Jos MAOSO *:

MUSICALIZAR UN POEMA

Josep Mara de Sagarra (1894-1961) naci en Barcelona en una familia aristocrtica. Curs
estudios de derecho y comenz la carrera diplomtica, que abandon para dedicarse a la
literatura, alcanzando prestigio como dramaturgo, novelista, poeta y traductor. No creo que
pensase en musicalizar sus versos, ni siquiera que pudieran inspirar a un msico para
adentrarse en los misterios de la composicin.
Pues bien, dentro de su amplia produccin, Sagarra es autor de un poema titulado Vinyes
verdes, compuesto por siete quintillas, que el cantautor Lluis Llach tuvo la idea de
musicalizar. Lo hizo de tal manera que para que el texto cuadrase con la msica comenz a
cercenar los versos 5, 15, 25, etc., posiblemente para hacer coincidir los poemas con una
meloda que dudo fuera hecha para dicho poema, hazaa que no le habra supuesto
dificultades insalvables ya que en la tradicin musical existen ritmos y compases que se
adaptan perfectamente a la quintilla, sin contar con la vala del compositor (casi nada!) para
darle a esa tradicin su toque creativo y personal, pero Llach es incapaz de conseguirlo.
Un acto semejante demuestra, segn mi opinin, dos hechos meridianamente claros, uno la
evidente mediocridad creativa de un compositor incapaz de encontrar el ritmo y las notas
necesarias para obtener una meloda acorde al objetivo que se pretende alcanzar, musicalizar
el poema, y otro la evidente mediocridad personal de un autor que no duda en faltar al respeto
debido a un poeta, no teniendo el menor remilgo en mutilar su obra. Si a esto aadimos que el
poema sigue el ciclo de las estaciones y que por lo tanto sera muy adecuado alternar la
intensidad rtmica para destacar perodos de mayor alegra como la primavera, por contraste
con otros ms melanclicos, como el otoo, nos reafirmaremos en la impresin anterior al
encontrar que la msica de Llach es una cadencia montona, sin matices, sin la menor
emocin rtmica. Es decir, en conjunto creo que nos encontramos ante un claro ejemplo de lo
que no debe ser musicalizar un poema, entonces de qu se trata?.
Para Herrera, director artstico del grupo Trova Lunar, en el grupo optamos por respetar la
mtrica que el autor impuso. Claro que al momento de descubrir las estructuras musicales, en
ocasiones repetimos alguna frase de los sonetos a fin de completar la mtrica de la cancin.
Todo esto no tiene sino una intencin: identificar el poema con la msica. Ante esta
conclusin yo me pregunto por qu no identificar la msica con el poema?, es decir si la obra
potica tiene su propia identidad por qu hay que alterarla con repeticiones que no hizo el
poeta?, por qu hay que alterarla para que cuadre con una msica determinada?.
Este es un primer punto evidente, un poema es una obra autnoma, completa y compleja que
tiene su propia naturaleza, pero con una sutil ventaja que la acerca a la msica, el tempo. El
tempo es el ritmo, comps, unidad de medida en el lenguaje musical y potico, es decir, a la
parte puramente humanstica de la creatividad hay que unir una parte cientfica, de carcter
matemtico, comn a la msica y a la poesa rimada (generalmente la mayor parte de poemas
musicalizados tienen rima). Si no hay rima, creo que tampoco hay un gran problema ya que la
mtrica y los acentos cumplen tambin esta funcin matemtica. Por lo tanto, y respetando
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estas premisas, se debera componer una msica especfica para el poema, sin cortar ni aadir
ningn verso ya que si esa hubiera sido la intencin del poeta lo habra hecho l.
Cmo componer?, Serrat, al musicalizar a Machado, nos da una pista: musicalizar un
poema es como poner msica a la msica que trae la palabra de Machado. Efectivamente,
hay que tener en cuenta la msica que trae la palabra y no hacer que la palabra se acomode
a la msica que nos de la gana, eso est bien en casa, entre los amigos, pero a la hora de hacer
una obra seria no sirve cualquier refrito ni aprovechar los retales musicales que quedaron en
un cajn a la espera de algo que les diera sentido.
El director de orquesta Sergio Crdenas ha musicalizado el poema Madrigal, original de
Octavio Paz. Al acometer este trabajo comenz estudiando la etimologa del vocablo, dndose
cuenta de que al hablar de madrigal en la historia de la msica occidental, nos estamos
refiriendo a musicalizaciones de poesa buclica y/o amorosa, compuestas ms para ser
cantadas o ejecutadas que para ser odas. Esto es, msica ms para el disfrute personal de
quien canta que para el deleite de otros. El madrigal es una msica de intimidad, de cmara,
no masiva (generalmente, un cantante-ejecutante por voz), en la que todas las voces son
importantes; ...est escrita en el lenguaje de la gente comn (no en latn); usa figuras
meldicas y armnicas que describen el sentido local del texto, sin apartarse del estado
emocional general que evoca; enfatiza musicalmente los opuestos que maneja el poeta
(vida/muerte, alegra/tristeza, etc.)... En el madrigal, la msica est siempre al servicio de la
poesa, al contrario de la ambicin de Mozart: prima la musica, poi le parole.
El poema de Paz est cercano al impresionismo musical, en cuanto que maneja figuras
inasibles (transparencia, agua, pensamiento, mirar) que, en msica, equivaldran a los
armnicos ms alejados de la nota fundamental, esto es, a lo que suena en el espacio y en
nuestro interior cuando nuestros odos apenas alcanzan a escuchar, de un sonido, su nota
principal y, acaso, sus primeros armnicos.
Encontramos aqu algunas premisas de un trabajo serio, en este caso, en el que el poema es un
ente real preexistente, la msica debe estar al servicio de la poesa, pero no de una manera
anrquica, en funcin de un impulso creativo emocional y descontrolado, sino en funcin del
sentido del poema, de su todo vital, de tal manera que sea capaz de transmitir los estados
emocionales del poema, lo que lleva no slo al uso de figuras armnicas y meldicas distintas
sino tambin, como dice Crdenas, a llegar hasta los primeros armnicos.
Musicalizar un poema es, strictu sensu, hacer una versin de la comprensin que se tenga de
l (hemos visto que para eso, un profesional no duda en estudiar el todo, contenido,
intencin, historia, etc.), es hacer una lectura en sonidos musicales (vase el ejemplo de
asignacin a las figuras inasibles de sus equivalentes musicales), Comprender un poema
quiere decir, en primer trmino oirlo ha escrito Octavio Paz, lo que podra tener su
correspondencia en las palabras de Serrat tener en cuenta la msica que trae la palabra.
Podramos considerar que no puede musicalizarse cualquier poema ni hacerlo de cualquier
manera, cmo saber si el poema fue concebido para ser susurrado, o dramatizado, o
declamado, o musicalizado, etc., Del mismo modo que algunos se permiten repetir versos para
crear un estribillo donde no lo hay, o porque se le queda corto el texto para lo que es la
duracin musical deseada, otros pueden permitirse resumir poemas demasiado extensos,
precisamente para no excederse de la duracin musical prevista, pero si este segundo supuesto
es un inexistente en poesa ya que cada palabra ha sido puesta por la intencin el poeta y por
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eso jams se efectan recensiones (exceptuado el caso de los gigantescos poemas picos que
slo son poticos en determinados fragmentos), por qu se permite con tanta indolencia la
duplicacin si tampoco era esa la intencin del poeta. Suponiendo que el caso sea que la
exigencia musical est pidiendo una variacin, que permita descansar al texto, y dar ms
inters a la parte musical no hay ningn problema, no hace falta repetir versos para crear un
estribillo donde no lo hay, es ms sonoro introducir un instrumento solista o varios, que
ejecuten un solo, y dar as respiros o alternancias, que enriquezcan la cancin. Por qu las
soluciones tienen que ser la mutilacin, la repeticin, la alteracin de la obra potica?.
Quizs sea ms fcil ignorar un problema de mediocridad creativa?.
Crdenas reconoce que muchos poetas se oponen a que sus poemas sean musicalizados, y
tienen razn pues, para empezar, en muchas ocasiones la musicalizacin trastoca el tiempo y
el ritmo propios del poema. Luego, los compositores se permiten, a veces, demasiadas
libertades en el tratamiento a la estructura del poema, al omitir versos o repetirlos para
ajustarlos a la exigencia musical.
Otra forma de enfrentarse al asunto nos la expone el trovador chileno Patricio Anabaln
Subordinar la msica al texto o viceversa?, intento que no exista subordinacin alguna, trato
de que exista una comunin, un hermanamiento entre la msica y la poesa. El ritmo est
implcito en el texto potico, y es justamente ese ritmo, junto al motivo potico, lo que debes
conjugar con la msica, de manera que ambas partes puedan ser una sola, lo ms armnica
posible. Creo que todo poema es musicalizable, lo difcil puede ser la bsqueda de la
msica latente en el poema.
Este intento de componer letra y msica a la vez, como un todo que se refuerza o
complementa mutuamente, y de reconocer que el ritmo est implcito en el texto potico no
deja de tratar la importancia de lo que ya haban expuesto Serrat y Octavio Paz, la msica
latente en el poema.
Una forma ms de aproximarse a este tema nos la expone Toquinho cuando habla de lo que en
Brasil se conoce como parceras, es decir, dos autores que hacen canciones. Uno est
encargado de la palabra, el poeta; y otro hace la msica, que era yo. El gran desafo era cmo
Vinicius consegua traer la poesa para la msica, lo que es muy complejo.
Sea cual sea el sistema elegido est claro que no se trata de una tarea fcil, para musicalizar
un poema hay que tener claros algunos de los puntos expuestos anteriormente en boca de
msicos que han sabido acercarse al poema con respeto, sin la comodidad del camino fcil
que todo lo desvirta y empaa.
Por ltimo creo que no se debe confundir lo dicho con el hecho de poner letra a una cancin.
El ingenio popular ha sido prolfico a la hora de poner letra a las canciones, de ah su enorme
variedad. Podemos tener letras que no signifiquen nada, como el Aserej, o que sean
reiterativas, como el La, la, la, o intrascendentes, como Hola don Pepito, etc. etc. Pero qu
tiene esto que ver con musicalizar un poema?.
Publicado en La Pjara Pinta, 25, Madrid, 2006.
* Jos MAOSO es miembro de la Asociacin Prometeo de Poesa y de la Asociacin Canadiense de
Hispanistas

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