EL ANLISIS DE LA

MELODA

EL ANLISIS DE LA MELODA

1. PARMETROS ANALTICOS DE LA MELODA

1.1 ORGANIZACIN ESCALSTICA

1.2 PERFIL MELDICO

1.3 ESTRUCTURA MELDICA

1.4 NOTAS REALES Y NOTAS DE ADORNO

1.5 MELODA CON TEXTO

2. ASPECTOS INTERPRETATIVOS: DINMICA, AGGICA, TEMPO Y CARCTER

3. ALGUNOS ASPECTOS ESTTICO-ESTILSTICOS DE LAS MELODAS

4. PROTOCOLO DE ANLISIS MELDICO

1. PARAMETROS ANALTICOS DE LA MELODA

1.3 ESTRUCTURA MELDICA

Veremos a continuacin la organizacin interna
de la meloda, esto es, su estructura, a partir del
estudio de los puntos de reposo y las
repeticiones o variantes de los giros meldicos
que pueden aparecer en ella. Tiene gran inters
prctico en la interpretacin porque aporta
datos referentes a la direccin de la msica.

1. PARAMETROS ANALTICOS DE LA MELODA

1.3 ESTRUCTURA MELDICA

a) PUNTOS DE REPOSO
b) REPETICIN DE GIROS MELDICOS
1) Imitaciones
2) Estructuras Pregunta-Respuesta
3) Eco
4) lsmelos

1. PARAMETROS ANALTICOS DE LA MELODA

1.3 ESTRUCTURA MELDICA

a) PUNTOS DE REPOSO: Se pueden presentar bajo dos formas bsicas:
1) Silencios: que parcelan la meloda en segmentos ms pequeos y que
no slo estn pensados para respirar sino para puntuar la oracin
musical del mismo modo que lo hacemos en el lenguaje escrito con los
puntos, comas o puntos y comas.
2) Cadencias: habitualmente en forma de relacin intervlica de cuarta o
quinta justa descansando en una figura de ms larga duracin o bien
flexionando la meloda hasta reposar en la tnica o la dominante o sus
respectivas terceras.

1. PARAMETROS ANALTICOS DE LA MELODA

1.3 ESTRUCTURA MELDICA

b) REPETICIN DE GIROS MELDICOS: Proporcionan coherencia al
discurso meldico y son pilares estructurales fcilmente reconocibles.
1) Imitaciones: Son repeticiones de un breve diseo meldico tomado
como modelo. Las repeticiones pueden aparecer en cualquier lugar de la
meloda y pueden estar transportadas a diferentes alturas respecto del
modelo. Existen varios tipos de imitacin.

Por movimiento directo: cuando todos los intervalos de la

imitacin se corresponden ntegramente en cuanto a cantidad y
direccin con el fragmento original.

Por movimiento contrario o inverso: cuando los intervalos se

encuentran sistemticamente en direccin opuesta a los del
modelo. Los intervalos ascendentes se convier ten en
descendentes y viceversa, pero manteniendo la amplitud.

Por movimiento retrgrado o cancrizante (del cangrejo): cuando

se imitan los intervalos del modelo en sentido inverso. Es una
lectura de atrs hacia delante del modelo, manteniendo intactos
los intervalos y su direccin.

Por movimiento retrgrado contrario: cuando la lectura del

modelo original se hace de atrs hacia delante y con los intervalos
cambiados de direccin.

Por aumentacin o ampliacin: las duraciones se presentan

proporcionalmente aumentadas respecto del modelo.

Por disminucin: las duraciones del modelo se presentan proporcionalmente

ms pequeas.

Imitacin libre: mantiene algunas de las caractersticas del modelo pero

no de manera uniforme, variando algunos aspectos del diseo original y
combinando diversas tcnicas imitativas.

JS Bach BWV 1079 Canon Cangrejo

BWV 1087 - 14 Canons

Cuando el modelo se repite a diferentes alturas y en direccin ascendente,

descendente o sin direccin fija, pero siempre consecutivamente, se forma
una estructura meldica denominada progresin o secuencia.
Las secuencias proporcionan direccin a la meloda, sobre todo si son unidireccionales.

1. PARAMETROS ANALTICOS DE LA MELODA

1.3 ESTRUCTURA MELDICA

b) REPETICIN DE GIROS MELDICOS:

2) Estructuras Pregunta-Respuesta: Estos trminos hacen referencia a

la funcin de propuesta de un pequeo fragmento de meloda que al ser
repetido cobra naturaleza de contestacin o respuesta. Son motivos
meldicos consecutivos con una clara intencin dialogante.

ver desde 2:56

1. PARAMETROS ANALTICOS DE LA MELODA

1.3 ESTRUCTURA MELDICA

b) REPETICIN DE GIROS MELDICOS:
3) Eco: Es un recurso expresivo muy empleado en todo el perodo
clsico (aunque tambin se observa en otros estilos musicales) que
consiste en la repeticin de un modelo a la 8 superior, generalmente,
(tambin dos 8 ms agudas e incluso en ocasiones en la misma tesitura)
y cuyo canon de interpretacin se ha generalizado de la siguiente
manera: la repeticin del modelo en tesitura ms aguda se ejecuta como
un eco, esto es, ms piano que el antecedente.

1. PARAMETROS ANALTICOS DE LA MELODA

1.3 ESTRUCTURA MELDICA

b) REPETICIN DE GIROS MELDICOS:
4) lsmelos: Consisten en la repeticin de sonidos de un fragmento de
la meloda respetando el orden de aparicin de los mismos y la altura, si
bien el ritmo, tanto la figuracin como la colocacin de estos sonidos en
el comps (acentuacin), se encuentran modificados respecto del
modelo. Son un recurso estructural muy comn en la msica del siglo XX.

ver desde 7:26

Actividades en clases
De las melodas en dorio que compuso, aplicar las
tcnicas de imitacin en aquella meloda que ms le gust.

Por movimiento directo

Por movimiento contrario
Por movimiento retrgrado o cancrizante
Por movimiento retrgrado contrario
Por aumentacin o ampliacin

Actividades en clases
Analizar piezas del repertorio que actualmente usted
interprete aplicando los parmetros vistos recientemente:
a) PUNTOS DE REPOSO
b) REPETICIN DE GIROS MELDICOS
1) Imitaciones

Por movimiento directo

Por movimiento contrario o inverso
Por movimiento retrgrado o cancrizante
Por movimiento retrgrado contrario
Por aumentacin o ampliacin

2) Estructuras Pregunta-Respuesta
3) Eco
4) lsmelos