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DOI: 10.11606/issn.2238-3999.v5i2p5-15
A ao do lrico na dramaturgia contempornea

Especial

A AO DO LRICO NA DRAMATURGIA
CONTEMPORNEA
THE LYRICAL ACTION IN CONTEMPORARY
DRAMA
LA ACCIN LRICA EN LA DRAMATURGIA
CONTEMPORNEA
Cleise Furtado Mendes

Cleise Furtado Mendes

Professora da Escola de Teatro e do
Programa de Ps-Graduao em Artes
Cnicas da UFBA, pesquisadora do CNPQ,
dramaturga e ensasta

Revista aSPAs | Vol. 5 | n. 2 | 2015

Doroteia, 2014. Companhia Teatro de Seraphim. Direo Antonio Cadengue. Atores:
Mauro Monezi e Roberto Brando. Foto: Laryssa Moura

Cleise Furtado Mendes

Resumo
O artigo reavalia pressupostos de algumas teorias baseadas na crise
do drama que se orientam, exclusivamente, pela presena de recursos picos na dramaturgia moderna e contempornea, propondo o
exame das estratgias lricas recorrentes em novas formas de escrita
dramatrgica. Com exemplos da dramaturgia brasileira, o estudo sugere uma abordagem crtico-terica que reconhea o papel estruturante dos procedimentos lricos para a reconfigurao da forma dramtica e para a pluralidade discursiva que marca a produo atual.
Palavras-chave: Drama lrico, Dramaturgia contempornea, Teorias
do drama.

Abstract
This article discusses the principles of some theories based on drama
crisis that are guided solely by the presence of epic features in modern and contemporary drama, proposing the observation of recurring
lyrical strategies in new forms of playwriting. With examples of Brazilian
drama, the study suggests a critical-theoretical approach that recognizes the crucial role of lyrical procedures for the reconfiguration of the
drama and the discursive plurality that marks the current production.
Keywords: Lyrical drama, Contemporary drama, Drama theories.

Resumen
Este artculo cuestiona los principios de algunas teoras basadas en la
crisis del drama que se guan nicamente por la presencia de caractersticas picas en el drama moderno y contemporneo, proponiendo
la observacin de los rasgos lricos recurrentes en nuevas formas de
escritura dramatrgica. Tomando ejemplos de la dramaturgia brasilea,
este estudio sugiere un enfoque crtico-terico que reconoce el papel
fundamental de los procedimientos lricos para la reconfiguracin del
drama y para la pluralidad discursiva que marca la produccin actual.
Palabras clave: Drama lrico, Dramaturgia contempornea, Teoras
del drama.

A observao dos temas e procedimentos lricos que emergem na escrita de peas teatrais desde o alvorecer do sculo XX revela caractersticas

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de composio recorrentes nas diversas possibilidades de desconstruo e

reconfigurao da forma dramtica, vrias delas ainda em curso na atual produo dramatrgica. As transformaes ocorridas no drama a partir da experincia pioneira de Strindberg em suas peas onricas (Rumo a Damasco, O
sonho, A grande estrada) e de alguns desdobramentos no Stationendrama
expressionista (Ernst Toller, Georg Kaiser), no teatro-pnico de Arrabal (Fando e Lis, Orao, Guernica), nos rituais cnicos de Jean Genet (O balco, As
criadas, Os negros) ou na radical condensao de meios em Samuel Beckett
(sobretudo nos ltimos dramatculos) colocam-nos diante de uma forma hbrida, claramente estruturada pelas estratgias da lrica, ainda que em muitos
casos articuladas a recursos picos.
No entanto, apenas a vertente pica foi devidamente identificada e valorizada pelos autores que se debruaram sobre a multifacetada produo
dramatrgica que emerge nas primeiras dcadas do sculo XX e que, deslocando os paradigmas aristotlico e hegeliano, subverte categorias clssicas
do gnero, rumo a uma revitalizao e reinveno da forma dramtica que
ainda no cessou de manifestar seus efeitos. A referncia crucial para esse
reconhecimento exclusivo das tendncias picas na dramaturgia moderna
encontra-se na obra j clssica de Peter Szondi, Teoria do drama moderno
[1880-1950], cuja primeira edio, pela Suhrkamp Verlag, de 1956, portanto
anterior imensa variedade de textos para a cena surgidos nos ltimos cinquenta anos.
A tese de Szondi, amplamente conhecida, a de que uma crise do drama teria se instalado a partir de fins do sculo XIX, graas a uma crescente
contradio interna entre a forma dramtica e os novos contedos que esta
buscaria assimilar, naquele momento histrico. Para o autor, o que constituiria
o drama propriamente dito seria apenas uma determinada forma de poesia
teatral que teria surgido no Renascimento, com desenvolvimento na Inglaterra elisabetana e na Frana do sculo XVII e sobrevivncia no classicismo
alemo. Szondi no oferece exemplos concretos desse drama absoluto
salvo a meno, em poucas linhas, de personagens de Corneille e Hebbel
, e sim a descrio terica de seus traos essenciais: carter primrio da
relao dramtica, que desconecta o mundo encenado de tudo que lhe externo e obriga-o a representar-se a si mesmo, por meio de uma ao sempre

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presente, de modo que o decurso temporal do drama uma sequncia de

presentes absolutos.; ausncia total do autor, que fala apenas atravs
das personagens, da o domnio absoluto do dilogo, da comunicao
intersubjetiva; exigncia da unidade de tempo e lugar, bem como da causalidade na ligao entre as cenas, pois qualquer deslocamento espacial ou cronolgico denunciaria a presena de um eu-pico (SZONDI, 2001, p. 32-33).
Essa cerrada dialtica intersubjetiva, segundo Szondi, comearia a entrar em crise nas obras de dramaturgos como Ibsen, Tchekhov, Strindberg,
Maeterlink e Hauptmann (os cinco autores examinados por ele no primeiro
captulo, justamente intitulado A crise do drama), com o crescente colapso
dos traos constitutivos da ao, da fbula, das personagens e, sobretudo,
do dilogo. A superao dessa crise, ainda de acordo com o terico alemo,
dar-se-ia por um progressivo afastamento do dramtico em direo forma
pica do teatro.
A partir da teria origem a dramaturgia pica moderna, no ponto em
que a pea social burguesa, que outrora adotara o princpio formal do drama
clssico, converte-se necessariamente em pica a partir da contradio de
forma e contedo desenvolvida no curso do sculo XIX (SZONDI, 2001, p.
68). O curioso que esta afirmao feita durante uma anlise de Sonata
dos espectros, de Strindberg um autor de capital importncia na introduo
de recursos lricos na dramaturgia moderna , e apesar disso o terico concentra-se exclusivamente na deteco e exaltao do pico. Szondi lamenta
que, com o suicdio da personagem Hummel ao final do segundo ato, Strindberg tenha privado o terceiro ato da pea da conduo desse sujeito pico, da resultando que o final da pea tinha de fracassar porque ele deveria
novamente engendrar o dilogo sem o apoio do pico (SZONDI, 2001, p. 69).
Jean-Pierre Sarrazac (2012), criticando a leitura de Szondi, lembra que o
sujeito da dramaturgia subjetiva de Strindberg no apenas pico, visto que
seria alternadamente, ou mesmo simultaneamente, pico e dramtico (p. 27).
Mais adiante, defende o terceiro ato de Sonata dos espectros como um fim de
pea em forma de abertura caracteristicamente lrica. Em seguida, menciona,
de passagem, a questo que tem relevncia para o enfoque que ora proponho:
Aqui, Szondi no parece avaliar a importncia do lrico, ao lado do dramtico e
do pico, nas estruturas dramatrgicas modernas (SARRAZAC, 2012, p. 28).

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No entanto, em que pese a preciosa contribuio de seu trabalho crtico-terico ao campo atual dos estudos de dramaturgia, o prprio Sarrazac no
vem conferindo a devida ateno s estratgias lricas na anlise de peas
modernas e contemporneas. Na lcida crtica a que submete o livro de Szondi, Sarrazac ope-se viso teleolgica do terico alemo, que implicaria
uma ideia de progresso da dramaturgia em direo ao pico (o Novo), como
um fim a atingir na melhoria evolutiva do gnero, como se a crise do dramtico (o Antigo) tivesse de ser assim superada (SARRAZAC, 2012, p. 24).
Mas quando apresenta sua noo de rapsdia para compreender as obras
hbridas da escrita dramtica contempornea, esta surge ligada, de sada, ao
domnio pico (SARRAZAC, 2012, p. 152), omitindo uma vez mais a presena
e a fora do lrico nessas criaes.
No se pretende, aqui, substituir o pico pelo lrico no horizonte do drama, repetindo formulaes de carter teleolgico, como se a crescente liricizao que se constata nos textos atuais sinalizasse algum tipo de ps-modernidade ou ps-dramaticidade no mbito da dramaturgia ou apontasse
uma superao da forma dramtica. Sem desconhecer a importncia dos
recursos picos (alis, desde as tragdias gregas), busca-se uma ampliao
das referncias crticas e tericas para obter viso mais abrangente da multiplicidade da atual produo dramatrgica. Para isso, h que deslocar certos
hbitos na anlise de peas teatrais, como o de apenas reconhecer a presena do lrico na linguagem das rplicas, na tessitura do dilogo. Isso implica
dizer que o aspecto a ser aqui enfatizado o papel do lrico como tendncia
estruturante das vrias instncias da composio dramatrgica, no desenho
das situaes, no singular modo de ao das personagens imersas num processo de subjetivao.
Os traos geralmente apontados como caractersticas de uma escrita
atual na dramaturgia sugerem conexes com alguns procedimentos que certos tericos h tempos apontam como prprios do gnero lrico. A podem ser
includos: o predomnio da funo potica sobre a representativa na linguagem; unio de som e sentido, com nfase na msica das palavras; fuso de
sujeito e objeto da percepo; subjetivao de espao e tempo; presena da
repetio como recurso de fazer perdurar o fluxo lrico, com uso de estribilhos
e variaes temticas; recusa da lgica sinttica, com predileo por constru-

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es paratticas (com partes coordenadas, livres de hierarquia), entre outros.

De fato, possvel afirmar que essas feies de h muito vm sendo identificadas na escrita de textos para a cena e que elas remetem, em muitas formas e aspectos, a um modo de configurao potica caracterstica do lrico.
Porm, a supervalorizao do pico como progresso e mesmo superao
da forma dramtica, como foi dito, no deixou espao para que a contribuio
de outros gneros e tipos de discursos fossem reconhecidos no processo geral de renovao da dramaturgia. Disso resulta, por certo, a parca produo
bibliogrfica sobre a presena do lrico no drama contemporneo, mesmo no
mbito dos estudos acadmicos.
Seja na instncia da intriga, dos caracteres ou nas formas de enunciao, os traos constitutivos do drama rigoroso ou absoluto mostram-se como
que dissolvidos em textos que articulam caractersticas lrico-dramticas (sem
esquecer a contribuio de outros gneros discursivos). Tais marcas de uma
evidente liricizao, associadas a processos de subjetivao nos temas, esto presentes em obras de autores to diversos tanto no teor de sua escrita
quanto nas inseres culturais quanto Thomas Bernhard, Bernard-Marie
Kolts, Marguerite Duras, Wajdi Mouawad, Sarah Kane, Mati Visniec, Jon
Fosse, Enrique Buenaventura, Juan Mayorga, para citar apenas alguns j amplamente reconhecidos pela crtica especializada.
No Brasil, as possibilidades de miscigenao lrico-dramtica com distintas consequncias para a diversidade dos textos levados cena integram
as estratgias de dramaturgos que emergiram, sobretudo, nas duas ltimas
dcadas, como Cludia Barral, Fernando Bonassi, Ana Maria Franco, Adelice
Souza, Paulo Henrique Alcntara, Antnia Pereira, Dionsio Neto, Bosco Brasil, Joo Falco, Marcos Barbosa, Cludio Simes, Joo Sanches, Gil Vicente
Tavares, Leonardo Moreira, Rodrigo de Roure, Roberto Alvim, Fbio Mendes,
entre muitos outros. So elementos comuns a boa parte dessa produo o
predomnio da funo potica sobre a referencialidade; a fragmentao do dilogo cotidiano em emisses que parecem surgir aleatoriamente, aos poucos
permitindo a ecloso de sentidos e terminando por alcanar um efeito curioso
a partir de rplicas esparsas, silncios ou vozes paralelas; a permanncia das
situaes como que suspensas no tempo e no espao, sem progresso dramtica; o processo de subjetivao que isola as personagens, dissolve o clssico

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conflito e transforma suas enunciaes em feixes de monlogos ou fluxos de

reminiscncias, fazendo que a linguagem adquira inequvoca fora lrica.
Contudo, esse no procedimento recente em nossa produo dramatrgica, visto que estratgias lricas so a base estrutural j em textos de autores consagrados como Doroteia, ou Senhora dos Afogados, de Nelson Rodrigues, Rastro atrs, de Jorge Andrade, ou as peas-poemas de Hilda Hilst.
Embora mantenham traos estruturais do drama, como rubricas de cenrio
e rplicas atribudas a distintos personagens, tais peas funcionam como poemas dialogados, com dominncia do ritmo e da repetio lrica, numa polifonia de fontes enunciativas, como em O rato no muro, de Hilst. Esse tipo de
construo textual e cnica j se aproxima, em grandes linhas, da ideia aqui
proposta de um drama lrico.
Essa noo necessita de esclarecimento, visto que a expresso vem
comportando vrios significados na histria do teatro, alm de interfaces com
a histria da msica. De modo geral, costuma designar dramas com acompanhamento musical, ou teatro cantado, no qual se intercalam cenas com
msica e cenas dialogadas, e isso por vezes chega a contemplar desde textos antigos que incluem cantos corais, at O Livro de Cristvo Colombo,
de Claudel. Na tradio espanhola, drama lrico refere-se ao gnero chico,
uma espcie de subgnero da zarzuela, ou opereta. Na Frana, a expresso
drame lyrique surge no sculo XIX para distinguir peras de tema srio, com
contedo dramtico, que se afastam do modelo da grande pera. Por outro
lado, Emil Staiger, alertando para o fato de que em nenhuma obra concreta
esto ausentes traos dos trs gneros, faz a seguinte ilustrao: Usamos,
por exemplo, a expresso drama lrico. Drama significa aqui uma composio para o palco e lrico refere-se ao tom, que se mostra mais importante na
determinao da essncia que na exterioridade da forma dramtica (STAIGER, 1997, p. 14).
Diante dessa flutuao conceitual, cumpre esclarecer que minha proposio de um drama lrico tem sentido totalmente distinto dos exemplos anteriores, tanto os da tradio cnico-musical, quanto o de Staiger, pois leva em
conta precisamente as modificaes introduzidas na exterioridade da forma
dramtica, quando impregnada pelo lrico. No me refiro, portanto, apenas ao
tom, ao estilo da linguagem, nem mesmo ao clima lrico (lyrische Stimmung)

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presente em certas obras prioritariamente dramticas. Com a expresso drama lrico busco conceituar certos tipos de composio em que se acham no
apenas mesclados procedimentos formais desses gneros, mas aos quais
o lrico fornece traos estruturantes que logram reconfigurar, por vezes de
modo radical, as convenes dramticas.
Em estudo introdutrio, publicado h mais de trs dcadas, busquei
traar um modelo dessa forma de drama (MENDES, 1981). Nesse escrito,
comparo as diferentes estratgias do lrico e do dramtico ao lidar com as
categorias de tempo, espao e ao, com o objetivo de descrever um tipo de
composio na qual se articulam traos formais dos dois gneros e produz
uma forma peculiar de escrita dramatrgica. O modelo terico de drama lrico
que ento propus elegia como ponto de partida a pea Esperando Godot, de
Beckett, pela transparncia com que esse texto expe uma estrutura de ritmo
recorrente, alicerada na circularidade da ao e na subjetivao do espao
(projetado como palco interior) e do tempo (dilatado em espiral interminvel). Mas j ento observava, ao final do artigo, que seria possvel inscrever
nesse modelo grande parte da dramaturgia expressionista e das chamadas
peas de absurdo (MENDES, 1981, p. 66).
Hoje, a observao dos textos dramatrgicos surgidos nos trinta e pouco anos desde a publicao desse estudo exige a ampliao de seus limites,
para contemplar modalidades de escrita cuja liberdade ultrapassa as inovaes surgidas na segunda metade do sculo XX. Na diversidade dessa produo, possvel observar como trao comum o efeito dos procedimentos lricos
nas transformaes ocorridas e ainda em curso na reconfigurao da forma
dramtica, mediante experimentos hbridos, abertos a diferentes modos de
estruturao narrativa e gneros de discurso, num transbordamento polifnico
que ainda no cessou de causar surpresas aos leitores/espectadores.
A observao de fenmenos tpicos da linguagem lrica como a fuso
de som e sentido, padres rtmicos de recorrncias sonoras, fragmentao
da sintaxe e outros apresenta-se hoje como uma tica das mais produtivas para leitura e interpretao dos textos para teatro, quando se considera
que o dilogo ficcional faz bem mais do que apenas reproduzir ocorrncias
da fala cotidiana. Ao criar sua prpria lngua, o teatro capaz de magnificar toda a complexidade j existente nos usos da linguagem. Contudo, a

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ao do lrico abrange textos em que essas estratgias atingem no s o

dilogo, incidindo simultaneamente na subjetivao de espao e tempo, na
circularidade das situaes, na composio (ou decomposio) da fbula,
disseminada ao nvel molecular, na identidade mvel ou indeterminada das
personagens, no esvaecimento do conflito. A prpria ideia de ao merece
ser revisada nesse contexto, para compreender tambm a errncia do eu
lrico no palco subjetivo.
A questo do silncio sobre o lrico e seu papel no contexto geral de
renovao da dramaturgia moderna tem implicaes no s estticas, mas
tambm ideolgicas. Nesse sentido, so providenciais as crticas apresentadas por Jean-Pierre Sarrazac tese de Szondi (de 1954) sobre o pico como
superao de um drama em crise. Para Sarrazac, o livro de Szondi, por estar
profundamente enraizado numa tradio crtica hegeliano-marxista que inclui
Walter Benjamin, Georg Lukcs e Theodor Adorno, no conseguiria livrar-se
completamente dos preconceitos de decadncia e formalismo que marcam
boa parte dessa linhagem de crtica sociolgica (SARRAZAC, 2012, p. 22).
A clssica formulao hegeliana de que o drama rene a objetividade
da epopeia e a subjetividade da lrica esteve no horizonte de muitas tentativas
de compreender a proliferao de formas desviantes do modelo cannico do
gnero, a partir do drama moderno. No curso desses esforos tericos, a inclinao ao pico foi vista como possibilidade de a dramaturgia abrir o seu foco
para o tratamento mais amplo de temas sociais, reforando a objetividade
das referncias de tempo e espao e recusando o fechamento das relaes
intersubjetivas1. Por outro lado, a tendncia ao lrico, no drama, permaneceu
vinculada vida interior das personagens, estase da ao, a solilquios em
que a linguagem est vocacionada expresso de temas intimistas e como
tais mais afeitos problemtica do indivduo isolado do que s grandes questes poltico-sociais.
Diante dessa forada dicotomia, que alimentou teorias voltadas ao exclusivo reconhecimento de um devir pico como garantia da sade do dra1. In Camargo Costa, discutindo a resistncia da crtica brasileira ao teatro pico, inicia sua
exposio de modo incisivo: Numa frmula extremamente sumria, podemos dizer que o
teatro pico, do qual Brecht o mais importante emblema, foi uma espcie de arma forjada entre o final do sculo passado e as trs primeiras dcadas deste por artistas adeptos
da causa da revoluo proletria, no mbito da luta cultural (1998, p. 75).

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ma, convm fazer a releitura de certos textos capitais. Em artigo de 1958,

intitulado Discurso sobre lrica e sociedade, Theodor Adorno apresenta uma
interpretao social da lrica que cria notvel deslocamento nas concepes
tradicionais do gnero. Depois de afirmar que a grandeza das obras de arte
consiste unicamente em revelar o que a ideologia oculta, Adorno enfrenta o
ceticismo de seus ouvintes (Vocs concebem a lrica como algo contraposto
sociedade, como algo plenamente individual) para afirmar uma essncia
social da lrica fundada na resistncia do sujeito potico falsa conscincia:
Mas esta exigncia que se faz lrica, a exigncia de que seja palavra virginal, em si mesma uma exigncia social. Ela implica o protesto
contra uma situao social que cada indivduo experimenta como hostil, estranha, fria, opressiva, situao que se imprime negativamente na
formao lrica: quanto mais pesada for a situao, tanto mais inflexivelmente lhe resiste a formao, negando-se a inclinar-se ante qualquer
coisa heternima e constituindo-se exclusivamente segundo suas prprias leis. [] A idiossincrasia do esprito lrico contra a prepotncia das
coisas uma forma de reao coisificao do mundo, ao domnio das
mercadorias sobre os homens, domnio que se estende desde o comeo
da idade moderna, e que, desde a revoluo industrial, tornou-se a fora
dominante da vida. (ADORNO apud COSTA LIMA, 1975, p. 345.)

Escritas quase meio sculo antes de certos textos dramatrgicos no s

influenciados, mas realmente estruturados por estratgias lricas, as palavras
de Adorno encontram admirvel convergncia com alguns desdobramentos
atuais da potica do drama. Em seu ltimo livro, Sarrazac revisita a ideia de
teatro ntimo, partindo das quatro peas de cmara de Strindberg e do programa de abertura do Intima Teater, fundado pelo dramaturgo sueco em Estocolmo, em 1907. Esse teatro ntimo, em que o eu e o mundo so colocados em
tenso, situa-se nos antpodas de qualquer teatro intimista, alerta Sarrazac,
pois este significa fechamento, enclausuramento, restrio da ao dramtica esfera ou barreira fantasmtica da vida privada, enquanto que, no
teatro ntimo, o interior, o espao do dentro, manifesta uma aspirao social e
csmica ao exterior. (2013, p.22). Trata-se, a, de conceber que a passagem
de uma dramaturgia da intersubjetividade para uma dramaturgia da intrassubjetividade no significa o fechamento sobre os segredos de uma individualida-

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de e o isolamento da temtica social, mas antes o abrir-se da intimidade das

personagens para o espetculo do mundo.
A ao do lrico tem o poder de redesenhar as formas cannicas da
tessitura dramtica e de engendrar modos peculiares de composio dramatrgica. A pluralidade discursiva que marca a produo atual contempla, na
variedade das escritas, estratgias prprias do gnero lrico que, nos planos
formal e temtico, desempenham papel fundamental para a configurao de
processos de subjetivao que subvertem as categorias tradicionais do drama e podem ser inscritos na noo de drama lrico aqui proposta. O teatro
atual, apagando fronteiras e colocando em tenso vrios gneros discursivos,
abrindo-se ao convvio com a heterogeneidade das prticas cnicas, torna-se
um campo frtil para ocorrncias de fenmenos complexos de enunciao.
Nesse quadro, a percepo de traos lricos estruturantes na dramaturgia
contempornea pode contribuir para ampliar a anlise da atual produo com
um repertrio de temas e tcnicas que tem estado ausente das abordagens
crticas mais recentes.

Referncias bibliogrficas
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set. 1981.
SARRAZAC, J.-P. (org.). Lxico do drama moderno e contemporneo. So Paulo:
Cosac Naify, 2012.
______. Sobre a fbula e o desvio. Rio de Janeiro: 7 Letras/Teatro do Pequeno
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STAIGER, E. Conceitos fundamentais de potica. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1997.
SZONDI, P. Teoria do drama moderno (1880-1950). So Paulo: Cosac Naify, 2001.
Recebido em 16/08/2015
Aprovado em 21/08/2015
Publicado em 21/12/2015

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