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EXAMEN FINAL
Cochabamba Bolivia
PRIMER PARCIAL
1. Analizar el siguiente fragmento del poema el miedo de Oscar
Cerruto con los siguientes parmetros:
a) Determinar la acentuacin en su relacin corto largo y su
correspondencia con los ritmos.
b) Encontrar los incisos y asignar una rtmica y una mtrica
La calma corroda
Repite su amenaza
El ojo (indecible)
Del silencio
Ethos
En la teora musical de la antigua
Grecia, ethos se refera al
carcter que expresaba una obra
completa de msica o una de sus
partes constitutivas. As pues un
tonos individual, un patrn
rtmico, el timbre de un
instrumento en particular y el
texto mismo conllevan diversos
ethos y su combinacin en una
composicin musical forma un
ethos general. 3
Se llama ethos a la voluntad
1 Clemens Khn. Tratado de la forma musical (Espaa: Idea Books, 2003), pg.
34
2 Estrella Martinez Rodrigo.Jovenes interativos: nuevos modos de comunicarse.
(Espaa: netbiblo, 2009), pag. 93. https://books.google.com.bo/ , consultado el
13-12-15
Nombre
Prrico, dibraquio
Yambo
Troqueo
Espondeo (en:spondee)
Valores
Nombre
Trbraco
Dctilo
Anfbraco
Anapesto
Baquio
Antibaquio
Crtico
Moloso
Salmodia
Era la recitacin de salmos, la msica
sigue la estructura de un versculo de
los salmos, tiene un carcter
solemne. Las palabras determinan el
Responsorial
Cuando los cantos del oficio catlico
se alternaban entre solista y coro.11
Los responsorios podan ser:
Gradual: canto antiguo, cuya
Modo Gregoriano
12 Ibd.
13 Ibd.
14 Joaquin Zamacois, Curso de formas musicales (Espaa: Volumen I,
SpanPress Universitaria,1997) pag. 263
15 Ulrich Michels. Atlas de msica 1. (Madrid: editorial Alianza Msica. 2013)
Pag.191
10.
Analice donde estaran las comas y los incisos en el
siguiente canto.
Segundo parcial
1. Explique en qu consista el organum y el discantus. Escriba 2
breves ejemplos de dos compases de cada uno.
ORGANUM
Richard H. Hopin en su libro la
msica Medieval cita Hucbaldo
quien afirmaba que organum implica
notas diferentes que suenan juntas, 16
como cuando un nio y un adulto
cantan la misma meloda pero con
una octava de distancia.
DISCANTUS
Era una forma polifnica que
consista en escribir o improvisar
(esto demuestra el grado de
virtuosismo que alcanzaron en esa
poca) una meloda en movimiento
contrario a otra considerada como
modelo o cantus.17
Perotinus fue el mas significativo
compositor de discantus.
Trovero
Trovador
Surgen en el sur de
Francia, usaban la lengua
de oc.
Son msicos, poetas,
itirnerantes, el tema de
sus canciones era sobre
la belleza de la mujer, el
amor romntico, y la
naturaleza.
Minnesinger
Meistersinger
noviembre de 2015)
3. Cules eran las tres formas poticas de la edad media que influenciaron
posteriormente en la estructura de la msica instrumental? Explique las
caractersticas generales de cada una.
Ballade
Tiene normalmente una
introduccin y 3
estrofas con estribillo22
Rondo
Es una cacncion de
corro, de tipo mondico
con estribillo coral y sin
el en su forma
polifnica, solo consta
de dos miembros
meldicos: A y B que se
repiten segn la
sucesin de versos.23
Virelai
Es mas raro que el
rondeau y la ballade: al
estribillo A le sigue una
estrofa de canso con
estancias BB y epodo
C , retornando
nuevamente el estribillo
A. A y C pueden ser
meldicamente iguales.
A diferencia del
rondeau y de la ballade,
los versos son de
extensin desigual. 24
La ballade, forma
potica preponderante
para los compositores
de la segunda parte del
siglo XIV, quienes
usaron textos en los
cuales el tema
estndar del amor
cortesano se combina
con alusiones clsicas o
mitolgicas. Algunas
ballades registran
episodios importantes,
mientras que otras
prodigan exageradas
alabanzas a personajes
polticos destacados; en
estos casos se
aprovecha la forma para
repetir un nombre o un
lema como refrn al
final de cada estrofa.25
Estaba formada por tres
estrofas de estructuras
idnticas
que terminan con el
mismo verso de refrn y
se cantan con la misma
msica,en la forma
aab.26
Es rpido, su estructura
es estribillo coplaestribillo.
Homofona
En la homofona todas
las voces avanzan
juntas a un ritmo muy
Polifona
Consiste en que dos o
mas voces van sonando
juntas y son
25
26 Ibd. pg. 143
27 J. Peter Burkholder. Historia de la msica occidental. ( Madrid: Editorial
Alianza Musica) pag. 387
independientes
meldica, rtmica,
tmbricamente una de la
otra.
MDRIGAL
Madrigal es un gnero vocal italiano
que se manifiesta en dos expresiones
diferentes:
Madrigal del s. XIV: que trata
acerca de idilios de pastores y
de pastorelas, del amor de una
forma criptica, a veces
tambin de gruesa comicidad,
de la moral y de la stira. Su
forma potica abarca 2 o 3
estrofas y un ritornelo. Las
estrofas tienen la misma
meloda y el ritornelo una
nueva, es para dos voces, con
la voz principal en la parte
superior y con el mismo texto
para ambas voces. Su voz
inferior o tenor es de invencin
libre, siendo ambas voces
sumamente meldicas, sobre
todo la voz superior, llena de
prolongados melismas.30
ORATORIO
Es una obra sacra noliturgica, para
ser representada, cantando en la
iglesia, su texto es del antiguo
testamenteo, y de leyendas de los
santos.
CANTATA
Es una obra religiosa o profana, de
genero vocal, para cantar.
Su acompamiento puede ser vocal
o instrumental.
Bajo de la pasacalle
El pasacalle es una pieza en el cual el
tema, ordinariamente expuesto por el
bajo, permanece idntico durante
todas las variaciones que son
constrapuntisticas y extrnsecas,
ligadas necesariamente a una
polifona.
El pasacalle es de carcter lento y
tierno.36
Courante
Tienen origen
italiano, es
rpido y viva, en
compas ternario.
Y en Francia es
lento y solemne
de carcter
contrapuntstico.
Zarabande
De origen
espaol o latino,
en Francia se
trasforma en mas
lento y solemne,
en comps de
o 3/2, y
acentuando
siempre el 2do
tiempo.
Giga
De origen
britnico, en
Francia es
moderado, con
notas con
puntillo, y
compas ternario.
En Francia es en
compas
cuaternario o
ternario.
Suite Francesa
Minuet
Es una danza de
,movimiento moderado
en compas de , tiene
dos partes, ambas se
repiten, con 26
Boure
Comienza siempre con
una negra o su
equivalente, en
ancruza, tiene un ritmo
sincopado, su compas
Musette
Se caracteriza por usar
en bajo en forma de
pedal. Est escrito en
comps de 3/4
compases, la segunda
parte es mas de tres
veces mas extensa que
la primera, en los
compases 27 y 28 se
insina una
reexpocicion temtica.
es de 4/4, de carcter
rpido y vivaz.
Sonata
En el clasismo se de prolongaba la
sonata mediante el desarrollo del
material compositivo y los motivos.
Lo que mas tarde Wagner llevo a su
mxima expresin con los Live Motiv.
Sus estructura es de forma sonata.
En el barroco la sonata se
prolongaba con variaciones y
contrastes de tiempo. Y su estructura
no estaba estandarizada.