Ccs Post RNC

Centro
Cinematogr-ico del
Sureste
Instructores:
Rigoberto Navarro Crdenas
Javier Garca Arias

Montaje y post produccin
Febrero 2011
Montaje
El montaje audiovisual puede ser definido como la
ordenacin narrativa y rtmica de los elementos objetivos
del relato. Consiste en escoger (antes de filmar o grabar
la pelcula), ordenar y unir una seleccin de los planos a
registrar, segn una idea y una dinmica determinada, a
partir del guin, la idea del director y el aporte del
montador.
Montaje
Ya que de cada escena se hacen varias tomas, y que existen
miles de tomas diferentes en una pelcula, el montaje
constituye una ardua labor. Siguiendo la trama del guin, el
montador, en general, tiene libertad para montar las diferentes
tomas realizadas de una escena de la manera que estime ms
apropiada. Asimismo puede utilizar ms o menos metraje de
pelcula de cada toma, y decidir cmo enlazar una escena o
secuencia con la siguiente. Por todo ello se considera que el
montaje es una de las disciplinas fundamentales en la
realizacin de una pelcula.
Montaje (Antecedentes)
Las primeras experiencias en montaje
GEORGE MELIES: Descubre la posibilidad de la
sobreimpresin de imgenes casi por error, cuando se le
traba su cmara. Cuando volvi a andar se di cuenta
que en el ltimo cuadro haban quedado sobreimpresas
dos imgenes.
Luego empez a investigar esto y con estos trucos es
por lo que se hace famoso como "El Mago .
SEGUNDO DE CHOMON: Tambin como Mlis usa
trucos de cuadros por cuadro pero utiliz una velocidad
ms baja para que as se vean las imgenes ms lentas
y se puedan codificar mejor.
MONTAJE: Escuela Brigthon (1901). Dicho o enseado
por primera Oficialmente Brigthon vez por George Smith.
Esto es oficialmente porque ya Mlis y de Chomon
haban montado con diferencias tcnicas.
MONTAJE: Seleccin y armado u ordenamiento de un
material filmado con el objetivo de construir la versin
definitiva de un film.
EL REGADOR REGADO Es una pelcula de los hnos.
Lumire en la que se empieza a contar una historia.
EDWIN PORTER Asistente directo de Edison.
Porter hizo el 1er.Western. Usa nuevas tcnicas de
montaje como filmar angulado y no siempre de frente.
David Wark Griffith (1875-1948)
Film ms de 100 pelculas como "El nacimiento de una
nacin" en 1915 o "Intolerancia" en 1916. David Griffith
es el inventor del 1er. plano ya que empieza a dejar de
lado o a restarle importancia al plano general para
empezar a acercarse a los objetos y a las personas. Un
distintivo en Griffith es el "Montaje Paralelo".
El Nacimiento de una nacin, tuvo un enorme xito
popular y una incalculable influencia en la historia del cine,
se trata de una produccin realizada con enormes medios
y realizada en once semanas, es una narracin compleja y
extensa, con coherencia, ritmo y agilidad narrativa, donde
la velocidad en el montaje se incrementa hacia la
culminacin, aumentando con ello la tensin dramtica.
Aqui se aplicara por primera vez el ritmo de manera
metdica.
Griffith no descubri el montaje, pero fue, al menos el
primero en haber sabido utilizarlo, convirtindolo en un
medio de expresin, al rodar las mismas escenas o planos
desde diferentes posiciones de cmara y con diferentes
tamaos de planos, para ms tarde organizarlos de
acuerdo con las necesidades dramticas.
- Sucesin de imgenes de diferentes tamaos en un
orden de planos determinado.
- Utilizacin del montaje simultaneo o paralelo, incluso
entre secuencias de distintas pocas (Flashback).
DESARROLLO DEL MONTAJE EN RUSIA
Los pioneros del cine ruso hicieron grandes aportaciones
al montaje cinematogrfico, que al parecer tenan otras
pretensiones menos comerciales que los pioneros
americanos.
Dziga Vertov
Pone en prctica un estilo de montaje documental, crea en
1919 la Escuela Cinematogrfica del Estado (G.I.K.).
Este cineasta ruso da inicio a toda una escuela del cine
sovitico el cine-ojo, viendo la cmara el medio perfecto para
registrar la realidad tcnicas que pone de maniesto en sus
pelculas documentales y en sus noMciarios de reportajes.
Era adems un firme adversario del cine artstico y
defenda la vida captada de improviso, condenando todo
tipo de cine de ficcin, especialmente el cine-drama.
La teora del cine-ojo tena como meta fundamental no
falsear la realidad con artificios procedentes del teatro y
por ello prescinden del guin, de los actores, los
decorados, la iluminacin, el maquillaje y todo aquello que
pueda modificar la realidad tal cual es. El cineasta se
limitara a encuadrar las imgenes, ordenarlas y
montarlas. Diferenciaban varias etapas:
- El montaje en el momento de la observacin.
- El montaje durante el rodaje.
- El montaje despus del rodaje.
Por tanto para ellos el montaje era ininterrumpido, desde
la primera observacin hasta el film definitivo.
El montaje de Vertov influyo notalmente en el cine
documental favoreciendo el nacimiento de los montajes de
noticias.
- Eisenstein ser uno de los cineastas rusos ms
importantes en la cinematografa mundial, tanto a nivel
prctico como terico.
- Eisenstein establece cinco grandes grupos, cinco
categoras en las que pueden tener cabida todas las
variantes del montaje:
El montaje mtrico
Los trozos de plano sern unidos en este tipo de montaje
de acuerdo a sus longitudes, siguiendo una frmula
similar al compas en la msica, compas que ha de ser
simple y no irregular.
Montaje rtmico
Est basado tanto en la duracin de los planos como en
el movimiento dentro del fotograma, de tal manera que el
contenido dentro del cuadro, con su movimiento, posee
iguales derechos.
La longitud efectiva no coincide aqui con la longitud
matemticamente determinada del fragmento segn una
formula mtrica, sino que su longitud real se deriva de
las peculiaridades del fragmento y de la longitud
planeada segn la estructura de la secuencia.
El montaje tonal
Este trmino se utiliza para expresar una etapa superior
y ms avanzada del montaje rtmico.
Est basado en la dominante afectiva de la tonalidad del
plano y en l el movimiento es percibido en un sentido
mucho ms amplio.
Montaje sobretonal
Tambin llamado armnico afectivo polifnico y es
el mximo desarrollo que puede alcanzarse en la
lnea del montaje tonal.
Este tipo de montaje est basado en la dominante
afectiva de la tonalidad del filme y se le puede
distinguir del montaje tonal por un clculo colectivo
de todas las atracciones de los trozos.
Montaje intelectual!
El montaje intelectual prescinde del orden narrativo
que se desarrolla en la pantalla, y crea una
continuidad deslindada de la narracin, con
significacin puramente intelectual.
La yuxtaposicin de dos planos unidos es ms una
creacin que la simple suma de un plano y otro.
Eisenstein lo relaciona mejor con el producto de A x
B que dara lugar a C. El montaje intelectual sirve
para expresar ideas y emociones que de otro modo
seran inexpresables.
OTROS PIONEROS DEL MONTAJE
En Europa los directores alemanes Dupont, Murnau y
Pabcs, y en Estados Unidos King Vidor y Howard Hawks
desarrollan el corte o cambio de un plano a otro,
utilizando la repeticin de movimientos similares en
ambos (Racord).
El aragons Luis Buuel irrumpe en el mundo del cine
con un ensayo brutal de corta duracin pero de enorme
contenido y trascendencia Un perro andaluz. Su
sentido de la estructuracin y el ritmo hacen que sus
pelculas se conviertan en una autentica sinfona de
imgenes.
Herramientas de Montaje
Cronologa
Primera pelculas eran armadas a mano por sus
directores.
Y no fue hasta la aparicin de la primera moviola que el
trabajo en la sala de montaje dio el primer paso su breve
historia. sta hizo posible contemplar las imgenes en
movimiento a travs de una pequea lupa, lo que
agilizaba el proceso y facilitaba enormemente el trabajo,
que en esencia segua siendo el mismo.
No fue hasta poco despus, gracias a la irrupcin del
sonido, cuando se produjo el verdadero cambio radical
del montaje: adems de la imagen, ahora haba que
montar el sonido y hacer que ambos soportes estuvieran
sincronizados. Ya no era suficiente el colocar un plano
tras otro, haba que combinar las imgenes,
equilibrndolas con la precisin de un relojero por medio
de la continuidad sonora.
David Wark Griffith (1875-1948)
Film ms de 100 pelculas como "El nacimiento de una
nacin" en 1915 o "Intolerancia" en 1916. David Griffith
es el inventor del 1er. plano ya que empieza a dejar de
lado o a restarle importancia al plano general para
empezar a acercarse a los objetos y a las personas. Un
distintivo en Griffith es el "Montaje Paralelo".
Moviola
Moviola
Moviola
Este problema hizo necesaria la aparicin de tcnicos
especializados, y con aparicin de las grandes
compaas de produccin y distribucin se configuraron
a su vez los equipos tcnicos, as como las lneas de
trabajo en equipo.
Desde entonces, la opinin y decisin en la sala de
montaje era compartida por tres personas: el productor,
el guionista y, lgicamente, el montador, que, claro,
montaba la pelcula ajustndose inicialmente a la
planificacin fijada en el guin que a su vez era
supervisado por el guionista y el productor.
La llegada del vdeo, viene a complementar esta parcela
de una profesin comprometida con la tcnica
audiovisual. Durante el periodo en el que an no haba
aparecido la televisin, siempre se utiliz el trmino
"montaje" para referirse al oficio cinematogrfico de
"montar imgenes y sonidos".
Pero tras la irrupcin de sta, se comienza a utilizar
siempre el trmino "edicin", con sus diferentes variantes
lingsticas en los distintos pases. Por qu? Pues
principalmente porque los profesionales de las ondas
catdicas quisieron independizarse del lenguaje
cinematogrfico.
A diferencia en principio entre el montaje en cine y la
edicin en vdeo es que los procesos de trabajo eran
bien distintos, pudiendo en este caso hablar de edicin
no lineal y lineal. Pero ambos trminos se aunaron en la
edicin, algo que hasta entonces en cine no se haba
nombrado. Se haba hablado de no linealidad, pero no
de edicin no lineal. Y el montaje en cine desde sus
orgenes era no lineal.
Esta no linealidad haba existido siempre pero nunca se
consider algo especial, hasta que se convivi con el
vdeo.
Sistemas de edicin lineal

Los sistemas de edicin Lineal se fundamentan en
hardware y requieren que las ediciones se hagan de una
forma lineal; p. Ej. en secuencia 1-2-3. En un proyecto
tpico esto significa que tendra que comenzar por la
cuenta regresiva, seguido por la primera escena, la
segunda, etc.
Esto es equivalente a escribir un artculo en una
mquina de escribir. El material debe estar muy bien
organizado antes de comenzar (si quiere un resultado
bien organizado), porque una vez que est entintado el
papel, los cambios son muy complicados de hacer.
Como veremos, la edicin no lineal es mas parecido a
escribir con un poderoso procesador de palabras.
El concepto detrs de la edicin lineal es sencillo: una o
ms cintas con el material original se transfieren a
segmento por segmento a otra cinta en otro grabador. En
el proceso, los segmentos originales pueden ser
acortados o reacomodados en otro orden, se eliminan la
tomas malas y se pueden agregar efectos de audio y
video.
Sistemas de edicin no-lineal
La edicin no-lineal (tambin llamada de acceso
aleatorio) es algo as como trabajar con un procesador
de palabras muy sofisticado; permite insertar segmentos,
eliminarlos, y cambiarlos de posicin en cualquier
momento durante la edicin.
Durante la edicin no-lineaI los segmentos originales de
video se transfieren digitalmente al los discos duros de
un computador (digitalizacin) antes de comenzar a
editar. Una vez que se han convertido en informacin
digital el sistema de edicin los puede ubicar y presentar
en cualquier orden, instantneamente.
Durante la edicin no-lineal puede agregarse una
cantidad considerable de efectos especiales incluyendo
fades, disolvencias, ttulos y correcin de color por
escena.
Tambin puede mejorarse el sonido durante la edicin
con filtros y efectos sonoros diversos.
La mayora de los editores no lineales utilizan una o ms
lneas de tiempo (time line) para representar la
secuencia de edicin. Con un Mouse puede seleccionar
y mover los distintos elementos de audio y video,
transiciones, efectos especiales, etc., en la lnea de
tiempo. Ensamblar un proyecto es tan sencillo como
seleccionar y mover los distintos elementos en la
pantalla del computador.
En la edicin no-lineal los segmentos de video y
audio no quedan
grabados permanentemente, como
lineal. Las decisiones de edicin
memoria de la computadora como
marcadores que dicen dnde ubicar
en cuestin en el disco.
en la edicin
existen en la
una serie de
la informacin
Ello implica que uno puede revisar la edicin y
modificarla en cualquier momento del proceso.
Tambin significa que usted puede fcilmente (y
hasta interminablemente) experimentar con
alternativas de audio y video para evaluarlas.
En el mercado existen muchas marcas y modelos.
Bsicamente dos plataformas Mac y PC.
Avid Media Composer

Vegas de Sony
Adobe Premier
Final Cut
Video Toaster
Video Digital (Breve historia)
El video digital se introdujo por primera vez en 1983
con el formato D-1 de Sony, que grababa una seal
no comprimida de vdeo componente de definicin
estndar en forma digital en vez de en las formas
analgicas de banda alta que haban sido frecuentes
hasta ahora. Debido al costo, el formato D-1 fue
usado principalmente por grandes cadenas de
televisin.
Finalmente sera reemplazado por sistemas ms
baratos que usaban datos comprimidos, ms
notablemente por el Betacam Digital de Sony, an
muy usado como un formato de grabacin de campo
por productores de televisin profesionales.
El video digital para el mercado de consumo
apareci por primera vez en la forma de QuickTime,
la arquitectura de Apple Computer para los
formatos de datos basados en tiempo y streaming,
que apareci en forma bsica alrededor de 1990.
Las primeras herramientas de creacin de contenido
a nivel del mercado de consumo eran bsicas,
requiriendo digitalizar una fuente de vdeo analgica
a un formato legible por el ordenador.
Aunque al principio era de baja calidad, el video
digital para el mercado de consumo mejor
rpidamente su calidad, primero con la introduccin
de estndares de reproduccin como MPEG-1 y
MPEG-2 (adoptados para el uso en las
transmisiones de televisin y el soporte DVD), y
despus la introduccin del formato de cinta DV
permitiendo grabar directamente a datos digitales y
simplificando el proceso de edicin, permitiendo
utilizar completamente sistemas de edicin no lineal
en ordenadores de sobremesa.
Ventajas
Mayor rapidez es seguramente el atributo ms
importante
Costo reducido debido a que elimina la posibilidad
de positivar la pelcula. Una vez que la pelcula est
montada, solo habr que positivar las tomas que
estn incluidas en el corte, lo que puede reducir el
presupuesto de positivado en un noventa por ciento.
Ventajas
Con respecto al trabajo en vdeo slo tenemos que
digitalizar para poder acceder directamente al
material.
Menos personas contratadas en la sala de montaje,
pues el programa se hace cargo automticamente
de tareas como clasificar el material, hacer listados,
etc., que solan estar a cargo de varios ayudantes y
meritorios.

Ventajas
El director puede revisar todo el material en su
estado original previo al corte y, simultneamente,
este mismo material puede ser incluido en infinidad
de versiones diferentes de la pelcula.
Un ambiente de trabajo ms civilizado libre del ruido
y de la materialidad de la Moviola y de la propia
pelcula. La imagen electrnica no se raya, no se
rompe ni se quema.

Precursores
George Lucas, Oliver Stone, James Cameron,
Steven Soderbergh, Carroll Ballard, Bernardo
Bertolucci, Francis Ford Coppola.
Final Cut Studio

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