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PROPAGANDA Y REPRESIN EN LA
UNIN SOVITICA DE STALIN
Julio Montero
Universidad Complutense de Madrid
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malas comunicaciones y gran poblacin. Es preciso construir un amplio ncleo de partidarios firmes y activos, que
sostendrn los diversos niveles de consenso: los partidarios pasivos y que, sencillamente, lo soportan sin enfrentarse a l. La reduccin al mnimo imprescindible de los
enemigos de la situacin facilita su aniquilamiento
mediante la represin.
3.1.2. Cuando no hay disidencia pequea
En este sentido es importante tener en cuenta que una
dictadura del estilo de la estaliniana no distingue, en la
prctica, entre grandes y pequeos disidentes; ni entre
adversarios del sistema sovitico, o simplemente contrarios personales del secretario general del partido. Todos
son considerados enemigos del rgimen, del comunismo
y de la patria sovitica; por cuanto el sistema preconiza
que el nico modo de hacer triunfar la revolucin es la
direccin de Stalin y este principio constituy un axioma
irreformable en la prctica.
Por lo tanto, la propaganda, como arma poltica que
facilita la represin al reducir las dimensiones de la
misma incrementando el consenso tuvo una importancia clave durante el estalinismo. En la medida en que
el cine constituy uno de los medios ms importantes de
las actividades polticas de persuasin, tiene sentido
centrar en l esta intervencin y en la pelcula que
hemos presenciado.
Con todo habr que subrayar, para no perderlo de
vista, que ningn rgimen totalitario ha sido capaz de
permanecer establemente en el poder sin organizar
eficaces sistemas represivos. Igualmente han empleado
de modo sistemtico, aunque con diferentes grados de
intensidad y constancia, el terror, al menos el miedo, de
manera colectiva. Ambos aspectos quedan bien reflejados
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en la pelcula, aunque el empeo metafrico y la sobreactuacin del protagonista resten eficacia al conjunto
desde un punto de vista cinematogrfico.
Queda un argumento ms que aadir, aunque lo sealado hasta ahora ofrezca pistas suficientes para adivinarlo: no haba otra pelcula disponible mejor que tratara
el tema que aqu nos interesa. Aqu tambin cuenta como
factor fundamental la heterogeneidad del pblico que
asisti a este ciclo: estudiantes de procedencia muy
diversa, de todas las facultades de la Universidad del Pas
Vasco con sede en Vitoria, y no necesariamente versado
ni en historia de la Unin Sovitica, ni en modelos narrativos cinematogrficos distintos de los frecuentes en
nuestras salas comerciales.
El primer aspecto exiga un film que no diera por
supuestos unos conocimientos determinados de historia.
Eso obligaba, en parte, a que la propia pelcula manifestara estos aspectos sin requerir una especial preparacin
sobre la Unin Sovitica en la poca de Stalin. En ese
sentido la seleccionada El crculo del poder aventajaba
a otras posibles y ms adecuadas desde un punto de vista
estrictamente histrico. Eso sin contar con que, adems,
esas otras posibles no se centraban explcitamente en la
propaganda cinematogrfica.
El segundo, constitua casi un acuerdo necesario a la
vista de la formacin cinematogrfica media de los asistentes. No caban inicialmente producciones documentales, porque hubieran roto la dinmica del contexto del
ciclo, que prevea en su mayor parte la proyeccin de
pelculas de ficcin. Tampoco caban producciones de
carcter experimental o de narrativa poco lineal, porque
no se poda exigir a un pblico no especializado centrarse
tanto en el seguimiento de la narracin, que perdiera la
informacin histrica fundamental. Estos dos condicionantes nos llevaron a la eleccin que se ha hecho.
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secuencia70, los resultados de estos procesos propagandsticos dirigidos a los sectores populares de la poblacin
de Mosc.
Por empezar por el final, la pelcula reconstruye bien
las concentraciones populares de homenaje a la muerte del
sucesor de Lenin como mximo dirigente. El guin no
agota su propuesta en la simple presentacin de la
multitud, que literalmente muere por saludar por ltima
vez a su padre. En este sentido conviene tener presente que
una voz en off y los subttulos recuerdan que unas mil
quinientas personas murieron en su empeo de llegar hasta
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primer lugar, porque Borsakov el ministro de cinematografa se ve presa del miedo por su fracaso; pero
tampoco nuestro protagonista se atreve a aceptar la invitacin del mismsimo Stalin a tomar el te con el consejo
de ministros. Y eso a pesar de las palabras tranquilizadoras del dictador: no tema, aqu somos todos amigos.
Desde luego no falta miedo en ese cuadro. As,
aunque Ivn afirma a Anastasia tras declararle que
trabaja como proyector de cine para el gobierno, en el
crculo interno que probablemente no haya nadie tan
bueno en todo el mundo como el camarada Stalin, al que
l tiene la inmensa suerte del acceso personal72; se
niega en redondo a presentarle una carta pidiendo la
custodia de Katia hija de los Gubelman por temor a ser
considerado sospechoso. El miedo aflora tambin con
nitidez cuando descubre que los intentos de su mujer por
adoptar a la nia son conocidos por los servicios de seguridad. En realidad, la propaganda y la represin acabaron
configurando una extraa mezcla de admiracin y de
miedo para amplias capas de la poblacin sovitica73.
Otro de los contenidos de la propaganda sovitica de
aquel entonces al que la pelcula concede mayor importancia es la defensa y exaltacin de lo sovitico, de lo
propio, frente a lo extranjero. En este sentido hay que
recordar que siendo la Unin Sovitica el nico estado
comunista, la oposicin no tena slo sentido patritico:
tambin constitua un elemento del sentido revolucionario del rgimen frente al resto del mundo capitalista.
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Este aspecto est ntimamente relacionado con la actuacin de Stalin, que, como mximo dirigente del pas, ha
logrado situarlo en la cumbre del podero en todos los
aspectos: tcnico, militar, cultural, poltico, etc.
En realidad estas caractersticas se presentan ms
como enemistad a lo extranjero, con cierto tinte xenfobo. El tema se plantea igualmente desde los metros
iniciales de la pelcula. Ya Voronkin, uno de los compaeros de apartamento, oficial de polica, critica a los
Gubelman antes de su detencin que slo tengan
productos y aparatos extranjeros. Esto supone para l
un desprecio hacia los fabricados en la Unin Sovitica.
Pero este aspecto adquiere su tono ms dramtico
cuando la polica secreta detiene al coronel74 y procede a
un registro ante testigos. Sus palabras, a la vez que
describen una realidad, tienen el tono de quien denuncia
un delito: cartas en idiomas extranjeros, fotos con
ofciales extranjeros, juguetes extranjeros. Las
protestas de la mujer del detenido sus jefes le enviaron
all no sirven de excusa. El propio Ivn cuando es
conducido al Kremlim, temiendo que aquello sea una
detencin como la de su vecino afirma rpidamente,
para alejar las sospechas ms inmediatas de infidelidad:
no he tenido contactos con el extranjero. Tiempo
despus afirma ante su mujer: Yo siempre sospech de
ellos [de los Gubelman] trabajar en pases extranjeros!.
En definitiva, la pelcula centra en estos dos aspectos
los contenidos de la propaganda sovitica en aquellos
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hacerse cargo de la hija de apenas tres aos de este matrimonio. Tambin por los procedimientos brutales y sin
explicaciones y sin un mnimo de garantas formales que
la polica secreta emplea para cumplir sus rdenes. El
mismo rigor se aprecia en el reclutamiento de Ivn para su
futuro trabajo en el Kremlin: es arrancado sin explicaciones
de su lecho nupcial en su noche de bodas sin mas explicacin que la de acompaar inmediatamente a la escolta. Uno
ser ejecutado y otro simplemente proyectar una pelcula a
Stalin y volver a su casa la maana siguiente.
La inseguridad generalizada era el resultado buscado
de estas tcticas. En la medida en que se est ms cerca
del jefe la purificacin la adhesin franca y positiva ha
de ser mayor. Este proceso que lleva a la percepcin de no
estar seguro y por lo tanto al temor, afectaba a todos,
fuera cual fuera su situacin. En la medida en que la
vulnerabilidad facilitaba las tareas de la represin era
preciso hacer sentir a todos su debilidad frente al poder.
Es ms, uno, sin saberlo, poda estar ayudando a quienes
pretendan desprestigiar al rgimen sovitico y a su
cabeza. En ese papel se sorprende nuestro protagonista
cuando un jefe de seguridad le descubre las andanzas de
su mujer, empeada en prestar afecto y adoptar a la
hurfana de los antiguos vecinos espas.
3.2.3. Los arquetipos de la pelcula
Como suele ocurrir en el cine especialmente el de
carcter histrico, cada personaje constituye una
realidad completa: un aspecto externo que incluye su
pertenencia a un grupo social y profesional, a una nacionalidad y a una etnia especficas, un nivel cultural determinado que, por supuesto, actan en una situacin
histrica definida. Dicho de otro modo, cada papel
asumido por un actor conforma tambin una realidad que
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80 Son varias las secuencias que manifiestan esta idea; pero la del
ministro de cinematografa humillado ante sus compaeros de gabinete y el
tcnico protagonista, lo hace de manera convincente. La realidad histrica
permite recoger en cifras lo que la pelcula muestra de manera personalizada:
entre 1936 y 1938 meses antes del desarrollo de la accin de la pelcula y
por lo tanto bajo su influencia directa y prxima, fueron ejecutados 7 de los
9 presidentes del Comit ejecutivo Central del partido; 9 de los 11 ministros
del gobierno de la Unin Sovitica y 43 secretarios generales de secciones
del partido sobre un total de 53. Por no recordar la cifras citadas sobre el
ejrcito. Los temores del ministro de ficcin muestran bien la igualdad ante
el miedo que los dirigentes de la Unin Sovitica vivan en aquellos aos.
81 La pelcula insiste en uno concreto: el empeo de su mujer en
adoptar a la hija menor de edad de un matrimonio de depurados, internada en una institucin para hijos de traidores detenidos o ejecutados.
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resalta en un par de ocasiones la pelcula: Ivn es impotente, quiz en ms de un sentido. Y no hay que olvidar
que es un arquetipo de la poblacin sovitica.
3.3. Los lujos del poder: cine americano en el crculo
ntimo de Stalin
Llama la atencin que la actitud profundamente negativa ante todo lo extranjero que se respiraba e impulsaba
en la Unin Sovitica de entonces tuviese una excepcin,
aunque para un reducidsimo grupo de personas: el
gobierno sovitico tena sesiones de cine americano. Y
bien frecuentes y de larga duracin si hacemos caso a la
pelcula que se comenta.
En la primera ocasin en que Ivn efectivamente
acta como tcnico de proyeccin, Borsakov ministro
de cinematografa segn el film ayuda l mismo a llevar
las cajas de las pelculas hasta la misma cabina de proyeccin. La sesin, siempre a la espera de los que el amo
mandara, se compona de un documental sovitico El
conductor de tractores, cuyo contenido es fcilmente
imaginable, y de tres producciones norteamericanas: una
de Chaplin85 sin concretar, un western tampoco se
especifica el ttulo y El gran vals86.
Desde luego un programa ms variado del que caba
presenciar al comn de la ciudadana sovitica en los cines
de las repblicas. Ya se ve que determinadas personas
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estaban vacunadas, fuera de la nefasta influencia propagandstica del mundo de ficcin que creaba el capitalismo.
Para el comn de la poblacin el cine se vea de otra
manera. La propia pelcula deja constancia del inters del
gran conductor sovitico por el cine. Primero por la existencia de un ministerio especfico. Esto ha de matizarse
porque el titular de la cartera se nos presenta ms como el
programador cinematogrfico particular del amo que
como alguien de fuerza poltica real87.
En segundo lugar, cuando Stalin se refiere directamente al cine lo sita en el plano del puro entretenimiento: lo que podra hacer un campesino ruso cansado
de todo un da de duro trabajo para distraer sus ocios. En
ese caso el programa que sugiere no carece de su dosis de
persuasin: podra ver un desfile en la Plaza roja es
decir: un noticiario o un documental y una comedia.
Ninguna alusin al cine revolucionario que hoy consideramos clsico. Y probablemente con razn: pocos campesinos rusos habra capaces de desentraar y percibir los
simbolismos de Eisenstein en El Acorazado Potemkin o
en La Huelga; aunque s podran seguir con facilidad el
desarrollo argumental de Alexander Nevsky.
En definitiva, el cine tiene una finalidad propagandstica en la Unin Sovitica de Stalin; pero dentro del espacio
del entretenimiento. Del mismo modo los ensayos y las
investigaciones filosficas, sociolgicas o histricas
cumplan idntica funcin en el rea de la reflexin intelectual. Lo mismo podra decirse en cuanto a la radio, prensa y
cine informativo respecto a la transmisin de noticias. Un
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