DE ARTE

EMILIO GARCA MOREDA

VEINTICINCO AOS

a figura de Emilio Garca Moreda (1934-1983) todava conserva en nuestra

memoria un cierto halo romntico. Es ste un sentimiento poco realista y contradictorio, como muchos de los que nos embargan. Tratar con Emilio era fcil:
la conversacin flua inagotable, las palabras brotaban de su boca a borbotones.
Establecer o tan slo alentar silencios no estaba entre sus intereses, en sus parrafadas estableca slo los necesarios. Era rpido, nervioso, afable y directo; posea
viveza, una mezcla de gracia y brusquedad que salpicaba de arranques de pura
emocin que, a veces, se tornaba recelosa. En el interior de esta personalidad tan
real, tan palpable, tan popular y pblica, Emilio encerraba su pintura, rebosante de intuicin y sensibilidad desconocida para muchos de los que le trataban,
inexplicable para la mayor parte de ellos. Para nosotros, sin embargo, fue el adalid de la vanguardia, el defensor del arte abstracto, el valedor de lo nuevo en un
ambiente tpicamente provinciano.
Si evocar al autor a travs de los que le conocieron es, todava hoy, sencillo, no puede decirse lo mismo de su obra. Aunque desde 1983 se han realizado algunas exposiciones una de ellas antolgica el ao 2000 fue el ltimo en
acoger alguna de sus pinturas en una muestra artstica. De este modo, los ms
jvenes no conocen prcticamente la obra del artista nacido en Alberite. Este
ao se cumplen veinticinco de su muerte, ciertamente prematura. Una efemride que podra marcar el comienzo de una nueva poca para el legado plstico
de este pintor singular.
Emilio Garca Fernndez de Moreda haba comenzado su aprendizaje artstico en las Escuelas de Artes y Oficios de Pamplona y Logroo, continundolo en las de Bellas Artes de Valencia y Madrid. Tras una breve estancia en esta
ltima ciudad volvi a La Rioja a comienzos de los aos sesenta. Desde entonces y hasta su muerte su presencia en la vida artstica riojana fue constante. Gru-

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Cosmogona de homicidio
leo sobre tabla. 1977
95 x 130 cm.
Coleccin particular
Archivo fotogrfico de Emilio Garca Moreda

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pos de artistas plsticos, iniciativas culturales, crtica de arte en los peridicos,

enseanza, amistad, simpata y bondad. Todo esto y mucho ms derroch Emilio en La Rioja a la vez que pintaba.
La pintura de Moreda es fruto de la personalidad de su autor. Una cierta
inquietud existencial domin su vida reflejndose en su obra. Si en los aos cincuenta y gran parte de los sesenta utiliz un lenguaje figurativo, a finales de esa
dcada cultiv la abstraccin para no abandonarla, excepto en muy contadas
ocasiones, hasta sus ltimos trabajos. Una pintura, figurativa o abstracta, en la
que siempre habitaba una excepcional energa expresiva. Emilio Garca Moreda
fue un pintor, como ya he indicado, dominado por la emocin que, no obstante, se interes por el control de la misma. Un control que le permitiera llevar a
cabo lo que l consideraba una potica seria, coherente con el siglo que le toc
vivir, animada por la innovacin vanguardista. No cabe duda de que, contemplada desde la distancia, la obra de Moreda no fue nunca innovadora. Aunque
en su regin natal pudiese escandalizar a la mayor parte de quienes la contemplaran, un pblico desconectado de la realidad plstica del pas, sus cuadros vivan en la tradicin de las denominadas vanguardias histricas. Tampoco podr
dudarse jams de su sinceridad y, sobre todo en su ltima poca, de su calidad.
Creo que los lienzos de mediano tamao realizados desde finales de los aos setenta hasta la fecha de su fallecimiento son un buen exponente de lo que digo.
Los primeros, a los que el pintor denomin bajo el sobrenombre de espacio fsico, reflejan el inters por articular la superficie pictrica mediante planos,
en su mayor parte configurados por elementos rectilneos. Esta determinacin
del espacio, una suerte de cristalizacin del mismo, est embargada del carcter
expresivo que anima toda su obra. Ordenar y organizar nunca fue el objetivo
del pintor. La estructura soporta una especie de juego de espejos en los que la
transparencia est impregnada de sensacin de movimiento.
Este perodo desembocar en otro que el artista llam cuarta dimensin, en
el que se retoma un asunto clsico en la historia de la pintura, habitual tambin
en una parte importante de su produccin: la relacin de figura y fondo. La figura adquiere en su caso la apariencia de una estructura geomtrica. La semejanza, o por lo menos el recuerdo del dibujo tcnico, es inevitable. La sensacin
de movimiento vuelve a ser patente. Aumenta la presencia de elementos curvos
as como la prolongacin de los trazos tanto rectilneos como no. Moreda insiste en esa representacin cintica a travs de rasgos de clara intencin gestual. El

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Dualidad del amor mortal

leo sobre tela. 1977
73 x 92 cm.
Coleccin particular
Archivo fotogrfico de Emilio Garca Moreda

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gesto en sus cuadros no es slo una afirmacin de la personalidad del pintor, no

tiene valor en s mismo; al contrario, construye las formas y les da continuidad
en el espacio pictrico. El fondo adquiere un sentido indeterminado, que refuerza la figura que domina la composicin. Podra hablarse de una especie de
anlisis de formas, giradas y volteadas en ese espacio. El uso del color, rico en
contrastes aunque en gamas reducidas, alienta un sentimiento de trascendencia,
imbuido incluso de un aire dramtico.
Como ya hicieron los futuristas, la pintura de Moreda quiere incorporar
el tiempo al espacio ilusionista. Los mbitos de actuacin que Lessing atribuyera a las artes plsticas, como expresin del espacio frente a la concepcin temporal que, en su opinin, caracteriza a la poesa y la msica, se disuelven en una
sola unidad espacio-temporal. Y de nuevo la expresin, la sensacin de que el
pintor ha derramado toda su energa en estos lienzos. Este fluir de la abstraccin, que tras abandonar un nefasto perodo anterior ptico y cintico, domina
el eplogo creativo de Moreda, produjo a su autor muchas satisfacciones e ilusiones. Ilusiones que motivaron una serie de proyectos que pretenda desarrollar
dentro y fuera de nuestro pas.
La obra de esos siete ltimos aos de la vida del pintor comporta uno de los
mejores exponentes del arte no figurativo de la regin. Muri Emilio, incansable
defensor de la pintura pura, y tras de l ya nada fue igual. El mundo artstico cambi con rapidez. La dcada de los aos ochenta inaugur una nueva poca en la
que l mereca haber participado. A Emilio Garca Moreda se le debe algo ms
que un recuerdo. Es preciso rescatar su pintura, es preciso mostrarla.
Ignacio Gil-Dez Usandizaga

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Circunferencia en deformacin
leo sobre tela. 1978
100 x 74 cm.
Coleccin particular
Archivo fotogrfico de Emilio Garca Moreda

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Abstraccin 2/21
leo sobre lienzo. 1978
130 x 95 cm.
Coleccin particular
Archivo fotogrfico de Emilio Garca Moreda

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Abstracciones
leo sobre lienzo. 1979
130 x 97 cm.
Coleccin particular
Archivo fotogrfico de Emilio Garca Moreda

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DE ARTE

Aberturas
leo sobre lienzo. 1981
100 x 81 cm.
Coleccin particular
Archivo fotogrfico de Emilio Garca Moreda

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DE ARTE

Movimiento
leo sobre lienzo. 1982
130 x 82 cm.
Coleccin particular
Archivo fotogrfico de Emilio Garca Moreda

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DE ARTE

Planos
leo sobre lienzo. 1982
130 x 82 cm.
Coleccin particular
Archivo fotogrfico de Emilio Garca Moreda

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DE ARTE

Figuras en movimiento
leo sobre lienzo. 1982
130 x 82 cm.
Coleccin particular
Archivo fotogrfico de Emilio Garca Moreda

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DE ARTE

Cilindros
leo sobre lienzo. 1982
130 x 97 cm.
Coleccin particular
Archivo fotogrfico de Emilio Garca Moreda

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