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Catherine JOLIVET-LVY
Catherine Jolivet-Lvy
lumire divine et du feu associ la clbration de l'Eucharistie6 se justifie parfaitement 7 . La prsence dans
la gloire mme, sous le marchepied du trne, des roues
ocelles entrelaces et entoures de flammes, contribue
l'atmosphre incandescente de la vision divine. La situa-
1. C. J o l i v e t - L v y , Les glises byzantines de Cappadoce. Le programme iconographique de l'abside et de ses abords, Paris 1991, p.
147-150 (Akky), 167-169 (ltas), 171-174 (Karacaren); sur la valle
de Kurt dere, prs de Karacaren, voir aussi: E ad. et G. K i o u r t z i a n , Dcouvertes archologiques et pigraphie funraire dans une
valle de Cappadoce (sous presse); pour Karhk, cf. N. T h i e r r y ,
L'importance du culte de saint Jean Prodrome en Cappadoce: propos des absides de l'glise n 3 de Karhk, BZ 84-85 (1991-1992), p.
94-101.
2. A droite de la route menant d'rgp Aksalur, 3 km environ
d'rgp.
3. Croix libre coupole pourvue d'un parecclsion Nord; la partie
Sud de l'glise est dtruite. Nous avons visit ce monument en avril
1992.
4. J o l i v e t - L v y , op.cit. (note 1), p. 337-340.
5. Le fond de la gloire divine est gnralement bleu dans les compositions cappadociennes archaques. On trouve en revanche une mandorle fond rouge pour le Christ de l'Anastasis Sainte-Barbe de
Soganli (1006 ou 1021). Dans l'glise rupestre S. Biagio S. Vito dei
Normanni en Italie mridionale, l'Ancien des Jours se dtache sur le
fond rouge d'un mdaillon, entre les quatre symboles, les sraphins et
des prophtes (I Bizantini in Italia, d. G. Cavallo, Milan 1982, fig.
414). Mais les parallles les plus proches pour notre image sont les
thophanies absidales gorgiennes de Lamaria de Zibiani OuSgoul et
de l'glise des Archanges de Zemo-Krikhi; cf. T. V e l m a n s , L'image
de la Disis dans les glises de Gorgie et dans celles d'autres rgions
du monde byzantin, CahArch 29 (1980-81), p. 67, 69. Sur l'usage du
fond rouge, qui, en relation avec le symbolisme de la lumire, remonte
l'Antiquit, son utilisation dans l'art des Chrtiens orientaux et dans
la tradition occidentale, cf. D. M o u r i k i , Thirteenth-Century Icon
Painting in Cyprus, The Griffon 1-2 (1985-86), p. 23-26. En Cappadoce, un fond ocre rouge est utilis de faon extensive dans l'glise du
stylite Nictas ( J o l i v e t - L v y , op.cit. (note 1), p. 54-55). Comme
couleur de fond des mdaillons, le rouge est courant dans le monde
byzantin et en Italie du Sud (des exemples dans: L. S a f r a n , San
Pietro at Otranto. Byzantine Art in South Italy, Roma 1992, p. 115).
6. Voir le passage de Jean Chrysostome cit infra.
7. Cf. Is. LXVI, 15: Car voici que Yahv arrive dans le feu; voir
aussi Ez. 1,4; Daniel VII, 9: Son trne tait flammes de feu aux roues
de feu ardent. Le feu est associ prcocement la vision de Dieu dans
l'iconographie (vangliaire de Rabbuia).
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Fig. 1. Eglise du Topuz Dagi (environs d'rgp), vue gnrale du dcor de l'abside (conque).
maphorion gris-clair, les mains ouvertes devant la poitrine. Tous les lments dcrits jusqu'ici sont, avec des
variantes de dtail, bien connus de l'iconographie absidale archaque de Cappadoce, mais une image plus
insolite s'y ajoute qui confre un intrt particulier
notre dcor : la reprsentation d'un agneau, de profil, la
tte ceinte du nimbe crucifre, dans un mdaillon bord
d'une frise de grecques12 plac dans l'axe de la composition, au-dessus de l'image du Christ et entre le Soleil et
la Lune (Fig. 3). Une inscription fragmentaire, mais
aisment restituable, le dsigne comme le symbole du
Christ rdempteur: [], Voici l'Agneau,
lgende inspire du tmoignage du Prodrome dans Jean
I, 29, Voici l'Agneau de Dieu qui te le pch du
monde .
Le style des peintures, les couleurs, l'pigraphie permettent des comparaisons avec des dcors de la rgion
placs entre le milieu du Xe sicle et le dbut du Xle
sicle13. Plutt caractristique de la premire moiti du
sicle, la vision du Christ en gloire entre les puissances
clestes dcore encore l'abside de l'glise du Pigeonnier
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d'rgp),
dtail de la composition
de avusin (963-969), par exemple. C'est donc une datation dans la seconde moiti du Xe sicle, voire au tout
dbut du Xle sicle, que nous proposons pour le dcor
du Topuz Dagi. Dans ce contexte chronologique, l'lment le plus tonnant du programme absidal est videmment la reprsentation d'une image l'Agneau
cense n'avoir plus cours dans l'iconographie orientale
aprs 691/692, date du Concile Quinisexte, runi
Constantinople l'initiative du Justinien II. Le fameux
canon 82 de ce concile, sur lequel nous reviendrons plus
loin, fait en effet allusion aux images o l'on voit l'Agneau montr par le doigt du Prcurseur, comme type
prfigurant l'Agneau vritable, le Christ, et recommande de prfrer aux types et aux ombres l'image
anthropomorphique du Christ, l'Agneau qui te le pch du monde, afin de rendre manifeste la ralit de
l'Incarnation 14 .
L'Agneau de l'glise indite du Topuz Dagi n'est pas un
cas unique en Cappadoce. On connat l'image dsigne galement comme VAmnos de la douelle absidale de l'glise Sud de Saint-Jean de Gll dere (913-
absidale:
l'homme,
symbole
de
Matthieu.
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Fig. 3. Eglise du Topuz Dagi (environs d'rgp), sommet de la conque: l'Agneau entre le Soleil et la Lune et les archanges
Michel et Gabriel, au-dessus du Christ en gloire.
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Sud:
l'Agneau
au
de
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formule. Le canon 82 du Concile Quinisexte ne fait probablement que rendre compte d'une iconographie dj
tablie. Le dcor de l'glise du stylite Nictas (Kizil ukur), diversement dat entre le Vile et le IXe sicle, offre
un autre tmoignage significatif. Dans le tympan oriental de la nef, au-dessus de l'abside o sont peintes la
croix glorieuse et la Thotokos, est figur le Prcurseur
(avec la texte de Jean I, 29) dsignant le Christ en croix
entre la Vierge et saint Jean 29 : l'Agneau de Dieu qui te
le pch du monde est le Logos incarn et son sacrifice
est la condition de la rdemption de l'humanit. La valeur de ces compositions comme expression de la ralit
de l'Incarnation, leur actualit dans le contexte de la
polmique contre les Iconoclastes, mais aussi la dimension liturgique de l'image de Jean-Baptiste avec le texte
johannique, expliquent le succs durable de cette iconographie: aux peintures archaques de Cappadoce
des IXe-Xe sicles comme l'abside de Hah Kilise,
dans cette mme rgion de Kizil ukur 30 s'ajoutent
partir du Xle sicle de trs nombreux exemples dans
diffrents media31.
Il peut ds lors paratre surprenant de trouver en Cappadoce, o le Prsurseur apparat souvent et prcocement li au Christ figur sous sa forme humaine, des
images de l'Agneau postrieures 692. Ne conservant
aucune reprsentation protobyzantine de l'Agneau dans
la rgion hormis le programme conjectural de la
couche I de Saint-Jean de Gll dere il parat difficile
d'interprter ces images comme la survivance d'une tradition iconographique ancienne dans un milieu provincial, qui aurait ignor les recommandations du Concile
in Trullo. La formule hybride l'iltas. Agneau visage
humain qui semble exprimer une tentative de compromis peut d'ailleurs tre interprte comme une rponse maladroite aux recommandations du canon 82:
maintes fois cit et comment, en particulier lors de la
polmique sur les images, celui-ci n'tait srement pas
ignor des concepteurs de nos dcors.
S'il n'y eut pas persistance d'un schma palochrtien
par ignorance, la reprsentation de l'Agneau en Cappadoce ne traduit pas non plus, notre avis, une opposition au canon 82. Que dit en effet le texte? Sur certaines peintures des vnrables icnes est reprsent un
agneau dsign par le doigt du Prodrome, agneau qui
nous a t lgu comme un typos [une figure] de la
Grce, prfigurant pour nous, travers la Loi, le vritable agneau, le Christ notre Dieu. Tout en acceptant
donc sans rserve comme des symboles et des prfigurations de la vrit les anciennes figures [types] et les ombres transmises l'Eglise, nous honorons de prfrence
la Grce et la Vrit en accueillant celles-ci comme l'accomplissement de la Loi. Pour que ce qui est parfait [ou
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