Restaurao do Jardim da Casa de Rui Barbosa foi desenvolvido entre 2012 e 2013, aps extenso trabalho
de sistematizao e consolidao de um conjunto de critrios e princpios que embasaram seu termo de
referncia, indito no pas no que se referiu a trabalhos em jardins histricos.
Seu aspecto mais marcante o carter de jardim domstico, privado e domiciliar, testemunho de
uma concepo paisagstica de referncia europeia, anterior s transformaes do paisagismo brasileiro
a partir da dcada de 1930. Atualmente, aberto ao pblico, tornou-se um espao de paz e de fuga para
os moradores das redondezas, uma vez que o bairro de Botafogo no contempla reas verdes de bons
usos.
de interesse pblico que estes aspectos sejam preservados e valorizados no projeto de
restaurao e revitalizao do jardim, e para isso uma extensa pesquisa iconogrfica e documental foi
feita, a fim de resgatar mtodos de jardinagem, referncias de jardins domsticos e de plantas comumente
198
utilizadas da poca. A metodologia que vimos, aplicada aos jardins analisados e construda pelo English
Heritage, rgo do patrimnio ingls, lista os seguintes passos:
a) Descrio do objeto, avaliao de seu valor histrico e carter; sua atual manuteno/estado;
projetos e planos para o stio; avaliao de intervenes passadas;
b) Identificao de possveis questes que afetem a proteo do objeto e de indicadores de
monitoramento para seu bom funcionamento;
c) A Viso: objetivos a longo prazo (30 anos) e prticas de curto e mdio prazo (5 e 10 anos),
visando manuteno/ conservao programada;
d) Um plano de aes detalhado (por perodos de tempo).
Dentro dos passos compreendidos para um plano de gesto de jardim histrico, toda a primeira
fase, que contempla descrio, identificao, avaliao e proposta de aes foi feita, mas ainda pode-se
pensar, baseado no artigo apresentado, num plano de gesto a longo prazo, ou num plano de conservao
programada, que considera um tempo mnimo de trs dcadas para o acompanhamento do processo de
desenvolvimento do jardim.
O plano a longo prazo tambm um plano de aes, que deve fundamentalmente ser montado
por equipe multidisciplinar e deve considerar, alm de todos os aspectos histricos e tcnicos j levantados
quando da feitura do projeto de restaurao, as condies de uso no tempo, as instalaes dedicadas aos
visitantes e os potenciais novos usos a serem desenvolvidos, sempre tendo em vista a relao patrimnio
histrico versus bem pblico. interessante pensar, baseado nos estudos de caso, na participao do
pblico na prpria manuteno do jardim. sabido que o ofcio da jardinagem a principal habilidade
requerida nessa manuteno, e, no caso do Brasil, profisso pouco desenvolvida e antiga, e por isso
desvalorizada. Pensar numa formao prtica dentro das aes da FCRB pode ser um bom investimento
futuro, e pode inclusive abrir mais opes de interao e interesse do pblico se pensarmos numa oficina
aberta a voluntrios e/ou aprendizes, que se envolvam com o jardim de forma mais particular e intensa,
sempre sob uma coordenao (ou gesto) oficial.
O plano de aes e o plano de conservao programada para o jardim histrico da FCRB representam
uma nova proposio, que vem a complementar os trabalhos desenvolvidos e j em andamento. Sua
produo depende de um estudo mais aprofundado da metodologia de atuao a longo prazo e do auxlio
de estudos de casos de sucesso, sempre levando em considerao a eficcia de equipes multidisciplinares
199
JARDINS HISTRICOS
para a tarefa. Esta deve ter o corpo tcnico alinhado com um corpo jurdico e administrativo, a fim de
englobar as aes fsicas e as relacionadas ao uso do bem tombado. Um modelo novo a ser pensado e
acrescentado aos trabalhos e certamente um acrscimo de valor ao projeto de revitalizao e restaurao
dos jardins brasileiros.
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Acesso: 09.jun.2014
201
JARDINS HISTRICOS
202
JARDINS HISTRICOS
O jardim do Palcio do Catete foi inscrito no Livro de Tombo do Patrimnio Histrico folha 03
n7 processo n153-38, em 06 de abril de 1.938 junto com o prdio do palcio como tombamento exoficio. Portanto, esse bem est sujeito a uma legislao especial que, visando a sua preservao, probe ou
restringe interferncias e/ou seu uso. Em outras palavras, a interveno no jardim histrico do Palcio do
Catete deve fundamentar-se em documentos de abrangncia internacional e nacional e pode apoiar-se em
programas anteriormente desenvolvidos e mesmo em um manual elaborado pelo IPHAN4.
De maneira geral, os programas de proteo e preservao dos jardins histricos enquanto
ricos testemunhos da relao entre cultura e natureza (Carta de Juiz de Fora, 2010, p. 3) devem levar em
considerao a percepo desses monumentos como pores do territrio que caracterizam combinaes
especficas de componentes sociais e fsicos constitudos ao longo da histria que tm dinmica prpria
atrelados tambm ao sentimento de pertencimento da populao com o local (apud CARNEIRO, 2011,
p. 24). Em outras palavras, impe-se o desafio de equalizar a proteo do bem e seu acesso e fruio; a
elaborao de um programa bem sucedido de sutentabilidade, a partir do qual a sociedade possa qualificar
e intensificar o uso e a preservao de seu jardim histrico (DIAS, 2011, p. 42).
Nesse sentido vale lanar mo das Recomendaes Internacionais. Segundo a Carta de Nairbi
(UNESCO, 1976) possvel elaborar um programa de proteo dos jardins histricos que compreenda aes
destinadas identificao, proteo, conservao, restaurao, manuteno e revitalizao, bem como
estratgias especficas para o uso controlado, o planejamento, a administrao etc (Carta de Juiz de Fora,2010).
Segundo Cury (2004), considerando o Art. 4 da Carta de Florena (1981), possvel perceber a importncia
de ressaltar, nos programas de proteo dos jardins histricos, a sua composio arquitetural, que consiste de
JARDINS HISTRICOS
Alm do mais, a valorizao e preservao dos jardins histricos devem ampliar a perspectiva
para extramuros, pois o entorno imediato construdo, em ambientes urbanos, influencia sensivelmente
tanto na leitura histrica do bem como no desempenho climtico e desenvolvimento da flora e da fauna do
recinto urbano. (...)... o entorno deve garantir a proteo fsica (ambincia) e significao (legibilidade) do
monumento (CARNEIRO, 2011, p. 24).
Tomando uma perspectiva interdisciplinar e considerando a parceria interinstitucional (ainda mais,
no execessivo relembrar, que o objeto em questo trata-se de um bem com proteo legal assegurada),
possvel traar um plano de preservao do jardim do Palcio do Catete a partir das seguintes diretrizes:
1. O princpio do entorno enquanto rea de amortecimento e de monitoramento peridico
dos impactos destrutivos que agem sob o monumento;
2. A delimitao preliminar da rea envoltria dos bens patrimoniais, atravs de poligonais de
entorno definidas pelos institutos de preservao que considerem os aspectos da ambincia
e da legibilidade de cada monumento;
3. O estudo das silhuetas, das linhas de viso e das distncias adequadas entre o monumento e
suas imediaes, para monitorar e prevenir invases visuais de espao e usos inapropriados
em entorno;
4. O incentivo e promoode pesquisas para a produo de indicadores de impacto relacionados
ao monumento como intruso em vises, silhuetas ou espaos abertos, poluio de ar e
poluio acstica;
5. O princpio que a preservao do patirmnio urbano deve ser inserida na tarefa da gesto
da paisagem citadina e
6. A integrao desse patrimnio ao cotidiano com os outros espaos verdes no seu redor, de
maneira a criar um Sistema de espao verde urbano integrado (CARNEIRO, 2011, p. 24)
A partir da Carta de Juiz de Fora que trata da importncia de preservar as qualidades intrnsecas
dos jardins histricos, relacionadas qualidade dos materiais, a sua construo, desenho e localizao
(CARTA DE JUIZ DE FORA, 2010, p. 3) possvel indicar algumas possibilidades de aes com vistas a
garantir que o jardim do Palcio do Catete se desenvolva de forma ntegra e autntica, como por exemplo:
elaborar um levantamento topogrfico e botnico do jardim para fundamentar projetos de
revitalizao, restituio, restaurao e manuteno5
elaborar um inventrio fundamentado em critrios objetivos de natureza artstica, histrica,
arquitetnica, paisagstica, sociolgica, antropolgica, arqueolgica, geolgica etc6;
206
JARDINS HISTRICOS
nos jardins, possvel perceber paisagens especiais de arquitetura vegetal, ou seja, que
seguem um ordenamento para o uso da populao (CARNEIRO, 2011:24);
o Palcio do Catete e seu jardim foram tombados como conjunto arquitetnico-paisagstico (o
que os configura enquanto elementos de um sistema);
desde 1960, o sistema do Palcio do Catete (casa e jardim) uma instituio museolgica (o
Museu da Repblica) e;
a misso do Museu da Repblica de contribuir para o desenvolvimento sociocultural do pas,
por meio de aes de preservao, pesquisa e comunicao do patrimnio cultural republicano,
material e imaterial, para a sociedade brasileira, visando valorizao da dignidade humana,
cidadania, universalidade do acesso e o respeito diversidade (MUSEU DA REPBLICA, 2007).
Percebemos a pertinncia e o potencial de considerar o jardim do Palcio do Catete como mais
um recinto do Museu da Repblica, um patrimnio cultural que no fica parte, mas parte de um conjunto7
. Mais que espao fsico para a realizao de aes socioculturais, o jardim pode ento ser espao simblico
para tratar de questes relativas aos compromissos e valores do Museu, inscritos em sua misso institucional.
Compreendemos ser esta uma maneira de evidenciar e preservar as especificidades do jardim, que o
tornam to especial e nico. Compreender o jardim do Palcio do Catete como um fato museal8 resultado
de suas transformaes ao longo do tempo nos possibilita inclusive perceber outros valores extrnsecos9,
como o arqueolgico10 (nos achados fortuitos resgatados durante as atividades de manuteno) que, por
sua vez, oferecem outras perspectivas e leituras desse bem patrimonial, sua formao e seu uso.
O jardim do Museu da Repblica uma proposta paisagstica complexa. Este conjunto
vegetao, desenho, obras de arte e usos diversos durante o tempo impe um espao relacional entre os
objetos observados e o sujeito observador que vo bem alm das trs dimenses (comprimento, largura e
profundidade). Stoking Jr. (apud CHAGAS, 2009:59) cita mais quatro dimenses socioculturais:
1. Dimenso do tempo, histria ou memria: os objetos musealizados so provenientes de
algum passado e, por sue intermdio, o observador chamado a transpor as portas do
tempo;
2. Dimenso do poder: os objetos que se encontram sob a posse de um museu, pertencem
a outros; alm disso, eles exercem algumpoder sobre os seus observadores, um poder no
apenas deles mesmos, mas atribuido a eles pela instituio museal;
208
Sendo assim, o espao relacional que compreende Jardim Histrico do Palcio do Catete teria
como ponto central a educao no formal, a educao por livre escolha, uma vez que o observador/
usurio/visitante al est por opo prpria, seja ela a de conhecer, visitar ou apenas usufruir daquele
espao, acima de tudo de comunicar-se de todas as maneiras com o aquilo tudo que est em torno.
Mas a partir de quais elementos poderiam ser estabelecidas relaes entre o jardim e o visitante?
Das esttuas? Ora, as esttuas continuam mantendo a funo para as quais foram feitas: adornarem um
parque. preciso lembrar, conforme Chagas (2009), que o objeto museal perde a sua funo original e adquire
novos significados. Por outro lado, os objetos e obras de arte no jardim acumulam significados. Agregam os
significados da poca em que foram feitos: os sentidos relacionados aos motivos por terem sido colocados no
jardim e os significados atuais que possamos atribuir-lhes, apesar de manterem sua funo original.
Caso estivssemos tratando de salas dentro do museu deveramos necessariamente pensar em
alguns itens como: iluminao dirigida, projees, narrao de fundo e um sem nmero de tecnologias
etc. Vale dizer que estes recursos no so impossveis de serem utilizados ao ar livre, mas certamente
acrescentam complicadores e, sobretudo limites financeiros. Geralmente, no caso de evidenciarmos
os valores, os sentidos e as camadas temporais do jardim histrico do Palcio do Catete, atemo-nos
comumente e simplesmente a uma eficiente programao visual (no necessariamente esttica, imvel) e a
uma hiptese de mediao, caso pensemos em trabalhar com grupos especficos (escolares, terceira idade
etc). Certamente guias e mapas so e imprescindveis recursos de aes educativo-culturais dessa natureza.
209
JARDINS HISTRICOS
E quais seriam os contedos desses materiais de apoio s atividades a desenvolver nessa sala
sem teto que o jardim do Palcio do Catete? Deveramos trabalhar mais e de maneira contnua com datas
cvicas ou datas relativas a algum tema pertinente como arte, meio ambiente, cidadania etc...?
De qualquer forma, teramos na misso institucional do Museu da Repblica algumas diretrizes
para os contedos a trabalhar no jardim histrico do Palcio do Catete. Por exemplo, com base na misso
do museu, poderamos desenvolver diversas aes de educao ambiental, considerando o compromisso
do museu para com o fortalecimento da cidadania.
Contudo, ainda seria necessrio deixar claro quais relaes quereramos evidenciar entre
o universo representado pelas salas fechadas ou internas que compem o circuito da exposio do
Museu e o seu correspondente externo. Enfim, como unir o dentro e o fora, casa e jardim? Este um
grande desafio e igualmente um enorme potencial, pois o circuito expositivo atual no conecta palcio e
jardim. Pouca ou nenhuma utilizao tm as janelas (em sua maioria, tampadas por painis da exposio de
longa durao) e varandas. A paisagem cultural, em toda a sua riqueza visual e simblica, poderia ser mais
explorada no circuito expositivo, propiciando uma experincia ao visitante em outro patamar.
Conforme a Carta de Nova Dlhi (1956), os vestgios arqueolgicos devem ser mantidos em seu
contexto. Sendo assim, comprendemos que o Museu da Repblica poderia ter um pequeno conjunto de
peas arqueolgicas relacionadas histria do Palcio do Catete e seu jardim A partir da musealizao
dessas peas, poderamos compreender o processo histrico do jardim do Palcio do Catete, constitudo
por eventos como as Garden Parties, os passeios a cavalo e a construo do ancoradouro11.
Estas e outras diretrizes, recomendaes e propostas foram consideradas durante o processo de
estruturao do PSA-MR, que apresentamos a seguir.
essas aes com vistas a evidenciar tal lgica e conexo entre elas, at ento compartimentalizadas nos
programas existentes. Nascia ento o Programa Socioambiental do MR (PSA-MR). Em outras palavras, com
a criao do PSA-MR tambm pretendemos fortalecer a transversalidade intrnseca ao Plano Museolgico
e realizar de forma seqencial como estratgia de maximizar os resultados aes com o objetivo de
sensibilizar a sociedade para a preservao do meio ambiente.
Nesse rico perodo de reflexo sobre a razo de ser do Museu e de suas aes, a sua misso
institucional foi a diretriz fundamental para dar forma e consistncia ao Programa aqui apresentado.
Considerando a misso institucional do Museu, citada anteriormente, percebemos que a questo ambiental
assunto incontornvel para o fortalecimento da cidadania e que um museu que trata da coisa pblica
(res publica) e que possui um jardim de reconhecido valor patrimonial no poderia furtar-se a tratar com
densidade tal problemtica. E, vale lembrar, este argumento encontra consonncia com os dispositivos
legais referentes administrao pblica, por exemplo, na obrigatoriedade do tratamento dos resduos
produzidos pela instituio.
A elaborao do PSA-MR fundamentou-se especialmente, mas no unicamente, em um
diagnstico global do estado do Jardim Histrico do Museu da Repblica e baseou-se nas disposies legais
e normativas da legislao da administrao pblica, ambiental e patrimonial. O Programa prope instituir
novos padres institucionais e comportamentais em relao ao patrimnio integral.
Naturalmente, o PSA-MR tem no Jardim Histrico seu espao de implantao. Uma vez que o
Jardim Histrico do Museu da Repblica trata-se de um patrimnio cultural da sociedade brasileira, as aes
nele implementadas forosamente devem estar em conformidade e consonncia com os dispositivos legais
ambientais, patrimoniais e da administrao pblica e com as Recomendaes Internacionais supracitadas.
O PSA-MR estrutura-se de forma muito simples. Divide-se em quatro etapas, a saber: instituio
do Comit Gestor do PSA-MR em conformidade com o Decreto n 5.940/06; criao do Ncleo de Educao
Socioambiental do Museu da Repblica ; desenvolvimento do Projeto de Revitalizao, Conservao e
Valorizao do Jardim Histrico do MR e avaliao das aes configurando-se como quarta e ltima etapa.
O Comit Gestor do PSA-MR, institudo pela Portaria MR n 3 e publicada no Boletim Administratvo
do Ibram n 153, tem como objetivo executar e acompanhar as aes do Programa em conformidade com
as disposies legais ambientais, patrimoniais e da administrao pblica. Entretanto, todos os funcionrios
do Museu da Repblica so convidados a participar, como colaboradores ou agentes multiplicadores, das
aes que conformam esta proposta. Vale lembrar que a natureza do Programa, notadamente interdisciplinar
e processual, exige participao ampla, continuada e ativa do quadro funcional do Museu.
211
JARDINS HISTRICOS
importante ainda ressaltar que este Programa toma por base a experincia acumulada pela
equipe do MR, que desde a dcada de 1980 desenvolve diversas atividades na linha proposta, como o
Projeto Educao e Trabalho e o Projeto Patrimnio, Vida e Preservao. Por tudo isso, o Ncleo de Educao
Socioambiental compreendido como uma extenso do Setor Educativo do Museu.
Como anteriormente mencionado, a segunda etapa do PSA-MR compreende a implantao do
Ncleo de Educao Socioambiental do Museu da Repblica, que consiste na elaborao e desenvolvimento
de aes de cunho socioambiental e na adequao de um espao para a realizao das mesmas e de outras
da alada da equipe de jardinagem do museu. Em outras palavras, o Ncleo de Educao Socioambiental
do MR tem forma e contedo.
A forma do Ncleo est ainda por construir. O espao para a construo de uma rea coberta
onde possam ser realizadas as atividades situa-se prximo ao porto de entrada do Jardim, na Praia do
Flamengo, que no se circunscreve na rea tombada do mesmo. Foi elaborado um projeto para essa rea
coberta que compreende um espao para a realizao de oficinas, um mudrio, um minhocrio, uma
rea de compostagem e de tratamento seletivo de resduos, um jardim sensorial e uma horta fitoterpica
que ser submetido ao IPHAN para um licenciamento prvio, o que permitir a elaborao de um projeto
executivo do mesmo.
O contedo do Ncleo de Educao Socioambiental do Museu da Repblica fundamenta-se na
articulao entre o Setor Educativo e o Setor de Jardinagem do Museu e na implantao de um plano de
gesto ambiental integrada. A tnica das atividades propostas cursos, oficinas e visitas mediadas est
pautada na problemtica ambiental e o objetivo contribuir para o estabelecimento de um novo padro
de comportamento, mais sensvel e ativista frente s questes ambientais. As aes desenvolvidas so
apresentadas no item a seguir.
Foram identificados vrios pblicos a sensibilizar com as aes do Ncleo. O primeiro refere-se
ao prprio quadro funcional do Museu. Para propor um novo padro de comportamento ao visitante, nos
pareceu fundamental que os funcionrios estivessem comprometidos com as idias e aes propostas. Por
isso o PSA-MR foi apresentado aos quadros tcnico e administrativo do Museu12. Outro pblico estratgico
para a consolidao do PSA-MR refere-se s equipes de apoio do Museu, nomeadamente as equipes
de manuteno, servios gerais e segurana. Outros grupos compem o conjunto de pblicos atingidos
pelo Programa: os funcionrios do Museu do Folclore Edison Carneiro e do Centro Nacional de Folclore e
Cultura Popular nossos vizinhos, uma vez que dividem com o MR a rea gradeada do Jardim Histrico os
funcionrios dos museus do Ibram (que necessitam adequar-se s normativas da administrao pblica no
212
que tange Poltica Nacional de Resduos), o pblico pr-escolar, o pblico escolar infanto-juvenil, o pblico
da terceira-idade e outros, como o deficiente visual e os vrios segmentos da vizinhana, como porteiros os
edifcios das redondezas e associaes de comrcio e moradores.
A terceira etapa do PSA-MR consiste na realizao de um amplo projeto de revitalizao,
conservao e valorizao do Jardim Histrico. Devido sua especialidade e complexidade, esta etapa se
fundamenta na realizao de termos de cooperao tcnica com instituies estratgicas.
A quarta e ltima etapa consiste na implantao de um sistema de avaliao e reviso, em
conformidade com o Art. 47 do Estatuto de Museus e tem como objetivo garantir a possibilidade redefinies
e ajustes de metas para que a continuidade do PSA-MR seja possvel e para que o impacto das aes seja
quantitativa e qualitativamente aferido.
A seguir, propomos uma reflexo sobre os resultados preliminares alcanados pelas aes de
preservao e valorizao do Jardim Histrico desenvolvidas nas segunda e terceira etapas do PSA-MR.
JARDINS HISTRICOS
torno do palcio e em vrios pontos do jardim e de um conjunto de oficinas ministradas por tcnicos
da Gerncia de Educao Ambiental do Instituto para as equipes tcnica, administrativa e de apoio do
museu13, com vistas a discutir sobre a importncia de novas prticas em relao ao descarte de detritos e
ao consumo consciente.
Outras aes relacionadas diretamente s boas prticas no jardim foram implementadas, como, por
exemplo, a implantao do descarte seletivo nos setores tcnico e administrativo do museu, com adoo de
lixeiras bipartidas (para resduos reciclveis e no-reciclveis), a coleta seletiva de resduos reciclveis graas
parceria com a Comlurb , a realizao de oficinas de sensibilizao para o descarte de resduos, ministrada
pelo gestor ambiental Ramiro Frieiro, para todas as equipes do Museu (tcnica, administrativa e de apoio) e
para os funcionrios dos museus do Ibram e pblico em geral e a elaborao de um Termo de Uso do Jardim
Histrico do Museu da Repblica, documento fundamentado nas recomendaes das cartas patrimoniais e
que, desde 2012, todos os interessados em desenvolver atividades no jardim devem respeitar.
Aes especficas em prol da preservao e valorizao do Jardim Histrico igualmente foram
realizadas. A instalao de placas de sinalizao com informaes sobre as boas prticas a desempenhar
no jardim e de identificao de rvores, o ordenamento e a intensificao da compostagem e a criao de
um mudrio em espao provisrio so algumas delas.
Mas vale ainda destacar as aes educativo-culturais centradas na valorizao e ressignificao
das referncias patrimoniais que constituem o jardim. Durante a Semana Nacional de Museus de 2013
foram realizadas visitas mediadas ao jardim histrico. Destinadas ao pblico escolar do ensino mdio,
as visitas tiveram como mote o conjunto escultrico da Fundio Val DOsne vulgarmente conhecido
entre os funcionrios do museu e alguns visitantes como As crianas assassinas. O conjunto alegrico
de cinco infantes representado os continentes do planeta desferem golpes mortais em animais que
igualmente representam essas regies. As discusses giraram em torno necessria e urgente mudana de
perspectiva e de relao entre seres humanos e ambiente. Essa ao desenvolvida pelo Setor Educativo
do Museu revela todo o potencial da instituio museolgica, qual seja: a possibilidade de colaborar
na mudana social atravs da produo e reproduo de novos sentidos os quais tm como suporte os
objetos musealizados.
Compreendemos que, para desenvolver a terceira etapa do PSA-MR o projeto de valorizao,
preservao e restaurao do Jardim Histrico do MR o quadro funcional carece de pessoal qualificado
nas especialidades exigidas. Faltam-nos bilogos, botnicos e paisagistas, apenas para citar alguns.
Considerando as dinmicas institucionais do servio pblico, acreditamos e apostamos na soma de esforos.
214
Em outras palavras, investimos nas parcerias interinstitucionais para a realizao das aes. Por tudo isso,
insistimos na celebrao de termos de cooperao tcnica para lograr a realizao de inventrios no jardim
que possibilitem a elaborao de um plano de gesto das referncias patrimoniais que conformam o Jardim
Histrico do MR.
BREVSSIMAS CONSIDERAES
Iniciamos este esforo de reflexo sobre os desafios da preservao e valorizao do Jardim
Histrico do Palcio do Catete quela altura do processo de reviso do plano museolgico do Museu da
Repblica, que resultou em um artigo publicado (SALADINO, OLIVEIRA, 2012). Percebemos que o Plano
Museolgico possui uma racionalidade intrnseca, que leva realizao de aes correlacionadas entre
si de forma concatenada e sequencial, mas os padres e prticas institucionais influem diretamente na
conectividade entre elas, podendo interferir negativamente na consistncia daquela ferramenta de gesto,
comprometendo assim os resultados das aes empreendidas. O PSA-MR vem ento reforar a referida
racionalidade do Plano Museolgico, promovendo a realizao de aes que poderiam estar distribudas
nos outros Programas de forma seqencial e ressaltando um objetivo especfico, qual seja, a instituio de
um novo padro institucional e de comportamental em relao problemtica ambiental.
Igualmente compreendemos que o processo de elaborao e execuo do referido Programa tem
contribudo para uma maior articulao entre distintos setores do Museu, uma vez que funcionrios da rea
tcnica e administrativa vm pensando e atuando juntos, a partir de uma perspectiva comum e de objetivos
estratgicos definidos em parceria. Observamos tambm que o desenvolvimento das aes vem ampliando
gradualmente a perspectiva ecolgico-ambiental-patrimonialista de seus funcionrios (tornados potenciais
agentes multiplicadores). A reflexo interdisciplinar e intersetorial sobre aes que fundamentam o PSA-MR
vem no sentido de aperfeioar e diversificar os servios e produtos oferecidos sociedade, logrando atingir
algumas diretrizes do Plano Setorial de Museus do Plano Nacional de Cultura. Por tudo isso, acreditamos
que, a mdio e longo prazo, a consolidao do PSA-MR possibilitar a implantao de novos padres
institucionais e comportamentais com vistas ao fortalecimento da cidadania que, alm disso, contribuiro
para a preservao e a promoo de novos sentidos sobre as referncias patrimoniais fundamentais para a
cidade do Rio de Janeiro ser reconhecida enquanto Paisagem Cultural.
O fim, a experincia, ainda em fase inicial, resultante da implantao do PSA-MR motivou alguns
museus do Ibram a criarem suas alternativas. Em 2013, o Museu da Inconfidncia criou seu Programa
Socioambiental. Alm disso, o decreto que regulamenta o Estatuto de Museus (Decreto n 8.124/13),
215
JARDINS HISTRICOS
indica como estrutura bsica para os planos museolgicos dos museus brasileiros no mais dez, mas onze
programas, dentre os quais, o Programa Socioambiental. Por tudo isso, embora reconheamos que h um
longo e desafiante caminho a percorrer, percebemos a importncia em investir em aes articuladas com
vista a mudanas comportamentais, principalmente se temos como cenrio um jardim de reconhecido
valor histrico.
NOTAS
1
O projeto foi delegado ao engenheiro e arquiteto alemo, Carl Friederich Gustva Waehneldt, e contou com a
contribuio de rde Emil Bauch, responsvel pelas pinturas decorativas de inspirao neoclssica.
Fruto da unio do Banco da Repblica de Mayrink e do Banco do Brasil, provavelmente Francisco Rangel Duval em
viagem a Frana.
DELPHIM, Carlos Fernando de Moura. Intervenes em jardins histricos. Braslia: IPHAN, 2005.
De acordo com a Carta de Juiz de Fora, Revitalizao designa a reutilizao de um bem cultural e sua adaptao a
novos usos, observando aquilo que lhe essencial: o abrigo de atividades humanas ou os fatores ambientais para
o desenvolvimento de atividades como as recreativas, de lazer, contemplao, esporte etc.Restituio refere-se ao
onjuntode operaes que visam a recuperar as condies orignais do bem cultural e do esprito de uma poca,
o que se pode obter mediante remoo de partes esprias o reconstituio de elementos supostamente originais
degaradados ou que estejam faltando. (...) Restaurao a ao que tem como objetivo recuperar e reintegrar partes
ou mesmo todos os elementos um bem cultural mvel ou imvel. Envolve todas as outras formas de interveno
fsica em bens culturais que visem preservao. As intervenes de restaurao nos jrins histricos visam a gatrantir
a unidade e a permanncia no tempo do valores que caracterizam o conjunto, por meio de procedimentos ordinrios
e extraordinrios. A manuteno permite aes sistemticas que visam a manter um bem cultural em condies de
uso ou fruio. Significa a proteo contnua da substncia, do contedo e do entorno de um bem. A manuteno
de um jardim histrico visa trs objetivos bsicos: manter as qualidades fsicas e qumicas do solo, garantindo aos
vegetais o fornecimento de gua e dos nutrientes necessrios; manter, dentro da margem de variao ditada pelos
ritmos naturais, os volumes, cores e texturas dos vegetais; defender a flora e a fauna do jardim contra organismos
nocivos ou desastres naturais (...) (CARTA DE JUIZ DE FORA, 2010, p. 6-7).
Esta ao demandar a celebrao de parcerias interinstitucionais e est igualmente atrelada ao recapeamento das
alias do jardim que, por sua vez, tratndo-se de rea tombada, exigir a realizaode um diagnstico arqueolgico.
DELFIN, Carlos Fernando de Moura. Paisagem, Um Olhar Contemporneo Sobre a Preservao do Patrimnio Cultural
Material. Rio de Janeiros: Museu Histrico Nacional, 2008.
216
O Fato museal compreende a relao profunda entre o Homem, sujeito que conhece, e o Objeto, parte da Realidade
a qual o Homem tambm pertence e sobre a qual tem o poder de agir, relao esta que se apresenta num cenrio
institucionalizado, o museu (GUARNIERI, 1990).
So valores extrnsecos a um jardim histrico so, por exemplo, os culturais, histricos, arqueolgicos, simblicos,
econmicos. Por outro lado, os valores intrnsecos a um jardim histrico referem-se perspectiva fsica e incluem
material, conservao, desenho, localizao e entorno (DELPHIM, 2005, p. 28).
10
O ancoradouro foi construdo em 1890 especialmente para o iate Gaivota, encomendado pelo conselheiro Mayrink
a Trajano de Carvalho e rebatizado pela presidncia como Silva Jardim. A embarcao tambm foi usada por alguns
presidentes para viagens curtas.
11
A apresentao do PSA-MR para o quadro funcional do Museu deu-se em 17 de maiode 2012, como uma das
atividades desenvolvidas durante a Semana Nacional de Museus.
12
Outros termos de cooperao tcnica esto em fase de finalizao, nomeadamente entre o Museu e o Grupo de
Pesquisa Histria do Paisagismo (EBA/UFRJ) e com a Comlurb.
13
REFERNCIAS
CARNEIRO, Ana Rita S. A paisagem do interior ao exterior do jardim. In: 2 Simpsio Arqueologia na Paisagem: um
olhar sobre os jardins histricos. Caderno de resumos. Rio de Janeiro: EBA/UFRJ, 2011, p.23-24.
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HETZEL, Bia; NEGREIROS, Silvia. Glaziou e as razes do paisagismo no Brasil. Rio de Janeiro: Manati, 2011.
217
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2 Simpsio Arqueologia na Paisagem: um olhar sobre os jardins histricos. Caderno de resumos. Rio de Janeiro: EBA/
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possveis para a preservao e a valorizao do Jardim Histrico do Palcio do Catete. In: Revista Museologia e
Patrimnio, n. 5, v. 2, 2012.
218
219
JARDINS HISTRICOS
220
JARDINS HISTRICOS
em Fortaleza, o Passeio Pblico, inaugurado por volta de 1880. Destaca-se tambm a urbanizao da Lagoa
do Garrote, originando o ento Parque da Liberdade em 1890, amplamente equipado e agenciado em 1922
(CUNHA, 1990). Em Joo Pessoa, a criao do primeiro jardim pblico iniciou-se em 1879 como parte das
obras de combate seca de 1877-1879 (AGUIAR, 1992, p. 205). No perodo republicano, especialmente a
partir da primeira dcada do sculo XX, numerosos espaos pblicos foram ajardinados nas gestes de um
significativo nmero de intendentes, prefeitos e governadores, como no Recife, Fortaleza, Natal e Macei.
Entre 1870 e 1930, j existiam as provncias, mais tarde estados, de AL, BA, CE, MA, PB, PE, PI,
RN e SE e suas respectivas capitais, experimentando significativo dinamismo urbano, criao ou reforma de
portos, projetos urbansticos e planos de saneamento, apesar da inverso do eixo poltico e financeiro do
pas para o Sudeste. Tambm no irrelevante lembrar a autonomia das provncias, depois estados, e da
municipalidade na promoo de obras pblicas.
Registros historiogrficos e documentais sinalizam que o desenvolvimento do paisagismo no
Nordeste, especificamente no recorte que abrange desde o atual Alagoas at o Cear (correspondente
rea que permaneceu sob jurisdio da capitania de Pernambuco), ocorreu sem ligao direta com o Rio de
Janeiro e So Paulo, condicionado pela presena de outros profissionais, importao de equipamentos da
Europa e ligao com portos europeus e norte-americanos. Outras referncias registram o trnsito de alguns
profissionais que efetivamente atuaram ou fomentaram o debate paisagstico nessa rea do Nordeste.
Neste sentido, a presente comunicao apresenta resultados de uma pesquisa de doutorado
em curso sobre o paisagismo no Nordeste do Brasil, tomando como objeto de estudo os jardins pblicos
das cidades do Recife, Fortaleza e Joo Pessoa entre as ltimas dcadas do sculo XIX at os anos 1930,
anteriormente atuao de Burle Marx na capital pernambucana (1935-1937).
JARDINS HISTRICOS
Por muitas dcadas, o sculo XIX no teve nenhum estilo paisagstico prprio, mas permaneceu
perturbado e deslocado, ecltico e perscrutador, a exemplo do que se deu na arquitetura, no
mobilirio e no vesturio. (...) O impulso ecltico foi forte, talvez para mostrar que todos os tipos
de jardins poderiam ser construdos, talvez como uma indicao de que um estilo dominante
ainda no tinha sido encontrado. (...) O paisagismo oitocentista moveu-se vigorosamente intacto
no sculo XX (THACKER, 1979, p. 239-240; 254). (traduo nossa).
O arquiteto paisagista William Lake Douglas (DOUGLAS et alii, 1984, p. 36) reafirma que o sculo
XIX alterou a relao entre estilos e pases no curso da histria do paisagismo, pois, como as revolues sociais
do final do setecentos trouxeram mudanas nas estruturas polticas e econmicas e a Revoluo Industrial
acarretou novos progressos cientficos e tecnolgicos no Ocidente, o projeto dos jardins na Amrica e Europa
tornou-se cada vez mais romntico no conceito, ecltico no carter e complicado no detalhe.
No seu Garden styles: an illustrated history of design and tradition, David Joyce (JOYCE, 1989,
p. 170-173) indica que a abordagem ecltica no projeto dos jardins difundiu-se em regies italianas e
francesas cujas condies climticas favoreceram o cultivo de espcies exticas introduzidas na Europa e
Amrica do Norte. Os profissionais que os concebiam moviam-se livremente entre repertrios do passado
o renascentista italiano, o mourisco hispnico, o oriental ou o medieval (JOYCE, 1989, p. 171).
O tema comparece em autores no anglfonos, como Georges Teyssot MOSSER & TEYSSOT, The
architecture of western gardens: a design history from the Renaissance to the present day, 1991) sob o
ttulo O jardim ecltico e a imitao da natureza; Filippo Pizzoni The Garden: A History in Landscape and
Art, 1999 como O sculo XIX: do pitoresco ao ecltico; e Philippe Prvt Histoire des Jardins, 2006 , que
tratou o Sculo XIX: entre ecletismo e modernidade.
Na Introduo do seu livro, Pizzoni toma como aporte a tradicional correspondncia geografiapoca-estilo e, fora dessa chave, refere-se aos jardins do sculo XIX a partir de expresses como misturada;
briga por novidade; superabundncia; acumulado de espcies botnicas; falta de qualquer estilo
definido e coerente (PIZZONI, 1999, p. 185-186).
(...) como qualquer outra expresso artstica, jardins so representativos das suas civilizaes
e culturas (...). Como se desenvolveu ao longo do tempo de um lugar para cultivo e
contemplao da natureza a um smbolo de poder, de um espao para viver ao ar livre a uma
rea para experimentao estilstica o jardim tem oferecido oportunidade para autoexpresso
e criao. O objetivo deste livro considerar a histria do jardim (...) como uma forma de arte,
uma expresso do gosto de sociedades e indivduos, como um projeto e uma concepo de arte
(...) focando os momentos-chave do seu desenvolvimento artstico (...) que mais iluminam um
perodo, um estilo ou um pas (PIZZONI, 1999, p. 9). (traduo nossa).
224
Por sua vez, Tom Turner Garden history: philosophy and design, 2000 BC 2000 AD, 2005, p.
226-267) delimita os jardins eclticos ao perodo de 1800 a 1900, os quais mesclam ideias, estilos, plantas
e princpios projetuais modelados em pocas gloriosas da histria, anteriormente aos jardins abstratos e
ps-abstratos entre 1900 e 2000, comprometidos com o funcionalismo, a verdade dos materiais, o uso de
plantas nativas e novas geometrias, a recusa ao sentimentalismo e s alegorias.
No Brasil, esta classificao foi adotada por Silvio Macedo (MACEDO, 1999) e, a partir deste, vista em
outros estudos, cujos limites estariam circunscritos emergncia e consolidao do paisagismo moderno
capitaneado por Roberto Burle Marx. Analogamente, Ramona Prez Bertruy (BERTRUY, 2009, p. 543)
denomina de ecletismo histrico na arquitetura de jardins o perodo de repetio de modelos paisagsticos
produzidos pela cultura ocidental nos jardins pblicos da Cidade do Mxico entre 1866 e 1929. Portanto,
a noo de jardim ecltico encontra-se delineada como uma classificao simultaneamente cronolgica e
estilstica, mas sem uma geografia especfica, dada a sua ampla difuso na Europa e no continente americano.
Esta lente de interpretao , via de regra, utilizada em obras panormicas ou de carter enciclopdico, que
abordam um arco variado de jardins, correntes artsticas, escalas, cidades e pases.
Sem a excepcionalidade das grandes escolas paisagsticas europeias j consagradas, cabe ao jardim
do oitocentos e incio do novecentos a condio de ecltico, a exemplo do que ocorreu com o conjunto
dos demais artefatos artsticos e arquitetnicos produzidos entre o final do sculo XVIII e o modernismo
no sculo XX, embora o prprio conceito de jardim moderno assuma diferentes marcos temporais. Desse
modo, na historiografia do paisagismo, esse perodo encontra-se inteiramente eclipsado pelas tradicionais
escolas paisagsticas de matriz europeia e pela afirmao do modernismo.
Entretanto, do ponto de vista metodolgico, em razo dos trs aspectos anteriormente
relacionados, tal abordagem coloca duas questes de fundo para estudar jardins pblicos no territrio
brasileiro, apesar das semelhanas culturais e acadmicas estabelecidas entre o Brasil e a Europa Ocidental.
Em primeiro lugar, as diferenas relativas s condies sociais, culturais, polticas e fisiogrficas entre ambos.
Em segundo lugar, a natureza das fontes documentais, posto que estudos de jardins privados, palacianos
ou residenciais, cortesos ou de habitaes rurais lanam mo de fontes como cartas, dirios, escrituras,
inventrios, registros de vida dos proprietrios, notas de jardineiros, entre outras, como pinturas, fotos,
mapas, relatos de viajantes etc.
Desse modo, como caracterizar jardins pblicos dos sculos XIX e XX no Nordeste do Brasil,
considerando que floresceram baseados em modelos europeus, mas em um contexto de mudanas sociais,
polticas e culturais e especificidades geogrficas? E partir de que fontes?
225
JARDINS HISTRICOS
Esta sntese do organizador fornece trs apontamentos: I) deixa evidentes as muitas possibilidades
de constituio de uma histria para o mesmo objeto; II) a diversificao das fontes documentais e a utilizao
da literatura e da pintura como fontes de pesquisa; III) a legitimao da histria do paisagismo como uma
disciplina ou campo de produo historiogrfica entre outros domnios do conhecimento humanstico.
O primeiro apontamento relaciona-se diretamente inesgotvel ampliao dos objetos de
conhecimento histrico, o que, por um lado, legitima a histria do paisagismo, mas, por outro, impe uma
reflexo sobre as questes de natureza metodolgica e epistemolgica. Esta perspectiva se coaduna da
histria cultural, como argumenta Peter Burke em O que histria cultural? Para Burke (BURKE, 2005,
p. 10; 29-30), uma histria cultural das calas diferente de uma histria econmica do mesmo tema;
analogamente, a histria do jazz escrita por Eric Hobsbawm desloca-se da msica ao pblico e sua forma
de protesto poltico e social.
Este entendimento conduz ao segundo apontamento de Hunt (1992): a questo das fontes de pesquisa.
Alm das tradicionais fontes escritas, h de se pensar na ampliao dos documentos teis constituio de uma
narrativa histrica no campo do paisagismo. Em palavras de Jacques Le Goff:
A escolha dos documentos est vinculada ao historiador, sua interveno para retir-lo do
conjunto de outros dados do passado, posio na sociedade da sua poca e sua elaborao
mental; o documento monumento, resulta do esforo de uma sociedade para impor ao futuro
uma autoimagem. Importa no isolar os documentos do conjunto de monumentos de que so parte
integrante; recorrer ao documento arqueolgico, iconogrfico, alargando-o para alm dos textos
tradicionais, enfim, trat-los como documentos-monumentos (LE GOFF, 2003, p. 538-539).
226
Com tal ampliao, para Jacques Le Goff (LE GOFF, 2003, p. 525), trata-se de considerar os
documentos como monumentos, inseri-los nos conjuntos formados por outros monumentos, como os
vestgios da cultura material, os objetos de coleo, os tipos de habitao, a paisagem, os fsseis, os restos
sseos dos animais e dos homens. Para Lefebvre:
A histria faz-se com documentos escritos, sem dvida. Quando estes existem. Mas pode fazerse, deve fazer-se sem documentos escritos, quando no existem. (...) Logo, com palavras. Signos.
Paisagens e telhas. Com as formas do campo e das ervas daninhas. Com os eclipses da lua e a
atrelagem dos cavalos de tiro. Com os exames de pedras feitos pelos gegrafos e com as anlises
de metais feitas pelos qumicos. Numa palavra, com tudo o que, pertencendo ao homem,
depende do homem, serve o homem, exprime o homem, demonstra a presena, a atividade, os
gostos e as maneiras de ser do homem (LEFEBVRE apud LE GOFF, 2003, p. 530).
A utilizao da cultura material como fonte documental modela uma arqueologia da paisagem,
tambm estimulada pela histria cultural, em cujo domnio Peter Burke inclui os historiadores da arquitetura.
Segundo Burke (BURKE, 2005, p. 90-94), historiadores da religio tm dedicado maior ateno modificao
do mobilirio das igrejas como indicadores da mudana de atitudes religiosas; os historiadores da literatura
voltaram-se mais tipografia dos livros; os historiadores do teatro e da msica, ao espao das casas de
espetculos; os historiadores da arte, ao espao das galerias e bibliotecas.
Katie Fretwell (FRETWELL, 2001, p. 74), em Digging for History, sugestivo ttulo que se pode
traduzir como Escavao em busca da histria, inclui entre as fontes documentais de primeira ordem para
a histria do paisagismo mapas urbansticos, plantas, relatos de viajantes e ilustraes, como fotos e vistas
areas, alm dos vestgios observados em campo, confrontados com as fontes primrias.
A pesquisa de campo, envolvendo o registro de cada elemento da paisagem atual, deveria ser
conduzida lado a lado da pesquisa histrica. (...) como cada stio , ele prprio, essencialmente
um registro do seu passado, tambm poder nos dizer algo da histria do lugar. rvores, por
exemplo, formam um registro vivo dos esquemas pretritos de plantio e prticas de gesto da
vegetao, ao passo que os troncos sinalizam os locais de perdas de rvores. Traduo nossa.
JARDINS HISTRICOS
Approaches (New and Old) to Garden History, de John Dixon Hunt, publicado nesta mesma coletnea, ao
afirmar que:
No surpreendente observar que os esforos em direo ao progresso conceitual so vistos
a partir da interao com as disciplinas bem estabelecidas das cincias sociais. Esta foi a forma
com que a Escola dos Annales contribuiu para o rejuvenescimento da Histria. As diretrizes
propostas por Hunt do indicaes claras sobre o desenvolvimento de novos conceitos e novas
teorias e reprimem a tentativa de estabelecer fundamentos conceituais para um paradigma
abrangente em histria do jardim. (...) Ele recomenda ligar a histria dos jardins histria das
mudanas sociais e culturais, o que implica, ao menos, utilizar alguns conceitos e hipteses
desses domnios e, eventualmente, tomar emprestado ou reformular algumas de suas teorias
(CONAN, 1999, p. 11). Traduo nossa.
Nesta direo, uma segunda vertente historiogrfica voltada para os jardins do sculo XIX e incio
do XX, particularmente as praas ajardinadas em cidades europeias, mormente inglesas e francesas, e
norte-americanas, no adota a chave de anlise estilstica e panormica, mas se configura como abordagem
monogrfica que trata o objeto sem seu contexto especfico (PANZINI, 1993; LIMIDO, 2002; Goodman,
2003; LONGSTAFFE-GOWAN, 2012).
So estudos de caso fundamentados em vasta rede documental e bibliogrfica que procuram
discutir os jardins no apenas do ponto de vista do estilo, projeto ou caractersticas construtivas e materiais,
mas relacionados a fatores sociais e culturais. No os estudam caso a caso, mas procuram estabelecer
relaes entre eles.
Em seu conjunto, os jardins pblicos criados entre o sculo XX e incio do XX no Nordeste do Brasil
poderiam ser includos no rol do ecletismo histrico, se restritos s consideraes anteriormente tecidas.
Contudo, sem refutar a influncia tecnolgica e cultural francesa, inglesa, italiana e norte-americana, e a
mescla de referncias artsticas, buscam-se abrir outros vos para novas interpretaes sobre o paisagismo
oitocentista e novecentista no Nordeste do Brasil e no pas em vez de insistir na modalidade dos jardins.
Desejam-se aprofundar as possibilidades de anlise e classificao dos jardins, considerando questes
contextuais, conforme as recentes reflexes de Gardens, City Life and Culture: a world tour. Segundo seus
organizadores:
Pode-se lamentar o fato de que a maioria dos viajantes, ainda que tenham admirado os jardins
por onde passaram, apenas tenham lhes dedicado pouca ateno. Historiadores so viajantes
ao passado cujos esforos so frequentemente mais sistemticos, embora possam compartilhar
algumas das limitaes de antigos viajantes. Como estes, os historiadores so estrangeiros no
pas que visitam e encontram-se sob o risco de mal compreender os jardins pertencentes aos
228
moradores das cidades que eles estudam. Contudo, eles trazem vida aspectos do passado que
ficaram esquecidos por longo tempo e nos do o privilgio de descries muito mais precisas
dos jardins, seus usos, seu desenvolvimento e seus significados em vrias cidades, j que muitas
informaes foram conservadas at o presente. (...) Ento, o entusiasmo dos viajantes em relao
s cidades ajardinadas parece requerer uma ateno mais ampla contribuio dos jardins para
o bem-estar coletivo e sugerir por que e como jardins urbanos transformaram a economia, a vida
ou a cultura dos habitantes (CONAN & WHANGHENG, 2008, p. 4-5). Traduo nossa.
JARDINS HISTRICOS
um jardim, mas uma interveno de transformao fundiria e imobiliria que pertence aos moradores das
residncias que o circundam (PANZINI, 1993, p. 144).
Este conceito foi transplantado para cidades da Costa Leste americana, como Filadlfia (1682),
Savannah (1733), Boston (1793), Nova York (1803) e Baltimore (1827). Em The Squares of Boston, Phebe
Goodman (2003) esclarece que os squares estadunidenses tiveram origens, funes, usos e aparncias
semelhantes aos seus pares britnicos, guardadas algumas excees.
Desse modo, os squares ora constituram uma ferramenta de planejamento urbano para
incrementar novos empreendimentos residenciais em Londres e cidades americanas em expanso, ora
foram traados como parte de novos planos urbanos. Independentemente dessas diferenas, foram
essencialmente levados a cabo por agentes imobilirios privados para o uso dos moradores do bairro e,
apenas mais tarde, alguns foram desfrutados pelo pblico.
Os squares parisienses, ao contrrio, incluam-se nas obras empreendidas por Napoleo III e pelo
baro Haussmann. Refugiado na Inglaterra, o imperador seduziu-se pelos squares londrinos e decidiu dotar
a capital francesa de espaos ajardinados neles inspirados (GIEDION, 1967, p. 755). Em Paris, entretanto,
foram traados no meio do trfego e abertos ao pblico desde sua origem e no eram limitados aos novos
bairros residenciais.
Dicionrios de francs do final do sculo XIX, portanto tambm coevos ao aparecimento do square
no Brasil, o definem como: jardim cercado por uma grade que se encontra no meio de uma praa pblica;
de etimologia inglesa, praa quadrada (LITTR, 1876, v. 4, p. 2038) e palavra inglesa que significa praa
quadrada; jardim cercado por uma grade, estabelecido em uma praa pblica (LAROUSSE, 1898-1904, v.
7, p. 795).
Descries, fotos e gravuras apresentadas por William Robinson em 1869 e Robert Hnard em
1911 indicavam que os squares de Paris eram utilizados pela classe trabalhadora, homens, mulheres e
crianas que desejavam apreciar a cena urbana, frequentar concertos, jogar ou simplesmente passar um
tempo entre a leitura e o relaxamento.
Os squares de Londres eram um espao onde os pais podiam andar com carrinhos de beb ou
avistar, da janela de casa, seus filhos brincando no gramado; os idosos podiam sentar-se em paz a poucos
metros de sua moradia; e todos podiam respirar um ar puro, passear com cachorros no seu entorno, todos
usufruindo um jardim comunal (SCOTT-JAMES, 1977).
No Nordeste do Brasil, o traado urbano remanescente acomodou, inicialmente, os novos jardins
pblicos nas reas de ocupao urbana original atravs da pavimentao e instalao de gradis, arbustos,
230
canteiros de flores, coretos, bancos, esculturas e monumentos, entre outros elementos. A populao
costumava frequent-los para ouvir as retretas semanais, abundantemente anunciadas nos jornais, realizar
o footing, apreciar os ornamentos e usufruir um ambiente saudvel. Ocasionalmente, os jardins eram
utilizados para festividades como quermesses paroquianas (O JORNAL, 24.12.1923) e celebraes de datas
cvicas (ERA NOVA, set. 1922). (Il. 1)
Il. 1 Jardim do Campo das Princesas (Praa da Repblica) no incio do sculo XX, Recife. | Fonte: Acervo Biblioteca Almeida
Cunha/IPHAN-PE (SILVA, 2010).
231
JARDINS HISTRICOS
No Brasil, o gradil era essencialmente usado para controle social e para impedir a entrada de
animais nos recintos ajardinados (THBERGE, 1882, p. 7), evitando seu pisoteio e destruio. De fato, fotos
e postais do incio do sculo XX ainda mostram animais vagueando por praas e ruas. No fortuito o fato
de que os primeiros jardins construdos nessa poca em todas as cidades estudadas tenham sido cercados
por muros e gradis. Outra funo das grades e portes seria a de controlar o ingresso de frequentadores em
eventos como quermesses beneficentes, quando se cobrava por sua entrada, documentadas em Fortaleza,
por exemplo (NOGUEIRA, 1954).
Notam-se, portanto, diferenas entre as funes do gradil na Inglaterra e Frana e nas cidades
costeiras do Nordeste do Brasil, onde as temperaturas pouco variam ao longo do dia e do ano e os rigores
do clima no afetam diretamente o horrio de entrada e sada dos jardins. Nessa regio, os primeiros jardins
pblicos, inicialmente cercados, tiveram seus gradis removidos ao passo que os novos espaos ajardinados
eram desprovidos de tal fechamento, como evidencia a iconografia da poca.
A fim de prover a populao de espaos saudveis, recreativos e embelezados, foram plantados
canteiros de flores, arbustos e rvores de sombra, adequadas ao clima tropical. A palmeira imperial,
amplamente cultivada durante o Imprio, tornou-se marcante nos jardins delimitados pelas sedes
administrativas dos governos estaduais, como no Recife e em Joo Pessoa, realando a axialidade e a
monumentalidade das edificaes palacianas (SILVA, 2010) (Il. 2).
Os novos jardins pblicos tambm foram dotados de coretos em ferro, que, alm das funes
social e recreativa, possuam grande efeito decorativo, de modo que no se verificou nenhum igual a outro.
232
Il. 2 Jardim Pblico ou Jardim da Praa Comendador Felizardo Leite, Joo Pessoa (cidade da Paraba), atual Praa Joo Pessoa,
cerca de 1910. | Fonte: Acervo Humberto Nbrega/Unip.
233
JARDINS HISTRICOS
Ausentes nos squares londrinos, dada sua funo residencial, os coretos estavam presentes nos congneres
parisienses. As fontes em ferro, por sua vez, eram incomuns nos squares de Londres, seja por causa da
chuva frequente, seja pelo alto custo de manuteno, mas eram elementos notveis nos jardins de Paris
e Boston (GOODMAN, 2003). Curiosamente, a escassez de chafarizes nas primeiras praas ajardinadas
no Nordeste brasileiro explica-se exatamente pela razo oposta, ou seja, a dificuldade de abastecimento
dgua, sobretudo em Fortaleza e Joo Pessoa, e de energia eltrica (Il. 3).
Na capital cearense, os jardins pblicos costumavam ser dotados de cata-ventos e reservatrios dgua
para bombear e armazenar gua, utilizada na rega das plantas. De fato, ainda hoje a manuteno de elementos
aquticos algo problemtico nos espaos pblicos em muitas cidades do Nordeste, seja pela dificuldade de
abastecimento de gua, seja pela evaporao provocada pelas altas temperaturas ao longo do ano.
Il. 3 Jardim Sete de Setembro ou Praa Visconde de Mau, Recife. | Fonte: Acervo Fundao Joaquim Nabuco.
234
Il. 4 Jardim Sete de Setembro da Praa do Ferreira, foto publicada em Fortaleza 1910, edio fac-similar do lbum de Vistas do
Cear (1908). | Fonte: Acervo Nirez, cedido autora.
JARDINS HISTRICOS
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Centro Universitrio de Joo Pessoa (UNIP).
Dumbarton Oaks Harvard University (DO).
Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo (FAPESP).
Fundao Joaquim Nabuco (FUNDAJ).
Instituto Histrico e Geogrfico Paraibano (IHGP).
Miguel ngelo de Azevedo (NIREZ), acervo particular
239
JARDINS HISTRICOS
240
241
JARDINS HISTRICOS
242
JARDINS HISTRICOS
el marco de grandes grupos de rboles y se tuvo en cuenta su facilidad de acceso. Se construy en escasos
cinco meses y medio para una obra complicada y difcil. Carrasco, discpulo del paisajista francs radicado en
Buenos Aires Carlos Thays, plante una composicin simtrica en forma de amplio abanico, con un fuerte
eje central que vincula dos accesos: uno desde el mismo parque y otro desde la Avenida Infanta Isabel a
travs de un puente. Defini su estilo como regular moderno era bsicamente una vuelta al geometrismo
del jardn francs clsico del siglo XVIII- actitud en boga en Francia a principios del siglo XX.
El paisajista atendi todos los pormenores para resaltar la elegancia y el buen tono. Se construy
una prgola de estilo griego costeando el lago con escalinatas distribuidas sistemticamente, en la parte
opuesta se levant un templete y sobre el eje de la avenida central al Norte, el puente de acceso de
arquitectura helnica. Otros mil detalles (algunos hoy perdidos) completaban la obra: un embarcadero
de madera, dos piletas de material con juegos, dos vasos con pedestal de material con cabezas de leones,
cuatro jarrones artsticos, el grupo en mrmol La Primavera de Drivier, veinticuatro columnas de hierro
formando pequeas prgolas, entre otros.
Pensado como un paseo de carcter ornamental e instructivo, la sorprendente coleccin de
Carrasco constaba de 1.189 variedades de rosas, incluyendo las ltimas novedades obtenidas por los
hibridadores europeos, catalogadas alfabtica y numricamente, cada planta con su nombre en tubitos de
vidrio. Los 14.650 rosales, fueron distribuidos de acuerdo con la armona y contraste de los colores sobre
fondo verde de csped dando relieve a los tonos.
Desde hace dcadas se considera al Rosedal como un solo jardn integral. Sin embargo, segn
descubrimientos documentales recientes y atendiendo a la historia de su configuracin se pueden
diferenciar en el mismo tres sectores por su fecha de ejecucin, estilo paisajstico y autores:
1. 1914, roseraie o Rosedal propiamente dicho de estilo geomtrico francs de Benito Carrasco
(descripto en los prrafos superiores);
2. b- 1920, un jardn de estilo espaol, diseado por Eugenio Carrasco, Ingeniero Agrnomo
formado en Blgica que sucedi en el cargo de Director de Paseos a su hermano Benito entre
1918 y 1922, segn proyectos y perspectivas con su firma. Este jardn funciona como entrada
hacia el Rosedal desde el parque, sobre un eje longitudinal (continuado por el del Rosedal)
y otros secundarios que delimitan parterres con irregularidades rompiendo la geometra
dominante. Su estilo espaol se verifica con la utilizacin de algunos elementos propios del
mismo: la presencia del agua en estanques, grandes fuentes rectangulares con vertedores en
244
forma de ranas (a semejanza del Parque de Mara Luisa de Sevilla) y fuentecitas y la profusa
utilizacin de la arquitectura vegetal con arcos de cipreses y trepadoras formando glorietas
sobre los senderos;
3. c- 1929. El paseo se complet y adquiri su fisonoma definitiva con la incorporacin del PatioGlorieta Andaluz en el sitio ocupado hasta ese momento por la antigua confitera Pabelln de
los Lagos. Regalado a Buenos Aires por el Ayuntamiento de Sevilla, fue inaugurado el 13 de
octubre de ese ao. Pocos das antes La Prensa describa as al patio diseado por el arquitecto
sevillano Juan Talavera: Constituye el motivo central [...] una fuente en cermica con su
pequeo pretal en maylica policroma, ubicada en un patio a bajo nivel de mosaicos con
alhambrillas, al cual se llega por cuatro escaleras, encuadradas en ocho bancos decorativos
a paneles, con episodios del Quijote de la Mancha. Rodea este patio una galera superior
con pilares de hierro forjados que sirve de sostn a la prgola que bordea el conjunto y de
la que penden ocho artsticos faroles de hierro forjado del mismo estilo que las barandas y
los pilares. Los jardines exteriores que rodeaban al Patio-Glorieta con miles de plantas de
preciosos tonos realzando la decoracin, completada con cientos de macetas con claveles,
geranios, pensamientos, aleles y cedrones al momento de su inauguracin se deben a Carlos
Len Thays (h), hijo del mencionado anteriormente, quien tambin fue Director de Paseos de
Buenos Aires entre 1922 y 1946.
Estos distintos paisajistas plasmaron proyectos de inspiraciones diversas (francesa una, espaolas
las otras), ejecutados en etapas sucesivas pero fundidos en el tiempo y en el imaginario popular en un solo
y extraordinario paseo.
Actualmente el Jardn Espaol de Eugenio Carrasco, perdida su arquitectura vegetal, es conocido
como Jardn de los Poetas. El entorno natural acompaa completando la metamorfosis de la palabra
escrita y la manifestacin escultrica. Veintitrs bustos de escritores y uno de un msico (Julin Aguirre)
conviven bajo la arboleda. Emplazados en diversas pocas no observan una tipologa uniforme en tamaos
o estilos, quizs el propio desorden de formas, basamentos y ubicaciones est a tono con la variedad
infinita del lenguaje literario. Entre los homenajeados hay espaoles como Antonio Machado, Benito Prez
Galds y Federico Garca Lorca, argentinos como Jorge Luis Borges, Alfonsina Storni y Enrique Larreta,
latinoamericanos como Amado Nervo, Alfonso Reyes, Miguel ngel Asturias y Jos Mart, entre otros. No
faltan los clsicos como Dante Alighieri o William Shakespeare ni un representante de la literatura idish,
Scholem Aleijem.
245
JARDINS HISTRICOS
Il. 1 Plano actual: rosaleda (verde), Jardn de los Poetas (rojo), Patio Andaluz (azul) | Relevamiento realizado por Laura Hayes.
De: BERJMAN, S. DI BELLO, R.; El Rosedal de Buenos Aires, 1914 2009. Tomo I. Buenos Aires, Fundacin YPF, 2010.
246
GLORIA Y OCASO
Su inauguracin, realizada el 24 de noviembre de 1914, fue un gran acontecimiento para la
ciudad, reflejado en distintas publicaciones periodsticas. Desde ese momento se convirti en el gran saln
al aire libre para la representacin social de las lites porteas . Con el correr de los aos cambiaron las
costumbres y las modas y los miembros de la clase alta que encontraban en el paseo un escenario ideal
para sus encuentros, actos de beneficencia y reuniones la mode, tuvieron que empezar a compartirlo
con los que pertenecan a otros sectores sociales. Todo esto puede verse reflejado en poemas y piezas de
msica popular. Sin embargo con el correr de las dcadas los momentos de esplendor de este paseo se
trocaron en decadencia y descuido. Al llegar los aos 70 y 80 los testimonios documentales y fotogrficos
(y los propios recuerdos) devuelven un panorama completamente distinto y desalentador: las colecciones
vegetales completamente deterioradas, las arquitecturas vegetales (arcos de cipreses y trepadoras) perdidas
y olvidadas, los elementos arquitectnicos virtualmente en estado de abandono, las aguas del lago sucias y
malolientes, las obras de arte maltratadas por la desidia y el vandalismo y las numerosas roturas de la taza
y desaparicin continua de los sapitos de bronce de la fuente del Patio Andaluz.
La conservacin de este ltimo merece un prrafo aparte. La inexistencia de piezas de reposicin
de las exquisitas cermicas sevillanas que lo ornamentan era el pretexto justo para la completa falta de
mantenimiento del mismo. Por ejemplo para reparar el mecanismo de la fuente era necesario levantar los
azulejos, por lo tanto se recurran a piezas similares para su reemplazo, o simplemente no se haca. Los
sapitos de bronce primero fueron sustituidos por reproducciones en cemento, que tambin sufran roturas
intencionales. Hoy simplemente no existen.
En 1989 se realizaron trabajos en el puente principal y la prgola que rodea al lago, se reimplantaron
rosales y se rehabilitaron las fuentes que haca aos estaban fuera de servicio. Los gastos fueron solventados
por la Banca Nazionale del Lavoro y la inauguracin fue presidida por el intendente de Buenos Aires Carlos
Grosso.
JARDINS HISTRICOS
que en esos momentos despert crticas y hoy est ampliamente aceptada, se rode al paseo con una
reja perimetral que permiti aminorar los actos vandlicos. El Patio-Glorieta fue tambin rehabilitado,
restaurndose los elementos cermicos in situ. El proyecto y direccin estuvieron a cargo de Peralta Ramos
SEPRA Arquitectos S. A., la empresa constructora fue INSEMAR S. A. y los trabajos se realizaron durante
la Intendencia de Jorge Domnguez. En resumen la totalidad del paseo fue intervenido respetando sus
caracteres de jardn histrico, reinaugurndose el 3 de junio de 1996.
Desde 1989 la Ordenanza 43.794 haba instituido en la ciudad de Buenos Aires el programa
Convenios de Colaboracin: Mantenimiento, conservacin, refaccin y limpieza de parques, plazas, etc.
Programa de Padrinazgos de bienes de dominio pblico pertenecientes a la Municipalidad de la Ciudad de
Buenos Aires - Espacios Verdes. Con este programa se cuenta con
una herramienta de participacin que permite el trabajo conjunto del mbito pblico y privado
en beneficio de la comunidad. Adems de ser un instrumento para poner en valor bienes pblicos
de la Ciudad y constituir un aporte ciudadano para mejorar la calidad de vida y nuestro entorno
inmediato, constituye un ahorro genuino para el GCBA, ya que la colaboracin de las entidades
privadas es a ttulo gratuito.
[]
As se busca cumplir dos objetivos prioritarios:
Desde lo esttico, el de resguardar los espacios como piezas notables del patrimonio
urbano, expresin artstica y arquitectnica que define la identidad de nuestra ciudad y su
idiosincrasia cosmopolita. Adems, el programa tiene como funcin preservar su valioso
patrimonio vegetal, representativo de nuestra flora nativa y del mundo entero.
En este marco y como correlato de estas acciones ya realizadas en el Rosedal la Ciudad de Buenos
Aires, representada por su Jefe de Gobierno Dr. Fernando De La Rua e YPF S.A., representada por su
presidente el Ingeniero Nells Len firmaron el Convenio de Colaboracin, Mantenimiento, Conservacin,
Refaccin y Limpieza del Paseo del Rosedal en 16 de diciembre de 1996.
A travs del mismo la empresa se comprometa a realizar las tareas de mantenimiento,
conservacin y limpieza del espacio verde pblico denominado PASEO DEL ROSEDAL en forma gratuita para
el Gobierno de la Ciudad en los trminos de lo establecido en la Ordenanza N 43.794, de conformidad con
248
las Pautas Tcnicas Generales para el mantenimiento de espacios verdes pblicos de la Ciudad de Buenos
Aires, mientras que el Gobierno se reservaba el control de las tareas y actividades a desarrollar. Como
contrapartida YPF podra publicitar su accionar en los medios de comunicacin y colocar carteles en el
paseo donde constara la colaboracin que efectuaba. En diferentes clusulas se establecan los derechos
y obligaciones de ambas partes y se completaba con dos anexos, el primero sobre el servicio de vigilancia
que se prestara en el parque y el segundo un inventario de los elementos de mobiliario, ornato y esculturas
existentes en el paseo.
De este modo YPF devino en el padrino del Rosedal, relacin que, merced a sucesivas renovaciones
de los convenios pertinentes se mantuvo por casi dos dcadas.
La rehabilitacin integral del 2008:
Entre julio y diciembre de 2008 se realiz una rehabilitacin integral del Rosedal, involucrando a
todos sus componentes, desde la vegetacin y el equipamiento, hasta las obras artsticas y arquitectnicas.
El tiempo transcurrido desde 1996 haca necesaria su conservacin, revirtiendo los procesos de deterioro
presentes. Esta nueva intervencin se hizo siguiendo las recomendaciones internacionales en materia de
restauracin de edificios histricos y obras de arte .
Una de las tareas ms importantes se realiz en la rosaleda, un rea de 5.200 m2 en la que
se retiraron los rosales para cambiar unos 2.200 m3 de tierra de los canteros, por un sustrato de mejor
calidad que asegurara la correcta humidificacin de las races. Los ejemplares existentes se seleccionaron,
descartando los que estaban en malas condiciones sanitarias y reservando el resto para replantarlos. En
los canteros se prepararon drenajes, se instal un sistema de riego por goteo, se repararon los contornos
y se coloc csped y se plantaron unos 5000 rosales nuevos con una puesta en escena que destaca el
tipo, la historia y el valor de las diferentes especies. En rboles y arbustos se realizaron podas de limpieza,
formacin y acortamiento de los ejemplares que lo requeran. En el resto del parque se rehabilit el sistema
de riego por aspersin.
En los 20.000 m2 de senderos se repuso la granza cermica y se rehabilitaron las fuentes
ornamentales, procediendo a su limpieza, reparacin, repintado de los interiores y mejoras en la instalacin
de provisin de agua y desages.
Tambin se limpiaron, repararon y nivelaron las bases de los 114 bancos de cemento existentes,
reponiendo 23 que se encontraban en mal estado. Los 103 bancos de madera con estructura de hierro
fueron desarmados reemplazando los listones deteriorados. Las partes existentes se limpiaron a fondo y la
totalidad de los elementos fueron pintados. Otros elementos metlicos, como las columnas de alumbrado,
249
JARDINS HISTRICOS
la cartelera, los cestos de residuos y los 590 metros lineales de reja perimetral tambin se limpiaron a
fondo y pintaron. En las 140 columnas de iluminacin se reacondicionaron los artefactos y se cambiaron los
cableados de alimentacin, corrigiendo la verticalidad de aquellas que la haban perdido. En el caso de la
cartelera, se reemplazaron los paneles de informacin y se colocaron 90 carteles nuevos. Con respecto a
los cestos, se intervinieron los 100 existentes, incorporando 30 nuevos.
Entre las 20 obras arquitectnicas rehabilitadas se incluyeron los dos puentes, el de estructura
metlica que comunica con la isla y el de mampostera, que corresponde al ingreso Noroeste del parque;
las prgolas del lago y las de los bancos, los edificios de los sanitarios, los jarrones ornamentales, el
Templete, el Embarcadero y los planteros. Esas obras presentaban su superficie exterior degradada y
sucia. Las partes de madera haban quedado al descubierto facilitando su deterioro, tal el caso de las
barandas, las vigas y columnas de la prgola del puente de mampostera y del Embarcadero y en los
aleros de los techos de los sanitarios. Parte de las barandas del puente se haban perdido por vandalismo,
siendo repuestas. All tambin se repusieron revoques y se corrigieron los desages de los planteros,
cuyo interior se impermeabiliz.
Los procesos de oxidacin de los elementos metlicos del puente que lleva a la isla, fueron
corregidos mediante el arenado y un tratamiento anticorrosivo. En las barandas del mismo se repusieron
unos 100 elementos ornamentales perdidos por vandalismo. Por ltimo, las partes metlicas y los pilares
de los extremos se pintaron.
En las prgolas que bordean el lago la corrosin afectaba a la armadura de las vigas cuyo
recubrimiento se haba perdido, tratndose los hierros expuestos y reponiendo los revoques faltantes. Para
llevar adelante esta tarea fue necesario podar las enredaderas que las cubran. Adems se corrigieron los
deterioros en pisos y escalinatas, se pintaron las vigas y las columnas y se replantaron nuevas especies
trepadoras.
En el Templete se corrigi la situacin de las vigas, que presentaban una situacin similar a la
referida para las prgolas.
Cabe mencionar que todos los elementos que se encontraban recubiertos por pintura, fueron
repintados, excepto los planteros, probablemente las cuatro piezas ms antiguas que se conservan en el
parque, a los que se restaur, dejando a la vista el revestimiento smil piedra original. Estos elementos
presentaban una situacin particular, ya que sus patas con forma de garra se encontraban enterradas. Esto
se deba a que algunas estaban desprendidas siendo recolocadas como parte de la restauracin en la que,
adems, se repusieron los relieves decorativos faltantes.
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JARDINS HISTRICOS
Los dos jarrones de mampostera fueron consolidados, reponiendo algunos faltantes. El que est
ms cerca del lago estaba inclinndose de lado, por lo que se reforz la cimentacin. Los dos de mrmol
de Carrara presentaban manchas marrones -producto de las chorreaduras del agua que escurra desde el
interior donde se haba colocado tierra y plantas- que no pudieron eliminarse totalmente. Para evitar que
esto vuelva a suceder, se los dej vacos.
Por su parte, los dos edificios de los sanitarios fueron intervenidos integralmente cambiando los
revestimientos, los pisos, los artefactos y la grifera existente, que haban sido colocados en la intervencin
de 1996. Adems se rehabilitaron las instalaciones elctrica y de provisin de agua, as como los desages
pluviales y cloacales, se cambiaron los artefactos de iluminacin y se repintaron los interiores y exteriores.
En cada uno de ellos se construy un mdulo para personas con movilidad reducida, reacondicionando las
rampas de acceso existentes.
La restauracin de las obras artsticas abarc un conjunto conformado por 28 piezas, incluyendo
los bustos del Jardn de los Poetas y las esculturas que se encuentran en el resto del parque. Se trata de
piezas materializadas en mrmol y bronce, algunas montadas sobre pedestales. Se presentaban sucias y con
diferentes alteraciones en la superficie. Ciertas manchas, como en los bustos de Avellaneda y de Amador
eran producto del escurrimiento del agua. Otras, como las que afectaban a la obra de Shakespeare, se
deban a reacciones qumicas del bronce. El pedestal de esta obra, recubierto con mrmol blanco, estaba
manchado por el escurrimiento de la pintura aplicada en la leyenda conmemorativa. En otros casos, como
en los bustos de Mart y Borges, se encontraron grafitis y en las obras destinadas a honrar a Sarmiento,
Leopardi, Alighieri y Andrade, microorganismos. En todos los casos se realiz una cuidosa limpieza mecnica
con agua y cepillos de filamentos de plstico. Otras manchas se trataron con compresas de pulpa de celulosa
y los productos especficos requeridos para cada tratamiento.
Cuando la prdida de la ptina, hecha como terminacin de una obra de bronce, generaba una
alteracin perceptiva de la escultura, se nivel cromticamente la superficie empleando acrlicos artsticos,
de modo de hacer reversible la intervencin.
Concreciones de carbonato de calcita se haban fijado a la superficie de los pedestales en los
que el agua filtraba por su interior. Esta situacin era particularmente notable en el pedestal del busto de
Andrade, por lo que, previo a la aplicacin de las compresas, fue necesario realizar una limpieza mecnica,
por percusin.
Las placas de revestimiento de los pedestales que estaban desprendidas, tal el caso de los de
Shakespeare y Mart, se fijaron, tomando las juntas para devolverle la estanqueidad. Un caso particular fue
252
el de la obra dedicada a Rosala de Castro, que por fallas en su cimentacin estaba perdiendo la verticalidad,
lo que oblig a recalzar el basamento.
En otras esculturas como en las de Sarmiento y de Nervo- haba parches realizados con cemento
que diferan cromticamente del mrmol al que estaban fijados. Dado que los mismos estaban firmemente
adheridos al sustrato, se decidi dejarlos e integrarlos cromticamente, evitando agregar deterioro a las
obras, en su remocin. Por su parte, al carecer de informacin acerca de cmo era el volumen y la forma
originales y para evitar generar un falso histrico, los faltantes del mrmol no se integraron, criterio que
se sigui, por ejemplo, en la Ofrenda Floral a Sarmiento.
Algunos basamentos, como los de las obras de Garca Lorca, de Amador y Machado, haban sido
pintados, probablemente para ocultar restos de grafitis o imperfecciones de la superficie. Esa pintura fue
retirada dejando la superficie original a la vista. Los bustos de Amador y de Andrade y algunos basamentos,
JARDINS HISTRICOS
tal los de Groussac y Larreta, haban sido rayados con elementos punzantes. Estas marcas fueron disimuladas,
nivelndolas cromticamente mediante veladuras realizadas con acrlicos artsticos. Cabe advertir que
parte de las esculturas, debido a agresivos procedimientos de limpieza aplicados anteriormente tienen
importantes alteraciones en su superficie. Esto ocurre en la Ofrenda Floral a Sarmiento y el pedestal de
Nervo, obras cuyos relieves se presentan muy desdibujados, una situacin que no puede revertirse y que
exige un especial cuidado en su manejo y conservacin. Finalizada la limpieza y la consolidacin de estas
obras, los bronces y los mrmoles fueron protegidos aplicando una capa de cera y los pedestales con un
anti grafiti sacrificable.
Un aspecto particular de la intervencin se dio en el Patio Andaluz donde se realizaron trabajos
destinados a consolidar sus componentes, priorizando la correccin de los deterioros de tipo estructural
que afectaban a la mampostera y a la prgola. En este ltimo caso por accin de las glicinas que la
cubran y que fue necesario podar- parte de la estructura se presentaba deformada y haba perdido
la verticalidad. Quitadas las glicinas, se desmontaron las vigas de los tramos afectados. Descargados
los pilares, se corrigieron los desplomes y los deterioros de las columnas metlicas, tanto las que se
encontraban deformadas, como las que presentaban fisuras en el sector de contacto con los pilares. Las
deformaciones de las vigas de madera se corrigieron a pie de obra, evitando su reemplazo. Todas las vigas
fueron lijadas a fondo y repintadas.
La segunda tarea en orden de importancia fue la restauracin de las barandas metlicas, corrigiendo
deformaciones, desprendimientos y faltantes, en parte producidos por los procesos de corrosin del metal.
La intervencin incluy la integracin de 7 pasamanos faltantes, de las 52 piezas decorativas perdidas
(aplicaciones, sunchos, roleos, etc.) y la fijacin y correccin de aquellas que se presentaban desprendidas
o deformadas. Todos los elementos metlicos fueron repintados.
La limpieza de la mampostera se realiz empleando agua a presin controlada, de modo de retirar
la suciedad sin daar la superficie. En cambio, las cermicas se lavaron manualmente. En ambos casos la
remocin se ayud mecnicamente, con cepillos de filamentos de plstico. Otras manchas y depsitos de
suciedad, como microorganismos, restos de pintura, grafitis, sales solubles y concreciones insolubles, se
trataron de forma especfica, mediante geles y compresas de pulpa de celulosa.
La fuente ubicada en el centro estaba cubierta por concreciones insolubles originadas en la
concentracin superficial de las sales contenidas en el agua. Para corregir esta situacin las concreciones
se retiraron aplicando compresas de pulpa de celulosa, embebidas en una solucin de cido actico y,
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JARDINS HISTRICOS
para evitarla, se conect la fuente a la red de agua corriente. Esa limpieza se complet mecnicamente,
empleando bistures, lo que permiti recuperar la lectura de sus motivos y colores.
Los ladrillos de la plataforma y los pilares, que se encontraban disgregados como consecuencia
de la accin de las sales, fueron consolidados aplicando agua de cal. Se realiz adems la reposicin de
las partes faltantes, tarea que incluy tambin a las juntas. El mismo tratamiento se aplic respecto de las
juntas del piso, cuyas baldosas y olambrillas fueron revisadas, fijando las que se encontraban desprendidas,
lo mismo se hizo con los azulejos decorativos, reponiendo faltantes solo en las partes no decorativas.
Esto se hizo a efectos de integrarlas pticamente al conjunto. Dadas las caractersticas de esos azulejos,
su restauracin requera de un trabajo minucioso y especializado, quedando pendiente para una etapa
posterior que se inici en 2009, como se ver ms adelante.
El 15 de diciembre de 2008 el paseo ya restaurado- qued librado al uso pblico. Adems toda
la investigacin desarrollada se volc en dos tomos homenaje publicados por la Fundacin YPF: El Rosedal
de Buenos Aires, 1914 2009. Tomo I y El Patio-Glorieta Andaluz de Buenos Aires, 1929 2009. Tomo
II y se ha llevado a cabo una labor de difusin acadmica del trabajo realizado con la presentacin de
diversas ponencias en congresos y reuniones de especialistas. En 2011 el Rosedal recibi el premio Jardn
de Excelencia otorgado por la Federacin Mundial de Sociedades de Rosicultura.
Il. 7 Deterioro irreversible de las cermicas (izq. 2008 der. 2012). Izquierda: fotos Leonardo Zavattaro-Graciela Pace en
BERJMAN, S. DI BELLO, R.; El Rosedal op. cit. Derecha: fotos Andrea Caula
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JARDINS HISTRICOS
Repsol y la subsecuente salida de Enrique Eskenazi (aficionado a las rosas) y su hijo Ezequiel de los cargos
directivos de su Fundacin significaron una muerte anunciada para el padrinazgo del jardn: El Rosedal es
Macri habra sido la explicacin recibida por funcionarios del gobierno porteo para justificar la decisin
. En los hechos esto signific que la Fundacin dejara de solventar el mantenimiento del paseo en el que
inverta unos U$S 700.000 anuales, segn sus estimaciones.
Hoy, dos aos ms tarde, la situacin en el Rosedal parece mantenerse estable, al menos por
el momento. De acuerdo al Gerente Operativo del Parque 3 de Febrero, Lic. Alejandro Prez , contina
en funciones el mismo personal afectado a las tareas del Rosedal que vena trabajando desde la gestin
de la Fundacin YPF. sta fue una condicin impuesta en la correspondiente licitacin realizada por la
ciudad, dado que dicho personal ya tena el konw how y la experiencia necesaria para una labor tan
especfica.
Sin embargo este equilibrio es bastante precario, dado que el presupuesto slo cubre los gastos
del mantenimiento corriente pero no contempla las erogaciones que demandara intervenciones mayores
como, por ejemplo, la restauracin completa del Patio Andaluz, que qued pendiente en la intervencin de
2008.
Al momento de producirse el abandono del padrinazgo, la Fundacin YPF se encontraba desde
2009 realizando un importante proyecto con un equipo conformado por el M. Arq. Marcelo Magadn,
la ceramista Carlota Cairo y la restauradora Andrea Caula para la restitucin de las exquisitas cermicas
artsticas que lo componen. Esta gestin implic la estada de estos profesionales argentinos en Sevilla
para interiorizarse de los trabajos realizados en la plaza Espaa de esa ciudad, cuyas cermicas son
contemporneas y algunas realizadas por el mismo fabricante que las que decoran nuestro monumento.
Luego se sum la permanencia de varios meses en Buenos Aires del especialista en cermica sevillano
Juan Bennet para trasmitir las tcnicas apropiadas para la reproduccin de las piezas daadas. Todo
este valioso trabajo de intercambio (que adems hubiera permitido intervenir otras obras de la misma
procedencia tambin deterioradas) qued abruptamente interrumpido. En esos das de 2012, en paralelo
a los acontecimientos polticos, se realizaban trabajos de consolidacin de los esmaltes cermicos. sa
fue la ltima intervencin que hubiera necesitado un seguimiento minucioso que no se pudo realizar.
Hasta el momento ha sido imposible encontrar un nuevo padrino para el Rosedal. Mientras se
espera la llegada de una solucin a esta encrucijada, la azulejera original, cuyo esmalte se encuentra en un
estado de fragilidad importante, se est perdiendo y con ello la posibilidad de reproducirlo. El importantsimo
acervo patrimonial del Patio Andaluz se encuentra en inminente riesgo de desaparicin.
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REFERNCIAS
BERJMAN, S. DI BELLO, R.; El Rosedal de Buenos Aires, 1914 2009. Tomo I. Buenos Aires, Fundacin YPF, 2010.
BERJMAN, S.; CAULA, A.; DI BELLO, R.; NIETO CALDEIRO, S. El Patio-Glorieta Andaluz de Buenos Aires, 1929 2009.
Tomo II. Buenos Aires, Fundacin YPF, 2010. (220 pp.).
BERJMAN, S. (comp.). Benito Javier Carrasco: sus textos. Buenos Aires, Ctedra de Planificacin de Espacios verdes,
Facultad de Agronoma, Universidad de Buenos Aires, 1997.
Inauguran obras en el Rosedal, en: La Nacin (Buenos Aires) 28 de septiembre de 1989.
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JARDINS HISTRICOS
The article investigates the art and the technique applied in rustic
tradition (rocaille) in the picturesque landscape compositions
in the city of Rio de Janeiro. This art form had been transmitted
by foreign professionals and uses in its ornaments rustic forms
of nature. The technique employed in profusion in Brazil,
between the end of the XIX century and the beginning of the XX
century, was the hydraulic lime mortar with cement additives.
In the gardens, their rustic tradition - bridges, banks, caves and
artificial lagoons - gives a warm ambience to the place. Because
of the lack of preventive conservation, nowadays, many gardens
require emergency measures to prevent the loss of the decorative
coating and the collapse of the structure. In addition to this, it
appears that the rustic tradition in gardens are being lost. There
are still isolated effort to transmit the technique to a new whole
of professionals, either to the built heritage restauration or to the
production of furniture modeled to answer the revival trend in
landscapes and contemporary design production.
rocaille, historic gardens, preservation
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ORNAMENTAO RSTICA
JARDINS HISTRICOS
ser associada s fontes e s grutas (ninfeos) mitolgicas da Antiguidade Clssica (ALBERGARIA, 1997). Os artistas
do Renascimento vo se inspirar nos textos clssicos e nas runas arqueolgicas para criar espaos naturalistas
nas villas. Mas o recurso do embrechado chegou ao Brasil no sculo XIX por intermdio de Portugal. A tcnica
foi muito utilizada em Portugal no sculo XVII, chegando a se tornar uma caracterstica dos jardins das quintas
(ALBERGARIA, 1997), encobrindo para alm de grutas, muros e bancos de jardins os frontes, pinculos e
torres de igrejas. O uso de fragmentos de faianas finas, de porcelana e de bzios tornou-se muito comum nas
composies brasileiras do perodo colonial e inclusive no sculo XIX, como no Jardim das Princesas na Quinta
da Boa Vista (RJ). A tcnica do embrechado pode ser apreciada tambm em construes recentes, do sculo
XX, como em residncias de inspirao revivalista como o Palcio So Clemente no bairro de Botafogo (RJ) e
em produes arquitetnicas no eruditas como a Casa da Flor, em So Pedro da Aldeia (RJ).
J o termo rocaille (rocalha) originado da palavra francesa coquille (concha). O mesmo termo
tambm sinnimo da manifestao artstica que se desenvolveu na Frana entre 1710 e 1750 denominada
de rococ, ou estilo Lus XV e Lus XVI. No sculo XVIII, a decorao dos interiores palacianos era adornada
com excessivos conjuntos de adereos com linhas e formas estilizadas (curvas e contra-curvas) inspiradas
pela arte chinesa e nas grutas artificiais renascentistas com seus embrechados. A aplicao do rocaille
na arte dos jardins registrada j no final do sculo XVIII, devido influncia da construo de cenrios
artificias em jardins pitorescos. A arte tcnica nos jardins define-se pela estilizao das linhas e formas da
natureza, podendo ser usadas para essa evocao materiais diversos argamassas de cal, cimento, pedras
ou metal combinados ou no para imitao rstica.
Nas primeiras experimentaes era utilizado um estuque de cimento, isto , argamassa base de
cal e cimento, para encobrir alvenarias de tijolos ou de pedras. O revestimento em argamassa ento era
moldado por mos habilidosas de artfices para simular a textura de rochas e troncos de madeira. No sculo
XIX, as pedras artificiais passam a ser produzidas em concreto armado ou ciment et fer (ferro e cimento),
uma vez que paisagistas, jardineiros e escultores buscavam tcnicas mais verossmeis e dimenses mais
prximas s escalas da paisagem natural (DOURADO, 2011). A tcnica ainda foi muito empregada na
arquitetura romntica e na ecltica para conferir s edificaes uma aparncia pitoresca.
seja na Inglaterra que esse modelo de jardim inicialmente experimentado, na Frana que a aplicao do
rocaille ganha expresso e destaque (DOURADO, 2011).
A linha projectual inglesa desenvolve-se em quatro princpios: a renovao da frmula clssica,
os pensamentos de filsofos e poetas, as obras de pintores de paisagens buclicas e os estudos dos jardins
chineses (chinoiserie). Cabe destacar que o estudo do Oriente foi realizado atravs das coletneas de
descries de viajantes aos palcios e jardins imperiais chineses de Chang Ch-un Yan em Pequim. Esses
jardins eram irregulares e naturalistas. A primeira descrio de um jardim chins (Jardins dos sonhos) para
o Ocidente ocorreu em Paris no ano de 1749. Outras clebres, mas tambm fantasiosas descries, foram
levadas para a Europa atravs da carta do padre jesuta Jean- Denis Attiret (1743) e pelos livros sobre a arte
dos jardins chineses, como a obra de William Chambers (publicao de Design of chineses Buildings, 1755),
que pretendia ser um manual de como projetar edifcios ao estilo de pagode chins.
As experimentaes do modelo ocorridas na Inglaterra no sculo XVIII incentivam as construes
de pavilhes ao estilo extico chins e templos clssicos em residncias privadas palladianas, tais como:
Kew Gardens, Stowe e Stourhead. A tendncia de gosto pelo extico (oriental) acaba por despertar muita
curiosidade, e sendo aplicada tambm na arquitetura de pavilhes de diverses denominados de folies
da corte pela Europa, inclusive na francesa.
Na Frana, ainda durante o sculo XVIII, destacam-se entre as primeiras experincias de aplicao do
modelo as folies do jardim privado Desrt de Retz (1774-1789). Entre os pavilhes fantasiosos de inspiraes
diversas, observa-se nas construes a tendncia imitao: estilos (pirmide), antiguidade (falsas runas),
materiais de construo (lonas de tecido) e formas naturais. Grutas e rochedos, agrupados artificialmente,
so utilizados com finalidade de servirem como palco para os jogos de diverso da aristocracia. A natureza
e suas formas so estilizadas e trabalhadas na propriedade real de Versailles. O conjunto de gruta e cascata
(inspirada nos ninfeos renascentistas) do Bosquet des Bains dApollon (1776-1778), foi construdo em pedra
aparelhada e recebeu um tratamento rstico. Dentro do jardim pitoresco do Petit Trianon e do Hameau
de la Reine (1780-1782), foram implantados diversos equipamentos de diverso, sendo possvel identificar
trabalhos em estuque imitando troncos de madeiras na sede do palacete da rainha Maria Antonieta.
J no sculo XIX, sob o impulso da organizao e profissionalizao do Service des Promenades
et Plantations, durante o Segundo Imprio (1852-1870), so planejados e implantados diversos parques
franqueados ao pblico na estrutura urbana de Paris, o que reabilitava a expressividade das partes, dos
detalhes e artifcios compositivos, papel anteriormente diludo em favor da montagem de cenrios que
parecessem to naturais quanto o prprio ambiente natural (DOURADO, 2011, p.47). A tcnica do rocaille
263
JARDINS HISTRICOS
passa a ser assimilada ao modelo definitivamente, devido supervalorizao de runas, grutas, lagos e
cascatas fabricados.
A iniciativa da criao do sistema de parques urbanos, idealizada pelo baro Georges-Eugne
Haussmann e chefiada pelo engenheiro Jean-Charles Adolphe, inclua reas verdes de diferentes escalas:
desde squares at bosques de grandes dimenses. Destacam-se na implantao dos parques Bois de
Boulogne (1860) e Buttes-Chaumont (1864-1867) a ampliao do repertrio esttico e a escala das
composies ilha, gruta, cascatas e lagos. Segundo Komara (2004), o parque Buttes-Chaumont possui
trs aplicaes distintas do concreto: funcional, como revestimento impermevel nos lagos; decorativa,
como enfeites base de estuque de cimento; e estrutural, como concreto armado para inmeros
recursos e elementos de design. As experimentaes foram difundidas pelo Ocidente e influenciaram
o imaginrio de paisagistas em suas criaes. Esse modelo de parque vigorou at o incio do sculo XX,
inspirando praticamente todos os parques da poca, inclusive na Amrica do Norte (Movimento dos
Parques-Americanos) e na Amrica do Sul.
Possibilitou o desenvolvimento da tcnica do rocaille o avano tecnolgico do sculo XVIII, em
virtude das descobertas cientficas das disciplinas de geologia e engenharia. So realizadas pesquisas
na Europa, em especial na Inglaterra, das propriedades de diferentes materiais, entre esses o cimento
hidrulico (1756) e o cimento portland (1824). atribudo ao jardineiro francs Joseph Monier (1823-1906),
responsvel pelo jardim de Tuileries, na Frana, o emprego da tcnica do cimento armado em jardins e
parques.
Apesar de Monier no ter sido o primeiro a experimentar o uso dos dois materiais agregados, este
foi o primeiro a encontrar finalidades prticas e patentear suas invenes. Ele se apropriou da tcnica do
ciment et fer (ferro e cimento) para criar mveis, estruturas decorativas e jardineiras a partir de vergalhes,
armaes de arame, malhas de ferro e concreto. Nas camadas de cimento no exterior das peas eram
usados mtodos semelhantes aos de escultores de moldagem e escultura de argila (estuque). Em julho de
1867, Monier exps suas invenes na Segunda Exposio Internacional de Paris. Ele obteve sua primeira
patente em 16 de julho 1867, em cochos reforados com ferro para a horticultura. Ele continuou a buscar
novos usos para o material, e obteve mais patentes cimento, tubos e bacias (1868) reforado com ferro;
painis de cimento e ferro reforados para fachadas de edifcios (1869); pontes feitas de cimento reforado
com ferro (1873); e vigas de concreto armado (1878). Em 1875, ele elabora a primeira ponte de cimento
reforado com ferro no Castelo de Chazelet, na Frana. Assim, a arte alcanou uma nova visibilidade quando
empregada em equipamentos de grande proporo nos jardins paisagistas franceses do sculo XIX. Isso
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JARDINS HISTRICOS
A partir da segunda metade do sculo XIX, com a apropriao dos jardins pitorescos no pas, a
arte e a tcnica passam a ser conhecidas devido difuso da produo de paisagistas estrangeiros e pela
circulao de revistas sobre o assunto. Destaca-se a chegada de profissionais estrangeiros que atuavam na
arte da horticultura como Auguste Franois Marie Glaziou (1833-1906).
Apesar de os artistas franceses terem uma produo expressiva na cidade, importante destacar
o emblemtico nome de John Tyndale. Atribui-se a esse artista, de origem desconhecida, a elaborada
composio paisagista do Parque Lage em 1840. A composio inclui diversos folies rsticos moldados em
argamassa armada: duas grutas, uma com estalactites e estalagmites em seu interior, pontes imitativas de
troncos de rvores, pagode de aparncia de madeira, bancos imitando incrustaes de conchas, mirante
em forma de torre medieval e um grande lago com pedras artificiais que contorna o parque. No se tem
266
registro de nenhuma outra produo desse artista na cidade. uma obra que deve ter dispendido uma
soma expressiva de dinheiro e tempo, em especial se for analisado o contexto histrico da poca, em que
o cimento era importado.
Ainda sobre o uso da matria-prima do cimento interessante observar que j no decorrer da
segunda metade do sculo XIX, apesar dos diversos trabalhos em andamento na cidade a cargo de Glaziou
reforma do Passeio Pblico (1861), ajardinamento do Campo de Santana (1880) e parque da Quinta da
Boa Vista (1874) era comum a venda de cimento imprprio. Cabe a considerao de Glaziou (1875, apud
TERRA, 2000, p.137) sobre o estado usual do cimento adquirido, em carta destinada ao doutor Manoel
Jesuno Ferreiro, na ocasio das obras de implementao do Campo da Aclamao, o atual Campo de
Santana: Mais de 200 a 300 barricas [de cimento] sero suprfluas, e ainda preciso contar com cimento
so, no falsificado, nem avariado pela umidade, como acontece muitas vezes.
Alm do cimento, o emprego do ferro tambm era um inibidor. Ainda na construo do Campo de
Santana, Glaziou prope ao conselheiro Fausto Augusto de Aguiar o aproveitamento prtico e sustentvel
economicamente de ferro velho da Estrada de Ferro D. Pedro II, vizinha do parque:
[...] venho pedir V. Exc o favor de requerer a Directoria da Estrada de Ferro de D. Pedro 2,
emprestados, pelo, menos, 200 trilhos velhos de Barlaw, 60 de Vignol,, igualmente velhos, e 5
pequenos wages de aterro. [...] desejava ainda [...] obter mais alguns pedaos de ferro velho e
rejeitado (au rebut) pelos engenheiros, e que se acham em to grande quantidade na vizinhana
da Estao do Campo. Uma pequena parte deste resduo, inutilizado, economizaria ao Estado
alguns contos de reis nas construes rusticas do Jardim do Campo da Acclamao, que devem
ser feitas de cimento, tijllo e ferro. (GLAZIOU, 1975, apud TERRA, 2000, p.136).
A aplicao do cimento portland mistura de cal e argila, mais leve e fcil de moldar e aderir ao
ferro na Europa, no incio do sculo XX e a sua importao durante a Repblica acabam por estimular
a proliferao da arte rstica em jardins ornamentais em propriedades privadas na cidade. A tcnica
aparentemente simples: uma estrutura de ferro (amarrado ou soldado) mais ou menos (da armadura
malha escultura) revestida com cimento (com acrscimo de escombros para peas de maiores dimenses)
que permite dar a forma desejada. No entanto, atravs das mos do artfice que a arte imitativa ganha
forma e fora expressiva. Com base manual ou por meio de ferramentas especficas (esptula, pente) para
reproduzir aqui um rvore com seus ns, ali um tronco, ramos, folhas, cascas, insetos, animais etc.
Essa arte permaneceu sendo bastante requisitada at meados do sculo XX, por volta de 1930.
O apogeu do estilo internacional, da corrente artstica modernista, vai impor um novo repertrio formal
267
JARDINS HISTRICOS
e terico no qual o cimento portland assumir um novo papel de destaque, bem distinto do repertrio
ecltico.
JARDINS HISTRICOS
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Il. 3 Ponte com representao de tronco de rvores no Campo de Santana. | Fonte: Autor,
2005.
Il. 4 Gruta artificial no Parque Lage. | Fonte: Autor, 2001.
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JARDINS HISTRICOS
s depois, foi abraada pelo meio acadmico e artstico com a produo de manuais e estudos especficos
de preservao.
JARDINS HISTRICOS
Executar corpos de prova com diferentes traos durante os estudos para o projeto de
restaurao.
Os procedimentos recomendados a serem executados nas obras de restaurao de elemento
da arte do rocaille de argamassa de cal com cimento so:
Armazenar estoque de cal hidratada em forma de pasta, no mnimo por trs semanas e de
preferncia por trs meses ou mais.
Capacitao dos operrios antes do incio dos servios.
Separao e higienizao do entulho tcnico identificao de pedaos de rocaille.
Limpeza com detergente neutro, gua e escovao macia.
Limpeza de pichaes e crostas negras com emplastos- compressas de solventes seguidas por
compressas de gua.
Recomposio volumtrica com trao compatvel de argamassa de cal com cimento
argamassa de enchimento.
Recomposio volumtrica com trao compatvel de argamassa de cal com cimento argamassa
de revestimento e, durante a cura, utilizar compressas com saco de pano branco que deve ser
borrifado para evitar a ocorrncia de fissuras sob a superfcie de rocailles.
Pigmentao para as argamassas com uso de sucessivas camadas (de cinco a seis) de aplicao
de pigmentos de diferentes cores no hidrorrepelente (silano).
Finalmente, existe um paradoxo na restaurao da ornamentao rstica. Se, por um lado, a
ornamentao rstica uma arte imitativa, por outro so produes nicas e exclusivas. Portanto, sua
perda ou deteriorao impacta diretamente em seu valor cultural. Assim, a restaurao precisa ter o
mesmo cuidado de outras produes artsticas, pois ao se recriarem novos acabamentos, se dever ter a
conscincia de que se est criando um outro objeto de arte, com qualidades, mas novo.
A arte continua a atrair e despertar curiosidade no pblico, o qual se defronta com simulacros
da natureza em perfeio. O desafio, na atualidade, manter essa tradio viva, apesar e alm da moda.
Por sua natureza material e por representar a histria da tcnica da construo, a restaurao
274
desses elementos em rocaille apresenta um desafio por limitar a aplicao de cdigos modernos
da restaurao. Especialmente na aplicao estandardizada do cimento nas produes
contemporneas e na falta de profissionais habilitados para uma correta preservao.
REFERNCIAS
ALBERGARIA, I. Os embrechados na arte portuguesa dos jardins. Arquiplago, Histria, 2 srie, II (1997), p.459-488.
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SCHAMA, S. Paisagem e memria. So Paulo: Companhia das Letras, 1996.
SEGAWA, H. Arquitetura paisagstica at 1930. In: FARAH, I.; SCHLEE, M.; TARDIN, R. (orgs.). Arquitetura paisagstica
contempornea no Brasil. So Paulo: Editora Mitora SENAC, 2010, p.35-48.
TERRA, C. O jardim no Brasil no sculo XIX: Glaziou revisado. Rio de Janeiro: EBA/UFRJ, 2000.
275
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276
JARDINS HISTRICOS
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preocupada com a esttica, a atratividade e o despertar de emoes em seus visitantes (LIMA et al., 2010).O
presente programa piloto ser implementado visando recuperar a rea que abrange o antigo ptio do presdio
e parte das construes e escombros que permaneceram no local aps a imploso de 1994 (SANTIAGO et al.,
2009), estabelecendo canteiros temticos com espcies nativas da Ilha Grande. O programa visa tambm
auxiliar a restaurao de processos ecolgicos atravs do resgate da diversidade vegetal e da busca da
autoperpetuao das espcies presentes no PEIG, muitas delas endmicas e/ou ameaadas de extino.
RESULTADOS E DISCUSSO
O programa piloto do Parque Botnico do Ecomuseu Ilha Grande contempla o plantio de mudas de
espcies nativas representantes de vegetao da Ilha Grande, conforme inventrios de campo e bibliografias
de referncia (por exemplo: ARAUJO & OLIVEIRA, 1988; OLIVEIRA & COELHO NETTO, 2000; OLIVEIRA, 2002;
CALLADO et al., 2009; MANO, 2011). Quando concludo, ser possvel identificar plantas de interesse em
diferentes perodos de ocupao da Ilha Grande, incluindo o registro dos primeiros habitantes (povo dos
sambaquis), dos caiaras, do perodo carcerrio, alm dos aspectos atuais, em que a seleo de espcies
botnicas o primeiro passo para o estabelecimento de medidas para a conservao e a recuperao das
reas degradadas.
PLANTIO DE MUDAS
O plantio das mudas dever ser iniciado, preferencialmente, no incio da poca mais chuvosa,
entre setembro e abril (SALGADO & VASQUEZ, 2009), aps acmulo pluviomtrico de cerca de 200 mm,
propiciando condies ideais ao plantio das mudas.
A experincia prtica tem mostrado que plantas com caractersticas de diferentes estdios
sucessionais (pioneiras, secundrias, clmaces) podem ser implantadas numa nica etapa, sendo as espcies
utilizadas no presente projeto (seria bom citar alguns artigos aqui que expressem essa experincia). Na Il.
2, encontram-se fotografias das espcies observadas nos inventrios de campo (CALLADO et al., 2009;
MANO, 2011), que serviram de base para a listagem de espcies para o PaB. IIl. 2)
ARQUITETURA E PAISAGEM
O conceito do projeto compromete-se com a arquitetura caracterstica do complexo carcerrio
na situao atual e pretende intervir, sempre que possvel, para criar uma paisagem naturalizada que se
sobreponha ao ambiente de crcere.
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JARDINS HISTRICOS
Il. 2 Exemplos de espcies com registro para Ilha Grande (Mano 2011): (a) Neoregelia johannis
(Carrire) L.B. Sm.; (b) Hippeastrum striatum (Lam.) H.E. Moore; (c) Psychotria brasiliensis Vell.; (d) Clusia
criuva Cambess.; (e) Siparuna brasiliensis (Spreng.) A. DC. (Crditos: Carla Mano)
280
Para tanto, ser necessrio identificar os elementos representativos da ideia essencial do projeto
paisagstico, para recuperar a qualidade esttica e espacial das instalaes j existentes e comprometidas
pelo tempo.
Ser necessrio executar novas instalaes e introduzir recursos tcnicos para o Parque atuar
como centro cientfico e cultural, valorizando formal e espacialmente todo o conjunto edificado, mas
tambm as runas, que exercem efeito cnico de impacto, com cerca de 3.000m2 de terreno ocupados por
escombros de concreto e grades retorcidas.
Posteriormente, sero criados os jardins com base no projeto executivo aprovado, que inclui
o tratamento paisagstico de toda a rea, inclusive recuperando os jardins do entorno dos escombros do
antigo presdio; criar, na rea externa, elementos que a funo carcerria no contemplava: bicicletrios,
estacionamento, quiosque para comrcio, iluminao etc., alm de infraestrutura de iluminao e
gradeamento das reas que, porventura, possam oferecer risco aos visitantes.
A viabilizao do projeto implicar uma reforma profunda em diversos segmentos do terreno e
em runas de edificaes restantes. A valorizao como um todo se dar atravs da eliminao de todas as
interferncias que prejudicam a leitura da proposta paisagstica e da introduo de uma srie de detalhes
que, no seu conjunto, transmitam ao olhar do observador o impacto da arquitetura e a imagem histricocultural do Presdio, com rigor botnico suficiente a lhe permitir receber visitao cientfica.
CONSERVAO DA NATUREZA
As melhores estratgias ecolgicas atuais para a Conservao da Natureza apontam para prticas
de integrao que conscientizem sobre a importncia do meio ambiente como valor fundamental vida.
Aliado a esse pensamento participativo, optou-se pela criao de um ambiente que no destoe da vegetao
natural, um vis aos temas do Desenvolvimento Sustentvel ao preterir a implantao de um arranjo de
plantas no natural uma onerosa vitrine ambiental em meio a uma j existente exuberante vegetao
tropical. Espera-se que com os esforos e cuidados realizados, os visitantes se sensibilizem com a beleza do
Parque Botnico da Ilha Grande e com o patrimnio cultural material e imaterial da regio.
Vale destacar a importncia de atitudes, propostas e aes estticas que visem ao contato direto
e sensvel do usurio, ou visitante, com a natureza, para que haja a criao de uma conscientizao da
importncia vital do meio ambiente em que vive. Nesse aspecto se ressalta o papel da arte e da histria
como elementos de realizao de mudanas.
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JARDINS HISTRICOS
Colocar o visitante no apenas como espectador, mas principalmente como participante, tema
central das novas propostas de arte. O reter a experincia na memria mais importante do que criar, ou
adquirir, obras fsicas permanentes diz a cartilha ps-moderna.
CONCEITO EMPREGADO
O projeto ser realizado em etapas, definidas de acordo com o plano bsico de paisagismo,
conforme ilustra a Il. 3. Para tal, ser usada mo de obra especializada para implementao e construo de
um Parque Botnico que congregue cincia, arte, histria e conservao ambiental.
Aliado s tcnicas de baixo impacto, o processo de criao do desenho dos jardins optou por um
traado que valoriza as linhas naturais que margeiam as antigas runas do presdio. A unidade do projeto
pretende integrar a paisagem de serra e mar na Ilha Grande, ressaltando os encantos de seu cenrio
singular.Deste modo, a partir do processo de Ecognese (MELLO FILHO, 1995), ser criado um Parque
Coleo Cientfica, que compreender exclusivamente plantas nativas da Ilha Grande.
Nesta rea, est em processo de elaborao um jardim contemporneo, que retrata a influncia
de espcies na histria local e tambm consideradas pelo valor conservacionista da flora, representado por
espcies raras, ameaadas e de importncia econmica.
O Parque Botnico inclui as seguintes instalaes e canteiros (Il. 3): Casa de vegetao (local
de preparo das mudas e sementes para plantio), Talho Florestal (arboreto de espcies arbreas com
importante valor cultural e de conservao), Jardim Vertical preenchido por epfitas ameaadas e de valor
ornamental), Palmetum (coleo das palmeiras nativas), Jardim de Cactceas (coleo de cactos epifticos
e terrcolas), Inselberg (aproveitamento das reas de escombro com destaque para a coleo de espcies
rupcolas), Jardim de Arceas (coleo das espcies reconhecidas como pacov, costela-de-ado e antrio),
Jardim de Pteridfitas (coleo das espcies de samambaias ornamentais), Restinga (coleo representada
por espcies ameaadas que ocorrem sob cordes arenosos de frente para o mar), rea em Regenerao
Natural (coleo representada por espcies de Mata Atlntica, projeto de longo prazo, propiciando
acompanhamento da recomposio da estrutura da vegetao em vinte anos de sucesso ecolgica), Lago
Jardim Aqutico (coleo de espcies aquticas nativas). Na rea da Vila Dois Rios, fora dos limites do
antigo Presdio, tambm existem dois pequenos jardins, um em estilo militar e outro em estilo moderno,
de autoria desconhecida, que so mantidos pelo Ceads, e tambm o Circuito das Espcies Exticas de Dois
Rios, percurso onde so tratadas apenas as espcies que se encontram nas vias pblicas da Vila Dois Rios,
retratando a histria da ocupao local (CALLADO et al. no prelo).
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de desenvolvimento dos organismos, alm de permitir a anlise mais rapidamente de um nmero muito
maior de amostras, fornecendo a base para inferncias ecolgicas. (ARMENISE, 2012; ARMSTRONG & BALL,
2005; AZEREDO, 2012; BOLSON, 2012; ROGERS & BENDICH, 1985; ROY, 2010).
Considerando a necessidade de identificar corretamente as espcies da Mata Atlntica, mesmo
quando seus representantes no esto em estgio reprodutivo, e ainda, de registrar aspectos genticos das
populaes de espcies da Ilha Grande, prope-se a descrio das plntulas e dos caracteres vegetativos
das plantas estudadas e a formao de uma biblioteca de DNA das espcies de plantas ameaadas da Ilha
Grande.
Desta maneira, so aspectos relevantes execuo deste projeto:
1) a falta de estudos com enfoque nas espcies ameaadas ocorrentes da Ilha Grande;
2) a implementao do banco de DNA de espcies da Ilha Grande, que j se encontra em andamento
a partir de pesquisas do Programa de Ps Graduao em Biologia Vegetal da Universidade do
Estado do Rio de Janeiro; e
3) o cultivo de espcies ameaadas como estratgia de conservao.
Portanto, as hipteses principais deste projeto so:
1) possvel o estoque de germoplasma de plantas ameaadas no Parque Botnico da Ilha Grande
atravs do cultivo e da manuteno de espcies in vivo; e
2) possvel estabelecer um banco de dados moleculares para identificar via DNA-barcoding as
espcies ameaadas da Ilha Grande.
O acesso relativamente fcil s plantas vivas, proporcionado pela proximidade do Parque Botnico
rica vegetao da Ilha Grande, o grande diferencial deste Jardim.
AGRADECIMENTOS
O presente trabalho realizado com o apoio do Conselho Nacional de Pesquisa (CNPq) e
da Fundao Carlos Chagas Filho de Amparo Pesquisa do Estado do Rio de Janeiro (Faperj). Especial
agradecimento Universidade do Estado do Rio de Janeiro, especialmente aos membros da equipe do
Ceads, das Sub-reitorias de Extenso e Cultura (SR3) e de Ps-graduao e Pesquisa (SR2) e ao Instituto
Estadual do Ambiente (Inea).
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pblicos construdos na cidade do Rio de Janeiro na segunda metade do sculo XIX: o Passeio Pblico
(1864) e o Campo de Santana (1873-80), ambos de autoria do paisagista de origem francesa, Auguste
Glaziou. Estes jardins incorporaram em sua lgica, mas dentro de um dimensionamento mais modesto, as
vertentes iluministas dos jardins romnticos citadas acima. Embora no tenhamos tido a monumentalidade
das construes edilcias dos jardins europeus, que se expressava em torres gticas arruinadas e grandiosos
pavilhes chineses, as modernas tecnologias encontraram aqui espao para se manifestarem na execuo
das rocailles1.
argutos observassem que um dos possveis canteiros experimentais da moderna tecnologia do concreto
armado do sculo XX tivesse sido o paisagismo romntico do XIX.5
A palavra rocaille de incio parece ter designado nada alm de uma pedreira ou superfcie ptrea.
Panzini define a rocaille como a manufatura rstica e ao mesmo tempo preciosa feita com a agregao
de fragmentos de pedras porosas (...) conchas de moluscos (...) com que eram tratados nos jardins, as
superfcies dos ambientes de grutas e ninfeus6 .
Este tratamento em rocaille j estava presente nas superfcies dos grottos romanos da Antiguidade
latina. O grotto era uma espcie de gruta artificial com funes climatizadoras (cool room) para o perodo
do escaldante vero romano7, mas que cumpria ainda funes religiosas de culto a divindades ctnicas, de
acordo com Bazin8.
Ainda segundo9, Plnio teria mencionado que os grottos eram edificados com o uso de pedrapomes e puozzolana, material vulcnico em geral que, sabemos hoje, quando aditivados cal eram capazes
de produzir excelentes argamassas de caractersticas hidrulicas: o cimento romano10.
O termo rocaille parece ter definido at o renascimento e o barroco as superfcies rugosas de
grutas e ninfeus. Alberti no seu tratado De re aedificatoria instava a que todo jardim tivesse o seu grotto11.
Apenas o jardim paisagstico vai dar um novo sentido e propsito ao termo. J em Stowe no sculo XVIII
aparece uma ponte em rocaille de acordo com um tratado coevo12 o que refora a suposio de que a partir
desta poca o termo que at ento designava apenas superfcies rugosas de grottos passasse tambm a ser
aplicado a superfcies rugosas de pontes e outros mobilirios de jardim, em especial de pontes e mobilirios
que simulavam serem naturalmentede pedra13.
Sobre o ponto de vista tcnico estas superfcies incorporavam, como j dissemos, pedrapomes e argamassas a base de cal material calcrio e poroso que com as infiltraes possibilitavam o
desenvolvimento de concrees calcrias acrescido com fragmentos de cermica, vidro, mrmore,
cascalho e conchas. O desenvolvimento de uma tecnologia das argamassas hidrulicas com forte vocao
escultrica, possibilitando a criao de artefatos tanto atravs da tcnica de moldagem como da tcnica de
modelagem possibilitou que estas superfcies at ento produzidas atravs de um processo de composio
de material heterogneo pudessem a partir de ento serem forjadas por uma massa plstica homognea
sujeita, quando associada a estruturas metlicas, a praticamente tomar todas as formas desejadas14.
Refora-se a partir de ento a tendncia da tcnica da rocaille ser aplicada a uma srie de
elementos e equipamentos de jardim, imitando rochas e grutas mas tambm galhos de rvores e compondo
desde bancos e peitoris de pontes at caramanches, grutas, cachoeiras e penhascos. A arte da rocaille vai
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se tornar fortemente popular ao final do sculo XIX e quase todo jardim deste perodo, mesmo o pequeno
jardim caseiro, vai incorporar elementos que sero produzidos em escala semi-artesanal e vendidos pelos
fabricantes europeus em vrias partes do mundo15. O catlogo de um fabricante francs do sculo XIX
descreve assim as vrias possibilidades de composio para as quais fabrica peas:
Cenrio alpino: a queda dgua formada por um grosso jorro que nasce entre dois grandes
blocos de pedra e vem se quebrar nas rochas que formam distintas quedas variadas. Por cima
construda uma ponte em cimento armado, no pico uma rvore em cimento e ferro, parecendo
desenraizada por fora da tempestade e jogada por sobre os rochedos podendo servir de
passarela com toda seguridade. Estas diferentes cenas movimentadas produzem um conjunto
do mais pitoresco16.
Na trajetria de seus dois principais parques pblicos 16 o Passeio Pblico de 1861 e o Campo
de Santana de 1873 - possvel se ver uma evoluo no uso das rocailles que pode ser atribuda de certo
a uma evoluo da tcnica, mas a qual no se deve esquecer tambm da existncia do desejo de uma
experimentao artstica21.
O Passeio passa por ser um canteiro de testes das experincias com cimento armado que
depois seriam desenvolvidas em larga escala no Campo de Santana. natural, pois afinal um jardim
com dimenses significativamente menores que este ltimo e onde Glaziou esteve circunscrito por uma
configurao ou lay-out anterior, pois o Passeio a reforma de um jardim barroco construdo em 1783 e
do qual Glaziou, com um esprito de tolerncia e de preservao da memria coletiva absolutamente
moderno conservou elementos do jardim histrico como a famosa fonte dos jacars e os obeliscos em
granito atribudos autoria de Valentim da Fonseca e Silva.
No Passeio os elementos de rocaille limitaram-se ao grande banco de argamassa ainda existente e
a uma ponte cujo parapeito de cimento armado imitava ser de bambu e da qual s temos conhecimento da
existncia atravs de antigas fotografias22. Elementos com certeza menos ambiciosos do que os que foram
construdos depois no Campo de Santana. O experimentalismo destes, contudo, deve ser visto dentro de
um quadro histrico de grande vanguardismo tcnico.
Sabemos que o engenheiro Andr Rebouas, responsvel pela execuo das obras das Docas
da Alfndega (1866-72) clama para si o pioneirismo do uso de cimento portland em obras de engenharia
no Brasil23, Rebouas, um profissional competente e atualizado com a tecnologia de seu tempo ignorava,
contudo, o fato de que j Glaziou usara, alguns anos antes, na execuo das rocailles do Passeio cimento
importado. Embora as pesquisas minuciosas de Carlos Terra s tenham atestado documentalmente a
importao de cimento para as obras do Campo de Santana, sabe-se, por testes laboratoriais executados
quando do Projeto de Restauro do Passeio em 2001, que o banco de argamassa contm alta concentrao
de cimento24. Ou seja, Glaziou foi muito provavelmente o primeiro engenheiro a ter desenvolvido
experincias com cimento armado no Brasil e as suas experimentaes nesta rea desde o incio da dcada
de 60 podem ser consideradas vanguardistas ainda que comparadas aos padres europeus, recorde-se que
o primeiro sistema de concreto armado, o do francs Hennebique, s foi patenteado em 1892.
J no Campo de Santana o paisagista seguramente tranquilizado pelo sucesso das experincias
de uma dcada antes, ousou desenvolver elementos de jardinstica bem mais sofisticados sob o ponto de
vista tcnico, e tambm esttico.
293
JARDINS HISTRICOS
Um peridico da poca publicou na data da inaugurao a seguinte descrio: Como obra darte
tem esse jardim uma cascata monumental de soberbo efeito vista pelo exterior, e cheia de episdios
inesperados para o visitante que se embrenhar nas grutas... Aqui podemos observar que o pictrico no
jardim romntico de Glaziou almejado a partir de uma expresso da diversidade e do inesperado, assim
como do sublime prprio monumentalidade da natureza, e continua: h diversas pontes, imitando troncos
de rvores. Todo este trabalho feito de cimento, e tanto no desenho como na cor, imita com muita verdade,
o natural25.
Parque que certamente maravilhou os contemporneos com a sua engenhosidade artstica, o
Campo de Santana constituiu-se tambm num laboratrio de engenharia estrutural e hidrulica. As suas
grutas completamente artificiais so grandes conglomerados de cimento e ferro, assim como as suas pontes
de argamassa a respeito desta tecnologia ver correspondncia de Glaziou com a mordomia da Casa Imperial
onde requisita estruturas de ferro usadas da Estrada de Ferro Pedro II para o uso das construes rusticas do
Jardim do Campo da Aclamao, que devem ser feitas de cimento, tijolo e ferro26. A cascata que maravilhou
tanto o jornalista coevo parece ter sido moldada a partir da concepo cenogrfica descrita no catlogo
francs anteriormente citado: pois nasce entre dois grandes blocos de pedra e vem se quebrar nas rochas que
formam distintas quedas variadas, toda ela tambm construda em moderna tecnologia de cimento.
PROCEDIMENTOS BSICOS PARA PRESERVAO DOS ELEMENTOS EM ROCAILLE
A inteno desta seo, evidentemente, no o de esgotar a problemtica relacionada com a
manuteno do elemento rocaille nos jardins cariocas, mas sobretudo o de chamar a ateno para este
elemento destacando a sua importncia conceitual na composio dos parques e jardins romnticos do
sculo XIX o que necessariamente equipara o seu valor artstico ao nvel do escultrico e consequentemente
alerta para que essas prticas preservacionistas sejam executadas com mo de obra especializada,
preferencialmente graduada em escultura em Faculdades de Belas Artes.
Sendo a rocaille dos jardins cariocas do sculo XIX um elemento artstico forjado em cimento
armado, faz-se necessrio para a sua correta manuteno seu entendimento fsico e material. Testes
laboratoriais de trao e mineralgicos (petrografia) de pequenas amostras devem ser ensaiados com este
objetivo. Pesquisas nos arquivos adequados podem nos fornecer pistas relevantes da procedncia dos
materiais e das tcnicas adotadas para sua execuo.
A execuo da rocaille normalmente era feita com o uso de aglomerante importado provvel
Cimento belga no caso do Passeio Pblico e Portland no do Campo de Santana com alta concentrao
294
de cimento27 adicionado a uma carga de areia lavada de caractersticas quartzozas e onde os argilominerais
estavam presentes em considervel quantidade (13% no caso do banco de pedra artificial do Passeio28)
o que nos faz pressupor que estes ltimos pudessem entrar na composio enquanto aditivos, pois j a
poca sabia-se que uma mistura de argila e cal virgem passando por calcinao produzia boas argamassas
hidrulicas29. Estas caractersticas do agregado so importantes porque quando reproduzindo a pedra,
parece ser o objetivo do artista que esta deveria alcanar aspecto arentico, consequentemente aspecto
este a ser almejado tambm no caso de um processo de preservao/restaurao.
Evidentemente o resultado final da escultura em rocaille uma superfcie porosa que tende
acumular impurezas e micro-organismos e tal como as pedras arenticas a desagregar por corroso e
pulverulncia. Assim, nos procedimentos iniciais de limpeza todo o cuidado deve ser tomado para evitar
uma degradao maior, e ainda que o processo de limpeza seja o menos agressivo possvel o profissional
deve estar preparado para a necessidade de uma pr-consolidao.
Pr-consolidao
Uma pr-consolidao de material escultrico a base de argamassa de cal foi ensaiada com bastante
sucesso por HAAS e RIBEIRO no So Sebastio em alto-relevo da fachada lateral da Igreja do Carmo, Antiga
Matriz, na Praa 15 do Rio de Janeiro30. O processo utilizado ento foi a gua de brio (hidrxido de brio a 20%)
aspergida no material em desagregao: esta gua rica de ons ativos de brio que so capazes de substituir nas
superfcies reticuladas e cristalinas da cal os ons de cal enfraquecidos, dando nova coeso ao sistema31 .
No se alcanando bons resultados com esta proposta inicial de baixo custo at porque
muitas vezes a presena da cal na argamassa da rocaille no expressiva possvel se fazer uma prconsolidao bastante eficiente com WSSOH da Whacker, um consolidante de baixa viscosidade e que,
portanto adequadamente diludo propicia uma boa penetrao no material poroso da rocaille.
Limpeza
A limpeza, que consiste em escovao cuidadosa com gua e detergente neutro a 10% deve ser
precedida de desinfestao de microfloras com fungicidas de sal de amnio quaternrio aplicados com
emplastros localizados em concentrao definida pelo fabricante, protegidos por filme plstico e mantidos
por 03 dias com trocas do material de embebio a cada 24hs.
Dependendo do estado de desagregao em que se encontra o material da rocaille, recomendase uma limpeza de abrasividade quase nula tal como a nebulizao com gua desionisada.
295
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CONCLUSES
Os jardins cariocas mencionados, assim como outros jardins romnticos dos quais no tivemos
espao para neste texto nos aprofundarmos, tal como o Jardim do Valongo (1903) de Luis Rey, fizeram uso
na sua paisagstica de elementos artsticos denominado rocaille. O termo rocaille inicialmente designava
unicamente superfcies que se assemelhavam a rochas, procurando uma ambincia naturalista para grottos
296
e nynpheus. Com o jardim paisagstico este termo toma amplitude sendo aplicado a outros elementos do
jardim e passando tambm a simular superfcies de galhos e troncos de rvores. Alguns dos elementos
mais importantes da paisagstica romntica foram executados em rocaille, isto s foi possvel porque a
tcnica da rocaille a esta poca havia incorporado a mais moderna tecnologia construtiva do momento, a
do cimento armado e, segundo alguns, contribuiria com suas experimentaes para o aperfeioamento do
que viria a ser no incio do sculo XX a revoluo do concreto armado.
Entender a importncia histrica, mas, sobretudo a artstica da rocaille romntica foi o propsito
deste artigo. Chamar a ateno para este delicado artefato esculpido que concentra em si toda uma
concepo romntica de paisagem e que, em geral, aps mais de um sculo de construdo apresenta
problemas complexos de deteriorao, assim como apontar algumas prticas para a preservao in locu
dos mesmos, nos pareceu a melhor contribuio que poderamos dar no contexto de um evento destinado
a gestores de jardins histricos.
NOTAS
1
RIBEIRO, Nelson Prto. Glaziou e a modernidade. Anais do 12 ENEPEA (Encontro Nacional de Ensino de Paisagismo
em Escolas de Arquitetura e Urbanismo do Brasil). Vitria: 2014. p. 2.
J. DENNIS em 1704 apud BALTRUSAITIS, Jurgis. Aberrations; les perspectives depraves - I. Paris, Flammarion, 1995.
p. 204. (trad. do autor).
BALTRUSAITIS, op.cit, p.214. (trad. do autor).
3
4
RIBEIRO. op.cit. p. 2.
Idem. p. 3.
PANZINI, Franco. Projetar a natureza: arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca
contempornea. So Paulo: Senac, 2013. p. 674.
CASER, K; RIBEIRO, N.P. A reconstruo da natureza nos jardins romnticos cariocas do sculo XIX: histria e
tecnologia. III Encontro da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Arquitetura e Urbanismo. So Paulo,
2014. p.07.
BAZIN, Germain. Paradeisos: the art of the garden. London: Cassell Publishers, 1990. p.26.
Idem. p.26.
10
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11
Apud STRONG, Roy. The Renaissance Garden in England. London: Thames & Hudson, 1979. p. 79.
ANONYME. Lart de former les jardins modernes, ou lart des jardins anglois (traduit de langlois). Paris : Charles
Antoine Jombert, 1771. p. 402.
12
13
14
Idem. p. 10.
15
RIBEIRO. op.cit. p. 4.
COUCHOUD (constructeur). Plans & notices sur la dcoration des parcs et jardins: arts concernant spcialement
les rocailles, pices deau et tous les genres des travaux rustique. Lyon : s/e, s/d. (trad. do autor).
16
17
RIBEIRO. op.cit. p. 4.
18
Idem. p. 4.
19
TERRA, Carlos G. O jardim no Brasil no sculo XIX: Glaziou revisitado. Rio de Janeiro: UFRJ, 2000. p. 57.
20
Idem. p. 60.
21
RIBEIRO. op.cit. p. 5.
RIBEIRO, N. P. O projeto de revitalizao do Passeio Pblico: propostas e diretrizes. Leituras paisagsticas (UFRJ). v.
01, 2006. p. 90-101.
22
23
24
25
26
27
28
Idem. p.05.
29
RIBEIRO, Nelson Prto. Alvenarias e argamassas: restaurao e conservao. Rio de Janeiro: In-Flio, 2009. p. 70.
HAAS, Y; RIBEIRO, N. P. Recuperao estrutural de um alto relevo em argamassa de cal e areia. In: Third
International Conference on the behaviour of damaged strutures DAMSTRUC 2002. Niteri, UFF, 2002. p. 430-436.
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Rubens de Andrade
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c) a construo de uma cultura paisagstica forjada a partir de polticas pblicas de valorizao, resgate e
preservao do patrimnio paisagstico das cidades brasileiras.
A prerrogativa mais importante dos pontos acima assinalados diz respeito especialmente
aproximao efetiva de profissionais, pesquisadores e estudantes de reas afins; afinal, a autenticidade do
encontro de gestores e do escopo de questes apresentadas fez surgir uma zona de contato e de interesses
comuns voltados aos estudos de jardins histricos sob mltiplas vertentes e demandas. A zona criada
contribuiu, entre outras coisas, para amalgamar ideias de diferentes atores, provocar o debate de processos
de trabalho nesse campo e, ainda, confrontar discursos de reas diversas de conhecimento representada por
atores ligados ao campo da histria, agronomia, biologia, paisagismo, arquitetura, restaurao, geografia,
como tambm de setores produtivos distintos, a exemplo da indstria do turismo, do mercado cultural, da
jardinagem, conservao e manuteno; sem esquecermos os tcnicos que trabalham diretamente com as
polticas pblicas que, na prtica, ganham relevo, pois surgem como o fiel da balana, quando o assunto
est diretamente ligado gesto de espaos pblicos.
As polticas pblicas voltadas gesto dos complexos paisagsticos (parques, praas, orlas entre
outros) quando existem, esto ainda aquem das necessidades existentes. Se for considerado o percentual
oramentrio que os rgos responsveis pela gesto dos jaridins e parques urbanao possuem para
preserv-los e mant-los, seja na aplicao de aes prticas da gesto ou mesmo na educao da
populao reafirmando a importncia desses espaos livres pblicos no importando em que tempo
foram construdos a probabilidade de que os investimentos so reduzidos significativa.
Em outra perspectiva, deve tambm se notar que as cidades que sofrem o acelerado processo
de crescimento urbano, imposto por padres que se curvam ao capital privado, sofrem presses para a
comercializao dos espaos livres pblicos que guardam em seus recantos conjuntos botnicos, escultricos
e reas de lazer , para conglomerados financeiros que por sua vez, implantam propostas urbansticas atreladas
a tendncias urbanas globalizantes que necessariamente no respondem as demandas socioculturais e
histricas desses locais.
No deve tambm ser ignorado que projetos de revitalizao, restaurao, resgate, surgem
como um exerccio cuja esttica urbana efmera que, progressivamente, espraia-se sobre a pele das
cidades contemporneas, e transforma muitas dessas paisagens em um no lugar. Os modelos formulados
nem sempre consideraram a histria paisagstica do lugar na prtica da construo da paisagem. As diretrizes
que se preocupam com tais questes podem constar nos memoriais de projeto, mas entre o conceito e a
prtica, o plano e a execuo, h um abismo revelados por aes compom conteno de gastos financeiros
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ou memso o prprio desprezo pela cultura paisagstica do lugar. Tais condicionantes apenas revelam
de forma reducionista a escala de importncia que a questo paisagstica, aqui lida pelo conceito de
jardim histrico, na prtica dos grandes negcios urbanos se materializa no cotidiano da paisagem
urbana.
Mais que esculturas ou valiosas sombras para o passeio vespertino nas estaes mais
quentes do ano, as propostas de remodelao urbana e de um desenho urbano standartizado que
se impem nos espaos livres pblicos, com frequencia tendem a ocultar o legado paisagstico das
cidades brasileiras. As aes em muitos momentos sepultam smbolos de nossas paisagens que, na
melhor das hipteses, apenas conseguiro ser revisitados pelo olhar dos arquelogos espontneos,
atravs de imagens em baixa resoluo que sobrevivero no cyberespao ou, em postais nas feiras
de pulgas que ainda restarem nos grandes centros urbanos.
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e pelas demais instituies parceiras visa justamente propiciar um frum que venha referenciar o assunto,
tratar de suas inmeras demandas e da pluralidade das questes que surgem em uma escala nacional sobre
o tema dos jardins histricos.
As parcerias firmadas e os apoios obtidos pela Fundao Casa de Rui Barbosa, para a realizao
dos encontros5, reposicionou a proposta lanando-a a uma escala nacional/internacional cujo objetivo tem
sido alcanado. Aliado a esse fato, o evento tem obtido visibilidade, devido sua ambrangncia temtica
estabelecer um dilogo com setores da academia, mas tambm, com tcnicos que atuam diretamente no
campo. Uma vez que os fruns inscritos a essa rea, na sua maioria, no Brasil no apresentam a gesto
como questo central, este conceito que tem norteado o encontros de gestores continua sendo um divisor
de guas que, alm de diferenciar o debate proposto, a cada novo evento tem consolidado esta discusso.
O frum segue adquirindo novas dinmicas e tem aberto espaos para o envio de trabalhos
cientficos para as sesses de comunicao. O objetivo desta proposta justifica-se pela criao de uma
rede de circulao de informaes com os resultados de pesquisas em andamento no campo especfico de
estudos de jardins no pas e exterior como tambm a publicao do material para que se amplie o campo
de ao do encontro.
A circulao de conhecimento estabelecida, propiciou a conexo de professores doutores e
pesquisadores de Instituies de ensino superior no Brasil e exterior, assim como pesquisadores de
institutos de pesquisas e fundaes no Brasil ligados diretamente ao um campo ampliado do paisagismo,
jardins histricos como tambm de questes ligadas esfera patrimonial. A comisso cientfica criada,
surgiu como um duplo papel: avaliar trabalhos como tambm justificar a dimenso cientfica do encontro,
compromotida em estabelecer no frum um nvel de excelencia dos artigos produzido pelos pesquisadores.
Diante da pluralidade e transversalidade que o debate segue assumindo, torna-se imperativo
pensar que tanto o processo de gesto quanto a figura do prprio gestor ainda no se estabeleceram com
o vigor devido, apesar das demandas indicarem, um potencial significativo. Alinhado a esses aspectos,
no deve ser esquecido que as limitaes existem, perduram no cotidiano de nossas cidades e tambm
resultam de uma conjuntura definida pela:
a) ausncia de polticas patrimoniais voltada exclusivamente gesto de jardins de rgos
reguladores e instituies estatais;
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NOTAS
1
Ver JEUDY, Henri Pierre. Espelho das cidades. Rio de Janeiro: Casa da palavra, 2005, o captulo Os novos patrimnios
j antigos [p. 25-37].
LASSUS, Bernard. Jardins imaginaires. Collection Les Habitants-Paysagistes. Paris, Presses de la Connaissance, 1977.
Les singuliers de lart, ARC, Muse dart moderne de la Ville de Paris, 1978
CAUQUELIN, Anne. A inveno da paisagem. So Paulo: Martins Fontes, 2007. Ver os captulos: Grandes obras e
pequenas formas e Paisagem pela janela [p.113-127 e p. 1136-142.
COLLOT, Michel. Potica e filosofia da paisagem. Rio de Janeiro: Oficina Raquel, 2013. Ver captulo paisagempensamento, onde possvel ver o alimento das questes aqui apresentadas ante aos pressupostos tericos do
autor [p. 17-47].
O primeiro encontro de gestores de jardins histricos foi realizado entre os dias 5 a 7 de outubro de 2010 no
Museu Mariano Procpio na cidade de Juiz de Fora, MG, o segundo, foi sediado no Nova Friburgo Country Clube
Teatro Baro de Nova Friburgo, nos dias 9 a 11 de novembro de 2011, em Nova Friburgo, RJ; o Terceiro e quarto,
respectivamente, foram realizados entre os dias 12 a 14 de novembro de 2012 e 4, 5,e 6 de dezembro de 2014,
ambos sediados na Fundao Casa de Rui Barbosa,
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